Fotografia Analogica PDF

FOTOGRAFA
ANLOGA Y DIGITAL
Gua del estudiante
Elaborado por el formador

Ignacio A. Tovar Pereira
Instituto Colombiano de Aprendizaje

INCAP
Programa Tcnico Laboral en

Diseo Grfico Publicitario
INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 2

EL SIGUIENTE MATERIAL SE PREPAR CON FINES
ESTRICTAMENTE ACADMICOS, DE ACUERDO CON
EL ARTCULO 32 DE LA LEY 23 DE 1982, CUYO
TEXTO ES EL SIGUIENTE: TABLA DE CONTENIDO
ARTCULO 32:
Es permitido utilizar obras literarias, artsticas o parte de 1. Conceptos bsicos de la fotografa.

ellas, a ttulo de ilustracin en obras destinadas a la
enseanza, por medio de publicaciones, emisiones o
La historia de la fotografa.
radiodifusiones, o grabaciones sonoras o visuales, dentro
de los lmites justificados por el fin propuesto, o comunicar La cmara fotografca.
con propsito de enseanza la obra radiodifundida para Elementos bsicos de la fotografa.
2. Utilizacin del cuarto oscuro.

FOTOGRAFIA ANLOGA Y DIGITAL
Instituto Colombiano de Aprendizaje Los planos y la composicin fotogrfica.
Elaborado por: Cuarto oscuro.
Ignacio A. Tovar Pereira Proceso de revelado blanco negro.
Proceso de ampliacin blanco negro.
Diseo de caratula:
Ignacio A. Tovar Pereira 3. La fotografa digital e iluminacin.
Qu es la fotografa Digital.
Conoce los diferentes tipos de iluminacin para
Editado por: fotografa.
Instituto Colombiano de Aprendizaje INCAP
Prohibida la reproduccin parcial o total

bajo cualquier forma
(Art. 125 Ley 23 de 1982)
Bogot Colombia
Versin 01 - Enero 2010
INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 4 5 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

APRECIADO ESTUDIANTE: GUA METODOLGICA
Usted escogi al INCAP para que lo oriente en el
La estrategia metodolgica del INCAP, para la formacin tcnica del aprendiz
camino de la formacin profesional. La institucin
mediante competencias laborales, comprende dos caminos:
le proporcionar un formador, quien le ayudar a
descubrir sus propios conocimientos y habilidades.
1. Las clases presenciales dictadas por el Formador haciendo uso del
mtodo inductivo activo
2. El trabajo prctico de los estudiantes dirigido y evaluado por el Forma-
El INCAP, le ofrece adems, recursos para que usted alcance sus metas, es dor, a travs de talleres, desarrollo de casos, lecturas y consultas de los
decir, lo que se haya propuesto y para ello dispondr de mdulos gua, audio- temas de clase etc. Con esto, se busca fomentar en el estudiante el anli-
visuales de apoyo, sistemas de evaluacin, aula y espacios adecuados para sis, el uso de herramientas tecnolgicas y la responsabilidad.
trabajos individuales y de grupo. ste mdulo gua que constituye adems un
portafolio de evidencias de aprendizaje, est distribuido de la siguiente manera: Los mdulos gua utilizados por el INCAP, para desarrollar cada uno de los
cursos, se elaboran teniendo en cuenta sta metodologa. Sus caractersticas y
recomendaciones de uso son:
PRESENTACIN: Es la informacin CONTENIDOS: Son el cuerpo de la
general sobre los contenidos, la meto- unidad y estn presentados as: Uni- 1. A cada unidad de aprendizaje le corresponde un logro de compe-
dologa, los alcances la importancia y dad tencia laboral el cual viene definido antes de desarrollar su conte-
el propsito del mdulo. Logro de competencia laboral nido. Seguidamente se definen los indicadores de logro o sea las
Indicadores de logro: Evidencias evidencias de aprendizaje requeridas que evaluar el Formador.
GUA METODOLGICA: Orienta la Didctica del mtodo inductivo 2. Glosario: Definicin de trminos o palabras utilizadas en la unidad
prctica pedaggica en el desarrollo Activo para el desarrollo de las que son propias del tema a tratar.
del proceso de formacin evaluacin y competencias: 3. Desarrollo de la unidad dividida en contenidos breves seguidos
se complementa con el documento de por ejercicios, referenciados as:
la didctica para la formacin por com- FDH: Formador dice y hace,
petencias de manejo del formador. FDEH: Formador dice y estudiante FDH (El Formador dice y hace ):
hace, Corresponde a la explicacin del contenido y el desarrollo de los ejercicios por
DIAGNSTICO DE ESTILO DE EDH: Estudiante dice y hace. parte del Formador.
APRENDIZAJE: Que le permitir uti- FDEH (El Formador dice y el estudiante hace ):
lizar la estrategia ms adecuada para El estudiante desarrolla los ejercicios propuestos y el Formador supervisa.
construir sus propios aprendizajes. BIBLIOGRAFA EDH (El estudiante dice y hace ):
Es el trabajo prctico que desarrollan los estudiantes fuera de la clase, a travs
RECOLECCIN DE EVIDENCIAS DE de talleres, desarrollo de casos, lecturas y consultas de los temas, los cuales
APRENDIZAJE: deben ser evaluados por el Formador.
Permite registrar las evidencias de los
logros obtenidos en cada una de las Al final de cada unidad se puede presentar un resumen de los contenidos ms
unidades. relevantes y ejercicios generales.

PRESENTACIN
El curso de Fotografa Anloga y Digital que forma parte del programa
Tcnico Laboral en Diseo Grfico Publicitario, comprende el estudio de
la importancia de la fotografa en el Diseo, la manera adecuada de tomar
una buena fotografa o imagen, como influye la luz, el ambiente, escena-
rios y dems elemento que intervienen en ella. De la misma manera brinda
las bases para el desarrollo tcnico para la toma de fotografa, teniendo
en cuenta aspectos como la composicin, los personajes, la iluminacin y
el manejo de la cmara, entre otros aspectos que son importantes para la
captura de fotografas.
El propsito del presente Mdulo es servir de gua de aprendizaje, de
consulta y de ayuda para las prcticas especficas para cada uno de los
temas tratados.
El texto presenta en un lenguaje apto, los temas referentes a la fotogra-
fa anloga y digital que todo diseador requiere para el desarrollo de su
labor creativa e ilustrativa mediante el uso de herramientas de diseo en
cuanto a pre-produccin, produccin y pos-produccin de fotografa. Por
ello mismo cada una de las prcticas y talleres hace referencia a una apli-
cacin de tipo empresarial.
Para la elaboracin del presente texto, se ha recopilado informacin refe-
rente a las actuales exigencias del campo laboral en cuanto a la fotografa
artstica y publicitaria se refiere, de igual manera se ha seleccionado la
bibliografa mas adecuada para hacer aun mas slidos y actualizados los
contenidos.

DIAGNSTICO
INFORMACIN GENERAL
Regional_______________Programa____________________Mdulo___________
Estudiante_____________________________Formador______________________
EVALUACIN DIAGNSTICA
Estilo de aprendizaje__________________________________________________
CONCEPTOS BSICOS
DE LA FOTOGRAFA
Logro: Conoce y aplica los conceptos bsicos de la fotografa
Indicadores de logros: Evidencia de
1. Identificar qu es la fotografa y su importancia Conocimiento
2. Identificar cules son los tipos de fotografa Conocimiento
3. Maneja adecuadamente la velocidad y el dia- Desempeo

fragma

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA El estudio de la naturaleza y del fenmeno de la visin es casi tan antiguo como
la civilizacin misma. En los ltimos aos los conocimientos acerca de la luz, el
Es un resumen de 2.400 aos de historia de la evolucin del cuarto oscuro hasta ojo, la visin y la fotografa han llegado a una gran precisin y han alcanzado un
la popularizacin de la fotografa. espectacular crecimiento. Resulta asombroso hoy da ver las fotografas de los
pioneros, incluso los primeros ensayos de imgenes en color; tienen una gran
Comienza con la primera descripcin del cuarto oscuro creado por Aristteles en perfeccin, pese a los escasos conocimientos que entonces se posean sobre
el siglo IV A.C. Da Vinci us este mtodo para lograr calcar y dibujar paisajes en ptica, naturaleza de la luz, composicin, entre otros.
la poca del Renacimiento Italiano. En esta poca la cmara era tan grande Las ms antiguas descripciones de la cmara oscura las encontramos en el siglo
como para albergar hasta cuatro personas. XVI, muy detalladas por cierto. Leonardo da Vinci se sirvi de ello, lo mismo que
Alberto Durero, para dibujar. En tiempo de ambos artistas era un instrumento
El cuarto oscuro se fue reduciendo hasta llegar a ser una pequea caja con conocido y muy utilizado.
objetivo, enfoque y vidrio esmerilado especial para calcar paisajes y pequeos
objetos. En 1558, el napolitano Juan Bautista Della Porta, hizo una descripcin minuciosa
de un aparato de este tipo y lo recomend, en un extenso tratado, a pintores no
En 1727 el Sr. Shultze dedujo que algunos compuestos de plata se oscurecan muy expertos. Las posteriores ediciones de su libro Magia Naturalis, en el cual
al contacto de la luz. da cuenta del sistema, han hecho que se considere a Della Porta el inventor de
La primera relacin entre la cmara y la imagen fija se debe a Niepce quien en la cmara oscura como instrumento destinado a un fin definido, aunque como
1826 logr la primera fotografa. Con la evolucin de la qumica fotogrfica y el curiosidad cientfica era ya conocida desde muy antiguo. Della Porta invent as
perfeccionamiento de los procesos, el Sr. Eastman atrap las nuevas tcnicas de mismo el objetivo.
1880 y aplic la fabricacin en serie de cmaras, revelado y copiado.
En el siglo XVII, las cmaras oscuras haban dejado de ser autnticas habitacio-
A partir de este momento la fotografa se populariz y masifc. Apenas 54 aos nes; las ms grandes eran semiporttiles o desarmables, las pequeas haban
despus de haberse logrado la primera fotografa, la Kodak invade el mundo. sido reducidas a un mueble de uso comn; es sorprendente que la moderna c-
La cmara estaba inventada desde que existe el hombre: en realidad, el ojo mara reflex tenga su antecedente en esa poca. El espejo redujo notablemente
humano es el ms perfecto de todas las cmaras, la ms autntica y robusta que su tamao.
existe. Incluso otro religioso austriaco, Johann Zhan, invent un aparato totalmente
porttil y con innovaciones apreciables, tales como el cristal esmerilado para el
La primera descripcin de algo parecido a una cmara fotogrfica la dej escrita enfoque; adems, estaba pintado en negro por dentro. El conjunto se pareca
Aristteles en el siglo IV a.c. Describi cmo se formaban las imgenes en el notablemente a una cmara fotogrfica autntica, pero la fotografa an no haba
interior de un recinto cuando la luz del sol se filtraba por una rendija. Este efecto llegado. Faltaban casi doscientos cincuenta aos para que los primeros fotgra-
y otras aplicaciones que posteriormente se hicieron del mismo, dieron nombre fos se interesaran en dibujar con luz.
ms tarde a la cmara fotogrfica.
Cmara oscura del siglo XVII. El

Representacin de un eclipse interior estaba formado por una
solar en cmara oscura. Ao 1544. pared de papel traslcido.

