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ee: Arte de Tocar el Saxofon Por Larry Teal Traducido por Raiil Gutierrez El Arte de Tocar el axofon oe @ Por Larry Teal Traducido Por Raiil Gutierrez Copyright © 1963 Summy-Birchard Music ‘Tenor en Bb Baritono en E> Bajo en B> Otros “primos” de la familia, no considerados comunes, pero que en algdn momento han alcanzado distintos niveles de popu- laridad, incluyen: Sopranino en F y E> Soprano en C ‘Mezzo-soprand en F “Melody” en C Contrabajo en E> Es interesante notar que Ravel arregl6 la famosa parte para saxofén soprano en su “Bolero” para dos saxofones, el sopranino F y el soprano B, para mantener a los instrumentos cen su mejor extensiGn. Actualmente, se ejecuta en su totalidad ‘ya sea por soprano en C 0 en Bb. El autor de este libro no conoce ia existencia de sopranino en F, pero es razonable pensar que existfa en el momento en que Ravel hizo los arreglos corres- pondientes en 1828. Todos los miembros de la familia del saxofén tienen el mismo sistema de digitacién. La diferencia estructural es principalmente de medida, No se necesita gran alteracién de la ‘técnica empleada para cambiar de uno a otro. Aunque la posici6n de los labios y la lengua en la boquilla requieren un ajuste menor, el concepto bésico de produccién del sonido permanece igual. La transferencia es principalmente un asunto de orien- tacién a una boquilla y cafa de distinta medida. Es préctica comin escribir toda la misica para saxofn en clave de sol, incluso para el barftono y el bajo. Los saxofones son ins- trumentos transportables, esto es, la partitura se escribe en el tono del saxofin, més que en el tono de “concierto” o de piano. Para ilustrar este punto, la otacién del C central en el piano serfa realizada de la siguiente forma: 2 Bho Bh EB Soprano Alto. Tenor Baritono Bajo Extensién de los saxofones en afinacién de concierto, be be Bajo Baritono Tenor Alto Soprano SELECCION DEL INSTRUMENTO No puede enfatizarse firmemente la necesidad de un excelente instrumento bien reparado y bien ajustado, ya que resulta mucho mas barato obtener un buen instrumento desde el principio que soportar la frustracién de aprender con o escuchar tun saxofin de inferior calidad. La expresién usada cominmente “suficientemente bueno para aprender” debiera prohibirse. Un estudiante tiene derecho a un instrumento que sea “suficientemente bueno para ejecutar” desde el principio. A menudo, el profesor experimentado se enfrenta con un instrumento en tan mal estado que inclusive él mismo no puede ejecutar una escala. El estudiante puede haber estado luchando contra esta situacién durante mucho tiempo, y no es dificil de imaginar el efecto producido sobre la embocadura, su entusiasmo al ejecutar y la gente que lo rodea. En lo posible, hégase aconsejar por un experto, La ‘compra de un instrumento es, en la mayorfa de los casos, un del Shotgun Special.” Esto tiene Ia misma légica que pretender que cada Pequeiio aficionado en el pafs debe comprarse un bate del rismo peso que el que usa un profesional La boquilla es uno de los elementos mas importantes en la construccién de una embocadura, y debe dérsele mucha ‘importancia, No es un regalo que alguien deba hacerle para Navidad a ‘menos que esa persona obienga las especificaciones exactas de ‘un experto que conozca la condicién musical del futuro duetio. EL MATERIAL Las boquillas para saxofones estin hechas de goma dura en forma de vara (ebonita), cristal, metal y plistico. Cada uno de estos materiales tienen diferentes propiedades, apenas marcadas, relacionadas con fabricaci6n y resultado. Cada individuo decidir de acuerdo a su preferencia, siendo las ventajas de uno y otro, tema de discusién, Hay boquillas de distintos materiales