Bailes de Salón Teatro Breve Gracia Morales

Teatro: Teora y prctica.
N 036 1
Gracia Morales
BAILES DE SALN 2 3 Gracia Morales
BAILES DE SALN
Gracia Morales Gracias a Carlos Ianni,
por haberme dado el impulso necesario
10 obras breves para escribir estos plisplases.
para talleres de teatro
Gracia Morales
gracia@remiendoteatro.com
Edicin a cargo de Virginia Curet

vircuret@gmail.com
Teatro: Teora y prctica. N 036

Foto de portada: Daniel Alonso. Quince peldaos de Gracia Morales.
Gentileza del Centro de Documentacin Teatral (Espaa)
Todos los derechos reservados.

Buenos Aires. 2017
CELCIT. Centro Latinoamericano de Creacin e Investigacin Teatral

Buenos Aires. Argentina. www.celcit.org.ar. e-mail: correo@celcit.org.ar
Prlogo co, experimental, arriesgado, vertiginoso. Se trata de un esprint contrarreloj o, como dira
Cortzar refirindose al cuento (y es fcil establecer un paralelismo entre estas dos formas
discursivas), de ganar por knock-out. Por eso mismo escribir este tipo de escenas me parece
Estas piezas que se recogen a continuacin son el resultado de un encargo que Carlos siempre un reto y lo considero un magnfico ejercicio que nos permite explorar situaciones y
Ianni me propuso a finales de 2008. Como docente en los talleres de interpretacin del CELCIT, registros de escritura inditos.
necesitaba textos de corta extensin, que resultaran eficaces en sus ejercicios por parejas y Estos plispases que me encarg Carlos Ianni se publicaron en 2012 en la revista
que cubrieran un amplio espectro de actuantes, para satisfacer las demandas de alumnos y estadounidense Estreno: cuadernos de teatro espaol contemporneo, gracias al esfuerzo de
alumnas, jvenes y adultos. Las premisas, entonces, eran bsicamente tres: que siempre se Lourdes Bueno. Para dicha publicacin orden las piezas y busqu un ttulo que las engloba-
enfrentaran dos personajes; que se fueran combinando gnero y edad, hasta las diez opciones ra. Eleg Bailes de saln porque con l quedaban latentes algunas de las caractersticas de la
posibles (hombre joven con hombre joven / hombre joven con hombre adulto / hombre joven propuesta: el componente ldico; la presencia de una pareja; cada texto contena, adems,
con mujer joven / etc.) y que todo (tena que haber una situacin evidente de conflicto y un una coreografa de emociones y tensiones y haba que esforzarse por no perder el ritmo y no
desenlace, ms o menos cerrado) ocurriera en un plis-pls. Cmplices y juguetones, Carlos dejarse pisar por el otro; las situaciones planteadas eran tan variadas como lo son este tipo de
Ianni y yo llambamos as a estas breves situaciones dramticas: plisplases. En realidad, sien- bailes, encontrando en ellas a veces la pasin de un tango y otras el sutil vaivn de un vals; y,
do sincera, no slo les pusimos ese nombre porque tuvieran que resolverse necesariamente finalmente, duraban lo mismo que un bolero o un pasodoble.
pronto, sino tambin porque, una vez que tena clara la escena, sola escribirla de un tirn, de Que ahora estos textos formen parte de la coleccin Teatro: teora y prctica de las
una sentada, en un plisps, y disfrutaba mucho de esa forma de creacin casi instantnea, publicaciones del CELCIT significa, de algn modo, que se instalen definitiva y pblicamente
como si fuera una travesura. Luego se las iba mandando a Ianni y comentbamos los resulta- en la que siempre ha sido su casa, pues me consta que Carlos Ianni ha seguido usando en sus
dos. Fue un proceso estimulante y divertido. cursos Nos miran, Araazos, El mareo, Una botella de vino. Espero que esta edicin
Adems de los condicionantes que me marc Carlos, decid autoimponerme otros: suponga tambin la oportunidad de que actores y estudiantes de la ancha geografa a la que
quera moverme en un marco fundamentalmente realista, cotidiano, pero me propona atisbar da amparo el CELCIT se animen a ejecutar los movimientos rtmicos y las interacciones coreo-
desde l elementos irracionales, como el miedo, la culpa, el deseo, la frustracin; deseaba grafiadas de estos Bailes de saln.
tambin practicar el juego consciente entre decir y silenciar, pues me pareca una herramien-
ta muy eficaz para dotar de tensin e inquietud a dilogos convencionales, que, sin embargo,
no explicitaban el eje fundamental de su conflicto; me exig tambin testar diferentes finales
y, finalmente, conseguir que, en unos cuantos minutos, los caracteres pasaran por registros

emocionales diferentes y que tuvieran reacciones verosmiles, aunque sorprendentes, hacien-
do que el poder de decisin o de accin fuera pasando de uno a otro personaje.
En los ltimos aos, a veces por necesidad (tener un hijo pequeo dificulta mucho
la concentracin necesaria para abordar proyectos de extensin larga) y a veces por decisin
propia, he probado con bastante asiduidad el registro de la pieza breve. En los diversos pro-
yectos colectivos en los que he participado es una frmula que he utilizado mucho; tambin
me han solicitado propuestas de este tipo para algunas publicaciones donde participamos
varios autores; adems, a este formato responde, en cierto modo, la escritura del guin de
la webserie La grieta y de la obra teatral La grieta, entre animales salvajes, en coautora con
Juan Alberto Salvatierra. En mi opinin, la pieza teatral breve implica un uso extremo de la
economa y de la tensin dramtica y promueve, asimismo, la aparicin del elemento ldi-
1.
MUJER 1
ARAAZOS
De qu?
MUJER 2
PERSONAJES: M (0) / F (2):
De que escuchaste eso, como rascar?
MUJER 1
MUJER 2
MUJER 1
Por qu?, has odo algo t ahora?
Dos MUJERES adultas, en la cincuentena. Las dos leyendo. La MUJER 1 deja el libro. Mira
atentamente hacia la puerta.
MUJER 2
No.
MUJER 1
Has odo?
MUJER 1
Por qu iba alguien a rascar? Hay timbre, verdad?
MUJER 2
(Sin dejar su lectura.) Qu?
MUJER 2
S.
MUJER 1
Me haba parecido escuchar T no has odo nada?
MUJER 1
Deberas ir a mirar.
MUJER 2
No.
MUJER 2
No, mejor dejarlo.
MUJER 1
Como si rascaran en la puerta.
MUJER 1
Yo lo he odo.
MUJER 2
Rascar?
MUJER 2
Ests segura?

MUJER 1
S Como si quisieran entrar y rascaran.
MUJER 1
S. Creo que s. Y si es que se ha ido la luz y por eso rascaban en lugar de?
MUJER 2
Sera el viento.
MUJER 2
Si realmente hay alguien ah, volver a tocar.
MUJER 1
S. Tal vez.
MUJER 1
S. A no ser
La MUJER 1 retoma su lectura. Un momento despus la MUJER 2 deja su libro y mira hacia
la puerta.
MUJER 2
Qu?
MUJER 2
Ests segura?
MUJER 1 podido seguir rascando, ni ha podido tocar al timbre, eso, lo que sea, te lo vas a encontrar
A no ser que no pueda. tarde o temprano, porque alguna vez habr que salir, digo yo, y yo preferira, si fuera t,
elegir en qu momento me enfrento a
MUJER 2
Por qu no va a poder! MUJER 2
(Dejando el libro. Desesperada.)Ya est bien! Asmate t y mira si tanta curiosidad tienes.
MUJER 1
No s, mujer. Como dices que si est volver a tocar, pues yo slo digo MUJER 1
Esta no es mi casa.
MUJER 2
T quin crees que es? MUJER 2
Lo s.
MUJER 1
Qu? MUJER 1
No lo olvides. Aqu no decido yo. No-es-mi-ca-sa.
MUJER 2
Ests insinuando algo? MUJER 2
No hace falta que lo repitas, ya te he odo.
MUJER 1
Yo? MUJER 1
As que eres t la que tendra
MUJER 2
T crees que si hubiera alguien ah, herido o lo que fuera, es que yo no le iba a abrir? As MUJER 2
de insensible me consideras? Est bien! Todo por un jodido ruidito que has credo or!
MUJER 1 MUJER 1
Pues abre. Estoy casi convencida.
MUJER 2 Teatro: Teora y prctica. N 036 Se acerca. A la puerta. Pone la oreja y escucha.