EL DESCUBRIMIENTO BSICO podra aplicarse al trabajo de Hellot, ya que sus experimentos incluan la escri-
tura secreta con nitrato de plata sobre papel blanco, que permaneca invisible
hasta ser expuestos a la luz. El primero en aplicar la idea de los compuestos
De los precursores a los inventores sensibles de la luz a la cmara oscura fue Thomas Wedwood, quien llev a cabo
Dibujar con luz? sus propios experimentos haciendo siluetas de hojas y alas de insectos sobre
S, ste es el significado etimolgico de la palabra fotografa: cuero blanco cubierto de nitrato de plata.
Fotos = luz; grafein = dibujar, en griego.
La fotografa se invent cuando la Qumica y la Fsica evolucionaron hasta sal-
tar al plano de la ciencia con un fundamento cientfico; hasta ese momento slo
eran Alquimia y Filosofa.
El primer paso hacia la fotografa propiamente dicha fue dado en 1727 por Juan
Henrique Schultze. Lo di en el terreno de la qumica, puesto que en el de la
cmara ya se haba avanzado notablemente para que la misma estuviera lista y
perfeccionada, a fin de convertirse, a su tiempo, en cmara fotogrfica.
Shultze, profesor de Anatoma cerca de Nuremberg, haba observado que algu-

nos compuestos de plata se oscurecan y dedujo que este fenmeno conocido
anteriormente y descrito por los alquimistas haca ya siglos no se deba a la inter-
vencin del calor o del aire, como hasta entonces se supona. Experimentalmen-
te lleg al convencimiento de que la luz era la causante del fenmeno.
En experimentos sucesivos aument la cantidad de plata de la mezcla y la expu-

so al aire y al calor; lleg a la conclusin de que el oscurecimiento slo se produ-
ca por efecto de la luz y que se deba sin duda a la presencia del nitrato de plata.
Shultze, como acabamos de sealar, no descubri nada nuevo. Tan slo extrajo
conclusiones de un hecho conocido desde mucho tiempo atrs.
En los siglos XVI y XVII ya se utilizaba el nitrato de plata para ennegrecer la ma-
dera, el marfil, las pieles y hasta para el teido de barba y cabellos. El cloruro de
plata era llamado por los alquimistas Luna crnea, y era conocida su propiedad
Diseo de Cmara oscura de 1769.
de ennegrecerse al ser expuesto al aire libre.
La primera relacin entre la imagen realizada con luz y una cmara oscura se
debe a los hermanos Niepce, y aunque para el relato cuenta ms Juan Nicforo
Niepce como protagonista del descubrimiento. Para la historia fue la labor de
ste y de su hermano Claudio, conjuntamente, la que llev al primero a figurar
como inventor de la fotografa.
Otro entusiasta, Jean Hellot, aplic nitrato de plata a un papel en 1737. Unos
40 aos despus, un qumico suizo llamado Carl Scheele experiment con el
cloruro de plata, y descubri que era particularmente sensible a la luz violeta.
Estos primeros descubrimientos relativos a la sensibilidad a la luz de las sales de
plata eran una novedad. El termino fotografa que significa escribir con luz

NIEPCE, EL PADRE DE LA FOTOGRAFA Este ingenioso procedimiento permiti usar la cmara por primera vez para ob-
tener una imagen sin recurrir a siluetas o a grabados como originales. Niepce
llam al procedimiento heliografas (helio = sol, graphos = escritura).
La fotografa comienza con Niepce y no con Daguerre como muchos suponen. La imagen ms antigua que se conserva es posiblemente una naturaleza muerta
Niepce fue el ltimo eslabn en la larga cadena del descubrimiento, Daguerre o bodegn, que podra ostentar el ttulo de primera fotografa, aunque sus
fue ms bien el primero de los fabricantes, el primer fotgrafo comercial, sin bigrafos y su propio hijo sostienen que la primera imagen fue una vista del patio
que por ello dejase de investigar y aportar un estimable caudal de soluciones a de la casa del inventor, tomada desde una ventana del laboratorio. En esta foto-
los problemas presentados en el desarrollo de la nueva ciencia, del nuevo arte. grafa, fechada, al parecer por error, ms tarde, por el propio Niepce (12 de junio
de 1826), se representan unos tejados con un palomar y un rbol al fondo. Se da
Niepce conocedor, como ya hemos dicho de las en ella un efecto curioso; la luz baa los edificios en lados opuestos, lo cual es
experiencias de otros investigadores, saba la normal si se tiene en cuenta que la exposicin segn relata el autor en sus notas
particularidad que tiene el betn de Judea, espe- duraba ocho horas a pleno sol.
cie de asfalto usado por grabadores que posee la
propiedad de endurecerse e insolubilizarse por la
accin de la luz. Esta propiedad haba sido des-
crita por el fsico Senebier, pero nunca haba sido
explotada en el sentido en que lo hizo Niepce por
vez primera.
Jos Nicforo Nipce, hacia
1826, inventor de la fotografa.
Niepce utiliz sucesivamente soportes de papel, cuero y metal, concretamente

cobre pulido, y ms tarde plateado. La superficie pulida se recubra con betn de
Judea mezclado con aceite de espliego. Una vez seca se expona a la luz y se
utilizaba como original para reproducir grabados impregnados de parafina con el
objeto de hacerlo traslcidos.
Las primeras imgenes logradas no fueron, pues, autnticas fotografas, sino re-
producciones de grabados que su autor haca por contacto, es decir, poniendo
el original en contacto con la superficie sensibilizada y sometiendo el conjunto a
la accin de la luz. Posteriormente revelaba la imagen disolviendo el betn con
el aceite de espliego y petrleo. Con ello se consegua que el betn expuesto
permaneciera sobre el soporte, mientras que el no expuesto desapareca con el
solvente En un momento dado, Niepce se sirvi de la cmara oscura para obte- Vista desde de la ventana del
ner imgenes de la vida real, prescindiendo de las reproducciones de grabados. laboratorio de Nipce.
Francia, 1826.
Con la cmara y sus materiales de cobre y aleaciones de estao consegua
imgenes negativas que deban ser reproducidas a su vez para poderlas ver en
positivo. Precisamente ste fue uno de los escollos con los que tropez. Una
vez expuesta la placa era sometida a la accin de vapores de yodo; con ello la
plata de las zonas donde no haba dado luz se ennegreca.

SANTIAGO DAGUERRE
Como muchos paisajistas y pintores de la poca, Daguerre se serva de la

cmara oscura para facilitar la labor del dibujo:
en cierto momento pens en utilizarla para imprimir de alguna manera la imagen
que la cmara reflejaba sobre el cristal esmerilado. Hizo tentativas mediante
ideas y experiencias que recogi de terceros. No obtuvo, al parecer, ningn xi-
to, aunque en algunas ocasiones afirmara lo contrario.
La lentitud de la impresin le hizo pensar en un

agente revelador que acelerase la aparicin de
la imagen. Mediante un ensayo con el vapor de
mercurio y una placa sensibilizada con yoduro de
plata, observ que el metal lquido slo se depo-
sitaba en los lugares donde haba incidido luz.
Encontr tambin que la imagen as obtenida se
fijaba con un lavado de agua caliente y sal co-
mn.
Daguerre haba descubierto un nuevo procedi-

miento fotogrfico del que se senta satisfecho,
por lo que plane presentarlo a la Academia de Ciencias Francesa.
EL DAGUERROTIPO
Al principio, el daguerrotipo no era til para obtener un retrato ya que su
sensibilidad obligaba a poses muy prolongadas. No obstante, pronto se
perfeccion, convirtindose en una moda avasalladora. En 1850, en la ciudad de
Nueva York, pese a su distancia de Pars, haba ya 71 establecimientos
destinados a retratos mediante el nuevo procedimiento. Tener un daguerrotipo
era entonces un signo de distincin. Los estudios estaban provistos de amplios
ventanales para la entrada de la luz, con techos de cristal azulado.
Eran las primitivas galeras que han dado nombre a los estudios de los actuales
profesionales dedicados al retrato. Las cmaras eran impresionantes:
equipos pesados y construidos por expertos ebanistas y pticos.
A pesar de que los tiempos de exposicin se haban reducido
considerablemente, an se contaban en minutos, lo cual obligaba a los
modelos a posar inmviles durante

un tiempo muy largo. He ah la razn de que su postura resultara artificialmente EL FIN DE UNA POCA: EL CALOTIPO
esttica.
Tenan que apoyarse en pesadas columnas, en sillones duros provistos de dis-

Entre los procedimientos contemporneos del daguerrotipo slo el calotipo fue
positivos para sujetar la cabeza, etc. Era frecuente que los ojos no salieran n-
un rival para el invento de Daguerre. Su inventor, Fox Talbot, era un rico aficio-
tidos debido al pestaeo, los retratos de nios pequeos aparecan borrosos a
nado, poseedor de una gran cultura. Arquelogo y matemtico, se serva de la
causa del movimiento.
cmara oscura para sus actividades.
El daguerrotipo no permita ver la imagen si no era orientndola en determinado
En 1841 fue patentado como uno de los ms perfectos y logrados medios de
sentido; no permita tampoco copias, ni ampliaciones y por otra parte resultaba
reproducir imgenes. Talbot lo llam calotipo, y consista en un papel corriente
costoso, pero estaba de moda.
sensibilizado con sales de plata, yodo y cido glico. Del negativo obtenido se
En 1840, Chevalier present su modelo Fotgrafo, sin duda el ms perfeccio-
producan copias por contacto con gran facilidad y a un costo muy bajo. El pro-
nado de la poca, que logr hacer historia. Consista en un equipo provisto de
cedimiento negativopositivo, entonces incipiente, fue el origen de todos los avan-
la totalidad de los accesorios para tratamiento de las placas sensibilizadas, pro-
ces posteriores.
ductos qumicos incluidos. La cmara propiamente dicha era plegable y de un
tamao considerable.
Los calotipos o talbotipos, como tambin se les llam, llegaron a poseer una
La produccin normal para algunos daguerrotipistas famosos llegaba a los dos
calidad inigualable. Se intent la publicacin de una obra ilustrada slo con
o tres mil daguerrotipos por ao, es decir, casi una media de 10 al da. Como
calotipos; nicamente aparecieron cinco nmeros de la misma.
dato anecdtico, sealaremos que la imagen del daguerrotipo estaba invertida:
representaba el lado derecho a la izquierda. Por esta razn algunos tipos de re-
Fox Talbot y su calotipo, juntamente con otros autores que rondaban alrededor
trato por ejemplo, un militar uniformado, con sable y condecoraciones exigan el
de procedimientos similares ms o menos afortunados sealaban ya otro cam-
cambio de tales insignias y armas al lado opuesto antes de ser retratados.
bio, otra etapa de la historia de la fotografa.
El primer negativo: Fue realizado por Fox Talbot en

1935. Era una vista de una ventana de su casa en
Lacok Abbey. Inglaterra.
El primer daguerrotipo fue una naturaleza

muerta tomada en un rincn del estudio
de Daguerre.
Fox Talbot, inventor del
calotipo. Ao 1870.
Cmara Daguerrotipo Silla con sujetador para el cuello.

construida en 1839. Empleo de luz artificial. 1875.

EL COLODIN negativos impregnados de colodin sobre vidrio, blanqueados con cido ntrico
y colocados contra un fondo obscuro que inverta los tonos y daba el aspecto de
un positivo.
Tres factores bsicos ocupaban a los primeros experimentadores en fotografa: Resultaban comparables al daguerrotipo en que eran imgenes nicas de
permanencia, definicin y rapidez. La permanencia fue gradualmente lograda tamao semejante, y se hicieron muy populares como tcnica de retrato.
por Niepce, Daguerre y Fox Talbot, quienes idearon diferentes procedimientos Por lo que respecta a la fotografa, la poca victoriana fue de intensa actividad
para fijar las copias. y renovacin. A consecuencia de la mana por las imgenes estereoscpicas,
aparecieron cmaras multiobjetivos a la par que el invento americano del
La definicin lleg con la mejora de los objetivos y, en cierta medida, de las ferrotipo. Los ferrotipos eran similares a los ambrotipos, pero en vez de vidrio
emulsiones. como base para el colodin se usaban delgadas placas de metal barnizadas.
La mejor calidad de los objetivos colabor tambin para acortar el tiempo de Los materiales eran baratos y el mtodo de obtencin de ferrotipos era ms
exposicin. rpido que la tcnica de la placa de vidrio.
Los siguientes progresos fueron obra de un escultor londinense, Frederick Scott
Archer, que haba aprendido el proceso del calotipo para ayudarse en la
obtencin de un mayor parecido con los modelos. Deseando un papel ms
sensible que el de yoduro de plata o albumen, Archer empez a experimentar
con otras emulsiones.
Ensay con una substancia relativamente nueva: algodn de plvora disuelto en
ter, originalmente usado para cubrir las heridas de guerra. Lo llam colodin, de
la palabra griega kolla pegar.
El papel no era una buena base para el colodin, y Archer prob con el vidrio,
cubrindolo con una emulsin de colodin yodado. Otros haban experimentado
con el colodin dejndolo secar antes de aplicar la capa de yoduro de plata.
Archer le aadi yoduro potsico, sumergi el vidrio en un bao de nitrato de
plata, y lo expuso, todava hmedo ya que haba descubierto que al secar tena
lugar una considerable prdida de sensibilidad. De hecho, la nueva emulsin
hmeda era tan sensible que fueron posibles exposiciones de menos de tres
segundos. La placa se revelaba con cido piroglico o con sulfato ferroso, Fotografa de moda realizada en el siglo XIX.
fijndose bien con cianuro potsico, o con tiosulfato sdico. El proceso de la
placa hmeda no slo exiga experiencia fotogrfica, sino tambin
conocimientos de qumica.
Como las exposiciones estaban rgidamente ligadas al proceso en el laboratorio,

los fotgrafos deban llevar su equipo con ellos, incluyendo una tienda, cajas
de placas y docenas de frascos. Las cmaras grandes de paisaje que daban
placas de 30,5 x 40,6 cm, y pesaban hasta 13,6 kg. no eran raras, ya que es el
tiempo anterior a la introduccin de la ampliadora, y las imgenes grandes tenan Arriba, daguerrotipo esteroscpico y visor de
mucha demanda. 1.854. La
fotografa presenta una tpica escena victoriana.
Como producto secundario del proceso del colodin, Archer introdujo el ambroti- Las fotos eran
po en colaboracin con un colega, Peter Fry. Los ambrotipos eran delgados montadas en cartn y los lentes tenan diferentes
graduaciones.

