EUGNIO KUSNET

COLEO ENSAIOS - N. 3

ATOR E MTODO

K u s n e t , Eugnio, 1 8 9 8 - 1 9 7 5 .

A t o r e mtodo. 2. e d . R i o de J a n e i r o . I n s t i t u t o N a c i o n a i d e A r t e s
Cnicas. 1 9 3 5 .
177 p. I L (Coleo E n s a i o s n 3.)

1. Teatro - E s t u d o s . I . Ttulo.

INSTITUTO NACIONAL DE ARTES CNICAS

CDD 792 MINISTRIO D A CULTURA

RIO DE JANEIRO - 1985

 Para poder sempre conferir as leis
objetivas da criatividade artstica, de-
vemos manter ininterrupto o desen-
volvimento da nossa prpria expe-
rincia subjetiva.

K. S. STANISLAVSKI

Kusne t,

No sei se o livro bom. Sei que

aprendi muito.
Gratssimo'

M l RO E l SILVEIRA

Colaborao: CARMINHA FAVERO

 NOTA DO AUTOR

Este livro resultado da reformulao de todo o material contido nos

meus livros: "Iniciao Arte Dramtica" e "Introduo ao Mtodo da
Ao Inconscien te''.
Ao rel-los ultimamente constatei que os dois, em muitos pontos, torna-
ram-se desatualizados e, por isso, pouco claros para o leitor de hoje, interes-
sado nos destinos do teatro atual.
Passaram apenas seis anos desde o lanamento do meu primeiro livro.
Durante esse tempo surgiram muitas informaes novas, tanto de ordem
cientfica, no campo de psicologia e sociologia, como as resultantes das
experincias feitas em teatros.
O prprio Mtodo de Stanislavski deve ser apreciado hoje sob a luz
dessas informaes. Isto me obrigou a rever todo o material informativo,
bem como a prpria metodologia por mim proposta ento.

EUGENO KUSNET
 S t a n i s l a v s k i . H o j e K u s n e t est m o r t o . Faleceu c o m 7 7 a n o s . U m a e x i s t n c i a
quase q u e i n t e i r a m e n t e d e d i c a d a ao t e a t r o , q u e para ele f o i n o apenas u m a
profisso, que assumiu integralment e sem n u n c a p e r d e r u m a i n q u i e t a o
p e r m a n e n t e q u e t r a n s f o r m a v a c a d a p e r s o n a g e m n u m m o m e n t o de p e s q u i s a e
O ATOR E A VERDADE CNICA dvida, mas s o b r e t u d o u m a g r a n d e p a i x o , que d e s p e r t o u nele o p r o f e s s o r e
ou a necessidade de t r a n s m i t i r seus c o n h e c i m e n t o s e suas e x p e r i n c i a s , suas
certezas e i n c e r t e z a s .
N o s anos e m q u e t r a b a l h o u j u n t o ao O f i c i n a , K u s n e t f o i mais q u e u m
ESTAR ARDENDO, PARA INFLAMAR i n t e l i g e n t e e t a l e n t o s o a t o r c o n t r a t a d o , mais que u m d e d i c a d o e g e n e r o s o
c o m p a n h e i r o de t r a b a l h o . S u a p r e s e n a est e m t o d o s os e s p e t c u l o s n o s
quais p a r t i c i p o u : inteligncia v i v a nas anlises de t e x t o s , v i g i a n d o c o m rigor
- I - a lgic a das a e s e dos c o m p o r t a m e n t o s , a u x i l i a n d o seus colegas de t r a b a -
Atlntida, Uruguai, dezembro de 1964, f e s t i v a l l a t i n o - a m e r i c a n o de l h o a e l u c i d a r as c o n t r a d i e s e os p r o b l e m a s , K u s n e t m a r c o u s e n s i v e l m e n t e
t e a t r o : n u m p a l c o quase v a z i o , p r e e n c h i d o apenas p o r a l g u m as cadeiras e aspectos d a p r p r i a c o n c e p o d e alguns dos p r i n c i p a i s e s p e t c u l o s d i r i g i d o s
u m a mesa, u m sof e u m p i a n o , e s p a o c e r c a d o p o r u m a r o t u n d a p r e t a , u m p o r Jos Celso M a r t i n e z C o r r e a , c o m o "Pequenos Burgueses" e " O s Inimi-
h o m e m de 66 anos, calvo, u s a n d o c u l o s e d e n u n c i a n d o u m p e q u e n o d e f e i - g o s " de G o r k i , " A n d o r r a " de M a x F r i s c h o u " A V i d a I m p r e s s a e m D l a r "
t o n u m a das pernas, c a m i n h a sem p a r a r , f a l a n d o b a i x o e c o m r a p i d e z , esbo- de C l i f f o r d O d e t t s . E n o m o m e n t o e m que o f a s c i n a n te e c o m p l e x o t r a b a l h o
a n d o gestos e m o v i m e n t o s , o l h a n d o p a r a os lados c o m o se falasse com de pesquisa e v i o l e n t a o q u e p r e c e d e u a m o n t a g e m de " N a Seiva das C i d a -
algum, c o m o se estivesse c e r c a d o de p e r s o n a g e n s invisveis, senta-se n u m a d e s " de B r e c h t p e l o O f i c i n a c o n d u z i u e n c e n a d o r e intrpretes a u m c e r t o
cadeira mais alta que as demais, l e v a n t a - s e e m seguida, s vezes f u r i o s o e s descontrole irracional. Kusnet f o i c h a m a d o p a r a i n d i c a r os c a m i n h o s d a
vezes t r a n q u i l o , c o n c e n t r a d o p r o f u n d a m e n t e e m a l g u m a coisa de indefi- disciplina e recolocar o carro nos trilhos. Paradoxalmente, no oi n u n c a u m
nvel. N a platei a vazia R e n a t o B o r g h i e e u e s t a m o s silenciosos: sabemos q u e e n c e n a d o r c r i a t i v o . Mas c o m o p r o f e s s o r sua a t i v i d a d e f o i f e b r i l . I n i c i o u a
K u s n e t est c e r t o , mas a v o n t a d e de r i r d i f c i l de c o n t r o l a r u m de n s m u i t o s nas n o e s bsicas d o t r a b a l h o do a t o r c o m o a t i v i d a d e c o n s c i e n t e ,
diz ao o u t r o : " o v e l ho parece q u e ficou l o u c o ! " . Poucas h o r a s d e p o i s o responsvel, c r i a d o r a , l i b e r t a d a m a g i a e da inspirao, c o n t r o l a d a p o r u m
t e a t r o O f i c i n a de S. Paulo a p r e s e n t a v a n o f e s t i v a l " P e q u e n o s B u r g u e s e s " de treinamento dirio, s i s t e m t i c o . F i e l d i s c p u l o de S t a n i s l a v s k i . defendeu
M x i m o G o r k i . U m inevitvel a t r a s o n a m o n t a g e m d o d i s p o s i t i v o c n i c o e c o m o suas as teses de seu m e s t r e . A c e i t o u e a s s u m i u seus p o n t o s de v i s t a .
da iluminao t o m o u impossvel r e a l i z a r u m e n s a i o c o m p l e t o (e p e l a p r i - E x p l i c a as n o e s mais e l e m e n t a r e s de seu e n s i n a m e n t o . M u i t a s vezes n o
m e i r a vez o espetculo. o r i g i n a l m e n t e m o n t a d o e m S. Paulo n o a n t i g o p a l c o f o i fcil c o n v e n c e r K u s n e t a i n t e r p r e t a r u m p a p e l : p a r a ele o mais i m p o r t a n -
d o O f i c i n a , que t i n h a duas p l a t e i a s , u m a d i a n t e da o u t r a , c o m o espao te e r a m as aulas e seus a l u n o s . Q u a n d o a c e i t o u fazer o m d i c o de " A n d o r r a "
c n i c o no m e i o , era encenado e m p a l c o i t a l i a n o ) . N a q u e l a n o i t e , q u e no s c o l o c o u c o n d i e s : t i n h a a l g u n s de seus alunos nos b a s t i d o r e s f a z i a u m a
valeu o p r i m e i r o p r e m i o do f e s t i v a l , E u g n i o K u s n e t c o n f e r i u , m a i s d o q u e cena, a p r o v e i t a v a os i n t e r v a l o s p a r a t r a b a l h a r c o m os a l u n o s n o c a m a r i m ,
n u n c a extraordinria dimenso h u m a n a e s o c i a l a seu p e r s o n a g e m , o v e l h o d e p o i s v o l t a v a para o p a l c o . E s t a v a d i v i d i d o : a t o r o u p r o f e s s o r o u m e l h o r ,
Bessemenov, que p r o c u r a apegar-se desesperadamente a seus v a l o r e s no ator e professor, pois ambas as atividade s nele j e r a m inseparveis: s u a
instante histrico e m que as c o n t r a d i e s s c i o - e c o n m i c a s j a n u n c i a m a prtica n a cena se t r a n s f o r m a v a e m t e m a de aula e o que d e s c c b r i a c o m seus
p r x i m a e inevitvel queda d a b u r g u e s i a r u s s a : seu d e s e m p e n h o , q u e l h e a l u n o s , p o i s a p r e n d i a e n s i n a n d o , e n g r a v i d a v a seu t r a b a l h o c o m o a t o r .
valeu o prmio de m e l h o r a t o r d o f e s t i v a l , f o i v i g o r o s o . N o t e n d o p o s s i b i l i -
dades de passar por u m ensaio c o m p l e t o d o e s p e t c u l o , K u s n e t e n s a i o u
s o z i n h o . A p a r e n t e m e n t e a l u c i n a d o , mas e x e r c e n d o , naquele i n s t a n t e , com
- II -
grande pressa mas e x e m p l a r c o n s c i n c i a p r o f i s s i o n a l , u m a t o de e x t r e m a
l u c i d e z e d i g n i d a d e . T e n h o c e r t e z a de q u e n a q u e l e " r e c o n h e c i m e n t o " d o
Ator e Mtodo recoloca, a m p l i a n d o alguns aspectos, o que K u s n e t j a
p a l c o , passando p o r todas o u quase todas as a e s de seu p e r s o n a g e m .
havia e s c r i t o e m seus d o i s l i v r o s a n t e r i o r e s : " I n i c i a o A r t e D r a m t i c a e
K u s n e t c o l o c o u e m prtica, c o m x i t o , t u d o q u e . e m sua v i d a de a t o r e
"Introduo ao M t o d o da A o I n c o n s c i e n t e " . O t t u l o j d e f i n e seus
professor de interpretao, a p r e n d e u e a s s i m i l o u d o clebre " m t o d o " de
o b j e t i v o s : o ator como centro do e s p e t c u l o t e a t r a l ( K u s n e t a f i r m a que A p r o f u n d a n d o este a s p e c t o d o p r o b l e m a d a interpretao, u m dos t r e -
sem o a t o r , c o m o sem o e s p e c t a d o r , o teatro no t e a t r o ; a definio c h o s m a i s e s t i m u l a n t e s d o l i v r o de K u s n e t a discusso sobre a n a t u r e z a e o
ideolgica de seu p r o j e t o parte d a c l e b r e d e f i n i o de S t a n i s l a v s k y , " a s i g n i f i c a d o d a c h a m a d a dualidade do ator. O a t o r n u n c a p o d e r , e m cena ,
arte dramtica a capacidade de r e p r e s e n t a r a v i d a d o e s p r i t o h u m a n o , d e i x a r de ser ele p r p r i o para ser i n t e g r a l m e n t e u m o u t r o ("viver u m perso-
e m pblico e em f o r m a artstica", mas K u s n e t , n o p r e f c i o , c i t a B r e c h t e, n a g e m " ) . Consciente da b a t a l ha travada p o r Brecht c o n t r a u m teatr o que
t r a b a l h a d o r p r e o c u p a d o c o m a v i d a social e c o m a r e s p o n s a b i l i d a d e p o l - t e m p o r objetivo m x i m o a identificao d o ator c o m o personagem que,
t i c a d o h o m e m de teatro, diz q u e " o n i c o critrio p a r a avaliar u m espe- c o m o consequncia, provoque a identificao d o pblico c o m o personagem
tculo a sua influncia sobre os espectadores n o d i a de h o j e " ) e o ( o q u e , s e g u n d o B r e c h t , r e d u z o e s p e c t a d o r a u m ser passivo, o b j e t o aneste-
mtodo c o m o sistema de estud o e pesquisa , e x e r c c i o de recursos fsicos e s i a d o , d o p a d o , c o n d i c i o n a d o a a b d i c a r t o t a l m e n t e da p o s s i b i l i d a d e de r e -
e m o c i o n a i s que o ator pode d e s e n v o l v e r e d o m i n a r p a r a t r a n s f o r m a r seu flexo, condenado a e m o c i o n a r - s e de f o r m a m i s r i f i c a d o r a ) , K u s n e t a f i r m a
t r a b a l h o n u m processo racional e l g i c o , passvel de ser d o m i n a d o e c o n - q u e a e s c o l h a d o t e a t r o a t u a l a " c o e x i s t n c i a e m cena d o a t o r - c i d a d o c o m
d u z i d o , elementos conscientes que c o n s i g a m i n c l u s i v e p r o v o c a r o que est o p e r s o n a g e m " . E di z q u e q u a n d o o a t o r " e n c a r n a " u m p e r s o n a g e m , i s t o
a p r i s i o n a d o no inconsciente (para q u e , s e g u n d o seu p e n s a m e n t o , i m p o n h a - s e " n o s i g n i f i c a substituio m s t i c a d o a t o r p e l o p e r s o n a g e m , p o i s . neste caso
a qualidade f u n d a m e n t a l do a t o r : " c o n v e n c e r o e s p e c t a d o r d a realidade d o o m u n d o o b j e t i v o d e i x a r i a de e x i s t i r p a r a o a t o r " . O a t o r a c e i t a e assume os
que se i m a g i n o u " , o u seja, c u m p r i r a misso p r o p o s t a p o r Stanislavski). p r o b l e m a s d o p e r s o n a g e m , " a d q u i r i n d o a f cnica na realidad e da sua e x i s -
Ator e Mtodo efetivamente supera os l i v r o s a n t e r i o r e s . K u s n e t a f i r m a q u e t n c i a , v i v e c o m o se fosse o p e r s o n a g e m c o m a m x i m a s i n c e r i d a d e , m a s , ao
s e n t i u a necessidade de i n c o r p o r a r n o v a s i n f o r m a e s q u e a u x i l i e m o t r a - mesmo t e m p o , no p e r d e a c a p a c i d a d e de o b s e r v a r e c r i t i c a r a sua o b r a
b a l h o d o ator na constru o de seus p e r s o n a g e n s : neste s e n t i d o , f r e q u e n t e - artstica o personagem".
m e n t e apela a c o l o c a e s cientficas , s o b r e t u d o v i n c u l a d a s p s i c o l o g i a e O e s t u d o d a " d u a l i d a d e d o a t o r " a m p l i a d o pela citao de t r e c h o s de
r e f l e x o l o g i a . Este l i v r o no mais u m a e x p o s i o de e x e r c c i o s e regras (e p e s q u i s a s cientficas m a i s r e c e n t e s ( S t a n i s l a v s k i e m 1 9 3 8 , ano de sua m o r t e ,
ele insiste e m que, na arte, no e x i s t e m leis i n v i o l v e i s ) : r e a l i z a n d o o q u e a i n d a a f i r m a v a no p o s s u i r c o n d i e s de e x p o r u m a c o m p r o v a o c i e n t f i c a
c h a m a de reviso da " p r p r i a m e t o d o l o g i a " , K u s n e t m o s t r a os e n s i n a m e n t o s do processo psquico que p e r m i t e a " d u a l i d a d e " ) , sobretudo descries do
de Stanislavski c o m o u m c o n j u n t o de noes bsicas q u e podero ser sovitico R. G . N a t a d z e , d a t a d a s de 1 9 7 2 , s o b r e o c h a m a d o processo de
adaptadas o u modificadas e m f u n o d o t r a b a l h o p r t i c o , d o t i p o de pea a instalao, que K u s n e t m o s t r a ser til t a n t o p a r a o c a m p o n s a t i v i d a d e s
v

ser encenada, do t i p o de p r o p o s t a d o e s p e t c u l o a ser r e a l i z a d a , etc. Neste utilitrias) c o m o para o a t o r ( a t i v i d a d e s a r t s t i c a s ' . I s t o p o r q u e ele p a r t e de

s e n t i d o o l i v r o se t o r n a mais a b e r t o q u e os a n t e r i o r e s . E m e s m o aqueles que u m a p r e m i s s a c e r t a : quem se comunica com a plateia o 'ator " O p e r s o -
no aceitem i n t e g r a l m e n t e as p r o p o s i e s de S t a n i s l a v s k i , considerando-as n a g e m , c o m o u m ser h u m a n o c r i a d o p e l o d r a m a t u r g o , vive a sua v i d a d e n t r o
antes e m seu significad o histrico p r e c i s o ( o u seja. u m a g i g a n t e s c a c o n t r i - das circunstncias p r o p o s t a s , i n d e p e n d e n t e d o e s p e c t a d o r , pois este l t i m o
b u i o ao estudo du t r a b a l h o d o a t o r , p r i m e i r a t e n t a t i v a extraordinri a de n o r m a l m e n t e no faz p a r t e das s i t u a e s e m q u e vive o p e r s o n a g e m , salvo se
sistematizar este e s t u do e m bases r a c i o n a i s e quase c i e n t f i c a s , mas n a t u - o a u t o r d a o b r a d e l i b e r a d a m e n t e i n c l u i os e s p e c t a d o r e s c o m o p a r t i c i p a n t e s
r a l m e n t e e n u n c i a n d o valores e o b j e t i v o s que esto d e m a s i a d a m e n t e presos d a a o dramtica. A no ser nesses casos e s p e c f i c o s , o p e r s o n a g e m t e m
a u m a concepo de teatro e de trabalho artstico que em inmeros c o n t a t o e c o m u n i c a o apenas c o m o a m b i e n t e e os o u t r o s personagens d a
aspectos no mais corresponde s tarefas da p r o d u o a r t s t i ca e m nossos pea". E c o n c l u i que o a t o r deve estar p e r m a n e n t e m e n t e e m c o n t a t o e
dias) encontraro e m Ator e Mtodo u m a t e n t a t i v a de a p a n h a r o que o c o m u n i c a o c o m o e s p e c t a d o r " c o m o , alis, c o m t o d o s os e l e m e n t o s d o
mtodo t e m de imperecvel e indispensvel p a r a q u a l q u e r t i p o de t r a b a - m u n d o o b j e t i v o que o c e r c a " .
l h o . A t e n t o para no cair n u m a e s p c i e de l e i t u r a " m s t i c a " de certas afir -
maes de Stanislavski, Kusnet alerta o leitor para a necessidade de
c o m p r e e n d e r alguns conceitos p r i m o r d i a i s . S o b r e t u d o i n s i s t i n d o e m que as
- III -
afirmaes de Stanislavsky n o s e n t i d o de q u e o a t o r n e c e s s i t a t e r / refe-
rem-se a u m a f especfica: o u seja, a f cnica, n o a f real ( o u seja,
Ator e Mtodo rene assim regras e e x e r c c i o s , r e l a t o de experincia s
e s p i r i t u a l ) . E necessrio buscar, p o r t a n t o , a wrdade cnica, n o a verdade
pessoais de K u s n e t e de pessoas q u e c o m ele t r a b a l h a r a m , alunos o u a t o r e s
real.
profissionais. Ele faz i n c l u s i v e u m a e s p c i e de reviso de m o m e n t o s do
personagem mais c o m p l e t o que r e a l i z o u e m seus 55 a n o s de teatro, o p a l c o p a r a s m e s m o , n o a c e i t o u a p r i s i o n a r sua e x p e r i n c i a pessoal e m s
Bessemenov de " O s Pequenos B u r g u e s e s " . O u t r o s e x e m p l o s , q u e ele n o can- mesmo, e s c o l h e n d o , c o m o necessidade v i t a l e ( s o b r e t u d o n o final d e sua
sava de r e p e t i r em suas aulas, p a r t e m de t r a b a l h o s de F e r n a n d a M o n t e n e g r o v i d a c o m o necessidade primordial) transmitir seus c o n h e c i m e n t o s , refor-
o u G r e t a G a r b o , Laurence O l i v i e r o u R e n a t o B o r g h i . K u s n e t e s t a v a sempre m u l a r suas ideias, pesquisar c a d a vez m a i s a d i a n t e , sem m e d o o u p r e c o n -
de o l h o s atentos, buscando n u m f i l m e o u n u m d i s c o , n u m e n s a i o o u n u m c e i t o , a i n d a que sempre fiel aos v a l o r e s q u e a s s u m i u desde cedo. D e t a n t a s
e s p e t c v l o , matria para elaborar seu p e n s a m e n t o . D e f e n d e suas ideias c o m c i t a e s clebres de S t a n i s l a v s k i , K u s n e t e s c o l h e u p a r a esta e d i o de Ator e
f i r m e z a . Neste sentido c u r i o s o e x a m i n a r , n o l t i m o c a p t u l o , c o m e x t r e m a Mtodo, q u e i n f e l i z m e n t e aparece p s t u m a , j u s t a m e n t e a que d e f i n e c o m
a t e n o , pois quase u m r e s u m o de sua viso d o t r a b a l h o d o a t o r , seu m a i o r p r e c i s o no apenas o l i v r o mas a ele m e s m o , c o m o a t o r e p r o f e s s o r : a
d i l o g o c o m I . M . S m o k t u n o v s k i , d o e l e n c o d o G r a n d e T e a t r o D r a m t i c o de conscincia de que necessrio s e m p r e c o n f e r i r as leis o b j e t i v a s , e elas
L e n i n g r a d o , u m dos mais vigorosos atores d o t e a t r o c o n t e m p o r n e o (seu e x i s t e m , d a c r i a t i v i d a d e ; e p a r a isso n e c e s s r i o m a n t e r i n i n t e r r u p t o o
fascinante e m e t i c u l o s o t r a b a l h o e m " O Idiota" de D o s t o i e w s k i u m a d e s e n v o l v i m e n t o da p r p r i a e x p e r i n c i a s u b j e t i v a . Pois t e a t r o se a p r e n d e
espcie de sntese e x t r e m a d o processo s t a n i s l a v s k i a n o de t r a b a l h o , r e a l i z a d o f a z e n d a , mas no se a p r e n d e , n e m se r e a l i z a a l g u m a coisa de c o n s e q u e n t e , se
nos dias de h o j e ; : K u s n e t d e f e n d e , c o m o " p o n t o c u l m i n a n t e de t o d o s os a p r t i c a n o f o r a c o m p a n h a d a , n o c o t i d i a n o , de u m a reflexo rigorosa,
anseios de q u a l q u e r ator que se preze e q u e seja d i g n o de e x e r c e r a sua a r t e " , e x i g e n t e e intransigente.
o que define c o m o comunicao essencialmente emocional. Smoktunovski
c o n c o r d a e c i t a o poeta sovitico I e s s e n i n : " S e v o c n o e s t i v e r a r d e n d o , no
p o d e r i n f l a m a r n i n g u m " , mas insiste : " a c o m u n i c a o e m t e a t r o n o deve FERNANDO PEIXOTO

ser apenas e m o c i o n a l . E m t e a t r o deve estar s e m p r e p r e s e n t e u m a ideia

a p a i x o n a d a " . Kusne t c o n c o r d a mas ressalta q u e " i d e i a a p a i x o n a d a " pres-
s u p e " a alta e m o c i o n a l i d a d e da i d e i a e, p o r t a n t o , a o b r i g a t o r i e d a d e da
presena de e m o e s e x t r e m a m e n t e agudas na c o m u n i c a o c o m o espec-
t a d o r " , ao que o ator sovitico t a m b m i n s i s t e : " C l a r o , m a s n u n c a c o m
ausncia da ideia, do p e n s a m e n t o " . T a l v e z seja este u m dos g r a n d e s debates
d o t e a t r o a t u a l : a dosagem entre a transmisso de ideias e d e e m o e s o u
c o m o atingir o espectador, n o s e n t i d o de mant-l o v i v o , d e s p e r t o , capaz de
reflexo e crtica, diante de u m e s p e t c u l o . sem que i s t o i m p l i q u e e m des-
prezar o vigor da e m o o v e r d a d e i r a . T o d a a p r o b l e m t i c a d a verdade cnica
se insere neste debate. E u m l i v r o c o m o . 4 r o r e Mtodo u m estmulo e uma
aula. N u m pas onde o t e a t r o u m a a v e n t u r a diria, o n d e os atores se
f o r m a m i m p r o v i s a n d o n o p a l c o m e s m o , o n d e as capengas ou retrgradas
escolas de teatr o no c u m p r e m u m a f u n o mais e f e t i v a . o n d e a f o r m a o
d o a t o r u m a espcie de mgica. Ator e Mtodo, m a i s d o q u e os d o i s l i v r o s
anteriores de K u s n e t , u m c o n v i t e a u m m e r g u l h o m a i s a p r o f u n d a d o nos
indispensveis livros de S t a n i s l a v s k i, p a r a que o l e i t o r t o m e c o n h e c i m e n t o
c o m u m a das profisses mais contraditrias e f a s c i n a n t e s , u m a necessidade
quase atvica do h o m e m em sua nsia de expresso e c r i a o d e valores, e m
seu desejo de situar-se d e n t r o da sociedade c o m o e l e m e n t o t r a n s f o r m a d o r .
E, s o b r e t u d o para os atores, o u os que p r e t e n d e m ser a t o r e s , u m c o n v i t e
para a aquisio de u m a conscincia m a i s ntida de sua p r o f i s s o , a t u a l o u
f u t u r a , de seus recursos, sua d i s c i p l i n a , seus p r o b l e m a s e suas r e s p o n s a b i l i -
dades. E ainda o t e s t e m u n h o e l o q u e n t e de u m a p a i x o : u m a t o de f n o
t e a t r o e no h o m e m , escrito p o r u m a t o r que n o se c o n t e n t o u e m o c u p a r o
 INTRODUO

E n t r e t o d a s as artes, a arte dramtica t a l v e z seja a n i c a que s e m cases

de a b s o l u t a e x c e o p o d e r i a ser e x e r c i d a p o r apenas u m a pessoa. Ela
e s s e n c i a l m e n t e s u j e i t a ao r e s u l t a d o d o trabalho de c o n j u n t o , de e q u i p e .
Q u a n t o m a i o r f o r a h a r m o n i a e x i s t e n t e e n t r e os e l e m e n t o s da e q u i p e , seja
e m t e a t r o , e m c i n e m a o u e m televiso, q u a n t o m a i o r f o r o E S P I R I T O D E
C O L E T I V I D A D E n o t r a b a l h o , t a n t o m e l h o r ser o r e s u l t a d o . Entr e parn-
teses: a p a l a v r a " e l e n c o " na Unio Sovitica t r a d u z i d a p o r " c o i e t i v o " .
P o r isso as palavras d o e s c r i t o r A n t o n T c h e k o v s o b r e c c i e r i v i d a d e e m
geral p o d e m ser p e r f e i t a m e n t e a p l i c a d a s ao t r a b a l h o de e q u i p e t e a t r a l : "Se
cada u m de n s aplicasse o m x i m o de sua c a p a c i d a d e n o c u l t i v o de seu
t e r r e n o , e m q u e b e l o j a r d i m se t r a n s f o r m a r i a a nossa t e r r a ! "
E isso s possvel q u a n d o se t r a b a l h a c o m m u i t o a m o r . Esse a m o r p e l o
t r a b a l h o c o i e t i v o e m t e a t r o n u n c a deve ser s u p e r a d o p e l o s anseios e vaidades
pessoais. N s , gente de t e a t r o , s o m o s vaidosos p o r e x c e l n c i a , pela prpria
n a t u r e z a de nossa arte que e x i b i c i o n i s t a , m a s o essencial e que a nossa
v a i d a d e seja c o n s t r u t i v a e no p r e j u d i c i a l ao t r a b a l h o c o i e t i v o . " A m e a arte
e m v o c , m a s n o a v o c na a r t e " . Essa frase de S t a n i s l a v s k i t a m b m n u n c a
deve ser e s q u e c i d a pela gente de t e a t r o .
Mas o a m o r que t o d o s ns t e m o s nossa a r t e , ao t e a t r o , no p o de ser
a b s t r a t o . A f a m o s a frase: " A r t e pela a r t e ! " n o passa d e u m a b s u r d o e de
uma mentira. O a t o r que d u r a n t e o p r o c e s so de sua c r i a o artstica, o
e s p e t c u l o , t e m a sua f r e n t e seres h u m a n o s , os e s p e c t a d o r e s , q - e a p r e c i a m ,
que j u l g a m e q u e at p a r t i c i p a m d a sua c r i a o , esse a t o r no p o de i g n o -
r-los, p o i s espectadore s fazem parte orgnica da sua a r t e . C o m o ento
p o d e r i a o a r t i s t a de t e a t r o fazer " a r t e pela arte? "
N o , a nossa arte r e a l i z a d a , c o m o disse S t a n i s l a v s k i , " p a r a o h o m e m ,
pelo h o m e m e sobre o h o m e m ! "
N o se p o d e " e x i s t i r e m c e n a " , realizar u m e s p e t c u l o teatral s pelo
prazer d o p r p r i o processo de c r i a o . S i m , d e v e m o s a m a r a nossa arte, mas
no apenas p e l o s t r i u n t o s e p e l o prazer q u e ela nos p r o p o r c i o n a , mas p r i n c i -
palmente p e l o d i r e i t o de nos c o m u n i c a r c o m o e s o e c t a d o r . c o m o nosso
semelhante.
Essa c o m u n i c a o s p o s s v el q u a n d o os p e n s a m e n t o s , as p r e o c u p a -
e s , e n f i m t u d e de que vive o e s p e c t a d o r , p r e o c u p e p r o f u n d a m e n t e o a t o r ,
e q u a n d o s i m u l t a n e a m e n t e t u d o de que vive o a t o r e m c e n a possa interessar
e p r e o c u p a r o espectador, p o r q u e o n i c o critrio p a r a avaliar u m e s p e t c u l o
s u b l i n h a r esse f a t o p a r a frisar q u e S t a n i s l a v s k i n o p a r t i u d e u m a d e t e r m i -
a sua influncia sobre os e s p e c t a d o r e s n o dia de h o j e . B e r t o l t B r e c h t d i s s e :
nada escola, n o f o i i n f l u e n c i a d o p o r d e t e r m i n a d a s t e n d n c i a s . c l a r o que
" E preciso criar espetculos p a r a o espectador q u e h o j e c o m e c a r n e de
ele l e u m u i t o sobre teatro, v i u muitos teatros, conheceu m u i t a g e n t e de
h o j e " . E assim em todos os e s p e t c u l o s , da estreia ao l t i m o e s p e t c u l o .
t e a t r o , mas n u n c a f o i pressionado p o r u m a d e t e r m i n a d a i d e i a .
Por isso necessrio q u e o a t o r r e s p o n d a a duas p e r g u n t a s : " P o r q u e
Filho de u m a f a m l i a rica, ele d i s p u n h a de m e i o s p a r a " b r i n c a r " de
v o c faz teatro? " e " P o r que v o c f a z h o j e esse e s p e t c u l o ? "
t e a t r o . T e n d o e n c o n t r a d o j o v e n s entusiastas c o m o ele p r p r i o , f o r m o u u m
E agora que j encaramos c o m t o d a a seriedade o p r o b l e m a m x i m o d a
g r u p o de t e a t r o a m a d o r . Essas experincias e o seu t r a b a l h o p o s t e r i o r n o
nossa profisso, p o d e m o s " r e l a x a r " f a l a n d o de coisas m e n o s graves.
teatro p r o f i s s i o n a l deram-lh e o material que p o u c o a p o u c o se t r a n s f o r m o u
O espectador no vai ao t e a t r o s para " e n c o n t r a r r e s p o s t a a seus
n o q u e h o j e c o n h e c e m o s c o m o o " M t o d o de S t a n i s l a v s k i ' " .
p r o b l e m a s " (isto muito raro), e l e v a i l p r i n c i p a l m e n t e p a r a se d i v e r t i r . E l e
N o t e m p o e m q u e eu c o m e c e i a t r a b a l h a r e m t e a t r o p r o f i s s i o n a l , i s t o ,
se sente c o n s t r a n g i d o q u a n d o n o t a q u e o t e a t r o t e m t e n d n c i a d e o c a t e -
e m 1 9 2 0 , n o e x i s t i a o M t o d o p o r e s c r i t o . N s c o n h e c a m o s as t e n d n c i a s
quizar, de lhe " d a r u m a a u l a " . E l e n o gosta de se s e n t i r n u m a e s c o l i n h a .
d o M e s t r e atravs de a l g u ns a r t i g o s escritos p o r ele e, p r i n c i p a l m e n t e , atravs
Alis, sabem vocs que nas escolas m o d e r n a s p r o c u r a - s e a t u a l m e n t e ,
de suas r e a l i z a e s n o " T e a t r o de A r t e de M o s c o u " , q u e s e m p r e foram
evitar imposies de e n s i n a m e n t o s ? R e c o m e n d a m aos professores f a z e r c o m
m u i t o c o m e n t a d a s t a n t o pelos c r t i c o s , c o m o pelos p e s q u i s a d o r e s de t e a t r o .
que o a l u n o tenha impresso d e q u e f o i ele p r p r i o q u e d e s c o b r i u a s o l u o
A i n f l u n c i a de S t a n i s l a v s k i scbre t o d o s os t e a t r o s russos era e n o r m e j
para u m p r o b l e m a . C o m isso consegue-se a p a r t i c i p a o d o a l u n o n o p r o -
naquela poca, m a s n i n g u m , a n o ser seus d i s c p u l o s e colaboradores
cesso de ensino.
d i r e t o s , c h e g o u a u s a r os e l e m e n t o s d o seu M t o d o c o n s c i e n t e m e n t e . Seus
O m e s m o deve se fazer e m t e a t r o : se v o c c o n s e g u i r dar f o r m a a t r a e n t e ,
p o u c o s e n s i n a m e n t o s c o n h e c i d o s e seus e s p e t c u l o s apenas d e s c e r t a v a m em
e x c i t a n t e o u divertida aos p r o b l e m a s serssimos q u e v o c a p r e s e n t a e m c e n a ,
todos os a t o r e s e d i r e t o r e s a v o n t a d e de e x e r c e r o seu " r r . e r i e r " m e l h o r ,
o espectador ter vontade de p a r t i c i p a r d o espetcul o ao m e n o s mental-
pensar m a i s n o seu t r a b a l h o , p r o c u r a r p e s s o a l m e n t e os m e i e s de se a p r o x i -
mente e assim absorver suas i d e i a s i m p e r c e p t i v e l m e n t e p a r a ele p r p r i o .
m a r mais d o s r e s u l t a d o s o b t i d o s p o r S t a n i s l a v s k i .
E raro que o espectador, a t r a d o pela ao f o r t e d o e s p e t c u l o , c o n s i g a
S m u i t o m a i s t a r d e , a q u i n o Brasil, q u a n d o p e l a p r i m e i r a vez t i v e a
raciocinar sobre o que v e o u v e . Basta que ele sinta a ao. As e m o e s
o p o r t u n i d a d e de l e r suas obras, c h e g u e i a r e c o n h e c e r n o s e l e m e n t o s de seu
adquiridas, mais tarde, e m casa , p o u c o a p o u c o sero t r a n s f o r m a d a s e m
M t o d o a l g u n s d e t a l h e s d o m e u t r a b a l h o , quase i n s t i n t i v o , d a q u e l e t e m p o .
pensamentos e concluses.
Comparando as e x p e r i n c i a s concretas de Stanislavski com as minhas,
A s s i m o t e a t r o E N S I N A D I V E R T I N D O E, S V E Z E S , B R I N C A N D O .
embora muito tmidas e vagas, mas que s u r g i r a m s o b a ir.fluncia dele.
Por isso, a m e u ver, u m dos p r o b l e m a s i m p o r t a n t e s nos e s t u d o s p a r a o
n a q u e l a p o c a , q u e e u c o n c e b i a i d e i a de l e c i o n a r a A r t e D r a m t i c a na base
f u t u r o ator , p a r a d o x a l m e n t e , a c a p a c i d a d e de " b r i n c a r s e r i a m e n t e " , i s t o ,
do M t o d o .
nunca perder o e x t r e m o p r a z e r d e e x e r c e r a sua a r t e , e n q u a n t o v i v e e m cena
P o r t a n t o , n o s o u n e n h u m " e s p e c i a l i s t a e m S t a n i s l a v s k i " , n u n c a f u i seu
os mais graves problemas da v i d a h u m a n a .
a l u n o , n e m t i v e a h o n r a de c o n t a t o pessoal c o m o M e s t r e . S o u apenas u m
C o m o conseguir isso? P o r o n d e devemos c o m e a r ? A f o n t e m x i m a de
dos m u i t o s p e s q u i s a d o r e s q u e p r o c u r a , na m e d i d a d o p o s s v e l , ser til aos
estudos para u m artista , s e m p r e f o i e sempre ser,a prpri a v i d a , a n a t u -
que se i n t e r e s s a m p e l o t r a b a l h o de t e a t r o . L e c i o n a n d o e u c o n t i n u o a a p r e n -
reza.
der. Durante todos esses l o n g o s anos m e u s a l u n o s m e e n s i n a r a m m u i t o
E por isso que, ao c o m e a r as nossas palestras sobre a i n i c i a o a r t e
daquilo que s o z i n h o n u n c a conseguiria descobrir.
dramtica, t o m a r e m o s p o r base o M t o d o de S t a n i s l a v s k i . N o p o r c o n s i -
E agora v a m o s ao q u e interessa.
der-lo o m e l h o r , mas p o r ser o n i c o baseado nos e s t u d o s da prpria
natureza h u m a n a .
T o d o s vocs c o n h e c e m esse n o m e e no h necessidade de c o n t a r a q u i EUGNIO KUSNET
sua b i o g r a f i a (embora nela encontremos pontos de enorme importncia para
gente de teatro), mas b o m r e l e m b r a r c o m o esse h o m e m c o m e o u os t r a b a -
lhos que nos interessam.
Ele c o m e o u a sua v i d a d e t e a t r o n o a m a d o r i s m o . A c h o importante
 PRIMEIRA PARTE

INICIAO ARTE DRAMTICA

 PRIMEIRO CAPITULO

A n t e s de e n t r a r nos a s s u n t o s d e s t a Iniciao A r t e Dramtica, acho

m u i t o til estabelecer certas n o r m a s q u e p o s s a m reger nossas relaes, i s t o ,
relaes e n t r e o que e n s i n a e os q u e e s t u d a m . Para isso p r e c i s o t o r n a r b e m
claros os nossos o b j e t i v o s .
Se v o c s esto l e n d o este t r a b a l h o p o r q u e se i n t e r e s s a m p e l o t e a t r o . O
m e s m o p o d e r i a d i z e r a seus o u v i n t e s u m p r o f e s s o r de fsica ao i n i c i a r suas
aulas: " S e v o c s esto a q u i , p o r q u e se i n t e r e s s a m pela f s i c a " . . . A t a q u i
a situao i d n t i c a : o interesse p e l a matria a ser e s t u d a d a .
Mas a p r i m e i r a matria u m a a r t e , ao passo que a segunda u m a
cincia. As verdades da c i n c i a so i n v i o l v e i s, indiscutveis, p e l o m e n o s at o
m o m e n t o e m que a prpria c i n c i a as r e f u t e . A s verdades d a arte p o d e m ser
s u b m e t i d a s a dvidas^a^qualgue r m o m e n t o , basta para isso submet-las a
novas experincias e o f e r e c e r o seu r e s u l t a ^ ^ _ a r j r ^ j _ a ^ o j o s 3 o r n e n s. E m
resultado final (mas na realidade sempre temporrio!) dessa apreciao
p o d e r surgir n o v a v e r d a d e , c u j a d u r a o d e p e n d e r da a p r e c i a o d a m a i o -
ria.
A o c o m e a r a e s t u d a r u m a a r t e , t o d o s t e m o d i r e i t o de d u v i d a r e de
a p l i c a r sua prpria c o n c e p o s o b r e a essncia da arte e m q u e s t o . M a s nos
estudos de u m a cincia o a l u n o d e v e r e s p e i t a r r i g o r o s a m e n t e as n o r m a s
estabelecidas. Seria u m a b s u r d o i n c o n c e b v e l se algum, ao c o m e a r a e s t u -
dar fsica n u c l e a r a i n d a duvidasse d a l e i d a g r a v i d a d e . Mas n o seria n e n h u m
a b s u r d o d u v i d a r das leis q u e d e v e m reger a A r t e Dramtica. N i n g u m p o d e
provar a inviolabilidade de c e r t a s n o r m a s d a arte q u e , n o m o m e n t o , so
reconhecidas pela m a i o r i a c o m o u n i v e r s a i s : p a r a alguns elas so inviolveis,
para o u t r o s apenas u m a das f o r m a s de e x p r e s s o t e a t r a l .
Isso me faz l e m b r a r a c o n v e r s a q u e t i v e c o m u m dos nossos h o m e n s de
t e a t r o . Ele m e disse: " K u s n e t , n o est l o n g e o t e m p o e m que o a t o r n o
ser mais necessrio e m t e a t r o ! " E u d e s v i e i a conversa e x a t a m e n t e p o r q u e
nada p o d i a p r o v a r e m c o n t r r i o : eu sabia q u e a ideia dele n o era n a d a n o v a :
u m d i r e t o r usa t o d o s os m e i o s f s i c o s q u e e n c o n t r a ao seu alcance f o r m a s ,
Unhas, luzes, sons para t r a n s m i t i r a ideia da obra dramtica e, nessas
c o n d i e s , q u a l q u e r pessoa v i v a serve n o l u g a r de u m a t o r ; basta c o l o c - l a na
a t i t u d e desejada, ilumin-la c o n v e n i e n t e m e n t e , etc. E n o d u v i d o q u e u s a n -
do esses meios o d i r e t o r p o d e r c o n s e g u i r m u i t o s efeitos de e m o o o u de
r a c i o c n i o , mas ser isso t e a t r o ? E u respondo categoricamente: N o . Mas
4 EUCNIO KUSNET ATOR E MTODO 5

nada posso provar. S posso d i z e r que, a meu ver t e a t r o o u t r a c o i s a , q u e o q u e r r e s u l t a d o til. Da a a b s o l u t a necessidade de e s t a b e l e c e r m o s bases
t e a t r o sem ator para mim no existe.. S t a n i s l a v s ki n o fim de su~vida, q u e ele comuns para os nossos e s t u d o s . N o se a s s u s t e m, n o p r e t e n d o i m p o r
d e d i c o u t o t a l m e n t e s pesquisas sobre todas as p o s s i b i l i d a d e s d o teatro, nenhum d e t e r m i n a d o estilo de t e a t r o . T r a t a - s e apenas de estabelecer o
disse: " C h e g u e i concluso de que os m e i o s m a t e r i a i s de e n c e n a o so p o n t o de v i s t a c o m u m j o b r e _ o _ q u e " b o m t e a t r o " e o j g u e " m a u t e a t r o " j
l i m i t a d o s e que o mais i m p o r t a n t e e l e m e n t o de t e a t r o o a t o r , o h o m e m , H u n s a n o s se d i z i a , alis, s vezes a i n d a se d i z , p a r a q u a l i f i c a r m o s u m
p o r q u e seus meios, suas possibilidades no t e m l i m i t e , c o m o n o t e m l i m i t e m a u e s p e t c u l o : " r u i m c o m o r d i o - n o v e l a " . P r o c u r e m l e m b r a r - s e de alguns
a c o m b i n a o das sete notas da gama m u s i c a l : ela n u n c a f o i n e m ser esgo- e x e m p l o s de r d i o - n o v e l a d a q u e l e t e m p o e v e r o q u e r e a l m e n t e havia razo
tada pelos compositores".*! p a r a essa c o m p a r a o . E n o t e m : e m m u i t o s casos n o e r a c u l p a dos atores e
Procuremos chegar essncia do t e a t r o p o r e l i m i n a o p r o g r e s s i v a dos s i m das c o n d i e s e m que eles t r a b a l h a v a m , p o i s os " s c r i p t s " e r a m entregues
seus elementos. Sem qual deles o t e a t r o no p o d e r i a e x i s t i r ? Sem prdio, s vezes, p o u c o s m i n u t o s antes d a irradiao e a n o v e l a ia " p r o a r " sem u m a
sem palco? Claro que p o d e ! Basta que se faam e s p e t c u l o s ao ar l i v r e . S e m leitura sequer.
cenrio, sem iluminao? Pode! A natureza nos d, s vezes, esses e l e m e n t o s E o resultado naturalmente era b e m t r i s t e , t u d o e r a e s t a n d a r d i z a d o ;
em f o r m a mais rica do que a que p o d e ser c o n s e g u i d a e m t e a t r o . Sem aqueles v i l e s sanguinrios c o m suas vozes r o u c a s e suas risadas " s i n i s t r a s " ,
msica? Claro. Ela nunca f o i essencial n o t e a t r o f a l a d o ; ela til m a s no aquelas m e s " s o f r e d o r a s " q u e , l o g o n o i n c i o d a n o v e l a , a i n d a sem razo
indispensvel. Sem t e x t o fixo? Por que no? A s falas p o d e m ser i m p r o - alguma para sofrer j falavam c o m u m n n a g a r g a n t a , aqueles m a r i d o s
visadas c o m o e m t e a t ro ' h a p p e n i n g " . S e m diretor? O ator pode auto- infiis que ao mentir esposa gaguejavam t a n t o que n e n h u m a pessoa
dirigir-se. E sem ator? O que p o d e r i a substitu-lo ? Vejamos. n o r m a l p o d e r i a a c r e d i t a r na sua i n o c n c i a , e t c .
A tecnologia m o d e r n a c h e g o u a descobertas c o m q u e nossos a v s n o C r e i o q u e n o p o d e haver duas o p i n i e s a r e s p e i t o d a q u a l i d a d e desse
p o d e r i a m n e m sonhar; os r o b s - c o m p u t a d o r e s substituem o homem em t i p o de t e a t r o .
vrios setores de atividade e x e c u t a n d o taretas que a p a r e n t e m e n t e n o esta- E a g o r a p r o c u r e m e x e m p l o s d o c o n t r r i o , d a q u i l o q u e vocs pudesse m
r i a m ao alcance do prprio h o m e m ; a ciberntica t e n t a f a b r i c a r o b r a s de chamar de bom t e a t r o . P r o c u r e m l e m b r a r - s e de a l g u m b o m t r a b a l h o do
arte. T u d o isso verdade, mas ningum p o d e r i a i m a g i n a r q u e o ' ' C r e b r o t e a t r o n a c i o n a l o u dos t e a t r o s e s t r a n g e i r o s , q u e v i s i t a m o Brasil, o u dos
e l e t r n i c o " u m dia pudesse igualar-se ao c r e b r o h u m a n o . t r a b a l h o s de c i n e m a . Pensem e p r o c u r e m c o m p r e e n d e r p o r que os atores
N u m rpido programa de i n t o r m a es tcnicas n o C a n a l 2 ^Tl' Cul- desses e x e m p l o s os i m p r e s s i o n a r a m ? Q u a l a d i f e r e n a e n t r e u m b o m e u m
tura), e m So Paulo, u m c i e n t i s t a - l a m e n t o n o ter t o m a d o n o t a d o seu mau ator? U n s diro que o b o m a t o r s e m p r e n a t u r a l ao passo que o m a u
n o m e me impressionou s o b r e m a n e i r a q u a n d o disse q u e as informaes a r t i f i c i a l ; o u t r o s diro que o b o m a t o r " v i b r a " e o m a u " f i c a f r i o " ; mais
que chegam ao crebro h u m a n o , s vezes, v e m dos genes. C o m todos os o u t r o s d i r o q u e o b o m a t o r "_vive_o_papeP e, c o m isso, c ^ ^ _ a j i o s J a z e t
aperfeioamentos imaginveis, ningum p o d e r e m s c o n s c i n c i a , s o n h a r a c r e d i t a r n a r e a l i d a d e da _e xis t nc ia d o personagerr.. ao passo q u e o m a u
c o m a hereditariedade dos r o b s . E eu a c r e s c e n t a r i a : n e n h u m c o m p u t a d o r "representa". \
ser capaz de se apaixonar p o r u m a c o m p u t a d o r a . R e s u m i n d o todas essas o p i n i e s e p o s s i v e l m e n t e m u i t a s outras, pode-
O ator, o h o m e m que v i v e , que pensa, que sente ji n i c o e l e m e n t o de mos d i z e r q u e os maus atores no nos cony^n_esn_da realidade do que
teatro absolutamente ndispensveT. rodos os o u t r o s e l e m m t o s , embora representam e os bons convencem, foz c o n s e g u i n t e , o o b j e t i v o do ator que
sejam de imensa utUidade,~n"3o~s"ao mais que satlites desse " s o l " d o teatro p r e t e n d e f a z e r " b o m t e a t r o " conseguir essa capacidade de convencer o
que o ator. espectador da realidade do que se imaginoujpara a realizao do e s p e t c u l o,
E finalmente, podemos p e r g u n t a r : p o d e r o t e a t r o e x i s t i r s e m especta- o !}^.
- no fundo","" sempre redn~da~~na transmisso d a i d e i a do a u t o r ao
dor? N o ! A razo da e x i s t n c i a d o j s a t r o e x a t a m e n t e a sua c o m u n i c a o espectador.
c o m o espectador. N o d e m a i s frisar a q u i o u t r a vez que p a r a m i n u m a x i o m a : o a t t i s t a
E assim, e s assim que eu e n t e n d o o t e a t r o . ' no p o d e c r i a r e m , t e r v o n t a d e de c o n v e n c e r j L e o n T o l s t o i disse: " U m a o b r a
Mas imaginemos que e n t r e vocs, m e u s l e i t o r e s , se e n c o n t r e m pessoas de arte s autntica q u a n d o a pessoa q u e a a p r e c i a n o pode i m a g i n a r
cuja opinio seja contrria m i n h a c o n c e p o de t e a t r o . Q u e f a r a m o s n s , o u t r a c o i s a a n o ser a q u i l o que a p r e c i a . " T a l deve ser a fora de c o n v i c o
eu que escrevo na base da m i n h a c o n c e p o e v o c s , c o m ideia d i a m e t r a l - de u m a r t i s t a .
mente oposta. E claro que nessas c o n d i e s ns n u n c a c h e g a r a m o s a q u . i l - Mas v o l t a n d o ao assunto, j que se t r a t a d a transmisso de u m a ideia, o
 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 7
6

p r i n c i p a l o b j e t i v o do ator n o p o d e ser o de c o n v e n c e r o espectador_da a r t i g o e m q u e ele e x p l i c a c o m o a seu ver deve ser o t e a t r o d e h o j e , escreve:

realidade__material da_vida, m o s t r a r - l h e c o m o _ o p e r s o n a g e m d o r m e , a n d a , "Le T h a t r e est d a n s l'xageration des s e n t i m e n t s , 1'xageration q u i d i s l o q u e
c o m e , etc, rnas. s i m . m * t r r 3 ^ o q u e pensa, p a r a le r e l " . P o r t a n t o , e m b o r a e x t r e m a m e n t e e x a g e r a d o s , os s e n t i m e n t o s c o n t i -
que vive. n u a m a e x i s t i r n o seu t e a t r o ; p o r t a n t o e x i s t e nele a v i d a d o e s p r i t o h u m a n o .

O ator atravs de seu comportamento fsico, exterior mostrando Assim se a p r e s e n t a a p r i m e i r a p a r t e d a d e f i n i o de S t a n i s l a v s k i : " A

c o m o o personagem come, d o r m e , a n d a , fala c o n v e n c e o e s p e c t a d o r d a c a p a c i d a d e de r e p r e s e n t a r a v i d a d o e s p r i t o h u m a n o " .
realidade da vida interior do p e r s o n a g e m : do que ele pensa, d o q u e ele q u e r , Q u a n t o aos o u t r o s dois detalhes da d e f i n i o , eles so b v i o s : " R e p r e -
do q u e ele sente, o que vale d i z e r : convence-o da realidade da vida dp sentar . . . em pblico . . . " N o se p o d e c o n c e b e r o t e a t r o s e m e s p e c t a d o r ,
esprito humano. " A s pessoas e s t o j a n t a n d o , apenas esto j a n t a n d o , m a s ele faz p a r t e d a p r p r i a n a t u r e z a desta a r t e .
e x a t a m e n t e nessa h o r a se f o r m a a sua f e l i c i d a d e o u se a r r u i n a m as suas E finalmente: " . . . e m f o r m a e s t t i c a ". A a o t e a t r a l n o deve ser feia.
v i d a s " . (Anton Tchekov) C o m isso e u n o q u e r o d i z e r que ela deve ser " b o n i t a " , ela p o d e ser h o r r o -
A s s i m chegamos a concretizar o principal objetivo do teatro que se rosa, h o r r i p i l a n t e m a s ao m e s m o t e m p o b e l a c o m o b e l a a c e n a d a m o r t e
t o m a to claro na definio de S t a n i s l a v s k i : de D e s d m o n a , apesar d o h o r r o r que ela causa ao e s p e c t a d o r . S a b e m o s que a
A A R T E DRAMTICA A CAPACIDADE DE REPRESENTAR A v i d a h u m a n a est c h e i a de detalhes feios e q u e esses d e t a l h e s t a l v e z t e n h a m
V I D A D O ESPIRITO H U M A N O . E M PBLICO E E M F O R M A E S T T I C A . que faze r p a r t e da a o t e a t r a l , mas cabe aos c r i a d o r e s d o e s p e t c u l o dar-
C o m o p o d e m constatar, n o h nisso a m n i m a l i m i t a o ; t o d o e q u a l - lhes, na m e d i d a d o p o s s v e l , u m aspecto q u e n o p r e j u d i q u e o b e l o d a a o .
quer estilo de t e a t r o aceitvel, c o n t a n t o que c o n t e n h a a v i d a d o e s p r i t o U i v o s p r o l o n g a d o s d e u m h o m e m s u b m e t i d o t o r t u r a , e x c e s s o de sangue e
humano. uma f e r i d a a b e r t a n u m a cena de assassinato, d e t a l h e s de v m i t o n u m a cena
Em conversa c o m u m dos nossos d i r e t o r e s e p o r s i n a l , u m e x c e l e n t e de d o e n a , t o d o s esses detalhes, e m b o r a r e p r e s e n t e m a s p e c t o s de u m s o f r i -
d i r e t o r , esse p r o b l e m a s u r g i u d a seguinte f o r m a . Ele m e p e r g u n t o u : " E se m e n t o r e a l , e m t e a t r o c a u s a m ao e s p e c t a d or apenas u m a n u s e a e lhes t i r a m
eu lh e propusesse o papeJ_dejinTjjimj)les o b i e t o e n o d_e_ym_s_ej:Jbjnian.o, a s f p n ^ n An n u i i i r n p o r r ^ n t v d o " r i c o e c o m p l i c a d o m u n d o i n t e r i o r d o
por e x e m p l o ^ o p a p e l d e j u m a ^ a d e i r a v o c o aceitaria? " E u r e s p o n d i : " S e homejal!.
essa cadeira t e m a m o r p o r u m a o u t r a c a d e i r a : se n u t r e a esperana de u m d i a E n t o repetimos:_CL_o.bjetivo d o a t o r c o n v e n c e r o _ g s p e c t a d o r da_reali-
se t o r n a r u m a p o l t r o n a ; se e s s a j c a d e i r a t e m m e d o ^ d T m o r r e r q u e i m a d a n u m dade d a v i d a -do_gs p i r i t o h u m a n o . Os que c o n s e g u e m isso c h e g a m a realizar
i n c n d i o , ento eu aceito o p a p e l p o r q u e . _nes.se casq,_a sua c a d e i r a t e r a - verdadeiros m i l a g r e s . V o c s talvez c o n h e a m casos e m q u e g r a n d e s intr-
vida dc .esprito h u m a n o . D o c o n t r r i o , voc n o precisa de u m a t o r pretes de p e r s o n a g e n s histricos c o n s e g u i a m c o n v e n c e r os e s p e c t a d o r e s das
p o n h a u m a cadeira verdadeira e q u e os seus atores f a l e m c o m e l a " . . . caractersticas t o t a l m e n t e contrrias c o n c e p o histrica, cientfica. E
Stanislavski e seus v e r d a d e i r o s a d e p t o s n u n c a f i z e r a m o b j e o a n e n h u m mais a i n d a , dois i n t r p r e t e s d o m e s m o p a p e l h i s t r i c o c o n s e g u i a m c o n v e n c e r
estilo de teatro. U m dos m a i o r e s d i r e t o r e s d o T e a t r o S o v i t i c o , Nicolai os e s p e c t a d o r e s , e m b o r a suas ideias sobre o p e r s o n a g e m f o s s e m c o m p l e t a -
O k h l p k o v , q u a n d o d u r a m e n t e c r i t i c a d o pelos seus colegas da c a m a d a c o n - mente diferentes.
servadora que o acusavam de e s t i l i z a o e m o d e r n i s m o e x a g e r a d o s , r e s p o n - A f o r a de c o n v i c o d o t e a t r o to g r a n d e q u e ele c a p a z de c o n v e n -
deu as acusaes n u m a r t i g o : " Q u e cada d i r e t o r use o que achar c o n v e n i e n t e cer e m b o r a p r o v i s o r i a m e n t e u m e s p e c t a d o r que v e m c o m u m a ideia
e de acordo c o m seus p r i n c p i o s artsticos, c o n t a n t o q u e isso n o s o m e n t e p r e c o n c e b i d a s o b r e o e s p e t c u lo e baseada n u m a c o n v i c o pessoal p r o f u n -
no p r e j u d i q u e , c o m o t a m b m a j u d e , c o o p e r e na realizao do m a i s i m p o r - da. T i v e o c a s i o de s e n t i r isso q u a n d o assisti a " O s P e q u e n o s B u r g u e s e s " de
t a n t e : a revelao do rico e complicado mundo interior do homem. Do M G o r k i n o G r a n d e T e a t r o D r a m t i c o de L e n i n g r a d o . E u , a t o r que chegou
contrrio, o ator no ter n a d a q u e fazer e o d i r e t o r nad a q u e p r o c u r a r " . E a u m a d e t e r m i n a d a c o n c e p o da o b r a d e p o i s de c e m e n s a i o s e quase o i t o -
depois: " O espetculo s se r e a l i z a q u a n d o se consegue r e v e l a r esse m a r d e centas r e p r e s e n t a e s dessa pea nc T e a t r o O f i c i n a , eu m e s e n t i to preso
ideias, e m o e s e desejos; e u m m u n d o i n t e i r o em cada g o t a desse m a r " . ao d o e s p e t c u l o de L e n i n g r a d o que p e r d i t o t a l m e n t e a c a p a c i d a d e de
Apesar do seu m o d e r n i s m o , O k h l p k o v se e n q u a d r a v a p e r f e i t a m e n t e r a c i o c i n a r e de c o m p a r a r . O e s p e t c u lo me a b s o r v e u , m e e n v o l v e u t o t a l m e n -
d e n t r o dos princpios do M t o d o . te, e m b o r a a c o n c e p o daquele t e a t r o fosse quase d i a m e t r a l m e n t e o p o s t a a
E interessante notar que os m a i s e x t r e m a d o s " e s q u e r d i s t a s " de T e a t r o do Teatro Oficina. S depois de o i t o h o r a s de r a c i o c n i o c a l m o consegui
no fogem desse t a t o r a v i d a d o esprito h u m a n o . Eugne l o n e s c o , n u m v o l t a r m i n h a c o n c e p o o r i g i n a l que, alis, at agora c o n s i d e r o mais c e r t a .
H EUGNIO KUSNET
ATOR E MTODO 9

C o m o eles conseguem esse r e s u l t a d o ? Q u e u s a m esses g r a n d e s a t o r e s

sinceramente acreditar nas c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s , ter f na sua reali-
para chegar a esse verdadeiro m i l a g r e de p e r s u a s o ? A resposta , g e r a l m e n t e
dade . . . "
esta: " E u m grande t a l e n t o ! E u m g n i o ! " M a s essa r e s p o s t a n o nos
Mas se r e a l m e n t e fosse essa a i n t e n o de S t a n i s l a v s k i . ele i n d u z i r i a o
satisfaz a ns, atores. A cincia m o d e r n a p r o c u r a d e f i n i r o q u e t a l e n t o , o
a t o r a p e r d e r o senso d a r e a l i d a d e , a perder o c o n t a t o c o m a r e a l i d a d e d o
que intuio. U m p s i c l o go russo, A i e k s a n d r K r o n , diz q u e " f r e q u e n t e -
mundo o b j e t i v o q u e o cerca n o p a l c o . O r a , isso s possvel e m estado
mente u m a imagem precede u m p e n s a m e n t o l g i c o " e mais a d i a n t e : " e u
patolgico, pois as doenas m e n t a i s so caracterizadas e x a t a m e n t e p e l a
e n t e n d o o c o n c e i t o de ' i n t u i o ' c o m o e x p e r i n c i a s no c o n s c i e n t i z a d a s
" p e r d a d o senso d o r e a l " .
adquiridas pelo h o m e m em vrias etapas de seu d e s e n v o l v i m e n t o e, t a l v e z
mesmo, depositadas p a r c i a l m e n t e e m seus genes . . . " (portanto, experin- Mais t a r d e S t a n i s l a v s k i t o r n o u claras suas verdadeiras i n t e n e s q u a n d o

cias hereditrias}. escreveu: " C h a m a m o s de ' v e r d a d e c n i c a ' a q u i l o que no e x i s t e , mas p o d e r i a

A c r e d i t a n d o que esse c i e n t i s t a t e n h a t o d a a razo, a i n d a assim n o e x i s t i r " . E q u a n d o p e r c e b e u q u e d e r a m u m s i g n i f i c a d o l i t e r a l sua e x i g n c i a

saberamos c o m o usar esses e n s i n a m e n t o s n o t r a b a l h o prtico d a nossa p r o - da___f!I, ele e s c r e v e u : " I s s o n o q u e r dizer que o a t o r dev_e_eritregar-se n o
fisso. A h , se a cincia pudesse e x p i i c a r - m e q u a i s os processos q u m i c o s e p a l c o _ a _ y m a e s p c i e de a l u c i n a o , ^ cue ao r e p r e s e n t a r o seu p a p e l e h ^ d e ve
fsicos que eu deveria p r o v o c a r n o m e u o r g a n i s m o para igualar o m e u o l h a r perder a n o o da r e a l i d a d e , t o m a n d o , p o r e x e m p l o , peas do c e n r i o p o r
ao de Laurenc e Olivier no filme "Ricardo I I I " . (Lembram-se aquela cena rvores v e r d a d e i r a s ^ e t / ' . . .
muda no porto do castelo? ) M a s a c i n c i a a i n d a est m u i t o l o n g e dessas Mais t a r d e f a l a r e m o s d e t a l h a d a m e n t e sobre esse a s s u n t o to impor-
possibilidades. tante na nossa a r t e . P o r e n q u a n t o c o n v e n h a m o s s i m p l e s m e n t e que a f a
E m b o r a tenha feito m i l h a r e s de e x p e r i n c i a s de m o d e l a g e m de obras de qual o M e s t r e se r e f e r i a , e m b o r a t e n h a que ser a b s o l u t a m e n t e s i n c e r a ,
arte, algumas b e m sucedidas, a c i n c i a a i n d a n o sabe e x p l i c a r , c o m o disse u m a f e s p e c f i c a . T o d a vez q u e v o l t a r m o s a usar esse t e r m o , c o m o o
A K r o n , qual a diferena de ondas s o n o r a s vibraes) entre as d o v i o l o n - fazia S t a n i s l a v s k i , ficar b e m e n t e n d i d o que s u b e n t e n d e m o s a " f c n i c a " e
celo de Pablo Casals e as de u m v i o l o n c e i s t a m e d o c r e q u a n d o os d o i s no a f r e a l . " ~-
i n t e r p r e t a m a mesma msica. O nosso h i p o t t i c o v e n d e d o r de v i n h o s t a m b m " r e p r e s e n t a v a " p a r a o
O que nos resta p r o c u r a r c o m p r e e n d e r o que fazem os artistas geniais c o m p r a d o r e, p o r isso, t a m b m p o d e m o s c h a m a r a sua : de " f c n i c a " .
para conseguir esses resultados e s p a n t o s o s ! Se n s pudssemos c o m p r e e n d e r U m m e n t i r o s o , p a r a e n g a n a r u m a pessoa,no p o d e r d e i x a r de a c r e d i t a r
o que se passa na mente deles, q u a i s s o os processos que r e g e m o seu na r e a l i d a d e d o q u e i n v e n t o u , s e n o o seu i n t e r l o c u t o r p e r c e b e r a m e n t i r a ;
t r a b a l h o ! No poderamos, u s a n d o os m e s m o s m e c a n i s m o s , chegar pelo mas, s i m u l t a n e a m e n t e , o m e n t i r o s o no perder de vista a r e a l i d a d e d a
menos a u m a parte do que eles c o n s e g u e m i n t u i t i v a m e n t e ? situao a necessidade de e n g a n a r . A sua f nesse caso t a m b m ter
F o i esse o o b j e t i v o de S t a n i s l a v s k i q u a n d o c o m e o u as pesquisas q u e caractersticas da " f c n i c a " .
mais tarde se transformara m n o M t o d o . Se na v i d a r e a l , p a r a c o n v e n c e r algum da realidad e d o q : e i n v e n t a m o s ,
Pois b e m , raciocinemos com ele. C o n v e n c e r ! _possveL_Qnvencer temos q u e chega r a a c r e d i t a r nessa r e a l i d a d e , i m a g i n e m c o m o isso deve ser
algum de alguma_coisa_em q u e ns m e s m o s n o . acrficUtam.Q5? E muito i m p o r t a n t e n o t r a b a l h o de a t o r : a d q u i r i r a f n o q u e i r r e a l , inexistente!
ditcil. U m vendedor que sente nusea s de pensar no v i n h o q u e o f e r e c e ao E n t o a q u e l e e s p a n t o s o d o m de certos atores de c o n v e n c e r s p o d e ser
c o m p r a d o r , d i f i c i l m e n t e poder v e n d e r u m a g a r r a f a . Mas aquele q u e d u r a n t e baseado nessa o u t r a c a p a c i d a d e , n o m e n o s espantosa: a de a d q u i r i r a f n o
a conversa se baba t o d o ao descrever o p a l a d a r d o v i n h o , este s i m , c o n v e n c e que eles r e p r e s e n t a m .
o c o m p r a d o r c o m facilidade. E n t o o q u e deve fazer o v e n d e d o r que n o Mas c o m o que os g r a n d e s a t o r e s consegue m essa t? H para isso u m a
gosta do v i n h o que oferece? E l e deve c h e g a r a acreditar que o v i n h o e x p l i c a o q u e p o u c o e x p l i c a : a inspirao! B a i x o u o s a n t o e o a t o r r e p r e -
formidvel, adquirir essa f no obstante suas sensaes pessoais. senta m a r a v i l h o s a m e n t e ! O s a n t o dos atores geniais m u i t o s i m p t i c o ele
A g o r a toma-se necessrio a b r i r p a r n t e s e para desfazer u m a a n t i g a c o n - baixa s e m p r e . O s a n t o dos a t o r e s s i m p l e s m e n t e t a l e n t o s o s j u m tanto
fuso criada em t o m o do M t o d o . O q u e e n t e n d i a S t a n i s l a v s k i sob o t e r m o p r e g u i o s o , m a i s instvel e esses a t o r e s ficam merc dos c a p r i c h o s d o s e u
"f"? Exigia ele do ator u m a f na r e a l i d a d e d o imaginrio? s a n t o : h o j e eles r e p r e s e n t a m b e m , amanh m a l .
R e a l m e n t e , o prprio M e s t r e d e u m a r g e m interpretao errnea d o Por q u e ento n o p r o c u r a r os meios para f a r e r " o santo b a i x a r " a
seu m t o d o , pois nos seus livros e n c o n t r a m o s expresses c o m o : " o a t o r deve nossa v o n t a d e ? Por q u e n o e s t u d a r a mecnica da inspirao? Pois n o
ela que rege o t r a b a l h o dos a t o r e s geniais?
 ATOR E MTODO 11
10 EUGNIO KUSNET

d o i s so t e u p a i e t u a m e " . A p e s a r d a p r e s e n a de sua me v e r d a d e i r a , a
Stanislavski t i n h a amizade c o m u m desses a t o r e s g e n i a i s , T o m a s o Sal-
m e n i n a n o fez a m n i m a o b j e o e a c e i t o u i n c o n t i n e n t i seus novos pais.
v i n i , clebre a t o r trgico i t a l i a n o , o f a m o s o intrprete de O t e l o . P r o c u r a n d o
c o m p r e e n d e r a natureza desse g n i o , S t a n i s l a v s k i d e p a r o u , p o r analogia, c o m " V l " , disse o c o n t r a - r e g r a , e " d i g a a o seu p a i que a sua filhinha est

mais u m e x e m p l o de inspirao: as crianas c o m seus j o g o s e b r i n a j e i x a s . d o e n t e . Ele vai te a c o n s e l h a r u m r e m d i o e a v o c v o l t a para c " .