Es que yo no he odo nada!
MUJER 2
MUJER 1 No se oye nada. Han sido imaginaciones tuyas.
Asmate y sales de dudas.
MUJER 1
MUJER 2 Entonces, por qu no abres?
No. Ya est. Djame en paz. (Toma nuevamente su libro, trata de concentrarse en l.)
MUJER 2
MUJER 1 Para qu?
Un perro. Tambin podra ser un perro Chas, chas, chas. Algo as. O el viento, como dices
t. No tiene el por qu ser una persona. Tres veces. Chas, chas, chas. De todos modos, MUJER 1
no s cmo eres tan tan fuerte, s, tan firme. No miro y no miro! A m me podra la Para salir de dudas. Espera Mejor ten esto. (Le alarga un objeto contundente: un jarrn,
curiosidad. Pero est bien, t misma. Eso s. Ten en cuenta que alguna vez tendrs que una botella, algo as.) Para defenderte si
abrir esa puerta, digo yo. Y entonces, si haba algo, si algo ha rascado ah y luego no ha
MUJER 2 MUJER 2
(Sin tomar el objeto.) Me ests asustando. Qu haces?
MUJER 1 MUJER 1
Lo quieres o no? (Se levanta rpidamente y se coloca en otro sitio.) Estoy muy enfrente de la puerta.
MUJER 2 MUJER 2
No! Ven aqu.
MUJER 1 MUJER 1
T misma. (Vuelve a dejar el objeto en su sitio.) Vas a abrir? No!
MUJER 2 MUJER 2
(Que ha vuelto a poner la oreja en la puerta.) Shhh. Estoy escuchando. Ven! Y trete algo. (La MUJER 1, poco convencida, agarra otro objeto contundente.) Ponte
all. (Sealando el otro lado de la puerta.)
MUJER 1
Y? MUJER 1
Pero Ests segura?
MUJER 2
Hay ruidos. MUJER 2
Cuando cuente tres.
MUJER 1
Ruidos? MUJER 1
Espera! A lo mejor me equivoqu A lo mejor no escuch
MUJER 2
S. Ruidos normales. Ruidos de la calle. Unos nios. Los coches. Una ambulancia. MUJER 2
Una.
MUJER 1
Nada de araazos. MUJER 1
Espera! Y si era el viento?

MUJER 2
No. Nada de araazos. (Se queda un momento pensativa. Despus va a por el objeto que MUJER 2
antes le ofreci la MUJER 1.) Dos.
MUJER 1 MUJER 1
Vas a abrir? Est bien, est bien! (Se coloca en posicin de ataque.)
MUJER 2 MUJER 2
S. Tres.
MUJER 1 Abren la puerta de golpe.

Espera!
Oscuro.
2. HOMBRE
Por qu estoy aqu? Tienes algo, no s, que decirme, que explicarme? Algo que quedara
SUBCONSCIENTE
pendiente?
MUJER
Imagino que s Tal vez
MUJER
HOMBRE
HOMBRE
Pues venga. Vamos! No tenemos mucho tiempo. En cualquier momento te puedes
Una MUJER de treinta y pocos aos, durmiendo en su cama. Sobre la mesita de noche, un
despertar Venga! De qu tienes miedo? Si tu subconsciente o como se llame eso
despertador.
que produce los sueos me ha trado aqu, es que algo hay. Piensa. No ser que tienes
Un HOMBRE de aspecto maduro, pero no viejo, entra y se sienta en el borde de la cama.
sentimiento de culpa?
HOMBRE
MUJER
Raquel.
Qu?
Ella se incorpora y lo ve.

HOMBRE
S. Eso he dicho. Culpa. La culpa suele ser uno de los mecanismos del subconsciente.
MUJER
Qu haces aqu?
MUJER
No lo creo.
HOMBRE
No s.
HOMBRE
No crees que la culpa sea uno de los?
MUJER
Estoy soando?
MUJER
No. No creo que haya sido mi sentimiento de culpa el que te ha trado aqu.
HOMBRE
T qu crees?
HOMBRE
No te sientes culpable?

MUJER
S, tengo que estar soando.
MUJER
Por?
HOMBRE
Yo no lo s. Si ests soando, eres t quien me ha trado. No he elegido venir.
HOMBRE
Por? Tambin te lo voy a tener que explicar yo?
MUJER
Ya.
MUJER
No s a qu te refieres.
HOMBRE
Y?
HOMBRE
Dnde estabas hace tres meses? Eh? Dnde?
MUJER
Qu?
MUJER MUJER
En mi casa. No.
HOMBRE HOMBRE
En tu casa. As que en tu casa. Y yo mientras murindome solo en una maldita residencia, Yo creo que tu subconsciente s, tu subconsciente s se siente culpable y por eso
solo, a doscientos kilmetros de tu casa. Doscientos kilmetros. Qu son doscientos
kilmetros, eh, qu son doscientos kilmetros para ir a acompaar a tu padre mientras se MUJER
est muriendo. T sabes cunto ech de menos, eso, que estuvieras all? No eres viejo.
MUJER HOMBRE
Estabas en coma. Qu?
HOMBRE MUJER
Y qu? Algo poda haber sentido. Tu mano, a lo mejor. A lo mejor hubiera sentido tu mano, Que no te has presentado viejo, no. Te has presentado con qu edad?
o tu voz, dndome nimos, dicindome algo, que no tuviera miedo o algo as.
HOMBRE
MUJER No lo s. No me estoy viendo.
Tuviste miedo?
MUJER
HOMBRE Cmo te sientes? Qu edad sientes que tienes?
S, claro que tuve miedo, joder.
HOMBRE
MUJER Me encuentro bien, s, ahora que lo dices Como cuando tena cincuenta aos?
No poda estar. Era necesaria aqu.
MUJER
HOMBRE S Quiz algo menos Ahora lo s. No ests aqu por mi sentimiento de culpa. Es por otra
Y all. cosa.
MUJER HOMBRE
Por qu?

Aqu ms que all! Eso lo tengo claro. Me hubiera gustado acompaarte, s, pero cmo
iba a dejar a mam, eh?, cmo iba a dejarla sola. No estaba en condiciones de llevarla
conmigo. MUJER
Hay algo de lo que hubiera querido hablar contigo. Pero no tuve la oportunidad.
HOMBRE
Doscientos kilmetros! HOMBRE
De qu?
MUJER
Doscientos kilmetros, s, joder! No poda! MUJER
Laura. Te acuerdas de Laura?
HOMBRE
(Perdiendo toda la carga de reproche y tensin y volviendo a una actitud tranquila.) HOMBRE
Entonces no te sientes culpable? Laura?
MUJER MUJER
Era mi amiga Hace mucho tiempo. Cuando estaba en secundaria. Doce aos! Y t casi cincuenta, como la edad que aparentas ahora!
HOMBRE HOMBRE
Laura. Una chica rubia? As que la creste? Sin ms. Una ta loca a la que llevas sin ver media vida te dice que tu
padre, qu?, qu te dijo?, que abus de ella?, te dice eso y t, t la crees?
MUJER
S. Te acuerdas? Vena mucho a casa. Sola quedarse a dormir, en el cuarto de invitados. MUJER
Te acuerdas? No saba lo que pensar
HOMBRE HOMBRE
Me parece que s. Qu pasa con ella? Eso es lo que confiabas en m? Eh? Me crees capaz de hacer algo as?
MUJER MUJER
Dej de venir. De un da para otro. Dej de venir, dej de hablarme. Dej de ser mi amiga No lo s!
sin darme ninguna explicacin.
HOMBRE
HOMBRE Y, para qu me traes aqu ahora?
A esa edad, suele ocurrir que
MUJER
MUJER Para que me cuentes la verdad.
Hace como tres aos, cuando t ya estabas enfermo, un da me llam por telfono. Me dijo
que quera verme. Yo no entenda para qu, despus de tanto tiempo Me dijo que era HOMBRE
importante, para ella, muy importante, y me invit a tomar un caf. La verdad? Estoy en tu cabeza, Raquel, en tu puta cabeza. No s ms de lo que t quieras
que te diga. Qu quieres? Que te pida perdn y que reconozca que s, que soy culpable?
HOMBRE O que te convenza de que en verdad yo no hice nada de eso?
Qu tengo yo que ver con?
MUJER
MUJER Teatro: Teora y prctica. N 036 No lo s!

Me cont por qu dej de venir a casa. Me dijo que llevaba muchos aos queriendo olvidar
aquello, pero que su psiclogo le haba dicho que tena que afrontarlo y por eso me haba HOMBRE
llamado Me lo tenas que haber preguntado antes! Antes! Ahora estoy muerto, joder!
HOMBRE MUJER
Qu te dijo? Estabas enfermo! Cuando me enter ya no se te poda preguntar nada Tu cabeza no
Por eso estoy soando contigo.
MUJER
Que t Esa ltima noche, t En el cuarto de invitados Por Dios, pap, tena doce aos! HOMBRE
Pues te tienes que dar prisa. El despertador. Va a sonar en dos minutos. Qu quieres orme
HOMBRE decir?
Y t la creste?
MUJER
La verdad!
HOMBRE 3.
No s cul es la verdad. LIBERTAD
MUJER
La verdad! La verdad! PERSONAJES: M (2) / F (0):
MUCHACHO 1
HOMBRE MUCHACHO 2
Pude haberlo hecho, s, por qu no? Estaba en mi casa, y Laura era una nia tan dulce,
verdad?, tan cariosa. Pero, por otra parte, cmo puede alguien hacer algo as? T crees Dos MUCHACHOS jvenes. Es de noche. Cada uno est en una cama pequea, dentro de un
que yo era un pederasta? Alguna vez me viste hacer algo, lo que sea? Me viste mirar a una albergue para indigentes. Durante toda la escena hablan en voz baja para no despertar a
nia de una manera distinta a la normal? Me viste hablar con ellas o tratar de tocarlas o las otras personas dormidas.
algo alguna vez?
MUCHACHO 1
MUJER Miguel. Miguel.
Yo entonces no me fijaba en nada as.
MUCHACHO 2
HOMBRE Qu?
Pues tienes que recordar. Recordar, s. Recuerda, recuerda si alguna vez Busca ah en
tu memoria Quedan 10 segundos Si alguna vez Ocho, siete, Mrame y piensa si MUCHACHO 1
merezco cuatro, tres, dos elige! Tengo fro.
Comienza a sonar el despertador. Los dos se miran. MUCHACHO 2

Es que hace fro.
Oscuro.
MUCHACHO 1
No puedo dormirme!
MUCHACHO 2
Habla bajo que vas a despertar a todo el mundo. (Tras una pausa.) Vente aqu.