que tienen las mismas dimensiones, incluyendo la cémara y las medidas exteriores como asi también la abertura, con las que se toca casi igual. La sensacién de los distintos materiales, sin duda, produce un efecto sicol6gico en el intérprete, pero para el oyente ¢s dificil diferenciarios si las dimensiones son las mismas. La boquilla de cristal es poco comin en estos dias, aunque tiene muchos partidarios entre los intérpretes de clarinete, Es muy frégil y un pequefto golpe en la punta puede hacer que se astille Su principal ventaja estructural es la permanencia de la abertura. Las boquillas de metal tienen la ventaja de la robustez y se les puede tomear con buena fblerancia. Las dimensiones exteriores pueden ser més pequefas ya ue el metal no necesita ser muy grueso para obtener la resistencia necesaria. Esta es una ventaja para los ejecutantes de tenor y baritono de boca chica y que prefieren sentir una boquilla més Pequeta El plistico ha demostrado ser un buen material y se le usa mucho en estos dias. La calidad ha mejorado considerablemente y ya no tiene tendencia a rajarse. Posee un alto grado de ermanencia y resistencia y se le utiliza mucho en boquillas para estudiantes, por una cuestiGn de robustezy precisién a bajo costo. La boquilla de ebonita, que ha sido el recurso seguro durante mucho tiempo, es la que todavia se prefiere. Se puede ‘modificar, se talla fécilmente, no se rajaré en circunstancias normales, y tiene una abertura permanente si no se le maltrata La punta y abertura han de dafarse si se golpea o se cae, y se le debe tratar con cuidado, Todas las boquillas se deben limpiar en seco con un trapo suave después de cada uso, por dentro y por fuera. Se les puede Tavar con jabén y agua tibia -nunca caliente- a intervalos regulares. El lavado habitual es importante no s6lo por el hecho obvio de que una boquilla sucia es un excelente caldo de cultivo para los gérmenes, sino también porque se acumula en la cémara interna sedimento calcificado que es casi imposible de remover y cambia las dimensiones interiores. 7 Tablero Borde Lateral Borde de la Punta “Baffle” (1 porcién interna de la boquilla) Ventanas, Corcho Cuello del Saxofén Cémara “Baffle” (1* poreién interna de la boquilla) Garganta Cuello y Corcho Garganta Paredes Laterales Punta LA BOQUILLA DEL SAXOFON ELDISENO El disefio de las boquillas es para considerar seriamente ‘ya que sus dimensiones y forma tienen un efecto definitivo Sobre la calidad del sonido, afinacién, volumen, igualdad de registos, flexibilidad y facilidad para ejecutar. El conocimiento de los Factores que controlan estos aspectos de la produccién del sonido es de gran ayuda en la seleccién de una buena boquilla. La calidad del sonido nace en la cémara interna de ta boquilla actuando ésta y la caiia como mecanismo generador. Este mecanismo establece la relacién del sonido fundamental a sus distintos arménicos, que afecta la naturaleza de la calidad del sonido. Seria interesante aclarar el término “abertura media” antes de seguir adelante. El uso aceptado de este término define Jas medidas con las cuales la mayoria de los saxofonistas pueden ‘obtener los mejores resultados. Esto ha sido determinado por pruebas, lo cual no implica que es el disefio perfecto, sino un punto de partida en base al cual un midsico perspicaz puede continuar. Teniendo esto en cuenta, discutiremos los factores que controlan el rendimiento de una boquilla. 