You are on page 1of 3

Lucio FONTANA

uvre ralise en octobre 1967 par


Lucio Fontana, seule originale et
autographe parmi les Ambiente Spaziale
exposes aujourdhui, acquise en 1984 :

 Ambiente spaziale, 1967


Dimensions : 235 x 346 x 295 cm
N dinventaire : 984.1.1

Lucio Fontana, Ambiente Spaziale, 1967.


Blaise Adilon Adagp, Paris 2010

Lucio Fontana : Nous sommes entrs dans lre de lespace. [] Le premier manifeste du
spatialisme nat en 1946 Buenos Aires. En 1947 se tiennent des runions ltude des
architectes Belgioioso, Peressuti et Rogers, dans le bureau de Sassu et dans la galerie
Cardazzo, pour crer le Movimento spaziale. Cest en 1947, galement, que parat le premier
manifeste du spatialisme suivi, en 1948, dun deuxime manifeste et en 1949 dune ambiente
spaziale [].
1946 Manifeste blanc Buenos Aires. volution des moyens artistiques ; lumire, non,
tlvision.
1949 Premire ambiente spaziale au monde, ni peinture, ni sculpture ; [] suggestion
1
libre et immdiate quune ambiente, cre par un artiste, transmet au spectateur .
En 1949, en effet, Lucio Fontana ralise, la galleria del Naviglio Milan (o il exposera
dsormais), sa premire Ambiente spaziale.
2
Elle est intitule Ambiente spaziale a luce nera dit Ambiente nero .
Dans un espace noir, une forme abstraite, en trois dimensions et en suspension, peinte au
vernis phosphorescent, est claire par une lumire de Wood (lumire noire). Luvre,
expose quelques jours seulement, cre un dbat. Le 10 fvrier, loccasion dune runion
hebdomadaire au cercle Jeudi de Germana Marucelli, Fontana donne une confrence et
prsente luvre comme la premire tentative pour se librer dune forme plastique
statique . Et il prcise : Limportant tait de ne pas faire une exposition habituelle de
3
tableaux et sculptures, et dentrer dans le vif de la polmique spatiale . partir de cette date,
toutes les uvres de Fontana sont intitules Concetto spaziale.
Ce milieu spatial lumire noire de 1949, ni peinture, ni sculpture est un moment trs
e
particulier dans luvre de Fontana et une date cruciale dans lhistoire de lart du XX sicle

1
Pourquoi est-ce que je fais de lart spatial , in Fontana, galerie Karsten Greve, Paris, 1989. Des
incertitudes subsistent sur la date de rdaction des manifestes. Le premier, dit Manifesto blanco est rdig
en 1946 en langue espagnole Buenos Aires o rside Fontana. Il est crit par ses tudiants. Le second
Spaziali I (le premier manifeste italien) est, selon les sources, rdig en mai 1947 ou mars 1948 par
Tullier, Kaisserlian et Joppolo (sign par Fontana, Milani, Giani, Grippa, Cardozzo, Joppolo). Le
troisime Spaziali II (le deuxime manifeste italien), rdig par Beniamino Joppolo est publi fin 1948,
voire dbut 1949.
2
Ambiente spaziale est quelquefois traduit par Milieu spatial . Nous utiliserons la plupart du temps le
terme italien original, qui privilgie lambiance , cest--dire la qualit particulire de lespace
ambiant, ici et maintenant, tel quil est vcu par le spectateur.
3
La polmique spatiale est lance par les expositions, les dclarations et les manifestes des
spatialistes, par exemple : Nous abandonnons la pratique des formes dart connues et nous abordons le
dveloppement dun art fond sur lunion du temps et de lespace. (soulign par nous.) ; Couleur, son
mouvement, espace qui sintgrent dans une unit la fois idale et matrielle. La couleur lment de
lespace, le son lment du temps et le mouvement qui se dveloppe dans le temps et lespace. Ce sont
les formes fondamentales de lart nouveau qui contient les quatre lments de lexistence. Ces derniers
seraient les principes thoriques de lart spatial.

