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Revolucin y Democracia

El cine documental argentino del exilio


(1976-1984)

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Campo, Javier
Revolucin y democracia : el cine documental argentino del exilio 1976-1984 / Javier
Campo. - 1a ed. - Ciudad Autnoma de Buenos Aires : Fundacin CICCUS, 2017.
208 p. ; 23 x 16 cm.

ISBN 978-987-693-709-2

1. Cine Argentino. 2. Cine Documental. 3. Historia. I. Ttulo.


CDD 791.430982

Primera edicin: Marzo de 2017

Correccin: Ana Maidana


Produccin, Coordinacin y Diseo: Andrea Hamid

Javier Campo - 2017

Ediciones CICCUS - 2017


Medrano 288 (C1179AAD)
(54 11) 4981-6318 / 4958-0991
ciccus@ciccus.org.ar
www.ciccus.org.ar

Hecho el depsito que marca la ley 11.723


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Ediciones CICCUS ha sido me-


recedora del reconocimiento
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co del Proyecto-Campaa Des-
pertando Conciencia de Paz,
auspiciado por la Organizacin de las Na-
Impreso en Argentina ciones Unidas para la Ciencia y la Cultura
Printed in Argentina (UNESCO).

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ndice

El motivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Prlogo por Mariano Mestman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Estado de la cuestin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Metodologa de anlisis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Estructura del libro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Captulo 1 - De la espada a la palabra. El marco sociopoltico . . . . . . . . . . 25


La matriz revolucionaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Los cambios en el exilio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
La matriz democrtico humanitaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Documental y poltica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Estudios sobre el cine documental poltico argentino . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Captulo 2 - Antes y despus de la dictadura y el exilio . . . . . . . . . . . . . . . . . 43


La ofensiva revolucionaria: el documental poltico
argentino entre 1968 y 1976 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Imgenes y sonidos para un canon del cine documental
de intervencin poltica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
En los mrgenes otro cine documental poltico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Caractersticas ms importantes del documental poltico
argentino del perodo revolucionario (1968-1976) . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Unilateralidad pluralidad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Personal colectivo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Violencia crtica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Historia actualidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

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La denuncia: el documental poltico argentino entre 1984 y 1989 . . 56
Caractersticas ms importantes del documental poltico
argentino de la transicin democrtica (1984-1989) . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Unilateralidad pluralidad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Personal colectivo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Subversin terrorismo de Estado.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Justicia impunidad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

Captulo 3 - La resistencia: el documental poltico argentino


entre 1976 y 1984 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Anlisis de los films . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
1. Persistencia de la moral, ausencia de nimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Voz over de funcin informativa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Voz over de funcin de presentacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Voz over de funcin testimonial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
El fin de la felicidad vocalizada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Voz caracterizada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Pensamientos en crudo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Testimonio over . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Presentes que invocan ausencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Relato erudito in. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Testimonio personal in. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
Testimonio denuncialista in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Testigo de un secuestro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Registro de observacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
2. Historias de la revolucin, an . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Voz over e Imgenes de archivo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Voz caracterizada y testimonio con imgenes de archivo . . . . . . . . . . . . . 129
3. Letras y sonidos para reflexionar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
Interttulos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
Msica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Voces de archivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .140
4. Copar la sala de montaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Archivo integral. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

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Captulo 4 - Conclusin: Valor del cine del exilio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Unilateralidad pluralidad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
Personal colectivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Pueblo antipueblo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Lucha armada Derechos Humanos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Una comparacin integral: El saldo de las batallas estticas reales 159
Continuidades y rupturas en el perodo 1968-1989 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Apuntes para una historia del cine documental argentino . . . . . . . . . . . . . 164

Bibliografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Tesis recientes sobre cine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Estudios histricos, sociales, polticos y culturales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168
Estudios tericos sobre cine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Estudios histricos sobre cine argentino y latinoamericano . . . . . . . . . . . 173

Fichas tcnicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183

ndice onomstico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

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Revolucin y Democracia. El cine documental argentino del exilio (1976-1984) - Javier Campo

El motivo
Por la memoria de Raymundo Gleyzer,
Enrique Jurez, Pablo Szir, Jorge Cedrn,
Rodolfo Kuhn, Jorge Giannoni, Gerardo
Vallejo, Octavio Getino y Humberto Ros.