Ele . c o n s t a t ou que, t a n t o u m . a t o r g e n i a l , comp.uma_rian. a u s a v a m a m e s m a A m e n i n a e n t r o u e m cena , p u x o u a m a n g a d o ator e disse: " p a p a i , ela

a r m a : a f cnica, . est d o e n t e " . O a t o r r e s p o n d e u de a c o r d o c o m o t e x t o : " D u m a a s p i r i n a
O c o m p o r t a m e n t o das crianas d u r a n t e suas b r i n c a d e i r a s , s vezes nos p a r a e l a " . Mas e n t o , e m vez de sair, a m e n i n a disse: " N o ! " O a t o r i n s i s t i u
causa a impresso de que elas t m u m a f a b s o l u t a n a r e a l i d a d e d o que s o r r i n d o : " P o d e dar a s p i r i n a q u e b o m ! " M a s a m e n i n a t e i m o u n o v a m e n t e :
escolhem para b r i n c a r. Assim, p o r e x e m p l o , u m a m e n i n a capaz de c h o r a r "No!!!" " M a s p o r que? " Ento a m e n i n a disse c o n f i d e n c i a l m e n t e :
c o m lgrimas verdadeiras se algum b a t e r na sua " f i l h a " , m e s m o se essa " P r e c i s a fazer l a v a g e m ! "
" f i l h a " f o r u m a boneca de trapos f a b r i c a d a pela p r p r i a " m e " . S t a n i s l a v s k i f o i o b r i g a d o a i n c l u i r isso n o t e x t o p o r q u e a m e n i n a n o
Parece u m e x e m p l o c o n v i n c e n t e de u m a f r e a l . M a s , apesar de suas m u d a v a a sua c o n v i c o de q u e sua f i l h a e s t a va c o m d o r de b a r r i g a .
lgrimas verdadeiras, apesar da s i n c e r i d a d e de seus s e n t i m e n t o s , devemos N o u m e x e m p l o m a r a v i l h o s o de i n s p i r a o desses m e l h o r e s a t o r e s d o
dizer que a sua f no real, e s i m u m a " f c n i c a " p o r q u e naqueles m u n d o , as crianas?
m o m e n t o s a m e n i n a no est t e n d e a l u c i n a e s , ela n o p e r d e o c o n t a t o Q u a n t o s suas o b s e r v a e s n o t r a b a l h o d e T o m a s o S a l v i n i . S t a n i s l a v s k i
c o m a realidade. Ela ser capaz de j o g a r ao c h o " a sua f u h i n h a o f e n d i d a " se c o n s t a t o u q u e , apesar de sua c a p a c i d a d e d e o b t e r i n s t a n t a n e a m e n t e a i n s p i -
naquela h o r a o ofensor lhe oferecer u m a b o n e c a n o v a m a i s b o n i t a . r a o desejada, S a l v i n i n o se l i m i t a v a a e s p e r a r " o santo b a i x a r " . E l e c h e -
U m e x e m p l o disso nos d u m p s i c l o g o s o v i t i c o , Nastadze: " U m gava ao t e a t r o , duas, trs h o r a s antes d o i n c i o d o espetculo. L e n t a m e n t e
m e n i n o , " g a l o p a n d o " m o n t a d o n u m p a u z i n h o , nos d a i m p r e s s o de acre- v e s t i a , p e a p o r pea. a r o u p a d o p e r s o n a g e m ; a sua m a q u i l a g e m t a m b m
d i t a r p i a m e n t e nos seus " e x e r c c i o s de e q u i t a o " ele at pra, s vezes, l e v a v a m u i t o t e m p o : ele observava c o m o , p o u c o a p o u c o , surgia n o e s p e l h o
para deixar o seu " c a v a l o " beliscar u m p o u c o de g r a m a . M a s i m a g i n e m o o r o s t o d o p e r s o n a g e m : e d e p o i s disso, j v e s t i d o e m a q u i l a d o . ele s u b i a ao
susto do m e n i n o se o seu " c a v a l o " de r e p e n t e r e l i n c h a s s e ! E l e m o r r e r i a de p a l c o d e s e r t o e andava s o z i n h o pelos c e n r i o s d a pea. E s depois c o m e a v a
medo" . ..
o espetculo.
P o r t a n t o o senso da realidade o b j e t i v a no i m p e d e a sinceridade dos P o r q u e S a l v i n i fazia isso? Pois se ele p o d i a conseguir a inspirao a
sentimentos criados pela " f c n i c a " . qualquer m o m e n t o , n o i n i c i o d o e s p e t c u l o , n a sua p r i m e i r a e n t r a d a e m
N u m dos seus l i v r o s , S t a n i s l a v s ki c i t a u m caso q u e e u a c h o to i l u s t r a - cena! Perfeitamente, podia!
t i v o que p r e f i r o r e p e t i - l o mesmo p a r a aqueles que o c o n h e c e m .
Mas ento de se s u p o r q u e o r e s u l t a d o c o n s e g u i d o nessas c o n d i e s
N o seu t e a t r o , para u m a pea, ele precisava de u m a c r i a n a de 4-5 anos
n o o satisfazia, e que f o i p o r isso q u e ele p a s s o u a p r o c u r a r os e f e i t o s d a
para fazer parte de u m a cena e m q u e u m casal (os pais da menina) que est
i n s p i r a o trs horas antes do espetculo e, d e p o i s , pouco a pouco, punha
e m vias de se separar, discute os l t i m o s d e t a l h e s d a separao. Nesse
essa inspirao a funcionar materialmente, i s t o , t r a n s f o r m a n d o - a e m a o ,
m o m e n t o sua filha, c o m u m a b o n e c a n a m o e n t r a e p e r g u n t a ao seu p a i que
c o m e a n d o a agir corno se fosse o personagem.
remdio ela deve dar sua " f i l h i n h a d o e n t e " . O p a i l h e aconselha u m a
Dessa m a n e i r a S a l v i n i t o r n a v a sua a o no casual c o m o m u i t a s vezes
aspirina e ela sai. C o m essa interferncia da m e n i n a m o d i f i c a t u d o na v i d a d o
a c o n t e c e sob o e f e i t o da inspira o e s i m costumeira, exercitada, q u e ele
casal eles se r e c o n c i l i a m .
podia repetir a qualquer m o m e n t o .
A m e n i n a que devia fazer esse p a p e l c h e g o u ao t e a t r o e m c o m p a n h i a de
A s s i m c o n s t a t a m o s que a f obtida atravs da inspirao se transforma
sua me, na hora do ensaio. O c o n t r a - r e g r a , p o r f a l t a de u m a b o n e c a , i m p r o -
visou u m a c o m u m p e d a o de l e n h a e n r o l a d o e m seda v e r m e l h a e, ao e n t r e - em ao. T a n t o u m a t o r g e n i a l , c o m o u m a c r i a n a , sob o efeito da inspira-

g-lo menina, disse: " E s t a a q u i sua f i l h a , ela est d o e n t i n h a " . Stanislavski o adquirem a vontade de agir. e e n t o a g e m c o m t o d o o c o n t e d o d a v i d a
c o n t a que " a o receber a boneca to g r o s s e i r a m e n t e i m p r o v i s a d a , a m e n i n a a do esprito h u m a n o do personagem.
t o m o u nos braos c o m o m e s m o c u i d a d o c o m q u e s u m a v e r d a d e i r a me P o r t a n t o , o t e r m o " f c n i c a " p o d e ser t r a d u z i d o c o m o "estado psico-
t o m a r i a sua filha d o e n t e " . fisico qtte nos possibilita a aceitao espontnea de uma situao e de obje-
O contra-regra, i n d i c a n d o os d o i s atore s e m cena , c o n t i n u o u : " A q u e l e s tivos alheios como se fossem nossos". Se o a t o r conseguir t o m a r atitude
 12 EUGNIO KUSNET

pessoal perante essa situao e esses o b j e t i v o s i m a g i n r i o s , ele sentir v o n -

tade de agir no lugar dc p e r s o n a g e m .
Naquele e x e m p l o d o t r a b a l h o de u m a t o r g e n i a l v e r i f i c a m o s q u e o
t e r m o " f cnica" pode se t o r n a r b a s t a n t e c l a r o p a r a n s , teoricamente. Mas
t o d o o p r o b l e m a consiste e m d e s c o b r i r c o m o a q u e l e " e s t a d o p s i c o f s i c o " , a SECUNDO CAPTULO
que nos referimos acima, p o d e r i a ser c o n s e g u i d o na prtica.
E m vez de tentar o i m p o s s v el p e n e t r a r n o s u b c o n s c i e n t e de S a l v i n i
o u de u m o u t r o ator g e n i a l , nosso c o n t e m p o r n e o , p a r a d e s c o b r i r a mec- A n t e s de c o m e a r a l e i t u r a deste c a p t u l o , p r o c u r e m l e m b r a r - s e d o q u e

nica de sua " f c n i c a " no seria m a i s p r t i c o e s t u d a r e c o m p r e e n d e r leram a n t e r i o r m e n t e :

c o m o e por que agia O t e l o que Salvini r e p r e s e n t a v a ? E j q u e O t e l o , e m b o r a O t r a b a l h o de t e a t r o u m t r a b a l h o de e q u i p e .
i m a g i n a d o por Shakespeare, u m ser h u m a n o c o m t o d a a c o m p l e x i d a d e de A c o m u n i c a o d o ator c o m o e s p e c t a d o r .
sua vida i n t e r i o r , no seria necessrio, antes de m a i s n a d a , p r o c u r a r c o n h e c e r N o s s o s e s t u d o s sero f e i t o s na base d o M t o d o de S t a n i s l a v s k i .
todos os aspectos da c o m p l i c a d a a o h u m a n a na v i d a real? E depois, E n e c e s s r i o estabelecer bases c o m u n s para esses-nossos estudos: o
armados c o m esses c o n h e c i m e n t o s , no p o d e r a m o s usar o c a m i n h o i n v e r s o o b j e t i v o d o t e a t r o a revelao d a v i d a d o e s p r i t o h u m a n o , e o o b j e t i v o d o
do que os gnios usam, i s t o , em vez de p r o c u r a r usar o n o s s o t a l e n t o e a a t o r c o n v e n c e r o espectador d a r e a l i d a d e dessa v i d a .
nossa intuio, comear s i m p l e s m e n t e p o r agir n o l u g a r d o p e r s o n a g e m na A o r i g e m do M t o d o o e s t u d o dos processos q u e regem a atua o
base da simples lgica da sua situao e dos seus o b j e t i v o s ? E e n t o , j dos a t o r e s g e n i a i s ( o u das crianas): atravs d a i n s p i r a o eles a d q u i r e m a f
agindo, no conseguiramos chegar a a c r e d i t a r na r e a l i d a d e dessa a o ? No no q u e i m a g i n r i o .
conse_uiramcs, atravs d i s t o , o b t e r ao m e n o s u m a p a r t e d a " f c n i c a " que A n a t u r e z a dessa f em t e a t r o e s p e c f i c a e deve ser c h a m a d a de " f
os gnios obtm i n t u i t i v a m e n t e ?
cnica".
F o i na base dessa h i p t e s e que S t a n i s l a v s k i c o m e o u suas pesquisas: A " f c n i c a " i n d u z o a t o r a agir e, c o n s e q u e n t e m e n t e , ele age n o
estudar os processos naturai s que r e g e m a a o na v i d a real p a r a d e p o i s
que i m a g i n r i o , o u seja, age c o m o p e r s o n a g e m .
transpor os c o n h e c i m e n t o s a d q u i r i d o s para o t r a b a l h o de t e a t r o .
O p r o b l e m a da o b t e n o d a " f c n i c a " : e s c o l h e r u m c a m i n h o d i f e -
Nos prximos captulo s p r o c u r a r e m o s e s t u d a r os r e s u l t a d o s dessas pes-
rente d a q u e l e que usado p e l o s atores g e n i a i s , i s t o , e m vez de usar a
quisas e a sua aplicao n o nosso t r a b a l h o .
i n t u i o , e s t u d a r os processos que rege m a a o na v i d a r e a l , para que a g i n d o
d e n t r o da l g i c a da v i d a do p e r s o n a g e m c o n s e g u i r a c r e d i t a r no que i m a g i -
nrio, i s t o , o b t e r a " f c n i c a " .
A s s i m , atravs de vrias c o n s i d e r a e s , c h e g a m o s c o n c l u s o de q u e o
f a t o r m a i s i m p o r t a n t e na nossa a r t e o f a t o r A O .
E i n t e r e s s a n t e n o t a r que a palavra A O e o v e r b o " A G I R " fazem
parte d a t e r m i n o l o g i a teatral desde os t e m p o s mais r e m o t o s . A palavra
" D R A M A " e m grego significa a o . A palavr a " O P E R A " , usada em todas as
lnguas c o m o s i g n i f i c a d o de " D R A M A M U S I C A D O * * , v e m d o verbo o p e r a r ,
o u seja. a g i r . A palavra " A T O R " que nos d i c i o n r i o s c o n s t a c o m o s i g n i f i -
c a n d o s i m p l e s m e n t e " a g e n t e d o a t o , o que a g e " , u s a d a e m quase todas as
lnguas como sendo "homem que representa em t e a t r o , cinema, e t c " .
E n q u a n t o aos o u t r o s artistas se d u m a d e f i n i o m a i s c o n c r e t a escultor: o
que e s c u l p e : pintor: o que p i n t a ; liolinista: o q u e t o c a v i o l i n o , etc.) ao
a r t i s t a de t e a t r o ningum c h a m a de " t e a t r a l i s t a " o u c o i s a que o valha, mas
s i m de a t o r ; a u m a p a r te de pea t e a t r a l n o c h a m a m de " c a p t u l o " e s i m de
ato.
14 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 15

c l a r o que no se t r a t a de u m a c a s u a l i d a d e . O uso dessa raiz e t i m o l - narrou e s p o n t a n e a m e n t e u m caso i n t e r e s s a n t e . Sua a o era e s p o n t n e a ,

gica nos p r o v a que a ideia da A O p r e o c u p a v a os h o m e n s de t e a t r o desde criada pela prpria v i d a : " E u , Carmen M o n t e r o , v o u c o n t a r a m e u s amigos
milnios e milnios. um caso m u i t o i n t e r e s s a n t e " . O resto f o i c o m p l e t a d o e r e a l i z a d o p e l a p r -
V a m o s pois analisar c o m o A O se processa na v i d a real e c o m o ela p r i a n a t u r e z a , e C a r m e n M o n t e r o no p r e c i s o u p r o c u r a r c o n s e g u i r a f n o
deve se processar em t e a t r o . que ela c o n t o u ela a tinha!
D u r a n t e u m a aula para u m g r u p o de atores p r o f i s s i o n a i s , eu p e d i a u m a Que aconteceu n a s e g u n d a vez? U m t e x t o dramtico, u m t e x t o de
a t r i z , C a r m e n M o n t e r o , que c o n t a s s e a l g u m f a t o i m p r e s s i o n a n t e de sua v i d a . t e a t r o (embora criado por ela mesma, no importa!) foi-lhe i m p o s t o c o m o
Sua narTao f o i p o r m i m g r a v a d a . obrigatrio. A a t r i z C a r m e n M o n t e r o teve q u e i n t e r p r e t a r u m p a p e l (embora
Ela c o n t o u u m caso que r e a l m e n t e i m p r e s s i o n o u m u i t o s e u s colegas. s idntico a ela, no importa!) e agir como se fosse o personagem. P a r a isso o
dez horas da n o i t e ela f o i a t a c a d a n u m a das p r i n c i p a i s ruas de S o P a u l o , p o r m n i m o necessrio seria e s t u d a r e c o m p r e e n d e r a lgica da ao do perso-
um i n d i v d u o que queria lev-la p a r a d e n t r o do seu c a r r o . E c o m o ela nagem (embora fosse ela mesma, no importa!): 1) Q u a l a situao?
resistiu d e c i d i d a m e n t e , f o i e s p a n c a d a e a t i r a d a no m e i o da r u a , quase i n c o n s - D u r a n t e u m a a u l a n u m c u r s o de t e a t r o , u m a a t r i z "no eu, Carmen Mon-
ciente. tero, e sim uma atriz idntica a mim"), a pedido do professor, c o n t a u m
Em seguida ela c o n t o u o que se p a s s o u uns dias mais t a r d e : q u a n d o ela caso i m p r e s s i o n a n t e de u m assalto de que ela f o i v t i m a . 2 ) Qual o obje-
estava passando n u m a o u t r a r u a b a s t a n t e escura, desceram de u m c a r r o d o i s t i v o dessa a o ? O p e r s o n a g e m acha que o caso m u i t o i n t e r e s s a n t e e q u e r
rapazes, f i c a n d o ainda mais u m d e n t r o d o c a r r o , e se d i r i g i r a m a ela. A p e s a r i m p r e s s i o n a r os seus c o l e g a s c o m a c o m p l e x i d a d e d o a c o n t e c i d o . 3 ) Qual
de se ver n u m perigo m u i t o m a i o r d o q u e na p r i m e i r a vez ' o u talvez exata- seria a a t i t u d e da a t r i z C a r m e n M o n t e r o d i a n t e da s i t u a o e d o s o b j e t i v o s
mente por causa disso , ela i n e s p e r a d a m e n t e c r i o u c o r a g e m p o r q u e i m a g i n o u do personagem? Q u e f a r i a C a r m e n M o n t e r o se fosse a q u e l a a t r i z ?
que estava armada c o m u m revlver, e p e n s o u : " a g o r a e u m a t o u m ! " C o m as S d e p o i s de r e s p o n d e r essas p e r g u n t a s q u e C a r m e n M o n t e r o p o d e r i a
mos nos bolsos do casaco, ela passou c a l m a m e n t e e n t r e os d o i s rapazes q u e c o m e a r a narrao na s e g u n d a vez. E e n t o , a g i n d o d e n t r o d a l g i c a d a
no t i v e r a m coragem de atac-la. L o g o e m seguida ela se v i u c o r r e n d o c o m o s i t u a o e dos o b j e t i v o s d o p e r s o n a g e m , ela o b t e r i a a " f c n i c a " . S nessas
uma l o u c a por u m a das ruas a d j a c e n t e s . E s s a ltima p a r t e f o i c o n t a d a c o m condies a atriz estaria agindo na segunda narrao como se fosse pela
t a n t o h u m o r que ela mesma e o s o u v i n t e s riram s gargalhadas. primeira vez.
O u v i n d o a gravao e m casa eu fiquei muito impressionado c o m a Q u e fez C a r m e n M o n t e r o e m vez disso? D e p o i s de o u v i r vrias vezes a
expressividade da narrao e c o m a c o m p l e x i d a d e das e m o e s da m o a . gravao, q u e ela c e r t a m e n t e a c h o u m a g n f i c a (o que alis era verdade!)
Achei que o m a t e r i a l era d i g n o de ser e s t u d a d o c o m o u m a b o a cena de procurou simplesmente reproduzir suas prprias inflexes.
t e a t r o . Transcrevi a narrao e, na- p r x i m a aula. p r o p u s m e s m a a t r i z q u e , O que m u d o u em c o m p a r a o com o que devia ter sido feito, c o n f o r m e
depois de ouvir vrias vezes a g r a v a o , estudasse o t e x t o e s c r i t o c o m o se explicamos acima? V a m o s v e r isso e m d e t a l h e s :
tosse cena de u m a pea e, e m s e g u i d a , a interpretasse n o v a m e n t e . N o t e m 1) Q u a l f o i a s i t u a o desta vez? A atriz Carmen M o n t e r o i n t e r p r e -
que se tratava de u m a m o a que e u c o n s i d e r o u m a j o v e m a t r i z de g r a n d e t a n d o u m p a p e l (e no uma atriz contando um caso interessante).
t a l e n t o e m u i t o estudiosa.
2) E o objetivo? C a r m e n M o n t e r o q u e r e n d o p r o v a r que ela u m a
Ela c o n c o r d o u e, depois de u n i a r p i d a preparao, i n t e r p r e t o u a c e n a
e x c e l e n t e a t r i z (e no uma atriz querendo impressionar os seus colegas com
que f o i gravada n o v a m e n t e .
os acontecimentos narrados).
S u r p r e e n d e n t e m e n t e para todo.',, i n c l u s i v e para a prpria intrprete,
t o d o o valor da narrao e s p o n t n e a d e s a p a r e c e u . O que era b r i l h a n t e t u r - 3) E a sua a t i t u d e ? Essa f o i p u r a m e n t e e x i b i c i o n i s t a , n o t e n d o n a d a

nOU-SC m o n t o n o ; o que p r o v o c o u nos o u v i n t e s urna c o m p a i x o na p r i m e i r a que ver c o m a s i t u a o e os o b j e t i v o s do p e r s o n a g e m .

narrao, p r o v o c o u sorrisos na s e g u n d a : o q u e causou risos a l e g r e : na p ri - Como, atravs dessa ao c o m p l e t a m e n t e desligada d o personagem,

'lleira vez. causou u m a espcie de e s t r a n h e z a . poderia Carmen M o n t e r o o b t e r a " cnica"?
Que aconteceu ento? Como se n dc e x p l i c a r esse i n e s p e r a d o I r a - E c l a r o q u e nessas c o n d i e s , a sua a o t o r n o u - s e f r a c a , i n s p i d a e ate
C.isso? falsa.
rara compreender . preci>o a t i a i i v i r c o m o t r a n s c o r r i i A . V O nos Atravs desse e x e m p l o v e r i f i c a m o s c o m o a A O se processa na v:da
flus.cas >. (JI , -r.: :>r: .. .! :__? F o i Car- ., *..\-i;r, ; que real e c o m o ela deve processar-se e m t e a t r o .
16 EUGNIO KUSNET

ATOR E MTODO 17
E m cena n s , atores, agimos e m n o m e de u m a o u t r a pessoa, agimos
como se fssemos outra pessoa. Isso n o q u e r d i z e r q u e a pessoa d o a t o r
O m e s m o a c o n t e c i a c o m os o u t r o s intrpretes da p e a : t o d o s eles e s t a -
deva desaparecer d e i x a n d o seu l u g a r ao p e r s o n a g e m . N a d a disso. Isso s i g n i - v a m p r e o c u p a d o s e m " b r i l h a r " n o s seus papis.
fica apenas que o ator aceita a situao e todos os problemas do personagem Os que a s s i s t i r am quele e s p e t c u l o d e v e m se l e m b r a r q u e n o se t r a t a v a
como se fossem dele prprio e ento, para solucion-los, age como tal. E de u m a s i m p l e s c a r i c a t u r a d o s a t o r e s a n t i q u a d o s , havia u m a c e r t a s i n c e r i -
e v i d e n t e que os problemas do a t o r e x e c u t a r c o m b r i l h o (como compete a dade na sua i n t e r p r e t a o , eles se s e n t i a m r e a l m e n t e c o m o v i d o s , mas n o
um bom ator, que ) o seu t r a b a l h o , t r a n s m i t i r c o r r e t a m e n t e a i d e i a do c o m o personagens e s i m c o m o " a t o r e s formidveis q u e e r a m " . E o q u e
autor, manter permanentemente o interesse e a a t e n o d o espectador, etc. r e a l m e n t e a c o n t e c e c o m m u i t o s a t o r e s : fcil c o n f u n d i r suas prprias e m o -
t u d o isso permanece nele, mas em estado subconsciente, porque, durante e s c o m as d o p e r s o n a g e m .
a ao devem prevalecer e s m a g a d o r a m e n t e os p r o b l e m a s d o p e r s o n a g e m . O s e n t i m e n t a l i s m o p r p r i o d o a t o r . p r e c i s o que haja m u i t a vigilncia p a r a
Q u a n d o o a t o r no consegue agir n o s e n t i d o d o s o b j e t i v o s d o p e r s o n a - q u e o a t o r n o seja s u a v t i m a . E t o t e n t a d o r f a z e r u m a c e n a q u e p r o v o q u e l a g r i -
gem, ficam apenas os o b j e t i v os d o a t o r : b r i l h a r , ser a d m i r a d o , ser " o t a l " , mas n a p l a t e i a ! A o fazer essa c e n a o a t o r a d m i r a a si p r p r i o , e f i c a c o m o v i d o
e t c Mas, durante o espetculo, ao a t o r e m si n o p o d e interessar o e s p e c t a - c o m s u a i n t e r p r e t a o , a p o n t o de c h o r a r lgrimas d e v e r d a d e . M a s o q u e essas l-
d o r . Ele v e m ao teatro para ver a vida do personagem na interpretao do g r i m a s t e m a v e r c o m os p r o b l e m a s d o p e r s o n a g e m ? N a d a ! O a t o r sai c o m p l e -
ator. t a m e n t e da a o d o p e r s o n a g e m , mesmo sem perceb-lo. Mas o espectador per-
A predominncia dos o b j e t i v o s d o a t o r sobre os o b j e t i v o s d o p e r s o n a - cebe! Ele p e r c e b e q u e n a q u e l e m o m e n t o p r e s e n c i a u m m e l o d r a m a b a r a t o e m vez
gem, o u m e s m o quase-ausncia desses l t i m o s , f o i a d m i r a v e l m e n t e d e m o n s - de u m p r o f u n d o d r a m a h u m a n o e m q u e as lgimas talvez n e m devessem t e r l u g a r .
trada pelos atores do " T e a t r o dos S e t e " em "Cimes do P e d e s t r e " , de E u t e n h o o p r a z e r de c o n f e s s a r u m " c r i m e " desses e espero que a m i n h a
M a r t i n s Pena. confisso sirva de p r o v a de q u e t o d a a vigilncia p o u c a p a r a salvar o a t o r
Os intrpretes desse espetculo n o p r e t e n d i a m r e p r e s e n t a r os papis de u m dos seus m a i o r e s i n i m i g o s : o s e n t i m e n t a l i s m o .
dos personagens da pea e s i m os papis dos a t o r e s c o n t e m p o r n e o s de E u t r a d u z i c o m m e u a m i g o , o f a l e c i d o B r u t u s Pedreira, u m a das p e a s
M a r t i n s Pena, representando os papis da sua pea n a q u e l e t e m p o . Por do dramaturgo russo, Leonid Andriev, "Aquele que leva bofetadas".
conseguinte, os objetivos dos p e r s o n a g e ns n o e r a m levados e m c o n s i d e - Quando recebi os primeiros exemplares mimeografados, fiquei muito
rao, o p r o b l e m a era mostrar os o b j e t i v o s dos a t o r e s canastres d a q u e l e e m o c i o n a d o pelas r e c o r d a e s q u e s u r g i r a m naquele m o m e n t o . E q u e e u fiz
tempo. aquela pea em russo, e m 1924, com u m dos geniais atores russos, I .
A s s i m , Srgio B r i t o fez o p a p e l de u m a t o r - t r g i c o q u e , por sua v e z , Pevtsov. A ideia de p o d e r r e p r e s e n t a r esse t e x t o em p o r t u g u s e mais a i n d a ,
fazia o papel de marido c i u m e n t o . O o b j e t i v o p r i n c i p a l d o ator-trgico era representar n o o p a p e l q u e fiz, o d o C o n d e M a n c i n i , mas o p a p e l f e i t o p o r
d e m o n s t r a r a sua formidvel v o z e a sua c a p a c i d a d e i n t e r p r e t a t i v a . A s e x c l a - Pevtsov, o papel principal. Essa i d e i a m e d e u v o n t a d e de e x p e r i m e n t a r
m a e s " A h " e " O h " eram feitas na base de v o z s u p e r i m p o s t a d a e n u m a das i m e d i a t a m e n t e u m a cena da p e a . E u l i g u e i m e u gravador de s o m e l i a c e n a
cenas, o t i m b r e da voz mudava c o n f o r m e o a n i m a l c o m q u e o p e r s o n a g e m se ao m i c r o f o n e . D u r a n t e a l e i t u r a , as lgrimas m e s u f o c a r a m ! ! ! Ento, pensei
comparava: houve um "Oooh! . . ." especia l para tigTe e leo e um eu, a cena deve t e r s a d o m a r a v i l h o s a ! L i g u e i o g r a v a d o r , fiquei ouvindo
" A a a a h ! . . . " para elefante. E c l a r o q u e os p r o b l e m a s d o " m a r i d o t r a d o " e . . . chorei novamente . Era u m a p r o v a cabal: o meu p r i m e i r o ouvinte eu

s u m i a m atrs dos problemas do a t o r - t r g i c o . prprio t a m b m ficou c o m o v i d o ! Para c o m p l e t a r o m e u " t r i u n f o " , p e d i

Fernanda M o n t e n e g r o fazia o papel de " P r i m e i r a D a m a " da c o m p a n h i a , que m i n h a m u l h e r ouvisse a g r a v a o . Desde os p r i m e i r o s m o m e n t o s e s t r a -

n h e i u m a c e r t a surpresa n o r o s t o d e l a e. e m seguida, u m a e s p c i e de d u r e z a e
que i n t e r p r e t a v a o papel de " E s p o s a A d l t e r a " . A p r e o c u p a o da " P r i m e i r a
no sei o q u m a i s t u d o m e n o s a a d m i r a o que eu esperava. Q u a n d o ,
D a m a " era d e m o n s t r a r ao p b l i c o o seu v i r t u o s i s m o . Q u a n d o , " e n f r e n t a n d o
depois de u m l o n g o s i l n c i o , i n s i s t i q u e ela m e dissesse sua o p i n i o , ela
a m o r t e " , dizia ao m a r i d o : " A g o r a q u e te o u v i o u v e - m e t a m b m ! . . . " e t c ,
" p r o r r o m p e u e m u m a t o r r e n t e de i n s u l t o s " , c h a m a n d o - m e de canastro, de
sua voz era de u m t i m b r e quase m a s c u l i n o , de t a n t o h e r o s m o e c o r a g e m
a t o r de rdio-novelas, e saiu c o r r e n d o . N o p r i m e i r o m o m e n t o c t r i b u i t u d o
que a a t r i z queria d e m o n s t r a r . M a s q u a n d o passava a n a r r a r sua i n f n c i a :
isso a a l g u m a o u t r a r a z o . P r o c u r e i a d i v i n h a r " q u e foi q u e eu l h e fiz? " M a s
" M i n h a me, Deus a perdoe . . . " e t c , a sua voz a d q u i r i a o t i m b r e i n f a n t i l .
no h o u v e n a d a . Passado m e i a h o r a nessas c o n s i d e r a e s , fiquei u m tanto
Preocupada c o m esses p r o b l e m a s , p o d e r i a a " P r i m e i r a D a m a " agir c o m o o
d e s c o n f i a d o : " e se ela e m p a r t e t e m r a z o ? " V o l t e i a o u v i r a gravao . . . e
personagem?
logo tive a terrvel c o n f i r m a o : no era e m " p a r t e " , ela t i n h a razo
18 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 19

c o m p l e t a m e n t e , era p i o r do q u e q u a l q u e r r d i o - n o v e l a ! s u a c a r r e i r a , n u m a p e a d i r i g i d a p o r m i m , e m que ele fazia o p a p e l de u m

C o m o aconteceu isso? A explicao no difcil. A o comear a n e u r t i c o . H a v ia u m a cena e m q u e ele, n o m o m e n t o de u m a crise a g u d a d a
gravao, eu nem me dei ao trabalho de pensar na situao e nos objetivos d o e n a , beijava u m m a n e q u i m d e matria plstica, c o n v e n c i d o de q u e se
do personagem, l i m p e i a garganta e me dediquei unicamente a meu prprio t r a t a v a de u m a m o a v i v a . N u m a c e r t a a l t u r a d o t r a b a l h o , n u m dos ensaios,
objetivo: e x p e r i m e n t a r o m e u t a l e n t o ! P r o v a r q u e e u era u m a t o r formi- o a t o r c o m e o u a cena c o m u m a p o r o de g e s t o s , mervimentos e e n t o n a e s
dvel! . . . E v e j am a que r e s u l t a d o lamentvel c h e g u e i ! . . . de a b s o l u t a i n c o e r n c i a . Q u a n d o l h e p e r g u n t e i a razo disso, ele r e s p o n d e u :
A s s i m chegamos c o n c l u s o de q u e os p r o b l e m a s e os o b j e t i v o s d o a t o r " M a s o p e r s o n a g e m u m l o u c o ! " E n t o , a n a l i s a n d o c o m ele a s i t u a o
no p o d e m interessar ao e s p e c t a d o r , p o r q u e eles n o t m n a d a a ver c o m as logicamente, chegamos "a c o n c l u s o de q u e o p e r s o n a g em n o p o d e r i a a c h a r
circunstncias e m que se passa a a o d a p e a . C e r t o . M a s no se deve n a d a de e s t r a n h o n o f a t o de estar b e i j a n d o u m a m o a de q u e m gosta m u i t o .
e n t e n d e r isso ao p da l e t r a: " o a t o r nunca deve p o r seus p r o b l e m a s pessoais P o i s , n a q u e l e m o m e n t o , para ele e x i s t i a u m a pessoa viva, e no u m m a n e -
d e n t r o da ao c n i c a " . No isso. L e m b r e m - s e de q u e n o p r e f c i o deste q u i m a r t i f i c i a l . Bastava q u e o a t o r agisse c o m essa lgica e n a d a m a i s . O
livro levantamos o p r o b l e m a da c o m u n i c a o d o a t o r c o m o e s p e c t a d o r . e f e i t o de l o u c u r a era s e g u r o , p o r q u e os e s p e c t a d o r e s v i a m q u e com toda essa
Essa c o m u n i c a o pode ter f o r m a s v a r i a d a s , a c o m e a r p e l a tendncia " d a sinceridade e naturalidade, ele b e i j a v a u m m a n e q u i m , e no u m a m o a v i v a .
q u a r t a p a r e d e " (hoje considerada completamente arcaica), i s t o , de isolar o D e p o i s de c o n s t a t a r isso, o a t o r s e m p r e p r o c u r a v a , t a n t o nos ensaios c o m o
ator c o m o se a plateia no existisse, c o n f o r m e se f a z i a n o t e a t r o realista (ou n o s espetculos , a c r e d i t a r na r e a l i d a d e d a v i d a d o m a n e q u i m , sentir atravs
mais exato: naturalista) do incio do sculo, e a t e r m i n a r pela comunicao d o c o n t a t o de sua m o , o c a l o r , a m a c i e z d a q u e l e c o r p o . E m r e s u l t a d o , essa
aberta que cheea a transformar-se e m d i l o g o e n t r e a t o r e a p l a t e i a c o n f o r m e cena sempre p r o v o c a v a u m c a l a f r i o na p l a t e i a .
acontece f r e q u e n t e m e n t e no t e a t r o a t u a l . H u m o u t r o e x c e l e n t e e x e m p l o de u s o da lgica, e m " O dirio de u r n
D e maneira geral, o t e a t r o a t u a l e s c o l h e u a " c o e x i s t n c i a e m cena d o l o u c o " , de N . G o g o l , i n t e r p r e t a d o p o r R u b e n s CorTea e d i r i g i d o p o r I v a n de
ator-cidado c o m o p e r s o n a g e m " . O q u e varia a " d o s a g e m " dessa c o e x i s - Albuquerque. Quando o personagem dizia: " A Espanha t e m u m r e i . . .
tncia: em m u i t o s casos ela o s t e n s i v a m e n t e f s i c a, e x t e r i o r , e e m m u i t o s F i n a l m e n t e o d e s c o b r i r a m . . . S o u e u ! " n o se sentia n e m a m n i m a t e n d n -
o u t r o s , quase p u r a m e n t e e m o c i o n a l , e s p i r i t u a l . c i a d o a t o r de dar a essa frase u m a s p e c t o de l o u c u r a , no havi a nele m a i s d o
O e x e m p l o t p i c o da c o e x i s t n c i a o t e a t r o p i c o d e B e r t o k B r e c h t . A q u e a h u m i l d a d e de u m m o n a r c a real q u e a s s u m i a a sua grande r e s p o n s a b i l i -
prpria estrutura de suas peas exige q u e o a t o r , e n q u a n t o representa o d a d e . E era e x a t a m e n t e essa s i m p l e s l g i c a q u e t o r n a v a a fala t r a g i c a m e n t e
papel, c o m e n t e , apresente e j u l g u e o seu p e r s o n a g e m . louca e muito comovente.
Mais tarde falaremos da n a t u r e z a e da t c n i c a dessa c o e x i s t n c i a q u e E quando o p o b r e " r e i d a E s p a n h a " , ao falar de seus t r a b a l h o s n o
Stanislavski chamava no seu M t o d o de " d u a l i d a d e d o a t o r " , o que alis, p l a n o da poltic a i n t e r n a c i o n a l , d i z i a : " d e s c o b r i que a C h i n a e a E s p a n h a
p r o v a que c o n t r a r i a m e n t e ao q u e se a f i r m a at a g o r a , n o havi a divergncia, f o r m a m u m n i c o e m e s m o pas . . . A p r o v a est q u e , q u a n d o se escreve
nesse s e n t i d o , entre os dois grandes h o m e n s d o t e a t r o c o n t e m p o r n e o . E s p a n h a , d C h i n a ! " n s s e n t a m o s a sua l o u c u r a e x a t a m e n t e nessa " l g i c a
Mas v o l t e m os ao que dissemos a r e s p e i t o da n e c e s s i d a d e ' d e estudar as esmagadora".
caractersticas da ao na v i d a real p a r a , d e p o i s , a p l i c a r os c o n h e c i m e n t o s O uso da lgica deve c o m e a r logo n o s p r i m e i r o s estudos gerais da
a d q u i r i d o s no nosso t r a b a l h o e m t e a t r o . s i t u a o e dos o b j e t i v o s e c o n t i n u a r necessria e o b r i g a t o r i a m e n t e at o
A p r i m e i r a p a r t i c u l a r i d a d e a ser n o t a d a q u e , n a v i d a real a ao m n i m o d e t a l h e . Basta e r r a r na l g i c a de u m p e q u e n o p o n t o para a r r u i n a r a
sempre obedece lgica. Essa a f i r m a t i v a de i n c i o , p a r e ce errada. Por cena inteira.
e x e m p l e , q u e m pode considerar l g i c a a a o de u m l o u c o ? Realmente, d o V e j a m c o m o o uso da l g i c a p o d e a j u d a r o ator para s o l u c i o n a r p r o -
nos.-o p o n t o de vista - do p o n t o de v i s t a de g e n t e m e n t a l m e n t e s - no b l e m a s b e m difceis. D i g a m o s q u e o p r o b l e m a seja o papel de u m cego. O
existe lgica na ao de u m d e m e n t e . Mas e d o p o n t o de vista dele, d o q u e u m cego? E u m a pessoa q u e n o e n x e r g a . Ento m u i t o s i m p l e s : eu
louco? Pois para ele t u d o o q u e ele faz deve ser p e r f e i t a m e n t e l g i c o . f e c h o os olhos e f a o o p a p e l ! M a s essa l g i c a s i m p l i s t a n o s u f i c i e n t e . O
P o r t a n t o , se ns fazemos o p a p e l de u m l o u c o , a l g i c a de q u e m deve d i a b o que o cego a n d a de o l h o s a b e r t o s e m e s m o assim n o v. C o m o
interessar ao espectador? A nossa o u a d o l e u c o ? p o s s o conseguir essa e x p r e s s o d o o l h a r " c o " de u m cego? Todos ns
Isso me faz l e m b r a r o caso de u m dos nossos e x c e l e n t e s atores, Srgio c o n h e c e m o s o vazio assustador desse o l h a r q u a n d o e n c o n t r a m o s u m cego na
B r i t o . O caso se passou h mais de 2 0 a n o s , p r a t i c a m e n t e quase no i n c i o de rua. P o r t a n t o , preciso que eu, o intrprete desse papel, consiga a "f
20 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 21

cnica" de no estar enxergando. Seno no p o d e r e i c o n v e n c e r n i n g u m da cena e m q u e m e u p e r s o n a g e m age sob h i p n o s e . C o m o d e v o encarar esse

realidade da m i n h a cegueira. O q u e devo fazer? p r o b l e m a ? " R e s p o n d i que s e n d o a h i p n o s e u m e s t a d o s e m e l h a n t e a s o n o ,
Pois b e m , e m p r i m e i r o l u g a r , v o u p r o c u r a r c o m p r e e n d e r o q u e se passa e m b o r a h a j a n e l e alguns p o n t o s de " v i g l i a " q u e p o s s i b i l i t a m o c o n t a t o d o
c o m os sentidos de u m cego. Sei que a n a t u r e z a c o m p e n s a a f a l h a o u o hipnotizado com o h i p n o t i z a d o r o p r i m e i r o p r o b l e m a seria " s e n t i r - s e
e n f r a q u e c i m e n t o de u m d e t e r m i n a d o s e n t i d o , a g u a n d o os o u t r o s . A viso, d o r m i n d o ' ' e q u e para isso. s e r i a l g i c o p r o c u r a r c o n s e g u i r u m estado de
p o r e x e m p l o , substituda pela audio e p e l o t a t o . Esses d o i s s e n t i d o s n u m m x i m a a b s t r a o p o r q u e a pessoa est m e n t a l m e n t e f o r a d o a m b i e n t e e m
cego se t r a n s f o r m a m em viso mental. Por e x e m p l o , na r u a , o cego anda q u e se e n c o n t r a fisicamente. Para c o n s e g u i r esse e s t a d o de abstrao seria
" t a t e a n d o " o cho c o m os ps o u c o m u m a b e n g a l a , p a r a ver mentalmente n e c e s s r i o encontrar uma preocupao to grande que todos os cinco senti-
os possveis obstculos; ele p r o c u r a o u v i r t o d o s os r u d o s d a r u a p a r a ver dos do personagem fossem absorvidos por ela. E l g i c o q u e , nessas c o n -
mentalmente o que possa amea-lo, p o r e x e m p l o , u m a u t o m v e l q u e se d i e s , o a m b i e n t e f s i c o d e i x a r i a de e x i s t i r p a r a o p e r s o n a g e m .
a p r o x i m a e n q u a n t o ele atravessa a r u a . Essa m i n h a explica o n o f o i s u f i c i e n t e : e m b o r a c o n c o r d a s s e c o m i g o
J que eu v o u fazer o p a p e l de u m c e g o , v o u p r o c u r a r a g i r d e n t r o das t e o r i c a m e n t e , a a t r i z no c o n s e g u i u ver nela u m a s o l u o prtica.
circunstncias as quais cheguei r e f l e t i n d o l o g i c a m e n t e e a t t u l o d e ensaio ,
"Como fazer f u n c i o n a r os c i n c o s e n t i d o s n u m a p r e o c u p a o i m a g i -
vou andar sem olhar para o cho procurando imagin-lo, ou seja, procurando
nria? "
v-lo mentalmente.
" C o m o na vida r e a l " , r e s p o n d i eu.
E x p e r i m e n t e isso, l e i t o r , da seguinte m a n e i r a : p e a p a r a a l g u m c o l o c a r
" E c o m o que isso a c o n t e c e na v i d a real? "
vrios objetos, livros, caixas, tbuas, etc. E m seguida, atravesse o q u a r t o de
olhos abertos, porm i m p e d i n d o - s e de ver o c h o , p o r e x e m p l o , s e g u r a n d o C o m p r e e n d i que estava f a l t a n d o u m e x e m p l o p r t i c o , mas u m a f e l i z
na a l t u r a d o seu queixo u m IVTO O U u m c a d e r n o . A o atravessar o q u a r t o , coincidncia ajudou a explicao. O conhecido psiquiatra, Dr. Bernardo
pense nos obstculos cuja p o s i o v o c i g n o r a e q u a n d o c h e g a r a t o c a r neles B l a y , q u e assistia a aula p o r p u r a c u r i o s i d a d e , d i r i g i u - s e a u m a das a l u n a s : " O
c o m o p, procure v-los mentalmente porque, com u m pequeno descuido q u e q u e a s e n h o r a est f a z e n d o ? " A m o a e m q u e s t o o l h o u p a r a ele
de sua parte, eles p o d e m lev-lo a u m t o m b o . literalmente como se estivesse acordando naquele momento, e disse: " N a d a "
A o t e r m i n a r a travessia, v o c constatar q u e apesar de t e r a n d a d o c o m E o d i l o g o c o n t i n u o u assim:
os olhos abertos, deixou de ver [ou quase) o que se achava d o o u t r o l a d o d o
" A s e n h o r a o u v i u o q u e n s estvamos d i z e n d o ? "
quarto.
"No."
Para m a i o r clareza, faa u m colega seu fazer esse e x e r c c i o n a sua p r e -
"Porque?"
sena e observe seus olhos e n q u a n t o ele e s t i v er a n d a n d o : se ele r e a l m e n t e
" E u estava p e n s a n d o . "
conseguir imaginar os objetos c o l o c a d o s n o c h o , vendo-os mentalmente,
" E m qu? "
v o c ver o olhar de u m cego. P o r t a n t o , n o se t r a t a de p r o c u r a r a c r e d i t a r na
" N o e x e r c c i o de i m p r o v i s a o q u e v o u f a z e r a g o r a " .
sua cegueira, isso seria impossvel e s i m de agir d e n t r o d e u m a situao
e m que agiria u m cego precisando atravessar u m e s p a o d e s c o n h e c i d o . Q u e m Como v o c s vem, n o h o u v e necessidade de u m a p r e o c u p a o "to
se l e m b r a d o f i l m e " B e l i n d a " , na m a g n f i c a i n t e r p r e t a o de J a n e W y m a n , g r a n d e " p a r a q u e a atriz ficasse c o m p l e t a m e n t e a b s t r a i d a , b a s t o u u m a preo-
certamente se lembrar do o l h a r cego, c o m p l e t a m e n t e c o , d o p e r s o n a g e m . cupao pequena, mas real.
A c r e d i t o que esse milagre da arte dramtica n o f o i c o n s e g u i d o p o r i n s p i - A a t r i z q u e l e v a n t o u o p r o b l e m a disse q u e c o m p r e e n d e u essa l g i c a e
rao e s i m atravs de m u i t o t r a b a l h o e m q u e p r e d o m i n o u a l g i c a e, c o n f o r - m a i s t a r d e c o n t o u que a p l i c o u c o m sucesso n o seu t r a b a l h o .
me veremos mais tarde, p r o v a v e l m e n t e atravs d o uso dos o u t r o s e l e m e n t o s V o c s d e v e m t e r n o t a d o q u e nos e x e m p l o s q u e e u d e i acima a l g i c a
do M t o d o . n o m u i t o s i m p l e s . E p o r q u e , n a v i d a r e a l ela m u i t o mais c o m p l i c a d a e
D a mesma maneira p o d e m ser r e s o l v i d a s o u t r a s s i t u a e s d i f c e i s : u m c o n t r a d i t r i a d o que aquela q u e f r e q u e n t e m e n t e u s a m o s e m t e a t r o . A m e u
paraltico que p r o c u r a andar, o c o m p o r t a m e n t o de u m a pessoa q u e a c o r d a , ver, u m d o s grandes perigos p a r a o a t o r a t u a l q u e v i v e n o m e i o dos seus
etc. c o n t e m p o r n e o s to p s i q u i c a m e n t e c o m p l i c a d o s s i m p l i f i c a r a l g i c a da
L e m b r o - m e que u m a o u t r a aluna d a q u e l e c u r s o para os a t o r e s p r o f i s s i o - v i d a , t o r n - l a bvia e l i n e a r . E m t e a t r o n s r e p r e s e n t a m o s " O A m o r " , " O
nais me p e r g u n t o u durante u m a a u l a : " E s t o u e n s a i a n d o na t e l e v i s o u m a d i o " , " A A l e g r i a " , mas r a r a m e n t e m o s t r a m o s o a m o r d o F u l a n o , o d i o d o
22 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 23

B e l t r a n o , a alegria d o C i c r a n o . M a s c o m o so d i v e r s o s , na v i d a r e a l , as A m u l h e r s a b i a q u e no p o d i a r e c o r r e r p o l c i a e q u e a n i c a m a n e i r a
manifestaes de alegria o u d e t r i s t e z a e m pessoas d i f e r e n t e s ! C o m o so de salvar o p a i s e r i a m a t a r o " c h e f o " . S o b o p r e t e x t o d e t r a t a r de u m
inesperados, p o r e x e m p l o , u m a risada e s t r i d e n t e n o m o m e n t o de u m g r a n d e n e g c i o , ela v a i at o a p a r t a m e n t o d e l e , p r o v o c a - o , e x c i t a - o e, d u r a n t e u m
s o f r i m e n t o , o u imobilidade e s i l n c i o , prprios de u m e s t a d o de p n i c o , n o beijo mata-o c o m u m punhal.
m o m e n t o de e x t r e m a f e l i c i d a d e ! N a p r i m e i r a t e n t a t i v a para a realizao dessa c e n a , C a r m i n h a s se p r e o -
Por que eu digo isso? E p o r q u e j a V i isso nos m u i t o s c o n t a t o s h u m a n o s c u p o u c o m c d i o m o r t a l que t i n h a p e l o " c h e f o " . A s s i m m u n i d a , c h e g o u
d u r a n t e a m i n h a vida, p o r q u e j m e a c o s t u m e i c o m o i n e s p e r a d o e c o n t r a - at o a p a r t a m e n t o d e l e e c l a r o q u e , dessa m a n e i r a , n u n c a seria r e c e b i d a
ditrio c o m p o r t a m e n t o dos m e u s s e m e l h a n t e s . p o r q u e o d i o t r a n s p a r e c i a distncia, c o m o v e m o s na f o t o g r a f i a n . 1 .
Por isso, mesmo q u a n d o n u m a pea no e n c o n t r o n e n h u m a c o m p l e x i - Carminha p r o c u r o u interpretar unicamente a ao d o m o m e n t o , o m i t i n -
dade, eu p r o c u r o e, se for p r e c i s o , c r i o as c o n t r a d i e s h u m a n a s p o r q u e s e i d o p o r c o m p l e t o os d a d o s d a a o c o n t n u a , c o m o passado e o f u t u r o da
que meus espectadores t a m b m so seres c o n t r a d i t r i o s , q u e , h m u i t o n o a o , p o r q u e c o n f o r m e o t e m a p r o p o s t o o p r o b l e m a d o p e r s o n a g e m no era
a c e i t a m e m teatro a frmula " p o - p o , q u e i j o - q u e i j o " . s o m e n t e m a t a r o " c h e f o " p o r d i o , mas s i m f i n g i r u m a p a i x o , e n v o l v - l o ,
Mas passemos agora a m a i s u m a caracterstica da a o na v i d a r e a l : a i l u d i - l o e s e n t o m a t - l o , v i n g a n d o as m o r t e s " o n t e m " c o m e t i d a s p o r ele e
ao sempre contnua e ininterrupta. N u n c a d e i x a m o s de a g i r , n e m m e s m o s a l v a n d o " a m a n h " a v i d a de seu p a i .
q u a n d o d o r m i m o s : os nossos s o n h o s s vezes so f o r m a de a o m a i s i n t e n s a Passamos p a r a a segunda t e n t a t i v a e o r e s u l t a d o f o i o o p o s t o , e m b o r a
do que a nossa realidade. E os b o n s cristos d i z e m que n e m a m o r t e r o se perdesse de v i s t a o p r i m e i r o o b j e t i v o , o de m a t a r o " c h e f o " , o d i o
i n t e r r o m p e a ao. ficou d i l u d o e o q u e v e m o s na f o t o g r a f i a n . 2 u m a g r a n d e sensualidade,
Cada m o m e n t o de nossa a o na v i d a real t e m seu passado e seu f u t u r o . u m a v o l p i a . O b s e r v a m o s que at o p u n h a l f o i quase e s q u e c i d o p e l o perso-
Q u e r o dizer que cada m o m e n t o p r e s e n t e t e m suas o r i g e n s n o passado e seus nagem v e j a m c o m o ficaram r e l a x a d o s os d e d o s d a m o .
o b j e t i v o s no f u t u r o . A frase de S t a n i s l a v s k i : " O nosso ' h o j e ' apenas o S q u a n d o C a r m i n h a c o n s e g u i u r e u n i r d e n t r o da sua a o os dois o b j e -
resultado do m o v i m e n t o do n o s s o ' o n t e m ' em d i r e o ao nosso ' a m a n h ' " , t i v o s , i s t o , d i r i g i r o seu " o n t e m " ( o d i o f o t o g r a f i a n . 1) n o s e n t i d o de
define b e m a mecnica da a o c o n t i n u e t a n t o na v i d a r e a l , c o m o e m c e n a . chegar ao seu " a m a n h " (salvar o p a i atravs d o fingimento de a m o r
Os atores deveriam p r e o c u p a r - s e m u i ^ o menos c o m a a o d o m o m e n t o fotografia n . 3 , , f o i q u e ela c h e g o u ao r e s u l t a d o s a t i s f a t r i c . e s p o n t a n e a -
do que c o m a ao anterior e p o s t e r i o r p o r q u e a a o d o m o m e n t o se realiza mente.
automaticamente se o ator realmente exerce a aao contnua. E m t e a t r o a ao cnica f r e q u e n t e m e n t e sofre i n t e r r u p e s: intervalos
Para ilustrar isso escolhemos u m t e m a m u i t o b a n a l , mas s u f i c i e n t e m e n t e e n t r e os a t o s o u q u a d r o s , sadas d o a t o r de c e n a , grandes pausas e m q u e o
c l a r o e l g i c o , que f o i realizado p o r m i n h a aluna e c o l a b o r a d o r a Carminha a t o r , e m b o r a p r e s e n t e e m cena, fica a p a r e n t e m e n t e i n a t i v o .
Favero. Q u e d e v e fazer o a t o r para e l i m i n a r o e f e i t o n o c i v o dessas i n t e r r u p e s ?
N o s u b m u n d o do c r i m e , u m a m u l h e r que faz p a r t e de u m a " g a n g " Deve m a n t e r o seu " e s t a d o c n i c o " , i s t o , c o n t i n u a r a g i n d o c o m o o perso-
sofreu vrias ofensas graves m o r t e s de m u i t a gente q u e r i d a e n u n c a n a g e m , m e s m o q u a n d o est f o r a de cena? H a t o r e s que p r o c u r a m fazer isso
conseguiu descobrir os autores d o s c r i m e s . Na r e a l i d a d e t o d o s eles f o r a m na m e d i d a d o p o s s v e l , mas n o l i t e r a l m e n t e , c l a r o , p o i s m u i t a s coisas que
cometidos pelo "chefo" que. p o s t e r i o r m e n t e , sempre aparecia como eles t m que f a z e r n o s i n t e r v a l o s no p o d e m ser f e i t a s c o m o se fossem
defensor e p r o t e t o r da m u l h e r , m a s q u e , " i n f e l i z m e n t e " , s e m p r e p o r u m p e r s o n a g e n s : m e l h o r a r a m a q u i l a g e m . rever o t e x t o , c o n s u l t a r o d i r e t o r a
t r i z , no conseguia salvar as v t i m a s . O seu o b j e t i v o e v i d e n t e m e n t e era f a z e r r e s p e i t o de a l c u n d e t a l h e i m p o r t a n t e , e t c . O u t r o s atores a c h a m - e talvez
c o m que ela se lhe entregasse " p o r a m o r " e no f o r a o q u e seria fcil c o m razo - q u e n o s i n t e r v a l o s eles no d e v e m cansar d e m a i s a sua i m a g i n a -
demais! o , e p o r isso " s e d e s l i g a m d o p a p e l " . Mas o m n i m o q u e se d e v e e x i g i r de
Um dia ela f o i prevenida p o r u m velh o m e m b r o da " g a n g " , q u e t o d o e q u a l q u e r a t o r q u e , antes de e n t r a r n o v a m e n t e e m c e n a . ele r e c o r r a a
t a m b m estava apaixonado p o r e!a. - que o " c h e f o " t i n h a p l a n e j a d o o ao a n t e r i o r (o " o n t e m " ) e p o s t e r i o r (o " a m a n h " ' : d o p e r s o n a g e m , c o m o
assassinato do seu pai para o d i a s e g u i n t e . Desta v e z , ele t o m a r i a p a r t e n o vimos no e x e m p l o acima. ^ .
c r i m e pessoalmente. C o m o s e m p r e , ele seria e n c o n t r a d o n o l o c a l c o m o se I n f e l i z m e n t e n e m t o d o s os atores c o r r e s p o n d e m a essa e x i g n c i a m n i -
tivesse chegado n o ltimo m o m e n t o para defender o p a i , mas . . . q u e a z a r ! m a . So capazes de c o n t a r u m a p i a d a e x a t a m e n t e n o m o m e n t o dc e n t r a r
Tarde demais! . . . para fazer u m a c e n a trgica. H atores q u e p a r a d e m o n s t r a r aos colegas sua
 A T O R E MTODO 25

"tcnica" f i c a m de costas p a r a a p l a t e i a , f a z e n d o caretas c m i c a s p r o c u r a n -

d o p r o v o c a r riso no s seus c o l e g a s , para l o g o e m seguid a e n c a r a r a p l a t e i a
c o m suas " m s c a r a s t r g i c a s " . E n e m passa pelas suas c a b e a s a i d e i a d e q u e
n a q u e l e s breves m o m e n t o s eles c o m e t e m u m e r r o g r a v s s i m o : eles c o r t a m o
seu c o n t a t o e m o c i o n a l c o m a p l a t e i a . Basta u m i n s t a n t e p a r a q u e o e s p e c t a -
d o r m e s m o s e m p e r c e b e r os seus t r u q u e s " t o e n g r a a d o s " s i n t a q u e a l g u m a
coisa i n t e r r o m p e u a sua t e n s o de espectador, q u e se f o r m o u u m v c u o n o
seu c o n t a t o c o m a c e n a .
E agora v a m o s v e r a t e r c e i r a caracterstica d a a o : ela tem sempre e
simultaneamente dois aspectos ao interior e ao exterior, o u seja, a o
m e n t a l e a o fsica.
Essas duas f o r m a s de a o no p o d e m e x i s t i r e m s e p a r a d o , elas se
processam sempre s i m u l t a n e a m e n t e , mesmo q u a n d o u m a delas a p a r e n t e -
m e n t e est a u s e n t e . Por e x e m p l o : a i m o b i l i d a d e t o t a l de u m a pessoa (ao
exterior nula) s i m u l t a n e a m e n t e c o m u m a srie de p e n s a m e n t o s f r e n t i c o s
(ao interior intensa). P a r a c o m p r e e n d e r c o m o isso f u n c i o n a , f a a u m a
e x p e r i n c i a n a base de u m a a o imaginria: v o c a c o m p a n h a c o m u m o l h a r
de l o n g e o e n t e r r o de u m a pessoa m u i t o q u e r i d a . Por u m a o u o u t r a r a z o (
importante que essa razo seja bem clara para voc), voc no pode acompa-
n h a r o e n t e r r o de p e r t o . C o m p l e t e c o m sua i m a g i n a o os d e t a l h e s f a l t a n t e s :
q u e m o falecido? E m q u e circunstncias ele m o r r e u ? O q u e i m p e d e v o c
chegar mais p e r t o ? Q u e m s o as pessoas que a c o m p a n h a m o e n t e r r o ? e t c . E
agora v a g i n d o , o u seja: apenas a c o m p a n h e c o m o o l h a r o e n t e r r o q u e v o c
v n a sua i m a g i n a o , p e n s a n d o t u d o o q u e p e n s a r i a o p e r s o n a g e m nessas
circunstncias. Se v o c n o c o m e t e r n e n h u m e r r o de l g i c a e n o e s q u e c e r o
" o n t e m " e o " a m a n h " dessa a o , n s , espectadores, c e r t a m e n t e s e n t i r e -
m o s a i n t e n s i d a d e da sua a o i n t e r i o r apesar da sua i m o b i l i d a d e .
E fcil i m a g i n a r e e x p e r i m e n t a r a ttulo de e x e r c c i o u m e x e m p l o do
c o n t r r i o : v o c est e x t r e m a m e n t e cansado m a s p o r u m a o u o u t r a r a z o
o b r i g a d o a d i v e r t i r a l g u m c o n t a n d o - l h e u m a estria m u i t o e n g r a a d a . Nesse
e x e r c c i o v o c ter q u e e x e c u t a r u m a ao e x t e r i o r m u i t o i n t e n s a j u n t o a
u m a a o i n t e r i o r quase n u l a , c o n s e q u e n t e d o seu e s t a d o de d e s n i m o ! E
como n o e x e m p l o a n t e r i o r , n s , espectadores , s e n t i r e m o s o u a o menos
s u s p e i t a r e m o s d o seu d e s n i m o , apesar de sua a p a r e n t e a l e g r i a .
Se v o c t i v e r a v o n t a d e de r e p e t i r esses d o i s e x e r c c i o s c o m o m e s m o
r e s u l t a d o to a n i m a d o r , p r e c i s o que v o c antes de mais n a d a r e s t a b e l e a e
fixe o seguinte:

1) o q u e v o c " v i u " m e n t a l m e n t e antes, d u r a n t e e d e p o i s d a a o c n i c a ?

2 ) o que v o c p e n s o u a n t e s , d u r a n t e e d e p o i s da ao c n i c a ?

N o c o r r e r da r e p e t i o d a experincia v o c ter que e x e r c e r fielmente

todos esses detalhes.
 ATOR E MTODO 27

A s duas f o r m a s da a o , a f s i c a e a m e n t a l , so l i g a d a s e n t r e si t o
i n t i m a m e n t e q u e o a t o r d i f i c i l m e n t e p o d e r estabelecer c o m o e o n d e u m a
influi sobre a o u t r a . S u m a e x p e r i n c i a o u u m acaso p o d e m i n d i c a r - l h e o
c a m i n h o que ele deve e s c o l h e r n o u s o desse e l e m e n t o d o M t o d o , p o i s h
s e m p r e dois c a m i n h o s : u m de d e n t r o p a r a f o r a , e o o u t r o de f o r a p a r a
dentro. Quero dizer c o m isso q u e , p o r e x e m p l o , u m a e m o o adquirida
espontaneamente pode p r o d u z i r u m gesto m u i t o adequado, mas t a m b m u m
gesto e n c o n t r a d o p e l o a t o r atravs de u m r a c i o c n i o l g i c o pode provocar
uma e m o o desejada.
A t t u l o de m a i o r e s c l a r e c i m e n t o , q u e r o c o n t a r - l h e s u m caso q u e a c o n -
teceu c o m i g o d u r a n t e as r e p r e s e n t a e s de " C a n t o da C o t o v i a " de J e a n
A n o u i l h , no T e a t r o Maria Della C o s t a.
Na cena e m q u e o B i s p o C a u c h o n c u j o p a p el e u f a z i a p r o c u r a
c o n v e n c e r J o a n a D ' A r c a a b j u r a r , e u f a z i a u m gesto e m d i r e o a J o a n a , c o m
a p a l m a da m o v i r a d a p a r a c i m a , u m g e s t o de splica, q u e s u r g i u e s p o n t a -
n e a m e n t e q u a n d o s e n t i a nsia de c o n v e n c - l a . Mas ao m e s m o t e m p o esse
gesto no sei e x a t a m e n t e p o r q u e p r o v o c a v a e m m i m a s e n s a o de m a i o r
h a r m o n i a c o m a r o u p a de C a u c h o a e o m a g n f i c o cenrio de G i a n n i R a t t o .
Este f o i o " c a m i n h o de d e n t r o p a r a f o r a " q u e eu usei e q u e m e l e v o u a u m
r e s u l t a d o , a m e u v e r , satisfatrio.
D e p o i s de u m dos e s p e t c u l o s , o c i n e a s t a L i m a B a r r e t o , q u e acabava de
assistir a r e p r e s e n t a o, m e disse q u e n o s e n t i u naquele m e u gesto " u m
h o m e m de i g r e j a " e que o gesto d e v e r i a ser f e i t o de m a n e i r a inversa, i s t o ,
c o m a p a l m a da m o v i r a d a p a r a J o a n a , c o m o n u m a b n o : " N o u m
h o m e m q u a l q u e r u m b i s p o q u e s u p l i c a , e ele suplica c o m o t a l . "
A c h e i q u e sua o b s e r v a o era m u i t o lgica e, depois de v o l t a r p a r a casa,
p r o c u r e i ensaiar s o z i n h o o t r e c h o d a c e n a , i n c l u i n d o o g e s t o aconselhado
c . . . de r e p e n t e me s e n t i m u i t o m a i s b i s p o , s e n t i a e n o r m e r e s p o n s a b i l i d a d e
perante a i g r e j a , s e n t i o m e d o de n o c o n s e g u i r c o n v e n c e r J o a n a . A c o m -
p l e x i d a d e dessas e m o e s e p e n s a m e n t o s m e l e v o u a a n s i e d a d e a i n d a m a i o r
do que nos e s p e t c u l o s a n t e r i o r e s .
Desta vez, c o m o v o c s p o d e m c o n s t a t a r , o c a m i n h o e s c o l h i d o f o i " d e
fora para d e n t r o " .
R e s u m i n d o , p o d e m o s d i z e r q u e a o c o n s t r u i r seu p a p e l o ator nunca
deve perder de vista a c o e x i s t n c i a n a t u r a l desses d o i s aspectos da a o ,
p o r q u e s assim o seu p e r s o n a g e m ser r e a l m e n t e u m ser h u m a n o .
E aflora estamos c h e g a n d o a l t i m a caracterstica da a o na v i d a r e a l :
tuo existe u Sein objetivo. Quando agimos sempre para conseguir
olgum.i coisa, p o r q u e s e m p r e d e s e j a m o s a l g u m a coisa. A p r i m e i r a vista isso
no parece l g i c o . H q u e m p o s s a p e r ^ n t a r : " E a apatia? E a p r o s t r a o ?
Q u e tdc d e s e j a r u m a p e s s o a nes*c e s t a d o ' Ento deve h a v e r na nossa v i d a
momentos cm q u e ho d e s e j a m o s nada? " Eu afirmo que no: mesmo
 ATOR E MTODO 29

q u a n d o t e m o s a c e r t e z a de n a d a q u e r e r , p r o v a v e l m e n t e , l n o f u n d o , quere-
mos no querer, i s t o , r e j e i t a m o s q u a l q u e r v o n t a d e . M a s , nesse caso, a nossa
i n t e n o de no t e r v o n t a d e t o r n a - s e u m o b j e t i v o . O u a i n d a . c o m o o m x i m o
d a f a l t a de o b j e t i v o n a v i d a , s e r i a a v o n t a d e de m o r r e r , m a s a m o r t e nesse
caso seria o nosso o b j e t i v o . P o r t a n t o , c o n v e n h a m o s que e m t e a t r o no
p o s s a m o s a d m i t i r q u e a a o c n i c a seja d e s p r o v i d a de o o j e r i v o s . C o m o n a
v i d a r e a l , a necessidade e s t i m u l a a a t i v i d a d e d o h o m e m d e n t r o de u m a
d e t e r m i n a d a situao, assim t a m b m e m t e a t r o o o b j e t i v o d o p e r s o n a g e m
e s t i m u l a a imaginao d o a t o r e o i n d u z a a g i r d e n t r o das circunstncias d a
o b r a dramtica.
V e j a m o s u m e x e m p l o de c o m o a p r e s e n a de u m o b j e t i v o o u ausncia
do mesmo se t e f l e t e n o t r a b a l h o d o a t o r . T i r e i esse e x e m p l o d a m i n h a
p r p r i a experincia, c o m p a r a n d o duas f o t o g r a f i a s m i n h a s t i r a d a s e m d o i s
papis d i f e r e n t e s . V e j a m o s as d u a s : a p r i m e i r a , de" " M i s t e r P i t c h u m " d a
" p e r a dos trs v i n t n s " , ( f o t o n . 4 ) , e a s e g u n d a , de " M a n e c o T e r r a " , d o
filme " A n a T e r r a " ( f o t o n . 5), filme que nunca foi realizado porque a
C o m p a n h i a V e r a C r u z , n a q u e l a p o c a , t i n h a quase e n t r a d o e m falncia.
V o u lhes c o n t a r a histria das duas f o t o g r a f i a s . E u fiz o p a p e l de
" P i t c h u m " , n o e s p e t c u l o r e a l i z a d o p e l a E s c o l a Dramtica d a B a h i a , sob a
d i r e o de M a r t i m G o n a l v e s . A n t e s de c o m e a r u m a das r e p r e s e n t a e s , eu
estava m u i t o p r e o c u p a d o c o m a l g u n s d e t a l h e s d a r o u p a e dos acessrios . U n s
p o u c o s m i n u t o s antes d o i n c i o , u m a l u n o d a Escola m e avisou q u e u m
r e p r t e r precisava t i r a r c o m urgnci a u m a f o t o g r a f i a m i n h a . E u me r e c u s e i
p o i s n o havia mais t e m p o . E l e i n s i s t i u : " K u s n e t , s u m i n s t a n t e " . Para m e
v e r l i v r e desse p r o b l e m a , a c e i t e i , p e d i n d o q u e f o s s em rpidos. M a l tive t e m p o
de m e c o l o c a r ao l a d o d a e s c r i v a n i n h a d o e s c r i t r i o de " M i s t e r P i t c h u m " ,
t o m e i r a p i d a m e n t e " a a t i t u d e de M r . P i t c h u m " e p r o n t o ; a f o t o g r a f i a f o i
tirada. O resultado c o m o vocs p o d e m ver (vejam a fotografia n. 4 ) , f o i
l a m e n t v e l : h apenas u m a c a r e t a de P i t c h u m e n e n h u m v e s t g i o d a a o
i n t e r i o r do personagem. Por qu? P o r q u e n a q u e l e m o m e n t o eu n o p e n s e i
e m a l g u m o b j e t i v o de M r . P i t c h u m . S h a v i a u m o b j e t i v o , e este era u m
o b j e t i v o d o a t o r K u s n e t ser f o t o g r a f a d o o m a i s rpido p o s s v e l .

A g o r a v e j a m a o u t r a f o t o g r a f i a , a de M a n e c o T e r r a ( v e j a m a f o t o g r a f i a
n . 5 ) . E l a f o i t i r a d a b e m n o i n c i o dos t r a b a l h o s . Trata-se de u m a c e n a e m
q u e M a n e c o faz s i n a l a seus dois filhos p a r a q u e m a t e m o n d i o que s e d u z i u
sua filha A n a . O o b j e t i v o de M a n e c o m u i t o c o m p l e x o : p o r u m l a d o ele
decidiu cumprir o d e v er d o p a i c u j a filha f o i d e s o n r a d a m a s , ao mesmo
t e m p o , ele daria a v i d a p a r a e v i t a r a m g o a q u e essa deciso causaria a sua
filha a d o r a d a . Esses dois o b j e t i v o s c o n t r a d i t r i o s foram cuidadosamente
e s t u d a d o s e usados n o t r a b a l h o .
C a s u a l m e n t e a n a l i s a n d o c o m m e u s a l u n o s alguns detalhes dessa c e n a ,
c o n s t a t a m o s que c o b r i n d o c o m u m carto a p a r t e i n f e r i o r d o r o s t o , na
30 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 31

fotografia, e deixando descobertos os olhos, encontramos neles muita

d u r e z a , quase u m a crueldade f r i a ; e n t r e t a n t o q u a n d o deixamos descoberta a
b o c a , c o b r i n d o os o l h o s , v i m o s u m a a m a r g u r a , u m a t r i s t e z a que chegava s
l g r i m a s ; p o r isso o c o n j u n t o f a z i a s e n t i r a c o m p l e x i d a d e d o estado e m o c i o -
n a l d o p e r s o n a g e m . P o r t a n t o , a p r e s e n a r e a l d o s o b j e t i v o s do p e r s o n a g e m ,
m e s m o n a i m o b i l i d a d e de u m a f o t o g r a f i a , f a z c o m q u e o espectador s i n t a a
sua a o i n t e r i o r .