MUCHACHO 1
Qu?
MUCHACHO 2
Si te metes conmigo en la cama nos daremos calor.
MUCHACHO 1
No.
MUCHACHO 2
Pues no te quejes ms. Venga. Durmete.
MUCHACHO 1 MUCHACHO 1
Si me meto contigo en la cama y alguien nos ve Son capaces de ponerse a inventar cosas. Miguel.
All t. A m me importa un carajo lo que puedan decir. Qu?
A m s me importa. Por qu estamos aqu?
Pues sigue pasando fro. Dnde quieres que estemos? Ya s que no huele muy bien, pero prefieres que nos
hubiramos quedado en la calle?
Silencio.
MUCHACHO 1
MUCHACHO 1 No.
Podramos juntar las mantas.
MUCHACHO 2
MUCHACHO 2 Al menos hemos conseguido dos camas. Algunos han tenido que quedarse fuera.
Qu?
MUCHACHO 1
MUCHACHO 1 Y ahora esa se ha quedado libre.
Si me voy ah, contigo, podramos juntar la manta que me han dado con la tuya y taparnos
los dos con las dos. MUCHACHO 2
Cuando entres en calor, si quieres, regresas a ella.
MUCHACHO 2
Claro. MUCHACHO 1
Es que a veces T no echas de menos tu casa?
MUCHACHO 1
Bueno, pues hazme un sitio. MUCHACHO 2
Qu casa? La de mis padres?

El MUCHACHO 1 se levanta, agarra su manta y se va a la cama del MUCHACHO 2. Se mete
dentro y coloca las dos mantas encima para que ambos queden tapados. MUCHACHO 1
S.
MUCHACHO 2
Qu tal? MUCHACHO 2
No, no la echo de menos.
MUCHACHO 1
Sigo teniendo fro. MUCHACHO 1
All no haca fro.
MUCHACHO 2
Ya se te pasar. MUCHACHO 2
No, claro. All tenamos estufas, y mantas, y baeras con agua caliente, y toda la comida
Silencio. que queramos. Qu pasa, quieres regresar?
No. Yo Prometimos estar siempre juntos. Lo s Pero Esto es muy duro! Este fro, mierda,
no lo soporto! Me siento enfermo Cuando hablbamos de ser libres yo no imaginaba que
MUCHACHO 2 bamos a estar as. Esto es la libertad? No s si voy a poder aguantar
Yo all no vuelvo. A ese hijo de puta no quiero encontrrmelo ms en mi vida.
MUCHACHO 2
MUCHACHO 1 (Interrumpindole.) Vulvete a tu cama. No me has odo? He dicho que te vuelvas!
Y a tu madre, a ella no te gustara verla?
MUCHACHO 1
MUCHACHO 2 Te has enfadado?
S, a ella s, a veces. Pero ella Ella nunca me defendi, siempre le daba la razn a l. No,
no quiero verlos. No voy a regresar nunca. Al menos mientras l siga vivo. MUCHACHO 2
Sal de aqu!
MUCHACHO 1
A m mi padre no me pegaba. El MUCHACHO 1 se levanta empujado por el otro.
Pero te encerraba, no? Y te dejaba atado. Eso fue lo que me contaste. Qu pasa, Miguel?
S, eso s. Pero, estaba pensando que A lo mejor han cambiado. Toma tu manta! (Se la tira y se arrebuja en la cama, dndole la espalda.) Y si te vas esta
noche, no me despiertes.
MUCHACHO 2
Cambiar? MUCHACHO 1
No me voy a ir esta noche.
MUCHACHO 1
S. En estos meses. A lo mejor se han dado cuenta, ahora que no estamos ah y nos echan MUCHACHO 2
en falta A lo mejor, si volvemos, se han dado Por m puedes hacer lo que quieras!
cuenta
MUCHACHO 1
MUCHACHO 2 Ests llorando?

Yo no me voy a arriesgar. El mo, tal y como es, lo que debe estar es ms enfadado an. Y si
me encuentra, me metera una paliza que no me dejara ni un hueso sano. MUCHACHO 2
Djame dormir!
MUCHACHO 1
Ya. MUCHACHO 1
Est bien. (Tras una pausa.) No llores, Miguel, no voy a dejarte solo. Me oyes, Miguel?
MUCHACHO 2 Juntos, los dos. Me oyes? Perdname.
Pero t puedes hacer lo que quieras.
El MUCHACHO 1 se vuelve hacia su cama. Se queda all sentado un momento,
MUCHACHO 1 envuelto en la manta, mirando hacia el lugar del MUCHACHO 2. Despus se tumba.
Te quedaras solo?
Oscuro.
MUCHACHO 2
S.
4. MUJER JOVEN
Qu importa eso. Varias personas, de Recursos Humanos.
RECURSOS HUMANOS
MUJER ADULTA
Ya, pues yo Yo no hice esa pintadas.
MUJER ADULTA
MUJER JOVEN
MUJER JOVEN
La creo.
Despacho. Una mesa de trabajo, un silln de oficina tras ella y dos sillas enfrente.
MUJER ADULTA
Una MUJER ADULTA (unos cuarenta aos), vestida con ropa de trabajo, est sentada
Entonces Por qu me interroga a m? No tengo quejas contra la empresa.
en una de las sillas. De pie, aunque apoyada sobre la mesa, se encuentra una MUJER
JOVEN (alrededor de veinte aos), vestida con traje. Permanecen en silencio durante un
MUJER JOVEN
momento, en actitud de cierta tensin, antes de empezar la escena.
Pero hay quienes s, parece ser.
MUJER ADULTA
MUJER ADULTA
No.
Parece ser.
MUJER JOVEN
La MUJER JOVEN guarda un momento de silencio. Toma asiento frente a la otra mujer, en
Est segura?
el silln de oficina.
MUJER ADULTA
MUJER JOVEN
Yo no hice esas pintadas.
Conoce bien a Andrade?
MUJER JOVEN
MUJER ADULTA
Pero sabe quin ha sido.
A Roberto?
MUJER ADULTA
MUJER JOVEN
No.
Teatro: Teora y prctica. N 036 S, Roberto. Roberto Andrade.

MUJER JOVEN
MUJER ADULTA
Le tengo que confesar una cosa. Algo que seguramente no sospeche. Hace unas horas,
Bueno Los dos llevamos varios aos trabajando aqu.
cuando los hemos reunido a todos y les hemos expuesto la situacin, les estbamos
grabando.
MUJER JOVEN
Usted lleva exactamente tres aos, cinco meses y ocho das. El Sr. Andrade est con
MUJER ADULTA
nosotros desde hace algo ms de seis aos.
Para qu?
MUJER ADULTA
MUJER JOVEN
No trabajamos en la misma seccin. Quiero decir, ahora. Ahora no trabajamos en la misma
Y despus, hemos revisado con cuidado las imgenes.
seccin. A l lo trasladaron.
MUJER ADULTA
MUJER JOVEN
Quines?
S. Conozco todos los detalles.
MUJER ADULTA La MUJER JOVEN no responde. Comienza a tomar notas, sin levantar la vista de su
Claro. cuaderno. Seguir con esta accin hasta que se indique lo contrario.
MUJER JOVEN MUJER ADULTA

Por qu miraba tanto a Roberto Andrade durante la reunin? Quiero decir Yo No s qu importancia puede tener eso.
MUJER ADULTA MUJER JOVEN

Lo miraba? Usted miraba a Andrade de una forma especial. Como con cmo llamarlo? preocupacin?

S. Pero eso Eso no es ninguna prueba.

Pues, no s Lo tena enfrente Por qu no poda mirarlo? No, es cierto. Si eso fuera una prueba, no habra hecho falta traerla a hablar conmigo.

