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ISBN 978-987-693-709-2
El motivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Prlogo por Mariano Mestman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Estado de la cuestin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Metodologa de anlisis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Estructura del libro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Bibliografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Tesis recientes sobre cine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Estudios histricos, sociales, polticos y culturales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168
Estudios tericos sobre cine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Estudios histricos sobre cine argentino y latinoamericano . . . . . . . . . . . 173
El motivo
Por la memoria de Raymundo Gleyzer,
Enrique Jurez, Pablo Szir, Jorge Cedrn,
Rodolfo Kuhn, Jorge Giannoni, Gerardo
Vallejo, Octavio Getino y Humberto Ros.
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Prlogo
Cine documental argentino del exilio: una frmula tan evidente como no-
vedosa. Javier Campo la haba utilizado para un artculo en los comienzos
de la tesis doctoral y tendra como corolario el libro que ahora el lector tiene
en sus manos. Tambin otros autores estudiaron pelculas documentales o
de ficcin de ese perodo argentino (1976-1983), pero a diferencia de los
trabajos en torno al cine sobre el exilio las numerosas pelculas posteriores
que volvieron sobre l, hasta ahora no se haba abordado el documental
poltico realizado en esos mismos aos, por lo menos no del modo sistem-
tico propuesto en el presente volumen.
A pesar de la creciente bibliografa, desde la historiografa o la sociolo-
ga, los estudios sobre la memoria y la violencia poltica vienen prestando
atencin, en los ltimos aos, al tema del exilio argentino y del Cono Sur.
Tal vez, la escasa cantidad de trabajos sobre el cine del perodo se deba,
siquiera en parte, a la dificultad de configurar un corpus suficiente y cohe-
rente en tanto objeto de indagacin. Por lo menos, en comparacin con
otros casos como el chileno, donde la cantidad de films realizados durante
el exilio fue mucho ms significativa e incluso se lleg a conformar, a pocos
meses del golpe militar de Pinochet, una Cinemateca Chilena en el Exilio (o
de la Resistencia). Como se sabe, por diversas razones como el inters y los
vnculos transnacionales generados por la experiencia de la Unidad Popular
de Salvador Allende el golpe en Chile se configur en objeto de atencin
en los mbitos del cine poltico mundial (festivales, encuentros, etc.). Por
supuesto, tambin la solidaridad y la denuncia de los cineastas desapareci-
dos en la Argentina alcanzaron repercusin internacional en esos mismos
foros, del mismo modo haba ocurrido con las represiones en Bolivia, Brasil,
Colombia, Uruguay, entre otros. Sin embargo, en estos casos, el cine de los
respectivos exilios (un trmino que, por otro lado, podra ser discutido) no
alcanz la dimensin del realizado sobre el pas trasandino que, adems,
hoy cuenta con una significativa bibliografa que se prolonga en investiga-
ciones en curso y en la permanente recuperacin de los materiales flmicos.
Esto ltimo podra considerarse un primer aporte de este libro para el caso
argentino: el darnos a conocer documentales que se haban extraviado o
que haban tenido una escasa difusin previa.
En este marco, si la atencin pormenorizada sobre el cine del exilio ar-
gentino se haca esperar, la presente investigacin parece haber encon-
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secuencia a secuencia, de los films que con tanto esfuerzo y escasos recur-
sos, ellos u otros haban construido y difundido para denunciar una de las
represiones ms crueles y sistemticas de la historia de Amrica Latina. Lo
cierto es que esa desagregacin en secuencias para el anlisis minucioso
de imgenes y sonidos, de procedimientos formales, resulta slo un mo-
mento de este estudio ms amplio que, en el final, reordena los films para
pensarlos en torno a cuatro pares dicotmicos, dos en el plano formal y dos
en el plano temtico, que remiten, claro, a esa otra zona mencionada de los
estudios sobre el exilio. Como dice el autor, con el objetivo de leer la vincu-
lacin entre las tendencias formales configuradas en los films y las citadas
narrativas. Con ello, presumo, se intenta dar cuenta del valor de ese cine
y de las continuidades y rupturas respecto de esos otros perodos previos y
posteriores.
