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CDIGO: 13030008
Para abordar tan complejo tema, Watson estructura su estudio en tres secciones:
empezar dando un acercamiento al gnero del cuadro de costumbres y sus relaciones
con los movimientos espaoles de los siglos XVIII y XIX; luego, abordar de manera
puntual la estructura del cuadro, con el fin de hallar una caracterizacin especifica del
mismo; y finalmente, aplicar al cuadro peruano las caractersticas (temticas y
formales) encontradas en el cuadro espaol, con el fin de detallar la herencia peninsular
del gnero. Como se aprecia, Watson asume una doble aproximacin al tpico de
estudio: por un lado, verificar los limites genricos que el cuadro posee, incluyendo su
vinculacin con otros movimientos mayores; y por otro, abordar el trasvase de
caracteres del cuadro espaol al plano nacional, es decir, explicar aquella persistente
influencia hispana, que puede ser vista como una amalgama entre la persistencia de la
tradicin colonial (vigente en la stira y el gnero picaresco, propio de autores como
Caviedes) y como una emergente moda o inters por la emulacin de modelos literarios
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populares del momento. Para este doble acercamiento, la autora se vale de tres
costumbristas espaoles, de los cuales se extraern unidades de coherencia temtica y
lmites estructurales del cuadro de costumbres, estos autores son: Serafn Estbanez
Caldern, Ramn de Mesonero Romanos y Mariano Jos de Larra.
Los modelos costumbristas llegarn al Per mediante la prensa. Los peridicos del
momento (como La Bolsa) publicarn artculos de Larra y Mesoneros, adems de una
gran cantidad de escritos annimos y de temtica costumbrista espaola. Ello evidencia
la existencia de un amplio circuito de recepcin de un gnero especifico, presencia que
ser reconocida por los autores peruanos, quienes emularn (o exagerarn) los
caracteres peninsulares en boga, as por ejemplo el yo subjetivo de los textos de Larra
encontrar un paralelo en las actitudes personalistas de Manuel Ascencio Segura y
Felipe Pardo y Aliaga. Debe comprenderse que el contexto post-independentista
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peruano reflejaba un continuismo social colonial, en el sentido que la clase alta hispana
fue reemplazada por una clase alta criolla, que de igual manera que su contraparte
peninsular ignoraba a las clases bajas (el indio y el negro), y rechazaba el desarrollo de
la clase media. En ese sentido, el cambio de una jerarqua colonialista a un sistema
republicano era slo una abstraccin, pues de una dependencia colonial espaola se pasa
a una dependencia francesa e inglesa. El Per persiste en sus actividades de exportacin
de materias primas, se impide el desarrollo de una burguesa industrializada y los
conjuntos militares dirigen los puestos gubernamentales elevados; en otras palabras, el
colonialismo persiste. Toda la frustracin de la clase media (cuyo progreso se ve
imposibilitado por las esferas superiores) hallar un modo de expresin en los
comentarios satricos y las descripciones de la realidad cotidiana; sin embargo, estas
exposiciones y crticas no presentan un anlisis profundo del pas, pues se centran en
denunciar la degeneracin de la nacin peruana por la influencia de modelos europeos y
no por un factor de contexto, en tal sentido, los costumbristas ignoraban las autnticas
razones de la decadencia peruana, se centraban en las descripciones de situaciones
triviales y la denuncia (personalizada) de las injusticias del sistema legal nacional (vase
el caso de Ramn Rojas y Caas, quien reclama el nunca haber podido acceder a un
puesto poltico elevado, ni haberse podido defender frente a los caprichos extranjeros).
El costumbrismo peruano no examina profundamente su contexto, por lo que no puede
formular un proyecto nacional republicano.