Ha sido Roberto quien ha hecho esas pintadas? Es que Yo no puedo decirles nada. No s quin ha escrito esas cosas. Me las encontr al
llegar ayer.
MUJER ADULTA
No. MUJER JOVEN
Eso es todo lo que est dispuesta a decir?
MUJER JOVEN
El seor Andrade s tiene quejas con respecto a la empresa, verdad? MUJER ADULTA
Eso es todo lo que s.
MUJER ADULTA
Eso se lo tiene que preguntar a l. MUJER JOVEN
Muy bien. Ya est. Puede retirarse.
MUJER JOVEN
No digo que no tenga derecho. A las quejas. A las crticas. Si quiere meterse en la lucha La MUJER ADULTA se levanta. La JOVEN no alza la mirada del cuaderno. La MUJER ADULTA
va a salir de la habitacin, pero duda y se vuelve cuando est junto a la puerta.

sindical, claro que tiene derecho. Siempre hay alguien as. En todas las empresas. Pero lo
de las pintadas es otra cosa. Eso va contra la ley. Sabe cunto nos ha costado devolver a
su estado natural el edificio? Adems, que los mensajes eran claramente amenazantes. No MUJER ADULTA
podemos dejar impune algo as. Por qu a Roberto?

Por qu piensan que ha sido Rob el seor Andrade? Cmo dice?

Por qu lo piensa usted? Al seor Andrade. Por qu han recado sobre l las sospechas?

Yo? Yo no pienso que haya sido l. Todo esto es slo porque le he mirado durante la Estamos en proceso de investigacin.
reunin? Eso es una locura.
MUJER ADULTA Breve silencio.

Pero l no fue.
MUJER ADULTA
MUJER JOVEN Roberto me cont que usted y l
Entonces, sabe quin lo hizo? Quiere acusar a otra persona?
MUJER JOVEN
MUJER ADULTA (Interrumpiendo, muy seca.) Qu?
No. Pero es que l no pudo hacerlo. Eso quiero decir. Que l Estoy segura de que l no
fue. MUJER ADULTA
Nada.
MUJER JOVEN
(Levantando la mirada del cuaderno, para dirigirla hacia la MUJER ADULTA.) Por qu? Breve silencio.
MUJER ADULTA MUJER ADULTA

Porque anteayer l Estuvo toda la tarde conmigo. Y la noche tambin. No pudo hacerlo. Bueno, pues si ya hemos terminado (Se dirige a la puerta.)
MUJER JOVEN MUJER JOVEN

Con usted? Dgale que se ande con ojo. No se puede ir por ah revolucionando a la gente. Si ha habido
despidos es porque era necesario. Eso l debera saberlo mejor que nadie, estuvo tres aos
MUJER ADULTA en Recursos Humanos.
Eso he dicho. S. Y por eso le miraba antes. En la reunin. Estamos juntos. Roberto y yo.
Fuera de aqu, quiero decir. En nuestra vida privada. MUJER ADULTA
l no ha hecho esas pintadas.
MUJER JOVEN
Nadie me lo haba dicho. MUJER JOVEN
Eso ya es lo de menos. Lo que preocupa es el ambiente que se est creando. Las pintadas
MUJER ADULTA son un ejemplo ms. Que se ande con ojo. Dgaselo.
Lo sabe poca gente.
MUJER ADULTA
MUJER JOVEN De acuerdo.

Desde cundo?
MUJER JOVEN
MUJER ADULTA Y usted tambin.
Desde hace unos meses.
MUJER ADULTA
MUJER JOVEN Yo?
Unos meses?
MUJER JOVEN
MUJER ADULTA Tenga cuidado con el seor Andrade. Nos conocemos desde hace tiempo. Y s que es capaz
Cuatro meses. Llevamos juntos cuatro meses. de manipular a cualquiera segn sus intereses.

Muy bien. Yo tambin conozco a Roberto.
MUJER JOVEN 5.
l no debera olvidar lo que esta empresa ha hecho por l. Cada quien puede hacer lo que MAREO
quiera fuera del trabajo. Pero los directivos no van a permitir ms actos de vandalismo
como este. Que lo tenga en cuenta.
Las dos mujeres se quedan un momento en silencio. HOMBRE MAYOER
MUCHACHO
MUJER ADULTA
Yo no me dejo manipular. En un parque.
Un HOMBRE MAYOR est en el suelo, inconsciente. Un MUCHACHO lo sostiene en sus
MUJER JOVEN brazos. Lo intenta devolver a la consciencia. Le da pequeas bofetadas en el rostro para
Ya puede irse. Snchez debe estar esperando en la puerta. Dgale que en unos minutos le hacerlo reaccionar. El sombrero del HOMBRE MAYOR est tirado a un lado.
atiendo.
La MUJER ADULTA sale. Al quedarse sola la MUJER JOVEN mantiene su actitud durante unos MUCHACHO
segundos, pero luego se afloja y parece como si fuera a echarse a llorar. Tocan a la puerta. Oiga! Oiga! Seor! Est bien?
La MUJER JOVEN se recompone rpidamente.
HOMBRE MAYOR
MUJER JOVEN (Abriendo los ojos.) Qu pasa?
Adelante.
MUCHACHO
Oscuro. Se encuentra bien?
HOMBRE MAYOR
(Se incorpora un poco.) Quin es usted?
MUCHACHO
Le duele algo?

HOMBRE MAYOR
Por qu me golpeaba?
MUCHACHO
Recuerda lo que le ha pasado?
HOMBRE MAYOR
Recordar?
MUCHACHO
Se ha mareado.
HOMBRE MAYOR
Yo?
MUCHACHO HOMBRE MAYOR

Estaba de pie y de pronto se ha desplomado. No, no. No se preocupe. No ha sido nada. Ya me encuentro bien. Gracias por su inters.
HOMBRE MAYOR MUCHACHO

De pronto Yo estaba sentado ah. Esperando el autobs. Y entonces le he visto. Vena usted paseando
por el parque y de pronto
MUCHACHO
Nota algo? HOMBRE MAYOR
Voy a casa de mi hija.
HOMBRE MAYOR
De qu? MUCHACHO
Su hija, s. Pero primero debera usted
MUCHACHO
Algo que le duela? HOMBRE MAYOR
Ya estoy bien.
HOMBRE MAYOR
No. MUCHACHO
Ha sido fulminante, sabe? Se ha venido abajo de golpe. Ha desayunado usted?
MUCHACHO
Se puede levantar? HOMBRE MAYOR
Qu?
HOMBRE MAYOR
Claro que s. (Se levanta con la ayuda del MUCHACHO.) MUCHACHO
Podra haber sido una bajada de azcar, nada ms. En el centro de salud, si usted les
MUCHACHO explica, seguro que le atienden pronto, le toman la tensin y
Hay que llamar una ambulancia.
HOMBRE MAYOR
HOMBRE MAYOR Mire, no voy a ir. Me van a hacer esperar mucho y no tengo toda la maana. Qu hora es?
No. Estoy bien.
MUCHACHO

MUCHACHO No tengo reloj.
Puede caminar?
HOMBRE MAYOR
HOMBRE MAYOR Yo s. (Lo mira en su mueca.) Es muy tarde. Mi hija me est esperando.
Estoy bien!
MUCHACHO
MUCHACHO (Impacientndose.) Se ha desplomado! No lo entiende? Ah en medio! Usted sabe el
De acuerdo, nada de ambulancia. Pero es necesario que le examine un mdico. Para ver susto que me ha dado? Pareca muerto. Ha tardado al menos cuatro minutos en reaccionar.
por qu le ha dado ese mareo. Hay un centro de salud aqu cerca. Si quiere le acompao. No puede usted no darle importancia!
(Recoge del suelo el sombrero del HOMBRE MAYOR y lo sacude con cuidado, pero no se lo
devuelve.) HOMBRE MAYOR
Le doy la importancia que quiero.
MUCHACHO MUCHACHO
Por qu se pone grosero conmigo? Soy la nica persona que se ha acercado a ayudarle! Est usted jugando conmigo?
Todo el mundo se ha alejado. Lo han visto caerse y se han alejado, haciendo como que no
se daban cuenta de que usted estaba tirado en el suelo. Y yo he sido el nico que, desde HOMBRE MAYOR
all, me he acercado a usted. Lo menos que podra hacer es no ponerse grosero conmigo! No.

S, lleva razn. Lo siento. Gracias por su ayuda. Ahora si me disculpa Me devuelve mi Y seguro que, en ese caso, en el caso de que estuviera enfermo seguro que no se podra
sombrero? hacer nada?

No le entiendo. Se podran hacer muchas cosas.

No entiende el qu? Como cules?

Que no est preocupado. Que no quiera saber por qu le ha ocurrido esto. Se podra aprovechar el tiempo. Yendo a ver a mi hija un rato, por ejemplo. Siempre y
cuando usted y yo diramos por zanjada esta conversacin.
HOMBRE MAYOR
Quiz ya lo sepa. MUCHACHO
Sabe lo que le digo? Que no le creo Porque no puede ser que! Si usted estuviera no
MUCHACHO puede ser que se quedara tan tranquilo, as, como si le diera igual.
Cmo?
HOMBRE MAYOR
HOMBRE MAYOR Mi sombrero, por favor.
Nada. Djelo. No se preocupe ms, en serio, yo s lo que me hago.
MUCHACHO
MUCHACHO Por qu me est mintiendo? (Le da el sombrero.)
Quiz ya sepa el qu? Que est enfermo?