H u m d e t a l h e d o t r a b a l h o d o a t o r q u e n u n c a deve ser p e r d i d o de v i s t a :
a atratividade dos objetivos do personagem. Se u m a t o r no c o n s e g u e
i n t e r e s s a r - s e p r o f u n d a m e n t e p e l o s p r o b l e m a s d o p e r s o n a g e m , h p o u c a p r o -
b a b i l i d a d e de sucesso n o seu t r a b a l h o . E j q u e ele p r p r i o q u e m estabe-
lece e d f o r m a aos o b j e t i v o s , a a t r a t i v i d a d e dos mesmos depende dele
prprio.
C o m o s e m p r e , o m a i o r i n i m i g o d o a t o r nesse t r a b a l h o a t e n d n c i a de
s i m p l i f i c a r d e m a i s os p r o b l e m a s . Q u a n t o m a i s c o m p l e x o f o r o o b j e t i v o d o
p e r s o n a g e m , t a n t o mais f a c i l m e n t e ser d e s p e r t a d a a imaginao d o a t o r . O
j c i t a d o d i r e t o r s o v i t i c o N i c o l i O k h l p k o v , f a l a n d o sobre p r o b l e m a s da
d i r e o , disse: " N o d e i x e o a t o r p r o c u r a r u m b o t o p e r d i d o q u a n d o ele
pode p r o c u r a r u m amor p e r d i d o ! "
O a t r a e n t e para ns a q u i l o q u e nos i n t e r e s s a p r o f u n d a m e n t e . I n t e r e s -
sar-se p r o f u n d a m e n t e pelos problemas a l h e i o s s possvel q u a n d o ns
conseguimos c o l o c a r - n o s n o l u g a r da pessoa. P o r isso sempr e aconselhvel
q u e o a t o r p r o c u r e a l g u m p a r a l e l o e n t r e a s i t u a o d o personagem e a l g u m
d e t a l h e s e m e l h a n t e a sua p r p r i a v i d a . E a s s i m q u e ele p o d e d e s c o b r i r mais
f a c i l m e n t e a a t r a t i v i d a d e dos o b j e t i v o s d o p e r s o n a g e m .
P a r a d e m o n s t r a r a e n o r m e i m p o r t n c i a q u e t e m a a t r a t i v i d a d e dos o b j e -
t i v o s , q u e r o lhes c o n t a r u m caso q u e m e p a r e c e m u i t o i l u s t r a t i v o .
D u r a n t e os ensaios de " O C a n t o da C o t o v i a " , n a cena e m q u e J o a n a
D ' A r e e n t r a n o palcio r e a l p a r a p r o p o r ao d e l f i m l h e c o n f i a r o c o m a n d o do
e x r c i t o francs, M a r i a D e l l a C o s t a , q u e f a z i a o p a p e l de J o a n a , achava q u e o
e s t a d o e m o c i o n a l da h e r o n a d e v i a ser o de t i m i d e z , p o r q u e ela, u m a s i m p l e s
camponesa, pela p r i m e i r a vez entrava n u m palcio. Apesar da l g i c a do
p r p r i o t e x t o e m que se fazi a s e n t i r a a l t i v e z de J o a n a , apesar das cenas
a n t e r i o r e s e m que J o a n a estava e m c o n t a t o d i r e t o c o m u m ser m u i t o s u p e -
rior aos reis, o A r c a n j o S o M i g u e l , M a r i a n o se c o n v e n c i a . Ela r a c i o c i n a v a
na base de u m e x e m p l o de sua p r p r ia v i d a , q u a n d o ela f o i ao P a l c i o do
C a t e t e p a r a u m a audincia c o m G e t l i o V a r g a s . E l a ia p l e i t e a r u m s u b s d i o
p a r a o seu t e a t r o que n a q u e l a p o c a se a c h a v a e m c o n s t r u o . E l a r a c i o -
cinava: " e u vou incomodar o nosso g r a n d e p r e s i d e n t e c o m os pequenos
problemas do m e u i n s i g n i f i c a n t e t e a t r o ! . . . J na e n t r a d a do Catete.me

Fotografia n . 4
senti to i n t i m i d a d a que, por pouco, no desisti do e n c o n t r o " .
 ATOR E MTODO 33

V e j a m b e m : c o m essa f o r m a e m que se r e v e s t i u o s e u o b j e t i v o , ela s

p o d i a se s e n t i r h u m i l d e . E t u d o isso p r o v i n h a d a c o m p a r a o d o g r a n d e
p r e s i d e n t e c o m a " i n s i g n i f i c a n t e " M a r i a , d a g r a n d e ptria c o m o " i n s i g n i f i -
c a n t e " t e a t r o . Mas p o r que a insignificante Maria? Por q u e o i n s i g n i f i c a n t e
teatro? O s p r o b l e m a s d a arte e m nosso pas n o so m a i s i m p o r t a n t e s d o
que m u i t o s , m u i t o s outros problemas? P o r q u e e n t o essa insignificncia?
Para d a r m a i o r n f a s e a m i n h a ideia, suger i a M a r i a q u e considerasse o seu
t e a t r o o f a t o r m a i s i m p o r t a n t e d o m u n d o , q u e se c o m p e n e t r a s s e da i d e i a de
q u e a f a l t a d o s e u t e a t r o e m So P a u l o p r e j u d i c a r i a o f u t u r o das geraes
i n t e i r a s , q u e m e s m o os p r o b l e m a s d a misria, da f o m e s o m e n o s i m p o r -
t a n t e s , e t c , e t c . " C o n v e n c i d a d i s s o , " p e r g u n t e i e u , " e m q u e estado de n i m o
voc entraria n o Catete? "
E n q u a n t o e u f a l a v a, os o l h o s de M a r i a b r i l h a v a m c a d a vez m a i s , e v o c s
p r e c i s a v a m ver c o m q u e i n f i n i t o o r g u l h o ela se a j o e l h o u p e r a n t e o d e l f i m e
comeou a falar: "Garboso delfim, eu, Joana D ' A r c . . .", etc.
A s s i m , atravs de u m p a r a l e l o , os o b j e t i v o s d o p e r s o n a g e m t o r n a r a m - s e
g r a n d i o s o s , e m p o l g a n t e s para a a t r i z .
Mas n o se deve esquecer de q u e o a t o r s e m p r e c o r r e o p e r i g o de
c o n f u n d i r os o b j e t i v o s d o p e r s o n a g e m , q u e o i n d u z e m a agdr c o m o t a l , c o m
os seus p r p r i o s o b j e t i v o s , que o i n d u z e m a se e x i b i r , a b r i l h a r , c o m o n a q u e -
le caso q u e c i t e i n o i n c i o deste c a p t u l o , q u a n d o c o n t e i o q u e a c o n t e c e u
c o m i g o d e p o i s de t e r gravado u m a cena de " A q u e l e que l e v a b o f e t a d a s " .
Para se a p o i a r r e a l m e n t e sobre u m o b j e t i v o d o p e r s o n a g e m , o ator deve
saber d e f i n - l o c o m a m x i m a c l a r e z a , t o r n a n d o - o p o r a s s i m dizer palpvel.
N o m e e n t e n d a m m a l : no estou s u g e r i n d o a s i m p l i f i c a o d o o b j e t i v o , mas
apenas a necessidade de evitar a p o s s v el c o n f u s o p o r f a l t a de clareza.
Mesmo u m o b j e t i v o m u i t o c o m p l e x o e contraditrio, c o m o por exemplo
a q u e l e de M a n e c o T e r r a , deve ser e s t a b e l e c i d o c o m t o d a a lgica e clareza.
Por isso a c o n s e l h v e h a o d e f i n i r o o b j e t i v o , usar o v e r b o " q u e r e r " na
p r i m e i r a pessoa e no n u m a f o r m a d e s c r i t i v a . E m vez de d i z e r : " O o b j e t i v o
do p e r s o n a g e m v i n g a r a sua h o n r a " , diga: " E u q u e r o vingar a m i n h a
honra". O uso desse v e r b o f a c i l i t a a a q u i s i o da " f c n i c a " e evita a
confuso a que no s r e f e r i m o s a c i m a . C e r t a m e n t e . M a r i a D e l l a C o s t a , ao
e n t r a r n a q u e l a c e n a c o m o d e l f i m , deve t e r p e n s a d o m a i s o u menos assim:
" E u q u e r o q u e o d e l f i m me o b e d e a , q u e r o q u e m e e n t r e g u e o c o m a n d o d o
e x r c i t o , p o r q u e s o u a nica pessoa capaz de salvar a F r a n a " Mas se e m
vez disso Maria pensasse: " E u q u e r o fazer essa cena m a r a v i l h o s a m e n t e !
Q u e r o s e i . t i r m u i t o o r g u l h o n o m o m e n t o de m e a j o e l h a r " , a que r e s u l t a d o
ela c h e g a r i a ? A u m a a o c o m p l e t a m e n t e falsa.
A p e s a r dos m e u s longos anos de t e a t r o p r o f i s s i o n a l , e u t a m b m n e m
s e m p r e m e s i n t o i s e n t o dessa c o n f u s o . U m caso desses a c o n t e c e u comigo
F o t o g r a f i a n. 5 em " O s Pequenos B u r g u e s e s " na cena da b r i g a de " B e s s m e n o v " c o m seu
34 EUGNIO KUSNET

a f i l h a d o N U , d u r a n t e o a l m o o d o s e g u n d o a t o . N u m dos e s p e t c u l o s u n s
trs meses depois da estreia eu s e n t i u m v e r d a d e i r o p a v o r q u a n d o N i l
bateu c o m o p u n h o na mesa e g r i t o u : " O s e n h or no p o d e n a d a ! . . . "
L e m b r o - m e p e r f e i t a m e n t e de q u e n a q u e l e m o m e n t o eu c h e g u e i a p e n s a r :
" A g o r a ele vai me bater na cara! . . . " D e p o i s d o e s p e t c u l o , r e c a p i t u l a n d o o TERCEIRO CAPTULO
que se passou, f i q u e i c o n t e n t s s i m o p o r t e r e n c o n t r a d o c o m t a n t a c l a r e z a
essa e m o o de Bessmenov. N a n o i t e s e g u i n t e , p r e o c u p a d o e m n o p e r d -
la. n o l t i m o m o m e n t o , e m cena a b e r t a p e n s e i : " E u p r e c i s o s e n t i r esse
Resumindo o contedo do c a p t u l o a n t e r i o r , p o d e m o s d i z e r q u e as
p a v o r ! " E claro que o r e s u l t a d o f o i u m v e r d a d e i r o fracasso: n u n c a f i z essa
q u a t r o caractersticas f u n d a m e n t a i s da a o , t a n t o na v i d a r e a l , c o m o e m
cena de maneira to falsa. Por que? P o r q u e Bessmenov no p o d i a " q u e r e r t e a t r o , so as s e g u i n t e s :
sentir o p a v o r " , ele p o d i a " q u e r e r f u g i r d a b o f e t a d a " , i s t o s i m ! Se o o b j e t i v o
no ltimo momento fosse r e a l m e n t e esse: " E l e v a i m e bater! Quero 1) A a o s e m p r e o b e d e c e lgica.
f u g i r ! . . . " o verdadeir o pavor seria r e s u l t a d o a u t o m t i c o desse p e n s a m e n t o . 2} A ao sempre c o n t n u a e i n i n t e r r u p t a .
A s s i m c o m p l e t a m o s as nossas c o n s i d e r a e s sobre as q u a t r o c a r a c t e r s - 3 ) A a o s e m p r e t e m , s i m u l t a n e a m e n t e , d o i s aspectos: a o i n t e r i o r e
ticas essenciais da ao na v i d a real e o s e u u s o n o rosso t r a b a l h o e m t e a t r o . ao e x t e r i o r .
Se v o c realmente quiser a s s i m i l a r as n o e s c o n t i d a s neste c a p t u l o ,
4} No existe ao sem o b j e t i v o s .
saiba que no suficiente apenas c o m p r e e n d e r e saber r e p e t i r o seu c o n t e -
do. preciso fazer os e x e r c c i o s s u g e r i d o s '"a cegueira", "a abstrao", "o O c o n h e c i m e n t o dessas caractersticas de e x t r e m a i m p o r t n c i a no
resgate", "o enterro", e "a piada") e m u i t o s o u t r o s que a sua i m a g i n a o t r a b a l h o d o a t o r . M a s o c o n h e c i m e n t o t e r i c o no b a s t a , p r e c i s o saber
possa lh e sugerir. S assim v o c p o d e r a s s i m i l ar na prtica a ideia d o u s o utiliz-lo n a prtica q u a n d o c o m e a m o s a t r a b a l h a r c o m u m d e t e r n u n a d o
das caractersticas da ao n o seu t r a b a l h o de a t o r . A n t e c i p a n d o c e r t o s material d r a m a t r g i c o , seja ele u m simples e x e r c c i o o u u m c o m p l i c a d o
problemas de nossos estudos, d e v o e s c l a r e c e r desde j que a ao dos temas papel n u m a d e t e r m i n a d a p e a .
acima citados deve ser improvisada por voc. P o r t a n t o , n o caia n o e r r o de Por onde devemos c o m e a r ?
preestabelecer por escrito o e s q u e m a rgido da ao e dos d i l o g o s (ou J s a b e m o s q u e n o p a l c o d e v e m o s agir e m n o m e d o p e r s o n a g e m ; q u e
monlogos) do e x e r c c i o , para s e g u - l o s risca. P r o c u r e i m p r o v i s a r l i v r e - devemos a c e i t a r , c o m o se f o s s e m nossos, t a n t o a situao e m q u e o p e r s o -
m e n t e t a n t o os m o v i m e n t o s c o m o as f a l a s . n a g e m se e n c o n t r a c o m o t a m b m os o b j e t i v o s de sua a o . M a s p a r a c o m e -
Improvisao a base de t o d o s os t r a b a l h o s teatrais p e l o M t o d o de ar a agir n o m g a r d o p e r s o n a g e m necessrio, e m p r i m e i r o l u g a r , e s t a b e -
Stanislavski. Mais tarde t r a t a r e m o s d e t a l h a d a m e n t e d o m t o d o de i m p r o v i s a - lecer c o m a m x i m a c l a r e z a quem o personagem, quais so as suas caracte-
o. rsticas. C o m o ele ? B o m , m a u , j o v e m , v e l h o , i n t e l i g e n t e , b u r r o ? O n d e ele
Insisto na necessidade de v o c p r p r i o c r i a r novos e x e r c c i o s , p o r q u e , vive e p a r a q u e vive? E . p r i n c i p a l m e n t e , o que ele q u e r ?
desta maneira, v o c desenvolve m a i s u m a das i m p o r t a n t e s q u a l i d a d e s d o A r e s p o s t a a t u d o isso p o d e ser e n c o n t r a d a , e m p a r t e , n o material
a t o r : a sua iniciativa. Neste l i v r o p r e t e n d o sugerir m u i t o s e x e m p l o s de t r a b a - d r a m a t r g i c o c o m o q u a l e s t a m o s t r a b a l h a n d o . Este m a t e r i a l , c u j o s c o m p o -
lhos prticos e seria u m e r ro d o l e i t o r n o p r o c u r a r c o m p l e t a . - esse m a t e r i a l nentes d e v e m ser c u i d a d o s a m e n t e analisados e s e l e c i o n a d o s , servir de base
c o m o que a sua imaginao possa p r o d u z i r . para o n o s s o t r a b a l h o . N o m t o d o de S t a n i s l a v s k i ele d e n o m i n a d o c o m o
t e r m o : C I R C U N S T N C I A S P R O P O S T A S . Para n s , a t o r e s , esse t e r m o s i g n i -
fica a v e r d a d e , a r e a l i d a d e d a v i d a d o p e r s o n a g e m nas s i t u a es q u e o a u t o r
da o b r a dramtica nos p r o p e . P o r t a n t o , no se t r a t a da v e r d a d e da v i d a real
e s i m da " v e r d a d e c n i c a " ; e s p e c i f i c a m e n t e t e a t r a l c o m o o a " f c n i c a " .
A m e s m a v e r d a d e d a v i d a r e a l . ist o , a r e a l i d a d e o b j e t i v 3 . p o d e ser
i n t e r p r e t a d a e a p r e s e n t a d a p o r d o i s artistas de m a n e i r a m u i t o d i f e r e n t e , sem
que essa d i f e r e n a p r e j u d i q u e a " v e r d a d e a r t s t i c a " , o u seja a r e a l i d a d e
s u b j e t i v a de cada u m deles.
36 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 37

A s s i m , q u a n d o e n c o n t r a m o s u m c a v a l o v i v o , esse " m a m f e r o d o m s t i c o d e t a l h e . Para e x e c u t a r essa a o s e m n e n h u m t r a b a l h o p r e p a r a t r i o o a l u n o

s o l p e d e " , cujas especificaes n i n g u m d i s c u t e p o r ach-las b v i a s , e s t a m o s diria: " 0 F u l a n o , q u e r m e e m p r e s t a r c e m m i l c r u z e i r o s ? " . A n o ser a
d i a n t e de u m a realidade o b j e t i v a . estranha l e v e z a c o m q u e o p e r s o n a g e m pede u m a b o l a d a dessas, n a d a de
E n t r e t a n t o , q u a n d o a p r e c i a m o s , p o r e x e m p l o , os q u a d r o s de D e l a c r o i x interessante e n c o n t r a m o s nessa a o . E m vez disso o a l u n o deve c o m p l e t a r
c o m seus famosos cavalos f o g o s o s e, e m s e g u i d a , v e m o s " G u e r n i c a " de as circunstncias to vagas c o m s u a i m a g i n a o, d e n t r o das caractersticas d a
Picasso c o m aquele cavalo m u t i l a d o p e l o t e r r o r h e n o r m e d i f e r e n a e n t r e ao, que h p o u c o v e r i f i c a m o s . E l e raciocinar da s e g u i n t e m a n e i r a :
os d o i s , e ainda, m a i o r diferena e n t r e eles e u m c a v a l o real, n o n o s i m p e d e 1) A lgica da ao. " A o i m a g i n a r , t u d o o que p o d i a ter a c o n t e c i d o
de aceitarmo s a " v e r d a d e a r t s t i c a " , i s t o , a r e a l i d a d e s u b j e t i v a d o s d o i s com o personagem e o que o l e v o u a pedir dinheiro, t o m a r e i o mximo
pintores. c u i d a d o , p a r a e v i t a r t o d a e q u a l q u e r f a l h a da l g i c a " .
A s s i m , o p r o b l e m a do a t o r d e s c o b r i r nas " C i r c u n s t n c i as P r o p o s t a s " a
2) Ao contnua, o u seja, ao anterior e ao posterior. "Agora vou
sua verdade artstica.
imaginar o que a c o n t e c e u: o p e r s o n a g e m t i r o u cem m i l cruzeiros da c a i x a d o
E u disse acima que a r e s p o s t a s nossas p e r g u n t a s sobre a n a t u r e z a d a
banco onde t r a b a l h a e deve d e p o s i t - l o s n o v a m e n t e amanh na p r i m e i r a
a o d o personagem pode ser e n c o n t r a d a , em parte, no material dramatr-
h o r a , s e n o ser p r e s o " .
gico. Disse " e m p a r t e " p o r q u e g e r a l m e n t e os d r a m a t u r g o s so m u i t o e c o -
n m i c o s e m suas explicaes. Eles p r e f e r e m d e i x a r os detalhes nossa i m a g i - N o t e m : o seu " o n t e m " : " t i r e i o d i n h e i r o " ; o seu " a m a n h " : " s e r e i
nao para no l i m i t a r a nossa c r i a t i v i d a d e . p r e s o " ; o seu " h o j e " : " e s t o u p e d i n d o d i n h e i r o e m p r e s t a d o " .
Se n u m a pea e n c o n t r a m o s , p o r e x e m p l o , u m a r u b r i c a c o m o e s t a : " E s t a r t u d o c e r t o d o p o n t o de vista da lgica? " . Parece q u e s i m .
" J O O ( E N T R A N D O ) B o m - d i a ! " n u n c a podemos l i m i t a r - n o s a exe- E ele c o n t i n u a : \
c u t a r a ao c o m o est e s c r i t o : e n t r a r e d i z e r b o m - d i a . Precisamos i m a g i n a r
3 ) Ao interna. " O p e r s o n a g e m t e m m e d o d o q u e possa a c o n t e c e r ,
de onde o J o o entra, o que a c o n t e c e u c o m o J o o antes, o que o J o o q u e r ,
mas, e m b o r a ansioso p o r c o n s e g u i r o e m p r s t i m o A n o d e v e d e i x a r o a m i g o
p o r q u e o " b o m - d i a " pode ser d i t o a u m a pessoa a q u e m o J o o t r a z u m
a d i v i n h a r d o que se t r a t a , p o r q u e este seria capaz de d e n u n c i - l o " .
presente ou a q u e m ele vai m a t a r l o g o e m s e c u i d a .
4 ) Ao externa. Por isso o p e r s o n a g e m p r o c u r a p a r e c e r m u i t o c a l m o ,
Quantas vezes, mesmo e m g r a n d es t e a t r o s , u m a omisso nas C I R C U N S -
p e n s a n d o : " A f i n a l de CQntas, n o u m a coisa to g r a v e ! E u sei q u e v o u
T N C I A S P R O P O S T A S m u d a v a t o d o o s e n t i d o de u m a cena, de u m a t o e
me s a f a r " .
at mesmo da pea i n t e i r a ! E n o s o m o s apenas n s , pobres m o r t a i s , q u e
c o m e t e m o s esses erros, os g r a n d e s m e s t r e s t a m b m os c o m e t i a m . S t a n i s - ' E a lgica? D e s t a vez ela parece u m p o u c o m a n c a : c o m o p o d e ele
lavski c o n t a que n u m dos ensaios de " T i o V n i a " de A n t o n T c h e k h o v , o parecer m u i t o c a l m o ao p e d i r u m e m p r s t i m o de c e m m i l c r u z e i r o s ? Exa-
a u t o r ficou i n d i g n a d o q u a n d o n o t o u q u e o i n t r p r e t e do p a p e l - t t u l o estava t a m e n t e essa c a l m a q u e p o d e r i a parecer suspeita. E n t o o p e r s o n a g e m n o
vestido c o m o u m h o m e m d o c a m p o [Stanislavski o imaginou assim porque deve p r o c u r a r e s c o n d e r a sua e x c i t a o , mas deve i n v e n t a r u m a razo p l a u -
ele era administrador da fazenda). T c h e k h o v disse: " M a s eu e x p l i q u e i isso svel p a r a j u s t i f i c a r o seu n e r v o s i s m o . Por e x e m p l o u m a g r a n d e o p o r t u n i -
to c l a r a m e n t e ! E vocs no e n t e n d e r a m n a d a ! " . M o s t r o u , e m s e g u i d a , u m a dade c o m e r c i a l q u e ele p e r d e r i a se n o conseguisse esse d i n h e i r o i m e d i a t a -
frase no m e i o de u m a grande r u b r i c a : " . . . e n d i r e i t a sua g r a v a t a fina". mente.
R e a l m e n t e , dessa frase devia se t i r a r a c o n c l u s o de que Vinitsk i n o p o d i a
5) Objetivo da ao. " S e i q u e o o b j e t i v o da ao d o p e r s o n a g e m d e v e
ter aspecto, n e m hbitos de u m quase c a m p o n s , o q u e de e n o r m e i m p o r -
ser b a s t a n t e a t r a e n t e p a r a e x c i t a r a m i n h a imaginao. Se eu estivesse n o
tncia para a pea i n t e i r a.
lugar d o p e r s o n a g e m , q u e f a t o p o d e r i a i n d u z i r - m e a r o u b a r u m a i m p o r t n c i a
A s s i m Stanislavski confessou sua o m i s s o e c o m isso d e i x o u de c o m p l e - to grande? J s e i ! O p e r s o n a g e m t o m o u esse d i n h e i r o p a r a salvar a v i d a de
tar as C I R C U N S T N C I A S P R O P O S T A S c o m sua imaginao. sua me q u e est m o r t e e d e v e ser o p e r a d a p o r u m m d i c o m u i t o c a r o . Se
Mas vejamos u m e x e m p l o b e m s i m p l e s de c o m o deve f u n c i o n a r a i m a g i - o p e r s o n a g e m f o r preso, essa d e s g r a a v a i m a t a r a sua m e " .
nao de u m a l u n o n u m e x e r c c i o com as CIRCUNSTNCIAS PRO-
POSTAS. Vejam como o sentimento filial, p r p r i o de t o d o s os seres h u m a n o s ,
Digamos que o a l u n o receb a c o m o t e m a para o e x e r c c i o o s e g u i n t e : c r i o u a necessria a t r a t i v i d a d e d o o b j e t i v o .
" E u v o u pedir d i n h e i r o e m p r e s t a d o a u m a m i g o " . S isso, n e n h u m outro ' E q u a n t o lgica, h a l g u m a falha? Parece que n o .
 38 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 39

c l a r o que m u i t o s o u t r o s d e t a l h e s , q u e d e i x o d e p r o c u r a r para n o Geral" de N. Ggol). E u sou s i m p l e s m e n t e L e o n i d o v . Mas o que i m p o r t a o

fugir da s i m p l i c i d a d e do e x e m p l o , e n t r a r i a m e m j o g o , m a s d i g a m o s q u e o q u e e u f a r i a se fosse o governador da cidade".
t r a b a l h o c o m as C I R C U N S T N C I A S P R O P O S T A S seja c o n s i d e r a d o c o m - Mais tarde veremos c o m o o t e r m o " S E F O S S E " i n t e r p r e t a d o e d e n o -
p l e t o . Q u e fazer agora? Como a s s u m i r os p r o b l e m a s e os o b j e t i v o s d o minado pela p s i c o l o g i a c i e n t f i c a m o d e r n a . Por e n q u a n t o , u s a r e m o s os
personagem? Stanislavski oferec e u m e l e m e n t o d o M t o d o q u e ele c h a m a t e r m o s c o m o os e n c o n t r a m o s n o M t o d o , d a n d o apenas e s c l a r e c i m e n t o s
de o mgico " S E F O S S E " . necessrios para e v i t a r q u e h a j a u m a i n t e r p r e t a o errnea d o seu s i g n i -
U m a vez estabelecidas, analisadas e s e l e c i o n a d as as C I R C U N S T N C I A S ficado.
P R O P O S T A S , c o m o n o nosso e x e m p l o , o a l u n o se p e r g u n t a r i a : " E se eu D i s s e m o s a c i m a q u e o u s o d o mgico " S E F O S S E " n o r m a l m e n t e des-
fosse aquela pessoa? Se a minha me estivesse m o r t e ? Se o nico lugar p e r t a a v o n t a d e de a g i r . M a s d i g a m o s q u e isso n o a c o n t e a , q u e , apesar d a
o n d e pudesse arranjar o d i n h e i r o na hora fosse a c a i x a d o b a n c o ? E t c , e t c , mxima boa v o n t a d e , o l e i t o r n o c o n s i g a imaginar o que ele faria se
e t c , . . . como eu iria agir? " fosse . . . etc. e t c
Stanislavski chama esse " S E F O S S E " de m g i c o , p o r q u e ele quase q u e C r e i o que isso s p o d e r i a a c o n t e c e r se o l e i t o r no soubesse usar a sua
a u t o m a t i c a m e n t e desperta a V O N T A D E D E A G I R . i m a g i n a o , o u m e l h o r , se ele i n t e r p r e t a s s e m a l o s i g n i f i c a d o da p a l a v r a
Para e x p e r i m e n t a r a sensao ao usar o mgico S E F O S S E , basta q u e o imaginao.
l e i t o r repita os pequenos e x e r c c i o s c i t a d o s a n t e r i o r m e n t e , mas desta vez, s O que s i g n i f i c a i m a g i n a r coisas?
depois de estudar as C I R C U N S T N C I A S P R O P O S T A S e complet-las c o m V a m o s r e c o r r e r a u m e x e m p l o p r t i c o . V o c p o d e r i a i m a g i n a r sua v i a -
a sua imaginao. No comece antes de p e n s a r o q u e s e g u e : g e m lua? N o deve ser difci l v o c d e v e t e r v i s t o e m f o t o g r a f i a s o u e m
1) C o m o eu me c o m p o r t a r i a , ao atravessar u m a r u a , se fosse cego? c i n e m a as astronaves, t a n t o e m v o c o m o e m terra firme, e no deve t e r
d i f i c u l d a d e e m i m a g i n a r os d e t a l h e s .
2) Que faria eu se fosse pai (ou me) de uma menina raptada, que leva
V o c est d e n t r o d a c a b i n e . O f o g u e t e acaba de p a r t i r . C o n t e o q u e
o dinheiro do resgate?
q u e v o c est v e n d o ! Para a v i v a r sua i m a g i n a o , pea q u e algum l h e faa
3 ) Que pensaria eu se estivesse acompanhando de longe o enterro de p e r g u n t a s sobre a sua v i a g e m : o q u e est v e n d o d e n t r o d a cabine? O que
uma pessoa muito querida ? est v e n d o pela j a n e l a ? e t c , e r e s p o n d a c o m m a i o r e s d e t a l h e s possveis.
4 ) Se eu, extremamente cansado, fosse obrigado a divertir algum, Desta m a n e i r a v o c c o n s t a t a r q u e imaginar (como voc acaba de fazer)
c o m o c o n t a r i a eu u m a piada? significa ver as coisas ausentes, inexistentes ou irreais, . c o n t a n t o q u e as veja
mentalmente.
Nessas c o n d i e s , v o c sentir m u i t o m a i s v o n t a d e de agir d o que nas V a m o s fazer m a i s u m a p e q u e n a e x p e r i n c i a . O l h e p a r a u m o b j e t o , u m
experincias anteriores. r d i o , p o r e x e m p l o , e, sem tirar os olhos dele, r e s p o n d a a u m a srie de
N u n c a demais insistir em esclarecer o v e r d a d e i r o s i g n i f i c a d o de p e r g u n t a s feitas p o r u m a m i g o seu. c o m o p o r e x e m p l o essas: D e que c o r o
certos termo s d o M t o d o . S t a n i s l a v s k i f o i f r e q u e n t e m e n t e acusado de p r o - rdio? T e m algum detalhe em o u t r a cor? D e q u e m a t e r i a l f e i t o ? Para q u e
curar i m p o r ao a t o r a aceitao t o t a l d a r e a l i d a d e d a v i d a d o p e r s o n a g e m , serve aquele b o t o esquerda? e t c . Nessas c o n d i e s , ao r e s p o n d e r essas
aquela mstica m e t a m o r f o s e d o ator em cersonagem. O prprio Bertok p e r g u n t a s , v o c dir o que p e r c e b e r atravs da sua viso f s i c a .
B r e c h t fez essas acusaes. M a s se isso fosse v e r d a d e , S t a n i s l a v s k i u s a r i a L o g o e m s e g u i d a , o seu a m i g o d e v e r passar para u m a o u t r a srie de
n o seu M t o d o o t e r m o " E U S O U " e n o " S E E U F O S S E " . Esse c o n d i - p e r g u n t a s que v o c ter q u e r e s p o n d e r tambm sem tirar os olhos do rdio:
c i o n a l m u i t o s i g n i f i c a t i v o. E l e p r e s u m e a a c e i t a o simultnea da r e a l i - Onde f o i f a b r i c a d o este r d i o ? u m a fbrica b r a s i l e i r a o u estrangeira ?
dade eu. o ator que sou, e d o i m a g i n r i o o personagem que eu, o ator, Como essa fbrica? C o m o a sala e m q u e se m o n t a m os rdios? Quem
poderia ser. est t r a b a l h a n d o na m o n t a g e m ? C o m o e s t o vestidos os operrios? D e que
Ainda em 1937, quando essa dvida pairava n o mundo inteiro, o c o r so os m a c a c e s ? etc.
f a m o s o ator d o elenco do t e a t r o de S t a n i s l a v s k i . L . M . L e o n i d o v n u m e n c o n - D e s t a v e z , a o r e s p o n d e r , v o c estar f a l a n d o , no sobre o que e s t i v er
t r o c o m os elencos dos teatros de M o s c o u d e u u m a i d e i a b a s t a n t e clara sobre p r e s e n t e d i a n t e dos seus o l h o s , - o r d i o - e s i m sobre o que voc imaginou
esse p r o b l e m a . Ele disse: " S e r i a u m v e r d a d e i r o a b s u r d o se eu dissesse: E u , ao o u v i r a pergunta, o u seja. sobre o que voc \iu mentalmente naquele
L e o n i d o v , seu o governador d a c i d a d e (um personagem de " O Inspetor momento.
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40 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 41

Se o seu a m i g o de repente p e r g u n t a r : Este r d i o t e m a l g u m d e f e i t o n a eu q u e r i a l h e m o s t r a r a v i s t a m a r a v i l h o s a q u e se abre daquela c u r v a , e

pintura? V o c constatar que para r e s p o n d e r essa p e r g u n t a ser necessrio s e m p r e m e esquecia! V a m o s d a r u m passeio, v o c v a i ver q u e m a r a v i l h a ! "
u m p e q u e n o lapso de t e m p o para t o r n a r a ver o r d i o q u e , e m b o r a sempre A t r a v s desse p e q u e n o " l a b o r a t r i o " o a t o r d e s c o b r i u o que ele f a r i a se
presente diante dos seus o l h o s , v o c quase n o e n x e r g o u e n q u a n t o seu fosse o p e r s o n a g e m .
a m i g o lhe fez perguntas sobre a fbrica, os o p e r r i o s , e t c . O i m p o r t a n t e nesse e x e m p l o q u e , d e n t r o de sua visualizao, R e n a t o
C o n s t a t a m o s , p o r t a n t o , que v e n d o as coisas imaginrias, i r r e a i s , d e i x a - se viu no lugar de Ralph; n o o v i u c o m os o l h o s de u m espectador, e s i m se
mos de ver as coisas reais que esto d i a n t e de n s , e v i c e - v e r s a : b a s t a prestar viu agindo no lugar de Ralph. A isso n s c h a m a m o s de V I S U A L I Z A O
ateno s coisas fsicas para que desaparea m as coisas i m a g i n r i a s , c o m o A T I V A , p a r a diferenci-la de u m a s i m p l e s c o n t e m p l a o da ao a l h e i a .
naquele e x e r c c i o c o m o papel de cego q u e s u g e r i m o s n o c a p t u l o a n t e r i o r . p r e c i s o t o m a r m u i t o c u i d a d o para n o c o n f u n d i r as duas. L e m b r o - m e
Isso nos m o s t r a que podemos manobrar a viso fsica nossa vontade, no de u m a l u n o , q u e . d u r a n t e u m e x e r c c i o p a r a o q u a l ele escolheu u m a cena
sentido de transform-la em viso interior. de c i m e , p r o c u r o u p o r e m prtica o uso d a visualizao. O r e s u l t a d o f o i
Desta maneira, a nossa i m a g i n a o a d q u i r e a g o r a u m a s p e c t o menos m a i s d o que lamentvel: o seu " t e r r v e l " a m a n t e c i u m e n t o no passava de
a b s t r a t o , mais palpvel para ns a t o r e s : i m a g i n a r s i g n i f i c a v e r de m a n e i r a u m a r i d c u l a c a r i c a t u r a q u e fez rir t o d o s os seus colegas d a t u r m a . D i a n t e
c o n c r e t a o que nos oferecido nas " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s t a s " . desse r e s u l t a d o eu a f i r m e i q u e ele n o t i n h a v i s u a l i z a d o coisa a l g u m a . Para
Essa maneira de usar a " v i s o i n t e r n a " S t a n i s l a v s k i c h a m a de V I S U A - m e p r o v a r o c o n t r r i o , ele j u r o u que " t i n h a v i s u a l i z a d o o p e r s o n a g e m c o m
LIZAO. t a n t a c l a r e z a que at p o d i a i r t o m a r caf c o m e l e ! "
Depois de recorrer ao " m g i c o SE F O S S E " e de se p e r g u n t a r : " C o m o V o c s compreenderam? Esse " O t e l o " p r o d u z i d o pela sua i m a g i n a o ,
eu estaria agindo nessas c o n d i e s ? " , o a t o r vai p r o c u r a r V I S U A L I Z A R essa o u s e j a , v i s u a l i z a d o p o r ele, v i v i a c o m p l e t a m e n t e p a r t e , e ele, o a l u n o , n o
ao. passava de u m simples e s p e c t a d o r q u e d e p o i s de observar (contemplar) a
G o s t a r i a de dar u m e x e m p l o de c o m o se processa o u s o desse ele- a o d o personagem, e m vez de , ao m e n o s , r e s p o n d e r p e r g u n t a : " Q u e f a r i a
m e n t o do M t o d o no trabalho p r t i c o de u m t e a t r o . eu S E F O S S E esse h o m e m c i u m e n t o ? " , r e s o l v e u s i m p l e s m e n t e m a c a q u e a r o
O ator do T e a t r o O f i c i n a , R e n a t o B o r g h i , na p r i m e i r a p e a encenada seu c o m p o r t a m e n t o . D a o ridculo d o r e s u l t a d o desse e x e r c c i o .
naquele t e a t r o , " A vida impressa e m d l a r " , fez o p a p e l d e R a l p h Berger, E agora, para dar u m e x e m p l o d i a m e t r a l m e n t e o p o s t o ao a n t e r i o r , gos-
f i l h o de u m a famlia j u d i a m u i t o p o b r e . O p e r s o n a g e m , apesar de estar t a r i a de e x e m p l i f i c a r o e f e i t o d o uso da v i s u a l i z a o sobre o t r a b a l h o de u m a
g a n h a n d o u m pequeno o r d e n a d o , n u n c a t e m u m v i n t m n o b o l s o , ele grande atriz. Refiro-me a Greta Garbo.
entrega t u d o o que ganha m e . O intrprete d o papel, filho de u m a T i v e m u i t a sorte e m regTavar u m d i s c o n o r t e - a m e r i c a n o q u e , n a p o c a ,
famlia abastada, nunca teve d i f i c u l d a d e s financeiras c o m o , por exemplo, n o se e n c o n t r a v a n o B r a s i l . Esse d i s c o c o n t i n h a trechos principais dos
o p r o b l e m a de levar sua n a m o r a d a ao c i n e m a , e n q u a n t o q u e R a l p h Berger filmes interpretados por Greta Garbo.
n u n c a teve d i n h e i r o para oferecer sua n o i v a u m p e q u e n o divertimento O q u e me i m p r e s s i o n o u p a r t i c u l a r m e n t e e m e fez l e m b r a r u m a cena d o
c o m o esse. Para fazer esse p a p e l o R e n a t o , rico, deve a c e i t a r as c i r c u n s - f i l m e e m t o d o s os seus d e t a l h e s f o i u m t r e c h o de " R a i n h a C r i s t i n a " . A o
tncias e m que vive o Ralph, pobre. Como estaria agindo o a t o r SE o u v i r o d i s co eu t i v e a i m p r e s s o ntida de q u e a genial a t r i z , e n q u a n t o d i z i a
FOSSE P O B R E ? 0 t e x t o , usava a " v i s u a l i z a o " conscientemente. A s prprias " C i r c u n s t n -
Para c o m p r e e n d e r a situao e m q u e se e n c o n t r a o p e r s o n a g e m resol- cias P r o p o s t a s " dessa c e n a e x i g i a m a c o n s c i e n t i z a o da ' S i s u a l i z a o " ,
vemos i m p r o v i s a r u m a cena f o r a da a o da p e a . I m a g i n a m o s u m e n c o n t r o c o n f o r m e explicarei abaixo.
de R a l p h c o m a sua noiva na r u a . D u r a n t e o passeio a n o i v a d e r e p e n t e d i z : Do t r e c h o e s c o l h i d o d e s t a q u e i duas p a r t e s e m q u e a rainha C r i s t i n a ,
" R a l p h , leve-me ao c i n e m a " . E u p e r g u n t e i a R e n a t o B o r g h i : " Q u e faria v o c d e p o i s de passar u m a n o i t e de a m o r c o m A n t n i o , o e m b a i x a d o r e s p a n h o l
se fosse Ralph? " A n t e s de r e s p o n d e r , R e n a t o v i s u a l i z o u , c o n f o r m e e x p l i - j u n t o sua c o r t e , fala c o m ele. O t e x t o da p r i m e i r a p a r te o que segue:
cou mais tarde, - o pobre r o s t i n h o de sua n o i v a , v i s u a l i z o u a r u a e m que
* T v e been m e m o r i s i n g this r o o m . . . I n a f u t u r e . . . i n m y m e m o r y . . .
estava m o r a n d o , visualizou os seus b o l s o s v a z i o s , c h e g o u a " v e r " u m a curv a
1 s h a l l live a great deal i n t h i s r o o m . . . "
da r u a e de repente agiu c o m o R a l p h Berger: ele n o t e v e a c o r a g e m de
D e n t r o das " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s t a s " desse t e x t o o o b j e t i v o da r a i n h a
confessar a sua pobreza, ele p r e f e r i u m e n t i r e disse: " V a m o s ao c i n e m a
r e t e r na memri a o a s p e c t o desse q u a r t o p a r a us-lo depois em suas r e c o r -
amanh, est bem? Porque hoje . . . e u m e l e m b r e i a g o r a , q u a n t a s vezes
d a e s . P o r t a n t o , essa fala r e p r e s e n t a , c o m o p r o b l e m a para a intrprete d o
 42 EUCNIO KUSNET A T O R E MTODO 43

papeL o uso da memria. E o q u e a m e m r i a , s e n o a " v i s u a l i z a o " " z o n a s d e s i l n c i o " , o u seja, o e s t u d o d o f u n c i o n a m e n t o e d a realizao das
consciente d o passado? pausas e m t e a t r o .
A s reticncias que vocs e n c o n t r a m n o t e x t o a c i m a f o r a m p o s t a s p o r Um exemplo d i s so encontramos num artigo p u b l i c a d o na revista
m i m para assinalar as pequenas pausas existentes n a i n t e r p r e t a o de G r e t a "Teatro" d e M o s c o u , sob o ttulo " A r e s p e i t o de u m a p a u s a " (janeiro
G a r b o . Q u e m assistiu ao f i l m e c e r t a m e n t e se lembrar dos o l h o s de G r e t a 1971). A a u t o r a d o a r t i g o , A . Polevtscaia , u m a das m a i s v e l h a s e famosas
G a r b o naqueles m o m e n t o s . E l e s f i t a v a m o futuro da rainha q u a n d o ela atrizes russas, d e s c r e v e e m m n i m o s d e t a l h e s t o d a s as a e s fsicas d o perso-
estaria sozinha, " v e n d o " o seu passado . . . n a g e m c r i a d o p o r ela, n u m a cena e m q u e ela, d u r a n t e s e t e m i n u t o s , no
A genial interpretao dessa p a r t e , que nos fazia s e n t i r t o d o o d r a m a d a p r o n u n c i a u m a p a l a v r a sequer.
pobre rainha, era c e r t a m e n t e r e s u l t a d o dessa " v i s u a l i z a o " . V o c s p o d e m i m a g i n a r o q u e a c o n t e c e r i a se a a t r i z , a o e x e c u t a r essas
C i t o a segunda parte da m e s m a c e n a : a e s fsicas, d e i x a s s e de usar a " v i s u a l i z a o a t i v a " d a s i t u a o e dos p r o -
A N T O N I O T e l l m e , y o u said y o u w o u l d , w h y h a d y o u c o m e t o blemas d o personagem? T e n h o c e r t e z a de q u e a p l a t e i a t o d a estaria d o r m i n -
this I r ; r dressed as a man? d o n o t e r c e i r o m i n u t o . E . e n t r e t a n t o , S t a n i s l a v s k ^ q u e vrias vezes assistiu ao
C R I S T I N A I n m y h o m e . . . I ' m v e r y c o n s t r a i n e d . . . E v e r y t h i n g is e s p e t c u l o , r e c o m e n d a v a a seus a l u n o s q u e p r e s t a s s e m e s p e c i a l a t e n o a
arranged very f o r m a l l y . . . essa c e n a c o m o u m e x e m p l o da " a r t e de s e n t i r " .
ANTNIO A h ! . . . A c o n v e n t i o n a l house-hold? O j citado exemplo do filme "Belinda", na i n t e r p r e t a o de Jane
CRISTINA - Very. W y m a n , m a i s u m e x e m p l o d o uso da " v i s u a l i z a o " ; a a t r i z c e r t a m e n t e
Depois da p r i m e i r a fala de A n t n i o , G r e t a G a r b o m a n t m u m a p a u s a d e "visualizava" o q u e a p e r s o n a g e m no p o d i a ver p o r ser cega. C o m o em
seis segundos antes de c o m e a r a f a l a r . A s reticncias r e p r e s e n t a m p a u s a s nosso p e q u e n o e x e r c c i o ( " e x a m i n a n d o u m r d i o " ; n o q u a l c o m p r o v a m o s
menores. A razo da pausa m a i o r c o n t m m i l d e t a l h e s : a i m p o s s i b i l i d a d e d e q u e a viso fsica p o d e ser quase e l i m i n a d a p e l o uso d a v i s o i n t e r i o r , assim
revelar a verdade; a v o n t a d e de r e s p o n d e r p e r g u n t a , mas de u m a f o r m a q u e t a m b m a a t r i z , atravs da " v i s u a l i z a o " aguda d o q u e n o p o d i a estar ao
no a c o m p r o m e t a ; a sensao d o ridculo dessa s i t u a o ; o p r o t e s t o i n t e r i o r alcance de sua v i s t a -por exemplo, os obstculos no cho) iconseguia adquirir
c o n t r a a vida que a o b r i g a m l e v a r ; a sua i m p o t n c i a p a r a m o d i f i c a r as c o i s a s a e x p r e s s o dos o l h o s de q u e m no v o q u e se acha d i a n t e d e l e .
e, ao mesmo tempo, a aceitao das c o n d i e s de sua v i d a c o m o um
Para c o m p l e t a r as nossas c o n s i d e r a e s sobre o u s o p r t i c o d a " v i s u a -
c o m p r o m i s s o de h o n r a . . . e p r o v a v e l m e n t e m u i t o s o u t r o s d e t a l h e s q u e e u
lizao", recomendamos que o l e i t o r v o l t e n o v a m e n t e aos e x e m p l o s que
no saberia citar. T u d o isso n s s e n t i m o s e t u d o isso r e s u l t a d o d a q u e l a
d e m o s nas pginas a n t e r i o r e s para o uso d a " l g i c a da a o " . Eles t a m b m
pausa de seis segundos.
so e x e m p l o s p e r f e i t o s para o uso da " v i s u a l i z a o " , que podem servir
N o f i n a l , antes de r e s p o n d e r : " V e r y " , h t a m b m u m a p e q u e n a p a u s a
muito bem p a r a seus e x e r c c i o s . M a s , a i n d a m e l h o r , s e r i a se v o c criasse
que deve ser r e s u l t a d o de u m a " v i s u a l i z a o " m u i t o c o m p l e x a e c u j o r e s u l -
t e m a s n o v o s , b a s e a d o s na sua p r p r i a vivncia o u t i r a d o s de obras l i t e -
t a d o p o d e r a m o s chamar s i m p l e s m e n t e de triste resignao d a r a i n h a .
rrias.
O uso c o r r e t o da " v i s u a l i z a o a t i v a " de i m e n s a i m p o r t n c i a n o t r a b a -
E agora, c o m os p o u c o s e l e m e n t o s q u e at o m o m e n t o c o n h e c e m o s ,
l h o de ater. Seu e f e i t o se r e f l e t e t a n t o na " a o e x t e r i o r " (mmica, gestos,
p o d e m o s f a z e r a l g u m a s experincias de s i s t e m a t i z a o d o u s o desses e l e m e n -
falas), c o m o na " a o i n t e r i o r " {pensamentos, emoes).
tos, a e x e m p l o d o que fizemos, h p o u c o , n o t r a b a l h o c o m as q u a t r o carac-
A influncia da " a o i n t e r i o r " d o p e r s o n a g e m sobre o e s t a d o p s q u i c o
tersticas d a ao e m relao s C I R C U N S T N C I A S P R O P O S T A S . Desta
d o espectador se efetua, s vezes, d e n t r o da i m o b i l i d a d e e d o s i l n c i o t o t a l
vez, p o r m , i n c l u i r e m o s n o t r a b a l h o dois n o v o s e l e m e n t o s d o M t o d o : " O
e m cena. T o d o s ns sabemos q u e esse t i p o de a o f r e q u e n t e m e n t e m a i s
mgico SE F O S S E " e a " V I S U A L I Z A O " .
i m p r e s s i o n a n t e do que a ao f s i c a . Basta l e m b r a r - s e p o r e x e m p l o , d o e x c e -
lente filme " P e r d i d o s na n o i t e " e m q u e os dois intrpretes p r i n c i p a i s a p a r e - D i g a m o s q u e o a s s u n t o e s c o l h i d o seja b a s t a n t e s i m p l e s : u m rapaz (ou
cem m u d o s e imveis e m m u i t a s cenas. E e n t r e t a n t o , j u s t a m e n t e nessas uma moa) escreve sua n a m o r a d a (ou namorado) u m a cartinha marcando
cenas que ns sentamos m a i o r e s e m o e s : p a r e c i a - n o s q u e estvamos u m e n c o n t r o . T e r m i n a d a a c a r t a , ele (ou ela) a d o b r a , p e - n a n o e n v e l o p e e
v e n d o nos olhos dos atores o q u e eles " v i s u a l i z a v a m " . sai p a r a envi-la. (Para fazer esse exerccio procurem no usar objetos reais,
O d i r e t o r sovitico A . P o p o v , d u r a n t e m u i t o s anos de suas a t i v i d a d e s papel, caneta, etc. deixem tudo sua imaginao, usem objetos imagi-
c o m o professor e d i r e t o r , c r i o u u m e s t u d o p r o f u n d o d o q u e ele c h a m a v a d e nrios).
 44 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 45

Por onde vamos c o m e a r ? E m p r i m e i r o lugar, t e m o s q u e a n a l i s a r o d a m e n t e m a i s t a r d e , d e g r a n d e i m p o r t n c ia n o t r a b a l h o d e a t o r : ele c r i a a

t e m a para c o m p r e e n d - l o c l a r a m e n t e . I s t o s i g n i f i c a : estabelece r e fixar as
luta interior do personagem e r e p r e s e n t a a base d a dialtica d a v i d a , d a
"Circunstncias P r o p o s t a s " e c o m p l e t - l a s c o m a nossa i m a g i n a o .
natural contradio do esprito h u m a n o .
Q u e m o personagem? Ele j o v e m , velho, b o n i t o , feio, inteligente,
No nosso p e q u e n o e x e r c c i o , e m b o r a b a s t a n t e p r i m i t i v o , essa c o n t r a -
b u r r o , rico, pobre? . . . Q u e m a sua n a m o r a d a ? C o m o ela ? E m q u e p
d i o n o p o d e d e i x a r de f a z e r p a r t e da a o . Se o p e r s o n a g e m p e n s a r :
esto suas relaes? Quais so as i n t e n e s d o n a m o r a d o ? O q u e q u e ele
" Q u e r o q u e nesse e n c o n t r o e l a n o se o p o n h a a n a d a ! Q u e r o q u e ela m e
escreve na carta? O que q u e ele a l e g a p a r a m a r c a r o e n c o n t r o ? Ele
d e i x e f a z e r t u d o o q u e e u q u e r o ! " , ele pensar l o g o e m s e g u i d a : " M a s a s s i m
sincero nessa alegao? O q u e q u e ele p r e t e n d e na r e a l i d a d e ? . . .
p o d e m o s chegar a u m a l o u c u r a ! . . . E d e p o i s , o q u e v a m o s fazer ? E a
Tratando-se de u m e x e r c c i o , n o d e v e m o s esquecer q u e , p a r a t r a n s -
r e s p o n s a b i l i d a d e ? . . . N o , e l a n o v a i d e i x a r ! . . . E ter t o d a a r a z o ! . . . "
f o r m a r e m ao o r e s u l t a d o d a anlise das circunstncias propostas, que
acabamos de fazer, cabe-nos usar t o d o s os e l e m e n t o s at a g o r a c o n h e c i d o s . A o escrever a c a r t a , improvisando o seu contedo, v o c sentir o r e s u l -
Por isso: t a d o da f u s o desses p e n s a m e n t o s .
6. U m a vez c o m p l e t a d a essa p a r te d o t r a b a l h o , d e v e m o s p e r g u n t a r
1. V e r i f i q u e m o s se os d e t a l h e s p o r ns e s t a b e l e c i d o s o b e d e c e m \
a ns m e s m o s : " S e eu fosse esse r a p a z , se eu tivesse u m a n a m o r a d a t o b o n i t a
lgica, se no h a l g u m a b s u r d o , e n o d e i x e m o s de e x a m i n a r atravs d a
e desejada, se e u tivesse a e s p e r a n a de c o n s e g u i r o e n c o n t r o q u e a g o r a v o u
lgica todos os detalhes d o t r a b a l h o p o s t e r i o r .
pedir, o q u e q u e e u e s c r e v e r i a para ela? " C o m p l e t e isso c o m o u t r a s
2. Sabendo que a ao deve ser contnua e, p o r t a n t o , d e v e t e r o p e r g u n t a s teis para d e s p e r t a r - l h e a v o n t a d e de escrever, e q u a n d o c h e g a r a
seu passado e o seu futuro, temos q u e improvisar m e n t a l m e n t e o que acon- sentir essa v o n t a d e , b a s t a c o m e a r a agir.escrevendo.
teceu antes de que o p e r s o n a g e m c o m e a s s e escrever a c a r t a : C o m o se
7. Agora, digamos q u e contra toda a expectativa voc no chegue
passou o ltimo e n c o n t r o ? H o u v e a l g u m a conversa p o r t e l e f o n e ? . . . E
a s e n t i r r e a l m e n t e essa v o n t a d e . E n t o r e c o r r a visualizao, i s t o , repasse
l o g o e m seguida: Q u e vai a c o n t e c e r d e p o i s d o e n c o n t r o ? O que que o
alguns d e t a l h e s d o t r a b a l h o c o m os e l e m e n t o s a n t e r i o r e s , n a base d a " v i s u a -
e n c o n t r o pode alterar nas suas r e l a e s de h o j e ? O que p r e c i s o e v i t a r o u
l i z a o " . C o m e c e p o r v i s u a l i z a r os o b j e t o s q u e u s a , o p a p e l , a c a n e t a , e t c .
conseguir? . . .
Depois procure " m a t e r i a l i z a r " os seus p e n s a m e n t o s e m f o r m a de "viso
3. Pensando na ao exterior desse e x e r c c i o d e v e m o s desempe- i n t e r n a " . P o r e x e m p l o , q u a n d o v o c se p e r g u n t a q u e m a n a m o r a d a , c o m o
nhar c o m a mxima ateno a nossa a o f s i c a : p r o c u r a r s e n t i r a r e a l i d a d e ela ; p r o c u r e " v - l a " e m m a i o r e s detalhes at q u e chegue a s e n t i r r e a l m e n t e
da presena dos objetos imaginrios d o p a p e l na mesa, da c a n e t a na m o , a atrao p o r e l a ; q u a n d o p e n s a r n o p r x i m o e n c o n t r o , v i s u a l i z e - o e m t o d o s
d o m o v i m e n t o da pena, d o a p a r e c i m e n t o das linhas escritas, e t c . os d e t a l h e s para s e n t i r a n e c e s s i d a d e de p e d i r esse e n c o n t r o ; e, p r i n c i p a l -
m e n t e , q u a n d o e s t i v er p e n s a n d o no o b j e t i v o da ao, isto , n o que o
4. Pensando na ao interior, que e v i d e n t e m e n t e deve se p r o -
p e r s o n a g e m q u e r q u e a c o n t e a , e n o que ele no q u e r q u e a c o n t e a , p r o c u r e
cessar simultaneamente com a ao exterior, devemos t e r p r e s e n t e s os
" m a t e r i a l i z a r " essa l u t a i n t e r i o r ao m x i m o atravs d a v i s u a l i z a o. E n o
pensamentos naturais que a c o m p a n h a m a a o fsica dentro das circunstn-
esquea q u e s p o d e r c o n s e g u i r a l g u m r e s u l t a d o p o s i t i v o , se a sua visua-
cias propostas. A o segurar a f o l h a de p a p e l : " S e r que ela v a i a c h a r esse
lizao for realmente ativa, o u s e j a , se v o c c o n s e g u i r "se v e r " a g i n d o d e n t r o
papel m u i t o barato? O envelope no d e v i a ser m a i s b o n i t o ? .. ." Ao
das circunstncias q u e v i s u a l i z a .
segurar a caneta: " E s t a pena arranha u m pouco. E bom experimentar
antes . . . " A n t e s de c o m e a r a e s c r e v e r : " P r e c i s o e n c o n t r a r p a l a v r a s q u e a A c a p a c i d a d e de u s a r a v i s u a l i z a o p r i m o r d i a l na a r t e de t e a t r o , p o i s

c o n v e n a m . . . que a c o m o v a m . . . V o u escrever a s s i m ! " . . . A o escrever, ela e q u i v a l e c a p a c i d a d e de u s a r a sua i m a g i n a o , sem o q u e n e n h u m a a r t e

pare para reler, p e n s a n d o : " S e r q u e s a i u b o m ? " A o f e c h a r o envelope, existe. P o r isso no s u f i c i e n t e c o m p r e e n d e r a m e c n i c a da v i s u a l i z a o e

visualize o r o s t o dela q u a n d o ela e s t i v e r l e n d o a c a r t a , etc. e t c . fazer a l g u m a s e x p e r i n c i a s p r t i c a s para c o n s t a t a r a v a l i d e z desse e l e m e n t o .
Na r e a l i d a d e , o> e x e r c c i o s d e visualizao d e v e m t o r n a r - s e p a r t e i n t e g r a n t e
5. Pensando no objetivo da ao, d e v e m o s estabelecer n o apenas o da v i d a i n t e i r a d o ator, a comear pelos e x e r c c i o s m a i s p r i m i t i v o s , e a
que o personagem quer q u e a c o n t e a , o q u e r e p r e s e n t a a sua v o n t a d e , mas t e r m i n a r p o r c o m p l i c a d a s " v i s e s c s m i c a s " dos personagens c r i a d o s p j
e o s

t a m b m o que ele no quer q u e a c o n t e a o u seja, a sua c o n t r a - v o n t a d e .

dramaturgos geniais. Esses e x e r c c i o s devem transtormar-se em ginastica
Esse c o n f r o n t o do o b j e t i v o e d o o b s t c u l o , c o n f o r m e v e r i f i c a r e m o s d e t a l h a -
diria de imaginao. S e m e l a o a t e r no p o d e r exerce r a sua a r t e , c o m o
46 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 47

no o p o d e r u m danarino, u m c a n t o r , u m p i a n i s t a , sem fazer e x e r c c i o s A imagina o d o l e i t o r p o d e r c r i a r m u i t o s o u t r o s temas m a i s p r x i m o s

dirios de dana, vocalises, s o l f e j o , e t c . d a sua vivncia e, p o r t a n t o , m a i s a t r a e n t e s , m a i s e x c i t a n t e s .
Q u a n t o aos exerccios de q u e f a l e i a c i m a , q u e r o p r o p o r a q u i , apenas a E n o fique d e c e p c i o n a d o se, apesar de t o d o o e s f o r o , n o c o n s e g u i r o
t t u l o de e x e m p l i f i c a o, alguns t e m a s q u e os m e u s l e i t o r e s p o d e r o t r a n s - r e s u l t a d o desejado. L e m b r e - s e q u e v o c est apenas n o i n c i o d a l e i t u r a de
f o r m a r e m e x e r c c i os de i m a g i n a o , i s t o , c r i a r e m r e d o r dos mesmos u m a matria c u j o e s t u d o p r t i c o e x i g e m u i t o t e m p o . Nas pginas seguintes
"Circunstncias P r o p o s t a s " c o n c r e t a s (situaes em que o personagem se v o c encontrar o u t r o s e l e m e n t o s d o M t o d o q u e , c e r t a m e n t e , l h e f a c i l i -
encontra) e os seus objetivos (necessidades que dever satisfazer). t a r o as experincias.
E prefervel fazer esses e x e r c c i o s e m c o m p a n h i a d e alguns a m i g o s , p o i s
esse t r a b a l h o torna-se mais til q u a n d o s u b m e t i d o o b s e r v a o , c o n t r o l e e
crticas alheias.

1) I m a g i n e u m a f o l h a de p a p e l e m c i m a de sua m e s a . P r o c u r e v i s u a -
liz-la n i t i d a m e n t e , e m todos os d e t a l h e s e, e m s e g u i d a , d o b r e - a e m vrias
direes, e x e c u t a n d o c o m preciso t o d o s os m o v i m e n t o s das m o s " c o m o
SE F O S S E " u m a f o l h a de papel reaL
Quando conseguir u m r e s u l t a d o s a t i s f a t r i o , por exemplo, quando
chegar a convencer o seu a m i g o de q u e est r e a l m e n t e l i d a n d o c o m u m
p e d a o de " p a p e l " , acrescente a esse e x e r c c i o " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s t a s " e
" O b j e t i v o s " d o personagem. Por e x e m p l o : u m a m o a t r a b a l h a n u m a f a b r i -
queta de envelopes g a n h a n d o m u i t o p o u c o ; e n q u a n t o d o b r a o p a p e l ela
pensa, e p o r t a n t o visualiza, a situao de misria e m q u e se e n c o n t r a a
sua famlia. Ela precisa desse e m p r e g o , ela p r e c i s a p r o d u z i r mais para ser
aumentada.

2) V o c acompanha c o m o o l h a r u m c o r t e j o f n e b r e . P r o c u r e v i s u a l i z a r
n i t i d a m e n t e todos os d e t a l h e s : o c a r r o , o c a i x o , as c o r o a s , os a c o m p a -
nhantes. E m seguida estabelea as " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s t a s " e os " O b j e -
t i v o s " . Q u e m era o falecido? Q u a i s e r a m as suas r e l a e s c o m ele? Por q u e
veio ver o enterro? O que o i m p e d e de a c o m p a n h a r o e n t e r r o j u n t o aos
outros? etc.

3) U m h o m e m e x a m i n a runas de u m t e a t r o q u e ele c o n h e c i a antes d a

d e m o l i o . Acrescente as " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s t a s " e os " O b j e t i v o s " . P o r
e x e m p l o u m ex-ator alcolatra, q u e , h dez a n o s , f o i e x p u l s o d o e l e n c o
desse t e a t r o . Ele veio para v e r se p o d e r i a t e n t a r de n o v o a sua antiga p r o -
fisso. Ele revive m u i t o s m o m e n t o s de sua v i d a a r t s t i c a .

4) U m a mulher muito f e i a a t e n d e a u m a c h a m a d a telefnica. Um

desconhecido que no quer i d e n t i f i c a r - s e m a r c a - l h e u m e n c o n t r o n o j a r d i m
p b l i c o da cidade. Ela vai. N o b a n c o d o j a r d i m , e n q u a n t o espera, ela p r o -
cura a d i v i n h a r q u a l dos m u i t o s t r a n s e u n t e s seria o seu " n a m o r a d o " . D e
repente descobre escondido atrs de u m a r b u s t o , u m rapaz q u e a observ a
rindo s gargalhadas. Depois da v o l t a p a r a casa, ela e x a m i n a o seu r o s t o n o
espelho.
 ATOR E MTODO 49

mais ateno q u a n d o escreve, seno v o u despedi-la". Geralmente u m a

a m e a a dessas s u f i c i e n t e p a r a q u e a datilgrafa d e i x e de pensar n o seu
n a m o r a d o e escreva m e l h o r .
E x p e r i m e n t e d i z e r a m e s m a coisa a u m a t o r q u e , p o r estar d i s t r a d o,
QUARTO CAPTULO r e p r e s e n t a m a l n u m ensaio: " P r e s t e a t e n o , s e n o e u o p o n h o n a r u a ! "
M e s m o se o a t o r t i v e r m u i t o m e d o de p e r d e r o e m p r e g o , a a m e a a , p o r si s ,
p o u c o a d i a n t a r . N o ser o m e d o que o far r e p r e s e n t a r m e l h o r . A n i c a
N o nosso l t i m o c a p t u l o p r o c u r a m o s estabelecer a s e q u n c i a d o s ele- p o s s i b i l i d a d e d e ele fazer c o m q u e a sua a t e n o v o l t e a f u n c i o n a i inte-
m e n t o s d o M t o d o , que c o n h e c e m o s at agora n o p r o c e s s o d e e l a b o r a o d a ressar-se pelos objetivos (necessidades) do personagem como se fossem dele
a o dramtica. A s s i m v e r i f i c a m o s q u e , d e p o i s de e s t a b e l e c e r m o s as " C i r - prprio.
cunstncias P r o p o s t a s " (a situao), p o d e m o s c o m e a r a a g i r n o s e n t i d o de E p o r isso que para interessar-se p r o f u n d a m e n t e p e l o s p r o b l e m a s d o
realizar os o b j e t i v o s (<zs necessidades) do personagem C O M O SE F O S S E M O S personagem o a t o r deve s e l e c i o n a r , atravs d a sua A T E N O C N I C A ,
O PRPRIO PERSONAGEM. d e t a l h e s d a visualizao que p o s s a m mais f a c i l m e n t e e x c i t a r a sua i m a g i n a -
C o n s t a t a m o s , e m seguida, que o " m g i c o se F O S S E " s n o f u n c i o n a o e a s s i m a t r a - l o para a a o .
q u a n d o falha a nossa imaginao, o u seja, a visualizao das " C i r c u n s t n c i a s Q u a n d o a situao c n i c a , n u m d e t e r m i n a d o m o m e n t o , e x i g i r sensaes
P r o p o s t a s " , e que essa visualizao t e m q u e ser s e m p r e a t i v a , e n o apenas e e m o e s m a i s agudas, o a t o r reduzir sua visualizao a d e t a l h e s m n i m o s ,
c o n t e m p l a t i v a , o que quer d i z e r que o a t o r deve estar s e m p r e a g i n d o d e n t r o aos m a i s c o n d e n s a d o s , mais e x c i t a n t e s .
das circunstncias p o r ele visualizadas. Q u a n d o , pelo contrrio, a a o cnica exigir m a i o r calma, maior p o n -
E agora surge mais u m p r o b l e m a : como escolher as nossas "vises d e r a o d o p e r s o n a g e m , o a t o r dever evocar, n a sua visualizao o q u a d r o
internas"? C o m o t o r n a r mais til, mais p r o d u t i v a a v i s u a l i z a o das d e t e r - geral das " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s t a s " , c u j o e f e i t o e m o c i o n a l ser c e r t a m e n t e
m i n a d a s "Circunstncias P r o p o s t a s " ? mais a m e n o .
N o caso d o e x e r c c i o que p r o p u s e m o s n o c a p t u l o a n t e r i o r (escrever Essa r e d u o do q u a d r o g e r a l e m apenas a l g u n s d e t a l h e s e. vice-versa, a
uma carta sua namorada) bvio que, e m p r i m e i r o lugar, d e v e m o s visua- a m p l i a o d o c a m p o da v i s u a l i z a o, so e x e r c i d a s n o n o s s o t r a b a l h o atravs
lizar a "nossa n a m o r a d a " . Mas o l e i t o r p o d e r i a visualiz-la no seu aspecto d o u s o de m a i s u m e l e m e n t o d o M t o d o , d e n o m i n a d o " C R C U L O S D E
geral, c o m o se estivesse o l h a n d o para o r e t r a t o de u m a d e s c o n h e c i d a m u i t o ATENO"
bonita em geral. E m vez disso, deveria p r o c u r a r " v e r " a figura v i v a " d a q u e l a A i d e i a desse e l e m e n t o v e i e da c o m p a r a o c o m c e r t a s caractersticas
que a gente a d o r a " p o r q u e ela d i f e r e n t e de t o d a s as o u t r a s ! " M a s d i f e r e n t e da nossa v i s o fsica. O o l h o h u m a n o abrange u m c a m p o de viso de quase
e m qu? No seria, pois, necessrio s e l e c i o n a r n a sua v i s u a l i z a o aqueles 1 8 0 graus . E fcil c o n s t a t a r isso n a prtica. E s t e n d a m os b r a o s para a f r e n t e
traos que a t o r n a m to d i f e r e n t e ? N o seria necessrio " v - l a " e m m a i o r e s e d e p o i s l e n t a m e n t e , p o u c o a p o u c o , a f a s t e m as m o s u m a da o u t r a . O l h a n -
detalhes para chegar a sentir a sua a t r a t i v i d a d e ? d o s e m p r e p a r a a f r e n t e , p r o c u r e m n o t a r at q u e m o m e n t o ainda estaro
Se o l e i t o r fez aquele e x e r c c i o , deve l e m b r a r - s e de q u e a realizao da e n x e r g a n d o as m o s . P a r a n d o o m o v i m e n t o n o m o m e n t o e m que as suas
ao dramtica, escrever a c a r t a , foi facilitada principalmente pela m o s c o m e a r e m a desaparecer de sua v i s t a , v o c s c o n s t a t a r o que a l i n h a
visualizao dos detalhes do seu aspecto fsico, bem como dos detalhes do dos b r a o s f o r m a r quase u m a l i n h a r e t a .
objetivo do autor da carta. Nessa p o s i o , se q u i s e r e m ver e m d e t a l h e s as suas m o s , ist o , se
prestarem muita ateno s m o s , constatar o q u e quase deixaro de e n x e r -
T a m b m deve lembrar-se de q u e , p a r a r e a l i z a i a m i n h a p r o p o s t a de
gar o q u e se achar na sua f r e n t e . E, p e l o c o n t r r i o , se p r e s t a r e m m u i t a
visualizar a n a m o r a d a e m m a i o r e s d e t a l h e s , deve ter prestado muita ateno
ateno ao que se achar n a sua f r e n t e , a viso das e x t r e m i d a d e s quase
a este o u quele detalhe para chegar a sentir o seu e n c a n t o .
desaparecero
Saiba que nesse caso, voc usou mais u m elemento do Mtodo:
Isso n o s p r o v a que p o d e m o s m a n o b r a r os " C r c u l o s de A t e n o " d a
" A T E N O CNICA".
nossa viso f s i c a nossa v o n t a d e .
N a v i d a real, a palavra " a t e n o " usada c o m o a n t n i m o d e " d i s t r a -
O m e s m o a c o n t e ce c o m os " C r c u l o s de A t e n o " n a " V i s u a l i z a o " ,
o " , q u a n d o , por e x e m p l o , e x i g i d a de u m a pessoa a m a i o r d e d i c a o ao
c o m a i n d a m a i o r v a n t a g e m de p o d e r m o s , c o m isso. quase e l i m i n a r a nossa
t r a b a l h o . A u m a datilgrafa que fez erros n u m a c a r t a p o d e - s e d i z e r : " P r e s t e
 EUGNIO KUSNET A T O R E MTODO 51
50

viso fsica. Se v o c refizer a e x p e r i n c i a aconselhada n o s e g u n d o c a p t u l o , " C o n t a t o e C o m u n i c a o " mais u m t e r m o d o M t o d o .

i s t o , o papel de u m cego, ter u m e x e m p l o d o u s o dos " C r c u l o s de N a v i d a r e a l o c o n t a t o e c o m u n i c a o c o m o a m b i e n t e so t o p e r m a -
A t e n o " quase a e l i m i n a r a v i s o f s i c a . nentes e i n i n t e r r u p t o s q u a n t o a prpria a o , e t u d o q u a n t o d i s s e m o s a
Isso t a m b m e x p l i c a a f a c i l i d a d e c o m que o a t o r , o l h a n d o p a r a a p l a - r e s p e i t o da A o n a v i d a r e a l p e r f e i t a m e n t e aplicvel a " C o n t a t o e C o m u -
teia, consegue " v e r " (visualizar) o q u e se passa nas " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s - n i c a o " . N u n c a d e i x a m o s de estar e m c o n t a t o c o m o a m b i e n t e n a v i d a r e a l :
t a s " ; e m vez d o m a r de cabeas d o s e s p e c t a d o r e s , ele v , p o r e x e m p l o , u m atravs dos nossos c i n c o s e n t i d o s , nos c o m u n i c a m o s c o m t u d o o q u e se
lago c o m cisnes n a d a n d o , etc. e n c o n t r a e m r e d o r de n s , t a n t o c o m os seres vivos c o m o c o m as coisas
i n a n i m a d a s o u i m a g i n r i a s . E se na v i d a real a f a l t a de c o n t a t o e c o m u n i c a -
O uso dos " C r c u l o s de A t e n o " , alm de sua e n o r m e u t i l i d a d e no
o seria u m a b s u r d o i n c o n c e b v e l (a no ser que o personagem fosse um
t r a b a l h o preparatrio, m u i t a s vezes s a l v a o a t o r e m cena a b e r t a .
cadver), c o m o p o d e m o s a d m i t i r isso e m t e a t r o ?
D u r a n t e u m dos espetculos de " A V i d a Impressa e m D l a r " , n o t e a t r o
N a v i d a r e a l o a m b i e n t e n u n c a nos f a l t a , n s s e m p r e v i v e m o s d e n t r o
O f i c i n a aconteceu-me u m a v e r d a d e i r a c a l a m i d a d e . U m p o u c o antes d o i n c i o
dele pela v o n t a d e da n a t u r e z a . E m teatro o a m b i e n t e c r i a d o p e l a v o n t a d e
de u m a das mais difceis cenas d o m e u p e r s o n a g e m , q u a n d o e u , sem f a l a r ,
dos c r i a d o r e s d o e s p e t c u l o .
assistia ao dilogo dos o u t r o s (o que me ajudava muito como preparao
para a minha cena), de r e p e n t e o u v i , distncia de u m m e t r o , u m a c o n v e r s a Stanislavski d u m magnfico e x e m p l o d a necessidade de criar ele-

na p r i m e i r a fila da plateia, quase e m v o z a l t a , e n t r e duas pessoas c o m p l e t a - m e n t o s d o a m b i e n t e , c o m os quais o a t o r possa se c o m u n i c a r : " Q u e m real -

m e n t e bbadas. D u r a n t e a l g u m t e m p o , apesar de u m g r a n d e e s f o r o , n o mente representa o p a p e l de u m r e i so os c o r t e s o s de sua c o r t e . U m

consegui desviar a m i n h a a t e n o p a r a o que se passava e m c e n a . S e n t i - m e h o m e m q u e a n d a c o m a c a b e a o r g u l h o s a m e n t e e r g u i d a e n i n g u m , n a sua

to p e r d i d o que por p o u c o n o sa d o p a l c o . Mas n a q u e l e m o m e n t o e u v i n o passagem, l h e p r e s t a a m n i m a a t e n o, p o d e ser s i m p l e s m e n t e u m i m b e c i l

c h o os dois sapatos de R a l p h B e r g e r [personagem da pea) d e i x a d o s l p e l o p r e s u n o s o ; mas se, n a s u a passagem, t o d o m u n d o se i n c l i n a e m reverncia ,

seu intrprete; u m dos sapatos e s t a va v i r a d o de sola p a r a c i m a e era to g a s t o ele p o d e ser u m r e i "

que a sola t i n h a u m f u r o a b e r t o de u n s 3 c e n t m e t r o s . Pois b e m , n a q u e l e Q u e fazia T o m a s o S a l v i n i q u a n d o , j v e s t i d o e m a q u i l a d o , a n d a v a pelos

m o m e n t o eu me l e m b r e i dos " C r c u l o s de A t e n o " , s u r g i u esse t e r m o d o cenrios desertos? E l e p r o c u r a v a o c o n t a t o c o m o a m b i e n t e e m q u e , mais
M t o d o c o m o u m a possvel t b u a de salvao. E c l a r o q u e , n a q u e l a h o r a , eu t a r d e , i r i a agir c o m o O t e l o .
me desliguei p o r u m instante d o m e u p a p e l , pois estava r a c i o c i n a n d o c o m o o C o m o v o c s s a b e m , n e m t o d o s os atores f a z e m isso. A l g u n s v i o l a m a
ator e no c o m o o p e r s o n a g e m . M a s , l o g o e m seguida, s e m p r e o l h a n d o p a r a ao i n t e r r o m p e n d o o c o n t a t o e a c o m u n i c a o c o m o a m b i e n t e , uns deli-
o f u r o d o sapato, v o l t e i a a g i r c o m o " o v e l h o J a c " . P r i m e i r o p r o c u r e i b e r a d a m e n t e , o u t r o s p o r acaso. H m u i t o s e x e m p l o s d i s s o :
c e r t i f i c a r - m e se realmente se t r a t a v a d e u m f u r o to g r a n d e , e p e n s e i : " C o m o
O a t o r resolve " d e s c a n s a r " e m cena p o r q u e n o t o m a p a r t e n o di-
o R a l p h p o d i a andar c o m esse sapato" n a rua? " E d e p o i s eu " v i " m i l h e s de
l o g o . E l e se p e r m i t e , n a q u e l a h o r a , pensar e / Mias coisas p a r t i c u l a r e s , e s
rapazes a n d a n d o c o m sapatos a s s i m p e l o m u n d o i n t e i r o . T o d a a i n d i g n a o e
vezes age nesse s e n t i d o at f i s i c a m e n t e : t i so sua p e q u e n a ager
r e v o l t a consequentes dessa v i s o a j u d a r a m - m e a fazer a cena t a l v e z at
p a r a v e r i f i c a r os c o m p r o m i s s o s para o d i a l
m e l h o r d o que de c o s t u m e , e c l a r o q u e eu esqueci c o m p l e t a m e n t e o casal
bbado. O a t o r n o p r e s t a a t e n o s ouve. No
a m a d o r i s m o isso a c o n t e c e p o r q u e o ? ailu
A g o r a v e j a m a mecnica desse c a s o (que, naturalmente, s mais tarde eu
c o m a p r x i m a fala dele prprio; e
pude analisar): p r i m e i r o , eu fechei o "Crculo de Ateno" da viso fsica
p o r varias r a z e s , fica preocupad
e m t o m o do f u r o na sola e d e p o i s abri um enorme "Crculo de Ateno" da
colegas. L e m b r o - m e de u m a a t r i
visualizao sobre o m u n d o i n t e i r o .
c o m as falas de u m a c o l e g a , (e'
M u i t o s o u t r o s e x e m p l o s p r t i c o s d o uso dos " C r c u l o s de A t e n o " o
sua r e a o a essas f a l a s , s u a
". l!r-
r

l e i t o r poder e n c o n t r a r nos e x e r c c i o s r e c o m e n d a d o s nos c a p t u l o s ante-

ela p r p r i a e l i m i n a v a de a'
riores e nos que, p o r v e n t u r a , a sua i m a g i n a o criar. -Xpcilfll
o u t r a pudesse l h e c a u s a r .
A " A t e n o C n i c a " c o m seus " C r c u l o s de A t e n o " l e v a m o a t o r ao
" C o n t a t o e C o m u n i c a o " c o m o a m b i e n t e , isto , c o m t o d o s os e l e m e n t o s O a t o r est p r e O I I U conclusti
do espetculo. personagem, por exe N a t u d z r (RJ I 7 2 n o
1 cor.piirtdmrntit".
50 EUGNIO KUSNET A T O R E MTODO 51

viso fsica. Se v o c refizer a e x p e r i n c i a aconselhada n o s e g u n d o c a p t u l o , " C o n t a t o e C o m u n i c a o " mais u m t e r m o d o M t o d o .

i s t o , o papel de u m cego, ter u m e x e m p l o d o uso dos " C r c u l o s de N a v i d a r e a l o c o n t a t o e c o m u n i c a o c o m o a m b i e n t e so t o p e r m a -
A t e n o " quase a e l i m i n a r a viso f s i c a . nentes e i n i n t e r r u p t o s q u a n t o a prpria a o , e t u d o q u a n t o d i s s e m o s a
Isso tamb m explica a f a c i l i d a d e c o m que o a t o r , o l h a n d o p a r a a p l a - r e s p e i t o da A o n a v i d a r e a l p e r f e i t a m e n t e aplicvel a " C o n t a t o e C o m u -
teia, consegue " v e r " (visualizar) o q u e se passa nas " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s - n i c a o " . N u n c a d e i x a m o s de estar e m c o n t a t o c o m o a m b i e n t e n a v i d a r e a l :
t a s " ; e m vez d o m a r de c a b e a s d o s e s p e c t a d o r e s , ele v , p o r e x e m p l o , u m atravs dos nossos c i n c o s e n t i d o s , nos c o m u n i c a m o s c o m t u d o o q u e se
lago c o m cisnes n a d a n d o , etc. e n c o n t r a e m r e d o r de n s , t a n t o c o m os seres vivos c o m o c o m as coisas
O uso dos " C r c u l o s de A t e n o " , alm de sua e n o r m e u t i l i d a d e no i n a n i m a d a s o u i m a g i n r i a s . E se na v i d a real a f a l t a de c o n t a t o e c o m u n i c a -
t r a b a l h o preparatrio, m u i t a s vezes s a l v a o a t o r e m cena a b e r t a . o seria u m a b s u r d o i n c o n c e b v e l (a no ser que o personagem fosse um

D u r a n t e u m dos espetculos de " A V i d a Impressa e m D l a r " , n o t e a t r o cadver), c o m o p o d e m o s a d m i t i r isso e m t e a t r o ?