Desde hace ms de diez aos que participo en equipos acadmicos de in-


vestigacin sobre historia y teora del arte, de la cultura y, de manera espe-
cfica, del cine. La misma antigedad tiene el interrogante que moviliza mis
estudios: Cmo transmiten ideas los films documentales? Una pregunta tan
simple como esa no ha encontrado ms que respuestas parciales, difusas o
escurridizas. Este libro trata de brindar un abordaje ms conciso de resolu-
cin para dicho interrogante.
Y he elegido el perodo cinematogrfico-poltico del exilio (1976-1984)
debido a que considero que en el mismo, relegado por las investigaciones,
se han producido los cambios estticos y temticos ms profundos de la
historia del cine documental argentino. Un perodo que podemos conside-
rar compendio del documental clsico y moderno.
Al sistema educativo pblico y cientfico argentino, le debo mi escola-
rizacin, formacin de grado y posgrado. Y, actualmente, soy docente en
universidades nacionales e investigador del CONICET. Por ello no puedo
sino estar alerta ante la posibilidad de que muchos estudiantes y colegas, o
incluso mis hijos, no vayan a tener las mismas posibilidades que tuve, gra-
cias a las polticas de este nuevo gobierno de derecha.
Agradezco a Pablo Piedras y Lior Zylberman, la revisin de versiones pre-
liminares de este texto. A Mariano Mestman por su rigurosa lectura, prlo-
go y deferente sealamiento de pistas y correcciones que han vuelto este
conjunto de conjeturas, primero una tesis; y ahora, un libro.

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Revolucin y Democracia. El cine documental argentino del exilio (1976-1984) - Javier Campo

Prlogo

Cine documental argentino del exilio: una frmula tan evidente como no-
vedosa. Javier Campo la haba utilizado para un artculo en los comienzos
de la tesis doctoral y tendra como corolario el libro que ahora el lector tiene
en sus manos. Tambin otros autores estudiaron pelculas documentales o
de ficcin de ese perodo argentino (1976-1983), pero a diferencia de los
trabajos en torno al cine sobre el exilio las numerosas pelculas posteriores
que volvieron sobre l, hasta ahora no se haba abordado el documental
poltico realizado en esos mismos aos, por lo menos no del modo sistem-
tico propuesto en el presente volumen.
A pesar de la creciente bibliografa, desde la historiografa o la sociolo-
ga, los estudios sobre la memoria y la violencia poltica vienen prestando
atencin, en los ltimos aos, al tema del exilio argentino y del Cono Sur.
Tal vez, la escasa cantidad de trabajos sobre el cine del perodo se deba,
siquiera en parte, a la dificultad de configurar un corpus suficiente y cohe-
rente en tanto objeto de indagacin. Por lo menos, en comparacin con
otros casos como el chileno, donde la cantidad de films realizados durante
el exilio fue mucho ms significativa e incluso se lleg a conformar, a pocos
meses del golpe militar de Pinochet, una Cinemateca Chilena en el Exilio (o
de la Resistencia). Como se sabe, por diversas razones como el inters y los
vnculos transnacionales generados por la experiencia de la Unidad Popular
de Salvador Allende el golpe en Chile se configur en objeto de atencin
en los mbitos del cine poltico mundial (festivales, encuentros, etc.). Por
supuesto, tambin la solidaridad y la denuncia de los cineastas desapareci-
dos en la Argentina alcanzaron repercusin internacional en esos mismos
foros, del mismo modo haba ocurrido con las represiones en Bolivia, Brasil,
Colombia, Uruguay, entre otros. Sin embargo, en estos casos, el cine de los
respectivos exilios (un trmino que, por otro lado, podra ser discutido) no
alcanz la dimensin del realizado sobre el pas trasandino que, adems,
hoy cuenta con una significativa bibliografa que se prolonga en investiga-
ciones en curso y en la permanente recuperacin de los materiales flmicos.
Esto ltimo podra considerarse un primer aporte de este libro para el caso
argentino: el darnos a conocer documentales que se haban extraviado o
que haban tenido una escasa difusin previa.
En este marco, si la atencin pormenorizada sobre el cine del exilio ar-
gentino se haca esperar, la presente investigacin parece haber encon-

