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CONCLUSIONES. BIBLIOGRAFA.
ANEXOS.
Resumen.
Cronograma BEKLEIDUNG LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA
I. 1834 - 1869. Gottfried Semper. El origen textil de la arquitectura.
II. 1890 - 1922. Adolf Loos. Los trajes de la Viena de fin de sicle.
contenido de la tesis III. 1922 - 1931 y 1948 - 1968. Mies van der Rohe. Los velos de las caritides.
1970-1995. Herzog & de Meuron. A Modo de Eplogo. Felt Suits.
BERLN
1834
1
Notas preliminares Plans, Elevations,
sobre la policroma Sections and Details of
en la arquitectura 1840
Hoftheater.
Dresde, 1841
El objetivo principal de esta investigacin ha sido escritos y sus planteamientos arquitectnicos. Con- LONDRES
Los cuatro
The seven lamps of
architecture. London,
1850
elementos de la 1849.
Gottfried Semper
The Grammar of
obra terica hay un principio concreto en el que trada en la definicin de la envolvente y el espacio.
VIENA
se ha centrado esta investigacin y que da ttulo a En definitiva, una estructura tripartita centrada en
Arte e Historia Natural en
Viena. G. Semper y Karl von
Hasenauer, 1869-91.
1880
esta Tesis: Das Prinzip der Bekleidung - El principio de torno a tres protagonistas principales -Semper, Loos VIENA
la vestimenta. Principio que dej escrito en su obra y Mies- que finaliza con un breve epgrafe, A modo Otto Wagner
Estacin de Karlsplatz, Viena
1894-97
1890
Edificio de la bolsa de Arquitectura moderna,
Problemas de estilo Amsterdam.
CHICAGO
1897
menes entre1860 y 1863. esta tradicin constructiva en la arquitectura con- Neue Freie Press,
Palais Stoclet,
Bruselas 1905-11.
Ver Sacrum, n 1,
Viena 1898
Linke Wienzeile 40 Viena
1898 1900
Viena1897-1900
Por qu centrar en este aspecto concreto de su tempornea de Herzog & de Meuron. VIENA Arte industrial tardo-
Villa Karma,
rromano,
Montreux1904-07.
Adolf Loos
partir de este principio la autonoma de la envolven- Gottfried Semper fue un arquitecto de gran repu- Edificio Michaelerplatz
Viena 1909-11.
Der Sturm. Reflexiones sobre el
Berln, 1910 estilo, Caja Postal de Ahorros 1920
te y su protagonismo esencial en la creacin arqui- tacin que trabaj para las cortes reales germanas.
Berln 1905 Viena 1903-12
1922
1922
tectnica al encargarse de la definicin del espacio. Siendo aun muy joven, antes de cumplir 40 aos, ya Dicho al vaco
Casa Rufer,
Viena 1922. BERLN
1930
Berln, 1921
Friedrichstrasse, Berln1921
mienta principal identificando dicha envolvente con ordenado el Foro Real y construido el famoso Hof- 1940
Esta investigacin pretende, por tanto, profundizar consider el candidato mas firme para suceder a
Mies van der Rohe
Casa Farnsworth, Illinois 1951
1948
1950
en esta relacin entre lo textil y la arquitectura den- Schinkel. El propio Loos as lo reconoca en sus escri- CHICAGO
tro del amplio marco terico de Gottfried Semper y tos al establecer que Schinkel, Semper y Otto Wag- 1960
desvelar la profunda influencia que tuvo en la arqui- ner eran los tres pilares sobre los que se sustentaba 1969
ZURICH
1970
tectura moderna de filiacin germnica. la tradicin arquitectnica germana. Pero aunque re-
1970
Comenzando por Adolf Loos, que ser el verdadero conozcamos la indudable calidad de su produccin
1980
destilador de la teora de Semper y quien la ponga arquitectnica, el legado terico de Semper fue lo La palabra sin
artificio, Berln
1986
a disposicin de la arquitectura moderna con sus que verdaderamente tuvo trascendencia. 1990
Herzog & de Meuron
1995
policroma en los templos griegos. las artes. Y tambin, lo paradjico del planteamien-
De ah que la primera ilustracin de El Estilo sea una to semperiano y ms tarde del de Adolf Loos: como
corona de laurel, que Semper identific con el ar- conciliar enmascaramiento y sinceridad constructiva.
quetipo del arte textil, inicio de la cadena evolutiva. Tratar de explicarlo brevemente.