O f i c i n a aconteceu-me u m a v e r d a d e i r a c a l a m i d a d e . U m p o u c o antes d o i n c i o N a v i d a r e a l o a m b i e n t e n u n c a nos f a l t a , n s s e m p r e v i v e m o s d e n t r o

de u m a das mais difceis cenas d o m e u p e r s o n a g e m , q u a n d o e u , sem f a l a r , dele pela v o n t a d e d a n a t u r e z a . E m t e a t r o o a m b i e n t e c r i a d o p e l a v o n t a d e

assistia ao dilogo dos o u t r o s (o que me ajudava muito como preparao dos c r i a d o r e s d o e s p e t c u l o .

para a minha cena), de r e p e n t e o u v i , distncia de u m m e t r o , u m a c o n v e r s a Stanislavski d um m a g n f i c o e x e m p l o d a necessidade de c r i a r ele-

na p r i m e i r a fila da plateia, quase e m v o z a l t a , e n t r e duas pessoas c o m p l e t a - m e n t o s d o a m b i e n t e , c o m os quais o a t o r possa se c o m u n i c a r : " Q u e m real-
m e n t e bbadas. D u r a n t e a l g u m t e m p o , apesar de u m g r a n d e e s f o r o , n o mente representa o p a p e l de u m r e i so os c o r t e s o s de sua c o r t e . U m
consegui desviar a m i n h a a t e n o p a r a o que se passava e m c e n a . S e n t i - m e h o m e m q u e a n d a c o m a c a b e a o r g u l h o s a m e n t e e r g u i d a e n i n g u m , na sua
to p e r d i d o que por p o u c o n o sa d o p a l c o . Mas n a q u e l e m o m e n t o e u v i n o passagem, l h e p r e s t a a m n i m a a t e n o, p o d e ser s i m p l e s m e n t e u m i m b e c i l
c h o os dois sapatos de R a l p h B e r g e r (personagem da pea) d e i x a d o s l p e l o p r e s u n o s o ; mas se, n a s u a passagem, t o d o m u n d o se i n c l i n a e m r e v e r n c i a ,
seu intrprete: u m dos sapatos e s t a v a v i r a d o de sola p a r a c i m a e era to gasto ele p o d e ser u m r e i . "
que a sola t i n h a u m f u r o a b e r t o de u n s 3 c e n t m e t r o s . Pois b e m , n a q u e l e Q u e fazia T o m a s o S a l v i n i q u a n d o , j v e s t i d o e m a q u i l a d o , a n d a v a pelos
m o m e n t o eu me l e m b r e i dos " C r c u l o s de A t e n o " , s u r g i u esse t e r m o d o cenrios desertos? E l e p r o c u r a v a o c o n t a t o c o m o a m b i e n t e e m q u e , mais
M t o d o c o m o u m a possvel t b u a de salvao. E c l a r o q u e , n a q u e l a h o r a , e u t a r d e , i r i a agir c o m o O t e l o .
me desliguei p o r u m instant e d o m e u p a p e l , pois estava r a c i o c i n a n d o c o m o o C o m o v o c s s a b e m , n e m t o d o s os atores f a z e m isso. A l g u n s v i o l a m a
ator e no c o m o o p e r s o n a g e m . M a s , l o g o e m seguida, s e m p r e o l h a n d o p a r a ao i n t e r r o m p e n d o o c o n t a t o e a c o m u n i c a o c o m o a m b i e n t e , uns deli-
o f u r o d o sapato, v o l t e i a a g i r c o m o " o velho J a c " . P r i m e i r o p r o c u r e i b e r a d a m e n t e , o u t r o s p o r acaso. H m u i t o s e x e m p l o s d i s s o :
c e r t i f i c a r - m e se realmente se t r a t a v a d e u m f u r o to g r a n d e , e p e n s e i : " C o m o
O a t o r r e s o l v e " d e s c a n s a r " e m cena p o r q u e n o t o m a p a r t e n o di-
o R a l p h p o d i a andar c o m esse sapato" n a rua? " E d e p o i s eu " v i " m i l h e s de
l o g o . E l e se p e r m i t e , n a q u e l a h o r a , pensar e m suas coisas p a r t i c u l a r e s , e as
rapazes a n d a n d o c o m sapatos a s s i m p e l o m u n d o i n t e i r o . T o d a a i n d i g n a o e
vezes age nesse s e n t i d o at f i s i c a m e n t e : t i r a d o b o l s o sua p e q u e n a agenda
r e v o l t a consequentes dessa v i s o a j u d a r a m - m e a fazer a cena t a l v e z at
p a r a v e r i f i c a r os c o m p r o m i s s o s para o d i a s e g u i n t e .
m e l h o r do que de c o s t u m e , e c l a r o q u e eu esqueci c o m p l e t a m e n t e o casal
bbado. O ator no p r e s t a a t e n o s falas dos o u t r o s , no as o u v e . N o
a m a d o r i s m o isso a c o n t e c e p o r q u e o a t o r , e m vez de o u v i r , f i c a p r e o c u p a d o
A g o r a v e j a m a mecnica desse c a s o (que, naturalmente, s mais tarde eu
c o m a prxim a fala dele prprio; em teatro profissional, p o r q u e o ator,
pude analisar): p r i m e i r o , eu fechei o "Crculo de Ateno" da viso fsica
p o r vrias r a z e s , fica p r e o c u p a d o c o m a m a n e i r a de r e p r e s e n t a r de seus
e m t o r n o do f u r o na sola e d e p o i s abri um enorme "Crculo de Ateno"da
colegas. L e m b r o - m e d e u m a a t r i z cujos lbios se m o v i a m e m s i n c r o n i z a o
visualizao sobre o m u n d o i n t e i r o .
c o m as falas de u m a c o l e g a , (ela sabia de cor o papel da outra). E claro que
M u i t o s o u t r o s e x e m p l o s p r t i c o s d o uso dos " C r c u l o s de A t e n o " o
sua reao a essas f a l a s , suas respostas e r a m c o m p l e t a m e n t e f a l s a s , p o r q u e
l e i t o r poder e n c o n t r a r nos e x e r c c i o s r e c o m e n d a d o s nos c a p t u l o s ante-
ela p r p r i a e l i m i n a v a d e a n t e m o t o d a e q u a l q u e r s u r p r e s a q u e a fala da
riores e nos q u e , p o r v e n t u r a , a sua i m a g i n a o criar.
o u t r a pudesse l h e c a u s a r . .
A " A t e n o C n i c a " c o m seus " C r c u l o s de A t e n o " l e v a m o a t o r ao
" C o n t a t o e C o m u n i c a o " c o m o a m b i e n t e , ist o , c o m t o d o s os e l e m e n t o s O a t o r est p r e o c u p a d o c o m o u t r a s coisas f o r a dos p r o b l e m a s d o

do espetculo. personagem, por exemplo, com u m refletor apagado que o deixou no

52 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO
53

escuro, c o m u m m v e l o u , u m o b j e t o f o r a d o l u g a r , etc. u m a v e r d a d e i r a pea q u e eu fiz c o m o a t o r r u s s o g e n i a l I . Pevtsov. A s u a i n t e r p r e t a o , s

t o r t u r a c o n t r a c e n a r c o m u m c o l e g a nessas c o n d i e s ; o seu o l h a r o c o faz a vezes, chegava a v e r d a d e i r o s m i l a g r e s d a a r t e dramtica: ele c o n s e g u i a c o n -
gente t a m b m perder o c o n t a t o c o m o a m b i e n t e . vencer n o s o m e n t e os e s p e c t a d o r e s , mas t a m b m os seus colegas de c e n a .
difcil de a c r e d i t a r , m a s v e r d a d e .
O ator p r o c u r a c o n t a t o c o m a p l a t e i a p o r v a i d a d e , p o r e x e m p l o : u m a
N a cena q u e v o u c o n t a r h u m m o m e n t o q u a n d o " A q u e l e " (e o apelido
a t r i z p r e o c u p a d a e m e x i b i r os seus d o t e s f s i c o s .
do personagem interpretado por Pevtsov), e m p e n s a m e n t o , chega d e c i s o
N u n c a demais r e p e t i r e f r i s a r q u e o c o n t a t o e a c o m u n i c a o c o m a de se m a t a r m a t a n d o t a m b m C o n s u e l o , a m o a que ele a m a .
p l a t e i a n o somente so inevitveis, c o m o t a m b m necessrios, mas c l a r o Nessa cena, M a n c i n i ( o meu papel), n u m grande m o n l o g o , descreve seu
que n u n c a devem ser p r o c u r a d o s p o r v a i d a d e . A i n d a n o p r e f c i o e u disse b r i l h a n t e e rico f u t u r o d e p o i s d e c o n s e g u i r v e n d e r a sua filha adotva, C o n -
que o m a i o r o b j e t i v o do t e a t r o deve ser e x a t a m e n t e a c o m u n i c a o c o m o suelo. E nesse m o m e n t o q u e , a t r a d o p e l o o l h a r e s t r a n h o de A q u e l e q u e
espectador. o l h a para o e s p a o , M a n c i n i i n t e r r o m p e o seu m o n l o g o e p e r g u n t a : " V o c
J u l g o necessrio, nesta h o r a , esclarecer de a n t e m o u m a dvida q u e est rindo? " , e q u a n d o A q u e l e r e s p o n d e : " N o " , ele c o n t i n u a seus d e v a -
f r e q u e n t e m e n t e surge nos m e u s c o n t a t o s pessoais c o m os a l u n o s : " Q u e m neios.
deve comunicar-s e c o m o e s p e c t a d o r , o a t o r o u o p e r s o n a g e m ? " E c l a r o q u e Pois b e m , q u a n d o e u o l h e i p a r a Pevtsov, no sei o q u e m e a c o n t e c e u : eu
s p o d e ser o a t o r . O p e r s o n a g e m , c o m o u m ser h u m a n o c r i a d o p e l o d r a m a - v i a m o r t e n o s o l h o s dele . . . F i q u e i to p e r t u r b a d o que e s q u e c i o n d e e s t a v a ,
t u r g o , vive a sua v i d a d e n t r o das ' ' C i r c u n s t n c i a s P r o p o s t a s " , i n d e p e n d e n t e o que devia d i z e r . . . D e v o t e r f e i t o u m a pausa e n o r m e p o r q u e , n a q u e l e
d o espectador, pois este l t i m o n o r m a l m e n t e n o faz p a r t e das situaes e m m o m e n t o , o u v i Pevtsov d i z e r b a i x o e quase sem m e x e r os l b i o s : " V o c v a i
que v i v e o personagem, salvo se o a u t o r d a o b r a d e l i b e r a d a m e n t e i n c l u i os falar ou n o ? " Isso m e fez l i t e r a l m e n t e a c o r d a r e eu c o n t i n u e i a c e n a .
espectadores c o m o p a r t i c i p a n t e s da a o d r a m t i c a . A no ser nesses casos Pensem b e m nos d e t a l h e s desse f a t o : se eu fiquei to p e r t u r b a d o
especficos, o personagem tem contato e comunicao apenas com o p o r q u e nos o l h o s d o a t o r P e v t s o v e u v i a v i d a real d o p e r s o n a g e m A q u e l e .
a m b i e n t e e os o u t r o s personagens da p e a . Mas, ao l a d o desse p e r s o n a g e m v i v o e real, estava o a t o r , t a m b m v i v o e r e a l ,
Q u a n t o ao ator, ele deve estar p e r m a n e n t e m e n t e e m c o n t a t o e c o m u n i - assustado c o m a a t i t u d e de u m j o v e m colega a t r a p a l h a d o .
c a o c o m o espectador, c o m o , alis c o m t o d o s os e l e m e n t o s d o m u n d o H p o u c o s anos, q u a n d o m e u s alunos m e p e r g u n t a v a m p o r quais m e i o s
o b j e t i v o que o cerca. p o d e r i a m eles chegar a e x p e r i m e n t a r o e f e i t o da " D u a l i d a d e do A t o r " , eu
Ento, perguntar o l e i t o r , e x i s t e m s i m u l t a n e a m e n t e essas duas s p o d i a r e s p o n d e r q u e , u m a vez e v i d e n c i a d a a existncia desse e l e m e n t o n o
pessoas, o ator e o personagem? E se i s t o v e r d a d e , c o m o se processa essa t r a b a l h o de m u i t o s atores_, os a l u n o s , que p r o x i m a m e n t e t a m b m s e r i a m
coexistncia? atores, p o d e r i a m t e r c e r t e z a de q u e . u m d i a , c h e g a r i a m sensao da d u a l i -
J dissemos que a " e n c a r n a o do p a p e ' ' n o significa
- substituio dade n o seu t r a b a l h o e m t e a t r o e q u e essa sensao lhes p r o p o r c i o n a r i a u m
mstica do ator pelo p e r s o n a g e m , p o i s nesse caso o m u n d o o b j e t i v o d e i x a r i a i m e n s o p r a z e r de estar t r i u n f a n d o n a sua a r t e.
de e x i s t i r para o a t o r . Ele apenas a c e i t a t o d o s os p r o b l e m a s d o p e r s o n a g e m , Mas. i n f e l i z m e n t e , n a q u e l a p o c a eu no p o d i a e x p l i c a r a m e c n i c a d o
assume todas as suas r e s p o n s a b i l i d a d e s , e a d q u i r i n d o a " f c n i c a " na r e a l i - uso desse e l e m e n t o .
dade da sua existncia, vive c o m o se fosse c personagem c o m a mxima H o j e eu estou e m c o n d i e s d e a f i r m a r q u e a " D u a l i d a d e d o A t o r " t e m
sinceridade, mas, ao m e s m o t e m p o , n o p e r d e a capacidade de o b s e r v a r e u m a e x p l i c a o c i e n t f i c a e q u e n s t e m o s a p o s s i b i l i d a d e de c r i a r u m m t o -
c r i t i c a r a sua obra artstica o p e r s o n a g e m . do de usar esse e l e m e n t o c o n s c i e n t e m e n t e .
Essa coexistncia do a t o r e d o p e r s o n a g e m f o i d e n o m i n a d a p o r S t a n i s - A p a r t i r de 1 9 3 9 n a U n i o S o v i t i c a os c i e n t i s t a s i n i c i a r a m i n m e r a s
lavski c o m o termo "Dualidade do A t o r " . pesquisas c o m o i n t u i t o de i n v e s t i g a r vrios aspectos da influncia da i m a g i -
A n t e s de entrar n o m r i t o d o m e c a n i s m o desse processo que a t u a l m e n t e nao sobre o c o m p o r t a m e n t o h u m a n o . D u r a n t e m u i t o s anos m i l h a r e s de
e x p l i c a d o e c o n f i r m a d o c i e n t i f i c a m e n t e peia p s i c o l o g i a m o d e r n a , g o s t a r i a pessoas de vrias c a m a d a s sociais f o r a m s u b m e t i d a s a u m a srie de e x p e r i n -
de c o n t a r u m caso que a c o n t e c e u na m i n h a v i d a de t e a t r o e q u e d e m o n s t r a cias nos l a b o r a t r i o s e s p e c i a l i z a d o s .
c l a r a m e n t e a existncia da " D u a l i d a d e d o A t o r " . A descrio dessas e x p e r i n c i a s , os resultados o b t i d o s e as c o n c l u s e s
N o segundo c a p t u l o deste l i v r o eu c o n t e i o que me a c o n t e c e u c o m a cientficas a esse r e s p e i t o f o r a m p u b l i c a d o s p o r R. G . N a t a d z e e m 1 9 7 2 n o
gravao d? u m a cena da p e a " A q u e l e q u e l e v a b o f e t a d a s " de L . A n d r i e v , seu l i v r o i n t i t u l a d o " A i m a g i n a o c o m o f a t o r d o c o m p o r t a m e n t o " .
54 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO
55

Aqui no h lugar para c o m e n t r i o s d e t a l h a d o s s o b r e o l i v r o . Q u e r o

A s s i m , o esquema p a r a a Instalao, nessas c o n d i e s , a m p l i a d o c o m o
citar e c o m e n t a r apenas alguns t r e c h o s q u e p o s s a m e l u c i d a r os p r o b l e m a s segue:
que nos interessam.
E m sntese, o a u t o r d e m o n s t r a n o seu l i v r o o f u n c i o n a m e n t o da i m a g i - 1) Estabelecer a s i t u a o imaginria.

nao, t a n t o d e n t r o das situaes reais (atividades utilitrias), c o m o tambm 2) F i x a r as necessidades imaginrias.

d e n t r o das situaes imaginrias, i r r e a i s , fantsticas (atividades artsticas, 3) T o m a r atitude ativa para c o m o i m a g i n a d o .
o que nos interessa sobremaneira).
M i l h a r e s de experincias f e i t a s e m l a b o r a t r i o s especializados p r o v a r a m
Mas e m todas as atividades o h o m e m realiza o seu t r a b a l h o atravs de
c o m a a b s o l u t a e v i d e n c i a q u e a Instalao (estado de prontido) na base de
u m a preparao que o a u t o r d o l i v r o c h a m a d e "Ao Instaladora", ou
situaes imaginrias possvel mesmo quando o sujeito tem certeza da
simplesmente "Instalao".
irrealidade do imaginado, e at quando a sua percepo da situao real
Ele define esse t e r m o c o m o segue: " I n s t a l a o e s t a d o d e p r o n t i d o d o
contrria situao imaginria.
s u j e i t o para a e x e c u o de u m a a o a d e q u a d a , i s t o , a m o b i l i z a o c o o r -
N o v e j o p o s s i b i l i d a d e de descrever a q u i os e x p e r i m e n t o s f e i t o s nos
denada de t o d a a sua energia p s i c o - f s i c a , q u e p o s s i b i l i t a a satisfao de uma
l a b o r a t r i o s . Seria o b r i g a d o a d a r m u i t o s e x e m p l o s de vrios aspectos d a
determinada necessidade dentro de uma determinada situao".
p e s q u i s a , sem o que a e x p l i c a o n o seria c l a r a .
P o r t a n t o , a f i m de conseguir a " I n s t a l a o " (estado de prontido) para
P o r isso, para e x e m p l i f i c a r esse f e n m e n o , p r e f i r o r e c o r r e r a u m e x e m -
realizar q u a l q u e r espcie de t r a b a l h o , seja ele utilitrio o u artstico, o
p l o t i r a d o da prtica t e a t r a l .
h o m e m deve usar a sua imaginao n o s e n t i d o d e :
P r o c u r e m o s analisar o q u e a c o n t e c e c o m u m a t o r q u a n d o ele, d u r a n t e
1) Estabelecer a situao e m q u e o s u j e i t o se e n c o n t r a . a r e p r e s e n t a o de u m e s p e t c u l o , est e m c e n a d i a l o g a n d o c o m u m o u t r o
2) F i x a r as necessidades q u e o . s u j e i t o deve s a t i s f a z e r . personagem.
O l h a n d o para a f r e n t e , ele v q u a t r o c e n t a s pessoas sentadas n a p l a t e i a .
Esse esquema serve t a n t o p a r a o t r a b a l h o de u m l a v r a d o r , c o m o para o
E a sua percepo da situao real: ele, o a t o r , representando para os
de u m artista.
espectadores.
Mas se para u m l a v r a d o r a " I n s t a l a o " lh e p o s s i b i l i t a a realizao de D u r a n t e o dilogo da c e n a, s e m p r e o l h a n d o p a r a a f r e n t e , ele descreve o
uma ao dentro da realidade objetiva (lavrar e semear o seu terreno, que "v" o personagem: u m a paisagem com bosques, lagos, etc. E a
vender os seus produtos, etc), u m a r t i s t a deve c o n s e g u i r a " I n s t a l a o " situao imaginria: o p e r s o n a g e m f a l a n d o c o r h u m o u t r o sobre o q u e ele
n o s e n t i d o de realizar uma ao proveniente do seu mundo subjetivo "est vendo".
(criar uma esttua, compor uma msica, representar um papel em
No obstante a percepo da situao real (a plateia) que c o n t r r i a
teatro, etc).
s i t u a o imaginria (a paisagem), o a t o r c o n s e g u e a " I n s t a l a o " , i s t o , a
P o r t a n t o , a diferena e n t r e u m e o outro consiste n a n a t u r e z a das " f c n i c a " n a r e a l i d a d e da s i t u a o i m a g i n r i a.
" s i t u a e s " e das "necessidades". N o p r i m e i r o elas so r e a i s , n o s e g u n d o P o r t a n t o , p o d e m o s c o n s i d e r a r c i e n t i f i c a m e n t e p r o v a d o que o a t o r p o d e
imaginrias. " m o b i l i z a r t o d a a sua e n e r g i a p s i c o f s i c a " n o s e n t i d o de viver s i n c e r a m e n t e
R. G . Natadze dedica-se n o seu l i v r o p r i n c i p a l m e n t e a o e s t u d o d o c o m - as s i t u a e s e m que v i v e o p e r s o n a g e m i m a g i n r i o c o m o se fosse r e a l , e n -
p o r t a m e n t o h u m a n o d e n t r o de s i t u a e s imaginrias. q u a n t o ele, o a t o r , c o n t i n u a t e n d o c e r t e z a de q u e essas situaes e o p r p r i o
O s u r g i m e n t o da " I n s t a l a o " (estado de prontido) n a base de u m a p e r s o n a g e m so fictcios, s e n d o q u e essa c e r t e z a n o p r e j u d i c a a s i n c e r i d a d e
situao imaginria, d i z ele no seu l i v r o , c o n d i c i o n a d o n o represen- da s u a vivncia e m cena. -
tao [contrariamente ao que caracterstico para a psicologia emprica
C o m o v o l e i t o r , isso e x p l i c a a " D u a l i d a d e d o A t o r " que S t a n i s l a v s k i ,
tradicional (a freudiana E. K.) que entende a ao estimuladora da repre-
ainda antes de 1938 (ano de sua morte), a f i r m a v a , mas no estava e m
sentao em si como um fenmeno], mas A T I T U D E D O S U J E I T O P A R A
c o n d i e s de p r o v ar c i e n t i f i c a m e n t e .
COM O REPRESENTADO.
D e a c o r d o c o m as pesquisas a q u e nos r e f e r i m o s a c i m a , para c o n s e g u i r o
P o r t a n t o , a " I n s t a l a o " d e n t r o de u m a s i t u a o imaginria s p o d e
e s t a d o de " D u a l i d a d e d o A t o r " so necessrias duas " I n s t a l a e s " . A p r i -
surgir q u a n d o o artista toma atitude em relao ao imaginado como se este
m e i r a p o d e ser c h a m a d a de " p r o f i s s i o n a l " , o u seja, a " I n s t a l a o " q u e visa o
fosse real.
t r a b a l h o p r o f i s s i o n a l d o a t o r d e n t r o da r e a l i d a d e o b j e t i v a .
56 EUGNIO KUSNET A T O R E MTODO 57

O esquema para essa " I n s t a l a o " seria : p o r i s s o q u e o a t o r , e m b o r a s vezes c h e g u e a l e v a r as e m o e s d o

1 ) Situao: sou a t o r d o t e a t r o t a l , e s t o u f a z e n d o o t a l p a p e l , e t c . p e r s o n a g e m s ltimas c o n s e q u n c i a s , n u n c a p e r d e o c o n t a t o c o m a r e a l i -
d a d e o b j e t i v a (palco, atores, cenrios e principalmente, espectadores) e no
2 ) Necessidade: conseguir o m e l h o r resultado possvel c o m o meu
precisa t e r m e d o de p e r d e r o c o n t r o l e d a sua a o c n i c a .
trabalho.
G r a f i c a m e n t e o t r a b a l h o d o a t o r c o m as duas " I n s t a l a e s " apresenta-se
O l e i t o r p o d e r n o t a r q u e esse e s q u e m a i g u a l ao q u e c i t a m o s , p o r da s e g u i n t e m a n e i r a :
e x e m p l o , p a r a o t r a b a l h o d e u m l a v r a d o r . N o s d o i s casos c o n s e g u e ^ e a
m o b i l i z a o das energias p s i c o f s i c a s d o i n d i v d u o p a r a r e a l i z a r o s e u t r a b a -
AO I N S T A L A D O R A EM TEATRO
lho profissional com o mximo p r o v e i to possvel, d e n t r o da realidade
objetiva.
I. Instalao:
O f a t o r mais i m p o r t a n t e dessa " i n s t a l a o " a p r e s e n a d e um grande
A REALIDADE
prazer em alcanar o resultado mximo no seu trabalho (no caso do ator (O t r a b a l h o d o a t o r )
"criar o personagem ").
SITUAO NECESSIDADE
U m a vez conseguida a p r i m e i r a " I n s t a l a o " e c o n s t a t a d a a p r e s e n a d o
prazer de criao, o a t o r " n o pensa mais n i s s o " , - ele d i r i g e t o d a a sua ATITUDE ATIVA
(do a t o r i
imaginao n o s e n t i d o de c o n s e g u i r a s e g u n d a " I n s t a l a o " , a d o perso-
n a g e m que o p r o d u t o do seu m u n d o s u b j e t i v o .
O esquema da segunda " I n s t a l a o " , p o r t a n t o , deve ser c o m o s e g u e : INSTALAO

1) Estabelecer a situao d o p e r s o n a g e m .
2) F i x a r as necessidades d o p e r s o n a g e m . S o b r e o f u n d o geral desta " I n s t a l a o " d i r i g i d a n o s e n t i d o da r e a l i d a d e
(palco, colegas, cenrio, espectadores, etc.) projeta-se a " A o Instaladora"
3 ) T o m a r a t i t u d e a t i v a , i s t o , agir n o l u g a r d o p e r s o n a g e m c o m o se ele
n o s e n t i d o d o i m a g i n r i o (aruao d o p e r s o n a g e m ) .
fosse r e a l .

A c o n t e c e q u e , sempre de a c o r d o c o m as pesquisas r e a l i z a d a s , a
II. Instalao:
p r i m e i r a " I n s t a l a o " (a da realidade objetiva) f o r m a u m a e s p c i e de f u n d o
0 IMAGINRIO
para a p r o j e o da segunda e, e m b o r a i n c o n s c i e n t e m e n t e , i n f l u i s o b r e o
(a v i d a d o p e r s o n a g e m )
c o m p o r t a m e n t o d o a t o r e m c e n a e n q u a n t o ele age n o l u g a r d o p e r s o n a g e m
c o m o se este fosse real. SITUAO NECESSIDADE

<
E m u i t o esclarecedora a e x p l i c a o d o c o m p a n h e i r o de K . S. S t a n i s -
l a v s k i V . I . Nemirvitch-Dntchenko^sobr e o c o n c e i t o " D u a l i d a d e d o A t o r " . ATITUDE ATIVA
"A diferena e n t r e as e m o e s na v i d a real e as e m o e s c n i c a s c o n - (do a t o r c o m o se fosse o
personagem)
siste n o f a t o de q u e , q u a n d o na v i d a real, u m a pessoa v t i m a d e u m a

1
grande desgraa, ela s s o f r e e c h o r a , mas o a t o r e m c e n a , q u a n t o m a i s ATIVIDADE
NITIDEZ DAS
sincera e p r o f u n d a m e n t e vive a desgraa d o p e r s o n a g e m , t a n t o m a i s s e n t e a VISUALIZAES
MOTORA
alegria de sua criao. E essa alegria, de m a n e i r a a l g u m a , d i m i n u e a i n t e n s i -
dade e a paixo de sua d e s g r a a " . ATIVIDADE INTEGRAL
E m b o r a essa e x p l i c a o t e n h a sido dada m u i t o s anos a n t e s d a p r i m e i r a (ao p s i c o f i s i c a )

p u b l i c a o dos estudos sobre a " I n s t a l a o " , p o d e r a m o s d i z e r q u e , n o p r o - 1

n u n c i a m e n t o de V . I . N e m i r v i t c h - D n t c h e n k o , " o prazer de criao do
INSTALAO
a t o r " significaria hoje o r e s u l t a d o da " P r i m e i r a I n s t a l a o " q u e f o r m a u m a
i
espcie de f u n d o sobre o q u a l o a t o r p r o j e t a o r e s u l t a d o d a " S e g u n d a
Instalao" os s o f r i m e n t o s d o p e r s o n a g e m . AO CNICA
58 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 59

A q u i c o n v m esclarecer a l g u n s d e t a l h e s i m p o r t a n t e s d o t r a b a l h o de d a d e " , " o m g i c o SE F O S S E " " A t i t u d e A t i v a " na p s i c o l o g i a e finalmente

" I n s t a l a o " . Para t a n t o , c i t o a b a i x o a l g u n s t r e c h o s d o r e s u m o d o livro " a F C n i c a " de S t a n i s l a v s k i e q u i v a l e n t e " I n s t a l a o " .
" I m a g i n a o c o m o f a t o r do c o m p o r t a m e n t o " , de R. G . N a s t a d z e .
Ao conhecer mais t a r d e outros elementos do Mtodo tentaremos
1) A N I T I D E Z das imagens d o r e p r e s e n t a d o (imaginado E. K.), em- sempre lig-los i d e i a de " I n s t a l a o " , c h e g a n d o assim, p o u c o a p o u c o , ao
bora n o seja c o n d i o indispensvel p a r a a e l a b o r a o da " I n s t a l a o " c o r - uso c o n s c i e n t e d o M t o d o de S t a n i s l a v s k i sob a l u z da cincia m o d e r n a .
r e s p o n d e n t e , sempre ajuda ao s u r g i m e n t o d a m e s m a , v i s t o q u e c o n t r i b u i n a Mas v o l t e m o s aos p r o b l e m a s de " C o n t a t o e C o m u n i c a o " .
elaborao d a q u e l a a t i t u d e ativ a q u e e s t i m u l a o seu s u r g i m e n t o (Lembrem-
Os m e i o s de c o m u n i c a o p o d e m ser t e o r i c a m e n t e d i v i d i d o s e m f s i c o s
se dos "Crculos de Ateno" do Mtodo E. AC.).
e m e n t a i s . D i g o t e o r i c a m e n t e p o r q u e , na prtica , no e x i s t e m , n e m n a
2 ) U m papel considervel, t a n t o n a c r i a o da n i t i d e z das i m a g e n s d o vida r e a l e n e m e m t e a t r o , m e i o s de c o m u n i c a o p u r a m e n t e f s i c o s (por
representado, c o m o tambm na elabora o da a t i t u d e a t i v a p a r a c o m o exemplo, um gesto) sem q u e o i n d i v d u o (o ator) s i m u l t a n e a m e n t e n o use
i m a g i n a d o , representa A A T I V I D A D E M O T O R A d o s u j e i t o , c o r r e s p o n d e n t e meios m e n t a i s (um pensamento, uma emoo).
ao imaginrio (Lembrem-se da interdependncia da "ao interior"e "Ao
O que existe m a i o r o u menor aproximao do indivduo o r a dos
exterior" E. K.)
meios quase p u r a m e n t e f s i c o s , o r a dos quase p u r a m e n t e m e n t a i s .
3 ) A capacidade de e l a b o r a r " I n s t a l a e s " na base de i m a g i n a o A p r e d o m i n n c i a destes o u daqueles m e i o s de c o m u n i c a o e m t e a t r o
EXERCITVEL. d i t a d a n o p e l o e s t i l o e s p e c f i c o da o b r a dramatrgica , c o n v e n c i o n a l o u
E m r e s u l t a d o de e x e r c c i o s s i s t e m t i c o s nesse s e n t i d o f o i c o n s t a t a d o realista, c o m o , s vezes, p e n s a m nossos h o m e n s de t e a t r o , e s i m p e l a
que: lgica das " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s t a s " da p e a e m q u e s t o : nas p e a s de
Brecht o u D u r r e n m a t t f r e q u e n t e m e n t e encontramos c o m u n i c a o a b e r t a e
P r i m e i r o : Todas as pessoas (adultas, de profisses intelectuais) subme-
d i r e t a c o m o e s p e c t a d o r , o q u e leva o ator necessidade de u s a r , de p r e f e -
tidas s experincias em a m b i e n t e de laboratrio, conseguem elaborar
rncia, m e i o s f s i c o s , ao passo q u e o t e a t r o de T c h e k o v e x i g e d o a t o r a
" I n s t a l a e s " na base de imaginao e s t a n d o cientes da i r r e a l i d a d e da s i t u a -
m x i m a p a r c i m n i a na e x t e r i o r i z a o da ao d o p e r s o n a g e m .
o imaginria.
Mas n u n c a , e m h i p t e s e a l g u m a , u m m e i o de c o m u n i c a o p o d e r i a
S e g u n d o : Os exerccio s facilitam consideravelmente a elaborao de e x c l u i r o o u t r o . Os a d e p t o s de B r e c h t . seus a l u n o s e c o n t i n u a d o r e s d a sua
" I n s t a l a e s " , d i m i n u e m o e s f o r o n e c e s s r i o para a o b t e n o d a a t i t u d e o b r a (como, alis, ele prprio no fim de sua vida), no n e g a r a m a n e c e s s i -
ativa especfica e m relao ao r e p r e s e n t a d o (imaginado - E. K.) e dade de e m o e s sinceras n o t r a b a l h o de a t o r , b e m c o m o os a t u a i s r e p r e s e n -
T e r c e i r o : A u m e n t a m a e s t a b i l i d a d e das " I n s t a l a e s " e s t i m u l a d o s pela tantes e a d e p t o s d o r e a l i s m o e m t e a t r o no n e g a m a necessidade da c o m u n i -
imaginao. c a o c o n s c i e n t e d o a t o r c o m o espectador.
(Este ltimo trecho confirma o que sempre afirmamos quanto neces- P o r t a n t o , o a t o r m o d e r n o q u e representa papis e m t o d a s as e s p c i e s de
sidade, tanto nas escolas como nos teatros, de permanentes exerccios de obras dramatrgicas deve t e r a capacidade de usar s i m u l t a n e a m e n t e os d o i s
imaginao. E. K.) t i p o s de c o m u n i c a o : a quase puramente e m o c i o n a l d e n t r o de u m a a p a r e n -
te i n a t i v i d a d e fsica. o u seja, na i m o b i l i d a d e , - e a quase puramente
E evidente que. apesar da a p a r e n t e s i m p l i c i d a d e , o uso das duas " I n s t a -
laes" simultaneamente, representa grandes dificuldades para atores p o u c o fsica, o u seja, a g r a n d e m e s t r i a n o uso de t o d o o seu a p a r e l h o f s i c o ,
experientes. mas n u n c a d e s p r o v i d a da v i d a i n t e r i o r do p e r s o n a g e m .

N o se apressem, pois, a e x e c u t a r a prtica desse e l e m e n t o . N o t e m q u e A e x i s t n c i a dos m e i o s f s i c o s de c o m u n i c a o e v i d e n t e p a r a o espec-

os e l e m e n t o s d o M t o d o , que at a g o r a c o n h e c e m o s , c o i n c i d e m c o m o t a d o r : gesto, p a l a v r a , a t i t u d e c o r p o r a l , m m i c a , mas a existnci a dos m e i o s
s i g n i f i c a d o dos detalhes do processo da " A o I n s t a l a d o r a " . m e n t a i s , e s p i r i t u a i s o e s p e c t a d o r s pode constat-lo s p e l o e f e i t o q u e eles
A psicologi a m o d e r n a p r a t i c a m e n t e c o n f i r m o u o M t o d o de S t a n i s - lhe c a u s a m .
lavski, c o r r i g i n d o apenas a sua t e r m i n o l o g i a : o q u e S t a n i s l a v s k i c h a m a v a de H m u i t o s e x e m p l o s d i s s o : u m ator que faz u m a cena de costas p a r a a
'Circunstncias P r o p o s t a s " , na l i n g u a g e m dos p s i c l o g o s chamado de plateia, e m a b s o l u t a i m o b i l i d a d e e que apesar disso nos t r a n s m i t e com
' " S i t u a o " ; o t e r m o " o b j e t i v o d o p e r s o n a g e m " , na p s i c o l o g i a " n e c e s s i - grande i n t e n s i d a d e sua v i d a i n t e r i o r ; o u , e m c i n e m a . - "close-up" de u m
 ATOR E MTODO 61
60 EUGNIO KUSNET

Pois b e m , o D r . B l a y , u m a u t n t i c o c i e n t i s t a , c o n t o u u m a coisa q u e
rosto c o m p l e t a m e n t e i m v e l ; o u , f i n a l m e n t e , os o l h o s d o a t o r I . P e v t s o v n a
c o n t a d a p o r u m a o u t r a pessoa p o d e r i a p a r e c e r sonho de u m p o e t a : n a q u e l e
cena que eu c o n t e i neste c a p t u l o p a r a d e m o n s t r a r o q u e a " D u a l i d a d e d o
s i l n c i o a sua p a c i e n t e " c o n t o u - l h e " t o d a a tragdia da sua v t d a de s u r d o -
Ator".
m u d a c o m o se estivesse n a r r a n d o c o m p a l a v r a s .
O e f e i t o desse estado p s q u i c o d o a t o r s o b r e o e s p e c t a d o r , S t a n i s l a v s k i
L e m b r o - m e da p r i m e i r a i m p r e s s o q u e isso me causou. E u p e n s e i : Se eu
chamava de I R R A D I A O . " P a r e c e q u e d o s o l h o s e de t o d o o c o r p o do
possusse a d c i m a p a r t e da c a p a c i d a d e d a q u e l a m o a de se c o m u n i c a r e m o -
a t o r , dizia ele, sai u m a e s p c ie de t n u e s fios l u m i n o s o s que a t i n g e m o
c i o n a l m e n t e , eu seria o m a i o r a t o r d o m u n d o .
espectador"-

A t u a l m e n t e a p s i c o l o g i a e x p l i c a esse e f e i t o p e l o u s o c o r r e t o da " I n s t a -
lao".

N o t o c a n t e ao " p r e e n c h i m e n t o das p a u s a s " (termo de Stanislavski

E. AL) escreve R. G . N a t a d z e , " d e v e m o s dizer que, quando o ator
consegue e l a b o r a r u m a " I n s t a l a o " a d e q u a d a , ele est e m c o n d i e s de
conseguir nuances de expresso d o r o s t o e d o c o r p o tais q u e suas e m o e s
a t i n g e m e c o m o v e m o e s p e c t a d o r , e m b o r a o p r p r i o a t o r fique p a r a d o e m
silncio e sem m o v i m e n t o s p e r c e p t v e i s . E , p e l o c o n t r r i o , t e m o s e x e m p l o s
de que u m a t o r no consegue " p r e e n c h e r a p a u s a " at q u e no e l a b o r e a
" I n s t a l a o " r e f e r e n t e situao imaginria q u e d e v a p r o d u z i r o c o r r e s p o n -
dente estado p s q u i c o do p e r s o n a g e m " .

A s s i m p o d e m o s encarar c o m c e r t o o t i m i s m o , a p o s s i b i l i d a d e de c h e g a r -
mos atravs de u m t r a b a l h o r a c i o n a l ao m e n o s a u m a p e q u e n a p a r t e d a q u i l o
que a n a t u r e z a t e m de mais p r o f u n d o e p r e c i o s o p a r a ns atores o n o s s o
subconsciente.

A c o m u n i c a o e m o c i o n a l e m seu e s t a d o p u r o e x i s t e na n a t u r e z a .

N u m a palestra i n t i t u l a d a " C o m u n i c a o E m o c i o n a l " q u e o D r . B e r n a r -

do Blay fez na Funda o A r m a n d o A l v a r e s P e n t e a d o o nosso grande p s i q u i a -
tra deu aos seus o u v i n t e s e x e m p l o s dessa e s p c i e de c o m u n i c a o dos q u a i s
o mais c l a r o f o i o das relaes de u m a m e c o m seu f i l h o r e c m - n a s c i d o .
Atravs d o c h o r o da criana, q u e o seu n i c o m e i o d e c o m u n i c a o f s i c a ,
a me estabelece c o m preciso o seu d i a g n s t i c o : d o r de b a r r i g a , f o m e , d o r
de o u v i d o , etc. e p r a t i c a m e n t e n u n c a e r r a .

Mas o mais i m p r e s s i o n a n t e f o i a d e s c r i o de u m a e x p e r i n c i a que o D r .

Blay t i n h a f e i t o c o m u m a p a c i e n t e s u r d o - m u d a , d u r a n t e u m p e r o d o de
pesquisas que ele e m p r e e n d e u n a q u e l e c a m p o . E m b o r a t e n h a c o n h e c i d o o
a l f a b e t o de s u r d o - m u d o s , o q u e l he p e r m i t i u c o m u n i c a r - s e f a c i l m e n t e c o m a
sua p a c i e n t e , n u m d e t e r m i n a d o e n c o n t r o ela r e c u s o u - se de usar o a l f a b e t o e
ficou d e l i b e r a d a m e n t e de costas para o D r . B l a y . A p e s a r de m u i t a insistncia
sua, a m o a no v o l t o u c o m u n i c a o n o r m a l e c o n t i n u o u de costas. C o n -
f o r m a d o , o D r . Blay ficou e m s i l n c i o , o l h a n d o p a r a sua n u c a e esperando o
que acontecesse.
 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 65
64

ELA A g o r a que te o u v i , o u v e - m e t a m b m . F e c h a todas as p o r t a s , O l e i t o r talvez p e r g u n t e : " M a s c o m o q u e se p o d e saber se isso f o i

prega-as, calafeta-as, r o d e i a - m e de t o d a s as c a u t e l a s , q u e eu h e i de achar u m a resultado d a visualizao das falas de Vronski? " Realmente no tenho
o c a s i o para f u g i r ! n e n h u m elemento para a f i r m a r isso, s Greta Garbo p o d e r i a dizer-nos a
ELE - Tu? v e r d a d e . Mas que i m p o r t a ? Se f o i apenas r e s u l t a d o de sua genial i n t u i o ,
ELA - Eu! n o nos a d i a n t a c o n f o r m e j t i v e m o s o c a s i o de c o m e n t a r , p r o c u r a r
ELE - Ah! analisar a m e c n i c a de seu g n i o . J s a b e m o s que isso i m p o s s v e l . Mas se
ELA - Sim! s u p u s e r m o s que a visualizao tivesse f e i t o p a r t e do seu t r a b a l h o (e o que
ELE - Daqui? sinceramente suponho), e n t o b a s t a r i a a n a l i s a r m o s , m e s m o q u e fosse u m a
ELA - Eu . . . p e q u e n a p a r t e das i m a g e n s p r o v v e i s dessa visualizao, p a r a que p u d s s e -
ELE - Ha - ha! mos tirar disso u m e n o r m e p r o v e i t o , p o i s atravs d o uso dessas i m a g e n s
ELA - Irei! p o d e r a m o s chegar a u m a p e q u e n a p a r t e d o r e s u l t a d o q u e ela, G r e t a G a r b o ,
c o n s e g u i u , o q u e para n s j seria m u i t o .
Q u e m assistiu a esse e s p e t c u l o deve se l e m b r a r d a preciso de t i r o s de
Atravs de c o n s t a n t e s e x e r c c i o s o a t o r a d q u i r e a c a p a c i d a d e de o u v i r
m e t r a l h a d o r a , c o m que esse d i l o g o f o i p r o n u n c i a d o , p o r q u e os a t o r e s ,
e m cena, i s t o , v i s u a l i z a r as falas a t i v a m e n t e , agindo e r e a g i n d o de a c o r d o
no F e r n a n d a e Srgio, e s i m os a t o r e s d o t e m p o de M a r t i n s Pena, c o n f o r m e
c o m o e f e i t o da visualizao .
i c o m e n t a m o s n o segundo c a p t u l o , esses a t o r e s s estava m p r e o c u p a d o s
em m o s t r a r a sua d i c o e a sua v o z i m p o s t a d a , e x c l u i n d o p o r c o m p l e t o E m u i t o i m p o r t a n t e d u r a n t e esses e x e r c c i o s no p e r d e r de v i s t a q u e

t o d a a passibilidade de se o u v i r e m u m a o u t r o . O r e s u l t a d o f o i u m a e s t r o n - para t o r n a r a " v i s u a l i z a o das f a l a s " r e a l m e n t e ativa necessrio comentar

dosa gargalhada na plateia. do ponto de vista do personagem as i m a g e n s resultantes d a " v i s u a l i z a o " .

Mas para sentir o e f e i t o d o c o n t r r i o , i s t o , o e f e i t o d o uso da " V i s u a -
lizao das F a l a s " , gostaria q u e m e u s l e i t o r e s q u e t i v e s s e m a sort e de t e r
assistido ao f i l m e " A n a K a r e n i n a " c o m G r e t a G a r b o se l e m b r a s s e m de u m a
cena em que o prncipe V r o n s k i , d e p o i s de c h e g a r c o n c l u s o q u e d e v i a
r o m p e r c o m A n a , c o m u n i c a - l h e q u e se a l i s t o u n u m r e g i m e n t o p a r a l u t a r na
guerra da Srvia c o n t r a a T u r q u i a . O d i l o g o c o m e a a s s i m!
V R O N S K I A n i a . . . this letter isn't f r o m m y m o t h e r .
ANNA - No?
V R O N S K I - T h a t is f r o m I a s h v i n .
A N N A - Well?
VRONSKI - Well, I . . . I've been w a n t i n g t o t e l l y o u for some t i m e .
I . . . p r o m i s s e d Iashvin t o . . . i n l i s t i n a w a r .
A N N A - W h a t war?
A s duas p r i m e i r as palavras q u e A n a p r o n u n c i a , " N o " ? e "Well"? so
de quase a b s o l u t a indiferena, p o r q u e da v i s u a l i z a o das falas de V r o n s k i :
" A c a r t a no da m i n h a m e " e " E l a de I a s h v i n " , ela no p o d e e x t r a i r
nada que a possa i n q u i e t a r . Mas q u a n d o ela o u v e a frase: " E u p r o m e t i a
Iashvin me alistar na g u e r r a " e i m a g i n a [visualiza] o seu s i g n i f i c a d o ,
e f e i t o indescritvel. Ela n o g r i t a q u a n d o p e r g u n t a : " Q u e guerra? " , c o n -
t i n u a imvel, mas a sua r e p e n t i n a angstia q u e n s s e n t i m o s , i n c l u i e m o e s
to c o m p l e x a s que u m s i m p l e s e s p e c t a d o r f i ca a t u r d i d o e esmagado p o r elas,
e u m h o m e m de t e a t ro levaria m u i t o t e m p o p a r a analisar u m a p e q u e n a p a r t e
da provvel visualizao da a t r i z .
E u i n s i s t o : C u i d a d o ! N o as c o m e n t e d o p o n t o de vista d o a t o r que i n t e r -
p r e t a o papel. Essa c o n f u s o a c o n t e c e f r e q u e n t e m e n t e .
Vamos a u m exemplo.
Se v o c q u i s e r e s t u d a r a h i p o t t i c a visualizao das falas de V r o n s k i ,
usada p o r G r e t a G a r b o n o p a p e l de A n a K a r e n i n a , v o c dever chegar
c o n c l u s o que para c o n s e g u i r o e f e i t o desejad o a visualizao deve p r o d u z i r
na m e n t e da a t r i z i m a g e n s ntidas d a g u e r r a , de u m d e t e r m i n a d o c o m b a t e e,
f i n a l m e n t e , d o m o m e n t o e x a t o d a m o r t e d o p r n c i p e ' j o g o dos " C r c u l o s de
A t e n o " } . So essas as i m a g e n s q u e d e v e m p r o d u z i r o c h o q u e e m o c i o n a l e
c o n s e q u e n t e m e n t e o e s t a d o de angstia d o p e r s o n a g e m .
Mas v o c n o p o d e r d e i x a r de i m a g i n a r t a m b m os p e n s a m e n t o s de
A n a d i a n t e das imagens e m q u e s t o . Eles s e r i a m , p o r e x e m p l o : " G u e r r a ?
Ele vai guerra? Mas . . . e n t o ele v a i m o r r e r ! E eu? C o m o poderei viver
eu? . . ." Esses p e n s a m e n t o s c e r t a m e n t e a u m e n t a r i a m a angstia de A n a ,
p o r serem e x c l u s i v a m e n t e seus, e n o de G r e t a G a r b o .
Mas se para m a i o r c l a r e z a d o e x e m p l o , pudssemo s i m a g i n a r u m
a b s u r d o , e m vez daqueles p e n s a m e n t o s e G r e t a G a r b o pensasse: " E x c e l e n t e
visualizao! V o u fazer essa cena m a g n i f i c a m e n t e b e m ! " , q u a l seria o r e s u l -
o tado?
E m r e s u m o , c o m o u s o da " v i s u a l i z a o das f a l a s " o a t o r e l i m i n a m u i t a s
d i f i c u l d a d e s n o seu t r a b a l h o p r e p a r a t r i o seja nos ensaios, seja n o seu
t r a b a l h o i n d i v i d u a l e m casa, b e m c o m o consegue evitar d i f i c u l d a d e s q u e
possam surgir e m cena a b e r t a . N o r a r o acontecer que o ator p e r c a , p o r
u m a o u o u t r a razo, o c o n t a t o c o m a a o d o personagem. H varias m a n e i -
66 EUGNIO KUSNET A T O R E MTODO 67

ras de r e m e d i a r essa situao e, e n t r e elas, a q u e c i t a m o s h p o u c o os A l m de t o d o s os b e n e f c i o s q u e n o s t r a z o uso dessa simples l e i d a f a l a

" C r c u l o s de A t e n o " , mas q u a n d o isso a c o n t e c e d u r a n t e u m d i l o g o , humana, ns, atores, ganhamos m u i t o e s t u d a n d o outras particularidades
mais fcil recorrer "Visualizao das F a l a s " . dessa f o r m a de a o q u e a F A L A .
O q u e i m p o r t a n a nossa a r t e no s o m e n t e o s e n t i d o das p a l a v r a s q u e
Aqui convm abrir parnteses para esclarecer u m a possvel dvida
p r o n u n c i a m o s e m c e n a . Os sons, a c o m b i n a o dos sons que f o r m a m a
q u a n t o ao uso consciente dos e l e m e n t o s d o M t o d o p e l o a t o r n o c o r r e r de
p a l a v r a t a m b m so de e n o r m e i m p o r t n c i a n o nosso t r a b a l h o : q u a n t o m a i s
u m espetculo, q u a n d o ele se e n c o n t r a e m cena a b e r t a , a g i n d o c o m o o
e x p r e s s i v a f r a p a l a v ra pelas caractersticas p e c u l i a r e s de seus sons, t a n t o
personagem.
m a i s c o n t r i b u i r ela p a r a e x p r e s s i v i d a d e d a a o .
N o r m a l m e n t e , de i m e d i a t o , isso s p o d e t r a z e r r e s u l t a d o s negativos. O
V o c s c o n h e c e m a o r i g e m da l i n g u a g e m h u m a n a ? O h o m e m p r i m i t i v o
a t o r que faz, p o r e x e m p l o , o p a p e l de B e s s m e n o v e m " O s P e q u e n o s B u r -
c o m e o u p o r i m i t a r os sons d a n a t u r e z a . I m a g i n o q u e , p a r a avisar ao o u t r o
gueses" e que, d u r a n te o e s p e t c u l o , n u m a cena d o p r i m e i r o a t o , chega a
que um temporal estava se a p r o x i m a n d o , ele i m i t a v a os seus rudos:
pensar: " A g o r a v o u usar a visualizao d a fala de T t e r e v ! " , o u " A g o r a seria
b-r-r-r- . . . t - r - r - r - . . ., e quando a tempestade passava, ele informava:
til fechar o Crculo de A t e n o s o b r e o s o r r i s o de T t e r e v ! " , esse a t o r
Ss-s-s- . . . C h - c h - c h . . . Essas imitaes deram origem formao das
n u n c a poder agir em seguida como o personagem, p o r q u e o pensamento
p r i m e i r a s palavras q u e n a t u r a l m e n t e c o n s e r v a r a m os mesmos sons o n o m a -
do ator. Ele precisaria de u m a pausa p a r a a s s i m i l a r o e f e i t o d o uso desse
t o p a i c o s , c o m o p o r e x e m p l o , " t r o v o " e " s i l n c i o " . N a passagem de u m
e l e m e n t o para recomear a agir c o m o o p e r s o n a g e m .
i d i o m a para o o u t r o , as p a l a v r a s s o f r i a m alteraes n a sua e s t r u t u r a , mas
E m vez daqueles p e n s a m e n t o s , d e p o i s de o u v i r a f a l a de T t e r e v , ele geralmente conservavam o seu aspecto onomatopaico: trovo, donner
deve pensar: "Esse m a l t r a p i l h o se a t r e v e a f a l a r assim c o m minha mu- (alemo), t h u n d e r (ingls), g r o m (russo). A l e t r a " r " est presente e m t o d a s
l h e r ! . . . A h , agora ele v a i v e r ! " O u e n t o , p r e s t a n d o a m x i m a ateno elas.
expresso do rosto de Tterev q u e s o r r i , p e n s a r : " A h , est a c h a n d o graa? E fcil c o n s t a t a r isso c o m p a r a n d o as d u a s lnguas to d i s t a n t e s p e l a sua
M u i t o b e m ! A g o r a voc vai c h o r a r ! " o r i g e m , c o m o o russo e o p o r t u g u s .
Essa confuso geralmente a c o n t e c e c o m os a t o r e s q u e se d e d i c a m m u i t o Grosnar = Krcat, e m russo
ao e s t u d o d o M t o d o , mas a i n d a n o t m prtica s u f i c i e n t e p a r a us-lo Trombeta T r u b , e m russo
corretamente. Tambor = Barabn, e m russo
C o m permisso d o m e u a m i g o , A b r o F a r e , q u e r o c o n t a r o que lhe
N o t e m que na f o r m a o das duas l t i m a s palavras, t a n t o e m p o r t u g u s
a c o n t e c e u quase n o i n c i o de sua c a r r e i r a , q u a n d o ele f a z i a o p a p e l de u m
c o m o e m russo, e n t r a m , alm d o " r " , os sons " b " , " m " e " n " q u e atravs de
c a m p o n s n o r d e s t i n o na pea de G u a r n i e r i " O F i l h o d o C o " . Ele estava
sua essncia o n o m a t o p a i c a , " t r o m " , "tam", "ban", do u m a ideia
m u i t o p r e o c u p a d o c o m a realizao de u m a cena e m q u e o p e r s o n a g e m t e m
b a s t a n t e clara do s i g n i f i c a d o das p a l a v r a s .
medo de descobrir que a criana r e c m - n a s c i d a seja u m " f i l h o d o C o "
A s vogais t a m b m p o s s u e m sua e x p r e s s i v i d a d e p e c u l i a r . V e j a m c o m o
p o r q u e t e m ps de b o d e . Pois b e m , A b r o m e c o n t o u q u e , ao l e v a n t a r o
esses sons das vogais e m si d o c a r a c t e r s t i c a s aos n o m e s dos i n s t r u m e n t o s
p a n i n h o que c o b r i a a cestinha d a criana, ele c h e g o u a p e n s a r e m cena
m u s i c a i s : t u b a (som bem baixo), t r o m b o n e (som menos baixo), castanhola
d u r a n t e o espetculo: " A g o r a eu p r e c i s o v i s u a l i z a r os ps d a c r i a n a ! " (por-
(som mais alto) c m b a l o (som agudo). E m russo o efeito o mesmo p o r q u e
que claro que no havia nenhuma criana dentro da cesta). E e v i d e n t e que
os n o m e s desses i n s t r u m e n t o s t m as m e s m a s razes l a t i n a s .
c o m esse pensamento o ator c o r t o u a sua ligao c o m a a o d o p e r s o n a g e m .
E interessante c o m p a r a r o e f e i t o d o s o m " U " nas duas lnguas:
Os elementos do M t o d o d e v e m ser usados c o n s c i e n t e m e n t e apenas
Turvo = m t n i y , e m russo
d u r a n t e o t r a b a l h o preparatrio, n os ensaios, n o t r a b a l h o e m casa.
Crepsculo = s u m r a k , e m russo
Q u a n d o digo que o uso desses e l e m e n t o s e m cena a b e r t a p o d e salvar o
Luto = trur, e m russo
a t o r , p o r q u e naquele m o m e n t o ele se sente p e r d i d o de q u a l q u e r m a n e i r a .
E c u r i o s o q u e , p a r a o s i g n i f i c a d o " n u v e m " , em russo h duas p a l a v r a s :
Se, naquelas c o n d i e s , ele passa a agir c o m o a t o r , p e n s a n d o : " V o u usar a
t t c h a n u v e m escura, e b l a k o n u v e m b r a n c a . E u t e n h o a impresso de
Visualizao das F a l a s " , no causa c o m isso m a l m a i o r . B a s t a que consiga
q u e o p r p r i o s o m da p r i m e i r a ttcha, m a i s escuro d o que o da s e g u n d a ,
realmente interessar-se pelas falas o u v i d a s para q u e a a o p e r d i d a seja
restabelecida. blako.
68 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 69

c l a r o que n e m todas as palavra s t e m o r i g e m o n o m a t o p a i c a , n e m t o d a s B r u t u s i n s i s t i u : " S t e p i n s k a , eu s o u b r a s i l e i r o e v o c m a l f a l a portugus. E u

tm essa expressividade s o n o r a . O i m p o r t a n t e p a r a n s saber q u e esse v a l o r sei c o m o se d e v e p r o n u n c i a r : r v o r e s " . " N o s e n h o r , v o c est m u i t o
e s p e c f i c o da s o n o r i d a de da p a l a v r a existe e q u e ele de m u i t a u t i l i d a d e n a enganado: arvores!" - " M a s por qu? " E a resposta f o i : " P o r q u e mais
nossa a r t e . b o n i t o ! " E r e a l m e n t e n o lhes p a r e c e que a p a l a v r a " a r v o r e s " mais s o n o r a
O a t o r que t e m p o r h b i t o c u i d a r de t u d o q u e possa ser til a o seu do q u e " r v o r e s ? " A t e i m o s i a a b s u r d a d a a t r i z s p o d e ser e x p l i c a d a p e l o
trabalho deve acostumar-se a a p r e c i a r os sons das palavras , u s a r esse v a l o r seu h b i t o de s e m p r e p r o c u r a r a m a i o r e x p r e s s i v i d a d e s o n o r a e m q u a l q u e r
sem e s f o r o , p o r simples h b i t o ; deve a p r e n d e r a a m a r a sua l n g u a e a p r e - lngua.
ciar a sua expressividade que e m u l t i m a anlise s e m p r e c o n s i s t e n a h a r m o n i a M a s , v o l t e m o s ao i n c i o deste c a p t u l o , q u a n d o e s t v a m o s f a l a n d o d a
e n t r e o s i g n i f i c a d o da palavra e o seu v a l o r s o n o r o . " V i s u a l i z a o das F a l a s " . As falas r e p r e s e n t a m u m a das f o r m a s de a o e,
C o m o so felizes os atores q u e sabem s e n t i r e e n c o n t r a r n o t e x t o sons c o m o t a l , d e v e m o b e d e c e r s n o r m a s q u e r e g e m a a o h u m a n a na v i d a real.
que lhes a j u d e m a interpret-lo. Claire B l o o m e m " R o m e u e J u l i e t a " , e n c e - L e m b r e m - s e de q u e u m a das m a i s i m p o r t a n t e s caractersticas da a o
n a d o p e l o t e a t r o " O l d V i c " , d e u e x e m p l o disso na " c e n a d a s a c a d a " . O a l g i c a . E d e l a q u e devemos p a r t i r ao i n i c i a r m o s u m t r a b a l h o c o m q u a l q u e r
t r e c h o a q u e me r e f i r o o s e g u i n t e : elemento do M t o d o .
M y b o u n t y is as boundless as t h e sea; A i n f l e x o , a nfase que se d a u m a o u a vrias p a l a v r a s n u m a frase
M y l o v e is deep; t h e m o r e I give t o t h e e , deve o b e d e c e r l g i c a das i n t e n e s , dos o b j e t i v o s d a pessoa q u e a d i z .
T h e m o r e I have. f o r b o t h are i n f i n i t . E n t r e t a n t o , essas inflexes s vezes so dadas m e c a n i c a m e n t e , a l t e r a n -
Esse " i n f i n i t " ela o p r o n u n c i a c o m c i n c o " e n e s " : " i n n n n n f i n i t . . . " o d o dessa m a n e i r a at o p r p r i o s e n t i d o da frase. P r e s t e m a t e n o aos dilo -
que c o m u n i c a fala r e a l m e n t e u m s e n t i d o de m o v i m e n t o p a r a o i n f i n i t o , gos d u b l a d o s n o s f i l m e s da T V e v o c s tero m u i t o s e x e m p l o s desses e r r o s .
para a e t e r n i d a d e . Para e x e m p l i f i c a r isso vamos e s c o l h e r u m a frase s i m p l e s , m u d a n d o a r b i -
Houve muitos exemplos disso tambm, no excelente espetculo t r a r i a m e n t e a a c e n t u a o das p a l a v r a s , para ver c o m o isso se r e f l e t e na lgica
" D i r i o de u m L o u c o " de N . G g o l , c r i a d o p o r R u b e n s C o r r e a , n a d i r e o da a o . _
de I v a n de A l b u q u e r q u e . G o s t a r i a de c i t a r u m dos e x e m p l o s q u e m e i m p r e s - A frase : " O ensaio de h o j e f o i m a r c a d o p a r a as o i t o d a n o i t e " . (
sionou particularmente. C o m e c e m o s p o r a c e n t u a r a p r i m e i r a p a l a v r a , d e p o i s a s e g u n d a , etc.
Q u a n d o Poprstchin, o l o u c o , c o n t a que n o e s c r i t r i o d a r e p a r t i o ele
1) O ensaio de h o j e f o i m a r c a d o para as o i t o d a n o i t e .
acabou assinando u m d o c u m e n t o c o m o n o m e de " F e r r r n a n d o Oitavo",
A r a z o dessa i n f l e x o pode ser, p o r e x e m p l o , a v o n t a d e de explica r u m
esses trs erres que o a t o r p s n a p r o n n c i a da p a l a v r a a j u d a r a m - n o m u i t o
e r r o : " V o c est e n g a n a d o , no se trata da aula. O ensaio de h o j e f o i m a r c a -
no p r o b l e m a de t r a n s m i t i r a f i r m e z a de carter d o " n o v o m o n a r c a e s p a-
do para as o i t o d a n o i t e " .
n h o l " , personagem e m que o p o b r e f u n c i o n r i o p b l i c o t r a n s f o r m o u - s e n a
sua l o u c u r a . 0 m a r a v i l h o s o o r g u l h o que n s v i m o s n o r o s t o d o " r e i " f o i 2) O e n s a i o de hoje f o i m a r c a d o para as o i t o da n o i t e .
s a l i e n t a d o ainda mais pela s o n o r i d a d e da palavra " F e r r r n a n d o " . A c e n t u a n d o a palavra " h o j e " a pessoa p r o v a v e l m e n t e q u e r c o r r i g i r u m
E n t r e t a n t o , q u a n d o n u m o u t r o t r e c h o , d e p o i s de e s p a n c a d o no hos- outro e r r o : "Voc pensou que se tratasse do ensaio de amanh? No, o
p c i o , ele responde ao " G r a n d e I n q u i s i d o r " [que na realidade um funcio- ensaio de hoje f o i m a r c a d o para as o i t o da n o i t e " .
nrio do hospcio): " M a s eu s o u F e r n a n d o O i t a v o ! . . . " , o n i c o e r r e q u a s e 3 ) O e n s a i o de h o j e foi m a r c a d o para as o i t o da n o i t e .
imperceptvel, contrastando c o m a cena a n t e r i o r , fez-nos sentir t o d a a A p r o v v e l razo dessa i n f l e x o seria, p o r e x e m p l o : " V o c quer d i z e r
h u m i l d a d e e a submisso do p o b r e p e r s o n a g e m . q u e o ensaio no apareceu na ordem do dia? N o s e n h o r , o ensaio foi
H p o u c o eu disse q u e . o a t o r deve a c o s t u m a r - se a usar o v a l o r sonoro m a r c a d o p a r a as o i t o da n o i t e " .
do t e x t o sem e s f o r o , p o r h b i t o , i n s t i n t i v a m e n t e . Isso fez l e m b r a r - m e de E assim p o r d i a n t e .
u m caso que aconteceu c o m a c o n h e c i d a atriz p o l o n e s a S t e p i n s k a , q u e t r a b a - Esse p e q u e n o e x e m p l o p o d e lhes parecer s i m p l e s d e m a i s , quase i n f a n t i l ,
l h o u n o elenco de " O s C o m e d i a n t e s " sob a d i r e o de Z i e m b i n s k i e m c o l a - e q u e no a d i a n t a i n s i s t i r n u m a cois a to b v i a . Mas o c a s o q u e . apesar d a
b o r a o a d m i n i s t r a t i v a c o m B r u t u s Pedreira. a p a r e n t e s i m p l i c i d a d e d o p r o b l e m a , nossos d i r e t o r e s g a s t a m horas e horas de
D u r a n t e u m ensaio ela p r o n u n c i o u : " E as arrres e m f l o r . . . " B r u t u s seu t r a b a l h o p a r a e x p l i c a r e c o r r i g i r os erros de lgica q u e os seus a t o r .
c o r r i g i u : " A r v o r e s " . A atriz o l h o u f r i a m e n t e e disse: " N o s e n h o r , a r v o r e s ! " cometem.
70 EUGNIO KUSNET
SEXTO CAPTULO

V a l e , p o i s , a pena i n s i s t i r n o s e x e r c c i o s que possam f a c i l i t a r o t r a b a l h o

d o a t o r nesse s e n t i d o . Esses e x e r c c i o s c h a m a m - s e " L E I T U R A L G I C A " .
Q u a l q u e r t e x t o literrio serve p a r a esse f i m . Basta q u e antes de l e r u m a
d e t e r m i n a d a frase, v o c se p e r g u n t e : " O que que o a u t o r q u i s d i z e r c o m
u s o ? " Responda e.,na base d a l g i c a d a resposta, aceite a i n t e n o , o o b j e -
t i v o d o a u t o r , e leia. E c l a r o q u e m u i t o s erros so p o s s v e i s , q u a n d o esse
exerccio feito sozinho, sem u m c o n t r o l e alheio. Faa-o pois c o m u m
colega. T r o q u e ideias c o m e l e , d i s c u t a , c o m e n t e e t o m e n o t a desses c o m e n -
trios.
Se, e m vez de u m t e x t o q u a l q u e r , v o c usar u m t e x t o d r a m a t r g i c o ,
A n t e s de e n t r a r e m c o n s i d e r a e s sobre esse n o v o e l e m e n t o d o M t o d o ,
o M O N L O G O I N T E R I O R , d e v o prestar ao l e i t o r a l g u n s e s c l a r e c i m e n t o s .
Os q u e c o n h e c e r a m o M t o d o atravs d a l e i t u r a das o b r a s d e S t a n i s -
lavski d e v e m l e m b r a r - s e d e q u e ele usava u m o u t r o t e r m o , n o s e n t i d o m u i t o
amplo, o S U B T E X T O .
Para ele o s i g n i f i c a d o desse t e r m o e r a : " A v i d a d o e s p r i t o h u m a n o d o
p e r s o n a g e m , q u e o s e u i n t r p r e t e sente e n q u a n t o p r o n u n c i a as p a l a v r a s d o
t e x t o " . P o r t a n t o , o " S u b t e x t o " r e s u l t a d o d o u s o de t o d o s os e l e m e n t o s d o
M t o d o q u e o i n t r p r e t e d o p a p e l tivesse e m p r e g a d o n o seu t r a b a l h o c o m o

s u b m e t a a l e i t u r a ao m e s m o p r o c e s s o de c o m e n t a r os o b j e t i v o s , mas l e m - t e x t o : e l a b o r a o das " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s t a s " , a " V i s u a l i z a o " c o m os

bre-se de que desta vez, n o se t r a t a d o s o b j e t i v o s d o a u t o r d a o b r a , e s i m , seus " C r c u l o s de A t e n o " , o " m g i c o S E F O S S E " , a " V i s u a l i z a o das
Falas", etc.
dos p r o b l e m a s , das necessidades d o personagem cujo t e x t o v o c estiver
l e n d o . P o r t a n t o , comente esses problemas como se voc fosse o personagem. A assimilao g r a d a t i v a desses e l e m e n t o s p e l o a f o r deve c r i a r n o seu
Q u a n d o v o c chegar a t o m a r n o t a d o s seus c o m e n t r i o s , saiba q u e est s u b c o n s c i e n t e "correntes subaquticas, enquanto na superfcie do rio corre
c r i a n d o m a t e r i a l para mais u m e l e m e n t o d o M t o d o " M O N O L O G O I N T E - o texto da pea". P o r m e i o desta bela i m a g e m S t a n i s l a v s k i n o s d a i d e i a

R I O R " . Este ser o assunto d o n o s s o p r x i m o c a p t u l o . bastante clara sobre o m e c a n i s m o do " S u b t e x t o " .