FOTOGRAFIA PARA TODOS: LA REVOLUCIN KODAK En 1888 George Eastman lanz la cmara Usted aprieta el botn, nosotros
hacemos lo dems: la famosa Kodak. Esto marc el comienzo de Eastman
Kodak.
Aunque la mayor parte del invento ya estaba hecho, haca falta un proceso ms Eastman escogi el nombre Kodak para que pudiese pronunciarse fcilmente
sencillo que el del colodin hmedo. Era el mtodo de fotografiar ms rpido en todo el mundo. La cmara reuna todas las cualidades necesarias para la
nunca inventado, pero resultaba sucio, engorroso y exiga una prctica y des- produccin masiva y el atractivo popular. Era ligera, compacta y el fotgrafo no
treza considerables. tena que revelar las fotos.
El problema de aumentar la sensibilidad y facilitar la exposicin, y el revelado

ocup a los fotgrafos durante muchos aos. Para ello trataron de preservar las
placas cubrindolas con diversas substancias; miel, cerveza, vino de jenjibre y
jerez: las placas podan guardarse durante seis meses o ms, pero su sensibili-
dad se reduca.
En la dcada de 1880 se comercializaron diversas cmaras; muchas de ellas
eran novedades o curiosidades diseadas para expresar la pericia del fabri-
cante. Las disfrazadas de bastones, relojes, libros y otros pequeos objetos
se conocan como cmaras de detective, porque en 1881 se hicieron dos de
El creador de la Kodak.
ellas para la vigilancia policial. George Eastman, inventor de la famosa cmara
Kodak de cajn. Eastman ide la palabra Kodak
para que pudiese recordarse fcilmente y usarse
Durante varias dcadas todas las cmaras pequeas se llamaron de detecti- en casi cualquier lenguaje. Tambin fue el pionero
ve, hasta el cambio de siglo cuando el nombre ms frecuentemente asociado de la pelcula el rollo con fondo de papel y emulsin
de gelatina bromuro que se colocaba dentro de
a ellas era Kodak. la cmara.
A la izquierda est G. Eastman con una de las
primeras cmaras, fotografiado en un viaje a
Europa alrededor de 1890.
Por vez primera una cmara poda cargarse con pelcula en rollo, de la que se
desplegaba el papel que actuaba como base para la emulsin en el momento de
copiar, y que vala para cien exposiciones. La cmara se devolva al fabricante,
que revelaba la pelcula y transfera cada negativo a una placa de vidrio para la
copia por contacto.
A continuacin se volva a cargar la cmara y se enviaba a su propietario junto

con las copias de la pelcula anterior.
Aunque producida masivamente, la kodak era Al principio de este siglo, cualquiera era un fotgrafo en potencia. Kodak satis-
una buena cmara de precisin que incorporaba
caractersticas nicas. En 1889 se introdujo la
faca la demanda de cmaras baratas, siguiendo a su primer xito de la Brow-
primera cmara con rollo de celuloide, nie en 1900, y la cmara de fuelle plegable en 1903.
olvidndose rpidamente la base de papel antes
usada.

LA CMARA FOTOGRFICA Tcnica o de estudio
Usadas principalmente para publicidad. Admiten negativos de hasta 20 x 24
TIPOS DE CAMARA cm., son sumamente costosas, de complicado manejo, voluminosas y pesadas
35 MM por lo que su uso se limita a grandes estudios.
Son las ms usadas por aficionados y profesionales. Por su versatilidad y Producen imgenes de alta calidad y permiten grandes ampliaciones. Muy po-
rapidez de uso es la preferida por los reporteros grficos. cas personas tienen acceso a estas cmaras.
Las hay de todos los tipos, desde las desechables hasta las sofisticadas auto-
focos electrnicas.
Poseen objetivos intercambiables y una gama casi infinita de accesorios.
Marcas ms comunes: Kodak - Canon - Nikon - Minolta - Zenit - Sony.....
Polaroid
Muy usadas en estudios fotogrficos para foto-carnet al minuto. En publicidad
se usa para corregir la composicin y la iluminacin del producto.
Por el alto costo del paquete de pelcula, su uso no est muy difundido.
Medio formato Marca nica: Polaroid.
Usadas por profesionales. Las ms sencillas tienen dos objetivos con lente fijo
y de objetivos y chasis intercambiables. Todas usan rollo 120 y el formato del
negativo puede ser de 6x7 cm, 6x6 cm y 6x4.5 cm. Tienen la cualidad de ser de
fcil manejo, transportables y relativo poco peso.
Marcas ms comunes: Rolley Yashica Hasselblad - Mamilla.

Submarinas Digitales
Existen estuches de plexiglas donde pueden instalarse cmaras de 35 mm o Son la nueva generacin de cmaras, no usan los rollos convencionales sino
formato mediano y que aguantan presiones de hasta 30 metros de profundidad. que captan la imagen en alta y baja resolucin en una tarjeta, pudindose ver
Tambin hay cmaras de 35 mm. provistas de grandes angulares y flases la imagen en el monitor de la cmara, en la computadora o en el TV.
estroboscpicos que usando pelcula normal obtienen imgenes excelentes. La capacidad y calidad se define por los pixeles de la cmara.
Se clasifican en dos grandes grupos: normales o compactas, y de alta defini-
cion o profesionales, estas son las SLR o Reflex Digital.

ELEMENTOS BASICOS EL OBJETIVO
En su forma ms simple es un trozo de vidrio pulido de forma que sea ms

Elementos de la cmara
grueso por el centro que por los bordes (convexo).
Todas las cmaras son cajas hermticas de luz de diferentes tamaos, con
El primer objetivo fue citado en 1550, como invencin usada para corregir la
cinco elementos esenciales:
vista defectuosa. Las lentes italianas eran bi-convexas y de all que la gente
1.- Un objetivo con un pequeo orificio para enfocar los rayos de luz divergen-
observ su parecido con las lentejas que coman, viniendo esta palabra lente
tes del sujeto hacia la pelcula.
que en latn significa lenteja.
2.- Una abertura o diafragma para controlar la cantidad de luz que llega a la
En 1657, en Alemania, se invent una cmara que tena 2 objetivos y foco ajus-
pelcula.
table que funcionaba por medio de dos cajas una de las cuales se deslizaba
3.- Un obturador para controlar cundo, y durante cunto tiempo la luz llega a
dentro de la otra.
la pelcula.
Un siglo despus se cre el objetivo telescpico formado por dos elementos
4.- Un visor para poder determinar lo que aparecer en la fotografa, y
(uno cncavo y otro convexo) para conseguir una imagen ampliada. En ste
5.- Un soporte o plano focal para la pelcula y un mecanismo de arrastre que
momento cercano a 1750 ya los fsicos no podan hacer mucho para mejorar la
coloque el material sensible en el plano correcto y poder mover la parte de la
ptica.
pelcula, todava sin impresionar, a la posicin exacta para la siguiente fotogra-
Era el momento de los qumicos. El objetivo es el ojo del fotgrafo y la parte
fa.
ms importante de cualquier cmara.
Todos los objetivos tienen elementos de cristal con una curvatura que refractan
los rayos de luz sobre el plano focal.

LOS PRINCIPALES OBJETIVOS 24mm.
Este objetivo incluye unas cuatro veces el rea de la lente estndar de 50 mm y
es, con toda probabilidad, el objetivo de gran angular ms utilizado en fotografa
Gran angular de prensa.
Los objetivos de gran angular son aquellos cuya longitud focal es menor que la
Es muy manual y til cuando se tienen que hacer tomas deprisa y no hay tiem-
considerada normal para un formato dado. Para la misma distancia entre el su-
po para enfocar. Como su ngulo de visin produce una perspectiva exagerada
jeto y la cmara abarcan ms espacio pero el tamao de la imagen es menor y
puede dar una sensacin de imgenes dramticas si los objetos estn cerca de
la profundidad de campo aumenta. El incremento de la profundidad de campo
la lente.
los hace particularmente tiles cuando se tiene poco tiempo para enfocar con
precisin. De 20 a 14 mm.
La longitud focal es la distancia de la lente a la pelcula, y cuando ms corta es Estos objetivos se reconocen porque tienen un elemento frontal protuberante
la longitud focal, la lente est ms cerca de la pelcula. especialmente en las longitudes focales ms cortas. La exagerada perspectiva
que producen resulta til para fotos inusuales, pero su uso indiscriminado puede
35 mm. resultar repetitivo.
Algunos fotgrafos prefieren utilizar normalmente el objetivo de 35 mm que uno
de 50 mm. Suele ser adecuado para muchos tipos de fotografa y no distorsiona Ojo de pez
demasiado la imagen. Son objetivos de una longitud focal extremadamente corta con un ngulo de
Tiene un ngulo de visin de 62 grados y se fabrican generalmente con una visin que puede sobrepasar los 180 grados. Producen imgenes tpicas en las
abertura de F2.8, F2 e incluso de F1.4. que las lneas que no pasan por el centro de la imagen sufren la distorsin de
barril. La lente tradicional de ojo de pez produce una imagen circular.
28 mm.
Esta es la siguiente opcin en anchura. Estos lentes se pueden se puede
conseguir con una abertura de F2.8 o F2. Anteriormente se utilizaba mucho pero
recientemente ha dejado paso a la optica de 24 mm.
Lente 25mm Lente 10-22mm
Lente 50mm
Lente Ojo de pez 10-24mm
TELEOBJETIVOS LOS OBJETIVOS DEL PROFESIONAL
ZOOM
85 mm.
Este es el primer objetivo por encima del normal y generalmente existe en F2 o Los objetivos zoom cubren una variedad de longitudes. Las longitudes focales
F1. 4, incluso un fabricante lo ofrece en F1.2. Es un buen objetivo para hacer tpicas de un zoom cubren entre 20-30,28,35-70,35-200,80-200 y 180-600 mm.
retratos, con una limitada profundidad de campo. Se usa mucho para noticias Son raros y costosos los objetivos de zoom para cmaras que utilicen pelcula
generales. de 120.
105 mm. Un objetivo zoom tiene ms elementos que un objetivo de distancia focal fija
Se utiliz mucho cuando se afirmaba que un fotgrafo siempre debera tener un y el movimiento interno de las lentes que lo constituyen ha de controlarse con
objetivo que fuera dos veces mayor que el siguiente ms corto, el 105 es dos precisin. Durante mucho tiempo algunos profesionales de la fotografa se mos-
veces el normal de 50 mm, pero ya no se utiliza mucho. Puede tener una aber- traban recelosos al uso de objetivos zoom, pensaban que sus resultados eran
tura mxima de F2. lo cual la hace muy til cuando la luz es dbil. Los fotgrafos pticamente inferiores a los objetivos de distancia focal y fija y, adems, eran
aficionados solan utilizarlo a menudo antes de que los teleobjetivos con zoom ms delicados.
tuvieran un precio razonable y una calidad ptica aceptable. Algunos de estos problemas se han superado. Diversos fabricantes producen
108 mm objetivos de 80-200 mm con una abertura mxima de F2.8 en toda la gama focal.
Es el objetivo favorito entre los profesionales de la fotografa. Normalmente su Si se combina su empleo con un objetivo de 35-70mm de abertura F2.8 significa
abertura mxima es de F2.8 y es muy utilizado en noticias, deportes y pasarelas que la gran mayora del trabajo de un fotgrafo de prensa puede hacerse con
por su capacidad de enfocar slo un plano dejando los fondos desenfocados. slo dos objetivos.
200 mm Hace veinte aos pocos profesionales de la fotografa utilizaban el zoom con
Su tamao y peso hacen que no sea el ms adecuado para llevarlo encima todo regularidad. El hecho de que muchos los utilicen en la actualidad es un tributo a
el tiempo a no ser por alguna razn especfica. la capacidad de los diseadores.
300 mm
Los de abertura F2.8 se pueden utilizar para una gran variedad de fotografas
con pelculas lentas y luz dbil.
400 mm
Se fabrica con abertura F2, F3.5 y F5.6. Son, de hecho, objetivos especializados
para fotografas de prensa, deportes y naturaleza, y dependiendo de su abertura
pueden costar varios miles de dlares.