HOMBRE MAYOR
HOMBRE MAYOR Gracias.
Pudiera ser. Eso explicara mi reaccin, no le parece? S que estoy enfermo, s que no
puedo hacer nada, s que a veces me caer as, en plena calle, s que alguien se acercar MUCHACHO
a atenderme e insistir en que vaya al mdico, pero como yo ya s, como ya s que no hay Que una cosa le quede clara. Si otra vez, si otra vez le veo por aqu, y se cae, si otra
nada que se pueda hacer, no voy a perder el tiempo que me queda sentado en la sala de vez No pienso ayudarle, me entiende? No pienso volver a ayudarle.
espera de urgencias de un ambulatorio.
HOMBRE MAYOR
MUCHACHO Est bien. Habr otra persona. Siempre hay alguien. No se preocupe. Buenos das.
(Tras una pausa.) As que no es la primera vez?
El HOMBRE MAYOR se aleja.
HOMBRE MAYOR
Lo que he dicho es una hiptesis. Algo que podra ayudarle a entender por qu no estoy Oscuro.
preocupado. No he dicho que esta sea la verdad.
6. Cada una, en silencio, se dedica a beber de su caf. La CHICA 2 mira a su alrededor.

NOS MIRAN
CHICA 2
Te has fijado?
CHICA 1
CHICA 1
En qu?
CHICA 2
CHICA 2
Dos CHICAS jvenes, en la terraza de una cafetera.
El hombre de las gafas. No! No lo mires!
CHICA 1
CHICA 1
Te has acordado de todo?
Quin?
CHICA 2
CHICA 2
S.
El de la mesa de la izquierda.
CHICA 1
CHICA 1
Vuelve a repasarlo.
(Mira hacia all con disimulo.) Qu pasa con l?
CHICA 2
CHICA 2
No hace falta.
Nos observaba.
CHICA 1
CHICA 1
Es mejor que nos aseguremos.
Pues ahora no.
La CHICA 2 saca un folio con una lista. La lee para s.
CHICA 2
Antes s. Con mucha atencin.
CHICA 2
Est todo. Ya te lo dije.
CHICA 1

Y?
CHICA 1
Dnde lo llevas?
CHICA 2
No me gusta.
CHICA 2
En el bolso.
CHICA 1
No entiendo lo que...
CHICA 1
Ah ha cabido?
CHICA 2
Se nos nota. Por el nerviosismo. Sobre todo a ti. No haces ms que mover la pierna.
CHICA 2
S! Tranquilzate. Venga, saborea el caf. Est bueno, no? Bien caliente. No hay prisa.
CHICA 1
Todava faltan quince minutos.
Siempre la muevo. No es ahora en particular, es que siempre
CHICA 2 CHICA 1
Si uno te mira fijamente a la cara puede saber lo que ests pensando. Nada!
CHICA 1 Breve silencio. Las dos se ponen a contemplar sus manos, el mantel, etc., tratando de no
No. Es no es cierto. mirar hacia la gente que les rodea. Pero, de tanto en tanto, no pueden evitar levantar los
ojos, para asegurarse de que nadie las observa.
CHICA 2
T no te das cuenta, claro, porque nunca puedes mirarte a ti misma. Pero eres tan CHICA 2
transparente Y aqu todo el mundo nos vigila. T ests segura de querer seguir?
CHICA 1 CHICA 1
Te ests poniendo paranoica. S.
CHICA 2 CHICA 2
Qu? Es que yo no s si sera mejor dejarlo para otro da.
CHICA 1 CHICA 1
Lo que has odo. Cmo?
CHICA 2 CHICA 2
Paranoica? Todo esto no me da buena espina. T que no paras de moverte
CHICA 1 CHICA 1
Nadie nos est vigilando. Somos dos amigas tomando un caf, slo eso. Quien nos mire ver Ya me he quedado quieta.
eso. Dos amigas tomando un caf.
CHICA 2
CHICA 2 Y este lugar Hay algo Alguien por aqu que
Nerviosas.
CHICA 1
CHICA 1 No, no! No te puedes echar atrs! Tiene que ser ahora. Llevamos meses planeando cada

Bueno tal vez Y qu? No se puede estar nervioso? A lo mejor estamos esperando a detalle. Y hoy es el da. T sabes que hoy es el da. Si no lo hacemos hoy... Por qu te
alguien. Una cita. Y estamos Qu hora es? ests echando atrs? No es tu primera vez, no? Eso me has dicho. Que estuviera tranquila
que t te encargabas de
CHICA 2
(Mira su reloj.) Faltan diez minutos. CHICA 2
S. Pero la gente
CHICA 1
Joder! CHICA 1
Qu?
CHICA 2
Qu? CHICA 2
La gente!
CHICA 1 CHICA 1
Qu pasa con ella? Pues a m me da igual. Me da igual la gente, joder! Yo estoy dispuesta. (Agarra la mueca
de la CHICA 2 y mira el reloj.) Vamos! Ya es la hora.
CHICA 2
Noto que nos miran. Y no me gusta eso. Normalmente no estoy as, rodeada de personas, CHICA 2
que no pueden sospechar lo que voy a hacer dentro de un rato. Normalmente, en estas Ests segura?
situaciones, me quedo sola, repasndolo todo bien. Ningn desconocido est cerca para
mirarme as, como si supiera y me juzgara. Pero ahora Con estos ojos alrededor No CHICA 1
sabemos disimular. No sabemos! Esto no lo habamos planificado. Y yo, yo no dejo de S. No podemos dejar pasar esta oportunidad. Hoy es el da, hoy! Confas en m?
preguntarme: por qu coo hemos tenido que quedar aqu media hora antes?
CHICA 2
CHICA 1 S.
Por nada Porque necesitaba Necesitaba asegurarme
CHICA 1
CHICA 2 Pues venga. Todo saldr bien, ya lo vers.
De qu?
CHICA 2
CHICA 1 De acuerdo.
De que ibas a venir. De que lo tenas todo bien preparado.
CHICA 1
CHICA 2 Sigo contando contigo?
No te fas de m?
CHICA 2
CHICA 1 S.
No s! Estaba asustada y pens, que vernos antes hablar un poco No s
CHICA 1
CHICA 2 Pues vamos!
Fue una mala eleccin. (Breve silencio.) Ves? El de las gafas, otra vez.
CHICA 2
CHICA 1 S.

Quiz slo quiere ligar contigo.
CHICA 1
CHICA 2 Pero levntate.
No digas tonteras. Ya lo vers: cuando nos levantemos alguien nos va a seguir.
CHICA 2
CHICA 1 T primero.
Por qu dices?
CHICA 1
CHICA 2 Se est pasando el momento!
Nos van a seguir. Y no nos vamos a percatar, porque esto ya se escapa de nuestro control.
No te das cuenta? Todos, todos nos estn mirando. CHICA 2
Pues haz algo!
La CHICA 1 parece estar a punto de levantarse, pero no se mueve. Las dos se quedan en su 7.
asiento. Pasan unos segundos. DURANTE EL DESAYUNO
CHICA 1
Ya est. Demasiado tarde. (Breve pausa.) Voy a pedir otro caf. Quieres algo? PERSONAJES: M (1) / F (1):
MADRE
CHICA 2 HIJO
No. Yo me voy.
Un chico joven y una mujer mayor en una cocina. Son MADRE e HIJO. Ella le est
CHICA 1 preparando a l el desayuno y colocando los platos limpios. Sus movimientos son lentos,
Te llamar. Volveremos a prepararlo todo. Y no quedaremos antes. Nos veremos all como si le faltara energa.
directamente.
HIJO
CHICA 2 Qu cara tienes esta maana!
Claro.
MADRE
CHICA 1 Quieres tostadas?
No me crees?
HIJO
CHICA 2 No. Slo caf. (Pausa. Ella le sirve caf en su taza.) Has estado llorando?
Me voy.
MADRE
La CHICA 2 se levanta y empieza a recoger sus cosas. Llorando? No. Es que no he dormido muy bien esta noche.
CHICA 1 HIJO
Ya no quieres hacerlo? Ya.
CHICA 2 MADRE
Llmame. Teatro: Teora y prctica. N 036 He comprado unas galletas, con chocolate, de las que te gustan.

CHICA 1 HIJO
Vale. No tengo hambre.
La CHICA 2 sale. MADRE

Deberas desayunar.
Oscuro.
HIJO
Te digo yo a ti lo que deberas hacer?
Silencio. El HIJO bebe de su taza. La MADRE sigue con sus tareas.
HIJO
Anoche os o. Otra vez.
MADRE HIJO
Tu padre vino algo alterado. No! Por m? No! Alguna vez me habis preguntado? Eh? Yo preferira mil veces vivir
contigo y ver a pap slo los fines de semana y no tener que escuchar vuestras discusiones.
HIJO
No s como aguantis esta situacin, de verdad. Por qu no os separis? Lo digo en serio. MADRE
(La MADRE se queda callada.) Mam! Joder, habla conmigo! Yo tambin vivo aqu. Y ya no No sabes lo que dices.
soy un nio. Por qu no os separis?
HIJO
MADRE S perfectamente lo que digo! S, claro, yo querra tener unos padres que se llevaran
No es para tanto. bien, que vivieran juntos y en paz. Eso sera lo ideal. Pero, abre los ojos! Esa no es la
realidad. Este no es el hogar feliz de los cuentos de hadas. Esto es un campo de batalla. Y
HIJO vosotros! No ves que cada vez es peor? Yo voy creciendo y os miro y cada vez os tengo
Conmigo no tienes que fingir. Yo lo veo. Aqu. Cada da. Veo que ya no no os soportis. menos miedo, os tengo menos admiracin tambin y menos cario.
MADRE La MADRE rompe a llorar.