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Prlogo

trado el modo (o un modo) de pensar el cine documental poltico de ese


perodo como un conjunto con identidad propia. Para ello, Javier Campo
recurre a una doble estrategia. Por un lado, lo estudia de modo compara-
do con perodos previos y posteriores. Al respecto, establece un momento
que fundamenta como inaugural, que considera paradigmtico y llama de
ofensiva revolucionaria (1968-1976); y un momento posterior de denun-
cia durante la transicin democrtica que extiende entre 1984 y 1989. Los
nombres propuestos para estos dos perodos (anterior y posterior al cine
realizado durante el exilio propiamente dicho) remiten a sus caractersticas
polticas salientes tanto como a esos textos que se han focalizado en las
narrativas revolucionarias y democrtico-humanitarias (con variantes ter-
minolgicas) que funcionaron, de algn modo, como matrices segn aqu
se propone, de los relatos, discursos o imaginarios dominantes en cada
momento histrico. Un mrito del autor es haber trascendido el anlisis tex-
tual de los films (an cuando el mismo ocupa el lugar clave, central del libro)
para dialogar con una parte importante, reciente, de dicha bibliografa y
nutrirse de sus propuestas y problematizaciones. Por ejemplo, los escritos
de Vania Markarian sobre el caso uruguayo (de la lgica revolucionaria a
las razones humanitarias), o de Emilio Crenzel sobre el caso argentino, en-
tre otros aportes renovadores. Desde all, este trabajo no poda menos que
avanzar en una lectura no lineal ni simplista de lo ocurrido con los relatos
del documental poltico del exilio. Porque si en un comienzo poda tratarse
de diferenciar ese documental respecto del de perodos previos y posterio-
res, a lo largo de la investigacin se fue observando la fuerte pregnancia de
ambas narrativas, an reconociendo su singularidad, tambin en distintos
momentos de los aos 1976-1983.
Por otro lado, para abordar los documentales polticos de esos aos (de la
resistencia, como denomina al captulo), Javier Campo recurre al anlisis sis-
temtico de los procedimientos formales puestos en juego para luego vincu-
larlos con los contenidos polticos de los films, tal como destac Ana Amado
en su evaluacin de la tesis que est en el origen del libro. En ese camino, el
ncleo del mismo consiste en el anlisis de cada secuencia de los films del exi-
lio, a partir de categoras tomadas de la bibliografa especfica, o construidas
ad hoc, para identificar modalidades, perspectivas, procedimientos comunes
o que los distinguen entre s. All, ocupa un lugar destacado el estudio de tres
aspectos clave de la historia del cine documental (y en particular, el de este
perodo): la voz over, el testimonio y el material de archivo.
Podramos preguntarnos qu diran hoy los cineastas polticos a cuya
memoria el libro est dedicado respecto de esta deconstruccin analtica,

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Revolucin y Democracia. El cine documental argentino del exilio (1976-1984) - Javier Campo

secuencia a secuencia, de los films que con tanto esfuerzo y escasos recur-
sos, ellos u otros haban construido y difundido para denunciar una de las
represiones ms crueles y sistemticas de la historia de Amrica Latina. Lo
cierto es que esa desagregacin en secuencias para el anlisis minucioso
de imgenes y sonidos, de procedimientos formales, resulta slo un mo-
mento de este estudio ms amplio que, en el final, reordena los films para
pensarlos en torno a cuatro pares dicotmicos, dos en el plano formal y dos
en el plano temtico, que remiten, claro, a esa otra zona mencionada de los
estudios sobre el exilio. Como dice el autor, con el objetivo de leer la vincu-
lacin entre las tendencias formales configuradas en los films y las citadas
narrativas. Con ello, presumo, se intenta dar cuenta del valor de ese cine
y de las continuidades y rupturas respecto de esos otros perodos previos y
posteriores.
Cabe mencionar que esta propuesta es fruto de un extenso trabajo du-
rante los ltimos aos sobre diversos momentos del cine argentino y, en
especial, sobre la tradicin del cine documental, su historia, sus lenguajes,
sus mtodos y las teoras que lo acompaaron o lo interpretaron, tal como
queda evidenciado en la recurrencia a los aportes de especialistas como
Michael Chanan, Bill Nichols, Michael Renov, Brian Winston, Patricia Zim-
mermann y, de modo destacado, Carl Plantinga. Ese recorrido previo del
autor incluye mltiples actividades de estudio, enseanza y divulgacin en
la Universidad de Buenos Aires, en la Universidad Nacional del Centro de
la Provincia de Buenos Aires y en el Conicet. Y de algn modo, puede con-
siderarse sistematizado en los ltimos diez aos, sea en su actividad como
codirector de la revista (y el sitio web) que no de manera casual, decidi
llamar Cine Documental, sea en la docencia, la investigacin o la escritura de
su tesis. Corolario de ese recorrido, la propuesta metodolgica desplegada
significa una apuesta arriesgada, de experimentacin, a partir de categoras
y perspectivas de anlisis de los films documentales que, puedo asegurar,
sern discutidas en sus alcances y lmites por futuras investigaciones. En
definitiva, de eso se trata: de seguir explorando.