DIAFRAGMAS Y NUMERO F EL OBTURADOR
La primera fotografa tomada por Niepce en 1826 tuvo una velocidad de obtu-
racin de 8 horas. El Daguerrotipo permiti exposiciones rpidas de hasta 1/2
hora en 1878. Al producirse las gelatinas de placas secas, la velocidad ya era
de 1/25seg, suficiente para prescindir del trpode.
Como vemos, el obturador es el tiempo que puede actuar la luz en la pelcula.
La velocidad de obturacin puede ser controlada desde el cuerpo de la cmara
o desde el objetivo.
DIAFRAGMAS Y NUMERO F
La superficie sensible sobre la que ha de reproducir la imagen proporcionada por
el objetivo se impresiona en razn de la cantidad de luz que llega a la misma; por
otra parte, esta cantidad vara de un sujeto a otro; para limitar el paso de la luz,
los objetivos estn previstos de dispositivos tales como obturador y diafragma.
El diafragma es, como acabamos de decir, un dispositivo mecnico que limita el
paso de los rayos de luz. Este efecto, primitivamente se consegua con lminas
de metal taladradas con crculos de diferentes dimetros.
Cada ptico y fabricante dispona de una escala de orificios que obedecan las
ms de las veces a una escala graduada arbitrariamente en milmetros o cent- Actualmente se alcanzan velocidades de hasta 1/8000 seg. Lo normal es que las
metros, sin mayor significacin, la sensibilidad limitada y nica de los escasos cmaras funcionen a velocidades mximas de una milsima de segundo.
tipos de emulsiones no hacan muy difcil determinar la cantidad de luz necesa- Con el obturador podemos seleccionar el tiempo de exposicin necesario para
ria, establecida siempre mediante tanteos previos. obtener la imagen fotogrfica correctamente expuesta.
Los objetivos poseen una clara referencia a estos nmeros y a otros valores de Existen dos posiciones bsicas de obturadores: central y de plano focal.
inters; en su montura, generalmente cerca de la lente frontal, figuran los datos El central va colocado normalmente en la misma ptica o cerca de ella y el de
tcnicos, nombre del fabricante, tipo de objetivo, etc. plano focal en la zona donde se forma la imagen.
La serie de velocidades que se indica y la lectura de las mismas siempre se
refiere a un segundo dividido por la cifra indicada. Estas son 1, 2, 4, 8, 15, 30,
60, 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000 y 8000. Entre ellas existen una diferencia
lumnica del doble o la mitad

segn vaya creciendo o decreciendo. Es decir, si tenemos una velocidad de 125 EL VISOR
y deseamos el doble de luz, usaremos una velocidad de 60 y por el contrario, si
deseamos la mitad de luz utilizaremos una velocidad de 250.
Adems de las velocidades indicadas, algunos obturadores poseen tambin la El visor es el elemento de la cmara dnde componemos el objeto a ser foto-
posicin B. En la posicin B el obturador permanece abierto tanto tiempo como grafiado.
se est apretando el botn o cable de disparo. Hay muchos tipos de visores; existen los de la cmaras Reflex dnde lo que se
ve es lo que capta el negativo. En las cmaras de visores fijos hay una peque-
El tiempo de obturacin y el fotgrafo a separacin entre lo que se ve y lo que capta el plano focal.
Otro factor que determina la velocidad de obturacin es si la fotografa se realiza Existe el visor de cintura para hacer fotos con perspectivas diferentes.
a mano alzada o con trpode. Como trmino medio es mejor usar el trpode cuan- Las cmaras tcnicas tienen un enorme visor de capucha donde se observa la
do la velocidad de obturacin es igual o menor de 1/60 seg. imagen invertida y, hay visores deportivos dnde se logra encuadrar imgenes
sin acercarse a la cmara.
Binomio Diafragma - Obturador
Cuando realizamos una fotografa debemos combinar siempre un nmero de
diafragma y relacionarlo con la velocidad de obturacin. Esta combinacin
depende de muchos factores, entre ellos: intensidad lumnica, profundidad de
campo, sensibilidad de la pelcula, etc. PLANO FOCAL
A un nmero mayor de diafragma (f11) corresponde una velocidad de
obturacin relativamente lenta (1/8 seg.) o viceversa, a un nmero pequeo de Es la superficie sobre la que se forma la imagen ntida del sujeto. Mientras se
diafragma (f2) corresponde una velocidad de obturacin relativamente rpida toma una fotografa, la pelcula est extendida a travs del plano focal. Cuanto
(250 seg.). ms cerca est la cmara del sujeto, ms lejos est el plano focal del objetivo.
Por tanto es necesario algn mecanismo de enfoque para alejar o acercar el
Diafragma f:1,2 f: 2 f: 2.8 f: 4 f: 5.6 f: 8 f: 11 objetivo a la cmara y as obtener imgenes ntidas tanto de sujetos lejanos
Velocidad 500 250 125 60 30 15 8 como de cercanos.
Todas las cmaras estn diseadas de forma que cuando estn bien enfoca-
das, el plano focal coincida con la superficie de la pelcula.
Debemos, ante todo, analizar las caractersticas de esta serie de combinaciones
y analizar las caractersticas del trabajo que vamos a realizar.

LONGITUD FOCAL O DISTANCIA FOCAL EJE FOCAL
Se define como la distancia existente entre el centro del objetivo y el punto focal Se define como la distancia existente entre el objeto a fotografiar y el plano focal.
posterior, cuando el sujeto enfocado est situado en el infinito. Es una lnea imaginaria que atravieza el centro de un objetivo. Un rayo luminoso
La utilidad inmediata que tiene el manejo de esta definicin no est en saber que coincida con este eje debe viajar en lnea recta hasta el plano focal.
dnde se forma la imagen fotografiada, sino en conocer el tamao que tendr y,
en todo caso, en poder variar el tamao y la perspectiva de dicha imagen.
En la prctica, el fotgrafo recurre a cambiar el objetivo de la cmara por otro de PROFUNDIDAD DE CAMPO
distancia focal diferente, a utilizar otra cmara en caso de que el objetivo sea fijo
y no pueda cambiarse. Intimamente unido al concepto de distancia focal est el concepto de
Esta necesidad de cambiar el objetivo se comprende fcilmente si consideramos profundidad de campo.
que cuanto mayor sea su capacidad concentradora, la imagen se proyecta ms Cuando es enfocado un objeto con el fin de que su imagen resulte lo ms ntida
cerca, resultando la proyeccin ms pequea. Por el contrario, cuando el poder posible, esta nitidez es ciertamente mxima en el objeto enfocado, sin que por
de convergencia del objetivo es escaso, la imagen es proyectada ms lejos, con ello desaparezca total y bruscamente ms all de esta zona de enfoque
lo cual su tamao es mayor. preciso. La prdida de nitidez en la imagen es gradual a medida que nos
alejamos del objeto enfocado, tanto hacia atrs como hacia adelante. Existe,
no obstante, una franja donde esta disminucin de la nitidez es tan mnima que
apenas puede considerarse como tal.
La zona en cuestin se denomina profundidad de campo. Cada objetivo tiene la
suya propia y est en funcin de la distancia focal del mismo y de su abertura.
Cuanto ms corta sea la distancia focal, mayor ser la profundidad de campo.
Asimismo, cuando ms cerca est el sujeto, menor ser esta profundidad. Es
decir, que la profundidad de campo disminuye cuanto mayor es la distancia
focal.

EVALUACIN
Qu es el Diafragma?
______________________________________________________________
Defina qu es el cuarto oscuro y realice una breve descripcin de el. ______________________________________________________________
______________________________________________________________ ______________________________________________________________
______________________________________________________________ ______________________________________________________________
______________________________________________________________ ______________________________________________________________
______________________________________________________________
______________________________________________________________ Qu es velocidad de Obturacin?
______________________________________________________________ ______________________________________________________________
______________________________________________________________
Quin y en qu ao se logra la primera fotografia? ______________________________________________________________
______________________________________________________________ ______________________________________________________________
______________________________________________________________ ______________________________________________________________
Describa qu es daguerrotipo. Qu es profundidad de Campo?

______________________________________________________________ ______________________________________________________________
______________________________________________________________ ______________________________________________________________
______________________________________________________________ ______________________________________________________________
______________________________________________________________ ______________________________________________________________
______________________________________________________________ ______________________________________________________________
______________________________________________________________
______________________________________________________________ Qu es Plano Focal?
______________________________________________________________
Describa cul fue el proceso que masific la cmara fotogrfica. ______________________________________________________________
______________________________________________________________ ______________________________________________________________
______________________________________________________________ ______________________________________________________________
______________________________________________________________ ______________________________________________________________
______________________________________________________________
______________________________________________________________ Elabore un ensayo de dos paginas sobre la importancia de la fotografa
______________________________________________________________ en el diseo.
Cules son los diferentes tipos de cmaras?

______________________________________________________________ Elabore una cmara estenopeica teniendo en cuenta las indicaciones del
______________________________________________________________ formador.
______________________________________________________________
Cules son los cinco elementos que componen la cmara fotogrfica?

__________________________ __________________________
__________________________ __________________________
__________________________

UTILIZACIN DEL
CUARTO OSCURO
Logro: Conoce el funcionamiento del Cuarto Oscuro para proceso

de revelado Blanco y Negro.
1. Identifica el procedimiento para revelado blan- Conocimiento

co y negro
2. Elabora ampliaciones fotogrficas de diversos Desempeo

tamaos proceso blanco y negro

LOS PLANOS
Plano Americano/Tres Cuartos
Plano es el espacio escnico que vemos en el marco del visor de la cmara. El Dicen que el nombre de plano americano viene de los tiem-
tamao de los planos se establece tomando como referencia bsica de la figura pos en los que triunfaban las pelculas del gnero Western
humana. o, como las llamaba yo de pequeo, de indios y vaqueros.
En estas pelculas era importante que las armas que
Plano Panormico llevaban los protagonistas en las cartucheras, a la cintura
un poco cadas, se vieran suficientemente bien, y esto es
Tambin denominado lo que marcaba la lnea de corte.
Gran Plano General se
utiliza para dar una visin Algunos lo llaman tambin plano tres cuartos.
panormica de un paisa-
je. Se puede usar para El plano americano corta al protagonista aproximadamente
contrastar elementos de a la altura de la rodilla o por el muslo. En funcin de si el
muy distinto tamao y protagonista est recostado o sentado, la tolerancia baja algo, llegando hasta un
ofrecer una visin com- poco por debajo de las rodillas.
pleta de la accin.
Es ideal para encuadrar en la fotografa a varias personas interactuando.
Generalmente muestra un paisaje, donde la perspectiva y el ngulo de cmara
son los protagonistas. Abarca grandes extensiones como campos, ciudades,
bosques, mares, etc.
Plano Medio
Plano General
El plano medio cubre hasta la cintura, recogiendo la l-
En retrato, ste es el plano en el que aparece todo el cuerpo. nea de corte entre el ombligo hasta casi la entrepierna.
Por tanto, tendremos un plano entero si a quien o quienes En caso de estar sentado el protagonista, la tolerancia
estamos fotografiando aparecen completos, desde los pies a baja hasta aproximadamente la mitad del muslo.
la cabeza, sin secciones, en nuestra foto.
Este tipo de encuadre se suele utilizar para resaltar la
En el caso de la foto que hemos utilizado para el ejemplo, belleza del cuerpo humano, por lo que es un tipo de
se aprecia cmo se ve el cuerpo de el modelo completo, sin plano muy utilizado en fotografa de moda.
ningn tipo de recorte.
Tambin es adecuado para mostrar la realidad entre
Este es el plano ms lejano que podemos tomar. A partir de dos sujetos, como en el caso de las entrevistas.
aqu, veremos como nos podemos acercar en nuestros
retratos.

Plano detalle
Plano Medio Corto El Plano detalle en el retrato recoge una pequea parte del cuerpo, que no ne-
cesariamente debe corresponder con el rostro.
El plano medio corto, tambin conocido como pla-
no de busto o primer plano mayor, recoge el cuerpo En esta parte se concentra la mxima capacidad expresiva, y los gestos se in-
desde la cabeza hasta la mitad del pecho. tensifican por la distancia mnima que existe entre la cmara y el protagonista,
permitiendo enfatizar el detalle que deseamos resaltar.
Este plano nos permite aislar en la fotografa una sola
figura dentro de un recuadro, descontextualizndo- LA COMPOSICIN FOTOGRFICA
la de su entorno para concentrar en ella la mxima
atencin. Igual que a un pintor, la capacidad de percepcin y seleccin del fotgrafo le har
escoger los componentes que ms le agraden, existen informen. Segn la ex-
periencia, gusto y consideracin del sujeto,el fotgrafo eligir el punto de vista,
la cmara, la ptica, el tipo de pelcula y la iluminacin.
Primer Plano Al encuadrar se excluye de la imagen cualquier zona o detalle que interfiera o
sea extraa al sujeto principal. A veces puede colocarse el sujeto en relacin con
El Primer plano, tambin llamado primer plano menor el entorno, en el que los muebles y elementos decorativos se disponen en orden
o de retrato, recoge el rostro y los hombros. a lograr el mejor resultado. En cualquier caso, sta siempre debe considerarse
desde la posicin de la cmara, teniendo en cuenta la longitud focal u ptica
Este tipo de plano, al igual que el plano detalle y el empleada.
primersimo primer plano que veremos a continua- Una vez tomada la fotografa, puede trabajarse la imagen durante el revelado y
cin, se corresponde con una distancia ntima, ya que la ampliacin para destacar an ms al sujeto.
sirve para mostrar confidencia e intimidad respecto al La formulacin de la composicin de imgenes como ciencia se basa en reglas
personaje. similares a las que rigen la estructura de las frases. Las imgenes como las pala-
bras, deben ordenarse de alguna forma si se pretende una comunicacin eficaz.
La composicin es elemental, ayuda a comunicar el significado de la imagen con
tanta efectividad como sea posible y de esta forma ayuda a obtener una respues-
ta emocional del espectador.
Existen dos tipos de composicin: la simtrica y la asimtrica. La primera es
aquella cuyos elementos estn dispuestos de igual forma arriba que abajo; a la
Primersimo Primer Plano
derecha que a la izquierda. Da la impresin de fuerza, equilibrio y estabilidad. La
composicin asimtrica presenta una estructura irregular, gil y dinmica muy
El Primersimo primer plano capta el rostro
utilizada actualmente por la nueva generacin de fotgrafos y diseadores gr-
desde la base del menton hasta la punta de
ficos.
su cabeza.
Con este tipo de encuadre, el primerisimo

primer plano consigue tambin dotar de gran
significado a la imagen.