1. La abertura. Es la curva que deja el plano de la boqui- Ila hasta el borde de la punta, Su extensién controla la distancia centre la punta de la cafia y la punta de la boquilla, conocida ‘como la abertura de la punta. La distancia desde 1a punta al ‘comienzo de la curva se conoce como largo de la abertura. La ‘abertura larga provoca mordedura, ya que se necesita més presiGn para cerrar la cafa al punto donde vibraré. Requiere una mordedura mAs corta y una cafia més blanda, que debilita las notas altas. La abertura corta reduce el control y flexibilidad de 1a embocadura. El sonido es fino y los tonos bajos tienen una inclinacin a romperse. Es comparativamente fécil sobre la cembocadura pero carece de rango dinémico. La abertura grande de ta punta dificulta la ejecucién suave, el tono es tosco y da un falso sentido de volumen, Se requiere una cafa blanda a menos ue los mtisculos de la embocadura sean potentes. La abertura cerrada de la punta requiere el uso de una cafia més dura, produce tun sonido fino, y el registro alto es apto para ser agudo. La ‘opinién general parece ser que la curva de la abertura debiera ser el arco de un effculo perfecto, Este punto de vista es respaldado por descubrimicntos cientficos, tratados en el capitulo sobre cafias, que indica que en realidad, la cafiacierra la abertura de la punta. El siguiente diagrama, cuyo fin es ilustrar este principio, enfatiza el punto de que pueden producirse un nimero infinito de aberturas moviendo el eje del arco. 2. El “Bafle.” (Primera porcién interna de la boquilla). La porcién de la boquilla que esté directamente detrés de la punta, ‘que recibe el primer shock de las vibraciones cuando dejan Ia cafia. El “bafle” alto deja poco espacio en este punto entre Ia cafiay 1a boquilla, yrefuerza los armSnicos superiores, dando un bborde © zumbido al sonido, Es probable que sea Ia causa de chitridos. La proyeccin del sonido es buena pero muy tosca, El “bafle” bajo produce un sonido oscuro y apagado que carece de potencia y proyecciGn, Produce resistencia demasiado cerca de a punta de la cafta y es duro para soplar. 3. La punta o borde. La punta ancha se puede deseribir como mecanismo de defensa. Es excelente para ejecuciones suaves pero incapaz. de proyectarse; emite un sonido puro con ausencia de los arménicos més altos y sin penetracién alguna y tiene muy poca flexibilidad. La puta angosta es peligrosa y probablemente sea la causa principal de chirridos o chillidos. La cafia debe adaptarse perfectamente ya que la punta angosta ofrece tan poca resistencia que es dificil de controlar. Es bueno para una proyeccién de tipo “zumbido,” y algunas veces lo usan aquellos que arriesgan un chitrido ocasional con el fin de producir este tipo de sonido. Sélo deben utilizarlo los. ejecutantes cexperimentados. 4. La Camara, Esta es la cémara de resonancia principal tiene el color correspondiente no la tire de inmediato. Podria ser que funcionara y usted nada tiene que perder. 8. Busque que la dimensién sea uniforme en ambos lados ‘con mayor espesor en’¥l centro y que la sombra oscura se ‘mezcle con la luz en forma de U invertida. 9. EI borde del lomo debe separarse del sostén en forma uniforme a ambos lados. Un corte descentrado indica una ‘medida equivocada o una cafta en mal estado que debiera haber sido rechazada por el fabricante. 10, Examine la forma del arco sobre el extremo de la caia. Esto indica la medida del tallo de donde se corté la cafa. 1Ni un arco alto ni un arco plano producirsn resultados —N (XK \ / \ / \ ! | ( | \ 4 \ / ‘Ue \ / _ NLL- ‘Atco Mediano ‘Aico Pawo comecto Caiia demasiado larga /— { 1 I \ -- 7 Arco alto: cafa demasiado pequetia MATERIAL DE LA CANA ‘Se compone de una serie de tubos huecos.pequetios ‘conocidos como fibras, que se disponen a lo largo y se mantienen Juntos por medio de una substancia blanda acuosa que absorbe la ‘humedad y forma el lecho sobre el cual vibran las fibras, Las cafias duran més si se les da el cuidado correspondiente. Los quimicos de la sativa humana producen cierta eaccién sobre la