Mariano Mestman

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Revolucin y Democracia. El cine documental argentino del exilio (1976-1984) - Javier Campo

Introduccin

En este libro, analizaremos en profundidad un corpus de documentales ar-


gentinos correspondientes al perodo 1976-1984, y caracterizaremos de for-
ma general los films polticos previos (1968-1976) y posteriores (1984-1989).
Las indagaciones en el campo del cine documental argentino se dedicarn
a un conjunto temtico homogneo, a propsito de la vertiente flmico po-
ltica realizada en el exilio. Se entiende como film documental poltico argen-
tino todo aquel que, apelando a un discurso histrico basado en registros
sobre lo real convencionalizados como de no ficcin, mencione partidos o
movimientos polticos o personajes de la poltica nacional y/o exponga t-
picos asociables a cuestiones del debate pblico argentino en imgenes
(movilizaciones, protestas, personajes, simbologa) o relatos (presencia de
palabras como revolucin, democracia, dictadura, capitalismo, socialis-
mo, colonialismo, dependencia, subversin, etc.).1
Justificndose la demarcacin de este corpus por motivos polticos; a fi-
nes de los sesenta se abre un perodo crtico con presencia de movimientos
polticos revolucionarios (Ollier, 2009), mientras que a fines de los ochenta
se cierra un primer ciclo de reclamos por los Derechos Humanos que en los
noventa ser reabierto, incluyendo los tpicos de violencia poltica y mili-
tancia (Crenzel, 2008; Vezzetti, 2009). Una serie social que se plantear in-
dagar qu representacin tiene en el cine documental poltico del perodo
intermedio, cuando se produjo la dictadura militar (1976-1983) que indujo
a muchos militantes, intelectuales y cineastas al exilio.
Por los motivos expuestos, analizaremos los documentales polticos
argentinos (1976-1984). Adems, trataremos de establecer persistencias y
rupturas formales (continuidades y transformaciones estticas) y temticas
entre los films del perodo, atendiendo al contexto social de produccin es-
pecfico, para identificar elementos que aporten a una interpretacin de la
historia del cine documental argentino.

1 En el siguiente captulo se dedicar un apartado a recorrer las diferentes definiciones de


cine y documental poltico.

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Introduccin

Estado de la cuestin

Se han publicado, recientemente, tres compilaciones que resultan perti-


nentes como insumo: Ana Laura Lusnich y Pablo Piedras (eds., 2011), Irene
Marrone y Mercedes Moyano Walker (eds., 2011) y Gustavo Aprea (comp.,
2012). En buena parte de los artculos presentes se procede al anlisis de
obras documentales argentinas en su confluencia con la historia poltica
nacional; un tipo de estudio vinculado al que realizaremos aqu, aunque
ninguno de esos trabajos presente un anlisis metdico de las transforma-
ciones del documental poltico, ni analice el corpus de films realizados en el
exilio, como aqu se propone.2
Desde comienzos del presente siglo se produjeron en la Argentina una
serie de investigaciones sobre el cine (documental, en gran parte) poltico y
social de los sesenta y setenta, entre las cuales se pueden mencionar las de
Mariano Mestman (2001a y b y 2008a y b, entre otros trabajos) quien hizo
hincapi en las trayectorias de los cineastas, sus agrupamientos y concep-
ciones polticas al momento de la elaboracin de sus films; Fernando Martn
Pea (2006 junto a Carlos Vallina- y 2003) que recopil entrevistas a los ac-
tores implicados en las carreras de Raymundo Gleyzer y Jorge Cedrn, res-
pectivamente; Octavio Getino y Susana Velleggia (2002), quienes, adems
de repasar las labores cinematogrfico polticas en Latinoamrica durante
los sesenta y setenta, brindaron un detallado estudio sobre la construccin
de teoras del cine en algunos de estos pases; Claudia Neil y Sergio Peralta
(2008) estudiaron el devenir de la Escuela Documental de Santa Fe y apor-
tan datos relevantes sobre sus producciones; Emilio Bernini ha procedido
a un anlisis del cine poltico argentino detenindose en el documental
(2001, 2007); Ana Amado (2009) public un estudio que es de utilidad para
tener en cuenta las diferentes representaciones del pasado y los discursos
de memoria en el cine argentino (1980-2007); mientras que Lusnich y Pie-
dras (eds., 2009) compilaron un conjunto de trabajos sobre el cine social y
poltico argentino, realizado entre 1896 y 1969, entre los cuales es posible
destacar el anlisis de diversas producciones documentales.
En referencia al cine documental realizado en el exilio por cineastas ar-
gentinos, la historiografa ha desestimado a ese conjunto de films. Incluso
las historias del cine argentino que se dedicaron, de forma exclusiva, al pe-
rodo 1976-1983, slo se encargaron de las pelculas realizadas en la Argen-