La lectura de la imagen Equilibrio y proporciones
En nuestra cultura occidental, el sistema de lectura de una imagen, cuando los Manifiesta Rudolf Arnheim que: el equilibrio es el estado de distribucin de las
elementos estn en un mismo plano, es siempre de izquierda a derecha y de partes por la cual todo ha llegado a una situacin de reposo. En una composicin
arriba abajo. Una vez el ojo ha hecho estos desplazamientos, analiza la figura equilibrada, todos los factores se determinan entre s de tal forma que no parece
en diagonal. posible ningn cambio y la totalidad manifiesta el carcter de necesidad de todas
las partes.
El peso de un elemento aumenta proporcionalmente a su distancia del centro de
equilibrio. Un elemento grande pesar ms que uno pequeo, un tono brillante
ms que uno oscuro y un elemento situado en la parte derecha o arriba pesa
ms que uno colocado a la izquierda o parte inferior de la imagen.
Estas consideraciones son bsicas si queremos obtener un perfecto equilibrio,
ya que una imagen mal equilibrada es generalmente rechazada por el observa-
dor y, por lo tanto, su misin de comunicar puede quedar anulada.
Situaciones y proporciones
La armona de las proporciones es a veces material y evidente, pero otras es

inmaterial e intuitivas. Los antiguos egipcios, al construir sus monumentos, lo hi-
cieron siguiendo principios rigurosamente geomtricos y realizaron un tringulo
Una imagen compuesta de forma optima es aquella que permite al ojo caminar rectngulo cuyos lados tienen una proporcin de 3,4 y 5 que fue llamado ms
de elemento en elemento, con un cierto orden, para analizar todo el sujeto. En tarde tringulo de Pitgoras.
primer lugar y siguiendo las lneas dominantes sobre el elemento principal (ver
grfico), permite ver el motivo fundamental, y despus, los complementarios. Existe el llamado Rectngulo de oro cuya razn entre longitud y anchura es
1,618.
Esta proporcin relaciona las partes con el todo y fue usada por la mayora de los
pintores del renacimiento, perdurando hasta nuestros das.

Existe un sistema ms simple para lograr una composicin asimtrica EL CUARTO OSCURO
equilibrada.
Se divide el rea en tercios vertical y horizontalmente. La lnea del horizonte
deber estar siempre situada en una de las lneas bien en el tercio superior o en DISEO SENCILLO DE UN CUARTO OSCURO
el inferior,
1 2 3
4 5 6
7 8 9
Horizontal
Vertical

ELEMENTOS QUE COMPONEN UN LABORATORIO REVELADO DE LA PELCULA
FOTOGRFICO
Revelar con un qumico recin preparado con menos de un mes y medio de
preparacin.
1. Interruptor de luz 11. Armario
2. Ventilador 12. Ampliadora
Debes tener en cuenta la concentracin, la temperatura, el tiempo de
3. Tanque de lavado 13. Esmaltadora
revelado ms o menos es de 10 minutos.
4. Papel desechable 14. Lmpara de seguridad
La agitacin del tanque en intrevalos de 3 minutos.
5. Cubetas 15. Banco
El tiempo de lavado debe ser por lo menos un minuto.
6. Repisa 16. Guillotina
El tiempo de fijado no debe ser menos de 5 minutos, ms o menos de
7. Tobo 17. Marginador
12 minutos.
8. Papelera 18. Reloj de ampliadora
El lavado final un mnimo de 5 minutos con agua corriente.
9. Luz de seguridad 19. Archivo
10. Luz principal 20. Gavetas archivadoras
REVELA Y COPIA TUS PROPIAS FOTOS
El tiempo para dictar este taller ha sido muy corto.

En estos cuatro mdulos anteriores han visto los principios tericos de la
fotografa.
Ya sabes algo de historia, de cmaras, de iluminacin y muchos trminos
fotogrficos pero todo es teora. Aprende bien la teora y en la prctica lo hars
mejor.
El revelado y copiado es sumamente sencillo; siempre digo que es una receta
de cocina. Si un rollo B&N de 100 ASA es tomado en condiciones normales de
iluminacin, el revelado y copiado deber ser muy sencillo. Para el revelado de
pelcula debes tener en cuenta lo siguiente:
Total oscuridad.
Tener el rollo, el espiral y el tanque de revelado a mano.
El espiral debe estar completamente seco.
Mientras menos contacto y menos roce tengas con la pelcula virgen
cuando la introduces en el espiral , tendrs mejores resultados. El secado del rollo es importante. No debe tener contacto con ninguna superficie.
Si no tienes secadora no importa, el bao es un buen sitio; cierras la ventana y la
puerta para que no entre polvo ni corriente de aire. El rollo debe ser colgado con
un contrapeso porque se enrolla y el manejo se dificulta. Si usas un secador de
pelo a velocidad lenta y tibio se facilita toda la operacin. Cuando est totalmente
seco inmediatamente lo cortas en tiras de 6 tomas y los archivas.
Copiar fotos es muy sencillo. Existen papeles de fotografa de muchas marcas,
texturas y gradaciones. Qu significa gradaciones?......Gradacin es el grado
de contraste que tiene el papel Y, esto para qu sirve?.....Si el negativo es muy

oscuro (denso, contrastado) se usa un papel de poco contraste, por ejemplo; fibra debemos quintuplicar el tiempo de fijado y lavado final.
grado uno. S el negativo tiene una gama de grises aceptable usamos papel de
contraste normal, grado dos o tres.
Y si el negativo es muy claro usamos el grado cuatro o cinco.
CMO AMPLIAR TUS FOTOGRAFAS B & N?
Para la ampliacin no hace falta una total oscuridad, ste paso es mucho ms
flexible que el revelado del rollo.
Hace falta un bombillo rojo de 25 w situado a cierta distancia del sitio de trabajo.
Existen lmparas de filtros de seguridad para el mismo fin. La forma ms senci-
lla, casera y barata es enrollar teipe rojo (de electricidad) en un tubo de nen. Se
coloca el tubo a unos 2 metros y se hacen las pruebas de seguridad. Toma una
moneda y colocala sobre el papel virgen con la luz de seguridad encendida, deja
la moneda sobre el papel unos tres minutos. Revela el papel, si hay indicios del
crculo, aleja la luz de seguridad, o la mesa de trabajo de la luz.
Para copiar hace falta: Ampliadora, 3 bandejas o recipientes, luz de seguridad,

pinzas (no es indispensable), qumicos y papel.Uno de los procesos ms satis- Para secar el papel basta que lo coloques sobre peridicos. Puedes acelerar el
factorios de la fotografa es el proceso de revelado.Debes estar perfectamente proceso secndolo con una tela de algodn y pasndole un secador de pelo a
organizado porque los errores son difciles de corregir. alta velocidad y mucho calor, pero desde lejos tratando de que en aire caliente
Trabajar en el cuarto oscuro (no hace falta que sea permanente) es fcil una vez cubra uniformemente toda la zona del papel.
que la vista se ha acostumbrado. Los papeles vienen de varios tamaos, el ms usado es el 8x10 (20x24cm). Le
sigue el de 30x40cm, 50x60cm y la bobina que es de 120 cm. X 10mts.
No es preciso disponer de agua corriente por lo que la instalacin puede ser en la
cocina en el comedor siempre que trabajemos de noche. En este caso la tem-
peratura puede variar y no importa que sobrepase los 20C. En nuestro pas
siempre sobrepasa los 20C.
Cmo es el proceso?
Se expone una hoja de papel a la imagen negativa proyectada por la ampliadora.

El primer bao, el revelador, debe actuar un minuto hasta que la imagen que
ha estado apareciendo posea una completa gama de grises.
Una vez revelada la copia, se lleva a la bandeja con agua. Es bueno agregarle un
chorrito de vinagre a este proceso ya que acta como bao de paro e interrum-
pe la accin del revelador. Tras unos segundos se pasa al fijador dnde se deja
unos 10 minutos.
El lavado con agua corriente es la ltima etapa y es fundamental prolongarlo una
media hora para eliminar los restos de fijador. Si usamos un papel con base de

EVALUACIN TALLER
Cules son los planos de toma?

______________________________________________________________
______________________________________________________________
______________________________________________________________
______________________________________________________________
______________________________________________________________ De acuerdo a lo visto realice la toma de 36 fotografas en blan-
co y negro segn las indicaciones del formador.
Explique el proceso de revelado
______________________________________________________________
______________________________________________________________
______________________________________________________________ Realice el revelado de las fotografas tomadas en el Cuarto Os-
______________________________________________________________ curo segn el proceso.
______________________________________________________________
______________________________________________________________
______________________________________________________________
Despus haga el proceso de ampliacin de las fotografas se-
______________________________________________________________
______________________________________________________________ gn indicaciones del formador.
Explique el proceso de ampliacin

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FOTOGRAFA DIGITAL
E ILUMINACIN
Logro: Conoce qu es la Fotografa Digital y los tipos de Ilumina-

cin
1. Diferenciar la importancia de la fotografa Conocimiento

digital en el diseo grafico
2. Conocer los diferentes tipos de iluminacin Conocimiento

para fotografa.
3. Crea imgenes fotografcas acorde a la Desempeo

necesidades del cliente (artsticas, publicita-
rias, o reportara)

LA FOTOGRAFA DIGITAL directo) al no estar colocados a la altura del objetivo que es el que capta la
imagen tienen un error que llamamos de paralaje.
Durante mas de 150 aos hemos conocido la fotografa como un proceso
qumico, donde la pelcula estaba compuesta de unos haluros de plata que se
procesaban con un revelador para que la imagen latente se hiciera visible, y se
positivaba con la ayuda de una ampliadora.
Hoy en da el laboratorio fotogrfico ha cambiado bastante con el paso a la
fotografa digital donde sustituimos la pelcula por fotosensores, retocamos
nuestras fotos con un ordenador y somos capaces de enviarlas con un telfono
mvil, Internet o imprimirlas en nuestra propia casa.
Laboratorio digital:
Igual que el laboratorio qumico tiene sus herramientas y sus procesos el digital
tiene los suyos propios, aunque siempre veremos las similitudes entre un proce- Compacta digital
so y otro, por que al fin y al cabo la forma de tomar las fotografas es prctica-
mente las mismas.
- Semi-reflex: Por as llamarlas, son muy parecidas a las anteriores pero nos
permiten tener control manual en la exposicin, sensibilidad ISO, etc.
- Cmara digital: La base para tomar una imagen digital, su apariencia es la
de una cmara convencional, porque bsicamente lo es.
- Reflex digital: o SDLR, son una replica exacta a las cmaras reflex
tradicionales, con su espejo, penta prisma y objetivos intercambiables, etc
- Tarjetas de Memoria: Podramos decir que es el sustituto del negativo
digital, en lo que afecta al almacenamiento de las fotografas, no en lo que
respecta a la parte sensible del negativo.
- Escneres: Son otra forma de obtener una imagen digital, los hay de
diferentes clases, como los escneres planos que son bsicamente los que
todos tenemos en casa, lo escneres de pelcula, para pelcula negativa de
35mm etc y los escneres de tambor, que son lo que escneres profesionales.
- Ordenador: Es el instrumento con el que editamos, modificamos nuestras
imgenes digitales, para los diferentes usos que podemos darles.
- Impresoras: Con ellas llegamos al formato final o tradicional en papel, las
hay de inyeccin de tinta, lser, sublimacin.
La cmara digital:
Reflex digital
No difiere mucho de la cmara tradicional e igual que ella podemos dividirlas por
clases: - Formato medio: Cmaras manuales, reflex, pero con fotosensores de mayor
- Compactas: Son las cmaras ms sencillas, normalmente con visor directo, tamao, se usan para trabajos profesionales, moda, publicidad etc, el
de pequeo tamao y en las que no suele existir ningn control manual sobre fotosensor se aloja en un respaldo externo que se acopla a la cmara.
la exposicin (manipulacin de obturados y diafragma) y suelen tener unos - Gran formato: No existe referente digital hoy por hoy.
programas prefijados, para la exposicin. Los visores de estas cmaras (visor

Elementos de la imagen (fotosensores): Bsicamente solo hay dos clases de fotosensores, los CCD y los CMOS:
- CCD (Charge-Coupled Device) dispositivo de carga acoplada, son mas

