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O mito napolenico baseia-se menos nos mritos de Napoleo do que nos fatos, ento sem paralelo, de sua
carreira. Os homens que se tornaram conhecidos por terem abalado o mundo de forma decisiva no passado tinham
comeado como reis, como Alexandre, ou patrcios, como Jlio Csar, mas Napoleo foi o pequeno cabo que galgou ao
comando de um continente pelo seu puro talento pessoal. Todo homem de negcios da em diante tinha um nome para
sua ambio: ser os prprios clichs o denunciam um Napoleo das finanas ou da indstria. Todos os homens
comuns ficavam excitados pela viso, ento sem paralelo, de um homem comum maior do que aqueles que tinham
nascido para usar coroas. Em sntese, foi a figura com que todo homem que partisse os laos com a tradio podia se
identificar em seus sonhos.
Para os franceses ele foi tambm algo bem mais simples: o mais bem-sucedido governante de sua longa histria.
Triunfou gloriosamente no exterior, mas, em termos nacionais, tambm estabeleceu ou restabeleceu o mecanismo das
instituies francesas como existem hoje. Ele trouxe estabilidade e prosperidade a todos, exceto para os 250 mil
franceses que no retornaram de suas guerras, embora at mesmo para os parentes deles tivesse trazido a glria. Sem
dvida, os britnicos se viam como lutadores pela causa da liberdade contra a tirania; mas em 1815 a maioria dos
ingleses era mais pobre do que o fora em 1800, enquanto a maioria dos franceses era quase certamente mais rica.
Ele destrura apenas uma coisa: a Revoluo de 1789, o sonho de igualdade, liberdade e fraternidade, do povo se
erguendo na sua grandiosidade para derrubar a opresso. Este foi um mito mais poderoso do que o dele, pois, aps a
sua queda, foi isto e no a sua memria que inspirou as revolues do sculo XIX, inclusive em seu prprio pas.
(Adaptado de Eric. J. Hobsbawm. A era das revolues 1789-1848. 7a ed. Trad. de Maria Tereza Lopes Teixeira e Marcos Penchel.
Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1989, p.93-4)
1. Segundo o autor,
(A) a figura de Napoleo passou a exercer forte apelo no campo do imaginrio, servindo de modelo de inaudita
superao da condio social.
(B) os franceses descartam assumir Napoleo como modelo, buscando valorizar to somente a sua participao na
revoluo de 1789.
(C) os parentes dos milhares de franceses mortos nas guerras napolenicas relevaram a perda dos familiares em funo
da grande prosperidade trazida por Napoleo.
(D) a Revoluo de 1789 foi um mito menos relevante do que o de Napoleo, pois as obras deste permanecem vivas e
aquela no teria sido mais que um sonho.
(E) os mritos pessoais de Napoleo nada tm a ver com o mito que se criou em torno de sua figura, surgido apenas de
sua trajetria casualmente vitoriosa.
Comentrio:
2. Considerando-se o contexto, o segmento cujo sentido est adequadamente expresso em outras palavras :
Comentrio:
3. Ele trouxe estabilidade e prosperidade a todos, exceto para os 250 mil franceses que no retornaram de suas guerras,
embora at mesmo para os parentes deles tivesse trazido a glria.
Sem prejuzo para o sentido e a correo, os elementos em destaque na frase acima podem ser substitudos,
respectivamente, por:
(A) se no apesar de
(B) a no ser conquanto
(C) aparte no obstante
(D) exceo porm
(E) afora contanto que
Comentrio:
O vocbulo exceto pode ser substitudo por a no ser e por afora. Desse modo, ficamos entre as letra B e E. No
entanto, a conjuno embora, por expressar concesso, no pode ser substituda pelo conector contanto que, que
estabelece a ideia de condio. O embora equivale ao conquanto: ambos os elementos classificam-se como conjuno
concessiva.