Para p o d e r m o s d i s p o r de u m t e r m o m a i s palpvel, m a i s . p r t i c o no
trabalho cotidiano do a t o r , s i m p l i f i c a m o s o seu s i g n i f i c a d o c o m o sendo
"tudo aquilo que o ator estabelece como pensamento do personagem antes,
depois e durante as falas do texto".
J faz m u i t o s anos q u e os c o l a b o r a d o r e s de S t a n i s l a v s k i , n a U n i o So-
vitica, e n c o n t r a r a m e p a s s a r a m a usar no t r a b a l h o de t e a t r o u m t e r m o mais
c l a r o e p r t i c o : o " M O N L O G O I N T E R I O R " . H m u i t o s anos t a m b m , n o
B r a s i l , passamos a us-lo c o m o sendo " o p e n s a m e n t o d o p e r s o n a g e m " .
Um erro c o m u m dos e s t u d a n t es de a r t e dramtica o u s o d o seu
p r p r i o r a c i o c n i o , dos seus p e n s a m e n t o s pessoais, para a c r i a o d o " M o n o -
logo I n t e r i o r " . E u m e r r o parecido c o m o que c o m e n t a m o s n o terceiro
c a p t u l o q u a n d o c o n t a m o s o " c a s o do a m a n t e c i u m e n t o " .
O verdadeiro " M o n l o g o I n t e r i o r " s p o d e ser e s t a b e l e c i d o d e p o i s d o
uso dos e l e m e n t o s n e c e s s r i o s , c u l m i n a d o s p o r " O M g i c o S E F O S S E " .
Se o t e x t o de u m a o b r a dramatrgica c r i a o e x c l u s i v a d o drama-
t u r g o , o " M o n l o g o I n t e r i o r " o b r a e x c l u s i v a d o a t o r q u e assume o p a p e l .
O " M o n l o g o I n t e r i o r " s pode ser criado espontaneamente, i s t o , atravs
de u m a i m p r o v i s a o d a a o d o p e r s o n a g e m d e n t r o das "Circunstncias
Propostas".
74 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 75

C o n f o r m e a nossa sugesto nas pginas a n t e r i o r e s o a t o r d i v i d i r i a o seu 2 . (A "Fala Interna" e o texto). O l h a l, v e j a ! A q u i l o ! . . . A q u i l o q u e

t r a b a l h o e m duas etapas: est se a p r o x i m a n d o to r a p i d a m e n t e . . . O l h a , v e m quase t o c a n d o nas
1. C o m p r e e n d e r . (Raciocnio do ator sobre o problema). ondas do m a r ! . . . E q u e v e n t o ! . . . D e v e ser u m a t e m p e s t a d e . . . E das
2. Realizar a ao d o p e r s o n a g e m (Improvisar as "Falas Internas" e grandes! . . . No, m u i t o pior, u m tufo . . . C o r r a m , fujam! N u v e m !
dizer o texto: "nuvem").
E s p e r o q u e , apesar de seu p r i m i t i v i s m o , esses e x e m p l o s lhes d e m u m a
A T O R 1. (Raciocinando) O m e u p r o b l e m a d e i x a r de t e r interesse i d e i a b a s t a n t e c l a r a d o p r o c e s s o de c r i a o das " F a l a s I n t e r n a s " q u e , b e m
a l g u m e m p r o n u n c i a r a palavra " n u v e m " . O q u e e s t a r i a p e n s a n d o o p e r s o - e n t e n d i d q , f a z e m p a r t e essencial d o " M o n l o g o I n t e r i o r " .
n a g e m nessas c o n d i e s ? Mas p r e c i s o q u e , a l m d i s s o , o l e i t o r n o t e u m p o r m e n o r m u i t o i m p o r -
2 . (As "Falas Internas" e o texto). Dizer a palavra "nuvem"? Para t a n t e desses e x e m p l o s : e m t o d o s eles o final da " F a l a I n t e r n a " s e m p re
qu? E u , p o r m i m , n o vejo n a d a de i n t e r e s s a n t e nessa p a l a v r a , n e m v e j o l i g a d o , de m a n e i r a m u i t o l g i c a , c o m o i n c i o d o t e x t o , i s t o , c o m a p a l a v r a
razo a l g u m a para diz-la . . . A c h o - a at m u i t o c h a t a . . . Mas j que v o c " n u v e m " . Dessa m a n e i r a o a t o r c o n s e g u e c o m u n i c a r ao t e x t o o c o n t e d o
pede, est b e m : n u v e m . e m o c i o n a l desejado:
Se v o c , l e i t o r , seguir esse r a c i o c n i o e usar as " F a l a s I n t e r n a s " s u g e r i - I - (Para que resulte o desinteresse) . . . Mas j que v o c p e d e , est
das, c e r t a m e n t e , ao p r o n u n c i a r a p a l a v r a " n u v e m " ir s a t i s f a z e r a exigncia
b e m : nuvem.
do diretor o " t o m branco". I I - (Para sentir desprezo). . . O r a , g r a n d e coisa! N u v e m .
I I D I R E T O R A g o r a d i g a essa p a l a v r a c o m d e s p r e z o . III (Para causar admirao) A h , c o m o era bela a q u e l a m a n c h a ! . . .
Nuvem.
ATOR 1. (Raciocinando) Para s e n t i r d e s p r e z o por uma determi-
I V (Para produzir pnico) Corram, fujam! . . . Nuvem!
nada n u v e m eu devo ach-la m u i t o i n s i g n i f i c a n t e . M a s sua insignificncia s
p o d e ser c o n s t a t a da q u a n d o c o m p a r a d a c o m a g r a n d i o s i d a d e de u m a o u t r a Q u a n d o o a t o r o m i t e essa l i g a o o u n o a t o r n a s u f i c i e n t e m e n t e l g i c a
n u v e m . C o m o deveriam ser as duas nuvens? o " M o n l o g o I n t e r i o r " p e r de sua e f i c i n c i a o u , e m m u i t o s casos, c h e g a a
2 . (As "Falas Internas" e o texto). A q u e l a n u v e n z i n h a branca? Ela deturpar toda a ao.
impressiona voc? Essa p e q u e n a mancha incolor? A nuvem realmente Para c o n s t a t a r isso b a s t a i n t e r r o m p e r a " F a l a I n t e r n a " antes da l i g a o
i m p r e s s i o n a n t e da c o r de c h u m b o ! N u v e m de t e m p e s t a d e ! E l a r o l a p e l o l g i c a que e x e m p l i f i c a m o s a c i m a :
h o r i z o n t e , ela esmaga a T e r r a ! Essa q u e i m p r e s s i o n a ! Mas aquela l . . . ATOR - 2. (As "Falas Internas" e o texto). Dizer a palavra
O r a , grande coisa! N u v e m . "nuvem"? Para q u ? E u , p o r m i m , n o v e j o n a d a de interessante nessa
p a l a v r a , n e m vejo razo a l g u m a p a r a diz-la . . . A c h o - a at m u i t o c h a t a ! . ' . .
III D I R E T O R Diga a m e s m a coisa c o m g r a n d e a d m i r a o .
(interrompe e passa a dizer o texto) Nuvem.
ATOR - 1. (Raciocinando) E u s p o d e r i a a d m i r a r u m a n u v e m b e l a
O leitor pode constatar que o r e s u l t a d o e m o c i o n a l da " F a l a I n t e r n a "
e m c o m p a r a o c o m alguma coisa feia. O q u e seria? O u t r a n u v e m que seja
assim i n t e r r o m p i d a desprezo: " . . . A c h o - a at m u i t o c h a t a ! . . . N u v e m " ,
feia? E difcil de imaginar. Ento talvez o c o n t r a s t e e n t r e a n u v e m e o r e s t o
e n o indiferena de u m " t o m b r a n c o " q u e o d i r e t o r p e d i u : " . . . Mas j q u e
da paisagem? V a m o s t e n t a r .
v o c pede, est b e m : n u v e m " .
2 . (A "Fala Interna" e o texto). A p a i s a g e m p a r e c i a to m o n t o n a ,
O l e i t o r p o d e r fazer a m e s m a e x p e r i n c i a c o m os o u t r o s trs e x e m p l o s .
c o m aquele cu azul c l a r o , to p l i d o , s e m u m a m a n c h a . . . E, de r e p e n t e ,
Falhas de l g i c a , - aparentemente insignificantes - s vezes preju-
eu v i atrs do t e l h a d o u m a m a n c h a b r a n c a que s u b i a . . . E t u d o m u d o u , v e i o
d i c a m cenas i n t e i r a s .
a alegria, a v o n t a d e de respirar de p e i t o c h e i o . A h , c o m o era bela a q u e l a
G o s t a r i a de i l u s t r a r o e f e i t o de u m desses erros c o m e t i d o p o r m i m
mancha! . . . Nuvem!
m e s m o . Trata-se da p r i m e i r a e n t r a d a d o v e l h o p e q u e n o - b u r g u s , B e s s m e -
IV - D I R E T O R Bem, agor a d i g a essa p a l a v r a c o m h o r r o r , em p n i c o . n o v , n o p r i m e i r o a t o de " O s P e q u e n o s B u r g u e s e s " de M. G o r k i . Ele e n t r a
o u v i n d o o seu f i l h o assobiar.
ATOR 1. (Raciocinando) O q u e q u e p o d e r i a causar-me p n i c o
BESSMENOV - (Entrando) V a i a s s o b i a n d o , v a i ! . . . Mas a m i n h a
em relao a u m a nuvem? S se ela fosse o i n c i o de u m a t e m p e s t a d e . N o ,
no s u f i c i e n t e . Deve ser mais d o q u e u m a t e m p e s t a d e , - u m tufo! p e t i o v a i ver que v o c esqueceu de fazer o u t r a vez! . . .
 76 A T O R E MTODO 77
EUGNIO KUSNET

PIOTR - F i z , fiz. B o b a g e m ! Pra qu? O V e l h o n o vale m a i s n a d a ! M a s e u j sabia disso.

B E S S M E N O V A t que e n f i m e n c o n t r o u u m a f o l g u i n h a ! . . . C u s t o u , A s s o b i a r v o c assobia . . . "

hein? . . . {Esai).
A s l t i m a s palavras r e p r e s e n t a v a m a l i g a o l g i c a c o m o t e x t o :

Desde o i n c i o dos ensaios o m e u r a c i o c n i o s o b r e essa c e n a era o " M a s a m i n h a petio v a i v e r q u e v o c e s q u e c e u d e fazer, o u t r a v e z . "

seguinte. O p a i est m u i t o i r r i t a d o c o m t o d o s os p r o b l e m a s de sua v i d a
Depois d a resposta do filho:
( e n t r e outras coisas, sente dor nos rins). Ele o u v e o seu filho assobiar e, o
q u e p i o r , fazer isso n a sala e m q u e h c o n e s . D a o m e u "Monlogo PIOTR - F i z , fiz . . .
I n t e r i o r " p r i m i t i v o d e c o r r i a da r e l i g i o s i d a d e o f e n d i d a p e l o c o m p o r t a m e n t o
a "Fala Interna" continuou:
d o filho e da c o n s e q u e n t e irritao d o v e l h o .
" N o p o s s v e l ! ! ! V o c teve p e n a d o seu p a i ? ! Q u e m i l a g r e ! "
A " F a l a I n t e r n a " , r e s u l t a n t e desse r a c i o c n i o , t o m o u a s e g u i n t e f o r m a :
" T u d o v a i m a l e m m i n h a casa, t u d o ! E a g o r a esse a ! . . . Essa g e n t e no A s l t i m a s palavras e r a m l i g a d a s l o g i c a m e n t e a o t e x t o :
tem nenhuma moral! V e j a s ! Est a s s o b i a n d o d i a n t e das i m a g e n s dos " A t q u e e n f i m e n c o n t r o u u m a f o l g u i n h a ! . . . C u s t o u , hein? "
santos! Sacrlego! Sem v e r g o n h a ! "
A s a l t e r a e s q u e eu fiz, a j u d a d o p o r u m a s i m p l e s l g i c a , t o r n a r a m a
E para ligar l o g i c a m e n t e ao t e x t o , eu r e p e t i a : a t i t u d e d o p e r s o n a g e m m u i t o m a i s c o n t r a d i t r i a e, p o r isso, mais h u m a n a .
" D i a n t e dos c o n e s ! D i a n t e dos c o n e s ! . . . " C r e i o q u e , a o l e r esse t r e c h o , o l e i t o r p o d e p e n s a r : " M a s c o m o que u m

Q u a n d o eu d i z i a o t e x t o : a t o r p o d e u s a r " F a l a s I n t e r n a s " t o l o n g a s nas pausas m n i m a s que e n c o n -

" V a i assobiando, v a i ! . . . " etc. s e n t i , at o fim d a c e n a , o e f e i t o e m o c i o -
nal p r e e s t a b e l e c i d o : irritao causada p e l a o f e n s a a o s e n t i m e n t o r e l i g i o s o .
Parecia t u d o c e r t o .
Mas eu n u n c a senti u m v e r d a d e i r o p r a z e r e m fazer essa c e n a . A s o l u o
e n c o n t r a d a no me satisfazia, c o m e c e i a ach-la m u i t o p r i m i t i v a , m u i t o
l i n e a r : u m v e l h o i r r i t a d o e n a d a mais. N e n h u m a c o n t r a d i o . S i m p l e s d e m a i s
para G o r k i .
E de repente eu e n c o n t r e i d e n t r o d o p r p r i o t e x t o a r a z o das m i n h a s
dvidas: " . . . Mas a m i n h a peti o v a i ver q u e v o c e s q u e c e u , o u t r a v e z " .
E n t o , pensei q u e o o b j e t i v o d o v e l h o n o era s i m p l e s m e n t e
" x i n g a r o s a c r l e g o " . Ele q u e r i a t a m b m q u e o filho fizesse a p e t i o de que
ele precisava m u i t o . E , p a r a c o n s e g u i - l a, ele estava a p e l a n d o , atravs de u m a
ironia maldosa, ("At que e n f i m e n c o n t r o u u m a f o l g u i n h a ! . . . C u s t o u ,
hein? " } aos s e n t i m e n t o s de h u m a n i d a d e d o f i l h o . C o m o f o i q u e eu no
r e p a r e i antes nesse e r r o de lgica, to e v i d e n t e ?
C o m isso a m i n h a " F a l a I n t e r n a " t o r n o u - s e d i f e r e n t e :
" V e j a m s ! Est a s s o b i a n d o ! N o r e s p e i t a n e m D e u s ! Q u a n t o m e n o s a
m i m : . . . Mas n a t u r a l p r a q u ? ! N o p r e c i s a ! Ele u m r a p a z m o d e r n o ,
formidvel! T o i n t e l i g e n t e , ele sabe o q u e q u e r ! "
O final dessa fala a u t o m a t i c a m e n t e l i g a d o ao t e x t o :
" V a i assobiando, v a i ! "
t r a m o s d e n t r o de u m e s p e t c u l o ? "
D e f a t o , " n o e s p e t c u l o a " F a l a I n t e r n a " n u n c a t e m e x t e n s o c o m o nos
nossos e x e m p l o s . Q u a n d o r e a l m e n t e assimilada s p e l o a t o r atravs de m u i t o s
ensaios, as " F a l a s I n t e r n a s " v o l t a m s suas f o r m a s p r i m i t i v a s , c o m o na v i d a
r e a l : elas se t r a n s f o r m a m e m e x c l a m a e s , f r a g m e n t o s de vises, imagens
vagas, e t c .
N o i n c i o d o t r a b a l h o , q u a n d o o a t o r c o m e a a c o m p o r o seu " M o n -
logo Interior" na base d a q u e l a s duas e t a p a s , o r a c i o c n i o e a ao do
p e r s o n a g e m , a e x t e n s o das " F a l a s I n t e r n a s " d e p e n d e d o t e m p e r a m e n t o e
da e s t r u t u r a p s q u i c a d o a t o r . A l g u n s c r i a m v e r d a d e i r o s r o m a n c e s , o u t r o s se
l i m i t a m a a l g u m a s l i n h a s . Mas c u r t a s o u l o n g a s o i m p o r t a n t e que as " F a l a s
I n t e r n a s " s u r t a m o e f e i t o d e s e j a d o . N o c o r r e r d o t r a b a l h o elas se c o n d e n s a m
e, p o u c o a p o u c o , se r e d u z e m e x t e n s o e x a t a m e n t e i g u a l que se t e m na
vida real.
V o u p r o c u r a r t o r n a r m a i s c l a r a a m e c n i c a dessa r e d u o gradativa das
" F a l a s I n t e r n a s " , u s a n d o para isso u m e x e m p l o t i r a d o d a v i d a r e a l .
U m d i a e u f u i p r o c u r a r u m a m i g o na r e p a r t i o e m que ele t r a b a l h a v a .
N a sua sala e n c o n t r e i u m a m o a q u e , m i n h a p e r g u n t a se o m e u a m i g o
rinha d e i x a d o a l g u m r e c a d o p a r a E u g n i o , r e s p o n d e u sorrindo: No senhor,
mas ele n o d e m o r a . Sente-se p o r f a v o r " . E d e p o i s d e u m a pausa: " E v e r -
dade que " O s Pequenos B u r g u e s e s " e n t r a m n o v a m e n t e e m cartaz? ' L e m -

E eu c o n t i n u e i c o m a minha "Fala I n t e r n a " : "Mas ajudar u m pou- b r o - m e q u e eu fi: urna pequena pausa e respondi muito gentilmente: "Sim
q u i n h o ao seu v e l h o p a i q u e s a c r i f i c o u t o d a sua v i d a p a r a o b e m d o s f i l h o s . s e n h o r a , n o i n c i o d o ms que v e m " .
Quando f i q u e i s o z i n h o , s e n t a d o n a q u e l a sala sem n a d a q u e fazer, p r o -
c u r e i d i v e r t i r - m e i m a g i n a n d o q u e o m e u p e q u e n o d i l o g o c o m a m o a fosse
78 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 79

cena de u m a p e a . Q u a l seria o m e u " M o n l o g o I n t e r i o r " se e u precisass e N a r e a l i d a d e , m e s m o q u a n d o o a t o r a c r e d i t a t e r f i x a d o o seu " M o n -

representar essa cena? l o g o I n t e r i o r " este c o n t i n u a s e m p re mutvel, s e m p r e d e p e n d e n t e das p a r t i -
E m p r i m e i r o l u g a r, p r o c u r e i restabelecer na m e m r i a , c o m p r e c i s o , o c u l a r i d a d e s de c a d a e s p e t c u l o : d o estado p s i c o f s i c o d o a t o r , das relaes
que se passou na m i n h a m e n t e d u r a n t e a p e q u e n a p a u s a q u e e u f i z a n t e s d e dele c o m os o u t r o s personagens q u e t a m b m n u n c a so estveis, da r e a o
responder. da p l a t e i a , e t c .
L e m b r e i - m e que m e n t a l m e n t e f i z u m a e x c l a m a o " A h ! " e simultanea- C o n f o r m e j c o m e n t a m o s ao falar da " D u a l i d a d e d o A t o r " e da " A o
m e n t e " v i " o bar d o T e a t r o O f i c i n a d u r a n t e u m i n t e r v a l o d o e s p e t c u l o , Instaladora", o a t o r e o seu p e r s o n a g e m c o e x i s t e m e i n t e r d e p e n d e m . E
c o m mais o u m e n o s c e m pessoas, e n t r e as quais a m o a q u e m e a t e n d e u n a c o m o os d o i s s o seres h u m a n o s , e p o r t a n t o m u t v e i s , a v i d a i n t e r i o r deles
repartio. n o p o d e c a b e r d e n t r o de u m " M o n l o g o I n t e r i o r " r g i d o e f i x o .
T a n t o a exclamao " A h ! " c o m o a "viso " d o bar c o u b e r a m p e r f e i t a - C o m o j sabe o l e i t o r , o " M o n l o g o I n t e r i o r " o b t i d o p e l o a t o r atravs
m e n t e d e n t r o da pausa de u m s e g u n d o , que eu f i z . de i m p r o v i s a e s . P o r t a n t o ele p r o d u t o da e s p o n t a n e i d a d e d o a t o r , e / o m o
A s s i m , p o i s , processou-se o m e u " M o n l o g o I n t e r i o r " d e n t r o d a r e a l i - t a l , n u n c a p o d e ser f i x a d o d e f i n i t i v a m e n t e s e n o d e i x a r i a de ser e s p o n t n e o .
dade da vida . O n i c o f a t o r q u e deve ser p e r m a n e n t e a l g i c a das " C i r c u n s t n c i a s
Mas que faria eu se precisasse r e p r e s e n t ar esse p a p e l ? Nesse c a s o , e u P r o p o s t a s " . Se o a t o r c o n s e g u i r n u n c a sair d a l g i c a d a a o , as alteraes
no p o d e r i a usar para o m e u " M o n l o g o I n t e r i o r " apenas a q u i l o q u e a e s p o n t n e a s q u e se p r o d u z i r e m n o seu " M o n l o g o I n t e r i o r " s p o d e r o ser
r e a l i d a d e p r o d u z i u : a e x c l a m a o " A h ! " e a viso d o b a r d o t e a t r o , p o r q u e , b e n f i c a s p o r q u e elas iro m a n t e r o p e r s o n a g e m d e n t r o d a dialtica de u m
e m p r i m e i r o l u g a r , teria que c o m p r e e n d e r o que m e fez e x c l a m a r " A h ! " e ser h u m a n o .
por qu eu " v i " a m o a n o b a r d o t e a t r o . E p o i s e v i d e n t e a s u t i l e z a desse e l e m e n t o e a c o n s e q u e n t e d i f i c u l d a d e de
E f o i o que eu fiz p r o c u r e i t r a d u z i r e m p e n s a m e n t o s c o n c r e t o s a l i d a r c o m ele c o n s c i e n t e m e n t e .
e x c l a m a o e as vises d a q u e l e m o m e n t o . Mas e n q u a n t o e s t a m o s t r a b a l h a n d o n a base de r a c i o c n i o , o q u e
A forma que esses p e n s a m e n t o s tomaram foi aproximadamente a indispensvel d u r a n t e estudos da a r t e dramtica, no p o d e m o s f i c a r m a n e -
seguinte: jando apenas as " s u t i l e z a s " da nossa p r o f i s s o . P r e c i s a m o s de e l e m e n t o s
Por que ela p e r g u n t o u a r e s p e i t o da v o l t a de " O s P e q u e n o s B u r g u e - mais s l i d o s , m a i s palpveis.
ses" e m c a r t a z ? . P o r isso, a f i x a o esquemtica d o ' " M o n l o g o Interior" e m nossos
Por q u ? (Viso do bar) A h ! J sei. P o r q u e ela j assistiu p e a , j e x e m p l o s p a r e c e - m e til, p o r q u e ela visa m a i o r c l a r e z a das p o s s v e i s s o l u e s
c o n h e c e o espetculo. dos p r o b l e m a s d o a t o r .
Mas por que ela se l e m b r o u da pea ao m e ver? A o t e r m i n a r este c a p t u l o , g o s t a r i a de p r o p o r aos m e u s l e i t o r e s q u e , a
E v i d e n t e m e n t e p o r q u e ela m e c o n h e c i a c o m o a t o r d a q u e l e t e a t r o . t t u l o de e x e r c c i o , r e p e t i s s e m a cena de " A t o r e D i r e t o r " , s u b s t i t u i n d o a
Mas, ao p e r g u n t a r , ela s o r r i u . Por qu? p a l a v ra " n u v e m " p o r o u t t a s palavras c o m o p o r e x e m p l o " g u e r r a " , " s i l n -
Talvez p o r q u e gostasse d o e s p e t c u l o . c i o " . P r o c u r e m e n c o n t r a r " F a l a s I n t e r n a s " q u e lhes p e r m i t a m p r o n u n c i a r
B e m , mas ela s o r r i u p a r a m i m , e c o m e v i d e n t e p r a z e r . essas p a l a v r a s :
O r a . p o r q u e p r o v a v e l m e n t e g o s t o u de m i m na p e a ! 1. C o m o n u m a simples l e i t u r a .
F o i esse " a u t o d i l o g o " de u m a t o r vaidoso q u e c a u s o u a pausa e m e f e z 2. C o m desprezo.
responder m u i t o gentilmente. 3. C o m grande admirao.
Se eu continuasse a t r a b a l h a r c o m a cena, essa " F a l a I n t e r n a " r e l a t i v a - 4. C o m h o r r o r , em pnico.
m e n t e longa para u m t e x t o t o p e q u e n o , p o u c o a p o u c o , seria r e d u z i d a
e x c l a m a o " A h ! " e " v i s u a l i z a o " da m o a n o b a r . Para a v a l i a r o r e s u l t a d o o b t i d o , p r o c u r e m assistncia de u m colega.

E assim que a r e d u o das " F a l a s I n t e r n a s " se processa n o nosso t r a b a -

lho em teatro.
E m u i t o i m p o r t a n t e q u e o l e i t o r c o m p r e e n d a q u e os e x e m p l o s dados
neste c a p t u l o r e p r e s e n t a m apenas e s q u e m j s d o q u e r v n i e ser u m " M o n -
logo I n t e r i o r " .
 SEGUNDA PARTE

MEIOS D E COMUNICAO EMOCIONAL

 STIMO CAPTULO

Creio que voc, l e i t o r , m u i t a s vezes o u v i u essas famosas frases: "O

espetculo n o m a u , mas f a l t a ritmo! . . . " , o u "Essa cena precisa de m u i t o
mais ritmo' . . ."
Esses c o m e n t r i o s so c o m u n s nos i n t e r v a l o s de u m e s p e t c u l o , t a n t o
na p l a t e i a c o m o nos b a s t i d o r e s d o t e a t r o . No sei se os c o m e n t a d o r e s q u e
usam essas frases tm u m a i d e i a e x a t a d o que significa o ritmo e m t e a t r o . S e i
q u e d e m m u i t o s casos, ao d i z e r " r i t m o " , ^les s u b e n t e n d e m s i m p l e s m e n t e a
rapidez c o m que a a o da p e a d e v e r i a se desenrolar.
E indiscutvel q u e o r i t m o e m t e a t r o u m p r o b l e m a de i m e n s a i m p o r -
tncia, e e x a t a m e n t e p o r isso q u e ele no deve ser e n c a r a d o c o m tanta
ingenuidade.
Por o n d e v a m o s c o m e a r p a r a e n t e n d e r c o m o e p o r que o r i t m o faz
parte da a r t e dramtica ? C o m e c e m o s p o r ver c o m o se d e f i n e o s i g n i f i c a d o d a
palavra " R i t m o " . No Pequeno D i c i o n r i o Brasileiro da Lngua P o r t u g u e s a
encontramos o seguinte:
"Em Msica, a g r u p a m e n t o de valores de t e m p o c o m b i n a d o s p o r m e i o
de a c e n t o s : o r g a n i z a o d o m o v i m e n t o d e n t r o do t e m p o , c o m v o l t a p e r i -
dica de t e m p o s rortes e t e m p o s f r a c o s , n u m verso, n u m a frase m u s i c a l , e t c ;
em Fsica, F i s i o l o g i a , e t c , m o v i m e n t o c o m sucesso r e g u l a r de e l e m e n t o s
fortes e e l e m e n t o s f r a c o s : e m a r t e s plsticas e na p r o s a , h a r m o n i o s a c o r r e -
lao das p a r t e s . "
Se a d e t i n i o c l a r a n o q u e diz r e s p e i t o msica e poesia , e se
mesmo e m relao fsica e f i s i o l o g i a , ela bastante c o m p r e e n s v e l , n o se
pode d i z e r o m e s m o a r e s p e i t o da d e f i n i o d o r i t m o na p r o s a : h a r m o n i o s a
correlao das partes. E m q u e c o n s i s t e essa h a r m o n i a ? C o m o se processa a
correlao das partes?
Por isso me parece, q u e p a r a c o m p r e e n d e r o que o ritmo na pros a
b o m c o m e a r por e n t e n d e r m e l h o r c o m o f u n c i o n a o r i t m o na msica.
Para f a c i l i t a r a c o m p r e e n s o d o nosso p r o b l e m a , c o m e c e m o s p o r s i m p l i -
ficar a prpria definio. Para n s o r i t m o c m msica ser: " d i v i s o do
compasso m u s i c a l e m valores de t e m p o " .
V a m o s ver isso n u m e x e m p l o m u i t o simples.
84 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 85

I m a g i n e m o s que cada u m desses c i n c o c o m p a s s o s t e n h a d u r a o de A p r e s e n t a m o s esses e x e m p l o s e m d o i s p e n t a g r a m a s c a d a u m , e o l t i m o

q u a t r o segundos. Nessas c o n d i e s , p o d e r a m o s d i v i d i r o e s p a o de q u a t r o em trs, para q u e o l e i t o r possa e x p e r i m e n t - l o s e m f o r m a de p e r c u s s o
segundos e m vrios valores de t e m p o , c o n f o r m e f e i t o n o nosso e x e m p l o : o r g a n i z a d a c o m duas o u trs pessoas, o u e n t o u s a n d o u m m e t r n o m o p a r a
m a r c a r o t e m p o - r i t m o d o p e n t a g r a m a de b a i x o e e x e c u t a n d o as b a t i d a s d o s
Compasso n. 1 No dividindo o compasso, temos u m a nota [valor
o u t r o s personagens p e s s o a l m e n t e .
de tempo) de durao de q u a t r o s e g u n d o s .
R e g u l e o m e t r n o m o p a r a vrias v e l o c i d a d e s , a l t e r a n d o assim o t e m p o ,
Compasso n. 2 Dividindo em dois t e m o s d u a s n o t a s de d u r a o de
e a c o m p a n h e as b a t i d a s de a c o r d o c o m a diviso c o n s t a n t e d o p e n t a g r a m a
dois segundos cada u m a .
de c i m a . P r o c u r e s e n t i r e c o n s t a t a r o e f e i t o q u e l h e causa c a d a alterao d o
Compasso n. 3 Dividindo em quatro temos q u a t r o n o t a s de u m t e m p o : ela o t o m a m a i s a n i m a d o ? o u mais concentrado? o u mais triste?
segundo cada u m a .

Compasso n. 4 Dividindo em duas notas de durao diferente te- .

mos u m a n o t a de trs segundos e u m a de u m s e g u n d o .

Compasso n. 5 Dividindo em cinco notas de durao diferente te-

ri*^g

mos u m a n o t a de dois segundos e q u a t r o de m e i o s e g u n d o cada u m a

O n m e r o de divises possveis n o t e m l i m i t e . t r 1 r r I r r
C o n v e n h a m o s pois q u e , p a r a a m a i o r f a c i l i d a d e d e nosso r a c i o c n i o , a
diviso d o compasso m u s i c a l, c o m o ela f e i t a n o n o s s o e x e m p l o , r e p r e s e n t a 4.

o ritmo e m msica.
Mas preciso notar que o r i t m o a p r e s e n t a d o g r a f i c a m e n t e , c o m o o
fizemos n o nosso e x e m p l o , s e x i s t e e m t e o r i a . Para t o r n - l o r e a l i d a d e , i s t o
, para transform-lo em msica, t e m o s q u e i m p r i m i r - l h e u m a d e t e r m i n a d a
velocidade (que os msicos chamam de andamento) e acrescentar u m a
rr II rr
melodia.
D e i x a n d o de l a d o o p r o b l e m a de m e l o d i a . p o r q u e o que nos interessa
o
mos
ritmo m e s m o sem m e l o d i a , d i g a m o s d e n t r o de u m a percusso, p o d e -
dizer que o ritmo pode r e a l m e n t e e x i s t i r a c r e s c i d o apenas de u m a a
r r a
.5.
d e t e r m i n a d a velocidade.
C o m o v i m o s na definio d o ritmo, e x i s t e e m m s i c a mais u m t e r m o :
" t e m p o " . Sua definio n o m e s m o d i c i o n r i o a s e g u i n t e :
" C a d a u m a das partes c o m p l e t a s de u m a p e a m u s i c a l , e m que o a n d a -
m e n t o m u d a ; durao de cada p a r t e d o c o m p a s s o " .
Simplificado novamente, p o d e m o s dizer: "Para ns o t e r m o " t e m p o "
1 ct r y { >- t 1 * Cr t " ? Z r t
2
v e l o c i d a d e do ritmo". *

existir
Nessas c o n d i e s , e j que os dois,
em separado (a no ser em teoria),
o tempo e o ritmo no podem
S t a n i s l a v s k i , n o seu t r a b a l h o e m
1 r r \ r r r -
t e a t r o , sempre usou o t e r m o n i c o T E M P O - R 1 T M O f r i s a n d o c o m isso a
absoluta necessidade de n u n c a separar esses dois f a t o r e s n a sua aplicao e m ii
S * 0 M

- f rr/ r f in r f
teatro.
Para que o l e i t o r possa e x p e r i m e n t a r o e f e i t o d o " t e m p o - r i t m o " , d a m o s
N r -

a b a i x o e x e m p l o s de vrias divises d o c o m p a s s o , a c o m e a r p o r mais s i m p l e s

e terminando por combinaes mais complicadas.
r r r r P r- / f f i
86 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 87

8 3 3 cham-lo de T E M P O - R j T M O C O M P O S T O p a r a d i f e r e n c i - l o d o T E M P O -
T \ - _ _ _ _ .
f - -
r* r* 1*
r r r r*

0

i r rrr
0 0 0-
RITMO SIMPLES.
A g o r a podemo s dizer que t e m os u m a n o o m a i s o u menos exata d o
* que o ritmo e m msica. Mas c o m o e p o r q u e i r a m o s us-lo n o t r a b a l h o e m

f -r
,# # arar 0 0 0 0
1 teatro falado?
E = - L_T > 4 - ^ r r
-crp E m p r i m e i r o lugar, pela d e f i n i o q u e c i t a m o s , p o d e m o s c o n s t a t a r q u e
o ritmo e x i s t e p r a t i c a m e n t e e m t o d a s as a t i v i d a d e s h u m a n a s , i n c l u s i v e n a
r r Ir r 1r r prosa.
r ; rH A n a t u r e z a i n t e i r a o r g a n i z a d a na base d o ritmo, a c o m e a r pel o m o v i -
m e n t o d o s astros e t e r m i n a n d o p e l o m o v i m e n t o das amebas. T u d o n o m u n -
Pode t a m b m e x p e r i m e n t a r o e f e i t o d a alterao d o t e m p o u s a n d o para d o o b e d e c e ao ritmo.
isso u m a msica. Se v o c t e m u m a v i t r o l a , p o n h a u m d i s c o de msica O h o m e m p r i m i t i v o senti a a presena d o ritmo e m t u d o : na r e g u l a r i d a d e
o r q u e s t r a d a e toque-a n o r m a l m e n t e , u s a n d o a r o t a o i n d i c a d a 3 3 r p m o u d o m o v i m e n t o d o sol, d a l u a , d o r u d o da c h u v a o u d e u m a cascata, nas
4 5 , o u 7 8 . E m seguida r e p i t a o t r e c h o e s c o l h i d o a l t e r a n d o a r o t a o , p o r p u l s a e s d o p r p r i o c o r a o . A s s i m os s e n t i m e n t o s d o h o m e m p r i m i t i v o
e x e m p l o , t o c a n d o o disco g r a v a d o e m 3 3 r p m c o m v e l o c i d a d e de 7 8 r p m , o u t a m b m p a s s a r a m a o b e d e c e r ao r i t m o , p r i n c i p a l m e n t e nas p r i m e i r a s m a n i -
vice-versa. D e n t r o de experincias desse t i p o n o r a r o s e n t i r u m a alegria f e s t a e s religiosas, nos c a n t o s e nas danas rituais q u e , p o u c o a p o u c o , se
frvola causada p o r u m a m a r c h a f n e b r e , s p o r q u e ela f o i t o c a d a e m t e m p o t r a n s f o r m a r a m e m ao t e a t r a l q u e , p o r sua v e z , c o n t i n u o u a o b e d e c e r ao
acelerado. ritmo.
P o r t a n t o o efeito emociona l do t e m p o - r i t m o sobre u m o u v i n t e n u n c a N o h pois dvida q u e a p r o s a e m t e a t r o t a m b m deve o b e d e c e r ao
depende apenas do r i t m o e m s i , seja ele s i m p l e s o u c o m p l i c a d o , e s i m ritmo. Sei q u e , n o i n c i o , d i f c i l de se c o n v e n c e r disso. C o m o p o d e m o s
de harmoniosa interdependncia desses dois fatores, tempo e ritmo. Alte- encontrar ritmo, c u j a presena to e v i d e n t e n o s versos de poesias, c o m o
r a n d o u m deles, alteramos o e f e i t o g l o b a l d o t e m p o - r i t m o . e n c o n t r - l o n a q u i l o que a n t n i m o da p o e s i a , n a prosa?
Nas experincias feitas c o m o q u a d r o a c i m a o l e i t o r c e r t a m e n t e p o d e R e a l m e n t e , no fcil, p o r q u e os a t o r e s d o t e a t r o f a l a d o q u e . ao r e p r e -
c o n s t a t a r que o e f e i t o d o ritmo m u i t o p r i m i t i v o (letra A) p o d e ser a g u a d o s e n t a r , c o n s e g u e m agir e falar d e n t r o de u m " t e m p o - r i t m o " c e r t o , c h e g a m a
pela acelerao d o t e m p o , e que o r i t m o m a i s c o m p l i c a d o (letra F) p o d e ser esse r e s u l t a d o de m a n e i r a geral i n t u i t i v a m e n t e e n o conscientemente. Nes-
bastante e x c i t a n t e m e s m o c o m o t e m p o l e n t o . sas c o n d i e s eles tm d i f i c u l d a d e em constatar e fixar o tempo-ritmo
Mais c o n v i n c e n t e a i n d a seria o c o n f r o n t o de c e r t a s o b r a s m u s i c a i s . obtido.
C o m o u m e x e m p l o , gostaria de sugerir a c o m p a r a o d a Q u a r t a S i n f o n i a de M a s o t e m p o - r i t m o q u e eles c r i a m e x i s t e ! E p r e c i s o que eles s a i b a m
H a y d n c o m o "Pssaro de F o g o " de S t r a v i n s k i . C r e i o q u e s o d o i s discos
us-lo sua v o n t a d e !
fceis de se conseguir para o u v i r .
i m p r e s s i o n a n t e o e x e m p l o de S h a k e s p e a r e . E m suas obras f r e q u e n t e -
N a s i n f o n i a de H a y d n v o c v a i e n c o n t r a r t r e c h o s de m x i m a s i n g e l e z a:
m e n t e passava da prosa p o e s i a , e vice-versa . A t o r i n a t o q u e era. sentia q u e
vanos instrumentos t o c a m a mesma m e l o d i a , d e n t r o d o m e s m o ritmo. Se
num d e t e r m i n a d o trecho da pea havia n e c e s s i d a de de u m ritmo mais
v o c tivesse a o p o r t u n i d a d e de ver as p a r t i t u r a s o r q u e s t r a d a s dessas duas
n t i d o , q u e a ao da cena o e x i g i a .
obras, c o n s t a t a r i a a e n o r m e diferena e n t r e elas, p o i s e m " P s s a r o de Fogo"
O mesmo podem e devem fazer os a t o r e s , sem que, para isso, seja
muitos instrumentos tocam simultaneamente melodias diferentes e em
necessrio alterar o texto da obra. Eles p o d e m c o l o c a r ritmo mais n t i d o
ritmos d i t e r e n t e s . Por isso p o d e m o s c h a m a r c e r t o s t r e c h o s d a s i n f o n i a de
d e n t r o d e sua interpretao d o p a p e l , t o r n a r o t e x t o da prosa mais ritmado,
H a y d n de e x e m p l o s de R I T M O S I M P L E S , ao passo que a l g u n s t r e c h o s de
q u a n d o as "Circunstncia s P r o p o s t a s " o e x i g i r e m .
S t r a v i n s k i so e x e m p l o s de R I T M O C O M P L I C A D O .
V e j a m o s u m e x e m p l o q u e e m p r i m e i r o l u g a r v a i nos p r o v a r a e x i s t n c i a
Mais t a r d e , p o r m e i o de vrios e x e m p l o s , v e r i f i c a r e m o s q u e a c o m p l e x i -
real d o t e m p o - r i t m o a c h a d o p o r atores intuitivamente e e m seguida m o s t r a r
dade do " t e m p o - r i t m o " na arte dramtica d e c o r r e d o f a t o de q u e f r e q u e n t e -
p o r o n d e u m a t o r deve c o m e a r para v e n c e r a dificuldade do uso consciente
m e n t e ele c o m p o s t o de vrios t e m p o - r i t m o s d i f e r e n t e s . Nesses casos vamos
desse tempo-ritmo.
 ATOR E MTODO 89
88 EUGNIO KUSNET

MODERATO = J 80
E m c i n e m a os atores r e p r e s e n t a m cenas q u e so f i l m a d a s e m e s p a o s d e
t e m p o r e l a t i v a m e n t e c u r t o s ; essas cenas so ligadas e n t r e si e m " c o p i e s " ;

g l l t\J~W \C
faz-se a d u b l a g e m dos d i l o g o s , colocam-se os sons s u p l e m e n t a r e s , e t c :
ligam-se os " c o p i e s " e o filme est quase p r o n t o . F a l t a apenas a m s i c a . es- uva muito distrado mesa.
Marra disse que eu
Chega u m c o m p o s i t o r , assiste e x i b i o d o filme e d e p o i s escreve e g r a v a a
msica.

Sabemos que a msica c o m p o s t a de h a r m o n i a , m e l o d i a e ritmo. Onde

que o compositor poder e n c o n t r a r o ritmo p a r a essa sua m s i c a ?
fato acho que quebrei dois copos em meditao
e v i d e n t e q u e s poder e n c o n t r - l o na ao q u e se d e s e n r o l a n o filme,

1
i n c l u s i v e , b e m e n t e n d i d o , n o c o m p o r t a m e n t o f s i c o e nas falas dos i n t r -
3 PRESTO
pretes dos papis. P o r t a n t o o c o m p o s i t o r no i n v e n t a u m ritmo n o v o , ele

J$ sublinha, completa e em parte corrige o ritmo j existente, criado pelos

intrpretes i n t u i t i v a m e n t e .
6c ou por -o de cacos (O tamborilar dos dedos)
Mas, se e m vez de assistir ao filme p r o n t o , o c o m p o s i t o r recebesse
apenas o " s c r i p t " para o q u a l devesse escrever u m " f u n d o m u s i c a l " ? Esse
" f u n d o m u s i c a l " , c r i a d o p o r u m b o m m s i c o , c e r t a m e n t e seria de g r a n d e
* - 5 ?
* Sr r rir rr rir ' Depois
v de>''
1

u t i l i d a d e para os intrpretes d o s papis, p o r q u e os f a r i a s e n t i r o t e m p o - r i t m o ir- ^

r
. (Passos) . jau
da sua ao n o filme.

E se o prprio ator tivesse essa capacidade de c r i a r o " f u n d o m u s i c a l "

para cada cena do f i l m e ? Se ele, a e x e m p l o d o c o m p o s i t o r , c o n s e g u i s s e

rf " p e n s a r m u s i c a l m e n t e " e n q u a n t o improvisasse as cenas d o seu p a p e l ?

t e m p o - r i t m o estaria p r o n t o m u i t o antes dele e n f r e n t a r a c m a r a .
O seu
txr eu sa -( p i n dar um passeio perto das moncankas .

rf E esse o p r o b l e m a dos e s t u d o s d o t e m p o - r i t m o na p r o s a .

U m e x e m p l o do uso d o " t e m p o - r i t m o " n u m e s p e t c u l o de p u r a p r o s a , D e v o a c r e s c e n t a r a i n d a que as p e q u e n a s pausas n o t r e c h o " P r e s t o " e r a m

f o i " O Dirio de u m L o u c o " de N . G o g o l . Os seus c r i a d o r e s , I v a n de A l b u - p r e e n c h i d a s c o m u n s golpes de respirao o f e g a n t e , q u e c o n t i n u a v a m m a r -

q u e r q u e e Rubens C o r r a . c h e g a r a m a criar u m v e r d a d e i r o e x e m p l o d o uso c a n d o o " t e m p o - r i t m o " m e s m o nas pausas.

desse e l e m e n t o no t r a b a l h o de t e a t r o . Se o " t e m p o - r i t m o " d o e s p e t c u l o f o i E n o t e m q u e n o h n e n h u m e x a g e r o n o m e u e x e m p l o : os p e n t a g r a m a s
c r i a d o i n t u i t i v a m e n t e no c o r r e r dos ensaios, e e x a t a m e n t e isso q u e e u a c i m a p r o d u z e m f i e l m e n t e as pausas e o " t e m p o - r i t m o " u s a d o p o r R u b e n s
s u p o n h o , c e r t o que d e p o i s ele f o i fixado e u s a d o c o n s c i e n t e m e n t e , p o i s C o r r a , d e t a l h e s estes q u e t i r e i m e t i c u l o s a m e n t e d a g r a v a o q u e fiz d u r a n t e
t o d o s os detalhes do " t e m p o - r i t m o " se r e p e t i a m c o m preciso no s e s p e t - u m dos e s p e t c u l o s .
culos. C o m o j disse, o e s p e t c u l o t o d o f o i m a r c a d o p e l o uso e x e m p l a r d o Entretanto, d u r a n t e a r e p r e s e n t a o , n u n c a m e p a s s o u pela cabea a
" t e m p o - r i t m o " , mas h cenas e m que esse f a t o r t o r n a - s e p a r t i c u l a r m e n t e
ideia d o " t e m p o - r i t m o " que R u b e n s C o r r a u s a v a ; e u s i m p l e s m e n t e s e n t i a
c l a r o . E s c o l h i u m a cena c u j o " t e m p o - r i t m o " m e p a r e c e u to c l a r o q u e v i a
f o r a de sua i n t e r p r e t a o .
possibilidade de apresent-lo e m f o r m a grfica, c o m o e m m s i c a . E o que
E s p e t o t e r t o r n a d o b a s t a n t e c l a r a a r a z o p o r q u e d e v e m o s usar esse
v o u t e n t a r em seguida.
e l e m e n t o d o M t o d o n o nosso t r a b a l h o .
Nessa cena o p e r s o n a g e m , d e p o i s de m e d i t a r s o b r e a p o s s i b i l i d a d e d e l e
E agora surge u m p r o b l e m a mais difcil: o q u e d e v e m o s fazer para
ser d e s c o b e r t o c o m o o n i c o h e r d e i r o d o t r o n o e s p a n h o l , de r e p e n t e t o r -
descobrir o " t e m p o - r i t m o " desejvel? E m q u e f o r m a e l e e n t r a n o nosso
na-se m u i t o t r i s t e : por a l g u m t e m p o , ele v o l t a r e a l i d a d e , l e m b r a - s e d o q u e
trabalho? ,
disse sua empregada Mavra. a p a r t i r desse m o m e n t o q u e eu g o s t a r i a de
N a s aulas d e " t e m p o - r i t m o " os e s t u d a n t e s c h e g a m a c o m p r e e n d e r o
fazer a m i n h a demonstrao .
p r o b l e m a atravs de vrias experincias prticas c u j o c o n t e d o - e muito
90 EUGNIO KUSNET A T O R E MTODO 91

difcil de se e x p l i c a r p o r e s c r i t o n u m l i v r o . T e n t a r e i a p r e s e n t a r u m a i d e i a c o n v e n i e n t e p a r a as pessoas p o u c o versadas e m msica. O s q u e conhecem

que talvez t o r n e possvel u m a o u o u t r a experincia pessoal. msica o u p o s s u e m o d o m m u s i c a l p o d e m p r e f e r i r o u s o d e t r e c h o s de u m a
L o n g e de m i m a i d e i a de d a r a q u i u m a r e c e i t a p a r a o u s o d o " t e m p o - msica c o n h e c i d a c u j o ritmo c o r r e s p o n d a j n a sua o p i n i o , s caractersticas
ritmo". Esse e l e m e n t o de u m a s u t i l e z a e c o m p l e x i d a d e t o g r a n d e s q u e a d o t e x t o . S e n d o essa m s i c a c o n h e c i d a , p o d e r i a ser f a c i l m e n t e g r a v a d a n a
dificuldade de seu uso s p o d e ser v e n c i d a p o r u m l o n g o e s i s t e m t i c o m e m r i a d o a t o r . S e r i a a i n d a m e l h o r se ele pudesse c o m p o r u m a e s p c i e de
t r a b a l h o c o m m u i t a s e m u i t a s e x p e r i n c i a s prticas q u e s e m p r e d e v e m ser " m s i c a de f u n d o " , c o m o o fez o nosso h i p o t t i c o c o m p o s i t o r e m c i n e m a .
feitas sob u m c o n t r o l e rgido. E finalmente h a t o r e s d e g r a n d e senso r t m i c o c u j a i m a g i n a o c r i a e fixa o
A sugesto que p r e t e n d o f a z e r a q u i s deve ser e n c a r a d a p o r v o c s " t e m p o - r i t m o " q u e n o p r e c i sa ser g r a v a d o , ele a c o m p a n h a o t e x t o p o r
c o m o u m m e i o de a d q u i r i r apenas u m a n o o de c o m o se c r i a e se usa o pura intuio d o ator.
" t e m p o - r i t m o " . No se e m p o l g u e m , pois,, c o m u m a possvel sensao de A g o r a q u e r o l e m b r a r aos l e i t o r e s q u e , s e n d o o " t e m p o - r i t m o " u m dos
sucesso nas experincias que v o u p r o p o r . f a t o r e s da a o h u m a n a , ele obedec e s leis q u e r e g e m a p r p r i a a o , ele
V a m o s usar para esse fim o e x e m p l o de R u b e n s C o r r a . I m a g i n e m q u e o tem, simultaneamente^ dois aspectos: "tempo-ritmo interior" e "tempo-
" t e m p o - r i t m o " d o t r e c h o c i t a d o fosse c r i a d o p o r u m a s i m p l e s i n t u i o . ritmo e x t e r i o r " . Os d o i s r a r a m e n t e t m as m e s m a s c a r a c t e r s t i c a s , c o m o
Nesse caso, n e m o p r p r i o R u b e n s C o r r a t e r i a n o o d o "tempo-ritmo" t a m b m r a r a m e n t e as t e m a prpria ao e m seus d o i s a s p e c t o s.
que ele m e s m o c r i o u .
O uso s i m u l t n e o d o s d o i s aspectos d o " t e m p o - r i t m o " p r o d u z o q u e
Mas se ele pudesse o u v i r a g r a v a o da cena e transcrev-la, c o m o e u a c h a m a m o s de " t e m p o - r i t m o c o m p o s t o " .
fiz, teria d i a n t e dele a r e p r o d u o , e m f o r m a grfica, d o " t e m p o - r i t m o " q u e N a cena de " O D i r i o de u m L o u c o " t e m o s u m r a r o e x e m p l o d o c o n t r -
ele c r i o u i n t u i t i v a m e n t e e c u j a e x i s t n c i a i g n o r a v a . A s s i m ele t e r i a o seu rio, i s t o , de " t e m p o - r i t m o s i m p l e s " .
" t e m p o - r i t m o " c o n s c i e n t i z a d o e materializado visualmente. Q u e os l e i t o r e s m a i s esclarecidos e m p s i q u i a t r i a me p e r d o e m a s i m p l i f i -
Mas ele p o d e r i a ir ainda m a i s l o n g e e m suas e x p e r i n c i a s . E m vez de c a o e x a g e r a d a q u e e u a d o t o para t o r n a r m a i s clara esta rpida e x p l i c a o .
dizer o t e x t o da cena e m voz a l t a , ele p o d e r i a " p e n s - l o " , c o m o se o t e x t o Psicose c a r a c t e r i z a d a pela p e r d a d o senso de r e a l i d a d e o b j e t i v a . O
fosse o seu " m o n l o g o i n t e r i o r " e, e n q u a n t o p r o n u n c i a s s e m e n t a l m e n t e as m u n d o o b j e t i v o s u b s t i t u d o na m e n t e d o p s i c o p a t a p e l o m u n d o f a n t s t i c o ,
palavras, marcaria cada slaba c o m u m a b a t i d a na m e s a . T o d a a s e q u n c i a que o seu c r e b r o d o e n t e c r i o u .
dessas batidas deveria ser r e g i s t r a d a n u m gravador de s o m . Nessas c o n d i e s n o h c o n t r a d i e s possveis na p s i q u e d o d o e n t e , ele
Ao o u v i r a gravao, ele e s t a r i a d i a n t e da m a t e r i a l i z a o , d e s t a vez diz o q u e pensa e p e n s a o q u e d i z . Da a u n i c i d a d e d o seu " t e m p o - r i t m o " .
s o n o r a , d o seu " t e m p o - r i t m o " q u e , a c r e d i t o , deveria c a u s a r - l h e as m e s m a s A s pessoas c o n s i d e r a d a s p s i q u i c a m e n t e n o r m a i s v i v e m e m p e r m a n e n t e
sensaes que ele j t i n h a o b t i d o i n t u i t i v a m e n t e , o q u e c e r t a m e n t e seria de c o n f l i t o e n t r e a p e r c e p o da r e a l i d a d e o b j e t i v a e a r e p r e s e n t a o (interpre-
grande u t i l i d a d e n o seu t r a b a l h o . tao) dessa r e a l i d a d e . D a a p e r m a n e n t e divergncia e n t r e a a o i n t e r i o r
P o r t a n t o , seria til se o a t o r , a o ensaiar, pudesse d i z e r o t e x t o d a cena ( " M o n l o g o I n t e r i o r " ) e a a o fsica (falas e movimentos).
o u v i n d o s i m u l t a n e a m e n t e o s o m g r a v a d o d o seu " t e m p o - r i t m o " . Para i l u s t r a r isso c o m u m e x e m p l o m u i t o s i m p l e s , p r o p o n h o q u e i m a g i -
Mas, no p o d e n d o sempre t e r a seu l a d o u m g r a v a d o r p a r a p o d e r o u v i r o n e m u m a v e n d e d o r a de f e i r a , n u m dia de m u i t o c a l o r , v e n d e n d o sua m e r c a -
seu " t e m p o - r i t m o " e n q u a n t o ensaiasse a sua cena, ele seria o b r i g a d o a g r a v a r doria, digamos, frutas.
os sons da percursso na sua m e m r i a . A sua " r e a l i d a d e o b j e t i v a " essa: sol i m p i e d o s a m e n t e q u e n t e , s o n o l n -
Nessas c o n d i e s , enquanto estwesse dizendo o texto da cena, ele pro- cia, f r a q u e z a , a p a t i a . S o esses os fatores q u e o r i g i n a m o seu " t e m p o - r i t m o
curaria ouvir mentalmente o "tempo-ritmo" gravado que assim c o r r e r i a interior" muito lento.
p a r a l e l a m e n t e ao t e x t o , t i v a n d o a i n d a mais o e f e i t o c a u s a d o a n t e r i o r m e n t e Mas a sua " r e a l i d a d e s u b j e t i v a " a a b s o l u t a necessidade de vender,
pelos o u t r o s e l e m e n t os do M t o d o , c o m " a v i s u a l i z a o " , " o mgico SE q u a n t o a n t e s , suas f r u t a s . Por isso ela t e m q u e g r i t a r a l t o e a l e g r e m e n t e os
FOSSE", "o monlogo interior", etc. n o m e s das f r u t a s q u e v e n d e , para c h a m a r a a t e n o e p r o v o c a r a s i m p a t i a
E este o c a m i n h o que m e p a r e c e aproveitvel p a r a suas experincias dos fregueses. E isso que forma o seu "tempo-ritmo exterior" muito
pessoais, na f o r m a que ns u s a m o s e m nossas aulas. agitado.
A m a n e i r a de fixar o " t e m p o - r i t m o " atravs de u m a p e r c u s s o , c o m o O "tempo-ritmo composto" r e s u l t a n t e da fuso dos d o i s , d e v e dar o
e x e m p l i f i c a m o s acima , e v i d e n t e m e n t e longe de ser a n i c a . E l a m a i s resultado p r o c u r a d o a contradio humana.
92 EUGNIO KUSNET
ATOR E MTODO 93

S e m p r e p r o c u r a n d o meios de d a r a m a i o r c l a r e z a p o s s v e l s m i n h a s O s e g u n d o p e n t a g r a m a m o s t r a o " t e m p o - r i t m o " b s i c o e m f o r m a de

explicaes, v o u novamente recorrer a exemplos apresentados graficamente, b a t i d a s d o m e t r n o m o e deve ser m a n t i d o a n t e s, d u r a n t e e depois da " f a l a
e m b o r a saiba que a matria to s u t i l c o m o o " t e m p o - r i t m o " n o possa ser i n t e r n a " , b e m c o m o durante t o d o o dilogo.
r e d u z i d a materializao exagerada. A s s i m seria o " t e m p o - r i t m o " d a p r e p a r a o d a cena, d a sua " a o a n t e -
V a m o s pois a u m e x e m p l o de " t e m p o - r i t m o c o m p o s t o " . rior".
U m a senhora recebe em sua casa vrios a m i g o s d a f a m l i a . E l a p r o c u r a Passemos agora ao t e x t o da c e n a . D e n t r o d o " t e m p o - r i t m o " preestabe-
ser g e n t i l c o m t o d o s os c o n v i d a d o s p a r a t o r n a r sua v i s i t a a g r a d v e l. Digamos l e c i d o , o seu aspecto seria o s e g u i n t e :
que isso seja o seu nico objetivo. E l a est c a l m a e segura d e s i . S o estas as
"circunstncias p r o p o s t a s " . D e p o i s de s u b m e t - l a ao t r a b a l h o i g u a l ao que MODERATO = J 88
vocs fizeram nos e x e r c c i os dos c a p t u l o s a n t e r i o r e s e, principalmente,
depois de c r i a r as "falas I n t e r n a s " c o r r e s p o n d e n t e s s i t u a o a n t e r i o r a o
cnica (o que ela fez ou pensou antes da recepo), p r o c u r e m executar a
a o que c o n t m apenas duas frases q u e a s e n h o r a d i r i g e a u m a m i g o c u j a
oh: U que prazer voc por
v i s i t a ela no esperava.

S E N H O R A O h , mas que p r a z e r ! V o c p o r a q u i ?
V I S I T A V o c sabe c o m o eu g o s t o de sua casa. A l i c e n o p d e v i r ,
METRON.
ff r ir ^
est u m p o u c o a d o e n t a d a.
S E N H O R A Que isso? N a d a de g r a v e , espero? V I S I T A (falando dentro do ritmo bsico que o metrnomo continua
VISITA - N o , nada. batendo) V o c sabe c o m o e u g o s t o de sua casa. A l i c e n o p d e v i r , est u m
pouco adoentada.
E b o m n o t a r desde j que e n t r e a p r i m e i r a e a s e g u n d a frase da s e n h o r a
h u m a pausa d u r a n t e a q u a l ela e s c u t a o v i s i t a n t e . Essa p a u s a t a m b m est
sujeita ao " t e m p o - r i t m o " da cena. PERSON.
Q u e " t e m p o - r i t m o " deve ser u s a d o nessa c e n a ? A p e r s o n a g e m est
Que Uso' Nada de grave, espere
c a l m a , segura de si, c o n t e n t e . Q u e " m s i c a de f u n d o " v o c e s c o l h e r i a ? No
seria u m a valsa c a l m a , no m u i t o l e n t a , n e m m u i t o v i v a ? P o r t a n t o , seria u m
r i t m o de 3 / 4 .
METRON.
11 f I f I
O que estaria pensando a p e r s o n a g e m antes de c o m e a r o d i l o g o c o m o
visitante? D i g a m o s que seja o s e g u i n t e : " T u d o c o r r e m u i t o b e m . Graas a V I S I T A (sempre dentro do ritmo bsico) N o , nada.
D e u s ! " Esta " f a l a i n t e r n a " teria o " t e m p o - r i t m o " q u e g r a f i c a m e n t e p o d e r i a
ser a p r e s e n t a d o assim: A s s i m se apresenta o " t e m p o - r i t m o s i m p l e s " dessa simples cena, p o r q u e
preestabelecemos que o nico objetivo da senhora seria ser agradvel, o que
elimina toda a qualquer contradio em sua ao.
MODERADO = J 88 M a s d i g a m o s que as " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " sejam acrescidas de u m
e l e m e n t o n o v o : a p e r s o n a g em est e m vias de a b a n d o n a r seu m a r i d o . O seu
a m a n t e e x i g e que ela o faa h o j e m e s m o e disse q u e t e l e f o n a r i a d u r a n t e a
festa. E l a n o t e m c o r a g e m de ir embora hoje e no sabe o que f a z e r .
E v i d e n t e m e n t e est m u i t o n e r v o s a , mas faz q u e s t o de no d e i x a r os c o n v i -
T u d o corre m u i t o Um. Gt;a. * Dm! dados p e r c e b e r e m o seu e s t a d o .
Q u e f o r m a t o m a r i a , nesse caso, a p r e p a r a o d a cena?

FT-r-r : r r 7 '-'ff
P o r u m l a d o , ela p r o c u r a r i a c o n s e r v a r a c a l m a e para isso taria o pos-
METRON.
svel p a r a ela prpria a c r e d i t a r q u e n a d a de e x t r a o r d i n r i o estivesse a c o n t e -
 94 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 95

c e n d o , pois s assim p o d e r i a c o n v e n c e r os seus c o n v i d a d o s . E l a e s t a r i a p e n -

s a n d o : " t u d o corre m u i t o b e m ! Graas a D e u s ! . . . "
PERSON. 3 3?
Mas, ao m e s m o t e m p o , n o p o d e r i a d e i x a r de s e n t i r o p e s o d e sua Que fao No tenho coragem
i n d e c i s o , o pavor d o que p o d e a c o n t e c e r . A sua " f a l a i n t e r n a " , n e s t e caso VISITA: Voc sabe como gosto de sua casa. Alice no pode rir . . . etc
p o d e r i a ser, p o r e x e m p l o : " Q u e f a o ? . . . No t e n h o c o r a g e m ! . . . O h ! m e u
Deus! METRON.

Se p r o c u r a r m o s u n i r o " t e m p o - r i t m o " da p r e p a r a o d a c e n a c o m o u t r o
1
que possa c o r r e s p o n d e r ao a c r s c i m o que f i z e m o s nas " c i r c u n s t n c i a s p r o -
p o s t a s " , o c o n j u n t o poder t e r o aspecto s e g u i n t e : Creio q u e , e m b o r a compreendesse bem a mecnica do "tempo-ritmo
composto", o l e i t o r c e r t a m e n t e t e r i a q u e f a z e r u m a p e r g u n t a : " D e p o i s de
M O D E R A T O = J 88 c r i a r e f i x a r os d o i s c o m p o n e n t e s , como poderia o ator manter em mente o
"tempo-ritmo interior", enquanto exercesse o "tempo-ritmo exterior" com
r e l a t i v a f a c i l i d a d e graas ao a p o i o s u b s t a n c i a l q u e l h e d o a t o de d i z e r o
Ritmo 1 texto? Onde p o d e r i a ele e n c o n t r a r esse apoio para o "tempo-ritmo
Tudo cor- re muito bem Graas a Deus interior? "

Ritmo 2.

Que fao? No tenho coragem

truz. falas.
A c h o q u e ele p o d e r i a p r o c u r - l o nas a e s fsicas q u e a c o m p a n h a m as
Basta q u e essas aes e s t e j a m d e n t r o d a l g i c a das "circunstncias
p r o p o s t a s " e c o r r e s p o n d a m , p o r sua n a t u r e z a , ao " t e m p o - r i t m o " p r o c u r a d o .
Todos ns fazemos m u i t o s m o v i m e n t o s , gestos, s e m m e s m o nos d a r
METRON.
r r r ir i' conta
ser e
disso. M a s esse c o m p o r t a m e n t o i n c o n s c i e n t e d e v e t e r sua razo de
c e r t a m e n t e reflete algum " t e m p o - r i t m o i n t e r i o r " . Por e x e m p l o , u m
tremor do p e n q u a n t o o r e s t o d o c o r p o est e m a b s o l u t a i m o b i l i d a d e ;
Este u m e x e m p l o de " t e m p o - r i t m o c o m p o s t o " contraditrio e m que u m h o m e m q u e , f a l a n d o c a l m a m e n t e , faz u m m i l h o de assinaturas n u m a
os dois c o m p o n e n t e s d e v e m i n f l u i r u m sobre o o u t r o . C o m o c o n s e g u i r isso f o l h a de p a p e l ; u m a pessoa que ri u n h a s , apesar de p a r e c e r m u i t o c a l m a .
na prtica? N o h frmula a l g u m a , mas p o d e m o s t e n t a r . Todos esses tiques, e muitos outros que vocs podem imaginar,
Para c o m e a r , c r e i o que seria c o n v e n i e n t e : p o d e m ser u s a d o s , m e s m o e m cena a b e r t a , p a r a a p o i a r e, p o r assim d i z e r ,
1) Gravar a percusso d o " r i t m o 2 . " j u n t a m e n t e c o m as b a t i d a s d o materializar o "tempo-ritmo interior". E evidente que esses t i q u e s s
m e t r n o m o , para p o d e r ouvi-las e n q u a n t o diz o t e x t o d o " r i t m o 1.". p o d e m ser u s a d o s q u a n d o c a b e m l o g i c a m e n t e d e n t r o d a a o cnica.

2 ) Gravar a percusso d o " r i t m o 1 . " c o m as b a t i d a s d o metrnomo Muitos a t o r e s u s a m para f i x a r o " t e m p o - r i t m o i n t e r i o r " os sons, os

enquanto pronuncia o texto do " r i t m o 2 . " . rudos e os m o v i m e n t o s e m c e n a , c o m o p o r e x e m p l o , o t i q u e - t a q u e d o

relgio, o b a r u l h o do mar, a trovoada, e t c , e f i n a l m e n t e a msica q u e
A s s i m v o c teria a p r i m e i r a sensao d o e f e i t o de u m " t e m p o - r i t m o " a c o m p a n h a a cena.
sobre o o u t r o . A t o r e s q u e n o u t i l i z a m a s o n o p l a s t i a d o e s p e t c u l o so i n i m i g o s de
Q u a n d o v o c c o n s t a t a r q u e sente o e f e i t o i n q u i e t a n t e e a n g u s t i a n t e si p r p r i o s , p o i s n u m b o m e s p e t c u l o n o h sons c a s u a i s , _todos c l r s
desse " t e m p o - r i t m o c o m p o s t o " , d e i x e de l a d o as gravae s e t r a t e d e s i m - so criados pelo diretor e x a t a m e n t e para fixar os "tempo-ritmos" la
p l e s m e n t e d i z e r o t e x t o : " t u d o c o r r e . . . " , e t c . A c r e d i t o q u e , nessas c o n d i - pea.
e s , v o c poder c o n s t a t a r q u e a sua m a n e i r a de d i z e r o t e x t o t o r n o u - s e
E f r e q u e n t e nos t r a b a l h o s de alguns b o n s d i r e t o r e s b r a s i l e i r o s , seja P U I
diferente.
t e a t r o , e m c i n e m a o u e m televiso, q u e a s o n o p l a s t i a e n t r a p r o p o s i u l
Se v o c tiver d i f i c u l d a d e e m chegar ao r e s u l t a d o d e s e j a d o , p o d e r e x p e - m e n t e e m c o n t r a d i o c o m a a o cnica.
rimentar u m a o u t r a m a n e i r a , p o r e x e m p l o , usar o " t e m p o - r i t m o i n t e r i o r " (o
U m m a g n f i c o e x e m p l o disso u m a cena d o f i l m e d e A n s e l m o D U a t t c ,
"ritmo 2.") ao p r o n u n c i a r o t e x t o , ("Que fao? . . ."etc.) enquanto
"O Pagador de Promessas". Nessa cena, e n q u a n t o o p e r s o n a g e m , Z '
ouve a fala d o v i s i t a n t e .
Burro, e x t e n u a d o , p e r d e n d o as ltimas f o r a s , l e n t a m e n t e carrega ; i Hia
% EUGNIO KUSNET

pesada c r u z , na esquina da r u a os p o p u l a r e s d a n a m u m a b a t u c a d a n u m
ritmo frentico.
A c r e d i t o que essa c o n t r a d i o r t m i c a f o i de g r a n d e a j u d a n o t r a b a l h o
do intrprete d o p a p e l , L e o n a r d o V i l a r . N a plateia ns s e n t a m o s q u e d e n t r o
do seu e x t r e m o cansao havi a t a m b m u m a imensa ansiedade. E i s t o , c r e i o OITAVO CAPTULO
e u , s p o d i a ser r e s u l t a d o desse " t e m p o - r i t m o c o m p o s t o " .
T e r m i n a n d o esse c a p t u l o , t e n h o a impresso de q u e o l e i t o r t a l v e z s i n t a
u m a c e r t a p e r p l e x i d a d e d i a n t e d o p r o b l e m a d o " t e m p o - r i t m o " . T o d a s as A t a g o r a , c o m o o l e i t o r deve ter n o t a d o , o q u e n o s p r e o c u p o u f o i a
partes do c a p t u l o p o d e m p a r e c e r b a s t a n t e claras, mas o c o n j u n t o , t a l v e z necessidade de d a r u m a i d e i a mais clara possvel sobre a m a i o r i a dos e l e m e n -
tos d o M t o d o de S t a n i s l a v s k i , vistos atravs dos p r o b l e m a s a t u a i s d o nosso
por ser c o m p l e x o demais, capaz de escapar da c o m p r e e n s o .
teatro.
E q u e , na aplicao prtica, o " t e m p o - r i t m o " da p r o s a r a r a m e n t e t e m
preciso do ritmo m u s i c a l , c o m o n o s m e u s e x e m p l o s q u e d e i apenas p a r a O m a i o r p e r i g o na a p l i c a o prtica d o M t o d o sua f r a g m e n t a o , o u
evitar a f a l t a de clareza. seja, o uso de cad a e l e m e n t o e m separado.

A criao e o uso do " t e m p o - r i t m o " depende de i n m e r o s f a t o r e s , dos S t a n i s l a v s k i c o m p a r a v a os e l e m e n t o s d o seu M t o d o c o m os p i o s de

quais o mais i m p o r t a n t e a e s t r u t u r a p s q u i c a , a p e r s o n a l i d a d e d o a t o r , o c a a d o r : basta e s c o l h e r u m p i o c e r t o para q u e t o d a a c a a v e n h a s o z i n h a .