A m me ensearon que un matrimonio es para siempre.
HIJO
HIJO Ya est. No llores ms, joder.
Por eso yo no pienso casarme nunca.
MADRE
MADRE De verdad que t? De verdad que t prefieres que nos separemos?
Eres muy joven para afirmar esas cosas.
HIJO
HIJO S!
Ser joven, pero ya lo tengo muy claro. Esa es una de las lecciones que me habis enseado
sin querer. Que el matrimonio es una mierda. MADRE
Est bien Est bien! (Se limpia las lgrimas.) Hoy voy a hablar con tu padre. En cuanto
MADRE llegue. Esto va a cambiar, ya lo vers Yo lo siento Yo te prometo que a partir de
No digas eso. Teatro: Teora y prctica. N 036 ahora Lo siento.

HIJO HIJO
Esa es la verdad, mam! Si vosotros no estuvierais casados, vivirais cada uno por vuestra No te disculpes ms.
cuenta. Una vida mejor.
MADRE
MADRE Vale.
Tambin ests t.
Silencio. Cada uno se queda abstrado en su mundo, como tratando de asumir lo que acaba
HIJO de ocurrir. La MADRE recupera luego su actividad, con ms energa que antes, como ms
Yo? aliviada.
MADRE HIJO
No slo es lo de estar casados. Eres t tambin. Lo has dicho en serio? Que vas a hablar con l, que os vais a separar
MADRE MADRE
S. Es lo que quieres t tambin, verdad? Verdad? Qu error?
HIJO HIJO
S. Ya te lo he dicho, s. (Breve silencio.) Pero, por qu ahora? Lo de confiar en alguien y todo eso. No, mam. T no necesitas a nadie ms. Cuando
pap se vaya de esta casa, nos quedamos los dos. Que nos entendemos bien. Que nos
MADRE respetamos. Y nadie ms.
No s.
MADRE
HIJO Nunca vas a echarte novia?
Por qu no hace un ao o hace tres? Por qu hoy?
HIJO
MADRE Ya te he dicho que no creo en el amor.
Algn da tena que ser.
MADRE
HIJO Cuando conozcas a la persona adecuada
S, pero, por qu?
HIJO
MADRE No voy a dejar que sustituyas a pap por otro! No. No voy a volver a pasar por todo esto.
Quiz porque antes no haba visto el dao que te estbamos haciendo. T no sirves, mam, no sirves para tener una pareja. Eres demasiado dbil, todos se
aprovechan de ti. No voy a permitirlo, eso que te quede claro.
HIJO
Ya. (Silencio.) No habrs conocido a alguien? MADRE
(Tras una pausa.)
MADRE No hay nadie.
Qu?
HIJO
HIJO Qu?
Eso explicara tu decisin, as tan de repente. Si hubieras conocido a alguien En el trabajo
o en MADRE

No hay nadie que me interese.
MADRE
Yo siempre estoy conociendo a gente. HIJO
Bien. Me alegro. Eso es lo mejor. T y yo, mam. Cuando pap se vaya, t y yo. Sin peleas,
HIJO sin discusiones. Una vida tranquila, verdad?
No te hagas la tonta, mam.
MADRE
MADRE S.
Y si fuera as, qu?
HIJO
HIJO Creo que ahora s me apetecen unas tostadas. Esto hay que celebrarlo.
No. No puede ser. No eres tan idiota. No vas a volver a caer en el mismo error, verdad?
MADRE 8.
Muy bien. CONVOCATORIA
HIJO
Estoy contento de que hayas tomado esta decisin. PERSONAJES: M (2) / F (0):
HOMBRE 1
MADRE HOMBRE 2
Me alegro.
Un hombre de edad madura (HOMBRE 1) est sentado en una sala de espera. Varias sillas,
HIJO decoracin austera, puerta de acceso a otra habitacin. El HOMBRE 1 viste con un traje
Todo va a ir mejor ahora. bastante elegante. Al momento entra un segundo hombre de una edad cercana a la del
primero (HOMBRE 2), vestido con ropa ms informal.
La MADRE se pone a prepararle unas tostadas al HIJO. Nuevamente sus movimientos son
lentos, como si actuara movida por la resignacin y el cansancio. HOMBRE 2
Buenos das.
Oscuro.
HOMBRE 1
Buenos das.
Silencio. El HOMBRE 2 mira a su alrededor. Se sienta.
HOMBRE 2
Lleva mucho esperando?
HOMBRE 1
Unos quince minutos.
HOMBRE 2
Pero, hay alguien ah dentro? (Sealando la puerta.)

HOMBRE 1
S. He odo una voz que hablaba por telfono. Creo. Una voz de mujer.
HOMBRE 2
Ya.
Silencio.
HOMBRE 2
Y no han salido a decirle nada?
HOMBRE 1
No.
HOMBRE 2 HOMBRE 2
Saben que est usted, quiero decir, que estamos aqu? S, en el mo tambin.
HOMBRE 1 HOMBRE 1
Ya nos llamarn. A m no me importa esperar. Me permite comprobar que?
HOMBRE 2 HOMBRE 2
No, claro. A m tampoco. Estoy seguro de que mi da y mi hora son los correctos.
Silencio. HOMBRE 1
Muy bien.
HOMBRE 1
A usted tambin le mandaron un aviso? Silencio.
HOMBRE 2 HOMBRE 2
Un aviso? Tal vez quieran que entremos juntos.
HOMBRE 1 HOMBRE 1
Una carta. Los dos? Por qu?
HOMBRE 2 HOMBRE 2
S, s. Me lleg hace unos das. No s Para compararnos Para confrontarnos. No s.
HOMBRE 1 HOMBRE 1
A m el jueves pasado. A m me parece bien.
HOMBRE 2 HOMBRE 2
A m El martes, me parece, s, el martes. S?
HOMBRE 1 HOMBRE 1

Y a qu hora le convocaban? S.
HOMBRE 2 HOMBRE 2
A esta hora. Se podr fumar aqu?
HOMBRE 1 HOMBRE 1
No habr algn error? Quiero decir, los dos no vamos a entrar a la vez, no? No lo creo.
HOMBRE 2 Silencio. El HOMBRE 2 se levanta y se acerca a la puerta. Se decide y toca. No hay

No lo s. respuesta. Vuelve a tocar. Nada. Intenta abrir, pero la puerta est cerrada.
HOMBRE 1 HOMBRE 1
Lunes 20 a las 17:00. Eso pona en mi aviso. Es mejor esperar.
HOMBRE 2 HOMBRE 2
A m no me gusta que me hagan esperar. No s Su imagen es No est acorde con el lugar, no cree? Ha visto cmo est decorado?
Usted parece de ms categora que todo esto.
HOMBRE 1
Tampoco llevamos tanto rato aqu. HOMBRE 1
Tengo derecho a estar aqu. Me han citado.
HOMBRE 2
Ya, pero al menos, salir, para decir algo, no s, digo yo. Y a HOMBRE 2
usted? Lo han convocado otras veces? S, claro. Sin duda. Le han citado, claro. Presntese en tal sitio a tal hora. Ha sido
convocado. Eso pona en la carta que me mandaron. Nada ms. Ni para qu. Ni las
HOMBRE 1 condiciones. Ni Estimado seor, ni nada. Ha sido convocado y ya est. Y la que le
S. enviaron a usted tambin debi ser as, no?
HOMBRE 2 HOMBRE 1
Y, cmo es la cosa? Ms o menos.
HOMBRE 1 HOMBRE 2
No s decirle. Cada vez ha sido diferente. En cada lugar tienen sus propias reglas. Yo lo que digo es que a alguien de su categora no deberan tratarle as. A m, en fin, yo
soy un don nadie, estoy acostumbrado a que no me respeten mucho, pero usted No est
HOMBRE 2 molesto? Eh? No le dan ganas de mandarles a tomar por saco?
Para m es la primera vez. Y llevaba tiempo esperando. Por eso quiz estoy un poco
nervioso. HOMBRE 1
Usted piensa que yo soy idiota.
HOMBRE 1
Lo entiendo. HOMBRE 2
Qu?
HOMBRE 2
Qu? HOMBRE 1
Me est diciendo todo esto, para qu? De verdad cree que me voy a ir?
HOMBRE 1