El fotosensor, es la parte de la cmara que sustituye al negativo convencional, es
lentos en transferir la imagen y mas caros de producir en resoluciones
un elemento sensible a la luz, que transforma esta, en carga elctrica. La imagen
grandes, a su favor tienen que en nivel de ruido es menor, es el mas comn.
generada por estos fotosensores depende del tamao de estos, en pxeles.
- CMOS (Complementary Metal Oxide Semiconductor) Semiconductor
complementario del xido de metal, consumen menos, son ms rpidos, ms
Imaginemos un rea rectangular dividida en celdas donde todas las celdas que
baratos y tienen mayor resolucin, pero en su contra, generan ms ruido.
la forman son iguales, pues esa es la forma que tiene una imagen digital, cada
celda que conforma el rea es la unidad mas pequea, que se llama pxel (Pictu-
Una vez trasferida la imagen del fotosensor a la cmara, esta la interpreta con
re element) y su abreviatura pix. A la cantidad de pxeles que tiene una imagen
unos clculos matemticos y luego es comprimida (o no, segn la configuracin
la llamamos resolucin que sale de multiplicar la cantidad de pxeles de ancho
de la cmara) en un archivo informtico para ser almacenada en la tarjeta de me-
por los que tiene de alto. A mayor cantidad de pxeles, mayor resolucin y a su
moria. Interpolando o rellenando la informacin que falta con datos inventados
vez mayor calidad, aunque esta no solo depende de la resolucin si no que tam-
a partir de un algoritmo especfico.
bin de la calidad ptica y del sistema de compresin de color, etc.
Normalmente los fotosensores son mas pequeos que sus correspondientes en
La resolucin tambin viene expresada en puntos por pulgada (ppp) cantidad
pelcula tradicional, cuando el fotosensor tiene el mismo tamao que el fotogra-
de pxeles que entran en una pulgada. Se suele aceptar que la resolucin equi-
ma de una pelcula convencional lo llamaremos full frame.
valente a la del ojo humano ronda los 120 megapixepes, y que la resolucion
equivalente a la pelcula tradicional de 35 milmetros es de 40 megapixeles.
Profundidad de color:
Los fotosensores slo son capaces de recibir informacin de la cantidad de luz
que reciben, cuanta ms luz, ms carga elctrica y esto lo traduce en blanco, La informacin que procede del conjunto de sensores CCD o CMOS es una ana-
cuanta menos luz menos carga y esto lo traduce en negro, con lo cual solo ge- lgica, consiste en una serie de mediciones de las cargas elctricas generadas
neran imgenes en escala de grises. por los fotosensores.
Para almacenar estos datos en un formato que puedan leer los ordenadores e
Para solucionar el problema del color, los fotosensores son divididos en cuadri- impresoras deben convertirse a formato binario.
culas de 4x4 pxeles y recubiertos con filtros de colores, concretamente con los Un ordenador solo reconoce dos estados: encendido o apagado, a estos estados
colores basicos rojo, verde y azul (sus siglas en ingles R,G,B) concretamente un se les asigna los valores de 1 y 0 respectivamente. Un nmero binario es simple-
pxel de la cuadricula es rojo, uno azul y dos verdes para simular la sensibilidad mente una cadena de dgitos binarios 1 y 0, o Bits.
del ojo humano a ese color. El valor de cada bit depende de su posicin dentro de la cadena. Contando des-
de la derecha el primer valor es 1, el segundo 2, el tercero 4, el cuarto 8 y as
sucesivamente, esto significa que el nmero binario 1010 representa 8+2, es
decir, 10.
La mayor parte de la fotografa digital se basan en cadenas de 8 dgitos (8 bits)
11111111 representa 128+64+32+16+8+4+2+1 es decir 255. Adems el orde-
nador tambin reconoce 00000000, por lo que se pueden formar 256 valores
diferentes a partir de la cadena de 8 dgitos.
Esto significa que la informacin de cada pxel se puede almacenar como un
valor entre 0 y 255, representando as uno de los 256, tonos de gris diferentes.
No obstante si existe un grupo de pxeles con filtros rojos, verdes y azules, se
estar reuniendo tres lotes de datos. En vez de una cadena de 8 bits, tenemos
tres cadenas o 24 bits, que definen el color y el brillo del rea del pxel.

Al nmero de bits se le suele llamar profundidad de color. Cuntos colores dife- Con una tasa de compresin baja obtenemos una calidad muy parecida a la del
rentes son posibles con una profundidad de color de 24 bits? original, y un fichero mayor.
Multiplique 256x256x256, la respuesta es algo mas de 16 millones de colores. Esta prdida de calidad se acumula. Esto significa que si comprime una imagen
Esto proporciona una representacin del sujeto que el ojo humano cepta como y la descomprime obtendr una calidad de imagen, pero si vuelve a comprimirla
colores verdaderos. y descomprimirla otra vez obtendr una perdida mayor. Cada vez que comprima
y descomprima la imagen esta perder algo de calidad.
El algoritmo de compresin JPEG se basa en dos defectos visuales del ojo hu-
mano, uno es el hecho de que es mucho ms sensible al cambio en la luminancia
que en la crominancia, es decir, notamos ms claramente los cambios de brillo
que de color. El otro es que notamos con ms facilidad pequeos cambios de
brillo en zonas homogneas que en zonas donde la variacin es grande, por
ejemplo en los bordes de los cuerpos (entindase por cuerpo cualquier cosa y
no un cuerpo humano)
JPEG/JFIF es el formato ms utilizado para almacenar y transmitir archivos de

fotos en la Web. Pero la compresin con prdida del formato no conviene a
diagramas que incluyen textos y lneas. El formato de ficheros JPEG o JPG fue
creado por un grupo independiente, llamado JFIF (JPEG File Interchange For-
mat), quienes se encargan slo de la utilizacin del algoritmo JPEG para almace-
nar imgenes. Existen otros formatos de fichero que tambin utilizan el algoritmo
JPEG, el ms conocido de ellos es JNG.
TIFF (Tagged Image File Format) es un formato de archivo de imgenes.
La denominacin en ingls Tagged Image File Format (formato de archivo de

imgenes con etiquetas) se debe a que los ficheros TIFF contienen, adems
Archivos de imgenes informticas: de los datos de la imagen propiamente dicha, etiquetas en las que se archiva
informacin sobre las caractersticas de la imagen, que sirve para su tratamiento
JPEG (Joint Photographic Experts Group) es un algoritmo diseado para compri- posterior.
mir imgenes con 24 bits de profundidad o en escala de grises. JPEG es tambin Estas etiquetas describen el formato de las imgenes almacenadas, que pueden
el formato de fichero que utiliza este algoritmo para comprimir imgenes. JPEG ser de distinta naturaleza:
slo trata imgenes fijas, pero existe un estndar relacionado llamado MPEG
para videos. Binarias (blanco y negro), adecuadas para textos, por ejemplo.
El formato de archivos JPEG se abrevia frecuentemente JPG debido a que algu- Niveles de gris, adecuadas para imgenes de tonos continuos como fotos
nos sistemas operativos slo aceptan tres letras de extensin. en blanco y negro.
JPEG es un algoritmo de compresin con prdida. Esto significa que al descom- Paleta de colores, adecuadas para almacenar diseos grficos con un n-
primir la imagen no obtenemos exactamente la misma imagen que tenamos mero limitado de colores.
antes de la compresin. Color real, adecuadas para almacenar imgenes de tono continuo, como
Una de las caractersticas que hacen muy flexible el JPEG es el poder ajustar el fotos en color.
grado de compresin. Si especificamos una compresin muy alta se perder una
cantidad significativa de calidad, pero, obtendremos ficheros de menor tamao.
Un aspecto muy prctico del formato TIFF es que permite almacenar ms de una

imagen en el mismo archivo. AdobeDNG en la industria fotogrfica, as como entre algunos fabricantes de c-
Un mito que ha de desterrarse es la idea de que el formato TIFF no permite com- maras. En el campo semiprofesional, son las marcas Samsung (Pro 815) y Ricoh
primir las imgenes. No obstante, algunas cmaras fotogrficas digitales ofrecen (GR Digital) las primeras. En el segmento profesional son tanto Leica (Digital-
la opcin de grabar fotos en el formato TIFF, lo cual suele entenderse como sin modul-R) como Hasselblad/Imacon (H2D) las primeras.
compresin. Fue desarrollado por Aldus y Microsoft, y es actualmente propiedad
de Adobe Systems. Las ventajas de un formato estndar como Adobe-DNG son:
La utilidad del formato raw Mayor flexibilidad al poder trabajar con las fotos en cualquier sistema. Con
el sistema raw propietario puede darse el caso de que nicamente puedas
Si disparamos dos fotos del mismo motivo, una en jpg con baja compresin (alta editar en tu propio ordenador, por no disponer del software de la cmara en
calidad) y otra en raw, a priori, seguramente se ver mejor la tomada en jpg : ningn otro cuyo propietario no posea una cmara similar y por tanto sus
Mejor nitidez/enfoque, mejor contraste, mejor iluminacin, mejores colores, etc. controladores.
Mayor garanta de durabilidad en el tiempo. Podra ser muy probable que
Esto es debido a que una cmara digital suele aplicar distintos filtros digitales tras unos aos, el fabricante deje de dar servicio para un modelo de cmara
para mejorar la imagen. Sin embargo el formato raw nos muestra la foto tal y y que el software futuro (en solo 5 o 10 aos) no reconozca el formato espe-
como el sensor la captur, sin ningn filtro de mejora. Se vern unos colores cfico de una cmara determinada. Al crearse un estndar la probabilidad de
ms neutros, menos saturados, un enfoque ms blando, y una iluminacin que poder trabajar con cualquier software las fotos de una cmara en concreto se
depender ms de la exposicin que hicimos, ms visiblemente sobre o subex- multiplica.
puesta si fuera el caso. DNG emplea compresin efectiva sin prdida de calidad.
Sin embargo, una foto en jpg tiene 24 bits/pxel frente a 36 bits/pxel que suele
contener el modo raw 24 bits sern suficientes para ver toda la gama de colores Tarjetas de memoria:
posible, pero sern claramente insuficientes cuando queramos realizar ciertos
ajustes (iluminacin, correccin tonalidades, etc) a la imagen. Por otro lado, a Una tarjeta de memoria es un sistema de almacenamiento informtico para dis-
partir de una imagen en formato raw, aunque en apariencia parezca ms pobre, positivos porttiles como cmaras digitales, reproductores de MP3 o impresoras.
contiene muchsima ms informacin y ser muy manipulable al ajustar luces y Tambin las actuales consolas de videojuegos hacen uso de tarjetas de memoria
colores. especficas para cada una.
DNG (del ingls: Digital Negative) es un formato abierto, aunque su propietario, Estas tarjetas suelen tener una memoria de tipo flash, aunque en algunos casos,
Adobe Systems Inc. hizo pblico en septiembre de 2004, para ficheros de foto- como en las Compact Flash, se le puede incluir un minidisco duro, que aunque
grafas de tipo RAW. almacena ms informacin, es ms sensible a los golpes y consume ms ener-
ga.
Surge por la necesidad de crear un estndar para los archivos de fotografa de
tipo RAW, puesto que cada marca utiliza un formato propio de archivo e incluso
diferentes entre modelos. En 2005 la cantidad de formatos raw diferentes supera
la centena. Si a ello se aade que fabricantes como Nikon y Sony han comen-
zado a encriptar sus archivos raw, la tarea de terceros fabricantes de software
relacionado con la fotografa se dificulta. A ello se suma el temor de que si un
fabricante deja de ofrecer servicio a un modelo obsoleto (puede ser tras 5 aos)
podamos vernos en un futuro en la situacin de no poder ver o manipular nues-
tras antiguas fotos tomadas en raw.
Por todo ello, a finales de 2005 comienza a establecerse el formato raw abierto Clases de tarjetas:

Exposicin:
Compact flash y Microdrive: Las ms rpidas y de ms capacidad se
pueden encontrar de 8 Gigabytes y hasta 12 Gigabytes. Los Microdrives son La combinacin entre el diafragma y el obturador, o lo que es lo mismo, cantidad
discos duros que se acoplan a las ranuras CF y pueden llegar a los 6 Giga- de luz y tiempo de exposicin, se conoce con el nombre de par obturador-dia-
bytes. fragma y ser la que nos d la exposicin correcta para que la pelcula o fotosen-
SD y MMC: Secure digital y Multimedia Memory Card, rpidas, econmicas sor quede adecuadamente impresionada con la escena elegida. No debemos
y se pueden encontrar capacidades de 2 a 4 Gigabytes. olvidar que la variacin de la luz se produce en la misma proporcin al cambiar
Memory Stick: tarjeta de memoria propietaria de SONY. Rondan los 2 a 4 tanto el diafragma como el obturador. Esto significa que con distintos ajustes de
Gigabytes y pueden tener tericamente en el futuro 32 Gigabytes y aunque el intensidad (diafragma) y tiempo (obturador), siempre que dichos ajustes varen
mercado es cambiante, normalmente mas cara. en la misma proporcin, uno suministrando ms luz y el otro menos, se pueden
XD: tarjeta de memoria propietaria de Fuji y Olympus. Menos capacidad que conseguir idnticas exposiciones. Es lo que se denomina un Valor de Exposicin
las anteriores 1 Gigabyte y normalmente mas caras. o VE (en ingles EV o Exposure Value) que se expresa con un nmero.
Para saber la combinacin correcta de obturador-diafragma tenemos un aparato
Smart Media: tarjeta de memoria flexible de poca capacidad y ya casi en denominado Exposmetro que nos dar dicho valor segn los diferentes factores:
desuso.
Iluminacin, Intensidad y distancia de la fuente de luz.
Propiedades del sujeto. Cantidad de luz que refleja, tonalidad, color,

superficie (desde un gato negro sobre un montn de carbn, hasta
una botella de leche sobre la nieve).
Sensibilidad de la pelcula. Medida en grados ISO, los fotosensores
no reaccionan a la luz de la misma manera que lo hace la pelcula
convencional pero es posible comparar su sensibilidad a la luz con
un grado ISO equivalente, la sensibilidad de los fotosensores puede
alterarse con equivalentes ISO estndar 100, 200, 400 ISO, a mayor
nmero ISO ms sensible a la luz y viceversa.
Interpretacin personal de la escena.
Los modelos ms habituales de cmaras digitales y rflex que podemos en-

contrar en el mercado llevan incorporado un exposmetro (existen modelos de
mano) para que podamos controlar la exposicin, Podemos medir la luz de dos
Unidades de capacidad Informtica: maneras basicas:
8 bits= 1Byte Lectura general de la luz que hay en toda la escena. Tendremos que
1024 Bytes = 1 Kilobyte tener cuidado pues tendr ms relevancia sobre la medicin final las
1024 Klilobytes = 1 Megabyte reas de luz predominantes.
1024 Megabytes = 1 Gigabyte Una medicin parcial de las zonas claras y oscuras mas importantes
1024 Gygabytes = 1 Terabyte por separado para luego establecer en los controles de la camara
unos valores intermedios a los obtenidos.