Cabe mencionar que esta propuesta es fruto de un extenso trabajo du-
rante los ltimos aos sobre diversos momentos del cine argentino y, en
especial, sobre la tradicin del cine documental, su historia, sus lenguajes,
sus mtodos y las teoras que lo acompaaron o lo interpretaron, tal como
queda evidenciado en la recurrencia a los aportes de especialistas como
Michael Chanan, Bill Nichols, Michael Renov, Brian Winston, Patricia Zim-
mermann y, de modo destacado, Carl Plantinga. Ese recorrido previo del
autor incluye mltiples actividades de estudio, enseanza y divulgacin en
la Universidad de Buenos Aires, en la Universidad Nacional del Centro de
la Provincia de Buenos Aires y en el Conicet. Y de algn modo, puede con-
siderarse sistematizado en los ltimos diez aos, sea en su actividad como
codirector de la revista (y el sitio web) que no de manera casual, decidi
llamar Cine Documental, sea en la docencia, la investigacin o la escritura de
su tesis. Corolario de ese recorrido, la propuesta metodolgica desplegada
significa una apuesta arriesgada, de experimentacin, a partir de categoras
y perspectivas de anlisis de los films documentales que, puedo asegurar,
sern discutidas en sus alcances y lmites por futuras investigaciones. En
definitiva, de eso se trata: de seguir explorando.
Mariano Mestman
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Introduccin
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Estado de la cuestin
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dos no fueron analizados all, o bien fueron indagados con una metodologa
diferente.
Metodologa de anlisis
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tos formales utilizados: voz over locutor imagen propia, voz caracterizada
imagen propia, animacin, sonidos propios interttulos, testimonio voz
off u over, testimonio voz in, observacin con sonido sincrnico; voz over
locutor imgenes de archivo, voz caracterizada imgenes de archivo,
testimonio voz off imgenes de archivo; msica interttulos, msica c-
mara observadora, voz de archivo cmara observadora; msica imagen
de archivo, sonido de archivo imagen de archivo (mezcla original), sonido
de archivo imagen de archivo (diferentes). A su vez, bajo algunos de es-
tos procedimientos formales, los ms utilizados en los documentales, des-
tacaremos diversas funciones de la voz over (informativa, de presentacin,
persuasiva), tipos de voces caracterizadas (neutra, pardica, testimonial)
o de testimonios (erudito, personal, denuncialista). El objetivo de dicha or-
ganizacin es realizar un anlisis de los films que compare las secuencias
presentes, describiendo imgenes y sonidos, para llevar a cabo un estudio
profundo de los documentales.7
Entre los conceptos tcnicos clave que utilizaremos en el anlisis, se pue-
den destacar tres: la voz over, el testimonio y el material de archivo. La voz over
en el cine documental tiene la particularidad de hacernos creer que estamos
oyendo a la historia o a la realidad, hablndonos a travs del film pero lo que
escuchamos es la voz del texto, incluso cuando esa voz trata de difuminarse a
s misma, afirma Bill Nichols (1988: 52).8 Pero la voz over del narrador no tiene
siempre el mismo tono, la voz menos autoritativa, ms reflexiva y dubitati-
va, genera un efecto diferente en el espectador (Nichols, 1988: 55). Si bien,
desde los comienzos del cine documental el uso de la voz over guarda un ca-
rcter sobrio, que sostiene la autoridad del realizador sobre imgenes y soni-
dos, las tonalidades de la misma pueden estar sugiriendo un discurso menos
controlado, ms abierto. Patricia Zimmermann destaca que, en general, los
textos que son ms pesados en argumentacin, informacin, persuasin y
exposicin antes que crticos con la forma de representacin asumida son
caractersticos en la vertiente del documental poltico, aquellos que exponen
la posicin del enemigo (2000: 103). La voz over utilizada para argumentar
y movilizar es propia de los viejos campos de batalla del documental inde-
pendiente, lase anterior a los noventa (Zimmermann, 2000: 105). Por otro
lado, la voz en el documental parece encontrar un punto en el cual pierde
7 Se puede citar como modelo similar de trabajo el ensayado por Mariano Mestman en
sendos artculos (2007 y 2013).
8 En este caso, y en todos los que seguirn, las traducciones de textos publicados en otros
idiomas han sido realizadas por m.
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