Que lo entiendo. HOMBRE 2
Usted puede hacer lo que quiera.
HOMBRE 2
Me he fijado en que ha venido usted muy elegante. HOMBRE 1
No se lo voy a poner tan fcil. Usted quiere quedarse solo. Quitarse de encima al
HOMBRE 1 adversario. Pero no va a librarse de m.
Cmo?
Silencio.
HOMBRE 2
S. Yo no tengo un traje as, claro. Pero si lo tuviera no s si me lo hubiera puesto. HOMBRE 2
No me ha interpretado bien.
HOMBRE 1
Por qu?
HOMBRE 1
No? HOMBRE 2
Vngase conmigo.
HOMBRE 2
Yo no creo que usted sea un idiota, no. Los que son idiotas son ellos! Llevo dos aos HOMBRE 1
esperando a que me convoquen, joder! Y me traen aqu, a las cinco, y me encuentro con Cmo?
otro candidato. Al que han citado a la misma hora! Entiende? Y la dichosa carta, sin un
tratamiento respetuoso, ha sido convocado, y ya est. (Se dirige hacia la puerta y toca HOMBRE 2
con cierta violencia.) No ve cmo nos tratan? Como si furamos borregos. Que esperen, S. Venga. Le invito a una cerveza. Y dejemos a estos negreros aqu!
son un par de desgraciados, qu ms da, que esperen. Podemos hacer lo que queramos con
ellos. Los podramos apalear y ni rechistaran. Pues yo no soy ninguna marioneta! Yo me HOMBRE 1
largo de aqu. No s si Antes le ment Es la primera vez que me convocan y
HOMBRE 1 HOMBRE 2
Pero espere, hombre Ya nos volvern a llamar Y si no No s, ya nos apaaremos. Dos hombres libres son
capaces de hacer mucho juntos.
HOMBRE 2
Qu? HOMBRE 1
La cara que pondran si salen y ven que nos hemos ido!
HOMBRE 1
Es una oportunidad. HOMBRE 2
S, solo por eso merece la pena! (Tendindole la mano.) Yo me llamo Ral.
HOMBRE 2
Para usted. Se la dejo a usted todita. A m nadie me trata as. Es una cuestin de dignidad, HOMBRE 1
entiende? Yo ser un don nadie, no tendr ni traje ni nada, pero s que tengo dignidad. Yo soy Diego.
HOMBRE 1 HOMBRE 2
Es prestado. Pues vamos Diego!
HOMBRE 2 HOMBRE 1

Qu? S, vamos, s! (Hace un corte de manga hacia la puerta.) Que se jodan!
HOMBRE 1 Salen juntos.

El traje que es prestado. Pens que as vestido tendra ms posibilidades. Un primo de mi
mujer. Me quera cobrar alquiler y todo. Por una tarde que lo iba yo a usar! Al final, pues Oscuro.
por compasin, me lo ha prestado. Pero he tenido que llegar casi a suplicarle.
HOMBRE 2
Ve?, ve lo que nos obligan a hacer? Llegamos a humillarnos! Pero, yo no. Conmigo que no
cuenten! Encantado de haberlo conocido. Le deseo mucha suerte.
HOMBRE 1
Pero, va a dejarme aqu solo?
9. CHICA JOVEN
FACTURACIN Tiene que pasar el exceso de una maleta a la otra.
MUCHACHO
Pero si entre las dos
CHICA JOVEN
CHICA JOVEN
MUCHACHO
Son las normas de nuestra compaa area. (Sealando un cartelito sobre el mostrador.)
Ve? Aqu tiene toda la informacin. Si no pasa lo de una a la otra tendr que cobrarle cinco
Zona de facturacin de un aeropuerto. Una CHICA JOVEN ante un mostrador de
kilos de sobrepeso en esta maleta.
Facturacin. Llega un MUCHACHO con dos maletas.
MUCHACHO
CHICA JOVEN
Est bien.
Buenos das.
CHICA JOVEN
MUCHACHO
Puede apartarse ah mientras atiendo a otros clientes. Ah. (Sealando a un lateral.)
Buenos das. Tengo un pasaje, aqu, para
MUCHACHO
CHICA JOVEN
No hay nadie ms en esta cola.
Me deja su identificacin?
CHICA JOVEN
MUCHACHO
Podra llegar alguien en cualquier momento.
S, claro.
El MUCHACHO se aparta hacia un lado. Abre las dos maletas. Comienza a cambiar varias
CHICA JOVEN
cosas de sitio: ropa, zapatos, bolsas Se le ve avergonzado, no queriendo alzar la vista por
Lleva equipaje?
si alguien le est mirando. Llega al mostrador con las dos maletas.
MUCHACHO
MUCHACHO
Dos maletas.
Teatro: Teora y prctica. N 036 A ver si ya

CHICA JOVEN
CHICA JOVEN
Tiene que ponerlas aqu, para que las pese. Una sola primero, por favor. (El MUCHACHO
Pngalas aqu. De una en una. (El MUCHACHO lo hace.) Se ha pasado. Ahora esta pesa
coloca una de las maletas en la cinta transportadora.) Aj! Ahora la otra. Esta pesa de
treinta y uno doscientos.
ms.
MUCHACHO
MUCHACHO
Pero eso ya es muy poco, no?
Cmo?
CHICA JOVEN
CHICA JOVEN
(Sealando el cartelito de antes.) Treinta. Como mximo treinta en cada una. Ya se lo
Ninguna puede pesar ms de treinta kilos. Esta pesa treinta y cinco. La otra veintitrs.
he dicho. No es mi decisin. La compaa adopta estas medidas por su propia seguridad,
para que a la hora de que los cargadores lleven su maleta no vayan a ocasionarle ningn
MUCHACHO
desperfecto.
No saba que
MUCHACHO CHICA JOVEN

Est bien. Algunos aos. Ventana o pasillo?
CHICA JOVEN MUCHACHO

Si se aparta por favor Ventana.

Ya, ya. Lo siento no queda ningn sitio libre en ventana. Salvo en la salida de emergencia. Le
importa sentarse en la salida de emergencia?
El MUCHACHO se aleja otra vez. Vuelve a abrir las dos maletas. Nervioso, saca y mete
cosas, dejndolas de cualquier manera, con tal de acabar pronto. Regresa el mostrador. MUCHACHO
No.
MUCHACHO
Aqu estoy. CHICA JOVEN
Sabe que en caso de accidente?
CHICA JOVEN
Muy bien. Umm Se ha pasado quinientos gramos. Saque algo ms de esta. Un libro o algo MUCHACHO
as. S.

No llevo libros. Muy bien.

Pues el bolso de bao O algo. Lo que usted vea. As que algunos aos.

Ya. Qu?

No hace falta que se vaya. Va a ser slo un momento, verdad? En esta compaa. Que lleva algunos aos ya.

El MUCHACHO, sin alejarse del lugar y ante la mirada neutra de ella, cambia bruscamente CHICA JOVEN
alguna cosa de sitio. Vuelve a poner las maletas sobre la cinta para ser pesadas. S.

Ahora s. Perfecto. Veintinueve trescientos en una y en la otra, s, perfecto. Me da su Y en la compaa no hay reglas sobre cmo debe ser la imagen de sus empleados?
identificacin?
CHICA JOVEN
l le alarga su carn de identidad. Ella empieza a teclear en el ordenador. Cmo dice?
MUCHACHO MUCHACHO
Y lleva mucho tiempo trabajando para esta compaa? S. Ustedes son para nosotros, para los clientes, cmo decirlo?, el rostro visible de la
compaa, eso es. Me imagino que la cuestin de la imagen no se limita a llevar puesto
un uniforme, ms o menos arrugado, como es su caso. No, entindame. Yo me refiero a 10.

su maquillaje. No le han indicado que es excesivo? Fjese en sus compaeras: colores UNA BOTELLA DE VINO
discretos, sutiles. Pero usted siempre se maquilla as o es que hoy se le ha ido la mano?
CHICA JOVEN PERSONAJES: M (1) / F (1):

(Tras una brevsima pausa.) Aqu tiene su tarjeta. El embarque comienza a las 13:45, en el HOMBRE
mdulo 5. Tiene usted que comprobar la puerta asignada en las pantallas. MUJER
MUCHACHO Un HOMBRE y una MUJER adultos, sentados frente a una mesa con dos copas de vino y un
Muy bien. Gracias. sacacorchos.
El HOMBRE tiene entre sus manos una botella que acaricia con mimo mientras habla.
CHICA JOVEN
De nada. HOMBRE
Quince aos Te acuerdas? La trajimos de aquel viaje por el norte. El primero que hicimos
Durante unos momentos la CHICA se queda tensa, muy quieta; sale de este estatismo para los dos solos.
saludar con la mano a alguien que pasa. Despus, tras percatarse de que nadie la observa,
se decide, busca en su bolso, saca un pequeo espejo. Se mira y corrige sutilmente con un MUJER
dedo la pintura de los labios. Guarda el espejo. Sigue mirando al frente, con una sonrisa Claro, claro que me acuerdo.
forzada.
HOMBRE
Oscuro. Saba que llegara una ocasin as. Algo verdaderamente importante para celebrar. Otras
veces haba pensado en proponerte sacarla, abrirla y que nos la bebiramos. En alguno
de nuestros aniversarios. O en una cena de navidad. Pero no. Algo en mi interior me lo
adverta: espera, espera, llegar el momento ideal. Y ahora es ese momento.
El HOMBRE toma el sacacorchos.
MUJER
Ese sacacorchos. Es un poco raro, no?