Modo creativo LA LUZ
Teora de la Luz
La mayora de cmaras digitales y reflex electrnicas, poseen una rueda para los
modos creativos de la exposicin, donde se encuentra el modo Manual, donde
La luz es simplemente el tipo de radiacin electromagntica a la que es sensible
ajustamos manualmente el par diafragma obturador, el modo prioridad de obtu-
el ojo humano, esta energa radiante, se emite a partir de muchas fuentes bien
rador donde podemos ajustar el obturador y la cmara elije la abertura de diagra-
sean naturales o creadas por el hombre, que incluyen al sol, yacimientos radiac-
ma necesaria, el modo prioridad de abertura, donde podemos elegir la abertura
tivos, transmisores de radio, lmparas elctricas, velas, etc. Este tipo de radia-
y la cmara elije la velocidad de obturacin y luego tenemos otros modos donde
cin puede ser considerada como un espectro continuo que incluye adems de
la cmara tiene prefijados unos valores de fabrica para diferentes escenas, noc-
la luz, las ondas de radio, el radar, los rayos X, los rayos gamma y otras formas
turno, deportes, nieve, interiores, retratos, etc.
de energa radiante. Lo que diferencia a cada una de estas formas de radiacin
es la longitud de onda, la distancia que hay entre una cresta de una onda hasta
En esta rueda de modos, una posibilidad que ofrecen las cmaras digitales es la
la siguiente, que puede oscilar entre muchos metros hasta la cienmillonsima
grabacin de video con audio (segn modelo y marca) y otras posibilidades como
parte de un metro. Slo las longitudes de onda visibles se definen como luz, ese
la fotografa panormica uniendo varias fotos.
rango es al que llamamos espectro visible y todas las dems se denominan sim-
plemente radiaciones.
Las cmaras digitales en su mayora incorporan una pantalla donde podemos
observar los distintos cambios que se producen en el ajuste de la exposicin y
nos informa tambin de diferentes factores, desde la resolucin hasta el estado
de las bateras, difieren segn fabricante y modelo en su tamao y tecnologa
empleada (LCD, TFT, OLED).
Algunas cmaras tienen la posibilidad de sobreexponer o subexponer las tomas

automticamente, entendemos que:
Sobreexponer: exponer a la luz el fotosensor mas de lo indicado,

darle mas luz (imagen mas clara)
Subexponer: exponer a la luz el fotosensor menos de lo indicado,
darle menos luz (imagen mas oscura).
Foto Sobreexpuesta Foto Subexpuesta
Foto Normal

El espectro visible se encuentra en la estrecha banda de longitudes de onda luz reflejada desde el sujeto, el lugar de la luz que incide sobre l. La
que se extiende desde los 400 hasta los 700 nm, (nanmetros), entendiendo forma de abordar la fotografa implica controlar las relaciones entre
nanometro como la millonsima parte de un milmetro. Dentro de esta gama, la las luminancias (la luz reflejada) del sujeto, y los valores de la copia
longitud de onda determina el color de la luz que percibimos, comenzando por el que se desea representar de esas reas. Utilizando un exposmetro
ultravioleta, en las longitudes de onda mas cortas y siguiendo por el azul, el verde luz incidente se pasa completamente por alto la medida de la luz
de el amarillo y el rojo. Ms all del rojo del espectro visible se encuentra la re- reflejada que forma en realidad la imagen sobre la pelcula o fotosen-
gin del infrarrojo invisible, y las longitudes de onda ms cortas que el violeta se sor, y por tanto, limita seriamente la posibilidad de evaluar determi-
denominan ultravioleta, tambin invisible. Tanto la radiacin ultravioleta como la nadas reas del sujeto y de aplicar ciertos controles para conseguir
infrarroja son capaces, sin embargo, de exponer la mayora de emulsiones foto- una imagen visualizada, creativa. La evaluacin cuidadosa de la luz
grficas y fotosensores, al igual que otras formas de radiacin, como los rayos X. reflejada es un enfoque mucho mas positivo. la luminancia de un rea
determinada de un sujeto se mide en unidades de candelas metro
Luz Incidente y Luz reflejada cuadrado. La luminancia total de una superficie viene determinada por
la cantidad de luz que incide sobre ella y una propiedad de la super-
Cuando la luz alcanza una superficie, puede ser transmitida a travs de ella, ficie conocida como su reflectancia. La reflectancia de una sustancia
absorbida o reflejada. Si la sustancia es transparente, tal como el vidrio de una se expresa como un porcentaje que indica la proporcin de la luz inci-
ventana, la mayor parte de la luz ser transmitida, aunque parte se pierda inevi- dente que es reflejada por ese material. Debido a las diferencias en la
tablemente por reflexin y absorcin. Un material translucido como el plexigls reflectancia, percibimos ciertos objetos como blancos y otros como
o el papel de seda, tiene una transparencia considerablemente menor, y difunde negros, con independencia de que los veamos con luz de dia intensa
la luz que lo atraviesa, en tanto que los materiales opacos no transmiten radia- o con bajos niveles de iluminacin. Un material negro oscuro puede
cin visible. La proporcin de luz que se transmite, absorbe o refleja, depende reflejar menos del 2 por ciento de la luz incidente, en tanto que una
con que frecuencia de longitud de onda, si ciertas longitudes se transmiten o se sustancia blanca puede reflejar mas del 95 por ciento de. Ningn ma-
reflejan en mayor medida que otras, percibimos un color caracterstico para ese terial, sin embargo, tiene una reflectancia del cien por cien, dado que
objeto. se pierde inevitablemente algo de luz por absorcin y dispersin. con
la luz incidente uniforme, la gama de luminancias en un sujeto est
determinada por la gama de reflectancias, la cual, como acabamos de
Luz Incidente: Los objetos que vemos estn iluminados por la luz inci-
sealar, puede variar desde menos del 2 por ciento hasta mas del 95
dente que cae sobre ellos proveniente del sol o del cielo, o de fuentes de
por ciento. Vase que el ratio de estas dos cifras es aproximadamen-
luz artificial. La luz incidente, o iluminancia, puede medirse en unidades
te de 1:50, de manera que este es aproximadamente el mximo ratio
de candelas-pie, que originariamente se referan a la iluminacin propor-
posible de luminancias para superficies difusas si la luz incidente es
cionada por una vela normal a una distancia de un pie de una superficie.
totalmente uniforme.
Un exposmetro de luz incidente se emplea para medir la cantidad de
luz que cae sobre un sujeto con objeto de determinar su exposicin
con la cmara. Este tipo de exposmetros llevan una semiesfera o un Reflexin especular y difusa: La luz reflejada tiene normalmente
disco difusor sobre la fotoclula, que hace un promedio de toda la una calidad difusa, es decir, la reflexin se produce aproximadamente
luz que incide sobre l. El exposmetro de luz incidente se sostiene en todas las direcciones por igual a partir de una superficie mate o con
en la posicin del sujeto y se dirige normalmente hacia la cmara, de textura. Las superficies pulidas espejadas tambin producen reflejos
modo que toda la luz que incide sobre el lado del sujeto que se vaya especulares all donde la mayor parte de la luz es reflejada como un
a fotografiar queda integrada en una nica lectura. haz, el brillo a la luz del sol de un cromado de un coche, por ejemplo
pero ejemplos menos extremos podemos encontrarlos en la natura-
leza, en la que numerosas superficies producen reflexiones tanto es-
peculares como difusas. Cualquier superficie que aparezca brillante,
como ciertas hojas o la superficie de las rocas, o el pavimento hme-
Luz Reflejada: En la mayor parte de la fotografas registraremos la
do, pueden dar lugar a ciertas luces especulares, al igual que las sus-

tancias cristalinas como el hielo, la arena o la nieve. Dado que estos
destellos son reflejos directos de la fuente de la luz son mucho ms Tono: (hue), matiz o croma es el atributo que diferencia el color y por
luminosas que un rea difusa, y pueden aportar cierta sensacin de la cual designamos los colores: verde, violeta, anaranjado.
luminosidad a una fotografa. Saturacin: (saturation) es la intensidad cromtica o pureza de un
color
Valor: (value) es la claridad u oscuridad de un color, est determi-
nado por la cantidad de luz que un color tiene. Valor y luminosidad
expresan lo mismo.
Brillo: (brightness) es la cantidad de luz emitida por una fuente lum-
nica o reflejada por una superficie.
Luminosidad: (lightness) es la cantidad de luz reflejada por una su-
perficie en comparacin con la reflejada por una superficie blanca en
iguales condiciones de iluminacin.
Temperatura de color.
Se define como la dominancia, o no, de alguno de los colores del espectro lum-
Estudios de Color. nico, visible o invisible, sobre los dems; de tal modo que altera el color blanco
hacia el rojo o hacia el azul en dicho espectro.
A lo largo de la historia se desarrollaron muchos estudios sobre el color y la com-
posicin de la luz. Se elaboraron distintas teoras y modelos de color para el arte
y la ciencia. No se observa a simple vista
Pitgoras, Aberti, Da Vinci, Kircher, Newton, Lambert, Goethe, Runge, Chevreu, por un ojo no experimenta-
Hering, Munsell, Ostwald, la Cie System, Muller, Din System, Ncs System, son do, a no ser mediante la
algunas personas o instituciones que se ocuparon del tema. comparacin directa entre
El color es la respuesta perceptiva que nuestro ojo da a la recepcin de la luz. La dos luces como podra ser la
luz en s misma no tiene color, es una radiacin electromagntica que estimula observacin de una hoja de
el ojo, la retina. papel normal bajo una luz de
La percepcin de las diferencias de color depende de los distintos contextos en tungsteno (lmpara incan-
que la luz es percibida y las diferencias de mayor o menor reflectancia de las descente) y a otra bajo la de
superficies en que incide. un tubo fluorescente (luz de
Nosotros slo somos capaces de ver menos del 1% del total de radiacin electro- da) simultneamente.
magntica emitida por el sol. Esta radiacin se propaga por el espacio y se mide
de acuerdo a su longitud de onda en nanometros.
Sin entrar en un estudio fisiolgico del ojo humano, diremos solamente que
cuenta con tres tipos de receptores de larga, media y corta longitud de onda que
reciben los estmulos de la luz y decodifican la informacin enrojo - verde - azul
(RGB). A partir de esta estructura, se interpretan perceptivamente millones de
colores
Propiedades del color: Tono, saturacin, brillo. Se mide en Kelvin segn
una norma internacional,

que coloca la luz del da tericamente perfecta en unos 5.500 K. Un da nublado escenas iluminadas con bombillas domsticas. stas suelen ofrecer una tempe-
eleva esa temperatura hacia el color azul hasta unos 12.000 K, por ejemplo. La ratura de color muy baja (inferior a los 3.200 K) y ello comporta una dominante
luz del hogar resultara en los 2.500 K aproximadamente. anaranjada. Este ajuste aplica un filtraje electrnico azulado que restablece el
equilibrio de color.
- Nublado: En los das nublados, en sombras claras, en paisajes de alta mon-

taa y en la nieve, se suelen producir dominantes de color azuladas. Ello es
debido a la alta temperatura de color, muy por encima de los 6.000 K. En estas
situaciones, el ajuste de Cloudy (nublado) corrige las dominantes aplicando un
filtro clido que contrarresta la dominante azulada.
- Flash: Cuando se acciona el flash, o se ajusta la posicin de flash en el ba-