estructura blanda interfibrosa y alteran la relacién correcta entre los materiales duro y blando, Esto finalmente produce el desgaste de la cafta. Este deterioro se puede retrasar si los extremos abiertos de los tubos se sellan lustrando el lomo de la cafia, formando asf una superficie dura que proteja al material blando acuoso de humedad excesiva. Frotar esta zona con una herramienta improvisada (como el ‘mango de una cuchara de té 0 Ia parte de atrés de un lapicero 0 lipiz) hasta que sienta el lomo duro y liso; este es un método cfectivo para producir este sello, Algunos saxofonistas usan el pulgar e indice para frotar el lomo de Ia cafia hacia la punta, Nunca tome la cafia por la punta. Esta es la forma més comin de daftarla y a menudo ocurre ‘mientras se coloca sobre la boquilla. La ligadura debe ponerse floja sobre la boquilla al principio, luego deslizar Ia cafia por debajo de la ligadura y ajustarla sobre la boquilla Pulgar derecho x LA Sostenga la boquilla y la ligadura en la mano izquierda. Deslice la caia en posicién con el pulgar derecho. La cafia debe estar bien centrada sobre el plano y la abertura de la boquill con la punta ajustada de manera que, cuando esté en posicién cerrada, alcanza el punto donde la boquilla se dirige hacia la abertura, La boguilla debe <— tocar aqui cuanto esté cerrada 24 La ligadura debe ajustarse s6lo lo suficiente como para sostener la catia en el lugar apropiado. La tensidn excesiva tiende ‘ahogar Ia vibraciGn. Al sacar la cafia,afloje la ligadura primero y deslice la cafia desde debajo de la ligadura, en direccién a la punta, Algunas veces las cafias pueden deformarse en la punta al hhumedecerlas de nuevo, pero se estirarén en dos o tres minutos. Esto lo causa ef material blando entre las fibras que absorben hhumedad en distintos grados, y nada tiene que ver con la calidad de la cafia. Es bueno tener tres 0 cuatro cafias a mano y altemnar ‘su uso, ya que asf se previene que se empapen en agua. El lado liso debe ponerse contra una superficie plana cuando no se usa. Hay varios fabricantes de portacaiias en el mercado, tales como Maier “Reed Guard” (Guardacafas), que son muy buenas. Usted mismo puede fabricarlas con un pedazo de vidrio y una banda de ‘goma ancha, El vidrio debe estar tallado en los bordes por seguridad. Las cafias deterioradas pueden mejorarse remojéndolas toda la noche en una solucién al 3 % de agua oxigenada que se puede comprar en cualquier farmacia, LLuego se le debe enjuagar con agua y dejarla secar antes de usar. Raspando apenas con un cuchillo u hoja de afeitar se removerd gran parte del seilimento que esté en la superficie del Tomo, pero se debe hacer con precaucién para evitar un cambio nel balance. : . El capuch6n debe estar tapando la boquilla cuando no se ejecuta aunque el instrument se vuelva a usar pronto. Este |abito debe tenerse en cuenta desde el primer dia que se estudia el saxofén. AJUSTANDO LA CANA No tiene sentido pasar tiempo ajustando una cata si la ‘misma no ha madurado adecuadamente. Las siguientes pruebas podrin ahorrarle esfuerzos en este respecto: presione la uiia del pulgar dentro del sostén de la catia (donde abraza la ligadura 0 abrazadera). Si resiste enteramente, la cafa es afieja y estd bien ccurada, Si es blanda y se marca con facilidad, esté verde. Una eve marca que dé sensacién de elasticidad indica que la cafa es considerablemente afieja. Otra prueba excelente tiene que ver con el reconocimiento del “arco maduro.” ‘Arco maduro La cata curada adecuadamente desarroliaré una linea ‘oscura justo debajo del sostén cuando el extremo esté sumergido en una pulgada de agua por pocos minutos. El color de esta linea debe ser marrén-anaranjado. Si tiene un dejo verde 0 amarillo, 0 si no tiene