Muse dart contemporain de Lyon - 2010


1
puisque lAmbiente rend tangible un principe de dmatrialisation et inaugure la transition de la
sculpture vers lenvironnement.
Ce quon pourrait nommer la srie des Ambiente spaziale, au nombre limit, dbute en
1949 avec lAmbiente nero, passe par larabesque fluorescente de la Triennale de 1951, puis
par lenvironnement pour Italia61, suivie des deux Ambiente de 1964, Milan Palazzo Reale et
Triennale 1964, et des deux de 1966, Minneapolis-Austin et Biennale de Venise, et sachve
avec les trois Ambiente ralises en 1967, respectivement au Palazzo Trinci de Foligno
(dtruite, reconstruction posthume en 1982), la galleria del Deposito Gnes et au Stedelijk
Museum dAmsterdam (dtruite).
Lorsque nous apprenons quune Ambiente spaziale de 1967, seule rescape, est disponible
la galerie Durand-Dessert (Paris), nous dcidons de lacqurir dans les plus brefs dlais. Nous
sommes alors en 1984, et ce sera la toute premire uvre acquise par le Muse. Celle-ci est
ralise par Fontana le 3 octobre 1969, entre 11 heures et 16 heures la Galleria del
Deposito, Gnes.
Dans la descendance de lAmbiente nero, cette uvre reflte un tournant de lhistoire et
anticipe l installation . ce titre, elle est un moment trs spcifique. Cest partir de cette
uvre que le principe de la collection de moments devient pour le Muse de Lyon un objet de
rflexion, puis peu peu un enjeu structurel.
Quest-ce quun moment ? La notion est invente (comme on le dit dun trsor), exprimente,
puis amplifie, tire avec la complicit des artistes que nous invitons alors : Abramovi et
Ulay, J. Kosuth, L. Weiner, M. Nordman Elle est la plupart du temps formule dans le cadre
de productions spcifiques cres partir des problmatiques de chacun des artistes. Ce sont
des constructions syntagmatiques (voir les notices Kosuth, Buren, Sarkis) ou des totalits
diachroniques (voir les notices Abramovi/Ulay, Jan Fabre, Parant), qui dfinissent elles-
mmes leur propre temporalit. Le
rcolement de ces moments ou leur
fabrication devient peu peu laxe
principal sur lequel se construit la
collection. Cest videmment dans la
logique des uvres et dans le
dialogue avec ces artistes que tout
cela peu peu sexprimente, chaque
cas singulier ayant valeur dexemple.
La collection de moments sadosse
des enjeux programmatiques tels que
la Cration permanente de Filliou,
la vacuit de Nordman, la
disparition de Parmiggiani, la
dure dAbramovi et Ulay, le
moment philosophique de Kosuth,
le specific site dIrwin, le in situ
de Buren ou l Ambiente de
Fontana, toutes notions qui
questionnent les limites du muse. Peu
peu, nous glissons vers luvre
gnrique, qui est un moment
Lucio Fontana, Ambiente Spaziale, 1967. Blaise Adilon circonscrit dans une problmatique
Adagp, Paris 2010 particulire. La collection gnrique vise
luniversel. Luvre gnrique (souvent
monumentale ou compose de nombreux lments) vise une problmatique particulire,
caractristique de luvre dun artiste et qui a valeur de paradigme.
Nous la rapprocherions, une chelle temporelle moindre (et sans descendance typologique)
de lObjet premier dfini par George Kubler, schme ou prototype dclin dans une srie
historique (sur luvre gnrique, voir les notices de Kabakov, Kosuth, LeWitt/Merz, Filliou, La
Monte Young ; sur les enjeux musographiques, voir la notice Adilon).
LAmbiente spaziale de 1967 que nous acqurons est compose de neuf toiles tendues sur
chssis assembles de telle sorte quelles construisent une cabane voir de lintrieur (un
toit, quatre murs, une entre). Le public est invit pntrer dans cet espace sombre, clair
la lumire noire. Sur les toiles, qui sont des tableaux, des points phosphorescents dessinent
des lignes, semble-t-il, alatoires, mais qui suggrent ou plutt commentent les trois

Muse dart contemporain de Lyon - 2010


2
dimensions. La quatrime est donne par notre propre dambulation, incertaine car sans
repre et sans guide, laisse notre libre arbitre et pour une dure relevant de notre seule
dcision. Avec lAmbiente spaziale, Fontana renonce aux papiers ou toiles perfores, les
Bucchi, dont la finalit consiste aller au-del de la paroi, mais dont le rsultat contribue aussi
souligner limportance de la surface. Dans lAmbiente spaziale, en lumire noire, lespace
circonscrit sestompe tout comme disparaissent les limites matrialises par les fonds noirs
rendus invisibles des toiles. Le visiteur est vritablement dans lespace, sans quil soit
ncessaire de recourir au substitut symbolique de la perforation de la surface, (le concept
spatial). En bref, Fontana projette notre regard au-del de la toile, dans toutes les directions,
tout en nous maintenant en de, envelopps que nous sommes par limmatrialit,
physiquement incarne par le noir lumineux de lAmbiente spaziale. Celle-ci est acquise en
octobre 1984, elle porte le n dinventaire : 984.1 .1. Elle semble bien, pour reprendre Fontana,
un art fond sur lunion du temps et de lespace .

Lucio Fontana
N en 1899 Rosario (Argentine), dcd en 1968 Comabbio (Italie)

Muse dart contemporain de Lyon - 2010


3