4. Sem dvida, os britnicos se viam como lutadores pela causa da liberdade contra a tirania ...
O verbo empregado nos mesmos tempo e modo que o verbo grifado acima est em:
Comentrio:
A substituio dos elementos sublinhados pelo pronome correspondente, com os necessrios ajustes, tem como
resultado correto, na ordem dada:
(A) tinham nascido para as usar Ele lhes trouxe estabilidade e prosperidade que lhes inspirou
(B) tinham nascido para lhes usar Ele trouxe-os estabilidade e prosperidade que inspirou-as
(C) tinham nascido para us-las Ele lhes trouxe estabilidade e prosperidade que as inspirou
(D) tinham nascido para us-las Ele os trouxe estabilidade e prosperidade que lhes inspirou
(E) tinham nascido para as usar Ele trouxe-os estabilidade e prosperidade que as inspirou
Comentrio:
*Os pronomes oblquos tonos o a os as e suas variaes lo la los las e no na nos nas exercem funo
sinttica de OBJETO DIRETO.
*Os pronomes oblquos tonos lhe lhes exercem funo sinttica de OBJETO INDIRETO.
Considerando que coroas OBJETO DIRETO do verbo usar, a todos OBJETO INDIRETO do verbo trouxe e as
revolues do sculo XIX OBJETO DIRETO do verbo inspirou, a alternativa correta s pode ser a letra C.
I. Os homens que se tornaram conhecidos por terem abalado o mundo de forma decisiva no passado tinham comeado
como reis, como Alexandre, ou patrcios, como Jlio Csar ... (1 pargrafo)
O segmento em destaque poderia ser isolado por vrgulas, sem prejuzo para o sentido e a correo.
II. Para os franceses ele foi tambm algo bem mais simples: o mais bem-sucedido governante de sua longa histria. (2
pargrafo)
Uma vrgula poderia ser colocada imediatamente depois do termo franceses, sem prejuzo para a correo e a lgica.
III. Ele destrura apenas uma coisa: a Revoluo de 1789, o sonho de igualdade, liberdade e fraternidade, do povo se
erguendo na sua grandiosidade para derrubar a opresso. (3 pargrafo)
Os dois-pontos introduzem no contexto um segmento explicativo.
Est correto o que se afirma em
(A) I e II, apenas.
(B) I, apenas.
(C) I, II e III.
(D) III, apenas.
(E) II e III, apenas.
Comentrio:
I. O trecho grifado uma ORAO SUBORDINADA ADJETIVA RESTRITIVA. Se o isolarmos por vrgulas, manteremos a
correo gramatical, mas haver alterao de sentido, pois a orao deixa de ser RESTRITIVA, referindo-se a alguns
homens, e passa a ser EXPLICATIVA, referindo-se a todos os homens.
II. A vrgula poderia ser colocada para marcar o deslocamento da estrutura Para os franceses para antes do sujeito
ele.
7. Todos os homens comuns ficavam excitados pela viso [...] de um homem comum maior do que aqueles que tinham
nascido para usar coroas.
Uma nova redao para a frase acima, em que se preservam a correo e a clareza, est em:
(A) Os homens comuns, quando viam que um homem comum como eles era maior do que os nascidos para usar coroas,
no tendo como no ficar excitados.
(B) Ver os homens comuns que um homem tambm comum era maior do que os nascidos para usar coroas eram o que
os deixavam excitados.
(C) A viso de um homem comum maior do que aqueles nascidos para usar coroas, deixavam excitados todos os homens
que eram to comuns como ele.
(D) No havia homem comum que no ficasse excitado pela viso de um homem tambm comum que se tornara
maior do que os nascidos para usar coroas.
(E) medida em que via um homem comum maior do que aqueles nascidos para usar coroas, todo homem comum ficava
excitado com a viso que tivesse.
Comentrio:
(A) Se retirarmos o trecho intercalado, resta uma estrutura incoerente: Os homens comuns [...] no tendo como no ficar
excitados.
(B) Substitua-se a estrutura eram o que os deixavam excitados por era o que os deixava excitados.
(C) A vrgula depois de coroas est incorreta, pois separa sujeito de verbo. Alm disso, h problema de concordncia: o
vocbulo viso ncleo do sujeito - pede verbo no singular: deixava.
(D) Item correto.
(E) Um dos problemas que invalidam este item trata de correlao verbal: todo homem comum ficava excitado com a
viso que tivesse.
(A) Quem se dispor a ler a obra seminal de Hobsbawm sobre as revolues do final do sculo XVIII primeira metade do
XIX jamais protestar contra o tempo gasto e o esforo despendido.
(B) As reflexes sobre a Revoluo Francesa de 1789 requerem muito cuidado para que no se perca de vista a
complexidade que as afirmaes categricas tendem a desconsiderar.