lance de blancos, es un ajuste equivalente a la luz de da, es decir, a la luz del
sol . La temperatura de color que ofrece el flash es equivalente a la luz del sol a
medioda, unos 5.500 K. Ello permite combinar el flash con la luz de da (flash
de relleno, por ejemplo) sin que se produzcan dominantes de color.
Balance de blancos - Alterar el color a voluntad: La manipulacin del balance de blancos puede
resultar de gran utilidad no slo cuando se quiera corregir una determinada do-
El balance de blancos es el control manual o automtico de la cmara que ajus- minante, si no tambin cuando se desee potenciar o alterar el color de la escena.
ta el brillo de los colores rojo, verde y azul para que la parte ms brillante de la Por ejemplo, si en una toma en exteriores de un paisaje marino se ajusta el ba-
imagen aparezca de color blanco. lance de blancos para luz incandescente, la dominante ser azulada, potencian-
do as el color del agua y el cielo.
A diferencia de lo que sucede con la fotografa qumica, las cmaras digitales Tambin en una toma al atardecer o nocturna se puede potenciar, con el mismo
incorporan un sistema de deteccin de la temperatura de color y una correccin ajuste, la dominante azulada. Ello provocar la sensacin de frialdad y de que la
automtica, manual o de ambos tipos, denominada balance de blancos (white escena se encuentra iluminada por la luna.
balance). Esta opcin permite al usuario realizar fotografas con un equilibrio de Por el contrario, si se desea potenciar la dominante clida, muy adecuada en
color que se aproxima a su visin de la escena. En algunas cmaras se puede tomas de paisaje otoal y retratos, se puede utilizar el ajuste para das nublados
escoger entre el modo automtico, en el que la cmara realiza el balance segn o luz de fluorescente. Las fotografas aparecern clidas y agradables a la vista.
parmetros prefijados para conseguir una correccin del color, y el modo ma- Si la cmara no contempla la posibilidad de hacer ninguna clase de balance de
nual, en el que el fotgrafo escoge entre un abanico de fuentes de luz. Las ms blancos, existen en el mercado filtros para las lentes de la cmara o filtros gel,
habituales son: Fine (sol), Incandescent (lmparas domsticas de tungsteno), para alterar la temperatura de color de las lmparas.
Fluorescent, Cloudy (nublado) y Flash. Se debe destacar que casi todas las c-
maras ofrecen resultados ms que aceptables en el modo automtico.
- Fine (sol): Las tomas realizadas a pleno sol y a medioda, coinciden con la
temperatura de color que equivale a lo que en trminos fotogrficos se denomina
luz de da (unos 5.500 K) y, por tanto, el ajuste Fine (o sol) es el adecuado.
- Incandescente: Este ajuste es necesario cuando las tomas se realizan en

Calculo de la exposicin Propiedades de la pelcula o fotosensor: Sensibilidad. La respuesta
de los materiales sensibles a la luz se ver afectada por la sensibilidad al
Toda la finalidad de la iluminacin fotogrfica es producir en el negativo o foto- color relativa a la fuente de luz del sujeto. El valor ISO es inferior cuando
sensor una impresin que reproduzca la luz y la sombra del objeto original, no los tiempos de exposicin no son los normales, que suelen abarcar desde
necesariamente como este era en la realidad, si no como lo dispuso el gusto es- 1 a 1/1000 (a esto se le conoce como error de reciprocidad). La latitud de la
ttico del fotgrafo. La exposicin es, posiblemente, el tema ms discutible y dis- emulsin fotografica o del fotosensor
cutido que existe en la tcnica fotogrfica. Hasta cierto punto, se le puede reducir Variar respecto a los logaritmos que utiliza la cmara para comprimir
a trminos cientficos como la reproduccin, dentro de una escala de tonalidades el color y la imagen digital.
de luz que representa la escena que fotografiamos. De todos modos, infinidad Consideraciones interpretativas.
de factores estticos y prcticos demuestran que ningn modelo constituye la
palabra final en la materia. Recuerde que la exposicin se le comunica al fotosensor o pelcula mediante
Desechemos de una vez por todas la ilusin de que la exposicin incorrecta una combinacin de:
puede ser compensada siempre durante el procesado de la imagen, tanto de la
pelcula en el revelado, como del archivo informtico en programas de retoque. Intensidad: Abertura del diafragma. Dicha eleccin afectar a la profundi-
dad de campo y a la definicin final de la imagen en positivo (cunto ms
Ciertamente si tenemos una imagen que ha recibido poca exposicin, a medida cerrado sea el diafragma mayor sern ambas)
que avanza el revelado o retocamos niveles en un programa de retoque, las
Tiempo: Velocidad de obturacin. Plasma cualquier movimiento del sujeto
luces mas intensas aumentaran gradualmente en densidad, pero las sombras
o de la cmara congelndolo o reflejndolo.
continuaran sin experimentar modificacin o lo harn en menor medida. De igual
modo, si el negativo o fotosensor ha recibido un exceso de exposicin, podr ser
posible evitar que las altas luces se bloqueen. En ambos casos ser difcil conse-
guir una copia satisfactoria. En caso de duda a la hora de exponer, es preferible
hacerlo por exceso que por defecto.
Cuanto mayor es la escala de intensidades de un objeto, ms cuidadosa debe
ser la exposicin. La exposicin de un objeto con una escala de intensidades
ideal variar de 10 a 1 (diferencia entre la intensidad ms alta del blanco y la
ms baja del negro) y as obtendremos una imagen con luces muy vivas y buen
detalle en las sombras. En cambio si tenemos un objeto con una gradacin ms
extensa, la exposicin debe ser precisa (decidiendo qu sombras pueden apare-
cer negras sin detalle y procurando que no aparezcan en el encuadre altas luces
que se puedan bloquear).
Factores que determinan la exposicin

Los factores que determinan la exposicin son:
Iluminacin: La intensidad, la distancia y el color de la fuente de luz, te-

niendo en cuenta cualquier perdida de luz originada por un difusor, filtros,
etc, o las condiciones atmosfricas existentes entre la fuente y el sujeto.
Propiedades del sujeto: la cantidad de luz que refleja (su tonalidad,
color, textura).

LA ILUMINACIN La direccin de la luz
Los factores que determinan la iluminacin Iluminacin frontal: Los resultados son muy confiables y es la iluminacin ms
fcil de usar. Aporta mayor brillantez a los colores. Abarca totalmente el lado del
sujeto, al mismo tiempo que proyecta las sombras detrs de l, de modo que no
La luz es un elemento bsico en el mundo fotogrfico, ya que sin ella resultara
aparecen en la toma fotogrfica.
imposible ver los objetos e impresionar la pelcula.
Segn la fuente de la que provenga la luz, podemos distinguir entre: luz natural
y luz artificial.
La luz natural es ms difcil de controlar a causa de los cambios que sufre res-
pecto a sus cualidades (intensidad, direccin, calidad y color).
En luz artificial todas estas cualidades se pueden controlar. No obstante, presen-

ta el inconveniente de ser ms cara e incmoda de usar, adems de limitar la
extensin de la superficie iluminada.
Los principales factores definen la iluminacin son:
El Origen, natural o artificial: Se considera luz natural aquella que proviene

del sol, la luna y las estrellas. La luz artificial puede ser continua (bombillas) o
discontinua (flash).
Nmero de las fuentes luminosas: Es la que influye en el contraste y mo-

delado de la imagen. Luz lateral: Resalta el volumen y la profundidad de los objetos y destaca la
textura. Da mucha fuerza a la fotografa pero las sombras pueden ocultar ciertos
La direccin de la luz: respecto a la cmara y al objetivo. detalles. Ilumina un costado del objeto aportando mayor dimensin.
Difusin: Se refiere a la forma de emanar y llegar al objeto. De forma directa,

difusa etc. sta es la que determina la dureza o suavidad de la imagen.
Duracin : Ya sea de forma (continua o instantnea) e intensidad.
Intensidad: De la forma que intensifica en colores y objetos.
Color: Definido por la longitud de onda de la luz y por el color del objeto.
La iluminacin, dependiendo de su direccin puede clasificarse de las siguientes

formas:

Contraluz: Si se sabe aprovechar es excelente. Ilumina toda la parte posterior Iluminacin por todas partes: Luz suave e uniforme en todo el individuo.
del sujeto. Proyecta sombras hacia la cmara que dan mayor profundidad a la No se producen sombras y mejora mucho el aspecto de las personas. Produce
escena. Delinea al sujeto con un halo de luz que lo hace resplandor. colores muy sutiles o Iluminacin triangular.
Iluminacin desde arriba: Esta fuente de iluminacin hace que las partes
inferiores de un objeto permanezcan en sombra, pero por otro lado ilumina los
detalles ms sobresalientes. Iluminacin Doble Lateral

EJEMPLOS FOTOGRFICOS EVALUACIN
Explique en qu se diferencia la fotografa Digital a la analgica

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Numere y explique los archivos en que se puede guardar una fotografa

digital?
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Describa y explique las propiedades del Color

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BIBLIOGRAFA
MANUAL COMPLETO DE FOTOGRAFA. Ronald P. Lovell, Fred C.

Zwahlen y James A. Folts.
MANUAL DE TCNICA FOTOGRFICA. Jhon Hedgecoe.
FOTOGRAFA CREATIVA. Jhon Hedgecoe.
TCNICAS DE LOS GRANDES FOTGRAFOS. Brian Coe, Amy Bedik,
Terence Pep per.
FOTOGRAFA PARA PROFESIONALES. Joaqun Moya, Miguel Galmes,
Jordi Gumi.
EL REVELADO. C.I.Jacobson.
REVISTA DE FOTOGRAFA. Shutterbug. junio 2000.
TCNICAS DE POSITIVADO EN BLANCO Y NEGRO. Huber C. Birnbaum.
DIARIO `` El NACIONAL 6-12-2000. Cuerpo Tecnologa.
Ansel Adams, El Negativo
http://www.eduteka.org/ComposicionFotos.php
http://www.eduteka.org/FotografiaDigital1.php
http://www.monografias.com/trabajos13/fotogr/fotogr.shtml
http://www.elpais.com.co/paisonline/notas/Enero282010/premiomanuel.html
http://www.flickr.com/
http://www.flickr.com/photos/nachotovar/
http://www.colectivobicicleta.com/

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FOTOGRAFA

Gua del estudiante

Elaborado por el formador

Instituto Colombiano de Aprendizaje

Programa Tcnico Laboral en

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 2

Es permitido utilizar obras literarias, artsticas o parte de 1. Conceptos bsicos de la fotografa.

2. Utilizacin del cuarto oscuro.

Prohibida la reproduccin parcial o total

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 4 5 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 6 7 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 8 9 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

Logro: Conoce y aplica los conceptos bsicos de la fotografa

Indicadores de logros: Evidencia de

1. Identificar qu es la fotografa y su importancia Conocimiento

2. Identificar cules son los tipos de fotografa Conocimiento

3. Maneja adecuadamente la velocidad y el dia- Desempeo

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 10

Cmara oscura del siglo XVII. El

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 12 13 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

Shultze, profesor de Anatoma cerca de Nuremberg, haba observado que algu-

En experimentos sucesivos aument la cantidad de plata de la mezcla y la expu-

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 14 15 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

Niepce utiliz sucesivamente soportes de papel, cuero y metal, concretamente

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 16 17 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

Como muchos paisajistas y pintores de la poca, Daguerre se serva de la

La lentitud de la impresin le hizo pensar en un

Daguerre haba descubierto un nuevo procedi-

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 18 19 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

Tenan que apoyarse en pesadas columnas, en sillones duros provistos de dis-

El primer negativo: Fue realizado por Fox Talbot en

El primer daguerrotipo fue una naturaleza

Cmara Daguerrotipo Silla con sujetador para el cuello.

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 20 21 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

Como las exposiciones estaban rgidamente ligadas al proceso en el laboratorio,

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 22 23 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

El problema de aumentar la sensibilidad y facilitar la exposicin, y el revelado

A continuacin se volva a cargar la cmara y se enviaba a su propietario junto

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 24 25 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 26 27 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 28 29 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

En su forma ms simple es un trozo de vidrio pulido de forma que sea ms

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 30 31 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

Lente 25mm Lente 10-22mm

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 34 35 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 36 37 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 38 39 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 40 41 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

Describa qu es daguerrotipo. Qu es profundidad de Campo?

Cules son los diferentes tipos de cmaras?

Cules son los cinco elementos que componen la cmara fotogrfica?

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 42 43 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

Logro: Conoce el funcionamiento del Cuarto Oscuro para proceso

Indicadores de logros: Evidencia de

1. Identifica el procedimiento para revelado blan- Conocimiento

2. Elabora ampliaciones fotogrficas de diversos Desempeo

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 44

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 46 47 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

Con este tipo de encuadre, el primerisimo

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 48 49 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

La armona de las proporciones es a veces material y evidente, pero otras es

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 50 51 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL

INCAP- INSTITUTO COLOMBIANO DE APRENDIZAJE 52 53 MODULO DE FOTOGRAFA ANLOGA Y DIGITAL