2 Salvo un artculo de mi autora presente en la compilacin de Lusnich y Piedras (2011).

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Revolucin y Democracia. El cine documental argentino del exilio (1976-1984) - Javier Campo

tina, mencionando de manera escueta algunos films de argentinos en el


extranjero (Varea, 2006; Gociol e Invernizzi, 2006; Paulinelli, 2006; Guarini,
2003). Con respecto al cine documental poltico de los ochenta es necesa-
rio destacar los estudios histricos de Lusnich / Kriger (1994), Aprea (2007,
2012b), Zylberman (2011) y Margulis (2011, 2012) que, adems de aportar
diversos datos contextuales descriptivos, sirven para considerar la impor-
tancia de estos documentales en el conjunto de la produccin cinemato-
grfica e intelectual de esa dcada.
Por otra parte, se han aprobado diversas tesis doctorales, en las facultades
de Ciencias Sociales y en Filosofa y Letras de la Universidad de Buenos Aires,
que abordan estudios del cine desde enfoques originales. Silvana Flores se
doctor en 2011 con su trabajo Regionalismo e integracin cinematogrfica:
el Nuevo Cine Latinoamericano en su dimensin continental (1960-1970), sobre
el fenmeno de la integracin regional del Nuevo Cine Latinoamericano en
las dcadas del sesenta y setenta como respuesta contrahegemnica, que
public en formato libro en 2013. Por su parte, Paula Rodrguez Marino se
recibi con su tesis Figuras del destierro. Narraciones del exilio en el cine argen-
tino (1978-1988), en 2011. All analiza las narraciones sobre el exilio presentes
en diez films argentinos, sobre todo de ficcin, el nico que comparte con el
corpus aqu presentado es Reflexiones de un salvaje (Gerardo Vallejo, 1978).
Andrea Cuarterolo defendi su tesis de doctorado en 2012, De la foto al foto-
grama. Relaciones entre cine y fotografa en la Argentina (1840-1933), y ms tar-
de la public (2013). Tambin en 2012 Pablo Piedras se recibi de doctor con
Las formas de la primera persona en el cine documental argentino contempor-
neo, analizando un corpus de films recientes pero, adems, presentando un
recorrido exhaustivo por la historia del cine documental argentino (publicada
en 2014). Las tesis de doctorado sobre cine ms recientemente defendidas
son las de Gustavo Aprea, Lior Zylberman y Paola Margulis. El primero con Me-
morias y militancias. El testimonio en los documentales argentinos que recons-
truyen la trayectoria de Montoneros, en 2014 (publicada en 2015). Zylberman
con Imagen, memoria, imaginacin. Mundos sociales en el cine de Atom Egoyan
en 2013 en 2011 haba hecho lo propio con su tesis de maestra Estrategias
Narrativas de un cine post dictatorial. El genocidio en la produccin cinemato-
grfica argentina (1984-2007), en donde dedic un captulo a los dos films de
Carlos Echeverra que se analizarn ms adelante. Mientras que Margulis se
doctor en el mismo ao con su investigacin De la formacin a la institucin.
Una reconstruccin de las principales modalidades de produccin del documen-
tal argentino (1982-1990) (publicada en 2014), estudiando parte del perodo
que tambin trabajaremos aqu, aunque varios de los films aqu selecciona-

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Introduccin

dos no fueron analizados all, o bien fueron indagados con una metodologa
diferente.