(C) Os revolucionrios de 1789 talvez no prevessem, ou sequer imaginassem, o impacto que o movimento iniciado na
Frana teria na histria de praticamente toda a humanidade.
(D) Se as pessoas no se desfazerem da imagem que cultivam de Napoleo, nunca deixaro de acreditar que o talento
pessoal o principal ou mesmo a nico requisito para a obteno do sucesso.
(E) Quando se pensa na histria universal, nada parece to disseminado no imaginrio popular, sobretudo no ocidente,
do que as imagens que adviram da Revoluo Francesa de 1789.
Comentrio:
Em outubro de 1967, quando Gilberto Gil e Caetano Veloso apresentaram as canes Domingo no parque e
Alegria, Alegria, no Festival da TV Record, logo houve quem percebesse que as duas canes eram influenciadas pela
narrativa cinematogrfica: repletas de cortes, justaposies e flashbacks. Tal suposio seria confirmada pelo prprio
Caetano quando declarou que fora mais influenciado por Godard e Glauber do que pelos Beatles ou Dylan. Em 1967, no
Brasil, o cinema era o que havia de mais intenso e revolucionrio, superando o prprio teatro, cuja inquietao tinha
incentivado os cineastas a iniciar o movimento que ficou conhecido como Cinema Novo.
O Cinema Novo nasceu na virada da dcada de 1950 para a de 1960, sobre as cinzas dos estdios Vera Cruz
(empresa paulista que faliu em 1957 depois de produzir dezoito filmes). Nossa gerao sabe o que quer, dizia o baiano
Glauber Rocha j em 1963. Inspirado por Rio 40 graus e por Vidas secas, que Nelson Pereira dos Santos lanara em
1954 e 1963, Glauber Rocha transformaria, com Deus e o diabo na terra do sol, a histria do cinema no Brasil. Dois anos
depois, o cineasta lanou Terra em Transe, que talvez tenha marcado o auge do Cinema Novo, alm de ter sido uma das
fontes de inspirao do Tropicalismo.
A ponte entre Cinema Novo e Tropicalismo ficaria mais evidente com o lanamento, em 1969, de Macunama, de
Joaquim Pedro de Andrade. Ao fazer o filme, Joaquim Pedro esforou-se por torn-lo um produto afinado com a cultura
de massa. A proposio de consumo de massa no Brasil algo novo. A grande audincia de TV entre ns um
fenmeno novo. uma posio avanada para o cineasta tentar ocupar um lugar dentro dessa situao, disse ele.
Incapaz de satisfazer plenamente as exigncias do mercado, o Cinema Novo deu os seus ltimos suspiros em fins
da dcada de 1970 perodo que marcou o auge das potencialidades comerciais do cinema feito no Brasil.
(Adaptado de Eduardo Bueno. Brasil: uma histria. Ed. Leya, 2010. p. 408)
(A) A esttica do Cinema Novo, que marcou poca no Brasil, contribuiu para que surgisse, na cena musical, o
movimento conhecido como Tropicalismo.
(B) Embora o Cinema Novo no tenha conseguido atingir suas metas comerciais, a qualidade esttica de suas obras era
superior das obras produzidas pelo cinema comercial.
(C) A ampliao da televiso no Brasil, cuja audincia foi sempre maior do que a do cinema, teve papel determinante na
derrocada do Cinema Novo.
(D) Como seus integrantes estavam comprometidos com os problemas sociais e polticos do pas, o Cinema Novo
suscitou polmicas que levaram volta da censura.
(E) O Tropicalismo, movimento liderado por dissidentes do Cinema Novo, se desenvolveu concomitantemente
decadncia do teatro nacional.
Comentrio:
10. Em outubro de 1967, quando Gilberto Gil e Caetano Veloso apresentaram as canes Domingo no parque e Alegria,
Alegria, no Festival da TV Record, logo houve quem percebesse que as duas canes eram influenciadas pela narrativa
cinematogrfica ...
Transpondo-se a primeira das frases grifadas acima para a voz passiva e a segunda para a voz ativa, as formas verbais
resultantes sero, respectivamente:
Comentrio:
Transformando-se as duas frases grifadas para a voz passiva e para a voz ativa, respectivamente, teremos:
*As canes Domingo no parque e Alegria, Alegria foram apresentadas por Gilberto Gil e Caetano Veloso.