HOMBRE
Raro?
MUJER
Tiene una forma que Seguro que sabes usarlo?
HOMBRE
Claro. Es que el utilizo siempre.
MUJER
Yo es la primera vez que lo veo.
Breve silencio. El HOMBRE se dispone a abrir la botella. Le vemos dudar ligeramente sobre
cmo descorcharla. MUJER

S!
MUJER
Es una pena que no hayamos encontrado unas velas. Hara an ms especial esta HOMBRE
celebracin. Ah! Claro. S.
Breve silencio. El HOMBRE sigue buscando la forma de abrir la botella. La MUJER habla, MUJER
pero sin quitar ojo a los esfuerzos de l. Y todo mejor a partir de ahora, verdad?
MUJER HOMBRE
No todos los das se puede celebrar algo as. Cuntas veces en la vida? Una? Dos a lo Todo mejor.
mximo? Y mucha gente nunca. Nunca llega a tener una noticia como esta
MUJER
HOMBRE Como si se empezara de nuevo.
Un vino excelente, eso me aseguraron en la tienda.
HOMBRE
MUJER Eso es.
Mi hermana, por ejemplo, ella jams podr tener una vivencia como la que ahora
compartimos nosotros. MUJER:
Como un renacimiento.
HOMBRE
Una magnfica eleccin, me dijo el tendero mientras sonrea. HOMBRE
Exacto.
MUJER
Una vivencia importante. De las que dejan huella. MUJER
El corcho!
HOMBRE
No encontrar otro mejor que este en toda la regin, eso me dijo. HOMBRE
Qu?
MUJER

De las que marcan un antes y un despus. MUJER
Que lo vas a romper.
HOMBE
Y era un gran especialista en vinos, slo haba que escucharle para darse cuenta. HOMBRE
(Se echa a rer.) Romperlo yo? Pero, cmo se te ocurre? Romperlo Romperlo dice
MUJER (Serio.) Estoy teniendo cuidado.
Verdad? (Insiste para que el HOMBRE le conteste.) Verdad que s? (l deja su actividad por
un momento y la mira, sin entender muy bien.) Un antes y un despus En nuestra vida. MUJER
Esta noticia No tenemos otro sacacorchos ms normal?
HOMBRE HOMBRE
Un antes y un despus? Este me parece perfecto. Siempre hemos tenido este y siempre ha ido bien.
MUJER MUJER
Pues ahora parece que no. Ten cuidado!
HOMBRE HOMBRE
Es que todava no he terminado! Lo estoy teniendo!
Breve silencio. MUJER

No sera la primera vez que
MUJER
Y cundo se lo contemos a todo el mundo, eh? Te lo imaginas? La cara que va a poner HOMBRE
mi hermana. Estoy deseando verla. Tendra que llevarme una cmara de fotos para (Consigue sacar el corcho.) Ya est! Lo ves? Ves como todava s lo que me hago? (Le
inmortalizar esa cara que va a poner (Refirindose a la botella.) Quieres que lo haga yo? sirve a ella en la copa y se sirve tambin l. Se disponen a brindar.) Por las buenas
noticias!
HOMBRE
No. Ha debido con el paso del tiempo ha debido pegarse un poco. Pero slo hay que MUJER
tirar con fuerza. S. Y por el futuro!
MUJER HOMBRE
Te puedo ayudar. Eso es.
HOMBRE Brindan. Beben. Escupen a la vez. Se quedan en silencio, mirando los dos el vino.
No hace falta.
MUJER
MUJER Se ha agriado.
No soy una intil, sabes?
HOMBRE
HOMBRE Pero No es posible si
Qu?
MUJER
MUJER Quince aos es mucho tiempo.

Nada.
HOMBRE
HOMBRE No, para el vino no, para el vino el tiempo
Y yo? Crees que el intil soy yo?
MUJER
MUJER Est agrio, joder!
No.
HOMBRE
HOMBRE No tenemos otra botella?
Pues entonces (Hace fuerza, pero el corcho no sale.) Joder! (La MUJER intenta colaborar
y l la rechaza.) Djame! No va a poder un estpido corcho ms que yo MUJER
No. No quisiste comprar otra. Tena que ser esta con la que brindramos hoy.
HOMBRE MUJER
Quince aos Sin duda!
Rehyen mirarse. Al principio hay enfado en sus rostros, pero poco a poco la expresin HOMBRE
vara hacia la tristeza. Ella vuelve a probar el vino. Eso es porque ha envejecido en barrica.
MUJER MUJER
Bueno. La verdad es que tampoco est tan mal Al segundo trago ya va teniendo mejor Ya.
sabor.
Los dos beben fingiendo que no notan el mal sabor. Se acaban la copa.
HOMBRE
Est asqueroso. HOMBRE
Quieres un poco ms?
MUJER
No, asqueroso no... A m me gusta Es especial, s, pero Me gusta. MUJER
Por supuesto. Estamos de celebracin.
HOMBRE
(Toma un pequeo trago.) Especial s que es. HOMBRE
(Mientras vuelve a llenar las copas.) No me enga el tendero, no, seor. Un vino
MUJER magnfico. Diferente pero magnfico, verdad?
Claro. No te agrada ni ni un poquito?
MUJER
HOMBRE Inolvidable.
No s. No est como yo me lo esperaba.
HOMBRE
MUJER Brindamos otra vez?
(Toma otro sorbo.) Tiene un punto afrutado, verdad?
MUJER
HOMBRE Claro.
Afrutado? Puede ser.

Levantan las copas.
MUJER
Al principio resulta intenso Y luego deja en el paladar un ligero gusto a HOMBRE
Por, cmo dijiste antes?
HOMBRE
(Toma un sorbo.) A humo? MUJER
l qu?
MUJER
S, tienes razn, a humo. HOMBRE
Lo de ahora. Lo de que ahora todo iba a ser diferente.
HOMBRE
Y a madera! MUJER
Ah!, que esta noticia supona un antes y un despus.
BAILES DE SALN 68
HOMBRE
S, eso es. Por el antes y el despus?
MUJER
Claro.
Chocan las copas.
LOS DOS
(Al unsono.) Por el antes y el despus.
Los dos beben, con cierta resignacin.
Oscuro.

Bailes de Salón Teatro Breve Gracia Morales

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Bailes de Salón Teatro Breve Gracia Morales

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Teatro: Teora y prctica.

Edicin a cargo de Virginia Curet

Teatro: Teora y prctica. N 036

Todos los derechos reservados.

CELCIT. Centro Latinoamericano de Creacin e Investigacin Teatral

Teatro: Teora y prctica. N 036

Teatro: Teora y prctica. N 036

Teatro: Teora y prctica. N 036

Teatro: Teora y prctica. N 036

MUJER 1 Abren la puerta de golpe.

Ella se incorpora y lo ve.

Teatro: Teora y prctica. N 036

Teatro: Teora y prctica. N 036

Teatro: Teora y prctica. N 036

Comienza a sonar el despertador. Los dos se miran. MUCHACHO 2

Teatro: Teora y prctica. N 036

Teatro: Teora y prctica. N 036

Teatro: Teora y prctica. N 036

Teatro: Teora y prctica. N 036

MUJER JOVEN MUJER ADULTA

MUJER ADULTA MUJER JOVEN

MUJER JOVEN MUJER ADULTA

MUJER ADULTA MUJER JOVEN

MUJER JOVEN MUJER ADULTA

Teatro: Teora y prctica. N 036

MUJER ADULTA MUJER JOVEN

MUJER JOVEN MUJER ADULTA

MUJER ADULTA MUJER JOVEN

MUJER ADULTA Breve silencio.

MUJER ADULTA MUJER ADULTA

MUJER JOVEN MUJER JOVEN

Teatro: Teora y prctica. N 036

MUJER JOVEN MUJER ADULTA

Teatro: Teora y prctica. N 036

MUCHACHO HOMBRE MAYOR

HOMBRE MAYOR MUCHACHO

Teatro: Teora y prctica. N 036

HOMBRE MAYOR MUCHACHO

MUCHACHO HOMBRE MAYOR

HOMBRE MAYOR MUCHACHO

MUCHACHO HOMBRE MAYOR

Teatro: Teora y prctica. N 036

6. Cada una, en silencio, se dedica a beber de su caf. La CHICA 2 mira a su alrededor.

Teatro: Teora y prctica. N 036

Teatro: Teora y prctica. N 036

Teatro: Teora y prctica. N 036

Teatro: Teora y prctica. N 036

La CHICA 2 sale. MADRE

Silencio. El HIJO bebe de su taza. La MADRE sigue con sus tareas.

MADRE La MADRE rompe a llorar.

Teatro: Teora y prctica. N 036

Teatro: Teora y prctica. N 036

Silencio. El HOMBRE 2 mira a su alrededor. Se sienta.

Teatro: Teora y prctica. N 036

Teatro: Teora y prctica. N 036

HOMBRE 2 Silencio. El HOMBRE 2 se levanta y se acerca a la puerta. Se decide y toca. No hay

Teatro: Teora y prctica. N 036

Teatro: Teora y prctica. N 036

HOMBRE 1 Salen juntos.

Teatro: Teora y prctica. N 036

MUCHACHO CHICA JOVEN

CHICA JOVEN MUCHACHO

MUCHACHO CHICA JOVEN

MUCHACHO CHICA JOVEN