Metodologa de anlisis

Forman parte del corpus de anlisis, los documentales polticos argentinos3


producidos entre 1976 y 1984. Los films a los que la bibliografa de referen-
cia hace mencin han sido encontrados en el proceso de esta investigacin,
salvo en el caso de Las vacas sagradas (Jorge Giannoni, 1977), del cual slo
se ha obtenido la banda de sonido y referencias de las imgenes. En cuanto
a los films que analizaremos es necesario mencionar que sern denomina-
dos por su ttulo original asimismo sern estudiados en su versin primi-
genia y equipo de realizacin acreditados en la cinta (en las fichas tcnicas
del anexo se mencionar tambin a los participantes no acreditados).
En el estudio del cine documental poltico argentino del perodo 1976-
1984 haremos uso de un anlisis4 que divida todas las secuencias de to-
dos los films segn su autora: imagen y sonido propios, imagen ajena y
sonido propio, imagen propia y sonido ajeno e imagen y sonido ajenos.
Propio significar aqu generado para el film, de factura propia del reali-
zador; mientras que ajeno querr decir imgenes o sonidos tomados de
otros films, o bien de publicaciones grficas, fotografas, msica5 o progra-
mas de radio y televisin. Esta divisin resulta operativa para identificar
procedimientos, modalidades, perspectivas y funciones, aislndolas para
su estudio pormenorizado. En la conclusin reagruparemos las secuencias,
separadas en compartimentos con anterioridad, para destacar constantes,
rupturas temticas y formales entre los films del perodo del exilio (1976-
1984) y sugerir diferencias con aquellos realizados en el perodo anterior
(1968-1976) y posterior (1984-1989).6 En cada uno de estos cuatro puntos
de anlisis subdividiremos el estudio teniendo en cuenta los procedimien-

3 Se remite a la categorizacin documental poltico sealada al inicio de esta introduc-


cin.
4 En el captulo 3 se complementa la informacin sumistrada aqu sobre la metodologa
de anlisis de los films.
5 La msica es ajena salvo cuando el sonido es sincrnico y se interpreta o emite (de un
reproductor o radio) en campo.
6 El texto de este libro es una parte de mi tesis doctoral. Un trabajo de investigacin ms
amplio donde se analizaron los documentales polticos argentinos realizados entre
1968 y 1989.

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Revolucin y Democracia. El cine documental argentino del exilio (1976-1984) - Javier Campo

tos formales utilizados: voz over locutor imagen propia, voz caracterizada
imagen propia, animacin, sonidos propios interttulos, testimonio voz
off u over, testimonio voz in, observacin con sonido sincrnico; voz over
locutor imgenes de archivo, voz caracterizada imgenes de archivo,
testimonio voz off imgenes de archivo; msica interttulos, msica c-
mara observadora, voz de archivo cmara observadora; msica imagen
de archivo, sonido de archivo imagen de archivo (mezcla original), sonido
de archivo imagen de archivo (diferentes). A su vez, bajo algunos de es-
tos procedimientos formales, los ms utilizados en los documentales, des-
tacaremos diversas funciones de la voz over (informativa, de presentacin,
persuasiva), tipos de voces caracterizadas (neutra, pardica, testimonial)
o de testimonios (erudito, personal, denuncialista). El objetivo de dicha or-
ganizacin es realizar un anlisis de los films que compare las secuencias
presentes, describiendo imgenes y sonidos, para llevar a cabo un estudio
profundo de los documentales.7
Entre los conceptos tcnicos clave que utilizaremos en el anlisis, se pue-
den destacar tres: la voz over, el testimonio y el material de archivo. La voz over
en el cine documental tiene la particularidad de hacernos creer que estamos
oyendo a la historia o a la realidad, hablndonos a travs del film pero lo que
escuchamos es la voz del texto, incluso cuando esa voz trata de difuminarse a
s misma, afirma Bill Nichols (1988: 52).8 Pero la voz over del narrador no tiene
siempre el mismo tono, la voz menos autoritativa, ms reflexiva y dubitati-
va, genera un efecto diferente en el espectador (Nichols, 1988: 55). Si bien,
desde los comienzos del cine documental el uso de la voz over guarda un ca-
rcter sobrio, que sostiene la autoridad del realizador sobre imgenes y soni-
dos, las tonalidades de la misma pueden estar sugiriendo un discurso menos
controlado, ms abierto. Patricia Zimmermann destaca que, en general, los
textos que son ms pesados en argumentacin, informacin, persuasin y
exposicin antes que crticos con la forma de representacin asumida son
caractersticos en la vertiente del documental poltico, aquellos que exponen
la posicin del enemigo (2000: 103). La voz over utilizada para argumentar
y movilizar es propia de los viejos campos de batalla del documental inde-
pendiente, lase anterior a los noventa (Zimmermann, 2000: 105). Por otro
lado, la voz en el documental parece encontrar un punto en el cual pierde