lineas, 1a cafia no esté lista para su ajuste y debe guardarse por un afio 0 mas antes de volverla a probar, Es una istima tirar estas cafias ya que pueden convertirse en sus “mascotas” una vez. estacionadas y ajustadas Si después de mojar el extremo de la cafta, segin lo escrito anteriormente, usted sopla sobre el extremo, aparecern Pequefias burbujas a lo largo del lomo de ta cata. Estas burbujas ‘no deben ser grandes o profusas, ya que ello indicarfa una cafia demasiado porosa. Se debe recordar, sin embargo, que una cafia grande tendré tubos més grandes que una catia pequefia. Es recomendable elegir una cafia que resista el paso del aire através de sus tubos, pero que no lo cierre completamente. Serd de gran ayuda hacer un pequefio experimento con respecto a la cantidad apropiada. Una lista minima de herra- mientas necesarias para el ajuste de la cafta del saxofén incluye: 1. Un pedazo de vidrio de més 0 menos 4 por 6." Los bor- des deben estar tallados para impedir cortarse las manos. 2. Cortador de catia. Debe elegirse con cuidado ya que es ms econémico a largo plazo comprar el mejor. La forma del corte debe ser pareja con la punta de su boquilla. Si hay indicacién de un borde roto en el corte, se debe rechazar el cortador. Es recomendable llevar algunas Viejas caias y su boquilla al negocio especializado para poder determinar una forma pareja de corte. 3. Navaja raspadora o “burring.” Se puede obtener en una Joyeria. Es un pedazo de tres lados de acero blando y tem- plado al que se le han hecho bordes afilados para raspar. La forma del borde evita excavar con gubia la caita, Se puede hacer un buen substituto en casa comprando una Jima trigngular con mango de madera. Los lados son lisos y terminados a mano sobre piedra 4. “Dutch-Rush” (Tallo de Junco). Se usa para los ajustes finales y sensitivos. Se puede encontrar en arroyos y tierras pantanosas. (En la Rep. Argentina se le encuentra ‘en Mendoza, donde se le Hama hierba del Platero, En otras provincias se le llama Cola de Caballo), Es barato Y Se asegura una calidad uniforme si lo compra en una ‘casa de venta de instrumentos de viento. 5. Papel de lija Nro, 8-0. Unas pocas hojas le durarin por ‘mucho tiempo. 6. Una hoja de afeitar de un solo filo. 7. Limas para ufas. ina cafia es razonablemente “ejecutable” el balance y juste més fino deben posponerse hasta que Ia cafia haya pasado por un periodo de estreno. La cafia cambia su naturaleza répidamente después que se usa por primera vez, y si se le hace tun ajuste antes de que esté suficientemente usada, puede ser dificil de corregir més tarde. El procedimiento sugerido es usar la caia s6lo por poco tiempo al tocar por primera vez, guar- ‘dGndota Iuego por un dia, Intente tocar un poco més de tiempo el segundo dfa y en los dias subsiguientes hasta que sienta que la caia se ha estabilizado, Generalmente la cafia ser més blanda después de las primeras ejecucidnes, peiD esto no siempre es asf. (Algunas veces se pondri més rigida!). Serfa presuntuoso decir que pueden dar directivas especficas para solucionar el problema de la cafa, ya que es un asunto donde cada individuo realizard distintas pruebas que en su mayoria pueden parecer equivocadas, al principio. Sin embargo mucho se puede ‘aprender en un largo periodo de tiempo, y si usted considera sus primeros esfuerzos como parte de su instruccidn, se verd recompensado, MINIMO DE HERRAMIENTAS USADA PARA EL AJUSTE DE LA CANA + yy 7, U, §" por 6" yg Wa, , Pedazo de vidrio “Dutch Rush” (Tallo de junco) Hoja de afeitar de un filo ng Lima de ufia [aos] Navaja de Lima triangular raspar bordes 25 FIGURA 1 ‘Se puede hacer un examen preliminar de la flexibilidad y balance presionando la cafia levemente contra la ufia del pulgar ¥¥ deslizando la uila sobre la zona de la punta, como se muestra en la Figura 1, arriba. Luego pruebe el balance de los dos lados con el indice, como se indica en la Figura 2 CANA DEMASIADO BLANDA Lo primero que hay que hacer es cortar la cafia, cortando de 4 poguito cada vez y examindndola después de cada corte. Humedezca la cafia completamente antes de cortar, y asegtirese de ‘que esté correctamente centrada. La mayorfa de los cortacafias tienen una agarradera metilica que sostiene la caila, peso algunos cortacafias no la poseen por lo tanto debe aseguraria bien con Ia ‘mano, El apuro en este procedimiento siempre arruina la cafia; es fcil sacarle un pedazo més pero imposible de agregar. También debe tenerse en cuenta que cada corte acorta el lomo de Ia cafa, por lo tanto hay un punto después del cual no tiene sentido seguir cortando. Generalmente el limite para cortar la cafia es aproximadamente 1/16 * de pulgada ‘Después que se ha cortado, deben redondearse los bordes y ajustar la curva a la boquilla, Para esto use la lima de ufias, ficcio- nando levemente hacia el centro de la cafia. La forma apropiada en esta zona mejoraré la posibitidad de un balance perfecto. Si la cafia es lo suficientemente fuerte de manera que no se necesite recortar Ta punta, es todavia necesario hacer coincidir la punta de la boguilla antes de comenzar con el ajuste del balance. FIGURA 2 Cuando una cafia se ha usado durante mucho tiempo y comienza a empaparse, se le puede mejorar por un tiempo re corténdola, pero generalmente ya ha perdido mucha de su elas ticidad y cualquier intento de rejuvenecimiento duraré poco. La compra de una cafia con resistencia apropiada eliminard la necesidad de un ajuste radical, y ahorrardé mucho tiempo. CANA DEMASIADO RIGIDA Una cafia que parezca demasiado rigida puede ser més fuerte de un lado que del otro, entonces tendra la resistencia deseada en un lado solamente. Este tipo de dura al soplar y debe balancearse. Se puede examinar introduciendo la boquilla en la embocadura para que vibre s6lo tun lado de la cafia, luego alternar al otro lado. ‘Cuando ambos lados estén casi iguales, pero demasiado rigidos, se debe realizar un ajuste general. Si un lado sopla mis fuerte, este debe balancearse antes de seguir con el ajuste Mirando la punta con ayuda de una luz potente, veri por dénde comenzar el afinamiento. El “Dutch-Rush” (tronco de junco) es Jo mejor para balancear la punta y los lados de la cafia. Antes de usarlo, remoje Ia porcién final del “Dutch-Rush” (tronco de Jjunco) en agua hasta que esté flexible; luego apriete un extremo y c6rtelo con tijera w hoja de afeitar. Use el borde alisado del ““Dutch-Rush” sobre el dedo indice, asegurindose de que las fibras se dispongan en fngulo recto con respecto a la cai, como se indica en el siguiente cuadro: Pulgar —>] Direccién del golpe para raspar Dedo indice Segundo dedo POSICION PARA EL USO DEL" DUTCH-RUSH” Siempre friccione en la direcci6n de 1a punta, pero deje el afinamiento del extremo de la punta para lo titimo. En el balance, la porcién de la cafia a afinar es de aproxi- madamente 5/8” a 1/8” desde la punta. Corte desde el centro hhacia los lados de manera que el corazin de la caiia no se altere. El coraz6n es el comienzo de la zona de resistencia y en lo posible no debe tocarse, La cafia debe balancearse siempre correctamente antes de considerar esta zona, Si la cafia esté avin demasiado rigida después de balan- cearla, raspe levemente con la navaja (“burring”) para tal fin a To largo de los laterales del lomo. Si no cumple su propésito, rebaje apenas de todo el lomo de la cafia pero muy levemente sobre el corazén, Se debe graduar uniformemente desde el centro en

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