O verbo que exige o mesmo tipo de complemento que o grifado acima est empregado em:
(A) A ponte entre Cinema Novo e Tropicalismo ficaria mais evidente ...
(B) O Cinema Novo nasceu na virada da dcada de 1950 para a de 1960 ...
(C) Dois anos depois, o cineasta lanou Terra em transe ...
(D) A grande audincia de TV entre ns um fenmeno novo.
(E) ... empresa paulista que faliu em 1957 ...
Comentrio:
A forma verbal transformaria classifica-se como VTD (verbo transitivo direto) e tem como OBJETO DIRETO a estrutura
a histria do cinema.
(A) Cada um dos filmes dirigidos por Glauber Rocha apresentavam um carter revolucionrio nico.
(B) A maioria dos integrantes do movimento conhecido como Cinema Novo estava profundamente interessada
nos problemas sociais do pas.
(C) Muitas expresses artsticas, como o neorrealismo italiano, contribuiu para o desenvolvimento do Cinema Novo.
(D) A maior parte dos cineastas envolvidos com o Cinema Novo integravam um grupo que tentavam novos caminhos para
o cinema nacional.
(E) O Tropicalismo, em que Caetano Veloso e Gilberto Gil se projetou, e o Cinema Novo, cujo principal expoente foi
Glauber Rocha, se configura como movimentos artsticos expressivos no sculo XX.
Comentrio:
13. Incapaz de satisfazer plenamente as exigncias do mercado, o Cinema Novo deu os seus ltimos suspiros em fins da
dcada de 1970 perodo que marcou o auge das potencialidades comerciais do cinema feito no Brasil.
Uma redao alternativa para a frase acima, em que se mantm a correo, a lgica e, em linhas gerais, o sentido
original, :
(A) Como no fosse capaz de satisfazer plenamente as exigncias do mercado, o Cinema Novo acabou no final da
dcada de 1970: perodo que se destaca, as potencialidades comerciais, do cinema feito no Brasil.
(B) Conquanto no pudesse satisfazer plenamente as exigncias do mercado, o Cinema Novo terminou no final da
dcada de 1970, perodo que, marcou o auge das potencialidades comerciais do cinema feito no Brasil.
(C) Como no pde satisfazer plenamente as exigncias do mercado, o Cinema Novo acabou em fins da dcada
de 1970, perodo em que as potencialidades comerciais do cinema feito no Brasil atingiram o seu apogeu.
(D) O Cinema Novo, incapaz de satisfazer plenamente as exigncias do mercado no resistiu e terminou no final da
dcada de 1970, onde as potencialidades comerciais do cinema feito no Brasil atingiria o seu apogeu.
(E) O cinema feito no Brasil, atinge o seu potencial comercial mximo no final da dcada de 1970, quando, no podendo
satisfazer plenamente as exigncias do mercado terminava o Cinema Novo.
Comentrio:
(A) Item inadequado. Veja-se o trecho ...perodo que se destaca, as potencialidades comerciais, do cinema feito no
Brasil.
(B) Item inadequado por mais de um motivo. O texto original apresenta relao de causa de consequncia. J o texto da
letra B apresenta relao de OPOSIO por meio da conjuno CONQUANTO. Alm disso, a vrgula depois do pronome
relativo que est separando sujeito (o prprio pronome relativo que) de verbo (marcou).
(C) Item adequado.
(D) Item inadequado. Faltou uma vrgula depois de mercado. Alm disso, o uso do pronome relativo onde est
inadequado por referir-se a tempo (no final da dcada de 1970).
(E) Para invalidar a letra E, basta perceber a vrgula depois de Brasil: separa sujeito de verbo. Est, portanto,
inadequada.
14. Em 1992, a indstria cinematogrfica do pas entrou numa crise ...... s comeou a se recuperar na segunda metade
da dcada de 1990. (Adaptado de Eduardo Bueno, op.cit.)
Comentrio:
Para resolver esta questo, basta perceber que QUEM SE RECUPERA SE RECUPERA DE ALGUMA COISA.
15. Costuma-se atribuir ...... originalidade da obra de Glauber Rocha o xito do movimento denominado Cinema Novo,
cujos filmes ajudaram ...... alavancar temporariamente ...... indstria cinematogrfica nacional.
Comentrio:
o xito
1. Atribuir
originalidade
3. A estrutura a indstria OD do verbo alavancar (Quem alavanca alavanca alguma coisa OD)