7 Se puede citar como modelo similar de trabajo el ensayado por Mariano Mestman en
sendos artculos (2007 y 2013).
8 En este caso, y en todos los que seguirn, las traducciones de textos publicados en otros
idiomas han sido realizadas por m.

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Introduccin

el sentido de jerarqua con los testimonios de terceros, el realizador parece


estar indicndonos que ya no controla esas palabras, que la voz ya no es de
autoridad (Nichols, 1988: 56).
Con respecto al segundo procedimiento destacado, Paul Ricoeur se pre-
gunta Hasta qu punto es fiable el testimonio?, para responder que la es-
pecificidad del testimonio consiste en que la asercin de realidad es insepa-
rable de su acoplamiento con la autodesignacin del sujeto que atestigua.
De este acoplamiento procede la frmula tipo del testimonio: yo estaba all
(2008: 209-211). La presencia es inseparable del valor de verdad que ad-
quiere el testimonio amarrado al testimoniante, por ello los testimonios en
los documentales estn en in, ms all de que se intercalen imgenes que
dejen en off al relato en forma momentnea. Pero testimonio no significa
entrevista: lo que se pone por delante en todos estos casos, ms que la
exposicin de informacin (entrevista), es la transmisin de una experien-
cia (Aprea, 2012b: 126). El testimonio en el cine puede hacer lo que la lite-
ratura no, segn Toms Crowder-Taraborrelli y Kristi Wilson, la conjuncin
de imagen y sonido tiene la extraordinaria habilidad para representar el
proceso del trauma [] Entonces, el film opera como un vehculo de duelo
y memoria (2012: VIII-XI-15). De manera habitual, los films que ms usan los
testimonios son aquellos que relatan sucesos del pasado traumticos, los
documentales realizados en la transicin democrtica en la Argentina for-
man parte de ese tipo. Por ltimo, Ricur reproduce la llana definicin de
testimonio de Renaud Dulong: Un relato autobiogrficamente certificado
de un acontecimiento pasado (2008: 210).
Por ltimo, el montaje del material de archivo gener una nueva cate-
gora: los films de compilacin. Segn Marc Ferro, el concepto de film de
compilacin slo debe ser aplicado si la pelcula est constituida de punta
a punta por temas de noticiario [...] puesto que ste se trata de la yuxtapo-
sicin de elementos ya montados (1980: 93). Yendo ms all de las fron-
teras que traza Ferro al concepto, William Wees destaca que en el film de
compilacin, el material se reelabora de alguna manera para hacer resaltar
sus implicaciones ms profundas (1998: 125). Entre ambos polos -la yuxta-
posicin objetiva de material de archivo noticioso y su reelaboracin-, se
pueden ubicar las secuencias de compilacin histrica de los documenta-
les que aqu sern tratados. Estos se presentan como transparentes, como
reflejo de lo real, pero funcionan en el campo ideolgico de acuerdo al
contexto sociopoltico en el que se realizan. Rebajando las pretensiones ob-
jetivistas, la mejor definicin de film de compilacin sigue siendo la del pri-
mero que teoriz sobre el mismo. Jay Leyda lo caracterizaba como: Aquel
que comienza en la mesa de montaje, con films ya existentes [...] Sin dudas,
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Revolucin y Democracia. El cine documental argentino del exilio (1976-1984) - Javier Campo

documental y compilacin tienen un elemento en comn: la manipulacin


de la realidad. Esta manipulacin, no importa cual sea su intencin, trata
de mantenerse oculta para que el espectador vea solamente la realidad
(1964: 9-10).