Por e x e m p l o , a " v i s u a l i z a o " adequada da " s i t u a o " , c o m seus " c r c u l o s
que t o r n a a i n d a mais c o m p l e x o o e s t u d o desse p r o b l e m a .
de a t e n o " bem selecionados, provoca o surgiment o da " a o interior"
Mas g o s t a r i a de t e r m i n a r este c a p t u l o c o m u m a n o t a de o t i m i s m o . E
p r o c u r a d a q u e , p o r sua vez, c r i a a u t o m a t i c a m e n t e o " m o n l o g o interior"
preciso que o a t o r c o n f i e n o p o d e r c r i a d o r da n a t u r e z a . E p r e c i s o q u e ele
c o r r e s p o n d e n t e a o da cena, c o n t r i b u i n d o , c o m isso n a e l a b o r a o da
saiba estabelecer c o n d i e s e m q u e a prpria n a t u r e z a possa c r i a r atravs
"instalao".
dele. A c o n d i o essencial para isso a e s p o n t a n e i d a d e d o a t o r . Essa c o n d i -
o s conseguida atravs d o u s o de i m p r o v i s a e s , e e x a t a m e n t e d e n t r o M e u s a l u n o s f r e q u e n t e m e n t e me p e r g u n t a v a m : " M a s q u a l seria esse p i o
certo? C o m o e s c o l h - l o ? " N o r m a l m e n t e a r e s p o s t a e r a : " T e n t e ! T e n t e at
de u m a ao i m p r o v i s a d a que nasce o " t e m p o - r i t m o " . E e n t o b a s t a q u e o
e n c o n t r a r o mais t i l " .
ator saiba fix-lo para que o p r o b l e m a seja d e f i n i t i v a m e n t e r e s o l v i d o .
F e l i z m e n t e , agora h p o s s i b i l i d a d e de usar u m m t o d o s e g u r o q u e a u t o -
Mais t a r d e , ao estuda r a " a n l i s e a t i v a " , o l t i m o m t o d o q u e S t a n i s -
m a t i c a m e n t e e n v o l v e t o d o s os e l e m e n t o s . S t a n i s l a v s k i d e n o m i n o u esse m t o -
l a v s k i r e v e l o u antes de m o r r e r , v e r e m o s c o m o isso se processa.
do de " A n l i s e A t i v a " .
E m b o r a o m t o d o d a " A n l i s e A t i v a " n o t e n h a s i d o u s a d o , at agora,
sistematicamente, no teatro brasileiro, houve muitas experincias feitas
pelos nossos h o m e n s de t e a t r o , experincias estas q u e se a p r o x i m a r a m bas-
t a n t e d o m t o d o u s a d o p o r K . S. S t a n i s l a v s ki n o fim de sua v i d a e a m p l a -
m e n t e d i v u l g a d o pelos seus c o l a b o r a d o r e s d e p o i s de sua m o r t e .
I n f e l i z m e n t e o p r p r i o S t a n i s l a v s ki no nos d e i x o u nas suas o b r a s escri-
tas e n s i n a m e n t o s s i s t e m a t i z a d o s e c o n c r e t o s , c o m o ele c o s t u m a v a fazer a n t e -
riormente c o m t o d o e q u a l q u e r e l e m e n t o n o v o de seu " M t o d o " .
Os a d e p t o s de S t a n i s l a v s k i c o n t i n u a r a m , c o m o a i n d a c o n t i n u a m , as suas
pesquisas, e h m u i t o s l i v r o s de a l t o v a l o r s o b r e o a s s u n t o da " A n l i s e
A t i v a " . Os seus a u t o r e s e n r i q u e c e r a m m u i t o a matria c o m o r e l a t o das
experincias prticas f e i t a s e m t e a t r o , mas c o m o b v i o , n o h o u v e n e n h u m
que tivesse f e i t o u m e s t u d o c o m p l e t o e s g o t a n do t o d o s os p r o b l e m a s e t o d a s
as dvidas.
R e s t a - n o s , p o i s , c o n t i n u a r m o s as experincias na base d o q u e at agora
c o n h e c e m o s . O sucesso o u o fracasso depender da nossa h a b i l i d a d e .
98 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO
99

E m que consiste o m t o d o da " A n l i s e A t i v a " ? C o m o diz o p r p r i o a d q u i r e a capacidade de conceber sempre com surpresa a ao preestabele-
t e r m o , u m a maneira dos atore s a n a l i s a r e m o m a t e r i a l d r a m a t r g i c o : a n a l i - cida, corno se ela fosse inesperada.
s-lo e m ao, o u seja, p r o c u r a r c o m p r e e n d e r a o b r a dramtica atravs d a No d e v e m o s e s t r a n h a r esse f e n m e n o , temos vrios e x e m p l o s disso
ao praticada pelos intrpretes dos papis na base de c o n h e c i m e n t o s s u p e r - e m o u t r a s artes. U m p i a n i s t a , t o c a n d o a m e s m a msica e m t o d o s os seus
ficiais da pea, e no na base de l o n g o s e s t u d o s c e r e b r a i s . c o n c e r t o s , e x e c u t a as m e s m a s c o m b i n a e s de notas escritas na p a r t i t u r a ,
Isso, e v i d e n t e m e n t e , pressupe a d i m i n u i o o u quase e l i m i n a o , d a dentro do mesmo ritmo e leva e m c o n s i d e r a o sempre as mesmas i n d i c a -
anlise p u r a m e n t e racional q u e , a n t e r i o r m e n t e , r e p r e s e n t a v a a p a r t e essen- e s d o c o m p o s i t o r . E e n t r e t a n t o , se o c o n c e r t i s t a f o r r e a l m e n t e u m a r t i s t a ,
c i a l do t r a b a l h o c o m u m a p e a . N o t r a b a l h o c o m o m t o d o da " A n l i s e sempre haver u m a d i f e r e n a n a sua interpretao e m cada c o n c e r t o , d i f e -
A t i v a " basta que os atores c o n h e a m o c o n t e d o da pea a p o n t o de p o d e r rena essa q u e os o u v i n t e s c o n s t a t a r o e m o c i o n a l m e n t e . S o b e m c o n h e c i -
cont-la c o m clareza, para que a " A n l i s e A t i v a " possa ser i n i c i a d a . dos os c o m e n t r i o s dos f r e q u e n t a d o r e s dos c o n c e r t o s : " H o j e ele t o c o u to
Nessas c o n d i e s , e v i d e n t e q u e a n i c a m a n e i r a de e x e c u t a r a a o d a d i f e r e n t e ! Parecia o u t r a m s i c a ! . . . " , mas e m que c o n s i s t i a a diferena , esse
pea nos ensaios improvis-la de a c o r d o c o m q u e os atores a c a b a m de o u v i n t e n o saberia e x p l i c a r . E p o i s e v i d e n t e que o p i a n i s t a t a m b m i m p r o -
conhecer. visa d e n t r o dos l i m i t e s o b r i g a t r i o s da o b r a m u s i c a l , tocando-a como se
A improvisao a base da c r i a o em t o d a s as artes. I m p r o v i s a o fosse pela primeira vez.
escultor, improvisa o msico, i m p r o v i s a o a t o r . N o improvisa o c o n t a d o r , o O q u e e s t i m u l a a sua i m p r o v i s a o so vrios e l e m e n t o s que se e n c o n -
mecnico, - n o seu t r a b a l h o eles apenas imitam o que j f o i c r i a d o e t r a m f o r a da o b r i g a t o r i e d a d e e q u e v a r i a m de u m c o n c e r t o para o o u t r o : o
t r a n s f o r m a d o em regras fixas pelos o u t r o s . seu p r p r i o estado p s i c o f s i c o , a sua " v i s u a l i z a o " d a o b r a m u s i c a l , a
O artista sempre cria coisas inditas. Por isso u m m s i c o ao c r i a r o u ao reao da p l a t e i a .
e x e c u t a r u m a o b r a musical no deve s o f r e r i n f l u n c i a de o u t r a s o b r a s o u Na prtica do a t o r esses e l e m e n t o s so ainda mais ricos e e s t i m u l a n t e s .
o u t r a s interpretaes, seno ele c o r r e o p e r i g o de i m i t a r e m vez de c r i a r . A Sem c o n t a r a influncia d o seu e s t a d o p s i c o f s i co (que em grande parte
sua criao deve ser sempre espontnea. depende dele prprio, pois a predisposio para o seu trabaUio artstico
E m t e a t r o a e s p o n t a n e i d a de a m a i s i m p o r t a n t e q u a l i d a d e de u m a t o r . depende da sua "primeira instalao"), h u m vasto c a m p o de surpresas
Espontaneidade e t a l e n t o t o r n a r a m - s e , e m t e a t r o , quase s i n n i m o s . A f r a s e : e s t i m u l a n t e s , que r e p r e s e n t a o s e u c o n t a t o , e m cena. c o m os c o m p a n h e i r o s ,
" e l e u m a t o r m u i t o e s p o n t n e o " p o d e ser s u b s t i t u d a pela frase: " E l e de que t a m b m n u n c a r e p r e s e n t a m c o m a m e s ma preciso, b e m c o m o a r e a o
m u i t o t a l e n t o " . Se p a r t i r m o s d o p r i n c p i o de q u e a e s p o n t a n e i d a d e se revela da p l a t e i a , q u e e m t e a t r o , g e r a l m e n t e , reage da m a n e i r a m a i s sensvel d o q u e
na ao i m p r o v i s a d a , - ou vice-versa, q u e a a o i m p r o v i s a d a o r e s u l t a d o nos auditrios de msica.
da espontaneidade i n a t a , - p o d e m o s c h e g a r c o n c l u s o de que o d o m de E n o t e - s e : n u m v e r d a d e i r o t e a t r o o esprito de i m p r o v i s a o n u n c a
improvisao b e m desenvolvid o p o d e s u b s t i t u i r o q u e c h a m a m o s de t a l e n t o . p e r t u r b a , n e m p r e j u d i c a a h a r m o n i a d o espetculo, p o r q u e todos os atores
Mais tarde veremos c o m o se processa a i m p r o v i s a o n o c o r r e r dos so acostumados a improvisar sem nunca perder de vista os objetivos
ensaios pelo m t o d o da " A n l i s e A t i v a " . P o r e n q u a n t o q u e r o apenas frisar comuns e, por isso, sempre improvisam dentro dos limites preestabelecidos.
que a presena da i m p r o v i s a o, n u m a o u n o u t r a f o r m a , a b s o l u t a m e n t e Isto , d e n t r o das " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " .
necessria e m todas as etapas d o t r a b a l h o , a c o m e a r d o p r i m e i r o ensaio e O e x e m p l o m a i s c o n v i n c e n t e desse f e n m e n o o j o g o de f u t e b o l . N i n -
t e r m i n a n d o pelo l t i m o e s p e t c u l o . gum d u v i d a que o sucesso de u m j o g a d o r de f u t e b o l d e p e n d e d a sua
Para o l e i t o r deve ser b a s t a n t e c l a r a a i d e i a de c o m e a r os t r a b a l h o s pela capacidade de i m p r o v i s a r o j o g o , c o n f o r m e as surpresas que l h e causa o j o g o
improvisao de u m a ao apenas c o n h e c i d a s u p e r f i c i a l m e n t e . Mas c o m o dos adversrios; mas o seu i m p r o v i s o , p o r m a i s agudo q u e seja, n u n c a p o d e
i m p r o v i s a r a q u i l o que j f o i d e c o r a d o e r e p e t i d o m i l vezes nos ensaios e nos ser t o t a l m e n t e l i v r e , p o r q u e d e l e d e p e n d e m os seus dez c o m p a n h e i r o s q u e
espetculos? Como poderia f u n c i o n a r a espontaneidade do a t o r nessas tm em m i r a o m e s m o o b j e t i v o q u e e l e : trpl.
condies? Para d e s e n v o l v e r o seu d o m d e improvisao o j o g a d o r de f u t e b o l v i v e
E m p r i m e i r o lugar, p r e c i s o esclarecer q u e no estamos f a l a n d o de t r e i n a n d o , s e m p r e t e n d o e m v i s t a o a p e r f e i o a m e n t o da tcnica d o j o g o de
improvisao r e l a t i v a m e n t e l i v r e , c o m o no incio do t r a b a l h o , e s i m da c o n j u n t o , e n o apenas o seu sucesso pessoal.
presena do esprito de i m p r o v i s a o , n u m a o u n o u t r a f o r m a , d u r a n t e t o d o s E o q u e deve fazer t a m b m o a t o r : t r e i n a r o seu d o m de i m p r o v i s a o
os p e r o d o s do t r a b a l h o c o m u m a p e a . E isso s possvel q u a n d o o a t o r no s e n t i d o de desenvolver a sua receptividade da ao dos outros, o u seja, a
100 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO jQl

capacidade de usar e m cada n o v a i m p r o v i s a o o m x i m o de sua a t e n o m a s alteraes de o r d e m t c n i c a , t r a n s f o r m o u - s e n o que h o j e c o n h e c e m o s

para perceber a a o dos o u t r o s , c o m p r e e n d - l a , c o m e n t - l a e d e p o i s (s c o m o "Anlise A t i v a " .
depois) reagir, pois atravs d a a o d o s o u t r o s q u e n s c o n c e b e m o s o " E m cada a o f s i c a " , d i z i a S t a n i s l a v s k i "se ela no for mecanizada
i n c i o d a nossa prpria ao. (grifo m e u E . K . ) esconde-se u m a a o i n t e r i o r , u m s e n t i m e n t o " . Os
E o p o r t u n o l e m b r a r ao l e i t o r q u e a r e c e p t i v i d a d e d e q u e estamos f a l a n - c o m e n t a r i s t a s das o b r a s de S t a n i s l a v s k i , K . C. Kristi e V . N. Prokofiev,
do t e m as mesmas caractersticas dos " c r c u l o s de a t e n o " e das leis d a a c r e s c e n t a m a isso: " M a s p o r m e i o desse n o v o m t o d o o a t o r chega aos
fala h u m a n a de q u e t r a t a m o s nos c a p t u l o s a n t e r i o r e s . s e n t i m e n t o s i n d i r e t a m e n t e , atravs d a v i d a o r g n i c a d o c o r p o h u m a n o " .
Graas ao seu p o d e r de r e c e b e r , o a t o r c o n s e g u e c a p t a r , e m cada n o v o Para que os l e i t o r e s p o s s a m t e r u m a i d e i a mais clara sobre as o r i g e n s d a
espetculo, novos detalhes da a o c n i c a , aos q u a i s , p o r s e r e m novos p a r a " A n l i s e A t i v a " e da sua o r g a n i c i d a d e d e n t r o d a arte dramtica, r e m e t o - o s
ele, reage c o m a autntica s u r p r e s a . Essa faculdade^ q u a n d o b e m d e s e n v o l - a o t r e c h o d o l i v r o de S t a n i s l a v s k i " A C r i a o de u m p a p e l " (Edio Civiliza-
v i d a , garante ao a t o r a p o s s i b i l i d a d e de s e m p r e estar d e n t r o d o e s p r i t o de o Brasileira, pag. 2 3 8 ) , e m que ele a p r e s e n t a u m dilogo imaginrio de u m
improvisao e p o d e r l u t a r c o n t r a o m a i o r f l a g e l o d o t e a t r o : a m e c a n i z a o p r o f e s s o r da escola d r a m t i ca c o m u m g r u p o de atores famosos. E i m p o s -
progressiva dos espetculos e m c a r t a z e o u s o c o s t u m e i r o d o s " c l i c h s " pelos svel i m a g i n a r u m a e x p l i c a o m a i s s i m p l e s e m a i s clara.
atores. Q u a n t o m a n e i r a de que S t a n i s l a v s k i u s a v a para realizar o t r a b a l h o c o m
Mas m e s m o se o a t o r r e c o n h e c e p l e n a m e n t e a n e c e s s i d a d e d a i m p r o v i s a - a " A n l i s e A t i v a " , e n c o n t r a m o s e x p l i c a e s m u i t o claras a esse r e s p e i t o n o
o n o seu t r a b a l h o , p o u c o lh e a j u d a r i a o c o n h e c i m e n t o t e r i c o d o p r o b l e - l i v r o " A V i d a T o d a " de M a r i a K n e b e l , a n t i g a a l u n a , atriz e c o l a b o r a d o r a de
m a e a l g u m d o m n a t u r a l . O d o m de i m p r o v i s a o , s a l v o raras e x c e c s de S t a n i s l a v s k i . E m 1 9 3 6 , dois anos antes d a m o r t e d o m e s t r e , ela f o i c o n v i -
grande t a l e n t o , s se t o r n a p r o d u t i v o d e p o i s de passar p o r l o n g o s p e r o d o s d a d a a l e c i o n a r n o seu l t i m o e s t d i o e x a t a m e n t e na p o c a e m q u e S t a n i s -
de e x e r c c i o s e t r e i n o s de i m a g i n a o . l a v s k i estava r e a l i z a n d o suas p r i m e i r a s e x p e r i n c i a s d o n o v o m t o d o , c o m os
A l g u n s dos nossos d i r e t o r e s , a d e p t o s s i n c e r o s d o m t o d o da " A n l i s e a l u n o s da sua escola e os atores d o seu t e a t r o .
A t i v a " , acabaram a b a n d o n a n d o - o p o r q u e no e n c o n t r a m a t o r e s capazes de " O s p r i m e i r o s e x p e r i m e n t o s " , escreve M . K n e b e l , " c o n s i s t i a m n o u s o de
i m p r o v i s a r . Os atores de longa prtica e m t e a t r o p r o f i s s i o n a l , a c o s t u m a d o s d o i s elos inseparveis: u m rpido r e c o n h e c i m e n t o d e n t r o das " c i r c u n s t n c i a s
d u r a n t e m u i t o s anos c o m o m t o d o de anlise c e r e b r a l , sentem-se muito p r o p o s t a s " , p o r m e i o de r a c i o c n i o e, e m s e g u i d a , u m " l a b o r a t r i o " . (*)
mais v o n t a d e d e n t r o , d o a m b i e n t e dos " e n s a i o s m e s a " e, c o n s e g u i n d o " O r e c o n h e c i m e n t o p o r m e i o de r a c i o c n i o p r e s s u p u n h a u m a m e t o d o -
bons resultados, s i m p l e s m e n t e graas a seu t a l e n t o , n o v m n e n h u m a neces- l o g i a m u i t o mais precisa d o q u e a a n t e r i o r diviso da p e a e d o p a p e l e m
sidade de aderir ao m t o d o de i m p r o v i s a o . " p e d a o s " ( * * } . Nasceu o t r a t a d o s o b r e os " a c o n t e c i m e n t o s " o u , c o m o d i z
Q u a n t o aos atores j o v e n s , p r o d u t o das nossas escolas, i n f e l i z m e n t e eles S t a n i s l a v s k i , os " f a t o s a t i v a n t e s " d a p e a , q u e pudessem ser usados c o m o
no e n t r a m no t r a b a l h o e m t e a t r o p r o f i s s i o n a l s o l i d a m e n t e a r m a d o s c o m a v e r d a d e i r o s p r o p u l s o r e s da a o " .
prtica de improvisao. N o Brasil ns a d o t a m o s o t e r m o " R o t e i r o dos A c o n t e c i m e n t o s " .
Apesar das c o n d i e s e c o n m i c a s d i f c e i s e m q u e , g e r a l m e n t e , vive o A seleo dos " f a t o s a t i v a n t e s " u m p r o b l e m a difcil. U m e r r o d o
nosso t e a t r o , alguns d i r e t o r e s , d i a n t e dessas d e f i c i n c i a s , " d o - s e ao l u x o " d i r e t o r , nesse s e n t i d o , p o d e p r e j u d i c a r e d e s v i r t u a r o t r a b a l h o dos atores o u
de t r e i n a r e i n s t r u i r os seus atores e m matria d e i m p r o v i s . o , antes o u dos a l u n o s .
d u r a n t e os ensaios da pea e s c o l h i d a . Essa m e d i d a , e m b o r a i n c o m p l e t a e E m p r i m e i r o l u g a r surge o p r o b l e m a : os " a c o n t e c i m e n t o s " d e v e m ser
insuficiente, chega a dar r e s u l t a d o s apreciveis porque atravs dela o apresentados c o m m u i t a clareza, c o m m u i t o s detalhes, ou superficialmente?
d i r e t o r consegue criar e manter a comunicao emocional entre o palco M. K n e b e l c o n t a q u e , q u a n d o ela a p r e s e n t a v a a Stanislavski a sua l i s t a de
e a plateia, que a m e u ver o maior problema do nosso teatro atual-
mente.
A improvisao de u m a cena r e p r e s e n t a e x e c u o de u m a srie de a e s (*) T a n t o M. K n e b e l , c o m o o prprio S t a n i s l a v s k i , usavam e m russo u m a palavra
fsicas cabveis d e n t r o das " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " , q u e j sabemos, francesa " t u j e " , no s e n t i d o de " e s b o o d e u m e s t u d o " . Preferimos adoar o
envolve a u t o m a t i c a m e n t e a a o i n t e r i o r d o a t o r . A p e r m a n e n t e i n t e r d e p e n - t e r m o "laboratrio" por ser mais usual no B r a s i l .
dncia desses dois fatore s f o i c o l o c a d a p o r S t a n i s l a v s k i c o m o alicerce para o (**) " U n i d a d e s de e x t e n s o " , c o m o c o n s t a d a traduo brasileira de " A criao de u m
seu " M t o d o de A e s F s i c a s " . Mais t a r d e este m t o d o , c o m apenas a l g u - p a p e l " , pag. 24S.
 102 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 103

" a c o n t e c i m e n t o s " , ele i n v a r i a v e l m e n t e l h e p r o p u n h a c o r t e s d r s t i c o s , p a r a a t o r e s a c o s t u m a d o s c o m o m t o d o de i m p r o v i s a o , a escolha deve ser f e i t a

que a p e a pudesse ser vista p e l o a t o r , c o m o ele d i z i a , " d u v o i d ' o i s e a u " , i s t o p e l o d i r e t o r , c o n f o r m e vrios f a t o r e s q u e ele deve levar e m c o n s i d e r a o : o
, n o seu aspect o geral e m que se destacasse apenas o m a i s i m p o r t a n t e , nvel i n t e l e c t u a l e artstico d o seu e l e n c o , a e x p e r i n c i a p r o f i s s i o n a l dos seus
d e i x a n d o os d e t a l h e s aos c u i d a d o s d a p r p r i a " A n l i s e A t i v a " . a t o r e s , a c o m p l e x i d a d e da o b r a d r a m t i c a , a h a b i l i d a d e d o prprio d i r e t o r
" Q u a n t o ao s e n t i d o dos " l a b o r a t r i o s " , c o n t i n u a M . K n e b e l , " a i d e i a de de d e s p e r t a r a ateno e a c u r i o s i d a d e dos a t o r e s atravs de u m a narrao, o
Stanislavski t a m b m m u d o u . A n t e r i o r m e n t e , ele i m p r o v i s a v a c o m os a l u n o s p r a z o q u e ele t e m para os ensaios, e t c . E n f i m , a prtica q u e pode i n d i c a r a
vrias cenas " e m r e d o r " da pea. Os " l a b o r a t r i o s " r e f e r i a m - s e a o passado m e l h o r e s c o l h a . O i m p o r t a n t e q u e o d i r e t o r n o perca de vista o o b j e t i v o
do p e r s o n a g e m o u aos episdios capazes de esclarecer a " b i o g r a f i a " do p r e p o n d e r a n t e nesse p e r o d o : d e s p e r t a r o m a i o r interesse possvel e p r e p a r a r
p e r s o n a g e m P o s t e r i o r m e n t e , os a l u n os f a z i a m " l a b o r a t r i o s " s o b r e os a c o n - o esprito dos atores para a i m p r o v i s a o d a a o cnica. U m a srie de
t e c i m e n t o s d a prpria p e a " . pequenos e x e r c c i o s de " v i s u a l i z a o " e de "monlogo interior", como
S t a n i s l a v s k i no se cansava de r e p e t i r q u e o m t o d o d a " A n l i s e a t i v a " , a q u e l e s q u e sugerimos n o fim d o t e r c e i r o c a p t u l o , seria m de grande u t i l i -
p e r m i t e ao a t o r i n c l u i r n o processo de anlise n o s o m e n t e o s e u c r e b r o , d a d e , p o i s p o d e r i a m p r e d i s p o r o a t o r para o a t o de i m p r o v i s a o .
c o m o t a m b m o seu c o r p o . A s s i m o a t o r p e n e t r a fisicamente n o mago da O n i c o m e m b r o da e q u i p e q u e deve c o n h e c e r a pea d e t a l h a d a m e n t e
ao, dos c h o q u e s e dos c o n f l i t o s e m q u e o p e r s o n a g e m t o m a p a r t e . o d i r e t o r . Ele deve estar e m c o n d i e s de r e s p o n d e r a todas as p e r g u n t a s dos
E m b o r a a p a r e n t e m e n t e m u i t o s i m p l e s , o m t o d o , n a sua a p l i c a o pr- a t o r e s , m a s e m hiptese a l g u m a deve c o m e a r os t r a b a l h o s pelos seus p r -
t i c a , apresent a m u i t a s d i f i c u l d a d e s p o r n o t e r s i d o a i n d a s u f i c i e n t e m e n t e p r i o s c o m e n t r i o s . A razo desta r e c o m e n d a o b v i a : q u a n t o m a i s s i m -
sistematizado. ples e m e n o s d e t a l h a d a f o r a a o p r o p o s t a , t a n t o mais l i v r e ser a p r i m e i r a
S t a n i s l a v s k i d e i x o u - n o s u m p l a n o , b e m c o n c r e t o , de t r a b a l h o c o m u m i m p r o v i s a o dos atores.
papel p e l o " M t o d o de A e s F s i c a s " , n o seu c i t a d o l i v r o (pag. 248). Pela N a m e d i d a do p o s s v e l , t u d o d e v e ser e n t r e g u e i n i c i a t i v a do a t o r . E ele
riqueza dos detalhes e pela sua clareza, esse p l a n o d e v e r i a s e r v i r d e e x e m p l o , que d e v e p r o c u r a r as m e l h o r e s c o n d i e s p a r a o seu p r x i m o i m p r o v i s o e,
a p a r e n t e m e n t e ainda h o j e , para q u e m se interessasse p o r esse t r a b a l h o espe- p o r t a n t o , ele que deve p e d i r e s c l a r e c i m e n t o s s o b r e o q u e lhe parecer v a g o
c f i c o . Mas o p l a n o f o i c r i a d o n o p e r o d o a n t e r i o r q u e l e e m q u e M . K n e b e l o u i n s u f i c i e n t e d u r a n t e a l e i t u r a o u narrao d o d i r e t o r . Este deve apenas
cooperou com Stanislavski na e l a b o r a o e nas pesquisas d o m t o d o d a o r i e n t - l o para e v i t a r , desde o i n c i o , erros p r i m r i o s .
" A n l i s e A t i v a " . C o m o j v i m o s , S t a n i s l a v s k i a l t e r o u p r o f u n d a m e n t e alguns O d i r e t o r no deve c o m e a r a i m p r o v i s a o de u m a d e t e r m i n a d a c e n a
detalhes, p r i n c i p a l m e n t e n o que d i z r e s p e i t o diviso d o m a t e r i a l d r a m a t r - antes d e c o n s t a t a r que os a t o r e s esto e m c o n d i e s de p o d e r :
gico e m " p e d a o s " , s u b s t i t u i n d o - o p e l a seleo dos " f a t o s a t i v a n t e s " . Ele
m o r r e u antes de c o n c l u i r esse t r a b a l h o . 1) C o n t a r o que a c o n t e c e n a cena. E m t e r m o s de " I n s t a l a o " (vide o
quarto captulo) isso s i g n i f i c a responder a p e r g u n t a : qual a "situao" e m
Os seguidores de Stanislavski c o n t i n u a r a m suas e x p e r i n c i a s . A l g u n s
q u e se processa a ao e m cada d e t e r m i n a d o p e r o d o d a cena?
p u b l i c a r a m os resultados o b t i d o s , mas n o fcil a s s i m i l a r a t c n i c a do
m t o d o atravs da l e i t u r a dos l i v r o s e a r t i g o s escritos a r e s p e i t o . Eles no so 2) Responder a pergunta: Q u a i s os o b j e t i v o s do personagem? Em
c o n c l u d e n t e s e, s vezes, so at b a s t a n t e c o n t r a d i t r i o s , o q u e nos d a termos de "Instalao" isso significa: quais so as " n e c e s s i d a d e s " do
impresso de que todos os t r a b a l h o s dos a d e p t o s de S t a n i s l a v s k i a i n d a se personagem que ele p r e c i s a satisfazer e m c a d a determinado perodo da
e n c o n t r a m e m fase de pesquisas i n d i v i d u a i s . N o no s r e s t a , p o i s , o u t r a s o l u - cena?
o seno seguir o m e s m o c a m i n h o de e x p e r i n c i a s n a base d o q u e c o n h e - 3) R e s p o n d e r o que f a r i a o a t o r : c o m o ele e s t a r ia a g i n d o f i s i c a m e n t e se
cemos at agora. estivesse n a situao d o p e r s o n a g e m q u e p r o c u r a realizar seus o b j e t i v o s . E m
Baseando-me e m algumas experincias f e i t a s p o r m i m , p r o c u r a r e i d a r t e r m o s d e " I n s t a l a o " isso s i g n i f i c a : " t o m a r a a t i t u d e a t i v a " c o m o se o a t o r
u m a i d e i a d o uso desse processo. fosse o p e r s o n a g e m .
Q u a l seria a m e l h o r m a n e i r a de i n i c i a r o t r a b a l h o de u m a p e a , p e l o (Aqui temos que fazer uma ressalva muito importante Agir fisicamente
m t o d o da " A n l i s e A t i v a " ? no quer dizer executar apenas uma srie de gestos e movimentos do perso-
E u h e s i t o entre u m a l e i t u r a (uma s!), e u m a s i m p l e s n a r r a o da p e a nagem. um erro interpretar assim esse termo de Stanislai slti.
, A fala huma-
pelo d i r e t o r . A m e u ver, as duas f o r m a s so v a l i d a s p a r a u m a e x p e r i n c i a na tambm uma ao fsica. Ela consequncia do pensamento humano e
c o m os alunos de u m a escola dramtica. Mas n u m t r a b a l h o c o n c r e t o c o m os portanto tambm faz parte da ao fsica do personagem).
104 EUGNIO KUSNET
ATOR E MTODO 105

U m a vez c o n c l u d a essa p r i m e i r a parte d o t r a b a l h o , a " I n s t a l a o " se

G o s t a r i a d e i l u s t r a r essas d i f i c u l d a d e s c o n t a n d o u m c a s o que se d e u
e f e t u a e o a t o r est e m c o n d i e s de i m p r o v i s a r a c e n a .
c o m i g o d u r a n t e o t r a b a l h o de e s t u d o s c o m u m g r u p o de a t o r e s .
E i m p o r t a n t e q u e , antes d e c o m e a r a i m p r o v i s a o , o d i r e t o r e x p l i q u e
N u m a das a u l a s , e s c o l h e m o s c o m o m a t e r i a l p a r a o e x e r c c i o de " A n l i s e
novamente aos atores que a " I n s t a l a o " u m estado de prontido psico-
A t i v a " a cena f i n a l de T r e p l i o v n o l t i m o a t o de " A g a i v o t a " d e A . T c h e k o v .
fsica para a realizao de u m a d e t e r m i n a d a t a r e f a . E m t e a t r o , p a r a c o n s e -
O p e r s o n a g e m , d e p o i s de t e r d e f i n i t i v a m e n t e f r a c a s s a d o c o m o d r a m a -
guir essa p r o n t i d o , o a t o r t o m a a " a t i t u d e a t i v a " d i a n t e dos p r o b l e m a s d o
t u r g o , acaba de p e r d e r N i n a , a nica m u l h e r q u e ele a m a v a . D e p o i s de u m a
personagem, o que quer d i z e r : d u r a n t e a i m p r o v i s a o ele nunca deixa de
cena de e x t r e m o desespero, N i n a sai. S o z i n h o , d u r a n t e u m l o n g o s i l n c i o ,
usar a "visualizao" e o "monlogo interior" do personagem.
T r e p l i o v chega c o n c l u s o de que n a d a m a i s resta na sua v i d a e q u e , a g o r a ,
S e m isso, m u i t a s vezes o c o r r e , apesar da a p a r e n t e c l a r e za d a " s i t u a o "
n o h o u t r a s a d a s e n o a m o r t e . D u r a n t e u m a pausa d e d o i s m i n u t o s ele
e das "necessidades", ao a t o r , e x c i t a d o pela p e r s p e c t i v a de u m trabalho
fica, r a s g a n d o l e n t a m e n t e t o d o s os seus papis e m a n u s c r i t o s e os j o g a em
m u i t o a t r a e n t e , esquecer o l a d o r a c i o n a l d o p r o b l e m a e passar a d e s c o b r i r ,
baixo d a e s c r i v a n i n h a . E e s t r a n h o que a n i c a frase q u e * l e p r o n u n c i a
em p r i m e i r o lugar, o q u e ele sentiria se fosse o p e r s o n a g e m , e m v e z de
d u r a n t e essa c e n a : " N o b o m q u e a l g u m e n c o n t r e N i n a n o p a r q u e e
s i m p l e s m e n t e responder a p e r g u n t a i o que ele faria n o lugar d o p e r s o n a g e m .
d e p o i s c o n t e m a m e . . . Isso p o d e mago-la . . . " C o m isso ele sai. E n t r a m
T o d o s ns, atores, sabemos c o m o t e n t a d o r d e s c o b r i r , desde os p r i -
os o u t r o s p e r s o n a g e n s e, d e n t r o de uns p o u c o s m i n u t o s , ouve-se u m t i r o ,
m e i r o s m o m e n t o s , os s e n t i m e n t o s que l e v a m o p e r s o n a g e m " s lgrimas
T r e p l i o v acaba de m o r r e r .
amargas" o u " a o riso c r i s t a l i n o " .
O a t o r d e s i g n a d o para esse e x e r c c i o c o n h e c e u a p e a , c o n f o r m e nos
E b o m insistir na e x p l i c a o de que o o b j e t i v o da " A n l i s e A t i v a " n o
disse, atravs de u m a nica l e i t u r a n a vspera d a q u e l a a u l a .
a busca de e m o e s , e sim a prpria anlise a compreenso do que o
A o c o m e n t a r a cena m u i t o s u p e r f i c i a l m e n t e , p r o c u r e i e v i t a r d e t a l h e s ,
personagem faz. As e m o e s v i r o c o m o c o n s e q u n c i a n a t u r a l de u m a a o
d e i x a n d o t u d o , a t t u l o de e x p e r i n c i a, aos c u i d a d o s d o a l u n o . Ele f a l o u
certa.
sobre os seus insucessos e m l i t e r a t u r a , s o b r e as suas r e l a e s c o m N i n a e,
C o n f o r m e j dissemos, S t a n i s l a v s k i r e c o m e n d a v a que antes de c o m e a r
p a r t i c u l a r m e n t e , s o b r e a cena trgica e n t r e os d o i s n o l t i m o a t o .
o t r a b a l h o pelo m t o d o da " A n l i s e A t i v a " , o a t o r apreciasse a p e a "de
E u m e d e i p o r s a t i s f e i t o , m a s , antes de c o m e a r a i m p r o v i s a o , l e m -
b e m a l t o " , ' " d u v o l d ' o i s e a u " ) , s e m detalhes, p r o c u r a n d o v e r apenas o m a i s
b r e i - l h e da n e c e s s i d a de de preocupar-se m a i s c o m a a o f s i c a d o p e r s o n a -
importante.
gem d o q u e c o m os seus s e n t i m e n t o s .
Esse p r o b l e m a exige m u i t o c u i d a d o da parte d o d i r e t o r q u e , r e p e t i m o s ,
O a l u n o c o n c e n t r o u - s e e, e m seguida, i m p r o v i s o u a c e n a d a destruio
o n i c o m e m b r o da equipe q u e deve conhecer a p e a p r o f u n d a m e n t e . E
dos papis e a c e n a d o p r p r i o s u i c d i o (esta ltima no faz parte do texto
ele q u e deve preestabelecer o mnimo de " f a t o s a t i v a n t e s " q u e possam
da pea).
servir, c o m o disse S t a n i s l a v s k i, de p r o p u l s o r e s d a a o d u r a n t e a i m p r o -
p r e c i s o d i z e r q u e o a l u n o i m p r o v i s o u as cenas c o m m u i t a s i n c e r i d a d e ,
visao.
v i m o s lgrimas n o s seus o l h o s . E e n t r e t a n t o as cenas p r o d u z i r a m p o u c o
Para que os " f a t o s a t i v a n t e s " possam r e a l m e n t e servir de p r o p u l s o r e s , a
e f e i t o s o b r e os p r e s e n t e s , n o c o m o v e r a m quase n i n g u m .
diviso da "pea em " a c o n t e c i m e n t o s " deve ser m o t i v a d a m u i t o m e n o s p e l a
Para e s c l a r e c e r a razo disso, p e d i ao a t o r q u e nos e x p l i c a s s e q u a l era o
m u d a n a das " s i t u a e s " do q u e pelas alteraes q u e s o f r e m as " n e c e s s i -
seu " m o n l o g o i n t e r i o r " d u r a n t e a c o n c e n t r a o e o q u e ele estava p e n -
dades" do personagem. O d i r e t o r deve descobrir os m o m e n t o s e m q u e m u -
sando.
d a m as intenes e os o b j e t i v o s d o personagem e, e x a t a m e n t e n o m o m e n t o
" E s t a v a p e n s a n d o na m i n h a m o r t e p r x i m a " , r e s p o n d e u ele, " n a
da mudana, i n t e r r o m p e r a cena, d a n d o i n c i o a u m t r e c h o n o v o .
dor q u e c a u s a r i a a b a l a ao p e n e t r a r n o c r n i o , n o desespero d a m i n h a m e e
O u t r o p r o b l e m a , no m e n o s grave, o v o l u m e de i n f o r m a e s s o b r e a
dos o u t r o s d u r a n t e o m e u e n t e r r o . A visualizao m u i t o i n t e n s a de t u d o isso
pea, que o d i r e t o r deve dar aos atores. A insuficincia de c o n h e c i m e n t o s
causou-me u m a e n o r m e tristeza".
das "circunstncias p r o p o s t a s " p o d e levar os atores m u i t o l o n g e d o c o n t e -
do da pea. o que representaria u m a p e r d a de t e m p o injustificvel. P o r o u t r o " E que mais? " perguntei eu.

l a d o , o excesso de detalhes, e m b o r a m u i t o teis e m s i , capaz de p r e o c u p a r " C r e i o que f o i s isso", e p r o v a v e l m e n t e vendo o m e u desaponta-

demais o ator e, c o m isso, cercear a sua l i b e r d a d e de a o . C o m o e n c o n t r a r mento, continuou, - " V o c acha p o u c o ? Mas voc m e s m o disse q u e eu

u m a m e d i d a certa? devia p r e o c u p a r - m e mais c o m a ao fsica. P o r isso m e p r e o c u p e i c o m o a t o

da m i n h a m o r t e " .
 106 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 107

" M a s eu no disse", r e s p o n d i e u , " q u e v o c n o d e v i a p r e o - D e s t a vez n o v i m o s lgrimas nos seus o l h o s , ele p a r e c i a quas e c a l m o ,

cupar-se c o m as razes d o s u i c d i o , disse? A frustrao de t o d a a sua v i d a , o mas a t e n s o n e r v o s a q u e a cena c a u s o u e n t r e os seus colegas l e v o u alguns
seu fracasso c o m o d r a m a t u r g o , o seu desespero ao p e r d e r N i n a , n o p e n s o u deles s lgrimas.
e m t u d o isso? " O seu " m o n l o g o i n t e r i o r " , que ele p r o c u r o u r e s t a b e l e c e r e m v o z a l t a ,
" Q u a n d o eu p o d i a pensar nisso? " c o r r e s p o n d i a nossa sugesto, e nas frases q u e desta vez e l e c i t o u , no
" E n q u a n t o rasgava os p a p i s " . h o u v e n e n h u m a r e f e r n c i a aos " s e n t i m e n t o s t r g i c o s " , n o h o u v e mais q u e
" B e m , eu pensei, mas . . . a n t e s " . u m r a c i o c n i o s o b r e a situao sem o u t r a sada s e n o a m o r t e . E n t r e t a n t o , a
"Quando"? sua i m p r o v i s a o f o i u m v e r d a d e i r o e x e m p l o de c o m u n i c a o emocional
" O n t e m , depois da l e i t u r a d a p e a " . entre o ator e a plateia.
" O que vale dizer que d e s t a vez no p e n s o u? " ' U m a e x c e l e n t e d e m o n s t r a o de c o m o se usa u m s i m p l e s r a c i o c n i o n o
" E verdade", confessou o ator. t r a b a l h o c o m a " A n l i s e A t i v a " e c o m o disso r e s u l t a m e m o e s dada no
a n e x o d o l i v r o " A c r i a o de u m p a p e l " .
R e s u m i n d o : o seu " v o l d ' o i s e a u " era a l t o d e m a i s , ele s v i a a m o r t e e N u m a cena que no f o i publicada no t e x t o do livro, o professor Tortsov
suas c o n s e q u n c i a s , o que lhe c a u s o u u m a grande a u t o - p i e d a d e (chave barata d e m o n s t r a aos a l u n o s da escola o t r a b a l h o c o m o p a p e l de K l e s t a k o v , e m " O
para todos os melodramas). As informaes sobre "as circunstncias i n s p e t o r g e r a l " , n a c e n a de sua p r i m e i r a e n t r a d a . Para m a i o r c l a r e z a , t r a d u z i
propostas" que ele u s o u na i m p r o v i s a o f o r a m i n s u f i c i e n t e s . N a p e a o um pequeno t r e c h o , n o q u a l o p r o f e s s o r T o r t s o v r a c i o c i n a e m voz alta
f a t o de sua m o r t e t e m menos i m p o r t n c i a d o que as causas q u e o l e v a r a m e n q u a n t o ensaia a c e n a , i m p r o v i s a n d o t u d o .
ao s u i c d i o . Se as causas so o m i t i d a s , a m o r t e , p o r s i , p o u c o i m p r e s s i o n a .
" . . . E s t o u c o m f o m e , mas o n d e que v o u a r r a n j a r c o m i d a ? N o sei o
E m b o r a a b s o l u t a m e n t e s i n c e r o , o a t o r no c a u s o u ao e s p e c t a d o r m a i s que f a z e r . M a n d a r O s s i p o u i r pessoalmente ao b u f e t e e f a z e r l u m g r a n d e
do que " a pena d o c o i t a d i n h o q u e m o r r e " , p o u c o m a i s d o q u e c a u s a r i a u m a e s c n d a l o c o m o d o n o da hospedaria? N o l u g a r de K l e s t a k o v eu t a m b m
notcia policial n u m j o r n a l . estaria i n d e c i s o " .
T u d o isso eu c o n t e i ao a t o r , e, r e c e a n d o que ele esquecesse d e t a l h e s
T o r t s o v n o v a m e n t e saiu do p a l c o . D e m o r o u f o r a m u i t o t e m p o , p r o v a -
i m p o r t a n t e s , p e d i que repetisse t o d a s as razes q u e l e v a r a m T r e p l i o v ao
v e l m e n t e p a r a se c e r c a r m e n t a l m e n t e das " c i r c u n s t n c i as p r o p o s t a s " .
s u i c d i o . Q u a n d o ele esquecia a l g u m d e t a l h e c o m o , p o r e x e m p l o , l e i t u r a de
D e p o i s l e n t a m e n t e a b r i u a p o r t a e, i n d e c i s o , p a r o u n o u m b r a l . E m
u m a c a r t a de a m o r , antes de rasg-la, o u de u m c a d e r n o c o m a p r i m e i r a c e n a
seguida, t e n d o r e s o l v i d o i r ao b u f e t e , T o r t s o v a b r u p t a m e n t e v i r o u as costas a
de t e a t r o , que ele escreveu a i n d a n o t e m p o de c o l g i o , e o u t r o s papis q u e
ele devia " v i s u a l i z a r " antes de rasg-los, eu s u b l i n h a v a a i m p o r t n c i a desses ssip p a r a q u e este l h e tirasse dos o m b r o s o s o b r e t u d o , e o r d e n o u , c u r t o :

detalhes. "Tire!"
D e p o i s c o m e o u a fechar a p o r t a atrs de si para descer a o b u f e t e , mas
Q u a n d o o ator c o m e o u a p r e p a r a o para a c e n a, a sua c o n c e n t r a o
de r e p e n t e a c o v a r d o u - s e , p a r o u m u i t o q u i e t i n h o , e t i m i d a m e n t e de novo
l e v o u m u i t o mais t e m p o do q u e n a p r i m e i r a vez. Isso m e d e i x o u i n q u i e t o ,
entrou no q u a r t o , fechando a porta devagarinho.
comecei a sentir e l a m e n t a r o m e u erro: sobrecarreguei o rapaz c o m o
excesso de detalhes, d i f i c u l t a n d o - l h e a j m p r o v i s a o . " A pausa f o i l o n g a d e m a i s " , c o m e n t o u T o r t s o v , " h o u v e m u i t o s detalhes
s u p r f l u o s , i n v e n t a d o s , mas u m a o u o u t r a coisa v e i o d a r e a l i d a d e " .
Realmente, u m m i n u t o depois de t e r c o m e a d o a c e n a de rasgar os
papis, ele p a r o u . Q u a n d o lhe p e r g u n t e i , p o r que? ele disse q u e n o c o n s e - ( claro, que,durante todo esse tempo, Tortsov no estava procurando
guia l e m b r a r - s e o que mais ele d e v i a l e r antes de rasgar, alm d a c a r t a e d o "sentir" coisa alguma, ele estava simplesmente raciocinando e comentando a
c a d e r n o , e que isso o d e i x o u c o m p l e t a m e n t e f o r a de a o . ao que acabava de executar. E. K.)

A l m de pedir-lhe desculpas p e l o e r r o i m p e r d o v e l q u e c o m e t i , p r o p u s - " B e - e - e m ! . . . " , c o n t i n u o u ele f a l a n d o e n t r e os d e n t e s . " P a r a c o m -

que ele deixasse de pensar nos d e t a l h e s e que se c o n c e n t r a s s e apenas n a p r e e n d e r a r e a l i d a d e da a o na p e a , p o r e n q u a n t o b a s t a - m e o q u e eu a c h ei

" s i t u a o " e nas " n e c e s s i d a d e s " : fracasso t o t a l na sua v i d a e o inevitvel nesta cena. C o m t e m p o t u d o isso v a i assentar m e l h o r . V a m o s a d i a n t e , ao
s u i c d i o , apesar d o m e d o de m o r r e r . D e p o i s de u m a rpida preparao segundo episdio que eu c h a m a r i a " e s t o u c o m f o m e " . A l i s , o primeiro
( ' a o a n t e r i o r " ) o ator r e c o m e o u a i m p r o v i s a o . episdio t e m o m e s m o problema . . . "
 ATOR E MTODO 109
108 EUGNIO KUSNET

Expliquei-lhe que pessoalmente julgava-me u m pssimo i m p r o v i s a d o r ,

Ele p a r o u , f i c o u m u i t o t e m p o p e n s a t i v o , i m v e l , f a l a n d o b a i x i n h o :
mas q u e este f a t o n o m e i m p e d i a de usar i m p r o v i s a o d e n t r o das m i n h a s
" B e - e - e m ! . . . C o m p r e e n d o ! . . . A escada p r i n c i p a l f i c a . . . a " , ele
p o s s i b i l i d a d e s , p o r q u e a p r t i ca m e d e m o n s t r o u a g r a n d e u t i l i d a d e desse
i n d i c o u o c o r r e d o r , p o r o n d e a c a b a v a de e n t r a r . " O q u e q u e m e atrai
mtodo.
mais? " , p e r g u n t o u ele a si p r p r i o .
" T o r t s o v no fazia n a d a , apenas m e x i a os dedos, c o m o q u e p r o c u r a n d o Para c o n v e n c - l o p r a t i c a m e n t e , p e d i a c o l a b o r a o dos seus colegas m a i s
ajudar o seu r a c i o c n i o . C o n t u d o e s t a v a se o p e r a n d o nele u m a c e r t a a l t e r a - e x p e r i m e n t a d o s , n o s e n t i d o de i m p r o v i s a r u m a cena e m que fosse m a i s fcil
o , ele se t o r n a v a d e s a m p a r a d o , c o m os olhos de u m c o e l h o a s s u s t a d o , e e n v o l v e r o a t o r . F o i e s c o l h i d a a mais engraada cena d a p e a , e m q u e o
t o d o o seu r o s t o parecia o de u m a criana, mais m a n h o s a d o q u e z a n g a d a . p e r s o n a g e m d o a t o r era l d e r de u m a alegre m i s t i f i c a o . P r o v o c a d o e i n s t i -
Ele ficou imvel, e n t o r p e c i d o , n o p e n s a n d o e m nada, c o m o o l h a r p a r a d o gado p o r t o d o s ns, ele, pouc o a pouco, comeou a sentir o gosto da
n u m p o n t o . Depois, c o m o q u e a c o r d a n d o , p e r s c r u t o u c o m os o l h o s t o d o o l i d e rana (oh, vaidade do ator!) e, e m seguida, quase sem d e m o r a i n t e g r o u - s e
quarto procurando alguma coisa". no p a p e l : t o m o u c o n t a d a b r i n c a d e i r a e m p u r a i m p r o v i s a o .

" E u a d m i r e i a sua f i r m e z a n o t r a b a l h o . A d m i r e i a i n d a m a i s o f a t o de Em p o u c o s dias esse a t o r t o r n o u - s e u m dos m a i o r e s e n t u s i a s t a s d o

que, no obstant e a sua a p a r e n t e i n a t i v i d a d e , eu senti t o d a a i n t e n s i d a d e de m t o d o . A l m de se s e n t i r m u i t o v o n t a d e d e n t r o d a a t m o s f e r a de b r i n -
sua v i d a i n t e r i o r " . cadeira geral das primeiras improvisaes, ele aprendeu rapidamente a
e x t r a i r d a sua a o vrios d e t a l h e s i m p o r t a n t e s p a r a a c o m p o s i o d o perso-
Pensem b e m no r e s u l t a d o dessa d e m o n s t r a o . O raciocnio frio com
n a g e m . T u d o isso se p r o c e s s a v a , c o n f o r m e ele disse, d e n t r o de u m a a b s o l u t a
que o professor T o r t s o v estava e l a b o r a n d o as aes fsicas de K l e s t a k o v no
espontaneidade.
impediu que os sentimentos reais surgissem espontaneamente, a p o n t o de
causar admirao aos e s p e c t a d o r e s. O p r o b l e m a da e s p o n t a n e i d a d e , n o nosso m e i o , a i n d a m u i t o c o n f u s o .
H a t o r e s q u e p r e z a m t a n t o a sua e s p o n t a n e i d a d e que t m m e d o de p r e j u -
Um dos maiores o b s t c u l o s n a prtica dos " l a b o r a t r i o s " , c o m um
dic-la pelos e s t u d o s d a a r t e dramtica. " O u h e s p o n t a n e i d a d e e, p o r t a n t o ,
g r u p o de atores p o u c o e x p e r i e n t e s n o c a m p o de i m p r o v i s a o , a o b r i g a -
h u m v e r d a d e i r o a t o r " , d i z e m eles, " o u n o h e s p o n t a n e i d a d e e, e n t o ,
toriedade de enredos f i x o s , de temas concretos. Basta d i z e r ao ator:
no a d i a n t a n e n h u m m t o d o " .
" I m p r o v i s e o que eu acabo de te c o n t a r " , para que ele se s i n t a a i n d a m a i s
Um dos meus a l u n o s , d i s c u t i n d o esse p r o b l e m a d u r a n t e u m a aula,
c o n s t r a n g i d o do que nas f a m o s a s " l e i t u r a s expressivas" s q u a i s o b r i g a v a m
disse q u e achava i m p o s s v e l adquirir a espontaneidade real, igual quela
o a t o r a n t i g a m e n t e para q u e ele revelasse as suas " p o s s i b i l i d a d e s n o c a m p o
que nos dada pela prpria natureza, m e s m o atravs dos recursos da
e m o c i o n a l da p e a " .
"Anlise A t i v a " .
Nesse caso, o a n d a m e n t o d o t r a b a l h o depende m u i t o d a h a b i l i d a d e d o
Para i l u s t r a r sua i d e i a , ele c i t o u o e s p e t c u lo de A d e m a r G u e r r a , " H a i r " .
diretor. O c o n s t r a n g i m e n t o desaparece quando o d i r e t o r consegue "se-
Ele achava q u e o s e g r e d o d o a l t o nvel d o e s p e t c u l o era a e s p o n t a n e i d a d e
d u z i r " os seus atores t o m a n d o p a r t e do j o g o de i m p r o v i s a o j u n t o com
autntica da m a i o r i a dos i n t r p r e t e s , e que u m r e s u l t a d o i g u a l n u n c a p o d e r i a
eles, a t r a i n d o - o s ao j o g o at q u e eles prprios " a c h e m g r a a " nas i m p r o -
ser o b t i d o p o r o u t r o s m e i o s .
visaes.
L e m b r o - m e de u m a t o r q u e , desde o i n c i o dos t r a b a l h o s c o m uma " O s atores d o e l e n c o " , disse ele, " r e a l m e n t e a d o r a m a j u v e n t u d e e suas
pea. declarou-se contrrio ao m t o d o da "anlise a t i v a " . Ele e x p l i c o u q u e m a n i f e s t a e s na p e a . P o r q u e gastar t e m p o e x p l i c a n d o - l h e s isso? Explicar
estava a c o s t u m a d o a u m o u t r o p r o c e s s o , c o m o q u a l , alis, dava-se m u i t o o q u e j u v e n t u d e aos q u e r e a l m e n t e so j o v e n s o m e s m o que p e r f u m a r
b e m : receber o t e x t o , p r o c u r a r c o m p r e e n d - l o atravs de vrias l e i t u r a s , u m a f l o r c o m a gua de c o l n i a " .
assimil-lo a p o n t o de " s e n t i r o p a p e l " e s c o m e a r a agir n o l u g a r do A c r e d i t o q u e , e m p r i n c p i o , ele t i n h a razo e que a admirvel e s p o n t a -
personagem depois de d e c o r a r o t e x t o . Ele no c o n c e b i a nenhuma outra n e i d a d e daqueles j o v e n s a t o r e s era intocvel.
m a n e i r a de trabalhar. Mas eu p e r g u n t o : p o r quanto tempo o d i r e t o r p o d e r i a m a n t e r essa
A razo de sua a t i t u d e , a m e u v e r , no era apenas o h b i t o de t r a b a - e s p o n t a n e i d a d e a u t n t i c a d e t o d o s os seus intrpretes? N o e s t a r i a m eles,
lhar de m a n e i r a d i f e r e n t e , era u m a t o r m u i t o j o v e m p a r a t e r h b i t o s e n r a i - a l g u m d i a , cansados dessa alegria diria? A sua e s p o n t a n e i d a d e no c o r r e r i a
zados. A verdadeira razo era s i m p l e s m e n t e a i n i b i o . Ele se j u l g a v a o risco de s u c u m b i r s o b o peso da o b r i g a o de r e p e t i r s e m p r e a m e s m a
incapaz de improvisar e, como a m a i o r i a dos atores, tinha medo de ao' E e n t o , e m vez de u m a v e r d a d e i r a c o m u n i c a o e m o c i o n a l q u e era a
expor-se ao ridculo. chave d o e s p e t c u l o , n o f i c a r i a apenas a sua f o r m a c o s t u m e i r a , b o n i t a mas
110 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 111

fria (o que, alis, aconteceu no fim da carreira da pea)? E , nesse caso, 2) A imaginao, e p o r t a n t o , a e s p o n t a n e i d a d e , uma faculdade
c o m o s u b s t i t u i r a e s p o n t a n e i d a d e a u t n t i c a , m a s j esgotada? exercitvel. A e s p o n t a n e i d a d e i n a t a p o d e ficar a t r o f i a d a p o r f a l ta de e x e r c -
cios, o u crescer e e n r i q u e c e r - s e p e l o s e x e r c c i o s de i m a g i n a o c o n s t a n t e s
A resposta no se fez esperar. D u r a n t e u m c u r s o o r g a n i z a d o n o t e a t r o
que, e m t e a t r o , s e m p r e r e d u n d a m n o uso de " I n s t a l a e s " .
" A q u a r i u s " para o elenco da p e a " H a i r " e p a r a vrios atores de f o r a , eu
propus ao g r u p o , c o m o e x e r c c i o de i m p r o v i s a o , o t e m a d o i n c i o d a p e a , 3) A " I n s t a l a o " (a " f c n i c a " ) , q u a n d o e l a b o r a d a c o r r e t a m e n t e ,
p r i m e i r o e n c o n t r o de " h i p p i e s " e n q u a n t o a a t r i z M a r i a H e l e n a c a n t a v a estvel e fixa (veja o quarto captulo). I s t o q u e r d i z e r que ela p o d e ser
"Aquarius". repetida sem que a repetio p r e j u d i q u e sensivelmente a espontaneidade d o
a t o r . A "Instalao" sobre situaes imaginrias, c o m o ela s e m p r e em
Os atores d e v i a m c o n c e n t r a r - s e p a r a a a o p o r m e i o de u m a " c a r t a " ,
t e a t r o , cria, c o n f o r m e f o i p r o v a d o c i e n t i f i c a m e n t e , iluses que perduram
um novo recurso que e x p l i c a r e i m a i s t a r d e , mas q u e , n o f u n d o , u m a
enquanto o indivduo mantm a atitude ativa para com o imaginado.
improvisao dos antecedentes d a a o c n i c a e. p o r t a n t o r e p r e s e n t a u m a
ilas f a s e s da "Anlise A t i v a " . P o r t a n t o , e v i d e n t e que a " A n l i s e A t i v a " , c o n f i r m a d a c i e n t i f i c a m e n t e
Cada a t o r , q u a n d o t e r m i n a v a a sua " c a r t a " , p o d i a e n t r a r e m cena e e a p r o v a d a na prtica p o r t e r d a d o excelentes r e s u l t a d o s , deve ser u s a d a e m
c o m e a r a comunicar-se livremente c o m os seus amigos d o g r u p o " h i p p y " nossos t e a t r o s . A m e u v e r , a nica coisa que dificulta o seu uso em larga
desprezando at m e s m o as m a r c a e s d a f a m o s a cena de " c m a r a l e n t a " . escala a falta de atores acostumados com a prtica de improiisaes.
N u m dos e n c o n t r o s que t i v e c o m nossa gente de t e a t r o , u m d i r e t o r m e
Uns v i n t e atores, no o c u p a d o s n a q u e l e t r a b a l h o , ficaram c o m o especta-
p e r g u n t o u se eu a c h a r i a p o s s v e l usar o m t o d o de " A n l i s e A t i v a " q u a n d o
dores na plateia.
o p r a z o p a r a a m o n t a g e m de u m a pea fosse m u i t o c u r t o , p o r e x e m p l o , u m
A c o n c e n t r a o , o u seja, o p r o c e s s o de escrever as " c a r t a s " e a e n t r a d a
ms. E u r e s p o n d i q u e , se os a t o r e s de seu e l e n c o no tivessem p r t i c a d e
lenta, u m p o r u m , dos atores, l e v a r a m m u i t o t e m p o e c h e g a r a m a cansar os
i m p r o v i s a o , seria u m a v e r d a d e i r a l o u c u r a t e n t a r a " A n l i s e A t i v a " nessas
nossos espectadores.
c o n d i e s , mas q u e , n u m a s p o u c a s experincias feitas c o m atores b e m t r e i -
Q u a n d o no palco r e u n i u - se a p r o x i m a d a m e n t e a m e t a d e dos p a r t i c i p a n - nados e m i m p r o v i s a e s (embora de pouca prtica em teatro profissional),
t e i , a ao ficou bastante a n i m a d a . M a s q u a n d o , finalmente, t o d o s os atores f o i p r o v a d o que u m a p e a p o d e ser estreada c o m apenas u m ms de e n s a i o s .
me ontraram em cena, eles c h e g a r a m a c r i a r u m a m b i e n t e de Suprema
E m p a r t e , isso se e x p l i c a p e l o f a t o de que as i m p r o v i s a e s , a l m d e
amizade e felicidade humana q u e se t r a n s f o r m o u e m v e r d a d e i r a c o m u n i -
indispensveis n o t r a b a l h o d o a t o r , r e d u n d a m n u m a real e c o n o m i a de t e m p o
c a o e m o c i o n a l c o l e t i v a : havia r i s o s , lgrimas e aplausos t a n t o n a p l a t e i a
no t r a b a l h o d o d i r e t o r , p o r vrias razes e n t r e as quais h as s e g u i n t e s :
t o m o no palco.
p o r q u e o d i r e t o r , d u r a n t e as i m p r o v i s a e s dos seus a t o r e s , f r e q u e n -
E n o t e : no se tratava de u m t e m a n o v o , capaz de e x c i t a r a i m a g i n a o
t e m e n t e c o n s t a t a e c o r r i g e p o s s v e i s erros de sua prpria c o n c e p o d o t e x t o
dos atores pela sua n o v i d a d e , e s i m de u m e s p e t c u l o e m vias de m e c a -
d r a m a t r g i c o , e l a b o r a d a p r e v i a m e n t e , ele gasta m e n o s t e m p o e m seus
nliilo.
estudos t e r i c o s :
Isso nos d e m o n s t r o u que a e s p o n t a n e i d a d e esgotada p o d e ser r e a d q u i -
p o r q u e , d u r a n t e as i m p r o v i s a e s , ele a d q u i r e ideias novas e m a i s
rida atravs do t r a b a l h o c o m a " A n l i s e A t i v a " . Se o r e s u l t a d o n o f o r to
ntidas sobre as f u t u r a s " m a r c a e s " , que s vezes p o d e m ser fixadas d e s d e
p e r f e i t o c o m o aquele que a n a t u r e z a p r o d u z atravs da e s p o n t a n e i d a d e
logo;
autntica do a t o r , p e l o m e n o s ee ser mais duradouro e menos sujeito a
ilesgaste e mecanizao, pois p o d e r ser s e m p r e r e n o v a d o c o n s c i e n t e m e n t e e e, p r i n c i p a l m e n t e , p o r q u e o diretor obtm e x e m p l o s de " t e m p o -
no depender da inspirao d o a t o r . ritmo" c r i a d o e s p o n t a n e a m e n t e q u e t a m b m p o d e ser s e l e c i o n a d o e fixado

Para ver as causas reais d i s s o , b a s t a l e m b r a r - s e das p a r t i c u l a r i d a d e s d a na h o r a .

" I nstalao", verificadas e c o n f i r m a d a s c i e n t i f i c a m e n t e . Mas a i m p r o v i s a o u m " p a u de duas p o n t a s " . E l a p o d e t r a z e r u m

b e m inestimvel, c o m o t a m b m p o d e causar grandes t r a n s t o r n o s , se n o f o r
1) A " I n s t a l a o " , o u u s a n d o o t e r m o d o m t o d o de S t a n i s l a v s k i , a " f
c n i c a " , um estado psicofsico que nos possibilita a aceitao de uma usada r a c i o n a l m e n t e .
tttuao e de objetivos alheios como se fossem nossos (veja o fim do pri- N a prtica d o uso dos " l a b o r a t r i o s " e m nossos t e a t r o s h o u v e m u i t o s
meiro capitulo). casos q u a n d o os a t o r e s , e s t i m u l a d o s pelo d i r e t o r que lhes dava a l i b e r d a d e
112 EUGNIO KUSNET
ATOR E MTODO
113

i l i m i t a d a para i m p r o v i s a r d e n t r o de u m t e m a r e l a t i v a m e n t e v a g o , conse-
g u i a m r e s u l t a d os impressionantes d a vivncia i n t e r i o r a u t n t i c a d o perso- suas q u a l i d a d e s e, alm disso, t e r i a ficado m a i s e x p o s t o ao risco de se ver u m
n a g e m , nas suas mais agudas m a n i f e s t a e s . A p a r e n t e m e n t e os a t o r e s a d q u i - dia m e c a n i z a d o . A c r e d i t o q u e o a p o i o s l i d o para o p e r m a n e n t e f r e s c o r
riam, atravs disso, u m m a t e r i a l e m o c i o n a l de g r a n d e i m p o r t n c i a para a d a q u e l e espetculo f o i o seu " t e m p o - r i t m o " e n c o n t r a d o i n t u i t i v a m e n t e , mas
interpretao d o papel. f i x a d o c o n s c i e n t e m e n t e j u n t o aos o u t r o s e l e m e n t o s selecionados d u r a n t e os
ensaios.
Mas q u a n d o , para fixar os r e s u l t a d o s o b t i d o s o q u e , e v i d e n t e m e n t e
Nesse processo de p e r m a n e n t e s e l e o d o s r e s u l t a d os da a o impro-
era o o b j e t i v o essencial dos t r a b a l h o s o d i r e t o r p e d i a p a r a r e p e t i r o i m p r o -
v i s a d a que reside o v e r d a d e i r o v a l o r da " A n l i s e A t i v a " .
v i s o , os atores no conseguiam r e p r o d u z i r a d c i m a p a r t e d o r e s u l t a d o a n t e -
N a s r e c o r d a e s de M a r i a K n e b e l n o s e u l i v r o " A v i d a t o d a " e n c o n t r a -
rior. Isso f r e q u e n t e m e n t e causava p e r p l e x i d a d e de p a r t e a p a r t e , chegava a
m o s u m a admirvel c o n c l u s o q u e a a u t o r a t i r a de u m a conversa q u e ela, n o
p r o d u z i r u m a d e c e p o t o t a l e at o a b a n d o n o d o m t o d o d e i m p r o v i s a o .
seu t e m p o de aluna d a e s c o l a - e s t d i o d o T e a t r o de A r t e , teve c o m a p r o f e s -
Q u a l seria a causa do insucesso d o a t o r ao r e p e t i r o " l a b o r a t r i o " ? Por
s o r a E. S. T e l e c h o v a .
que ele no conseguia r e s u l t a d o i g u a l o u , ao m e n o s , s e m e l h a n t e ao da p r i -
A professora l h e disse: " I m p r o v i s a o s p o d e se t o r n a r f o r m a s u p r e m a
meira vez?
de a r t e t e a t r a l , se o a t e r c o n s e g u i r e n q u a d r a r seu i m p r o v i s o sempre d e n t r o
que na repetio desaparecia o f a t o r n o v i d a d e , s u r p r e s a .
das " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " .
N a p r i m e i r a vez o ator agia e s p o n t a n e a m e n t e sob o e f e i t o da e s t i m u l a -
E depois, falando do a t o r genial Mikhail Tchekov, com quem M.
o sugestiva d o d i r e t o r e da i n c i t a o da sua p r p r i a i m a g i n a o que em
K n e b e l estava e s t u d a n d o a n t e r i o r m e n t e , a p r o f e s s o r a disse: " F o i b o m ele t e r
nada f o i l i m i t a d a pelo d i r e t o r .
c o n t a g i a d o v o c c o m o e s p r i t o de i m p r o v i s a o , mas o m a l que v o c n o
Mas na segunda vez, antes de r e p e t i r o " l a b o r a t r i o " a p e d i d o d o d i r e -
a p r e n d e u a fazer o essencial: c o n s e r v a r o q u e v o c a d q u i r e atravs d a i m p r o -
t o r , o a t o r , e m vez de se entregar n o v a m e n t e a u m a e x c i t a o i n c o n s c i e n t e ,
v i s a o e saber us-lo sua v o n t a d e " .
encontrava-se diante de u m p r o b l e m a b e m c o n s c i e n t e : " C o m o que v o u
D e p o i s da criao e s p o n t n e a d a a o c n i c a , deve-se usar n o v a m e n t e o
repetir? O que que vou fazer para f i x a r o r e s u l t a d o ? E. alis, q u a l f o i esse
mais p u r o r a c i o c n i o sobre os r e s u l t a d o s c o n s e g u i d o s , para s e l e c i o n - l o s .
resultado? "
r e j e i t a n d o os que e s t e j a m f o r a d a lgic a das " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " e os
E a resposta no v i n h a , p o r q u e o a t o r no c o n s e g u i a r e s t a b e l e c e r na
q u e s e j a m de p o u c a eficincia o u i m p o r t n c i a .
m e m r i a as aes que lhe t i n h a m causado as sensaes d o p r i m e i r o i m p r o -
N o d e c o r r e r de m u i t o s t r a b a l h o s f e i t o s p o r m i m j u n t o aos a l u n o s e
viso; p o r q u e ele, depois d o p r i m e i r o " l a b o r a t r i o " , d e i x a v a d e fazer o mais
a t o r e s c o n s t a t e i que a c o n s c i n c i a da n e c e s s i d a de de selecionar os e l e m e n t o s
i m p o r t a n t e : analisar friamente o resultado conseguido, c o n s t a t a r , selecionar
da a o i m p r o v i s a d a n e m s e m p r e s u f i c i e n t e p a r a levar o t r a b a l h o a r e s u l -
e fixar os elementos de ao usados p o r ele i n t u i t i v a m e n t e d u r a n t e a i m p r o -
t a d o s satisfatrios. Para usar esses e l e m e n t o s n o v o s c o m o m x i m o p r o v e i t o
visao: o seu " m o n l o g o i n t e r i o r " e as suas " v i s u a l i z a e s " . G r a a s a i n t e r -
nas i m p r o v i s a e s s u b s e q u e n t e s , preciso saber us-los com a mesma espon-
dependncia da ao fsica e a o m e n t a l , ele p o d e r i a n a r e p e t i o do
taneidade da improvisao anterior.
" l a b o r a t r i o " , usar c o n s c i e n t e m e n t e o q u e de " p a l p v e l " tivesse encon-
D e que m a n e i r a p o d e o a t o r c o n s e g u i r q u e a c o l o c a o c o n s c i e n t e de
t r a d o , na certeza de que a " a o i n t e r i o r " c o m as suas e m o e s voltaria
fat o r e s r a c i o n a l i z a d o s n o p r e j u d i q u e a sua e s p o n t a n e i d a d e na prxima
a u t o m a t i c a m e n t e durant e a r e p e t i o , e n r i q u e c i d a a i n d a m a i s pelas novas
improvisao?
descobertas. Lembrem-s e do exemplo da i n t e r d e p e n d n c i a desses dois
E m p r i m e i r o l u g a r , p r o c u r e m o s c o m p r e e n d e r o que que p o d e p r e j u -
aspectos da ao h u m a n a , n u m a cena de " O C a n t o da C o t o v i a " , q u e c i t a m o s
d i c a r a e s p o n t a n e i d a d e nesse c a s o . e x a t a m e n t e a tendncia de usar os
no segundo c a p t u l o .
novos elementos conscientemente. Se o a t o r , d u r a n t e a i m p r o v i s a o , se
M u i t a s vezes o a t o r cria i n t u i t i v a m e n t e t o d o o " t e m p o - r i t m o " da cena
l e m b r a r de r e p e n t e q u e ele deve i n c l u i r este o u aquele e l e m e n t o , c l a r o q u e ,
que i m p r o v i s a , mas se ele e o d i r e t o r no se d e r e m c o n t a d i s s o , a preciosa
n a q u e l e m o m e n t o , desaparece o p r p r i o e s p r i t o de improvisao, p o i s o
descoberta ficar esquecida. a t o r , e m plena ao i m p r o v i s a d o r a , p r o c u r a racionaliz-la, o q u e , e v i d e n t e -
L e m b r e m - s e do m a r a v i l h o s o " t e m p o - r i t m o " d o " D i r i o de u m l o u c o " m e n t e , e x c l u i a prpria i m p r o v i s a o .
de N . G o g o l . Se os seus c r i a d o r e s , I v a n de A l b u q u e r q u e e R u b e n s C o r r e a , P o r isso, o a t o r n u n c a deve p e r d e r de v i s t a a necessidade de d i s t i n g u i r ,
no o tivessem f i x a d o fisicamente c o m o eu p r o c u r e i d e m o n s t r a r n o cap- d u r a n t e o t r a b a l h o p e l o m t o d o de " A n l i s e A t i v a " , as duas fases q u e se
t u l o a n t e r i o r . talvez o p r p r i o e s p e t c u l o t e r i a p e r d i d o g r a n d e p a r t e de usam alternadamente:
 ATOR E MTODO 115
114 EUGNIO KUSNET

1) Selecionar r a c i o n a l m e n t e os e l e m e n t o s d a a o i m p r o v i s a d a . Esses Durante os c o m e n t r i o s q u e n o r m a l m e n t e so f e i t o s depois de cad a

e l e m e n t o s d e v e m t o m a r f o r m a de " M o n l o g o I n t e r i o r " e de " V i s u a l i z a e s " "laboratrio", o d i r e t o r , para j u s t i f i c a r suas c r t i c a s s falhas de l g i c a
d o p e r s o n a g e m , de c u j o t e o r o a t o r p o d e t o m a r n o t a p o r e s c r i t o . P o r t a n t o , c o m e t i d a s p e l o s a t o r e s , o u para t o r n a r m a i s claras as i n d i c a e s que lhes d a
essa fase p u r a m e n t e r a c i o n a l . s o b r e os n o v o s e l e m e n t o s de a o , l u m d e t e r m i n a d o t r e c h o d a cena c o r r e s -
p o n d e n t e e, e m seguida , c o m e n t a - a .
2) E m seguida, a p a r t i r d o i n c i o de u m a n o v a i m p r o v i s a o , o ator
C o m i s s o , ele no s o m e n t e c o r r i g e as f a l h a s e i n d i c a o c a m i n h o c e r t o ,
deve dedicar-se unicamente ao " C o n t a t o " e " C o m u n i c a o " c o m a a o
c o m o t a m b m faz c o m que os a t o r e s a s s i m i l e m , c a d a v e z m a i s , o t e x t o d a
cnica o r a i m p r o v i s a d a , i s t o , p r e s t a r a m x i m a a t e n o ao q u e se passa e m
p e a e o r e t e n h a m na memria a u t o m a t i c a m e n t e . D e s t a m a n e i r a o d i l o g o
cena, usando para isso os " C r c u l o s de A t e n o " e a "Visualizao das
improvisado p o u c o a p o u c o s u b s t i t u d o p e l o t e x t o e x a t o d a pea.
F a l a s " , c o m e n t a n d o e a v a l i a n d o ininterruptamente t o d a a ao i m p r o v i s a d a
Nas p o u c a s experincias e m q u e a " A n l i s e A t i v a " f o i usada c o r r e t a -
pelos o u t r o s . S assim o a t o r p o d e fazer f u n c i o n a r n o v a m e n t e a sua e s p o n -
m e n t e , os a t o r e s n u n c a p r e c i s a r a m d e c o r a r o t e x t o , ele se fixava na m e m r i a
taneidade d e n t r o das circunstncias novas r e s u l t a n t e s d a s e l e o f e i t a .
imperceptvel mente.
A o s l e i t o r e s que d u v i d a r e m disso g o s t a r i a de c o n t a r u m dos casos q u e
Q u a n t o ao perigo de p e r d e r de vista os n o v o s e l e m e n t o s s e l e c i o n a d o s o
f r e q u e n t e m e n t e a c o n t e c i a m nas m i n h a s e x p e r i n c i a s c o m os nossos atores .
ator no deve preocupar-se c o m isso, pois a prpria n a t u r e z a se e n c a r r e g a r
A o t r a b a l h a r c o m u m d e t e r m i n a d o grupo de atores, usamos como m a t e -
do processo de fazer ressurgir e m ao i m p r o v i s a d a , i n d e p e n d e n t e m e n t e de
rial p a r a os n o s s o s estudos o t e x t o de " O s P e q u e n o s B u r g u e s e s " . A i m p r o v i -
sua v o n t a d e , t u d o o que f o i g r a v a d o na sua m e n t e atravs d o r a c i o c n i o . Se o
sao d a c e n a de H e l e n a c o m T t e r e v n o 3 . a t o f o i r e p e t i d a muitas vezes
a t o r r e a l m e n t e passou pelo treino no sentido de desenvolver a sua receptivi-
pelos m e s m o s intrpretes. As i m p r o v i s a e s s e m p r e f o r a m c o m e n t a d a s antes
dade da ao dos outros, c o n f o r m e c o m e n t a m o s n o i n c i o deste c a p t u l o ,
de s e r e m r e p e t i d a s .
ele estar sempre p r o n t o p a r a receber esse a u x l i o de sua n a t u r e z a c r i a d o r a .
N u m a c e r t a a l t u r a , n o t a m o s q u e d u r a n t e a i m p r o v i s a o muitas falas
Possveis pequenas falhas nesse processo, i s t o , o d e s a p a r e c i m e n t o de f i c a r a m i d n t i c a s s d o t e x t o de G o r k i .
u m o u o u t r o detalhe s e l e c i o n a d o , no r e p r e s e n t a p e r i g o a l g u m , p o i s nos C o m o a c o n t e c e u isso, se a a t r i z fazia q u e s t o de n o m e m o r i z a r o t e x t o ,
c o m e n t r i o s seriam constatadas e n o v a m e n t e s u b l i n h a d a s . e s i m s e m p r e e u n i c a m e n t e improvis-lo ? No p o d i a t-lo m e m o r i z a do i n v o -
E m b o r a a seleo dos e l e m e n t o s da a o i m p r o v i s a d a seja, normal- luntariamente? F o i e x a t a m e n t e o q u e a c o n t e c e u , p o r q u e d u r a n t e os c o m e n -
m e n t e , feita pelo d i r e t o r e c o m u n i c a d a d u r a n t e os c o m e n t r i o s aos a t o r e s , trios n s c i t v a m o s vrios d e t a l h es d o t e x t o o r i g i n a l p a r a c o r r i g i r os e r r o s
estes t a m b m p o d e m e d e v e m fazer a seleo p o r c o n t a p r p r i a . N o i m p o r - de lgica c o m e t i d o s durante a improvisao. Se, p o r e x e m p l o , na cena
ta que a escolha seja errada, d u r a n t e os c o m e n t r i o s surgir u m a d i s c u s s o i m p r o v i s a d a n o s e n t a m o s a f e m i n i l i d a d e de H e l e n a , a p o n t v a m o s a t r i z
c o m o d i r e t o r e isso s p o d e r ser til, pois o a t o r chegar c o n c l u s o essa o m i s s o e, para j u s t i f i c a r a nossa c r t i c a , c i t v a m o s as falas c o m o : " E l e s
c o r r e t a no por u m a simples i n d i c a o do d i r e t o r , mas atravs d a sua p r p r i a a d o r a v a m os p a s s a r i n h o s , como adoravam a mim tambm . . .", o u : " E u me
i n i c i a t i v a , o que c e r t a m e n t e fixar o r e s u l t a d o na m e n t e d o a t o r m a i s n a t u - vestia, s para agrad-los, da m a n e i r a mais v i s t o s a p o s s v e l . . . " Essas c i t a -
ralmente. es e r a m to o p o r t u n a s e interessavam t a n t o a atriz q u e se fixavam na sua
m e m r i a m u i t o m a i s f a c i l m e n t e d o q u e atravs da " d e c o r a o " .
A aplicao dos e l e m e n t o s selecionados nas i m p r o v i s a e s s u b s e q u e n t e s
exige m u i t a habilidad e e prtica d o d i r e t o r que deve saber e n c a m i n h a r as e v i d e n t e a e n o r m e v a n t a g e m desse p r o c e s s o . A assimilao p a u l a t i n a
improvisaes sempre na d i r e o c e r t a , e s t i m u l a r a i m a g i n a o d o s a t o r e s do t e x t o d a p e a e l i m i n a o m a i o r m a l do p r o c e s s o de d e c o r a r o p a p e l : a
c o m sugestes o p o r t u n a s , q u e p o d e m ser feitas e m v o z a l t a d u r a n t e a a o aceitao obrigatria de um texto em cuja criao o ator nunca tomou
i m p r o v i s a d a . A o intercalar as suas rplicas, o d i r e t o r n o deve t e r m e d o de parte.
" d e s t r u i r o estado e m o c i o n a l d o a t o r " . Para m a i o r e f i c i n c i a desse t r a b a l h o , N o p r o c e s s o de assimilao p a u l a t i n a o a t o r a c e i t a as c o r r e e s d o t e x t o
o d i r e t o r p o d e , inclusive t o m a r p a r te na ao i m p r o v i s a d a c o m o u m p e r s o - por ele i m p r o v i s a d o , p o u c o a p o u c o , no p o r i m p o s i o , mas em sucessivas
nagem imaginrio a u x i l i a r , n o e x i s t e n t e na p e a . Os a t o r e s , p o r s u a v e z , discusses d e p o i s de cada i m p r o v i s a o , c e d e n d o l g i c a e qualidade d o
devem acostumar-se c o m as intervenes d o d i r e t o r , p r o c u r a n d o aceit-las t e x t o da pea.
c o m a m a i o r n a t u r a l i d a d e , c o m o se elas fizessem p a r t e n o r m a l da i m p r o - Atravs desse processo o a t o r chega s e n s a o de ser o c o - a u t o r d o
visao. t e x t o e, p o r isso, o aceita c o m o se fosse dele p r p r i o .
116 EUGNIO KUSNET
ATOR E MTODO ^yj

Se n o i n c i o dos t r a b a l h o s a c o n s e l h v e l evitar d e t a l h e s das " c i r c u n s - F e l i z m e n t e , o u s o de u m e l e m e n t o n o v o l e v o u - m e c a s u a l m e n t e a u m a

tncias p r o p o s t a s " para n o d e i x a r de v e r a pea " d u v o l d ' o i s e a u " , p r e c i s o srie de e x p e r i n c i a s b a s t a n t e detalhadas e d e i x o u - m e u m m a t e r i a l c o n s i -
no esquecer que a colocao paulatina desses detalhes inevitvel e neces- dervel q u e m e parece t i l p a r a resolver o p r o b l e m a de i m p r o v i s a e s s o b r e
sria. Os atores devem p o u c o a p o u c o comear a tomar conheciment o t a n t o os t e m a s das a e s " e x t r a - c n i c a s " .
dos dilogos c o m o das aes fsicas e x a t a s . E este m t o d o q u e e u p r e t e n d o e x p o r n o p r x i m o c a p t u l o .
O b o m o u o m a u t e r m o desse p r o c e s s o de c o n h e c i m e n t o s e assimilaes
paulatinos dos elementos o b r i g a t r i o s d a pea (texto, movimentos, am-
biente, costumes, etc.) d e p e n d e i n t e i r a m e n t e da s e n s i b i l i d a d e d o diretor:
apressando demais esse processo, ele p r e j u d i c a a i m p r o v i s a o , p o r q u e ao
i n t r o d u z i r antes do t e m p o m u i t o s d e t a l h e s o b r i g a t r i o s, t o l h e c o m isso a
l i b e r d a d e da ao d o a t o r ; mas, a t r a s a n d o - o , perde t e m p o , v i c i a seus a t o r e s
e m improvisaes gratuitas e i m p r o d u t i v a s e r e d u z o seu i n t e r e s s e p e l o
trabalho.
Esse ltimo f a t o r , o p e r m a n e n t e interesse dos atores p e l o p r o c e s s o d o
t r a b a l h o , talvez possa servir de c r i t r i o para o d i r e t o r . N o t a n d o a l g u n s
sinais de tdio, a falta de a t e n o e s p o n t n e a e de c u r i o s i d a d e , o d i r e t o r
talvez deva acelerar a c o l o c a o dos d e t a l h e s .
E preciso levar e m c o n s i d e r a o a n a t u r a l impacincia dos a t o r e s n o
sentido de querer e x p e r i m e n t a r , q u a n t o antes, os r e s u l t a d o s o b t i d o s nas
improvisaes d i r e t a m e n t e sobre o t e x t o d a pea.
preciso e x p l i c a r aos a t o r e s q u e , se a tentao os levar a e x p e r i m e n t a r
isso e m casa, eles poro e m risco o b o m a n d a m e n t o d o seu t r a b a l h o n o s
ensaios, p o r q u e , fazendo a e x p e r i n c i a sem c o n t r o l e a l h e i o , eles c e r t a m e n t e
prestaro ateno quase exclusivamente ao resultado emocional do trabalho
( to conhecido esse vcio do ator!) e p o d e r o chegar verdadeira adorao
dos seus prprios sentimentos. C o m i s s o , e v i d e n t e , eles p o r o e m p e r i g o
t o d a a necessria lgica e acabaro t o m a n d o p o r base de t r a b a l h o e l e m e n t o s
c o m p l e t a m e n t e errados.