Estructura del libro

El primer captulo lo dedicaremos a reponer las principales conclusiones de


los estudios sociopolticos sobre el perodo 1968-1989: la militancia revolu-
cionaria antes de la dictadura, el tiempo del exilo y la transicin democr-
tica, para luego atravesar las investigaciones tericas ms relevantes sobre
cine documental poltico. Por ltimo, recuperaremos los estudios sobre ese
cine producido en la Argentina en aquel perodo convulsionado, con sus
puntos de vista encontrados.
En el segundo captulo, plantearemos el panorama de lo que se con-
sidera frecuentemente un paradigma de realizacin documental polti-
ca, con sus matices internos. Atenderemos los films producidos por los
grupos Cine Liberacin, Cine de la Base, Realizadores de Mayo y los de
Enrique Jurez, Gerardo Vallejo y Carlos Vallina, entre otros. Revelaremos
las caractersticas salientes de los films documentales polticos argenti-
nos del perodo 1968-1976. Luego, insertos dentro de nuevas narrativas
y apelando a procedimientos formales diferentes de los del cine militan-
te, se ubicarn los documentales polticos de la transicin democrtica.
Mencionaremos los films que dieron cuenta de denuncias testimoniales
de secuestros, torturas y desapariciones y las esperanzas puestas en la
democracia Los tabicados (Fernando Almirn, 1984), La repblica perdida
2 (Miguel Prez, 1986), y su quiebre Desaparicin forzada de personas
(Andrs Di Tella, 1989). Y documentales crticos independientes que re-
cuperaron algunos elementos contestatarios, pero que sin embargo, no
abrevaron en las narrativas revolucionarias: No al punto final (Jorge Denti,
1985), Juan, como si nada hubiera sucedido (Carlos Echeverra, 1987), A los
compaeros la libertad (Marcelo Cspedes y Carmen Guarini, 1987). Con-
sideraremos a estos films como la ltima versin de un cine documental
poltico democrtico humanitario, antes de la recuperacin de las memo-
rias de militancia que se producir en los noventa. As como se har con
los films del perodo anterior a la dictadura de 1976, se presentarn las
caractersticas generales de los films documentales polticos argentinos
producidos entre 1984 y 1989.

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Introduccin

El anlisis de los films realizados en el exilio se har, tal como lo hemos


planteado en el tercer captulo. Siguiendo las trayectorias de los cineastas
vinculados a las organizaciones guerrilleras, Partido Revolucionario de los
Trabajadores Ejrcito Revolucionario del Pueblo y Montoneros, examina-
remos los films Las AAA son las tres armas (Cine de la Base, 1977), Persistir
es vencer (Cine de la Base, 1978) y Resistir (Julin Calinki, 1978), entre otros.
Tambin estudiaremos otras producciones cinematogrficas realizadas
poco despus: Reflexiones de un salvaje (Gerardo Vallejo, 1978) y Tango (Jor-
ge Cedrn, 1979). Documentales que, si bien hacen menciones a la historia
nacional, se despegan a priori de puntos de vista comprometidos con la
poltica. Los films que seguidamente estudiaremos, Esta voz entre muchas
(Humberto Ros, 1979) y Todo es ausencia (Rodolfo Kuhn, 1984), entre otros,
cimentan, en principio, una redireccin poltica apelando a los testimonios
de familiares de desaparecidos.
En el ltimo captulo, el cuarto, resumiremos los hallazgos fundamenta-
les de esta investigacin para elaborar conclusiones sobre continuidades y
rupturas estticas y narrativas entre los distintos documentales realizados
en el exilio, y entre aqullos del perodo inmediato anterior (1968-1976) y
posterior (1984-1989). El repaso por las diferentes etapas intenta dar cuenta
de las vinculaciones con la historia poltica argentina, entre los sesenta y los
ochenta. Para que este trayecto resulte fructfero a los fines de este estu-
dio, estableceremos un recorrido desde los films hacia la historia: es decir,
analizaremos los films para destacar cmo organizan sus discursos sobre
la historia poltica argentina, y no partir de los textos histricos para ilus-
trar aquello con ejemplos flmicos. Las tendencias formales utilizadas y
configuradas en los films sern ledas en su vinculacin con las diferentes
narrativas ideolgicas, para poder trazar, o no, relaciones entre las estticas
y los relatos. Por ltimo, con las conclusiones sobre continuidades y ruptu-
ras formales y temticas, haremos un balance del lugar de lo poltico para
la historia del cine documental nacional. Luego de la bibliografa y antes
del ndice onomstico9 se encuentran las fichas tcnicas de todos los films
mencionados.

9 Agradezco a Hernn Faras Dopazo la realizacin del ndice onomstico.

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