A t a q u i , e m traos gerais, p r o c u r a m o s e x p o r a i d e i a de c o m o deve ser

processada a "Anlise A t i v a " de u m a p e a .
E evidente que seria u m a b s u r d o estabelecer c o m p r e c i s o a o r d e m
c r o n o l g i c a e m que devem ser usadas as etapas d o t r a b a l h o . O b o m senso e a
prtica devem sugerir ao d i r e t o r as a l t e r a es dessa o r d e m , de a c o r d o c o m as
p a r t i c u l a r i d a d e s do seu e v e n t u a l t r a b a l h o : o nvel e a e x p e r i n c i a d o e l e n c o ,
a n a t u r e z a da pea, o prazo d e s i g n a d o p a r a os ensaios, etc.
Resta-nos acrescentar q u e , q u a n d o falamos d o uso dos " l a b o r a t r i o s "
n o processo de analisar as " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " , e v i d e n t e q u e n o
nos r e t e r i m o s apenas aos " l a b o r a t r i o s " sobre as aes c o n s t a n t e s d o t e x t o
da pea. E de e n o r m e i m p o r t n c i a s u b m e t e r ao m e s m o p r o c e s s o as a e s
' extra-cnicas", a c o m e a r pela b i o g r a f i a dos personagens e ao t e r m i n a r p e l a
" a o a n t e r i o r " de cada cena.
 ATOR E MTOdO 119

t e m e n t e , e r a m u i t o m a i s d i f c i l d o q u e i m p r o v i s a r e m c o m p a n h i a de seus
colegas.
Nessas c o n d i e s , a l g u n s a t o r e s e x e c u t a v a m a a o preparatria m e n t a l -
m e n t e , a c r e s c e n t a n d o apenas a l g u n s gestos e m o v i m e n t o s ; o u t r o s " p e n s a v a m
NONO CAPITULO em v o z a l t a " ; o u t r o s a i n d a s a a m d o p a l c o para fazer seus " l a b o r a t r i o s "
isoladamente.
De maneira geral, notvamos que a m a i o r i a dos a t o r e s e n c o n t r a v a
N u m d e t e r m i n a d o p e r o d o d o t r a b a l h o c o m u m g r u p o de a t o r e s , c o m e - grande d i f i c u l d a d e e m se c o n c e n t r a r p o r esses m e i o s . Eles n o c o n s e g u i a m
cei a prestar ateno a u m r e c u r s o q u e , a n t e r i o r m e n t e , s usava c o m o u m abstrair-se d o a m b i e n t e e m q u e se e n c o n t r a v a m . T a m b m f a l t a v a - l h e s u m
dos e x e r c c i o s de imaginao. Nesse e x e r c c i o o a l u n o escrevia u m a c a r t a a p o i o f s i c o seguro e l g i c o p a r a a s u a a o m e n t a l .
imaginria, i s t o , ele no usava n o p r o c e s s o de escrever o b j e t o s reais, c o m o Mas n o f o i p o r acaso q u e d e s c o b r i esse a p o i o n o e x e r c c i o de " e s c r e v e r
p a p e l , caneta , etc. t o d o s esses a c e s s r i o s e r a m imaginrios. ( V e j a o t e r c e i r o c a r t a s " . E m vrios c u r s o s m e u s , q u a n d o a " c a r t a " era usada c o m o um
captulo). simples e x e r c c i o de i m a g i n a o , e u observava c o m m u i t a a d m i r a o e c u r i o -
R e s o l v i , pois, e x p e r i m e n t a r esse e x e r c c i o c o m o u m p o s s v e l r e c u r s o sidade o c o m p o r t a m e n t o dos a l u n o s e n q u a n t o eles " e s c r e v i a m " . T o d o s eles,
para a c h a m a d a " c o n c e n t r a o " , o u seja, a p r e p a r a o m e n t a l p a r a a a o c o m a rara e x c e o de pessoas c o m p l e t a m e n t e d e s p r o v i d a s de i m a g i n a o ,
cnica. depois de p r e p a r a r o t e m a da " c a r t a " e a p a r t i r d o m o m e n t o de " e s c r e v e r " a
Os meios de c o n c e n t r a o q u e at a g o r a e s t o sendo usados e m nosso primeira palavra, conseguiam s e m esforo algum abstrair-se t o t a l m e n t e d o
teatro f r e q u e n t e m e n t e so m u i t o d e f i c i e n t e s . D i z e m ao a t o r : " A n t e s de a m b i e n t e e m que se e n c o n t r a v a m e dedicar-se i n t e i r a m e n t e sua t a r e f a s e m
e n t r a r e m cena, p r o c u r e c o n c e n t r a r - s e " . " D e q u e m a n e i r a ? " , p e r g u n t a o o m n i m o c o n s t r a n g i m e n t o . H a v i a a l u n o s que " e s c r e v i a m a c a r t a " d u r a n t e
a t o r . " O r a . pense c o m o se v o c fosse o p e r s o n a g e m ! " E o p o b r e d o a t o r vinte m i n u t o s s e m p r e c o m a m e s m a seriedade de u m a a o r e a l , s vezes
senta-se n u m c a n t o d o p a l c o , f e c h a os o l h o s , t a p a os o u v i d o s ( c o m isso ele grave, s vezes alegre, mas s e m p r e a c o m p a n h a d a de p e q u e n o s gestos e
procura isolar-se do ambiente em que est sendo feito o trabalho) e, c o m expresses fisionmicas m u i t o e s p o n t n e a s . L e m b r o - m e de u m a l u n o q u e
todos os msculos c o n t r a d o s n u m e s f o r o mximo de " s e n t i r o perso- no m e i o da " c a r t a " i n e s p e r a d a m e n t e p r o r r o m p e u e m lgrimas e s o l u o s q u e
n a g e m " , c o m e a a pensar. no conseguia d o m i n a r , e m b o r a fizesse u m g r a n d e e s f o r o : ele e s c o n d i a o
E b v i o que o r e s u l t a d o dessa " c o n c e n t r a o " n o p o d e ser p o s i t i v o . O rosto e virava as costas plateia.
a t o r , nesse caso, p r o c u r a e x e r c e r apenas a a o m e n t a l , a de pensar E n o t e n o m e i o dos o u v i n t e s dos meus cursos f r e q u e n t e m e n t e h a v i a
e x c l u i n d o p r o p o s i t a l m e n t e t o d a e q u a l q u e r a t i v i d a d e fsica. O r a , p r o v a d o gente sem a m n i m a e x p e r i n c i a t e a t r a l e, m e s m o assim, era admirvel v e r
c i e n t i f i c a m e n t e que " a a t i v i d a d e m o t o r a d o s u j e i t o de considervel i m p o r - todos eles f a z e r e m a cena c o m e s p o n t a n e i d a d e e e x p r e s s i v i d a d e de g r a n d e s
tncia na elaborao da sua a t i t u d e a t i v a p a r a c o m o i m a g i n a d o " . [R. C. atores, o u e n t o de autnticas c r i a n a s .
Nastacbe. Veja o q u a r t o c a p t u l o ) . D e p o i s de c o n s t a t a r esses e f e i t o s inesperados, p r o c u r e i s u b s t i t u i r a c o n -
E preciso, pois dar ao a t o r a p o s s i b i l i d a d e de usar o m n i m o necessrio centrao m e n t a l p e l o p r o c e s s o d e escrever c a r t a s , e desta vez no i m a g i -
de a t i v i d a d e fsica d u r a n t e a sua c o n c e n t r a o . E p r e c i s o achar u m p r o c e s s o nrias, mas s i m cartas r e a l m e n t e e s c r i t a s a lpis e sobre u m p a p e l real.
em que se possa r e u n i r o p e n s a m e n t o l i v r e , n o c o n s t r a n g i d o p e l o a m b i e n t e A prtica d e m o n s t r o u m a i s t a r d e que esse r e c u r s o r e a l m e n t e o f e r e c e a o
e m que o a t o r t r a b a l h a , e a a o fsica i g u a l m e n t e l i v r e . ator a p o s s i b i l i d a d e de agir s o z i n h o , d u r a n t e o t r a b a l h o p r e p a r a t r i o , n u m a
N o s nossos t r a b a l h o s, n o r m a l m e n t e , a n t e s de c o m e a r a i m p r o v i s a o a t m o s f e r a de e s p o n t a n e i d a d e , p o i s n o processo de escrever no h n a d a q u e
de u m a d e t e r m i n a d a cena, f a z a m o s " l a b o r a t r i o s " sobre a a o "extra- possa i m p e d i r a sua c o n c e n t r a o e t o l h e r a sua Uberdad e de a o . Nesse
c n i c a " , o u seja, a ao p r e c e d e n t e . Nesse caso n o havia necessidade de processo o a t o r r e a l m e n t e c o n s e g u e abstrair-se d o a m b i e n t e e m q u e se
n e n h u m a c o n c e n t r a o especial, p o i s o p r p r i o " l a b o r a t r i o " t r a z i a e m si os encontra.
e l e m e n t o s necessrios. O u t r o f a t o r de i n d i s c u t v e l u t i l i d a d e a prpria n a t u r e z a de t o d a s as
Mas f r e q u e n t e m e n t e as circunstncias d o t r a b a l h o o u as p a r t i c u l a r i d a d e s cartas e m geral. U m a c a r t a n u n c a u m m o n l o g o , e s i m u m d i l o g o i m a g i -
do m a t e r i a l dramatrgico (cenas curtas de dois personagens, monlogos, nrio c o m o destinatrio. A pessoa que escreve s e m p r e s u p e esta o u a q u e l a
etc.) o b r i g a v a m o a t o r a fazer o seu " l a b o r a t r i o " s o z i n h o , o q u e e v i d e n - reao d o destinatrio ao t e o r da c a r t a e p r a t i c a m e n t e r e s p o n d e de a n t e m o
 ATOR E MTODO 121
120 EUGNIO KUSNET

de c o m u m a c o r d o e n t r e ele e o a t o r , o d i r e t o r p o d e i m p r o v i s a r o p a p e l d o
a essas supostas reaes. M u i t o i m p o r t a n t e t a m b m o f a t o de que o a t o r ,
d e s t i n a t r i o q u e , d e p o i s de r e c e b e r e l e r a c a r t a , v e m para p e d i r esclareci-
nessa f o r m a de c o n c e n t r a o , n o d e i x a de agir f i s i c a m e n t e : ele escreve. D a
m e n t o s verbais.
a o r g a n i c i d a d e desse processo n o t r a b a l h o d o a t o r .
Um e r r o c o m u m q u e os a t o r e s c o m e t e m ao escrever suas p r i m e i r a s
C o m p a r e m isso c o m a c h a m a d a " c o n c e n t r a o m e n t a l " . O ator, e m
c a r t a s de reler e de c o r r i g i r o t e x t o e s c r i t o , antes de c o m e a r a i m p r o v i s a -
estado de passividade fsica t o t a l , d i s t r a d o p e l o q u e a c o n t e c e e m seu r e d o r ,
o . E b v i o que c o m isso o a t o r a r r i s c a d e s t r u i r a e s p o n t a n e i d a d e a d q u i r i d a
deve i m a g i n a r o dilogo, deve d i a l o g a r m e n t a l m e n t e c o m u m a pessoa ausen-
atravs da c a r t a : e m vez de e n t r e g a r - s e i m p r o v i s a o sob o e f e i t o d a c a r t a ,
te. E evident e que isso m u i t o difcil p a r a os a t o r e s p o u c o t r e i n a d o s e m
o a t o r c o m e a a r a c i o c i n a r e a c r i t i c a r a sua a o i m p r o v i s a d a na c a r t a . M a i s
improvisaes.
t a r d e , d e p o i s da i m p r o v i s a o d a c e n a , ele p o d e r e m e s m o dever r a c i o c i n a r
O l e i t o r j deve ter c o m p r e e n d i d o q u e o p r o c e s s o de escrever cartas t a n t o s o b r e o c o n t e d o d a c a r t a , c o m o t a m b m sobre os detalhe s da i m p r o -
u m a das forma s de improvisao sobre u m t e m a . M a s o q u e i m p o r t a o f a t o v i s a o , p a r a selecionar e l e m e n t o s t e i s , c o n f o r m e dissemos n o c a p t u l o
de q u e , d e v i d o organicidade dessa f o r m a , o a t o r e n c o n t r a mais f a c i l i d a d e a n t e r i o r , mas no deve fazer isso n o d e c o r r e r desse t r a b a l h o especfico,
e m a d q u i r i r a " f c n i c a " na r e a l i d a d e d a a o q u e se l h e p r o p e , o u e m i n t e r r o m p e n d o a improvisao,que u m a t o subconsciente c o m raciocnio,
o u t r a s palavras ele chega mais f a c i l m e n t e a e l a b o r a r u m a " i n s t a l a o " . u m ato consciente.
Por isso, no apenas para o e f e i t o de c o n c e n t r a o que se deve usar A l m das experincias nas aulas c o m v r i o s g r u p o s de a t o r e s , t i v e m o s a
esse r e c u r s o . Sendo u m a das f o r m a s de i m p r o v i s a o , ele deve fazer p a r t e o p o r t u n i d a d e de e x p e r i m e n t a r a " c a r t a " n a p r t i c a de u m t e a t r o p r o f i s s i o -
dos t r a b a l h o s pelo m t o d o da " A n l i s e A t i v a " . D e i n c i o , ele o c u p a nela o nal, tentando,, a ttulo de experincia, c o r r i g i r algamas falhas e v e n c e r
seguinte lugar: depois da l e i t u r a de u m a d e t e r m i n a d a cena, os atores d o a l g u m a s d i f i c u l d a d e s p e r s i s t e n t e s n a r e p r e s e n t a o de u m a p e a e m c a r t a z .
e l e n c o , c o m o sempre, so c o n v i d a d o s a narr-la a f i m de restabelecer n a U m dos atores d o e l e n c o , f a l a n d o de u m a cena sua, disse que a d e t e s -
memria o seu " r o t e i r o dos f a t o s a t i v a n t e s " , a s i t u a o e m que se e n c o n t r a t a v a e e m t o d o s os e s p e t c u l o s t i n h a " v o n t a d e de v-la pelas c o s t a s " e,
o personagem e os seus o b j e t i v o s . D e p o i s disso, e a n t e s de passar i m p r o - e m b o r a c o m p r e e n d e s s e a sua i m p o r t n c i a n a p e a , n a da conseguia fazer.
visao, os atores escrevem a c a r t a .
D e p o i s de c o m e n t a r n o v a m e n t e c o m ele a situao e estabelecer os
Mais tarde daremos e x e m p l o s desse p r o c e s s o e d a sua aplicao e m
o b j e t i v o s d o p e r s o n a g e m , p r o p u s q u e ele escrevesse u m a c a r t a . L o g o s u r g i u o
o u t r a s etapas do t r a b a l h o , mas agora cabe-nos, p a r a m a i o r clareza, e x p l i c a r
p r i m e i r o p r o b l e m a : a q u e m d e v e r i a ele e s c r e v - l a ? E que o p r i n c i p a l o b j e -
o q u e o mais i m p o r t a n t e n o i n c i o d o uso desse r e c u r s o . E a escolha d o
t i v o d o p e r s o n a g e m era b a s t a n t e c o m p l i c a d o . Tratava-se de u m a a r t i m a n h a
destinatrio da carta. Ele deve ser u m a pessoa q u e , p o r sua n a t u r e z a , possa
c u j o segredo n o p o d i a ser r e v e l a d o a n e n h u m dos personagens d a p e a .
m o t i v a r a absoluta franqueza n a e x p o s i o , p o r m e i o d a c a r t a , de t o d o s os
T i v e m o s p o i s , que i n v e n t a r u m " a m i g o d o p e i t o " a q u e m o h o m e m pudesse
p r o b l e m a s do personagem. Esta a escolha c o r r e t a p a r a m u i t a s situaes
c o n f i a r o segredo e, s o b r e t u d o , p e d i r c o n s e l h o s , v i s t o q u e o seu p l a n o de
cnicas simples. Mas. e v i d e n t e m e n t e , haver m u i t a s e x c e e s e m q u e , pela
a o era a r r i s c a d o e e x i g i a m u i t o r a c i o c n i o , sangue f r i o e c a p a c i d a d e de
lgica de situaes contraditrias, o a t o r ser o b r i g a d o a escolher u m c a m i -
fingir b e m a situao e n g e n d r a d a . A escolha do hipottico amigo l e v o u
n h o d i a m e t r a l m e n t e o p o s t o , e s c r e v e n d o talvez a u m i n i m i g o a q u e m dever
a l g u m t e m p o , p o r q u e o a t o r p r o c u r o u a v a l i a r t o d o s os riscos de c o n f i a r o
iludir p o r m e i o de mentiras c o n s c i e n t e s . A escolha f i n a l , f r e q u e n t e m e n t e
seu segredo a esta o u a q u e l a pessoa.
mesclada. depender da lgica das " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " , d o m a t e r i a l
U m a vez d e c i d i d a a e s c o l h a , o a t o r r e c a p i t u l o u a situao e os o b j e t i v o s :
dramatrgico. Nas experincias q u e c i t a r e m o s m a i s t a r d e o l e i t o r ver alguns
1) Q u e r o esmagar a q u e l e s u j e i t o . Para p o d e r v i n g a r - m e dele, precise
e x e m p l o s dessas situaes.
c r i a r u m a t r a m a b e m e n g e n h o s a p a r a q u e n i n g u m possa adivinh-la antes e
P o r t a n t o , a escolha do destinatrio da c a r t a d e v e ser feita cuidadosa-
d e s c o b r i r o seu a u t o r d e p o i s da e x e c u o d o p l a n o . V o u s u b m e t e r o m e u
m e n t e . U m erro de lgica p o d e causar t r a n s t o r n o s e p e r d a de t e m p o n o
p l a n o opinio do m e u amigo.
trabalho.
2) V o u p e d i r q u e ele m e d i g a se n o a c h a os riscos demasiados e se, n a
A improvisao da cena deve ser f e i t a i m e d i a t a m e n t e depois d o trmino
sua o p i n i o , valeria a p e n a a r r i s c a r .
da c a r t a , pois u m i n t e r v a l o g r a n d e p o d e r o m p e r a i n t e g r i d a d e da l i n h a de
F o i a p r o x i m a d a m e n t e nessa base q u e o a t o r escreveu a c a r t a . Q u a n d o
ao conseguida d u r a n t e o processo de escrever a c a r t a . M a s , para reforar o
ele a t e r m i n o u , eu l o g o e n t r e i n u m d i l o g o i m p r o v i s a d o c o m ele. na q u a l i -
e f e i t o da carta sobre a p r x i m a i m p r o v i s a o da c e n a , o d i r e t o r , que, e v i d e n -
d a d e de destinatrio, s o b r e o a s s u n t o da c a r t a .
t e m e n t e deve estar a par d o s e n t i d o geral da c a r t a , p o i s o t e m a f o i e l a b o r a d o
 122 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 123

U m t r e c h o da cena e m questo f o i r e p r e s e n t a d o l o g o e m s e g u i d a ( TTEREV - V o c ? H u m . . . tive a i m p r e s s o q u e . . .

bvio que o texto no pde ser improvisado por ter sido decorado pelo ator T A T I A N A N o , sou eu . . .
e repetido em muitos espetculos). T T E R E V C o m p r e e n d o . M a s p o r q u q u e v o c est aqui?
E m r e s u l t a d o desse t r a b a l h o , o a t o r disse q u e n o s o m e n t e e n c o n t r o u
TATIANA - (Baixo, mas com clareza e preciso). P o r q u e eu no t e n h o
resposta a m u i t a s das suas dvidas, c o m o t a m b m p e r c e b e u o c o m p l i c a d o e
nem co m q u , n e m para q u v i v e r . (Tterev dirige-se para ela com passos
c o n t r a d i t r i o estado e m o c i o n a l d o p e r s o n a g e m , o q u e d e s p e r t o u nele u m tranquilos e em silncio) E eu n o sei p o r q u e s t o u cansada, p o r que s i n t o
grande interesse pela cena. t a n t a angstia, v o c c o m p r e e n d e . . . U m a angstia q u e quase chega a u m
O u t r o s atores d o elenco t a m b m e x p e r i m e n t a r a m d u r a n t e as aulas o h o r r o r . T e n h o v i n t e e o i t o anos e t e n h o v e r g o n h a . . . v e r g o n h a de me s e n t i r
e f e i t o desse recurso, u s a n d o para esse f i m i g u a l m e n t e as c e n a s d a p e a . to f r a c a . . . to i n e x i s t e n t e . D e n t r o de m i m est t u d o vazio . . . T u d o
' A p l i c a n d o os resultados o b t i d o s ao seu t r a b a l h o c o t i d i a n o , nos e s p e t c u l o s , s e c o u , a r d e u , a r d e u t u d o . E u s i n t o . E u s i n t o isso. F o i a c o n t e c e n d o p o u c o a
t i v e r a m a impresso de t e r e m m e l h o r a d o a sua i n t e r p r e t a o . pouco, f o i c r e s c e n d o . . . u m v a z i o . Mas p o r q u e q u e e s t o u l h e d i z e n d o
N o se tratava de t r a b a l h o c o m o f i m e s p e c f i c o de c o r r i g i r o espet- t u d o isso?
c u l o , e s i m de meras experincias d e m o n s t r a t i v a s para f a m i l i a r i z a r os a t o r e s T T E R E V No entend o . . . estou m u i t o , m u i t o b b a d o . No e n t e n -
c o m esse n o v o recurso, mas m e s m o assim c o n s t a t a m o s m a i s u m a vez a sua do nada, nada . . .
u t i l i d a d e prtica, pois, c o m o j dissemos, o p r o c e s s o de escrever u m a c a r t a TATIANA Ningum m e f a l a c o m o e u q u e r o . . . E u t i n h a esperana
e m n o m e do personagem t a m b m u m a i m p r o v i s a o l i v r e d e n t r o das q u e ele c o m e a s s e a falar . . . Esperava m u i t o t e m p o , esperava e m s i l n c i o .
"circunstncias p r o p o s t a s " . F a l t a - l h e , e v i d e n t e m e n t e , a a o f s i c a d a cena, Mas essa v i d a . . . essas brigas . . . essa m e s q u i n h a r i a . . . essa v u l g a r i d a d e . . .
mas e x a t a m e n t e isso que se c o m p l e t a , l o g o e m s e g u i d a , p e l a i m p r o v i s a o t u d o m e e s m a g o u . I n s e n s i v e l m e n t e . M e e s m a g o u . E e u n o t e n h o mais f o r a s
t o t a l da cena p o r m e i o da " A n l i s e A t i v a " . p a r a v i v e r . E m m i m at o m e u desespero i m p o t e n t e . . . E s t o u c o m e a n d o
H mais u m a v a n t a g e m n o uso da c a r t a antes de e n t r a r na i m p r o v i s a o a s e n t i r o h o r r o r . A g o r a , neste m o m e n t o , e u s i n t o h o r r o r .
da cena. M u i t o s atores no possuem o d o m d o i m p r o v i s o , o u e n t o i g n o r a m
a sua capacidade de i m p r o v i s a r , pois m u i t o s dos nossos a t o r e s n u n c a t i v e r a m A r u b r i c a d o a u t o r antes d o m o n l o g o de T a t i a n a : " B A I X O , M A S C O M
c o n t a t o c o m esse m t o d o . Seja c o m o f o r , a o b r i g a t o r i e d a d e d a i m p r o v i s a o C L A R E Z A E P R E C I S O " , l e v o u o d i r e t o r d a p e a i d e i a de q u e , d u r a n t e o

nesse t r a b a l h o os constrange de a n t e m o : " S e r q u e v o u m e e x p o r ao rid- seu m o n l o g o , T a t i a n a no p o d i a e x t e r i o r i z a r as e m o e s n a t u r a i s para u m a

c u l o ? " E n t r a n d o c o m esse p e n s a m e n t o n o t r a b a l h o d a " A n l i s e A t i v a " eles situao d r a m t i c a c o m o a q u e l a . Por isso ele d e c i d i u q u e t o d o o m o n l o g o

devia ser d i t o em " t o m b r a n c o " , a p a r e n t e m e n t e inexpressivo. Aceitamo s
se c o n d e n a m a u m fracasso inevitvel.
i n t e i r a m e n t e essa ideia para o nosso e x e r c c i o e p r o c u r a m o s justific-la na
C o m p a r e m isso c o m o c o n v i t e de apenas escrever u m a c a r t a . N i n g u m
nossa anlise.
o b r i g a o ator a coisa a l g u m a , ningum o c o r r i g e , n e m o c r i t i c a d u r a n t e o
A t r a v s de u m rpido r a c i o c n i o c h e g a m o s c o n c l u s o de que o " t o m
t r a b a l h o , ele sente-se isolado at dos o l h a r e s c u r i o s o s dos colegas e c o m p l e -
b r a n c o " d e T a t i a n a s p o d e r i a ser r e s u l t a d o de u m a c o n t r a d i o . P o r u m
t a m e n t e livre na sua criao. E c o m esse e s p r i t o de e s p o n t a n e i d a d e q u e ele
l a d o , a s s o m b r a d a pela n o t c i a q u e a c a b o u d e o u v i r , a n u n c i a d a p e l o p r p r i o
e n t r a e m seguida, na improvisao da " A n l i s e A t i v a " j p r e p a r a d o p a r a esse
N i l , s o b r e o seu c a s a m e n t o p r x i m o c o m P o l i a , ela c e r t a m e n t e passou p o r
trabalho pela improvisao da c a r t a .
muitos m o m e n t o s de t o r t u r a de c i m e , d e d o r , t a l v e z p o r u m acesso de
C o m o e x e m p l o mais c o n c r e t o do u s o desse r e c u r s o , q u e r o c o n t a r c o m o
c l e r a , de d i o . Por o u t r o l a d o , l o g o e m s e g u i d a , ela c h e g o u deciso de
f o i f e i t o p o r u m g r u p o de atores o t r a b a l h o c o m a cena de T a t i a n a e T t e r e v ,
s u i c i d a r - s e . Para p o d e r aceitar a m o r t e c o m o a n i c a sada c e r t a , ela p r o -
no f i m do segundo a t o de " O s Pequenos B u r g u e s e s " de M . G o r k i . P r o c u r a r e i
c u r o u c o n v e n c e r a si prpria d a i n u t i l i d a d e de t u d o n a v i d a , inclusive d o seu
e x e m p l i f i c a r no s o m e n t e os b o n s r e s u l t a d o s o b t i d o s , m a s t a m b m alguns
a m o r a N i l , e chegou a acreditar nisso.
v e r d a d e i r o s fracassos, e t e n t a r e i e x p l i c a r o q u e os c a u s o u .
N o v o u e n t r a r e m t o d o s os d e t a l h e s p s i c o l g i c o s d a cena (por exemplo,
Eis o t e x t o que usamos para os nossos e x e r c c i o s .
teria sido ela sincera na sua deciso de morrer, se acabou tomando um vene-
T T E R E V (De repente nota a figura de Tatiana no canto da sala). no to fraco? ) , p o r q u e a nossa i n t e n o f o i apenas e x p e r i m e n t a r o r e c u r s o
Q u e m est a? " c a r t a " s o b r e u m a situao c o n t r a d i t r i a : " M i n h a d e c i s o de m o r r e r i r r e -
T A T I A N A - S o u eu . . . v o g v e l " , e ao m e s m o t e m p o : " A h , se eu pudess e v i v e r e ser feliz c o m N i l ! "
 124 EUGNIO KUSNET
A T O R E MTODO 125

A s s i m chegamos c o n c l u s o de q u e a intrprete d o p a p e l d e v e r i a p r o -
l i v r e i n s p i r a o , o q u e s e m p r e a c o n t e ce n o p r o c e s s o de " e s c r e v e r a c a r t a " ,
c u r a r a c r e d i t a r (adquirir a "f cnica") n o que a c a b o u a c r e d i t a n d o T a t i a n a ,
p e r d e m o r a c i o c n i o p o r q u e i n s t i n t i v a m e n t e q u e r e m c o n s e r v a r esse b r i n -
ou seja, na sua indiferena p a r a c o m as causas que a l e v a r i a m ao s u i c d i o .
q u e d o to q u e r i d o , o s e n t i m e n t a l i s m o .
Isso o b r i g a r i a a atriz a aceitar a e x i s t n c i a simultnea das duas s e n s a e s de
C a b e a g o r a s a l i e n t a r n o v a m e n t e a v a n t a g e m desse r e c u r s o : se essa i m p r o -
Tatiana, d i a m e t r a l m e n t e o p o s t a s : ela c o n s t a t a r i a a p r o f u n d i d a d e d o seu
visao fosse f e i t a s e m o u s o p r v i o d a carta r e a l m e n t e e s c r i t a , c o m e t e n d o a
s o f r i m e n t o , mas i n s t a n t a n e a m e n t e r e a g i r i a r e j e i t a n d o a s e n s a o , n e g a n d o - a
a t r i z o m e s m o e r r o , n s , p a r a d e s c o b r i r as suas causas, t e r a m o s q u e e x a m i -
c o m inesperada facilidad e " p o r q u e j estaria m o r t a ! " P r e d o m i n a n d o esta
nar t o d o o seu " m o n l o g o i n t e r i o r " r e s t a b e l e c i d o v e r b a l m e n t e , o q u e c e r t a -
ltima sensao, T a t i a n a v a i f a l a r n u m " t o m b r a n c o " atravs d o q u a l o
m e n t e seria m u i t o d i f c i l , p o i s a a t r i z teria d i f i c u l d a d e e m r e s t a b e l e c - l o c o m
espectador no poder d e i x a r de s e n t i r o seu s o f r i m e n t o r e c a l c a d o .
preciso.
completamente impossvel realizar conscientemente situaes c o m o D e p o i s d e c o m p r e e n d e r o seu e r r o , a a t r i z v o l t o u a escrever . Dessa
essa, de grandes c o n f l i t o s i n t e r i o r e s , c o m todas as suas c o n t r a d i e s . Elas s
segunda c a r t a d o u a b a i x o a l g u n s t r e c h o s e s c o l h i d o s .
se r e a l i z a m s u b c o n s c i e n t e m e n t e , atravs de u m a " i n s t a l a o " . R e c o r r e n d o a
u m a c a r t a , p r o c u r a m o s chegar a e l a b o r a r u m a " i n s t a l a o " a d e q u a d a . " M e u a m i g o , o n i c o de q u e m preciso, l o g o v o u estar c o m v o c . Vai ser

U m a vez estabelecida a l g i c a d a s i t u a o , u m a das o u v i n t e s d o c u r s o to bom. o nico c a m i n h o . No que eu esteja me lamentando. Oh,

designada para esse t r a b a l h o , e s c r e v e u a sua carta. C o m o destinatri o ela n o ! . . . ( G r i f o s m e u s . E. K . )

escolheu " u m amigo de infncia q u e se s u i c i d a r a havia vrios a n o s " . Essa " . . . quase p e n s e i q u e N i l fosse i m p o r t a n t e na m i n h a v i d a , m a s n o ,
inesperada escolha pareceu-me m u i t o c e r t a p o r q u e a j u d a v a a a t r i z a a c r e d i t a r no importante nem ele e nem Polia ..."
n o seu " d e s l i g a m e n t o da v i d a " . " . . . o B b a d o n o i n t e r e s s a , as coisas q u e ele diz s servem para os
C o m o vm, t u d o parecia f a v o r e c e r o p r x i m o t r a b a l h o da a t r i z : u m a desesperados, no o meu caso ..."
boa anlise lgica c o m alguns d e t a l h e s m u i t o teis. E e n t r e t a n t o . . . " . . . G o s t a r i a de c o n t a r p o r que eu r e s o l v i i r . . . mas no. Bobagem."
L o g o depois de t e r m i n a r a c a r t a , a a t r i z passou i m p r o v i s a o d o seu " . . . inexplicvel. . . eu estou tranquila, no verdade ? . . . "
m o n l o g o . Q u a l no f o i a nossa s u r p r e s a q u a n d o , em vez d o " t o m b r a n c o " , N o t e m c o m o d e n t r o d a i m p r o v i s a o dessa c a r t a , absolutamente espon-
assistimos a u m a cena m e l o d r a m t i c a na qual, por p o u c o , no faltaram tnea, a a t r i z n o p a r o u u m a vez sequer p a r a pensar sobre o q u e estava
lgrimas e soluos. escrevendo, aparece c l a r a m e n t e a contradio da personagem. E l a f o r a
Por que aconteceu isso? E n c o n t r a m o s a explicao na prpria carta, a i n d i f e r e n a p a r a c o m o seu d r a m a e a sua m o r t e p r x i m a (frases grifa-
nos t r e c h o s que c i t o a b a i x o , das) e, s i m u l t a n e a m e n t e , s u r g e m f r a g m e n t o s q u e r e f l e t e m a r e a l i d a d e de sua
" B r e v e estarei a j u n t o de v o c q u e d e i x o u este m u n d o t r i s t e , d e s t r u d o situao:
e escolheu o c a m i n h o que agora o n i c o q u e eu t e n h o . . . "
" . . . quase p e n s e i q u e N i l fosse i m p o r t a n t e . . . " , o u
" . . . minha ltima esperana, o Nil ( G r i f o m e u . E. K . ) v a i casar-se c o m " . . . g o s t a r i a de c o n t a r p o r q u e resolvi i r . . . " , e p a r a f i n a l i z a r u m a
Polia..." v e r d a d e i r a f u s o desses d o i s estados e m o c i o n a i s :
" . . . Ele era a minlia nica sada, a nica porta ..." " E i n e x p l i c v e l . . . e u estou tranquila, no verdade? "

" . . . Q u i n h e n t a s vezes p e n s e i n e l e , como iria beij-lo, abra-lo e matar D e s t a vez, a i m p r o v i s a o da cena f o i m u i t o d i f e r e n t e . A a t r i z c o n s e g u i u

todo esse desejo . . . E ele vai casar-se c o m a Polia . . . " aquele c o n t e d o d r a m t i c o o c u l t o q u e , e m b o r a m u i t o i n t e n s o , apenas t r a n s -
Vejam quantas lamentaes e q u e i x a s ! E n e n h u m a p a l a v r a a f a v o r d a p a r e c i a atravs d o " t o m b r a n c o " , d e i x a n d o - n o s p e r t u r b a d o s d i a n t e d a sua
sua " i n d i f e r e n a " , do seu desejo da " p a z n a m o r t e " ! A c o n t r a d i o p r e v i s t a aparente calma.
na anlise lgica no fez p a r t e d a c a r t a . E c l a r o q u e , nessas c o n d i e s , a C o n t i n u a n d o o t r a b a l h o , s e m p r e c o m cartas novas, ela p r o g r e s s i v a m e n t e
pieguice que se p r o d u z i u f o i inevitvel. m e l h o r a v a a q u a l i d a d e d a i m p r o v i s a o , mas s vezes, p o r causa de u m a s
Por q u e aconteceu isso, e m b o r a a a t r i z , p o r s i n a l , m u i t o i n t e l i g e n t e , frase i n c o m p a t v e l c o m a l g i c a d a a o , o r e s u l t a d o era p r e j u d i c a d o .
tivesse f e i t o u m a anlise to clara? A s s i m , n o fim de u m a c a r t a m u i t o boa e m s i , ela escreveu:
E q u e m u i t o s dos nossos j o v e n s colegas, s e n t i m e n t a i s p o r n a t u r e z a , " . . . m u i t o i m p o r t a n t e eu saber p o r q u e as coisas n o t m s e n t i d o
a d o r a m " s o f r i m e n t o s e lgrimas d o p e r s o n a g e m " e, q u a n d o e n t r e g u e s sua q u a n d o se e n c a r a m de o u t r a f o r m a ? "
126 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 127

Esse inesperad o f i n a l d e s v i o u a a t r i z d o c a m i n h o c e r t o traado nos realizar atravs da sua i n t u i o tudo e sempre, a comear do " s m b o l o " e
t r a b a l h o s a n t e r i o r e s , p o r q u e a frase " E m u i t o i m p o r t a n t e eu saber . . . " t e r m i n a n d o p e l a f o r m u l a o d o p e n s a m e n t o c o n c r e t o , p o r q u e nesse caso
e v i d e n t e m e n t e r e f l e t i u sua g r a n d e p r e o c u p a o c o m o estado e m o c i o n a l d o v o c n o precisar n e m d a " c a r t a " , n e m da " A n l i s e A t a v a " e n e m de t o d o o
p e r s o n a g e m , o que n o v a m e n t e a l e v o u a u t o - p i e d a d e . Para e x p l i c a r a causa " M t o d o " de S t a n i s l a v s k i . M a s se, p e l o c o n t r r i o , v o c n o p u d e r c o n f i a r
do l a p s o , a a t r i z confessou q u e , e n q u a n t o escrevia, i n e s p e r a d a m e n t e f i c o u u n i c a m e n t e n o seu t a l e n t o e s u a s e n s i b i l i d a d e e, p o r t a n t o , f o r o b r i g a d a a
" b a r a t i n a d a " . Por qu? E l a n o s o u b e e x p l i c a r , mas a c e i t o u a r n i n h a h i p - recorrer p o r necessidade a " c a r t a " , o u a q u a l q u e r o u t r o e l e m e n t o d o tra-
tese: o q u e p o d i a ser esse " b a r a t i n a m e n t o " se no o r e s u l t a d o de u m e m p o l - b a l h o c o n s c i e n t e , saiba q u e os " s m b o l o s " n o so s u f i c i e n t e s , p o r q u e , p a r a
g a m e n t o involuntrio pelos p r o b l e m a s s e n t i m e n t a i s d o p e r s o n a g e m ? E m vez p o d e r usar o seu e x c e l e n t e a c h a d o , o " t r a o r e t o " , us-lo sempre e com
de s i m p l e s m e n t e pensar ela p r o c u r o u sentir. segurana, v o c ter q u e c o m e a r p o r d e s t r i n c h a r esse s m b o l o , pass-lo p e l o

Os p e q u e n os deslises dessa e s p c i e o b r i g a r a m - n o s v o l t a r a c o m b a t e r o seu r a c i o c n i o e d e p o i s , atravs de m u i t o s ensaios, p o u c o a p o u c o , r e d u z - l o

perigo de cair n o s e n t i m e n t a l i s m o . n o v a m e n t e quele " t r a o r e t o " . ( N O T A : No fim do sexto captulo o leitor

G o s t a r i a que esse m e u c o n s e l h o n o fosse m a l i n t e r p r e t a d o . N o p r e t e n - poder rever os detalhes desse processo de ampliao do smbolo e a sua

d o aconselhar que e l i m i n e m , nesse p e r o d o de t r a b a l h o , t o d o s os s e n t i m e n - posterior reduo). S e m i s s o , o r e s u l t a d o n u n c a ser s e g u r o : h o j e o " t r a o "

tos, que e v i t e m todas as e m o e s , m a s n o t r a b a l h o preparatrio p e l o m t o - surge e s p o n t a n e a m e n t e e se t r a d u z e m p e n s a m e n t o s (monlogo interior) por

do da " A n l i s e A t i v a " (inclusive nas cartas) o r a c i o c n i o deve t e r l u g a r vias s u b c o n s c i e n t e s ; a m a n h , n o se sabe p o r q u , ele c o n s e r v a apenas o seu

p r e d o m i n a n t e . P o r t a n t o , o e r r o n o s e r ia o f a t o de o a t o r t e r e m o e s , m a s a aspecto m a t e r i a l , u m t r a o m o r t o q u e no p r o d u z e f e i t o a l g u m , e o ator no

sua tendncia de obt-las a q u a l q u e r c u s t o , c o m o i n f e l i z m e n t e , m u i t a s vezes age em cena, ele representa.

acontece c o m os atores p o r p u r o s e n t i m e n t a l i s m o , o que eu a c h o muito N a v i d a real, p a r a agir c e r t o preciso pensar c e r t o . E m t e a t r o , p a r a agir

perigoso. c e r t o n o l u g a r d o p e r s o n a g e m p r e c i s o , e m p r i m e i r o l u g a r , d e s c o b r i r os seus
Q u e r o l e m b r a r aos l e i t o r e s q u e j d e m o n s t r e i isso n o s e g u n d o c a p t u l o pensamentos.
deste l i v r o c o m o m e u p r p r i o e x e m p l o , c o n t a n d o c o m o f i q u e i comovido E isso q u e o a t o r c o n s e g u e p o r m e i o das c a r t a s . Ele p e n s a l i v r e m e n t e e,
c o m a m i n h a interpretao de u m a c e n a . e n q u a n t o escreve, fixa m a t e r i a l m e n t e os seus p e n s a m e n t o s , p o d e n d o , em
M u i t o s atores., p e r c e b e n d o , e t a l v e z c o m m u i t a razo, o v a l o r e a seguida, r a c i o n a l i z a r e s e l e c i o n a r os resultados o b t i d o s e s p o n t a n e a m e n t e . O
riqueza da sua imaginao, c o m e a m a " a c a r i c i a r " demais t o d o e q u a l q u e r resultado final desse p r o c e s s o g e r a l m e n t e u m a a o c l a r a e, (embora
f r u t o casual dela. frequentemente muito complexa), d e s p r o v i d a de t o d a c o n f u s o d a i n v e n -
N a prtica das " c a r t a s " t i v e a o p o r t u n i d a d e de c o n s t a t a r essa p a r t i c u l a - c i o n i c e p s i c o l g i c a . P a r a d o x a l m e n t e ela s i m p l e s d e n t r o de t o d a a sua
ridade e m alguns atores. H o u v e u m caso q u e m e parece m u i t o i l u s t r a t i v o . c o m p l e x i d a d e , c o m o deve t e r s i d o simples o l u m i n o s o s o r r i s o dos p r i m e i r o s
A o v e r i f i c a r a carta de u m a a t r i z , c h a m e i sua ateno p a r a a f a l t a de cristos e n f r e n t a n d o a m o r t e n a goela dos l e e s . ( * )
clareza e m alguns p o n t o s . G o s t a r i a de d a r u m e x e m p l o de t r a b a l h o c o m o u s o d a " c a r t a " , bem
" P o r e x e m p l o " , disse e u , " o q u e s i g n i f i c a este trao l o n g o q u e i n t e r - sucedido n o s e n t i d o de r e a l i z a r c o m clareza e s i m p l i c i d a d e u m a s i t u a o
r o m p e a frase n o meio? " cnica b a s t a n t e c o m p l i c a d a . Esse t r a b a l h o f o i r e a l i z a d o p e l o m e s m o g r u p o
" S i g n i f i c a : no me d e s o b e d e a " ' , r e s p o n d e u a a t r i z . de atores c o m a cena de H e l e n a e Tterev n o t e r c e i r o a t o de " O s P e q u e n o s
" M a s p o r que v o c no escreveu isso c l a r a m e n t e ? " Burgueses".
" P o r q u e no vejo necessidade dessa clareza . N a m i n h a m e n t e , s m b o l o s Em m u i t o s espetculos nessa cena e m q u e se revela n o s o m e n t e a
e pequenas vises me c o m u n i c a m m u i t o m a i o r clareza d o q u e frases i n t e i r a s . essncia d o p a p e l de H e l e n a , c o m o p r i n c i p a l m e n t e a f i l o s o f i a de M . G o r k i
O trao r e t o que passei na c a r t a m e d e u u m a ideia m u i t o clara s o b r e a sobre o v a l o r da v i d a , a m a i o r d i f i c u l d a d e p a r a vrias a t r i z e s q u e , at a,
firmeza das intenes d o p e r s o n a g e m " . t i v e r a m f e i t o o p a p e l , s e m p r e f o i o m o n l o g o q u e t r a n s c r e v o a seguir:
C o n c o r d e i c o m ela, mas . . . e m t e r m o s .
" V o c t e m razo. N a v i d a r e a l , u m a i m a g e m (um smbolo) frequente-
m e n t e precede o p e n s a m e n t o e d m a r g e m sua f o r m u l a o . E a p r p r i a (*) A c o m p l e x i d a d e dessa situao t e m u m a explicao cientfica n o livro " I n t r o d u o
n a t u r e z a que se encarrega desse m e c a n i s m o . E m t e a t r o , esse p r o c e s s o t a m - R e f l e x o l o g i a " dos D r s . A c y l d o N a s c i m e n t o , Jos T e i t e r o i i , F e r n a n d o C a r r a z e d o e
b m pode lev-la a r e s u l t a d o s m a r a v i l h o s o s , mas s se v o c f o r capaz de W i l f r e d M. H m d s : p a g . 7 3 ) .
 ATOR E MTODO 129
128 EUGNIO KUSNET

" P o r q u e ela q u e r i l u s t r a r isso? "

HELENA - (Sonhadora) Q u a n d o e u v i v i a n a p r i s o era m u i t o d i f e - " P o r q u e q u e r c o m p r e e n d e r , e t a l v e z , r e m e d i a r a situao a b s u r d a e m
r e n t e . . . m e u m a r i d o era u m g r a n d e j o g a d o r de cartas . . . q u e se e n c o n t r a m t o d o s n a casa de B e s s m e n o v " .
bebia m u i t o e ia s e m p r e caar . . . e u e r a l i v r e . . . no ia a D e p o i s disso s f a l t o u i m p r o v i s a r a a o " e x t r a - c n i c a " , o q u e a a t r i z
lugar n e n h u m . . . n o r e c e b i a v i s i t a s . . . v i v i a c o m os p r i - fez escrevendo u m a c a r t a a T t e r e v .
sioneiros . . . so mesmo gente muito boa na intimi- V e j a c o m o essa l g i c a t o s i m p l e s se refltiu na c a r t a i
dade . . . g e n t e t r e m e n d a m e n t e e n g r a a d a , s i m p l e s , d e l i -
" T t e r e v . V o c u m h o m e m i n t e l i g e n t e . E u a c h o, alis, q u e i n t e l i -
cada . . . j u r o ! Q u a n d o eu os o b s e r v a v a , achava incrvel
g e n t e d e m a i s . E n t o m e e x p l i q u e u m a c o i s a . P o r que no se p o d e ser f e l i z ?
que u m fosse assassino, o u t r o l a d r o , o u t r o o u t r a coisa
E u n o consigo c o m p r e e n d e r . V e j a T a t i a n a . A o que sei, n a v i d a d e l a n o
qualquer . . . s vezes e u p e r g u n t a v a : " V o c m a t o u ?
a c o n t e c e u n e n h u m a desgraa t o g r a n d e a p o n t o de lev-la a t e n t a r o s u i c -
" S i m , mezinha H e l e n a N i c o l i e v n a , m a t e i , que que se
d i o . A p e r d a de u m n o i v o , b o b a g e m . Se p e r d e u p o r q u e n o era d e s t i n a d o a
vai fazer? " M e p a r e c i a q u e esse assassino t i n h a d e i x a d o
ela, p o r q u e t e m u m o u t r o m e l h o r p o r v i r .
cair sobre si a c u l p a de u m o u t r o . . . q u e ele era u m a
A desgraa de t o d a essa g e n t e a q u i n e s t a casa me d raiva e eu n o sei o
pedra j o g a d a p o r u m a f o r a estranha . . . Eu comprava
q u e fazer p o r eles. E u s o u i m e n s a m e n t e f e l i z e m u i t o s i m p l e s , s a m a r a
t u d o q u a n t o era r e v i s t a , l i v r o . . . d a v a t a b a c o , v i n h o . . .
v i d a . Parece q u e n i n g u m p e r c e b e q u e isso a base da f e l i c i d a d e . E u p e r c e b i
mas s u m p o u c o ! . . . N o s passeios eles j o g a v a m b o l a ,
isso h m u i t o t e m p o , e n u m a m b i e n t e q u e , f r a n c a m e n t e , se eu te c o n t a r ,
a m a r e l i n h a . . . Palavra de h o n r a ! s vezes eu l i a uns l i v r o s
v o c n o v a i a c r e d i t a r , mas eu j u r o , a q u e l e t e m p o era b o m . T u d o era to
c m i c o s e eles riam c o m o crianas . . . C o m p r e i passari-
m a r a v i l h o s o e no se i n t e r r o m p i a c o m o a q u i . O t e m p o passava e a g e n t e n e m
nhos, cada cela t i n h a u m a g a i o l a . . . Eles a d o r a v a m os
s e n t i a . Os dias e r a m v i v i d o s p o r g e n t e q u e c o m o eu amava a v i d a e o p r a z e r
passarinhos, c o m o m e a d o r a v a m a m i m t a m b m . . . F i c a -
a c i m a de t u d o . M e e x p l i q u e , T t e r e v , f a a eu c o m p r e e n d e r o q u e se passa.
vam m u i t o contentes q u a n d o eu p u n h a u m a blusa verme-
Veja . . ."
lha, a m a r e l a . . . eles a d o r a v a m as c o r e s b e r r a n t e s e ale-
gres . . . e eu m e v e s t i a , s p a r a agrad-los, da m a n e i r a
Neste p o n t o ela i n t e r r o m p e u a c a r t a e passou improvisa o d a c e n a .
mais vistosa p o s s v e l . . . (Suspirando) E r a b o m estar c o m
Q u e m quiser e x a m i n a r essa c a r t a d o p o n t o de vista de t o d a s as " c i r c u n s -
eles . . . N o s e n t i passar aqueles trs a n o s , e q u a n d o u m
tncias p r o p o s t a s " da p e a ficar m a r a v i l h a d o , c o m o eu fiquei, c o m esse
cavalo m a t o u o m e u m a r i d o , a c h o q u e c h o r e i menos p o r
r e s u l t a d o : n o a t o to e s p o n t n e o c o m o escrever u m a c a r t a , a a t r i z i n c l u i u
ele do que pela cadeia . . . M a s a q u i nessa c i d a d e , no . . .
r e s u m i d a m e n t e quase t o d o s os e l e m e n t o s necessrios para a i n t e r p r e t a o d a
No v i v o b e m , n o . . . E s t a casa t e m a l g u m a coisa de
c e n a , d e n t r o de t o d a s as c a r a c t e r s t i c a s d o personagem e das suas relae s
mau . . . No so as pessoas q u e s o ms . . . o u t r a
c o m os o u t r o s , c o m T a t i a n a , T t e r e v , os B e s s m e n o v , etc.
coisa . . . e s t o u m e t o r n a n d o m u i t o t r i s t e . . . "
E n o t e : a c a r t a n o l e v o u m a i s de d e z m i n u t o s e f o i e s c r i t a sem u m a
O que c o n f u n d i a as intrpretes d o p a p e l era a q u e l a r u b r i c a : " S O N H A -
pausa sequer, o q u e e x c l u i t o t a l m e n t e a h i p t e s e de t e x t o e l a b o r a d o de
D O R A " . Atrs dela as atrizes d i f i c i l m e n t e p e r c e b i a m o v e r d a d e i r o o b j e t i v o
antemo.
do p e r s o n a g e m , e o m o n l o g o se t o m a v a u m a g r a t u i t a r e c o r d a o p o t i c o -
E preciso t a m b m s a l i e n t a r u m d e t a l h e m u i t o i m p o r t a n t e dessa c a r t a .
melanclica.
E l a t e r m i n a a s s i m : " M e e x p l i q u e , T t e r e v , faa eu c o m p r e e n d e r o q u e se
N o nosso t r a b a l h o , antes de c o m e a r a c a r t a , p r o c u r a m o s ver a cena passa. V e j a . . . "
d e n t r o da clareza e da s i m p l i c i d a d e a q u e m e r e f e r i a n t e s . Este final e, p r i n c i p a l m e n t e , as r e t i c n c i a s depois da p a l a v ra " V e j a "
P a r t i m o s da p e r g u n t a : formam u m a ligao d a c a r t a c o m o objetivo do monlogo: " E u quero
" O que que H e l e n a est f a z e n d o n a c e n a d o m o n l o g o ? " , e r e s p o n - c o m p r e e n d e r e, p o r U s o , v o u t e e x p l i c a r " , o q u e a u t o m a t i c a m e n t e e l i m i n a
demos s i m p l e s m e n t e : a q u e l a tendncia de m e l o d r a m a t i z a r o i n c i o : (sonhadora) Q u a n d o eu v i v i na
" E l a est c o n t a n d o a Tterev u m caso da v i d a d e l a " . priso era m u i t o d i f e r e n t e . . . e t c .

" P a r a que"? " A ligao d o final da c a r t a c o m o i n c i o da improvisa o da cena u m

f a t o r m u i t o i m p o r t a n t e . C o m o j disse, o a t o r . logo q u e t e r m i n e a c a r t a ,
" P a r a ilustrar c o m o a f e l i c i d a d e p o s s v e l , m e s m o n u m a m b i e n t e de
mxima desgraa h u m a n a " .
 130 EUGNIO KUSNET A T O R E MTODO 131

deve passar improvisao sem d e m o r a , p a r a n o i n t e r r o m p e r a l i n h a de N a s s i t u a e s s i m p l e s , nas q u a i s , p a r a r e s o l v e r o p r o b l e m a c n i c o ,

ao. I m a g i n e m ento c o m o i m p o r t a n t e a fluncia dessa p a s s a g e m . suficiente usar u m a boa "visualizao" e u m " m o n l o g o i n t e r i o r " adequado,
Q u a n d o o a t o r , p o r d e s c u i d o o u p o r f a l t a de e x p e r i n c i a , n o c o n s e g u e e l e m e n t o s estes resultantes de u m a rpida " i n s t a l a o " , o u s o c o n s t a n t e d a
estabelecer essa ligao p o r m e l h o r que seja o t e o r de sua c a r t a , ele e n t r a n a " c a r t a " p o d e r i a levar esse r e c u r s o sua irremedive l m e c a n i z a o .
i m p r o v i s a o da cena v a c i l a n t e , e s vezes n o chega a r e s t a b e l e c e r a l i n h a M a s n o v e j o razo para se p r i v a r d o seu a u x l i o p o r m e r a p r u d n c i a ,
de a o . q u a n d o e n c o n t r a m o s p r o b l e m a s , e m b o r a s i m p l e s , m a s d i f c e i s de se r e s o l v e r
E e v i d e n t e que essa falha torna-se m e n o s p r e j u d i c i a l q u a n d o se u s a u m p o r o u t r o s m e i o s . Por e x e m p l o , q u a n d o o a t o r t r a b a l h a n u m a m b i e n t e q u e o
" d i l o g o d o personagem c o m o destinatrio d a c a r t a " antes de c o m e a r a constrange ou distrai (muitas pessoas, muito barulho) e no c o n s e g u e
i m p r o v i s a o da cena. abstrair-se dele.

D u r a n t e o t r a b a l h o c o m a ltima cena t i v e m o s a o p o r t u n i d a d e d e e x p e - Em r e s u m o , usem a " c a r t a " sempre que t i v e r e m dificuldades c o m

rimentar esse recurso mais d e t a l h a d a m e n t e . J u l g o til d e s c r e v e r a q u i u m o u t r o s r e c u r s o s , mas n u n c a c o m o u m e l e m e n t o o b r i g a t r i o n o seu t r a b a l h o .
p e q u e n o t r e c h o dessa experincia. U m a o u t r a dvida q u e s u r g i u d u r a n t e os t r a b a l h o s f o i a p o s s i b i l i d a d e o u

Desta vez, q u a n d o a a t r i z t e r m i n o u a c a r t a , passamos ao d i l o g o i m p r o - n o d e u s a r as cartas nos e s p e t c u l o s o u n o s ensaios m a i s a d i a n t a d o s . " C o m o

visado n o q u a l eu assumi o p a p e l de Tterev . A l m de d i a l o g a r c o m ela na q u e se p o d e escrever u m a c a r t a nos l t i m o s m o m e n t o s , antes de e n t r a r e m

base da c a r t a , cujo s e n t i d o geral eu c o n h e c i a , p r o c u r e i p r o v o c - l a c o m cena? "

perguntas e insinuaes r e f e r e n t e s a alguns d e t a l h e s i m p o r t a n t e s d a s " c i r - R e a l m e n t e , n o h n e m p o s s i b i l i d a d e n e m necessidad e de fazer isso.

cunstncias p r o p o s t a s " da p e a . A s s i m nesse d i l o g o a p a r e c e u u m d e t a l h e C o m o t o d o e q u a l q u e r e l e m e n t o d o " M t o d o " , a " c a r t a " t a m b m passa p e l o
q u e . at e n t o f o i p o u c o e x p l o r a d o pela a t r i z , t a n t o nas suas c a r t a s , c o m o p r o c e s s o d e c o n d e n s a o atravs das r e p e t i e s n o s ensaios, e x a t a m e n t e
nas i m p r o v i s a e s : o d i o q u e H e l e n a t e m dos q u e i m p e d e m a f e l i c i d a d e da c o m o a c o n t e c e c o m a " v i s u a l i z a o " e o " m o n l o g o i n t e r i o r " . O uso desses
v i d a . dos que a o p r i m e m . elementos n o incio do t r a b a l h o, c o m o se l e m b r a o l e i t o r , exige m u i t o
t e m p o , m a s c o m o c o r r e r dos ensaios eles se s i n t e t i z a m , t r a n s f o r m a n d o - s e
I m p r o v i s a n d o o papel de Tterev, p r o c u r e i p r o v o c a r esse d i o . N u m
finalmente e m vises c o n c e n t r a d a s ao m x i m o , e m s m b o l o s o u e x c l a m a e s
dado m o m e n t o perguntei:
e m vez de frases c o m p l e t a s .
" O que que v o c faria c o m eles, se tivesse o p o d e r ? "
E isso q u e o a t o r u t i l i z a n o l t i m o m o m e n t o a n t e s de e n t r a r e m c e n a .
" M a n d a r i a todos eles para os t r a b a l h o s f o r a d o s na S i b r i a ! Q u e eles
Ele n o p r e c i s a escrever, basta q u e na |ua m e n t e s u r j a u m desses s m b o l o s
a p r e n d a m l a serem f e l i z e s ! " , r e s p o n d e u ela f u r i o s a .
p a r a q u e o e f e i t o da carta v o l t e t o t a l m e n t e .
Isso, n a t u r a l m e n t e , deu u m n o v o i m p u l s o e m o c i o n a l i m p r o v i s a o da
cena. O e l e m e n t o que i n t r o d u z i n o s o m e n t e c o m p l e t o u a a o c o m um E f i n a l m e n t e mais u m a d v i d a : ao escrever u m a c a r t a , necessrio

detalhe f a l t a n t e , c o m o t a m b m e s t i m u l o u a i m a g i n a o d a a t r i z e c o m u - escrev-la r e a l m e n t e , u s a n d o p a r a isso u m p a p e l , u m lpis, etc. o u s e r i a

n i c o u cena u m r i t m o n o v o , m a i s e x c i t a n t e . s u f i c i e n t e f i n g i r escrever, no u s a n d o o b j e t o a l g u m ? O q u e seria p r e f e r v e l ?

Se tivssemos gravado os dois ltimo s e x e r c c i o s , o q u e , i n f e l i z m e n t e Q u a n d o a c a r t a usada c o m o u m e x e r c c i o de i m a g i n a o , b v i o q u e

no f o i f e i t o , teramos r e g i s t r a d o , c o m a b s o l u t a e v i d n c i a , a d i f e r e n a n o se d e v e usar o b j e t o s reais, d e i x a n d o t u d o i m a g i n a o d o a l u n o . M a s
e n t r e os dois " t e m p o - r i t m o s " . q u a n d o ela empregada c o m o u m recurso n o t r a b a l h o d o ator, t u d o d e p e n -

D u r a n t e os t r a b a l h o s c o m esse g r u p o e x p e r i m e n t a l [ ass:m que passa- de das " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " , c u j a l g i c a deve i n d i c a r a m a n e i r a c e r t a .

mos a cham-lo), sempre p r o c u r a m o s esclarecer t o d a s as d v i d a s , p o r m a i s Nessa e s c o l h a o mais i m p o r t a n t e c r i a r c o n d i e s q u e possam a j u d a r o

elementares que fossem, r e l a c i o n a d o s c o m o m t o d o e m e x p e r i n c i a .
E n t r e elas surgi u u m a dvida m u i t o sria: n o p o d e r i a o r e c u r s o d a
"carta" ficar gasto e at i n u t i l i z a d o pelos possvei s abusos na sua e x p l o -
rao? N o aconteceria c o m ele o que a c o n t e c e q u e os a n t i b i t i c o s c u j o
e f e i t o sobre os m i c r b i o s e n f r a q u e c e d e v i d o aos abusos?
a t o r a a c r e d i t a r q u e , ao escrever, ele age r e a l m e n t e c o m o o p e r s o n a g e m
d e n t r o das " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " .
P o r e x e m p l o , nos e x e r c c i o s c o m u m a c e n a de l o u c o s , q u e fizemos com
u m g r u p o d e a t o r e s , p r e f e r i m o s n o usar o b j e t o s r e a i s , p o r q u e assim c o n s e -
g u i m o s c o l o c a r a a o dos p e r s o n a g e n s c o m p l e t a m e n t e f o r a da r e a l i d a de de

E b e m possvel. T o m a r a n t i b i t i c o s n o caso de u m s i m p l e s r e s f r i a d o e g e n t e n o r m a l . O a t o r a c r e d i t a v a m a i s na l g i c a d o c o m p o r t a m e n t o de u m

to insensato c o m o "escrever u m a c a r t a " p a r a esclarecer p o r q u e o perso- d e m e n t e q u a n d o ele p r p r i o d o b r a v a u m p a p e l invisvel o u m o l h a v a c o m a

n a g e m sente f o m e depois de passar 24 horas sem c o m e r . lngua a p o n t a de u m lpis i m a g i n r i o .

I
132 EUGNIO KUSNET

c l a r o q u e n o t r a b a l h o c o m u m a p e a realista esse p r o c e d i m e n t o seria

c o n t r a p r o d u c e n t e . Mas s vezes p r o b l e m a s prtico s d o t r a b a l h o o b r i g a m o
d i r e t o r a a l t e r a r essa o r d e m . P o r e x e m p l o , m e s m o q u e o m a t e r i a l d o t r a b a -
l h o e x i j a u m a c a r t a imaginria, o d i r e t o r p o d e p r e f e r i r que seus a t o r e s escre-
v a m r e a l m e n t e , i s t o p a r a p o d e r v e r i f i c a r e m seguida o t e x t o e s c r i t o , c o m o DCIMO CAPTULO
fizemos nas nossas experincias c o m " O s P e q u e n o s B u r g u e s e s " .
Para f i n a l i z a r este c a p t u l o , e m vez de r e s u m i r o seu c o n t e d o e c o m e n -
t-lo p e s s o a l m e n t e , p r e f i r o c i t a r o t r e c h o inicial da carta que r e c e b i d o Para finalizar o m e u l i v r o gostaria de f a l a r d o que c o n s i d e r o o p o n t o
d i r e t o r d o G r a n d e T e a t r o D r a m t i c o de L e n i n g r a d o , G. A . T o v s t o n g o v . c u l m i n a n t e de t o d o s os anseios de q u a l q u e r a t o r que se p r e z e e q u e seja
d i g n o de e x e r c e r a sua a r t e . Q u e r o falar d a c o m u n i c a o essencialmente
" . . . C o m m u i t o interesse l i o seu t r a b a l h o . Parece-me m u i t o i m p o r -
emocional.
tante que voc procure compreender e m p r o f u n d i d a d e o processo c r i a d o r e m
t e a t r o , p a r t i n d o d o p o n t o de v i s t a de K . S. S t a n i s l a v s k i , " r e d e s c o b r i r p a r a Para c o m e a r , p r o p o n h o q u e nos c o l o q u e m o s , de p r o p s i t o , d i a n t e de

s i " o seu M t o d o , e n c o n t r a r seu p r p r i o c a m i n h o , seus p r p r i o s passos u m a p o s s v e l dvida d o l e i t o r : p o r que d e v o p r e o c u p a r - m e e m usar e s p e c i a l -

d e n t r o d o processo c r i a d o r . mente a comunicao e m o c i o n a l , se a i m p r o v i s a o d e n t r o d a "Anlise

A t i v a " e a c o n s e q u e n t e " I n s t a l a o " me r e v e l a m t o d o s os p e n s a m e n t o s e as
A c h e i m u i t o interessante o r e c u r s o de " e s c r e v e r c a r t a s " . Esse r e c u r s o
e m o e s d o p e r s o n a g e m e, p o r t a n t o , m e p o s s i b i l i t a m a c o m u n i c a o emo-
a j u d a a realiza r a " l a m i n a o " (a sobreposio sucessiva das camadas E.
cional c o m o espectador a u t o m a t i c a m e n t e ?
K) da v i d a psquica do p e r s o n a g e m , d a p o s s i b i l i d a d e de d i s c i p l i n a r , c o n -
cretizar os pensamentos do personagem, permite verificar a justeza do P r o c u r a n d o esclarecer essa dvida, alis m u i t o l g i c a , d e v o l e m b r a r

" m o n l o g o i n t e r i o r " do ator, e finalmente, estabelece a l g i c a d a c o n d u t a ao l e i t o r , e m p r i m e i r o l u g a r , q u e n o f i m d o q u a r t o c a p t u l o c i t e i u m e x e m -

p l o de c o m u n i c a o p u r a m e n t e e m o c i o n a l t e s t e m u n h a d a p e l o D r . B e r n a r d o
d o p e r s o n a g e m , os m o t i v o s de seu c o m p o r t a m e n t o . . . "
B l a y , e x e m p l o este q u e ele e x p s n u m a c o n f e r n c i a sobre esse t e m a . T e r m i -
nei a d e s c r i o d o e x e m p l o p o r confessar a m i n h a p r o f u n d a i n v e j a d o s q u e
p o s s u e m o d o m de c o m u n i c a o p u r a m e n t e e m o c i o n a l , p o i s t e n h o c e r t e z a
q u e , se o t i v e s s e p o d e r i a r e a l i z a r v e r d a d e i r o s m i l a g r e s n o m e u t r a b a l h o .
J

M a s a q u e l e e x e m p l o f o i e x t r a d o pelo D r . B e r n a r d o B l a y d a sua p r t i c a ,
da p r p r i a v i d a . F a l t a saber se e x e m p l o s s e m e l h a n t e s e x i s t e m n a p r t i c a de
t e a t r o e, e m caso p o s i t i v o , v e r i f i c a r quais so os e f e i t o s q u e a c o m u n i c a o
p u r a m e n t e e m o c i o n a l causa s o b r e o espectador.
T r a t a n d o - s e de u m p r o b l e m a m u i t o c o m p l i c a d o , p r o c u r a r e i n a r r a r d e t a -
l h a d a m e n t e u m caso q u e a m e u ver u m a p r o v a da existncia da c o m u n i -
cao p u r a m e n t e e m o c i o n a l e m teatro.
E u t i v e o p r a z e r de e n c o n t r a r a q u i , e m S o P a u l o , u m a t o r r u s s o q u e
considero um dos a t o r e s g e n i a i s da nossa a t u a l i d a d e . T r a t a - s e de I . M.
S m o k t u n o v s k i q u e eu v i p e l a p r i m e i r a vez n o p a p e l de p r n c i p e M i c h k i n , n a
e n c e n a o de " O I d i o t a " d e D o s t o i e v s k i , n o G r a n d e T e a t r o D r a m t i c o e m
L e n i n g r a d o . A t a g o r a , d e p o i s de m u i t o s anos, a i n d a c o n s i d e r o a q u e l e e s p e -
tculo o m e l h o r e n t r e t o d o s q u e v i na m i n h a l o n g a v i d a .
M a i s t a r d e eu v i esse a t o r e m vrios f i l m e s , c o m o "Hamlet", "Tio
V n i a " , " C r i m e e C a s t i g o " e. f i n a l m e n t e e m " T c h a i l c o v s k i " .
A s s i s t i r a esses f i l m e s f o i p a r a m i m u m i m e n s o prazer e s t t i c o q u e s e n t i ;
c o m o u m s i m p l e s e s p e c t a d o r . M a s , alm de e s p e c t a d o r , eu s o u a t o r e p r o -
fessor de a r t e d r a m t i c a . P o r isso, no p o d i a d e i x a r escapar a o p o r t u n i d a d e

7
 <

134 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 135

de m e e n c o n t r a r c o m esse a t o r , e m a i s u m a v e z , p r o c u r a r c o m p r e e n d e r c o m o I . M . S. N o ! Ele estava p e n s a n d o na v i d a . E u estava r e g e n d o u m a

f u n c i o n a u m gnio.
o r q u e s t r a r e a l de c e n t o e v i n t e m s i c o s de p r i m e i r a c a t e g o r i a . S e n t i a - m e
Eis u m t r e c h o d o dilogo q u e t i v e c o m I . M . S m o k t u n o v s k i .
e x t r e m a m e n t e a g i t a d o e a b s o r v i d o p e l a msica.

E U S o u partidrio da t e n d n c i a e m t e a t r o a t u a l , que o b r i g a o a t o r a E U A g o r a c o m p r e e n d o a i n d a m e l h o r p o r q u e a sua " a b s o r o " t o -

comunicar-se c o m o espectador p r e f e r i v e l m e n t e p o r meios emocionais . O m o u t o d o s os nossos s e n t i d o s e n o s f e z perceber desde o i n i c i o d a cena final
que que v o c pensa a esse r e s p e i t o ? a alegria da c r i a o artstica, a a l e g r i a d a v i d a .
C o n t i n u a m o s a s e n t i r a v i t a l i d a d e de T c h a i k o v s k i m e s m o q u a n d o v o c
I . M . S. E s t o u de a c o r d o c o m v o c . " S e v o c n o estiver a r d e n d o , n o
ficou de costas para n s , s e n t a m o s isso e m cada m o v i m e n t o de seus b r a o s ,
poder inflamar ningum", dizia o f a l e c i d o p o e t a russo Iessenin. M a s a
c o m u n i c a o e m t e a t r o no deve ser apenas e m o c i o n a l . E m t e a t r o deve estar de suas m o s q u e , c o m e x t r e m a t e r n u r a , c o n v i d a v a m os i n s t r u m e n t o s a

sempre presente u m a ideia a p a i x o n a r i a . entrar

U m a t o r , s e n t a d o na p l a t e i a , p o d e r i a a p r e c i a r esse l a d o da sua i n t e r p r e -
EU - C e r t o , mas a prpria e x p r e s s o q u e v o c acaba de usar u m a
tao c o m o u m a e x c e l e n t e s o l u o p a r a u m p r o b l e m a c n i c o r e l a t i v a m e n t e
ideia apaixonada, - pressupe a a l t a e m o c i o n a l i d a d e da i d e i a e, p o r t a n t o , a
c l a r o : a alegria de viver atravs d a c r i a o artstica. Ele at p o d e r i a i m a g i n a r
o b r i g a t o r i e d a d e da presena de e m o e s e x t r e m a m e n t e agudas n a c o m u n i -
quais f o r a m os m e i o s que v o c u s o u p a r a a realizao d a c e n a : o seu " m o n -
c a o c o m o espectador.
logo i n t e r i o r " e a sua " v i s u a l i z a o " .
I . M . S. C l a r o , mas n u n c a c o m a u s n c i a d a i d e i a , d o p e n s a m e n t o . Mas p a r e c e - me q u e para o m e s m o a t o r - e s p e c t a d o r n u n c a p o d e r i a ficar
E U C e r t o . Mas me p a r e c e que v o c mesmo deu u m e x e m p l o de claro o q u e v o c fez p a r a q u e e l e , s i m u l t a n e a m e n t e , c o m a sensao de
c o m u n i c a o p u r a m e n t e e m o c i o n a l , i s t o , comunicao em que o especta- alegria da v i d a , chegasse a s e n t i r c e r t a i n q u i e t u d e que e v i d e n t e m e n t e e m a -
dor no podia, de maneira alguma, constatar a presena de um pensamento, nava das suas costas, p o i s p a r a m i m f o i indubitvel q u e eu s e n t i a m o r t e
mas constatava e sentia a presena de muitas emoes contraditrias. prxima de T c h a i k o v s k i nas l i n h a s d e suas costas.
I . M . S. O n d e e q u a n d o isso a c o n t e c e u ? P o d e r i a v o c c o n t a r o q u e se passava n o seu n t i m o d u r a n t e a q u e l a c e n a
seus s e n t i m e n t o s , seus p e n s a m e n t o s ?
EU - E s t o u f a l a n d o de sua l t i m a c e n a n o filme "Tchaikovski". Voc
faz essa cena, quase t o d a de costas p a r a a p l a t e i a [para a cmara). Ns no I. M . S. F o i u m r e s u l t a d o n a t u r a l d a sntese d a v i d a e d a m o r t e .

vemos o seu r o s t o , vemos apenas suas c o s t a s . Q u e fez v o c p a r a q u e n s , na T c h a i k o v s k i a d o r a v a a v i d a , mas s a b i a q u e ele estava m u i t o d o e n t e .

p l a t e i a , tivssemos s e n t i d o a sua m o r t e p r x i m a ? P o r q u e e n q u a n t o eu estava E U Perdoe a m i n h a i n s i s t n c i a , mas eu preciso c o m p r e e n d e r : q u a n d o

o l h a n d o para as suas costas, h o u v e u m m o m e n t o q u e e s t r e m e c i e p e n s e i de T c h a i k o v s k i estava r e g e n d o a o r q u e s t r a , ele n o estava p e n s a n d o na m o r t e ?
r e p e n t e (mesmo agora me lembro perfeitamente como isso se passou): "Este I . M . S. N o , ele estava p e n s a n d o n a v i d a .
h o m e m est m o r r e n d o ! " Q u a l n o f o i o m e u e s p a n t o q u a n d o , e x a t a m e n t e E U P o r t a n t o , a ideia da m o r t e s p o d e r i a estar n o seu s u b c o n s c i e n t e ?
naquele m o m e n t o , o u v i a voz d o l o c u t o r d o filme: " O i t o dias d e p o i s deste I . M . S. (depois de uma pausa) S i m , p o s s v e l . . . O l h a , eu n o q u e r o
c o n c e r t o T c h a i k o v s k i f a l e c e u " . Para m i m essas p a l a v r a s f o r a m apenas u m a desilud-lo, n o f u n d o v o c t e m r a z o , mas eu sou partidrio de s o l u e s
confirmao d o que eu j tinha adivinhado olhando para as suas costas. mais claras, m a i s s i m p l e s .
E n t r e t a n t o , v o c estava r e g e n d o a o r q u e s t r a c o m g r a n d e e n l e v o , c o m m u i t a E U C o m p r e e n d o . b e m p r p r i o d o seu t a l e n t o e n c o n t r a r s o l u e s
v i d a . C o m o v o c c o n s e g u i u revelar ao e s p e c t a d o r essa i m e n s a c o m p l e x i d a d e simples p a r a situaes de e x t r e m a c o m p l e x i d a d e . Basta p o r e x e m p l o que
das e m o e s de T c h a i k o v s k i ? pela sua c a b e a passe u m p e n s a m e n t o : " S n t e s e da v i d a e da m o r t e " , p a r a
(Em vez de dar uma resposta direta, Smoktunovski fez uma pergunta). que v o c fique i n s t a n t a n e a m e n t e i n f l a m a d o p o r essa ideia e q u e , l o g o e m
seguida, a t r a n s f o r m e i n t u i t i v a m e n t e e m a o cnica e x t r e m a m e n t e c o m -
I . M . S. O que era a msica p a r a T c h a i k o v s k i ?
plexa e c o n t r a d i t r i a e, e x a t a m e n t e p o r isso, a b s o l u t a m e n t e h u m a n a .
E U E m p r i m e i r o lugar, a v i d a . . .
Se eu a i n d a i n s i s t o , apenas p o r q u e e s t o u p r e o c u p a d o c o m as d i f i c u l -
I . M . S. - A v i d a , c e r t o ! M a s , q u e r d i z e r , a m o r t e t a m b m ?
dades dos atore s q u e p o s s u e m m u i t o m e n o s t a l e n t o que v o c ; p o r q u e , n o
E U N a t u r a l m e n t e . Mas a c h a q u e T c h a i k o v s k i p o d e r i a estar p e n s a n d o apenas e n t r e m e u s a l u n o s , m a s t a m b m n o m e i o da m a i o r i a dos nossos
na m o r t e e x a t a m e n t e naquela h o r a ?
atores p r o f i s s i o n a i s , no h p r e p a r o s u f i c i e n t e para e n f r e n t a r t o d a s as s u t i -
136 EUGNIO KUSNET
ATOR E MTODO 137

lezas da d r a m a t u r g i a de a l t o v a l o r p s i c o l g i c o e p r i n c i p a l m e n t e para realizar

a q u i l o q u e v o c consegue c o m tanta facilidade " a comunicao emo- O relatrio de u m a das aulas r e a l i z a d a s e m 1 9 5 8 n o " A c t o r ' s S t u d i o "
cional". e m N o v a I o r q u e pela p r i m e i r a vez m e fez s e n t i r a necessidade de p e s q u i s ar a
p o s s i b i l i d a d e de e n c o n t r a r u m m t o d o q u e p e r m i t i s s e ao a t o r agir e x a t a -
A p r o x i m a d a m e n t e neste p o n t o i n t e r r o m p e m o s o n o s s o d i l o g o . mente c o m o agimos n s c o n t e m p o r a n e a m e n t e , i s t o , sob a p e r m a n e n t e
E i s , pois, u m e x e m p l o de c o m u n i c a o p u r a m e n t e e m o c i o n a l d e n t r o d a i n f l u n c i a da nossa v i d a i n t e r i o r , d o nosso s u b c o n s c i e n t e . Este f a t o r a m e u
arte dramtica. Os l e i t o r e s p o d e r o l e m b r a r - s e de o u t r o s e x e m p l o s , c o m o o v e r f o r m a , h o j e em d i a , os t r a o s c a r a c t e r s t i c o s d o h o m e m a t u a l , traos q u e
j c i t a d o e x e m p l o de L a u r e n c e O l i v i e r e m " R i c a r d o I I I " , o u d o a t o r russo I . poderamos chamar de sua " e s q u i s i t i c e n o r m a l " , o u , se q u i s e r e m , sua
Pevtsov e m " A q u e l e que leva b o f e t a d a s " , e t a l v e z , de a l g u n s o u t r o s gigantes " a n o r m a l i d a d e c o s t u m e i r a " . S e m ela, u m h o m e m d e i x a de ser t i p i c a m e n t e
da a r t e de t e a t r o . atual.
E e v i d e n t e que sempre haver u m a g r a n d e d i f e r e n a e n t r e a i n t e r p r e - O a u t o r relata o c o m e n t r i o de E l i a K a z a n n u m a a u l a sobre a cena de
tao de u m desses gnios e a de u m a t o r c h a m a d o " m d i o " , p o r mais q u e O t e l o e I a g o , o n d e d o i s p a r t i c i p a n t e s d o " S t u d i o " acabavam de usar c o m o
esse l t i m o se esforce n o uso da " A n l i s e A t i v a " . m a t e r i a l para o e x e r c c i o u m caso da v i d a r e a l , a fim de i l u s t r a r c o m o u m
Mas teramos ns o d i r e i t o de c r u z a r os b r a o s , a l e g a n d o s i m p l e s m e n t e v i o l e n t s s i m o s e n t i m e n t o de c i m e p o d e s u r g i r i n e s p e r a d a m e n t e .
que o privilgio do m i l a g r e da c o m u n i c a o e m o c i o n a l p u r a s p e r t e n c e aos Eis o que ele c o n t o u :
poucos "eleitos"? N o seria u m e r r o c o n s i d e r a r q u e d e v e m o s dar-nos p o r " . . . L e m b r o - m e de u m i n c i d e n t e q u e a c o n t e c e u h alguns anos n u m a
satisfeitos c o m os resultados q u e c o n s e g u i m o s atravs d a " A n l i s e A t i v a " f e s t a e m casa de a m i g o s . E n t r e os c o n v i d a d o s h a v i a u m j o v e m casal: ela era o
d e n t r o dos moldes que descrevemos n o s t i m o e o i t a v o c a p t u l o s ? p r p r i o m o d e l o de m u l h e r alegre, risonha, e x p a n s i v a em s o c i e d a d e ; ele era
E se tentssemos d e s c o b r i r m e i o s seguros p a r a a m p l i a r a i n d a mais o u m destes t i p o s , vocs s a b e m , d o t a d o de u m a i m e n s a " f i s i c a l i d a d e " , g r a n d e ,
c o n t a t o c o m o nosso s u b c o n s c i e n t e ? Por exemplo, c o m o poderia o ator t o d o m s c u l o . T i n h a se casado n o v a m e n t e , d e p o i s de u m a p r i m e i r a u n i o
repetir conscientemente o processo da prpria n a t u r e z a o recalque d o i n f e l i z c o m u m a m u l h e r que f o r a e m b o r a c o m u m o u t r o , e isso acabara e m
passado q u e , p o s t e r i o r m e n t e , fizesse p a r t e d a sua v i d a p s q u i c a , influindo divrcio.
subconscientemente sobre seu c o m p o r t a m e n t o ? O a m b i e n t e era alegre e c a l m o , e ele p a r t i c i p a v a de c o r p o e a l m a . E r a
M a s , p a r a isso, e m p r i m e i r o l u g a r p r e c i s o c o m p r e e n d e r o q u e s i g n i f i c a ciumento? Violento? C e r t a m e n te no. E e n t r e t a n t o . . .
" r e c a l c a r o passado". C o m o se processa o " r e c a l q u e " ? Eis que na e u f o r i a geral u m rapaz p e a m o sobre o o m b r o de sua
T o d o s esses p r o b l e m a s e a " m a l d i t a necessidade de sempre procurar m u l h e r . . . O h o m e m se a p r o x i m a , l e v a n t a a m o do o u t r o e a d e i x a c a i r . O
e x p l i c a r o i n e x p l i c v e l " me l e v a r a m a u m a srie d e e x p e r i n c i a s , e m p a r t e j o u t r o r i e c o l o c a de n o v o a m o s o b r e o o m b r o d a m o a , que t a m b m Se p e
descritas n o m e u l i v r o " I n t r o d u o ao M t o d o da A o I n c o n s c i e n t e " . a r i r . O h o m e m t o r n a - s e u m a f e r a , i n t i m a o o u t r o a r e t i r a r a m o . Ele no
E preciso que eu comece p o r a b r i r , m a i s u m a v e z , parnteses, c o n f e s - t i r a . O d i v e r t i m e n t o era g e r a l . O h o m e m rira d o b o l s o u m c a n i v e t e , a b r e - o e
sando u m e r ro na t e r m i n o l o g i a q u e u s e i n a q u e l e l i v r o . atravessa a m o do seu " r i v a l " . . . "
A ao h u m a n a sempre c o n s c i e n t e . E l a s p o d e ser r e s u l t a d o d a
Se o personagem da narrao de E. K a z a n n o era c i u m e n t o p o r n a t u -
c o n s c i e n t i z a o dos processos p s q u i c o s q u e , f r e q u e n t e m e n t e , se r e a l i z a m
r e z a , e v i d e n t e que ele agiu s o b o e f e i t o d e a l g u m a coisa q u e ele p r p r i o
no nosso s u b c o n s c i e n t e . O q u e r e a l m e n t e p o d e m o s , s vezes, c h a m a r de
i g n o r a v a , pois no havi a n e n h u m m o t i v o p l a u s v e l para t a n t a v i o l n c i a .
i n c o n s c i e n t e o nosso c o m p o r t a m e n t o , o u seja, o a s p e c t o e x t e r i o r da nossa
a o , que n e m sempre passvel de r a c i o c n i o l g i c o , c o m o p o r e x e m p l o , o Q u e faria eu. a t o r , se m e fosse p r o p o s t o i n t e r p r e t a r essa cena?

aspecto das costas de I . M . S m o k t u n o v s k i na cena f i n a l d o f i l m e " T c h a i k o v s k i " . E m p r i m e i r o l u g a r , p r o c u r a r i a i m a g i n a r as circunstncias que p u d e s s e m

l e v a r o personage m a essa i n e x p l i c v e l e x p l o s o de c i m e.
Para c o m p r e e n d e r a m e c n i c a desses processos p s q u i c o s , recomendo
P o r isso, p r o c u r e i i m a g i n a r o seu p a s s a d o . I m a g i n e i o que a c o n t e c e u n o
c a l o r o s a m e n t e a meus l e i t o r e s o l i v r o i n t i t u l a d o " I n t r o d u o R e f l e x o -
seu p r i m e i r o m a t r i m n i o : a traio d a m u l h e r , t o d a a t o r t u r a d o c i m e , t o d a
l o g i a " de a u t o r i a dos d o u t o r e s A c y l d o N a s c i m e n t o , J o s T e i t e l r o i t , F e r n a n -
a v e r g o n h a e desonra d o marido enganado e finalmente o divrcio e o
d o C a r r a z e d o e W i l f r e d H i n d s . N o c o r r e r deste c a p t u l o p r e t e n d o r e f e r i r - m e
a r d e n t e desejo de esquecer a sua desgraa. M a i s tarde ele consegue esquecer,
f r e q u e n t e m e n t e a e x e m p l o s e e x p l i c a e s d a q u e l e l i v r o t o esclarecedor p a r a
p o r q u e e n c o n t r a u m a m u l h e r q u e p u r a . s i n c e r a , c i n d i d a e p o r isso b e m
ns, atores.
e n t e n d i d o , digna de t o d a a c o n f i a n a . E l e se casa. Pergunte a ele se t e m
138 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 139

a l g u m a dvida a respeito de sua n o v a esposa, e ele l h e r e s p o n d e r , c o m a i g n o r a v a , m a s que f o i p e r c e b i d o p o r T c h e k o v . S d e p o i s d a sua o b s e r v a o

a b s o l u t a s i n c e r i d a d e , que neste c a s a m e n t o n o h e n e m n u n c a h a v e r lugar f o i q u e S t a n i s l a v s k i p d e c o n s t a t a r as causas d o seu c o m p o r t a m e n t o u m
para c i m e . tanto estranho.
E entretanto, f o i suficiente u m p r e t e x t o insignificante para que, do Suponhamos que essa p e q u e n a e r e l a t i v a m e n t e s i m p l e s cena fizesse
f u n d o d o seu s u b c o n s c i e n t e , i r r o m p e s s e o esquecido sentimento o cime. p a r t e de u m a pea. D e que m a n e i r a o a t o r u s a r i a os e l e m e n t o s do " M t o d o "
P o r t a n t o , o cime c o n t i n u o u e x i s t i n d o n o seu s u b c o n s c i e n t e mesmo p a r a p o d e r agir r e a l m e n t e sob a influncia das e n c r e n c a s d a q u e l e dia?
d e p o i s d o segundo c a s a m e n t o , mas o p e r s o n a g e m i g n o r a v a a s u a e x i s t n c i a . Provavelmente o ator faria u m " l a b o r a t r i o " s o b r e os desagradveis
O m e u r a c i o c n i o m e p a r e c eu m u i t o c e r t o . A s s i m s e n d o , m e u p r i m e i r o a c o n t e c i m e n t o s e, atravs dessa i m p r o v i s a o , o b t e r i a o m a u h u m o r . M a s o
p r o b l e m a seria conseguir u m a " i n s t a l a o " para i m p r o v i s a r u m a cena do m a l q u e ele no p o d e r i a c o m e a r c o m m a u h u m o r a cena e m que d e v e r i a
primeiro matrimnio: a p a r e c e r sinceramente alegre graas ao p r a z e r d o seu e n c o n t r o c o m T c h e k o v .
C o m o p o d e r i a ele esquecer o r e c m - a d q u i r i d o m a u h u m o r e, de r e p e n t e ,
" S i t u a o " c a s a m e n t o , m u i t o a m o r e de r e p e n t e a i n e s p e r a d a traio
e n t r e g a r - s e s i n c e r a m e n t e alegria d o e n c o n t r o ? E , a l m disso, a sua a l e g r i a ,
da m u l h e r .
e m b o r a s i n c e r a , deveria t e r a s p e c t o u m t a n t o d u v i d o s o , p a r a que T c h e k o v
" N e c e s s i d a d e " l u t a r pela sua f e l i c i d a d e apesar dos o b s t c u l o s i n t r a n s - pudesse n o t a r o seu estado p s q u i c o . C o m o f a z e r isso? Pois u m a t o r d e c e n t e
ponveis a mulher fugiu c o m o u t r o . no iria s i m p l e s m e n t e fingir a alegria.
Como v e m , m e s m o n u m a cena a p a r e n t e m e n t e s i m p l e s c o m o essa o
" A t i t u d e " " Q u e f a r i a eu nessas c o n d i e s ? "
a t o r p o d e e n c o n t r a r grandes d i f i c u l d a d e s .
O r e s u l t a d o desta " i n s t a l a o " e v i d e n t e m e n t e seria i m p r o v i s a o de E c o m o i r i a ele resolver o p r o b l e m a , m u i t o m a i s c o m p l i c a d o , de o u t r o
u m a cena de c i m e v i o l e n t o . caso q u e S t a n i s l a v s k i c o n t a nas mesmas r e c o r d a e s ?
P o r t a n t o , o p r o b l e m a n o seria to d i f c i l . " . . . E u me e n c o n t r a v a n o m e u c a m a r i m e m c o m p a n h i a de Anton
Mas se o personagem r e a l m e n t e c o n s e g u i u esquecer, r e c a l c a r as e m o e s P v l o v i t c h T c h e k o v q u a n d o e n t r o u u m a m i g o m e u . h o m e m j o v i a l e alegre,
do seu passado e, depois agiu sob a influncia i n c o n s c i e n t e desses a c o n t e c i - c o n s i d e r a d o no nosso m e i o c o m o sendo u m a pessoa u m t a n t o leviana.
m e n t o s , c o m o p o d e r i a e u , a t o r , encaminhar-me conscientemente n o sentido D u r a n t e a permanncia d o h o m e m n o m e u c a m a r i m , A n t o n Pvlovitch
de passar p e l o mesmo processo de r e c a l q u e para p o d e r agir s o b o s e u e f e i t o ? f i c o u a o b s e r v - l o m u i t o srio, n o t o m a n d o p a r t e d a nossa conversa. D e p o i s
N a vida real esses processos realizam-se i n d e p e n d e n t e m e n t e d a v o n t a d e da s a da d o h o m e m , A n t o n Pvlovitch , m u i t o p e n s a t i v o , vrias vezes a p r o x i -
do i n d i v d u o . m o u - s e de m i m e fez m u i t a s p e r g u n t a s a r e s p e i t o d o m e u a m i g o . Q u a n d o eu
E m u i t o esclarecedor u m caso q u e K . S. S t a n i s l a v s k i c o n t a nas suas p e r g u n t e i s o b r e a razo d a sua c u r i o s i d a d e , ele r e s p o n d e u :
r e c o r d a e s sobre alguns e n c o n t r o s c o m A n t o n Pvlovitc h T c h e k o v . Casual- " E s c u t e , v o c no est v e n d o que ele u m s u i c i d a ? ! "
m e n t e , sem n e n h u m o b j e t i v o didtico, ele d e x e m p l o b r i l h a n t e d a influn- " E s s a inesperada afirma o m e p a r e c e u at m u i t o engraada. I m a g i n e m
cia d o passado sobre o c o m p o r t a m e n t o de u m a pessoa. com que e n o r m e espanto e u m e l e m b r e i d i s so q u a n d o , alguns anos m a i s
t a r d e , s o u b e q u e o m e u a m i g o t i n h a se s u i c i d a d o " .
"... Nas m i n h a s visitas a A n t o n Pvlovitch, a g e n t e se s e n t a v a , b a t i a
p a p o . E l e , sentado n o seu c o n f o r t v e l div. dava suas t o s s i d e l a s , d e vez e m Para i n t e r p r e t a r essa cena o a t o r d e v e r i a , c o m o n o caso de Elia K a z a n ,

q u a n d o levantava a cabea para d a r , atravs d o p i n c e - n e z , u m a o l h a d a na r e c o r r e r sua imaginao p a r a c r i a r l o g i c a m e n t e o passado d o personagem .

m i n h a direo. Que a c o n t e c e u na v i d a desse h o m e m , q u e o t i n h a levado ao e s t a d o

psquico percebido por Tchekov? Por q u e a sua j o v i a l i d a d e , to e v i d e n t e e
Naqueles m o m e n t o s eu me sentia muito feliz e alegre, p o r q u e , ao e n t r a r
i n d u b i t v e l p a r a t o d o o m u n d o , r e s u l t o u s e n d o apenas u m a capa que e n c o -
em sua casa, esquecia todas as encrencas havidas antes d a m i n h a chegada
b r i a sua p e r m a n e n t e angstia, i g n o r a d a p o r ele p r p r i o ? O u a c h a m que
(Grifos meus E. K.). E, de r e p e n t e , a p r o v e i t a n d o u m m o m e n t o de siln-
s e m p r e s e n t i a a presena de sua angstia, m a s a p r e n d e u a ocult-la dos
c i o , T c h e k o v disse: " E s c u t e , v o c est c o m cara m e i o e s q u i s i t a . Q u e f o i que
outros? N o , no a c r e d i t o , p o r q u e ele n u n c a c o n s e g u i r i a enganar c o m a sua
aconteceu? "
alegria f i n g i d a u m h o m e m to sensvel e i n t e l i g e n t e c o m o Stanislavski.
P o r t a n t o , apesar da sinceridade da alegria e p r a z e r d o e n c o n t r o c o m A . O q u e deve ter a c o n t e c i d o c o m ele f o i m u i t o d i f e r e n t e : diante de u m a
P. T c h e k o v , havia n o c o m p o r t a m e n t o de S t a n i s l a v s k i a l g o q u e ele p r p r i o i m e n s a e insuportvel m g o a q u e s o f r e u , - p o r e x e m p l o , a m o r t e da nica
140 EUGNIO KUSNET A T O R E MTODO

m u l h e r que a m o u , a p r p r i a n a t u r e z a veio p a r a s o c o r r - l o , a p a g a n d o na namento da Atividade Nervosa Superior, o que poderia resultar em neuroses
sua conscincia t u d o q u e c a u s o u o seu s o f r i m e n t o e s u b s t i t u i n d o o seu ou psicoses).
p s s a d o p o r u m a nova r e a l i d a d e s u b j e t i v a a alegria de v i v e r . M a i s t a r d e , 7) A sobrecarga d o processo de e x c i t a o p o d e s u r g i r por efeito de
a l g u m a c o n t e c i m e n t o n o v o d e v e t e r f e i t o c o m q u e o passado, c o m t o d o s os
traumas psquicos supramaximais. (Pag. 82)
seus s o f r i m e n t o s , ressurgisse n a sua c o n s c i n c i a , c u l m i n a n d o c o m o seu
8 ) A inibio d o n c l e o d a e s t r u t u r a d i n m i c a p a t o l g i c a leva ao esque-
suicdio.
cimento do incidente traumtico, n o h a v e n d o v e r b a l i z a o . (Pag. 103)
N o se t r a t a de i m a g e n s s e n t i m e n t a i s para e v i t a r u m a e x p l i c a o p r e c i s a
sobre u m assunto to c o m p l i c a d o . O que expus n u m a f o r m a b e m p r i m i t i v a 9) E s q u e c i m e n t o i m p o s s i b i l i d a d e de r e c o r d a r o u r e c o n h e c e r a l g o , o u
plenamente c o n f i r m a d o pela psicologi a reflexolgica. equivocao do r e c o n h e c i m e n t o o u r e c o r d a o . Sua base fisiolgica a
Para d e m o n s t r a r isso d o u a b a i x o alguns t r e c h o s d o j c i t a d o livro, inibio das conexes temporrias. (Pag. 171)
"Introduo Reflexologia". 1 0 ) Normalmente as conexes temporrias estabelecidas no crtex
c e r e b r a l a permanecem num estado de disponibilidade, podendo em deter-
1) Pavlov define o r e f l e x o c o m o " u m e l e m e n t o de a d a p t a o c o n s t a n t e
minadas circunstncias, constituir um contedo de conscincia. (Pag. 100)
d o o r g a n i s m o e m relao ao m e i o que o c i r c u n d a ; a d a p t a o esta q u e p e r -
m i t e a este o r g a n i s mo u m e s t a d o de e q u i l b r i o c o m o m e i o " . (Pag. 18) Sei que seria u m absurdo pretender dar u m a ideia c l a r a sobre assunto
to c o m p l e x o , p o r m e i o desses p o u c o s t r e c h o s c i t a d o s . P o r i s s o , r e m e t o os
2) R e f l e x o s so t o d o s os a t o s d o o r g a n i s m o q u e s u r g e m e m r e s p o s t a a
leitores novamente "Introduo R e f l e x o l o g i a " . M a s , nesta altura,
e s t m u l o s dos receptores e q u e se r e a l i z a m c o m p a r t i c i p a o d o s i s t e m a
nervoso c e n t r a l , i n c l u i n d o n o e s t a d o n o r m a l sua s e o s u p e r i o r : o crtex m u i t o i m p o r t a n t e t e r a l g u m a n o o d a m e c n i c a dos r e f l e x o s e dos p r o b l e -

c e r e b r a l . [Pag. 177) mas d a p s i c o l o g i a r e f l e x o l g i c a p a r a c o m p r e e n d e r o s i g n i f i c a d o dos q u a t r o

l t i m o s i t e n s q u e m a i s nos i n t e r e s s a m f r e n t e aos p r o b l e m a s deste c a p t u l o .
3 ) . . . t o d o s os f e n m e n o s p s q u i c o s , p o r c o m p l e x o s q u e s e j a m , t m A s o b r e c a r g a d o processo de e x c i t a o , q u e p o d e a m e a a r a i n t e g r i -
p o r base m a t e r i a l o sistema de conexes temporrias do crtex cerebral. A dade das clulas c e r e b r a i s , p o d e surgir p o r e f e i t o d o s t r a u m a s p s q u i c o s
f o r m a o e o f u n c i o n a m e n t o destas c o n e x e s temporrias p e r m i t e m q u e as
s u p r a m a x i m a i s . (item 7).
f u n e s psquicas possam i n f l u i r sobre a a t i v i d a d e h u m a n a , r e g u l a r e d i r i g i r
O p e r s o n a g e m d o caso c o n t a d o p o r E l i a K a z a n , c o n f o r m e a nossa s u p o -
os atos d o h o m e m e influir sobre a forma como ele reflete a realidade
s i o , s o f r e u u m a m g o a insuportvel, o u seja, u m t r a u m a p s q u i c o supra-
objetiva. [Pag. 46)
maximal.
4 ) A dinmica da A t i v i d a d e N e r v o s a S u p e r i o r (os processos que se A i n i b i o d o n c l e o da e s t r u t u r a d i n m i c a p a t o l g i c a , i s t o , a inibio
realizam no crtex e no subcrtex cerebrais^ f o i o b j e t o de e x a u s t i v o e s t u d o d o f o c o q u e a c a b a de s o f r e r p e r t u r b a e s causadas p e l o t r a u m a (sobrecarga
da Escola Pavloviana. r e v e l a n d o - s e p o u c o a p o u c o a c o m p l e x a d i n m i c a d o s de excitao) leva o individuo ao esquecimento do incidente, (item 8).
dois processos fundamentais Excitao e Inibio (das clulas do crtex e o q u e n s c h a m a m o s , n a nossa h i p t e s e , de " s o c o r r o d a n a t u r e z a que
subcrtex cerebrais - E. K.). (Pag. 38) apaga n a c o n s c i n c i a d o i n d i v d u o t u d o o q u e c a u s o u seu s o f r i m e n t o " .
A base fisiolgica d o e s q u e c i m e n t o , o u seja, o s e u f a t o r f s i c o , e a
5) \enhum processo psquico pode surgir p o r si m e s m o , sem que atue
i n i b i o das c o n e x e s temporrias, (item 9).
sobre o crebro uma determinada excitao. (Pag. 53)
A s c o n e x e s t e m p o r r i a s r e s u l t a n t e s d a e x c i t a o , apesar da inibio,
6) Excitao e Inibio se completam, se substituem reciprocamente. p e r m a n e c e m e m e s t a d o de d i s p o n i b i l i d a d e , i s t o , f o r a d a c o n s c i n c i a d o
Ao cessar a excitao n u m d e t e r m i n a d o f o c o , a inibio a substitui; insi- i n d i v d u o , (item 10).
nua-se n o i n t e r v a l o de t e m p o e n t r e d o i s m o m e n t o s e x c i t a t r i o s , apaga os E m d e t e r m i n a d a s circunstncias elas p o d e m novamente constituir u m
e f e i t o s das estimulaes a p r o x i m a d a s , instala-se nos pontos em que a exci- c o n t e d o de c o n s c i n c i a . I s t o q u e r d i z e r que u m n o v o i n c i d e n t e e ate u m a
tao atingiu densidade extralimite. (Pag. 67) simples p a l a v r a p o d e m " r e a t i v a r as c o n e x e s p r e e x i s t e n t e s " . (P<*g- 97). Com
(Nota: A excitao que atinge a densidade extralimite ameaa a inte- isso, e v i d e n t e m e n t e , r e s s u r g e m as e m o e s esquecidas.
gridade das cltdas. Xeste caso a inibio substitui a excitao automati- F o i e x a t a m e n t e o q u e a c o n t e c e u c o m o p e r s o n a g e m de E l i a K a z a n
camente salvando assim o indivduo do perigo de distrbios graves no funcio- u m a s i m p l e s b r i n c a d e i r a r e a v i v o u t o d a violncia das e m o e s e s q u e c i d a s.

I
142 EUGNIO KUSNET A T O R E MTODO 143

T o d a s essas consideraes n o s l e v a m c o n c l u s o de q u e , p a r a i n t e r - V e j a m o s c o m o esses processos se r e a l i z a m n o t r a b a l h o d e G . A . T o v -

p r e t a r o p a p e l d o suicida n o c a s o c o n t a d o p o r S t a n i s l a v s k i (naturalmente s t o n g o v . E l e e s c r e v e n o seu l i v r o :
enriquecido com muitos detalhes do passado do personagem, inclusive a " E s t v a m o s e n s a i a n d o n o G r a n d e T e a t r o D r a m t i c o a l t i m a c e n a de
cena anterior ao momento da primeira tentativa de suicdio), o ator deveria: " O I d i o t a " , a c o m p l i c a d s s i m a cena trgica d a l o u c u r a de M i c h k i n , q u e se
1 ) Fazer u m a " i n s t a l a o " s o b r e a situao q u e , f i n a l m e n t e , o l e v a ao passa l o g o d e p o i s d o assassinato de Nastssia F i l p o v n a p o r R o g g i n . C o m o
s u i c d i o . I m p r o v i s a r u m " l a b o r a t r i o " e m que o f a t o r p r i n c i p a l seria a p o d e r a m o s l e v a r os a t o r e s e n c a r n a o d a c e n a ?
e x c i t a o l e v a d a s ltimas c o n s e q u n c i a s , e P o d e r-se-ia f a l a r l o n g a m e n t e sobre as p a r t i c u l a r i d a d e s d a d o e n a de
M i c h k i n , s o b r e o e s t a d o p s q u i c o de u m h o m e m t i r a d o d o seu e q u i l b r i o
2) " E s q u e c e r " t u d o , o u seja, c o n s e g u i r a i n i b i o de t u d o o q u e f o i
m e n t a l p e l o s a c o n t e c i m e n t o s to trgicos.
a d q u i r i d o atravs da e x c i t a o .
N s e s c o l h e m o s c a m i n h o d i f e r e n t e . Depois de levar a cena tempera-
S nessas c o n d i e s o a t o r p o d e r i a agir c o m o r e a l m e n t e a g i u o p e r s o - tura limite de emoes, eu p r o p u s aos a t o r e s : a g o r a representem como se o
n a g e m , i s t o , sob a influncia i n c o n s c i e n t e d o seu passado. caso fosse dos mais banais, cotidianos; c o n s u l t e m u m ao o u t r o "ser que
Mas como executar conscientemente o processo de inibio que, na vida algum p o d e e n t r a r a q u i ? O q u e q u e d e v e m o s fazer nesse caso? " e t c .
real, realizado pela prpria natureza independentemente da vontade do N o c o n t e x t o g e r a l da o b r a essa c o n v e r s a s i m p l e s s e m p r e causava u m a
indivduo ? impresso t e r r v e l " .
C r e i o que e n c o n t r e i r e s p o s t a a essa p e r g u n t a n u m e n c o n t r o q u e tive Mas e u m e p e r g u n t e i a m i m m e s m o : E sem usar p r e v i a m e n t e a " t e m p e -
d u r a n t e m i n h a viagem de pesquisas que fiz E u r o p a e principalmente r a t u r a l i m i t e das e m o e s " , a p r o v e i t a n d o apenas o c o n t e x t o g e r a l d a o b r a ,
Unio Sovitica . t e r i a a c e n a c a u s a d o a m e s m a impresso terrvel? C l a r o q u e n o ! Ela teria
E m L e n i n g r a d o tive o p r a z e r d e c o n h e c e r o d i r e t o r d o " G r a n d e T e a t r o causado o m e s m o e f e i t o daqueles e s p e t c u l o s , c i t a d o s p e l o a u t o r d o l i v r o ,
D r a m t i c o " , G . A . T o v s t o n g o v , e assistia a alguns e s p e t c u l o s , e n t r e os que " f o r a m f e i t os c o m corao f r i o " e que " n o a g i t a m e n o e m p o l g a m
quais " O I d i o t a " de D o s t o i e v s k i , e n c e n a d o e m " m i s - e n - s c n e " d o d i r e t o r . n i n g u m " , o u seja, n o s quais no h c o m u n i c a o e m o c i o n a l .
Esse e s p e t c u l o l e v o u - m e a m u i t a s reflexe s sobre o p r o b l e m a de c o m u n i - Q u e fez o d i r e t o r p a r a evitar essa f a l h a de m u i t o s t e a t r o s ?
cao emocional.
1) S a b e m o s q u e ele l e v o u os seus a t o r e s , e v i d e n t e m e n t e j " i n s t a -
d i s p o s i o do d i r e t o r e n c o n t r a v a m - s e excelentes atores e n t r e os q u a i s
l a d o s " c o m o p e r s o n a g e n s , " I n c a n d e s c n c i a das e m o e s " , t e r m o este
o j c i t a d o I . M . S m o k t u n o v s k i n o p a p e l c e n t r a l de p r n c i p e M i c h k i n . I s t o
q u e c o r r e s p o n d e p e r f e i t a m e n t e ao t e r m o da r e f l e x o l o g i a , e x c i t a o e x t r a -
explica e m p a r te a e n o r m e i m p r e s s o q u e o e s p e t c u l o m e c a u s o u , m a s s
l i m i t e , s u p r a m a x i m a l , q u e chega a ameaar a i n t e g r i d a d e p s q u i c a da pessoa
e m p a r t e , pois e v i d e n t e m e n t e h o u v e t a m b m o e f e i t o d o t r a b a l h o d o d i r e t o r
e q u e , e x a t a m e n t e p o r isso, torna-se insuportvel.
c o m os seus atores. Por isso f o i m u i t o n a t u r a l m i n h a nsia p o r c o n h e c e r o
mtodo de seu t r a b a l h o j u n t o aos atores . Por q u e m e i o s ele conseguiu 2) S a b e m o s q u e , q u a n d o os atores se e n c o n t r a v a m n o e s t a d o de e x c i -
tao e x t r a l i m i t e (incandescncia emocional), o d i r e t o r sugeriu-lhes u m a
lev-los a esse r e s u l t a d o q u e eu c o n s i d e r a v a u m a u t n t i c o m i l a g r e ?
situao d i a m e t r a l m e n t e o p o s t a , u m caso b a n a l de p r e c i s a r v e r i f i c a r o que se
N u m a conversa m u i t o c u r t a c o m ele, n a t u r a l m e n t e n o p u d e c h e g a r a
passa atrs da porta. Essa sugesto, feita pelo diretor propositalmente,
n e n h u m a c o n c l u s o e, s d e p o i s d a m i n h a v o l t a a S o P a u l o , q u a n d o r e c e b i
facilitou a inibio do f o c o e x c i t a d o e o c o n s e q u e n t e e s q u e c i m e n t o . Os
seu l i v r o " D a Profisso d o D i r e t o t " q u e teve a b o n d a d e de m e m a n d a r ,
atores a c e i t a r a m a sugesto prontamente como sada de uma situao
c o m e c e i a c o m p r e e n d e r o p r o c e s s o de seu t r a b a l h o .
insuportvel.
Eis alguns trechos que i n f l u r a m m u i t o n o m e u t r a b a l h o pedaggico
depois da m i n h a v o l t a ao B r a s i l . Mas o ator p o d e r i a executar t o d o esse processo t a m b m sozinho.
" . . . Se f a l a r m o s da m e t o d o l o g i a , devemos d i z e r q u e t a n t o o a t o r , c o m o D e p o i s de c h e g a r , atravs de u m a i m p r o v i s a o a d e q u a d a , ao estado de
o d i r e t o r devem esforar-se para conseguir a temperatura mxima da incan- " i n c a n d e s c n c i a e m o c i o n a l " , ele poderia usar uma auto-sugesto (monlogo
descncia emocional para depois tratar da reduo ao mnimo dos meios de interior), i d n t i c a sugesto f e i t a p e l o d i r e t o r , q u e t a m b m f a c i l i t a r i a a
expresso". ( T o d o s os grifos n e s t e t r e c h o so meus. E . K . ) inibio d o f o c o e x c i t a d o e o c o n s e q u e n t e e s q u e c i m e n t o .
V e j o n i s t o u m a analogia q u a s e t o t a l desse m t o d o c o n s c i e n t e de t r a b a - Eis c o m o foi encontrada a resposta, ao m e n o s t e o r i c a m e n t e , ao
l h o e m t e a t r o c o m os processos n a t u r a i s segundo a r e f l e x o l o g i a . p r o b l e m a de como executar conscientemente o processo de inibio para
 A T O R E MTODO 145
144 EUGNIO KUSNET

U m a vez e s t a b e l e c i d o s esses d e t a l h e s , i s t o , e l a b o r a d o s os e l e m e n t o s
p o d e r agir sob a influncia s u b c o n s c i e n t e de u m t r a u m a c a u s a d o p e l a e x c i - p a r a a p r x i m a " i n s t a l a o " , os atores c o m e a v a m a i m p r o v i s a r l i v r e m e n t e
tao s u p r a m a x i m a l (incandescncia emocional). cenas d o m a n i c m i o , e m c o n j u n t o .
M a s , a p a r t i r da, a i n d a f a l t a t a l v e z o mais i m p o r t a n t e e x p e r i m e n t a r O r e s u l t a d o das i m p r o v i s a e s d e p e n d i a , c o m o s e m p r e , de v r i o s f a t o -
na prtica o m e c a n i s m o dessa h i p t e s e , e m b o r a ela j t e n h a s i d o v e r i f i c a d a res: d o temperamento do a t o r , de sua e s p o n t a n e i d a d e i n a t a e, principal-
na prtica alheia. m e n t e , de sua c a p a c i d a d e de i m p r o v i s a r , o q u e i n f e l i z m e n t e e r a b a s t a n t e
Essa p r e o c u p a o t o r n o u - s e b s i c a d u r a n t e os t r a b a l h o s q u e t i v e a o p o r - raro naquela poca.
t u n i d a d e de fazer c o m u m g r u p o d e a t o r e s . C o m o r e s u l t a d o q u e p o d i a ser c o n s i d e r a d o satisfatri o e r a a e s p o n t a n e i -
C o m e a m o s p o r p r o c u r a r t e m a s q u e pudessem ser t r a n s f o r m a d o s e m dade c o m q u e m u i t o s a t o r e s a g i a m d e n t r o das s i t u a e s a b s u r d a s de sua
material capaz de satisfazer c e r t a s exigncias de nossas pesquisas. Esses " l o u c u r a " o q u e , e v i d e n t e m e n t e , era c o n s e q u n c i a de u m a " i n s t a l a o " ade-
temas d e v i a m possuir as seguintes c a r a c t e r s t i c a s : q u a d a . Se u m a m u l h e r c u i d a v a c o m m u i t o c a r i n h o e p r e o c u p a o dos seus
1) O passado do personagem d e v i a c o n t e r a c o n t e c i m e n t o s de g r a n d e " m i l f i l h o s " , o u u m m s i c o regia " u m a o r q u e s t r a d e n u v e n s " e d i a l o g a v a
violncia, capazes de e x c i t a r a i m a g i n a o d o a t o r ao e x t r e m o , p a r a q u e ele c o m elas, o e s p e c t a d o r c o m p r e e n d i a q u e se t r a t a v a de p e r s o n a g e n s l o u c o s

pudesse chegar mais f a c i l m e n t e " i n c a n d e s c n c i a e m o c i o n a l " . graas n a t u r a l i d a d e e lgica c o m q u e os intrpretes a g i a m d e n t r o das

2 ) O presente do personagem d e v i a c o n d i c i o n a r , p o r sua n a t u r e z a , a
o b r i g a t o r i e d a d e do e s q u e c i m e n t o d o passado.
C o n c o r d a m o s que essas d u a s caractersticas p o d e r i a m ser e n c o n t r a d a s
em n e u r t i c o s o u psicopatas, p o r q u e :
1) fcil imaginar que os i n c i d e n t e s na v i d a de u m i n d i v d u o , q u e o
l e v a m neurose o u psicose, d e v e m ser de e x t r e m a v i o l n c i a ;
circunstncias a b s u r d a s . N s v a m o s personagens reais, u m a m e f e l i z e
p r e o c u p a d a , u m r e g e n t e a t e n t o e x e c u o de sua m s i c a , u m deus bene-
v o l e n t e c o m seus fiis, u m N a p o l e o o n i p o t e n t e , e a c r e d i t v a m o s na sua
r e a l i d a d e , mas no sentamos a sua loucura, c o m p r e e n d a m o s , m a s no a
s e n t a m o s : os a t o r e s n o s c o n v e n c i a m r a c i o n a l m e n t e e n o e m o c i o n a l m e n t e .
D u r a n t e os c o m e n t r i o s s o b r e os r e s u l t a d o s das cenas i m p r o v i s a d a s , eu
a f i r m a v a q u e a l o u c u r a n e m s e m p r e p e r c e b i d a apenas pelo c o m p o r t a m e n t o

2 ) Q u a n t o mais grave f o r o i n c i d e n t e , t a n t o mais rigorosa ser a i n i b i - a b s u r d o d o l o u c o . .Vs a sentimos m e s m o na a b s o l u t a i n a t i v i d a d e d o d e m e n -

te, ela aparece nos seus olhos, nos q u a i s ns vemos a p r e s e n a de suas
o que levar o indivduo ao e s q u e c i m e n t o d o passado. Os l o u c o s n u n c a se
paixes.
l e m b r a m das causas de sua d o e n a (se que tm noo dela).
P o r isso, e x p l i c a v a e u , a e l a b o r a o e a i m p r o v i s a o das " c i r c u n s t n c i a s
T o d a a ao se passava d e n t r o de u m m a n i c m i o . D o i s o u trs a t o r e s
p r o p o s t a s " d o p r e s e n t e d o p e r s o n a g e m l o u c o , era apenas a fase preparatri a
a s s u m i a m papis de m d i c o e de e n f e r m e i r o s .
para nossas e x p e r i n c i a s c o m a " i n c a n d e s c n c i a e m o c i o n a l " .
O p l a n o preestabelecido p a r a esse t r a b a l h o f o i o s e g u i n t e :
Para essas e x p e r i n c i a s os atores r e c o r r i a m ao passado d o p e r s o n a g e m ,
Os atores d e v i a m c o m e a r p o r e l a b o r a r , e m p r i m e i r o l u g a r , as " c i r c u n s -
a n t e r i o r sua e n f e r m i d a d e , i n c l u i n d o n e l e principalmente os t r a u m a s que
tncias p r o p o s t a s " referentes a o c n i c a n o m a n i c m i o , o u seja, comear
t e r i a m causado a d o e n a .
pelo presente do personagem. Eles d e v i a m preestabelecer vrias p a r t i c u l a r i -
N a e l a b o r a o das " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " r e f e r e n t e s ao passado do
dades d a a o cnica.
p e r s o n a g e m h a v i a u m p o n t o m u i t o i m p o r t a n t e . E o q u e n s c h a m v a m o s de
S i n t o m a s de sua d o e n a , i s t o , o p a p e l que o p e r s o n a g e m a s s u m i a n a " c o m p e n s a o da n a t u r e z a " .
loucura. C o m o j sabemos, o p r o c e s s o i n i b i t r i o e l i m i n a , e m c e r t a s circunstn-
Sua a t i t u d e f r e n t e ao a m b i e n t e c i r c u n d a n t e . C o m o ele c o n c e b i a a cias, a r e c o r d a o d o passado d o i n d i v d u o . Mas novas e x c i t a e s p r o v o -
realidade o b j e t i v a do m a n i c m i o ? cadas p o r e s t m u l o s i n t e r n o s (pensamentos verbalizados) e externos (fatos
Suas relaes c o m o u t r o s p e r s o n a g e n s : m d i c o s , e n f e r m e i r o s , p a c i e n - objetivos) criam novas conexes temporrias e com elas n o v a realidad e
tes, visitas, etc. s u b j e t i v a , d i a m e t r a l m e n t e o p o s t a r e a l i d a d e d o passado.
Suas relaes c w n a g c r . s i n e x i s t e n t e s , imaginrios , p r o d u t o s d e P o d e m o s d i z e r q u e a r e a l i d a d e da l o u c u r a c o m p e n s a os s o f r i m e n t o s da
seu delrio. r e a l i d a d e d o passado.
Era i m p o r t a n t e estabelecer o q u e acontece u n o p e r o d o e n t r e o p r i - A s s i m , p o r e x e m p l o , u m h o m e m q u e e n l o u q u e c e e m c o n s e q u n c i a de
m e i r o d i a da d o e n a e o d i a de sua i n t e r n a o no h o s p i t a l . C o m o o p e r s o n a g e m vrias desgraas m a t e r i a i s , de e x t r e m a p o b r e z a , de f o m e , e t c . n a l o u c u r a
se c o m p o r t a v a nesse p e r o d o e m casa, na r u a , n o servio, n o c i n e m a , e t c .
146 EUGNIO KUSNET A T O R E MTODO 147

torna-se rniiionrio; u m o u t r o q u e , d e v i d o sua a b s o l u t a i m p o t n c i a e f r a g i - O p r i m i t i v i s m o d o e n r e d o n o nos p r e o c u p a v a , b a s t a v a - n o s q u e o t e m a

l i d a d e , s o f r e de c o n s t a n t e s h u m i l h a e s e p r i v a e s de l i b e r d a d e , n a l o u c u r a fosse c a p a z de e x c i t a r a i m a g i n a o d o a t o r a p o n t o d e p o d e r l e v - l o
a d q u i r e u m p o d e r sem l i m i t e ; e m e s m o nas m a n i f e s t a e s p a t o l g i c a s de "incandescncia e m o c i o n a l " .
m e d o , c h a m a d a s a n t i g a m e n t e de m a n i a d e p e r s e g u i o , h u m a c e r t a c o m -
Tendo p r e s t a b e l e c i d o q u e a causa d a l o u c u r a d o p e r s o n a g e m seri a a
p e n s a o e m f o r n i a de a u t o f l a g e l a o . P o r e x e m p l o , a pessoa c o m e t e u m a o penria t o t a L o a t o r a c h o u q u e o " a n t d o t o " dos seus s o f r i m e n t o s seri a o
q u e ela prpria c o n s i d e r a c r i m i n o s o , m a s , e m b o r a passe p o r i n t o l e r v e i s p o d e r i l i m i t a d o d o d i n h e i r o o seu p e r s o n a g e m se t r a n s f o r m a v a e m a r q u i -
s o f r i m e n t o s de r e m o r s o s , n o c o n f e s s a o c r i m e . Se o t r a u m a c a u s a d o pelos m i l i o n r i o q u e c o m o seu d i n h e i r o resolvia t o d o s os p r o b l e m a s d o s seus
s o f r i m e n t o s a l e v a , f i n a l m e n t e , l o u c u r a , esta se revela e m f o r m a de a u t o - p r x i m o s , s a l v a n d o - o s d e s i t u a e s desesperadoras.
p u n i o atravs de imagens de e t e r n a a m e a a de p e r s e g u i e s .
I n f e l i z m e n t e , n a q u e l a p o c a , d e v i d o a c e r t a s circunstncia s n o pude
E m u i t o i m p o r t a n t e l e v a r e m c o n s i d e r a o esse f a t o r a o e l a b o r a r as o r g a n i z a r i m p r o v i s a e s c o l e t i v a s sobre os t e m a s d o p a s s a d o d o s p e r s o n a -
" c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " r e f e r e n t e s a o passado d o p e r s o n a g e m . A o e s t a b e - gens. T o d o s os a t o r e s f a z i a m seus " l a b o r a t r i o s " m e n t a l m e n t e , o que.
lecer u m a c o n t e c i m e n t o , u m i n c i d e n t e q u e pudesse ser l e v a d o p e l o a t o r s c l a r o , d i f i c u l t a v a o t r a b a l h o e se r e f l e t i a n o r e s u l t a d o final.
ultimas consequncias para q u e servisse d e t r a u m a c a u s a d o r de d i s t r b i o s Quando o a t o r e m q u e s t o sentia, d u r a n t e o seu" " l a b o r a t r i o " , que
mentais do personagem, o a t o r deve e l a b o r a r , s i m u l t a n e a m e n t e , u m a espcie estava c h e g a n d o ao l i m i t e m x i m o das sensaes q u e se t o r n a v a m i n s u p o r -
de " a n t d o t o " , conforme expusemos a c i m a . Esse " a n t d o t o " constituir tveis, ele f a z i a o q u e n s c h a m v a m o s de " c l i c " , i s t o , c o m u t a v a a a o
a u t o m a t i c a m e n t e os s i n t o m a s d a d o e n a , o u seja, traos c a r a c t e r s t i c o s d a preparatria p a r a a d o l o u c o .
n o v a p e r s o n a l i d a d e d o i n d i v d u o , q u e d e v e m ser includas nas " c i r c u n s t n -
C o m o j s a b e m o s , n o se deve t e m e r d i f i c u l d a d e s e m r e a l i z a r essa c o m u -
cias p r o p o s t a s " da ao n o m a n i c m i o .
t a o . Se o a t o r r e a l m e n t e consegue levar suas sensae s s l t i m a s c o n s e -
C o m o v o l e i t o r , at a e s t v a m o s p r o c u r a n d o o r g a n i z a r , c o m a m a i o r q u n c i a s , ele passa a o " c l i c " c o m sensao de alvio e, p o r t a n t o , c o m faci-
l g i c a possvel, os e l e m e n t o s d a a o q u e p u d e s s e m l e v a r - n o s " i n c a n d e s - lidade.
cncia e m o c i o n a l " e consequente c o m u n i c a o e m o c i o n a l . Nesse m o m e n t o , g e r a l m e n t e , o a t o r c o m e a v a a s o r r i r o l h a n d o p a r a u m

Para m a i o r clareza, d o u a b a i x o d e s c r i o d o t r a b a l h o de u m dos a t o r e s dos p e r s o n a g e n s , p e n s a n d o e m c o m o p o d e r i a ser-lhe til c o m os seus m i -

q u e , a c r e d i t o , a p r o x i m o u - s e m a i s q u e os o u t r o s dos nossos o b j e t i v o s . l h e s , p o i s a p a r t i r d a q u e l e m o m e n t o , j era u m a r q u i m i l i o n r i o . O seu

banco inesgotvel era u m v e l h o j o r n a l q u e sempre s e g u r a v a e m b a i x o do
E l e escolheu para o seu t t a b a l h o d e e l a b o r a o d o p a s s a d o d o p e r s o -
b r a o e d o q u a l a r r a n c a v a p e d a o s , e n t r e g a n d o - o s aos o u t r o s c o m o c h e q u e s
n a g e m o seguinte t e m a :
n o v a l o r de m i l h e s de c r u z e i r o s .
U m r a p a z , filho de u m a f a m l i a m u i t o m o d e s t a , quase p o b r e , c o m e o u N o i n c i o d o s t r a b a l h o s , q u a n d o ele a i n d a n o c o n s e g u i a a " i n c a n d e s -
sua v i d a de a d u l t o c o m o " o f f i c e - b o y " n u m banco. E m b o r a trabalhasse c n c i a " , c o n v e n c i a os n o s s o s espectadores pela e x t r e m a n a t u r a l i d a d e c o m
m u i t o , ele c o n t i n u o u o b s t i n a d a m e n t e a e s t u d a r . Passando p o r vrias e t a p as que e n c a m i n h a v a u m d i l o g o i m p r o v i s a d o , q u a n d o p o r e x e m p l o , d i z i a ao
de servio, c o n s e g u i u o l u g a r de c o n t a d o r , depois g e r e n t e de u m a filial e m d i c o q u e o V i a d u t o d o C h era dele, o u p e r g u n t a v a se o m d i c o q u e r i a
finalmente, d i r e t o r d o b a n c o . E l e e n r i q u e c e u , c o m e o u a e s p e c u l a r c o m as c o m p r a r o seu C i t y B a n k , e p r i n c i p a l m e n t e n o s m o m e n t o s q u a n d o e n t r e g a v a
aes na bolsa, t o r n o u - s e m i l i o n r i o , p a i de u m a famlia f e l i z e t o d o s os os " c h e q u e s " .
o u t r o s a t r i b u t o s d o que ns c h a m a m o s " u m filme m e x i c a n o " . N o auge d o A t a o seu T r a b a l h o era u m b o m e x e m p l o de i m p r o v i s a o d e n t r o d o
seu b e m - e s t a r , de repente t o r n o u - s e " v t i m a dos v c i o s " , c o m e o u a j o g a r p r o c e s s o de " A n l i s e A t i v a " de u m a cena. M a s o seu p e r s o n a g e m e r a mais
cartas, fazer farras, teve m u i t a s a m a n t e s e, q u a n d o c o m e a r a m a f a l t a r m e i o s d i v e r t i d o d o q u e p e r t u r b a d o r . Havia ao de u m l o u c o , m a s n o h a v i a l o u c o .
m a t e r i a i s , ele se a t i r o u nas o p e r a e s d e b o l s a arriscadas, q u e p o u c o a p o u c o Estava f a l t a n d o e x a t a m e n t e a c o m u n i c a o e m o c i o n a l .
o l e v a r a m falncia e r u n a t o t a l . E l e p e r d e u a famlia e a n i c a pessoa
U m d i a , essa m i n h a i m p r e s s o f o i c a s u a l m e n t e c o n f i r m a d a p e l o nosso
a m i g a que l h e r e s t o u , a sua l t i m a a m a n t e , adoece de c n c e r . A ltima
a m i g o , o g r a n d e p s i q u i a t r a b r a s i l e i r o , d o u t o r B e r n a r d o B l a y q u e , s vezes,
esperana de salv-la era u m a o p e r a o , mas ele j estava na misria t o t a l e
aparecia s nossas aulas p o r c u r i o s i d a d e (Dr. Bla\, alm de cientista, um
" a b e m - a m a d a m o r r e nos seus b r a o s " . A m o r t e dela leva o p e r s o n a g e m
grande conhecedor de teatro). Depoi s da a u l a ele c o m e n t o u o r e s u l t a d o do
loucura.
t r a b a l h o d a q u e l e a t o r : " N o seu personagem n o s e n t i o p s i c o p a t a . E r a u m a
 148 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO 149

pessoa n o r m a l q u e , talvez p o r b r i n c a d e i r a , adotasse a t i t u d e s e c o m p o r t a - l h a " : t e r i a s i d o r e a l m e n t e t e a t r o o q u e acabvamos de v e r ? No teria sido

mento u m tanto estranhos". u m a l o u c u r a quase a u t n t i c a ? Nessas c o n d i e s , p o d e r i a u m a t o r r e p r e s e n -
Mas e m cada n o v o " l a b o r a t r i o " i n d i v i d u a l o a t o r a c r e s c e n t a va n o v o s tar d e n t r o das " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " c o n c r e t a s de u m a p e a ? E claro
detalhes d o seu " m o n l o g o i n t e r i o r " e das " v i s u a l i z a e s " c a d a vez m a i s que n o ! E l e n e m seria c a p a z d e , s i m p l e s m e n t e , d i z e r u m t e x t o f i x o .
e x c i t a n t e s . N o silncio d a sala n s c h e g v a m o s a o u v i r o r a n g e r de seus Para c o m p r o v a r isso, p r o p u s u m a experincia. N a c e n a d o m a n i c m i o ,
dentes. E q u a n t o mais e x c i t a d o ele f i c a v a , t a n t o m a i s c o n v i n c e n t e t o r n a v a - s e que, at a , s e m p r e se f a z i a t o t a l m e n t e i m p r o v i s a d a , i n t r o d u z i m o s u m c u r t o
emocionalmente durante a cena d o manicmio. N o seu r o s t o l u z i a u m a dilogo o b r i g a t r i o e n t r e o " m d i c o " e os " l o u c o s " . O t e x t o d o dilogo
felicidade i l i m i t a d a . N e n h u m milionrio, m e n t a l m e n t e so, p o d e r i a sentir a c o n s i s t i a e m trs o u q u a t r o f r a s e s , e p o r t a n t o era fcil de se d e c o r a r . N o
milsima p a r t e daquela f e l i c i d a d e , p o r q u e s u a riqueza real n u n c a d e i x a r i a de meio do dilogo geral i m p r o v i s a d o , quando o " m d i c o " dava u m a d e t e r m i -
lhe causar p r e o c u p a e s e m e d o de p e r d - l a . A s f o t o g r a f i a s desse a t o r , b e m nada d e i x a , o " d o e n t e " d e v i a d i z e r a sua p r i m e i r a fala e d e p o i s c o n t i n u a r
c o m o as dos o u t r o s que t a m b m c o n s e g u i r a m chegar " i n c a n d e s c n c i a esse p e q u e n o d i l o g o at o fim.
e m o c i o n a l " , c o n f i r m a r a m a nossa i m p r e s s o . Q u a l n o f o i a s u r p r e s a g e r a l q u a n d o , alguns a t o r e s , e m b o r a t e n h a m
E preciso n o t a r que n o r m a l m e n t e , apesar d a i m e n s a e x c i t a o e t e n s o decorado o texto com a b s o l u t a preciso, no conseguiam lembrar-se d e
n e r v o s a d u r a n t e o " l a b o r a t r i o " , o a t o r e n q u a n t o fazia as suas cenas n o nada, e d u r a n t e o dilogo c o m o " m d i c o " g a g u e j a v a m , c o n f u n d i a m as
m a n i c m i o , no perdia a n o o d a r e a l i d a d e o b j e t i v a : d u r a n t e nossos frases, r e s p o n d e n d o s e m a m n i m a l g i c a ; u m deles s i m p l e s m e n t e n o c o n s e -
c o m e n t r i o s sobre os t r a b a l h o s r e a l i z a d o s ele se l e m b r a v a de c e r t o s d e t a l h e s g u i u p r o n u n c i a r u m a p a l a v r a s e q u e r . E f o r a m e x a t a m e n t e os m a i o r e s e n t u s i a s -
da reao da p l a t e i a , das risadas, das e x c l a m a e s inesperadas, e t c . P o r t a n t o , tas da " i n c a n d e s c n c i a e m o c i o n a l " , os q u e m a i s f a c i l m e n t e c o n s e g u i a m
a " d u a l i d a d e d o a t o r " estava p r e s e n t e n e l e . I s t o s p o d e ser e x p l i c a d o p e l a alcan-la!
existncia da " p r i m e i r a i n s t a l a o " , ( " i n s t a l a o p r o f i s s i o n a l " ) , c u j o e f e i t o Mas t e n h o q u e d i z e r a v e r d a d e : a c u l p a no era u n i c a m e n t e dos a t o r e s ,
sobre o a t o r sempre a p e r m a n e n t e s e n s a o d o prazer de r e p r e s e n t a r , era e m g r a n d e p a r t e minha.
c o m u n i c a n d o - s e c o m o e s p e c t a d o r. O p r i n c i p a l o b j e t i v o d o s n o s s o s t r a b a l h o s era v e r i f i c a r n a prtica a p o s s i -
C o m o j sabemos, o e q u i l b r i o e n t r e a r e a l i d a d e o b j e t i v a (eu o ator, b i l i d a d e de se usar a " i n c a n d e s c n c i a e m o c i o n a l " c o m o m e i o de a l c a n a r a
os meus colegas, os espectadores, o palco, etc.) e a s u b j e t i v a (eu o perso- v e r d a d e i r a c o m u n i c a o e m o c i o n a l . P o r isso, no se p r e s t a v a a d e v i d a a t e n -
nagem) m a n t i d o por m e i o da " p r i m e i r a i n s t a l a o " . o e l a b o r a o e i m p r o v i s a o m a i s d e t a l h a d a das cenas n o m a n i c m i o .
Mas esse equilbrio p o d e ser r o m p i d o se o a t o r , p o r u m a o u o u t r a r a z o , Nessas cenas, apenas d e l i n e a d a s e a i n d a no assimiladas p e l o s a t o r e s , e s t v a -
perde o c o n t a t o c o m a " p r i m e i r a i n s t a l a o " . P o r e x e m p l o , m a r a v i l h a d o mos e x p e r i m e n t a n d o e m o e s t o agudas, to extraordinrias! N o e r a d e
p e l o grande p o d e r d a " i n c a n d e s c n c i a e m o c i o n a l " , o a t o r ehtrega-se " s estranhar q u e os a t o r e s , nessas c o n d i e s , p e r d i a m a segurana e o e q u i l -
p r a e x p e r i m e n t a r ! " aos seus " l a b o r a t r i o s " ' integralmente, c o m o o fazem brio.
os p a r t i c i p a n t e s das sesses de m a c u m b a . E l e passa a a c r e d i t a r n a r e a l i d a d e M a s esses revezes n o s l e v a r a m a u m a c o n c l u s o m u i t o i m p o r t a n t e . S e ,
d o imaginrio, ele no mais e x e r c e a sua a r t e ele se t r a n s f o r m a e m p e r s o - e m vez de estar f a z e n d o e x p e r i n c i a s , d e c i d s s e m o s usar a " i n c a n d e s c n c i a
n a g e m , fica c o m p l e t a m e n t e f o r a d a r e a l i d a d e o b j e t i v a . e m o c i o n a l " em teatro, c o m u m d e t e r m i n a d o material dramatrgico, nunca
I s t o a c o n t e c e u , u m d i a , c o m o m e s m o a t o r . N u m a das a u l a s , q u a n d o ele poderamos comear a elaborao do estado de "incandescncia"antes que
o f e r e c e u u m " c h e q u e n o v a l o r de trs b i l h e s de c r u z e i r o s " a u m outro conclussemos trabalhos com os outros elementos do "Mtodo". Usai amos
" l o u c o " , este o r e c u s o u e c o n t i n u o u r e c u s a n d o , o q u e l e v o u o " m i l i o n r i o " a " A n l i s e A t i v a " e m sua p l e n i t u d e e s depois de c o m p l e t a r t o d o o t r a -
ao estado de e x t r e m a clera. E l e c o m e o u a p e r s e g u i r o o u t r o p o r t o d o s os balho n o r m a l recorreramos " i n c a n d e s c n c i a " p a r a l e v a r ao m x i m o a
c a n t o s d o m a n i c m i o , e x i g i n d o q u e aceitasse o " c h e q u e " . Os d o i s , p l i d o s e capacidade dos a t o r e s se c o m u n i c a r e m e m o c i o n a l m e n t e c o m a p l a t e i a .
o f e g a n t e s , estavam p u l a n d o p o r c i m a d o s m v e i s e, n u m d a d o m o m e n t o , R e d u z i n d o ao essencial t o d a a matria deste c a p t u l o , p o d e m o s d i z e r
e n c o n t r a r a m - s e l u t a n d o e m c i m a de u m a m e s a e n c o s t a d a a u m a g r a n d e que:
j a n e l a , q u e b r a r a m os v i d r o s e p o r p o u c o n o c a r a m d o q u a r t o a n d a r p a r a a
1) A c o m u n i c a o e m o c i o n a l e m seu estado p u r o e x i s t e na v i d a r e a l .
rua.
Apesar de u m susto geral, a m a i o r i a dos p r e s e n t e s a c h o u a c e n a " i m p r e s - 2) I g u a l m e n t e e l a e x i s t e e m t e a t r o . E l a se r e a l i z a pelos atores de g r a n d e
s i o n a n t e ! . . . " Mas h o u v e t a m b m q u e m l o g o visse " o o u t r o l a d o d a m e d a - talento subconscientemente.
150 EUGNIO KUSNET

3 ) necessrio d e s c o b r i r processos c o n s c i e n t e s q u e possam levar o a t o r " P a r a p o d e r s e m p r e c o n f e r i r as leis objetivos da c r i a t i v i d a d e artstica!

a agir e m cena sob a influncia d o seu s u b c o n s c i e n t e , i s t o , sob a influncia devemos manter ininterrupto o d e s e n v o l v i m e n t o da nossa prpria expe-
de a c o n t e c i m e n t o s e s e n t i m e n t o s e s q u e c i d o s (recalcados). rincia subjetiva".

4 ) A r e f l e x o l o g i a nos e x p l i c a a m e c n i c a desses processos na v i d a r e a l :

Essas palavras de K . S. S t a n i s l a v s k i s o r e a l m e n t e a base de p r o g r e s s o n a
o e s q u e c i m e n t o d o passado (o recalque) se r e a l i z a atravs da i n i b i o a u t o -
nossa a r t e .
mtica d o f o c o a t i n g i d o p o r u m a e x c i t a o e x t r a l i m i t e .

5 ) Esse processo p o d e ser r e a l i z a d o p e l o a t o r d e l i b e r a d a m e n t e . Para

isso ele se s u b m e t e e x c i t a o e x t r a l i m i t e ( " i n c a n d e s c n c i a e m o c i o n a l " ) e,
p o r m e i o de u m a auto-sugesto ( " m o n l o g o i n t e r i o r " ) , consegue a i n i b i o
( e s q u e c i m e n t o d o passado).

6 ) C o n t a n t o q u e o a t o r esteja s e m p r e s e n t i n d o o p r a z e r de c o m u n i -
car-se c o m o espectador ( " a d u a l i d a d e d o a t o r " c o n s e q u e n t e d a " p r i m e i r a
i n s t a l a o " ) , ele no deve t e m e r e f e i t o s n o c i v o s d a e x c i t a o excessiva.

7 ) A " i n c a n d e s c n c i a e m o c i o n a l " s p o d e ser u t i l i z a d a e m t e a t r o c o m o

o ponto culminante de t o d o o trabalho preparatrio, principalmente a
"Anlise A t i v a " .

8) H necessidade de p e r m a n e n t e s e x p e r i n c i a s c o m esse m t o d o , p a r a
evidenci-lo e i n c u t i - l o n a m e n t e de t o d a nossa g e n t e de t e a t r o .

I n f e l i z m e n t e , n o Brasil n u n c a t i v e m o s a o p o r t u n i d a d e de c o n f i r m a r esse
m t o d o no trabalho c o t i d i a n o de nosso t e a t r o . C o n f o r m e j c o m e n t a m o s ,
os nossos m e l h o r e s d i r e t o r e s , s e m p r e d i s p o s t o s a f a z e r novas e x p e r i n c i a s ,
desistiram, p o r fora de certas circunstncias, at d a prpria "Anlise
A t i v a " . O u t r o s diretores u s a m a "incandescncia e m o c i o n a l " , t a l v e z sob
um termo diferente, como estmulo para a excitao gratuita da
i m a g i n a o , que f r e q u e n t e m e n t e n a d a t e m a v e r c o m os p r o b l e m a s das
"circunstncias propostas" da pea. O r e s u l t a d o disso, n a t u r a l m e n t e ,
i d n t i c o ao q u e e x e m p l i f i c a m o s a c i m a , i s t o , a p e r d a d a n o o d a r e a l i -
dade o b j e t i v a , o que leva o a t o r a u m a e s p c i e de d e l r i o .

A m e t o d o l o g i a c e r t a n o u s o d a " i n c a n d e s c n c i a e m o c i o n a l " q u e deve

levar o a t o r ao m x i m o d a c o m u n i c a o e m o c i o n a l , deve ser p r o c u r a d a e
encontrada p o r cada diretor nos trabalhos prticos c o m o seu elenco,
b a s t a n d o para isso que os seus a t o r e s t e n h a m p r t i c a e m i m p r o v i s a e s .

O o b j e t i v o deste l i v r o m u i t o m e n o s e n s i n a r a a r t e dramtica d o que

despertar o interesse geral p e l o p r o b l e m a da atualizao do teatro bra-
sileiro. Se o meu livro conseguir d e s p e r t a r esse interesse n o meio de
nossos atores, d i r e t o r e s e professores de arte dramtica, tenho certeza
de q u e as consequentes e x p e r i n c i a s levaro o n o s s o t e a t r o a u m g r a n d e
progresso.
 NDICE
SECUNDA PARTE - M e i o s de C o m u n i c a o Emocional

7. Captulo Pg. 83
Nota do Autor
Tempo-Ritmo Efeito emocional do Tempo-Ritmo
O A t o r e a V e r d a d e Cnica o u E s t a r A r d e n d o , p a r a Inflamar
T e m p o - R i t m o Simples T e m p o - R i t m o Compos-
Introduo
to T e m p o - R i t m o Exterior T e m p o - R i t m o Inte-
rior.
PRIMEIRA PARTE - Iniciao A r t e Dramtica
8. Captulo Pg. 97
1. Captulo Pg.
Anlise A t i v a I m p r o v i s a o O b j e t i v a d a R e c e p t i v i -
T r a b a l h o de t e a t r o t r a b a l h o de e q u i p e V e r d a d e s
dade d o A t o r p a r a t r a b a l h o de e q u i p e R o t e i r o dos
da Cincia V e r d a d e s d a A r t e A t o r , e l e m e n t o
a c o n t e c i m e n t o s " f a t o r e s a t i v a n t e s " C o m o de-
indispensvel ao t e a t r o T e a t r o , c a p a c i d a d e de r e -
senvolver a " A n l i s e A t i v a " n u m a p e a D i r e t o r e
presentar a v i d a do E s p r i t o H u m a n o F C n i c a
Elenco A Imaginao e Espontaneidade , faculda-
O b t e n o da F C n i c a .
des exercitveis C o m o fixar resultados obtidos
2. Captulo Pg. 13 nos " l a b o r a t r i o s " Anlise f r i a d a Improvisao
O b j e t i v o s do Personagem O b j e t i v o s d o Ator Improvisao d e n t r o das Circunstncia s Propostas
L g i c a da A o A o C o n t n u a e I n i n t e r r u p t a Seleo dos E l e m e n t o s da A o Assimilao gra-
Ao Exterior e Ao Interior No existe A o dativa d o t e x t o t e a t r a l : c o - a u t o r i a d o t e x t o B o m
sem o b j e t i v o . senso e Prtica d o D i r e t o r p a r a a escolha das etapas
da " A n l i s e A t i v a " .
3. Captulo Pg. 35
Circunstncias P r o p o s t a s O m g i c o S E F O S S E 9. Captulo Pg 118
Visualizao. Escrever c a r t a s : p r e p a r a o m e n t a l e fsica para ao
cnica (concentrao) I m p r o v i s a o livre d e n t r o
4. Captulo Pg. 48 das " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s t a s " M e i o de f i x a r m a -
M e i o s de C o n t a t o e C o m u n i c a o : F s i c o s e M e n t a i s
t e r i a l m e n t e os p e n s a m e n t o s d o a t o r para r a c i o n a l i z a -
A t e n o cnica C r c u l o s de A t e n o A o
o e seleo dos r e s u l t a d o s o b t i d o s espontanea-
Instaladora Dualidade do A t o r . mente.

5. Captulo Pg. 62 10. Captulo Pg. 133

Visualizao das Falas Origem da linguagem Comunicao E s s e n c i a l m e n t e E m o c i o n a l Meios
h u m a n a O s e n t i d o e o v a l o r s o n o r o das p a l a v r a s d o A t o r a m p l i a r o c o n t a t o c o m o s u b c o n s c i e n te
I n f l e x o e nfase nas palavras L e i t u r a l g i c a . Psicologia R e f l e x o l g i c a esclarece e c o n f i r m a esse
m t o d o de t r a b a l h o n o T e a t r o - Temperatura L i m i -
6. Captulo Pg. 71
te das E m o e s : Processo de E x c i t a o e Inibio
Monlogo Interior e Sub-texto O raciocnio e
conscientes " L a b o r a t r i o s " : E q u i l b r i o e n t r e Rea-
ao do Personagem I m p r o v i s a o e E s p o n t a n e i -
lidade O b j e t i v a e R e a l i d a d e S u b j e t i v a Necessidade
dade d o A t o r Falas I n t e r n a s T e m p e r a m e n t o e
de c o n s t a n t e s e x p e r i n c i a s p a r a r e s u l t a r c o n c r e t a -
E s t r u t u r a Psquica d o A t o r .
mente o trabalho e m Teatro.

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