El siguiente avance tcnico fue el Nudo que Semper Para Semper la arquitectura deban emanciparse
describa como el smbolo tcnico ms antiguo. Fig 7 de sus necesidades mecnicas, del soporte, para al-
Para Semper de la tcnica textil derivaban las otras canzar una categora ontolgica superior: el arte o
Fig 9 Ilustraciones de los captulos dedicados a la Estereotoma.
El Estilo Vol. II, Gottfried Semper 1863
6 BEKLEIDUNG. LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA
Baukunst. Y esa era la misin de la Vestimenta, una En ninguna parte ha aparecido una nueva idea de
veladura alegrica que contena la verdadera esencia importancia universal. Esto es evidente. Sin embargo,
artstica y trasformaba la materialidad inorgnica en estamos convencidos de que dondequiera que esa idea
arte orgnico. Pero Semper era tajante en este punto, germine, alguno de nuestros jvenes colegas demostra-
como lo fue despus Loos: para que esto ocurrie- r su capacidad para otorgarle un vestido adecuado.
se, tanto el soporte como la vestimenta deban ser Hasta que llegue ese momento, deberemos procurar
verdaderos y adecuarse el uno al otro. Y esto solo entendernos lo mejor que podamos con el lenguaje de
se lograra a partir de la completa perfeccin tcni- la antigedad...
ca y del conocimiento de los materiales. Para que
ambos, soporte y envolvente, convivieran en per-
fecta simbiosis. Fig 10 Edificio del Politcnico. ETH de Zurich, Gottfried Sem-
per 1859-63
Entre los planteamientos tericos y la arquitectura
que realiz Semper, encontramos una cierta distan-
cia. Aunque podemos rastrear ciertos indicios en sus
realizaciones arquitectnicas de la etapa intermedia,
en Zurich, donde no trabaj para una corte real,
como en Dresde en su juventud o en Viena en sus
ltimos aos.
En el edificio del Politcnico, con la fachada esgra-
fiada, observamos una libertad en la utilizacin de
vestimentas pictricas en la arquitectura que no vol-
ver a utilizar, quizs por el peso de la historia. Fig 10
En su conferencia de despedida del politcnico de
Zurich, en 1869, Fig 11 titulada Sobre el Estilo, Sem-
per dir lo siguiente en relacin a la nueva arquitec-
Fig 11 Gottfried Semper (1803-1879). GTA Archiv, Zurich 1878.
tura que estaba por venir:
Podemos afirmar, parafraseando a Semper, que el jo- Y titul este texto como Semper en El Estilo: Das
ven colega que otorg una vestimenta adecuada a la Prizip der Bekleidung -El principio de la vestimenta-,
nueva arquitectura fue Adolf Loos. Fig 1 publicado en Neue Freie Press. Loos sigui fielmente
Loos fue el encargado de destilar las teoras sem- en sus escritos las ideas de Semper y recurri habi-
perianas para ponerlas al servicio de la arquitectu- tualmente a las analogas textiles. Su intensa activi-
ra moderna. Pero tambin de llevarlas a la prctica, dad periodstica, desarrollada entre 1897 y 1900, fue
concibiendo su arquitectura como un traje cuyo ex- recopilada en su libro Dicho al vaco en 1921. Los
terior transmita cdigos significantes pero cuyo in- artculos trataban en su mayora sobre lo cotidiano
terior era un forro ntimo y sensitivo, en contacto de la sociedad vienesa. Pero sobre todo, incida en
con el cuerpo. Una forma de trabajar que podemos el tema de la moda y las prendas de vestir. Igual que
Fig 1 Adolf Loos retratado a la edad de 34 aos, en Dresde, don-
apreciar en el diseo del dormitorio de recin casa- Semper utilizaba la moda de los Jonios para argu- de estudi arquitectura. La misma edad y el mismo lugar que en
dos para su esposa Lina Loos. Fig 2 mentar la veracidad de la policroma en los templos este retrato del joven Semper. Dresde, 1834 y 1904.
Esta interpretacin de la arquitectura concebida griegos, Loos recurrira a la moda de los vieneses
desde el interior, desde la creacin del espacio, la para denunciar el retraso de una sociedad ancestral
sintetiza Loos en 1898 cuando describe lo que es que deba evolucionar hacia la modernidad. Pero la
la arquitectura: analoga textil no se dentena aqu.
Pongamos que el arquitecto tuviera la misin de crear En su primera obra, la Villa Karma de 1905, Loos
un espacio clido y habitable. Las alfombras son cli- producir un salto cualitativo fundamental en la re-
das y habitables. Este espacio se podra resolver po- lectura de la teora semperiana de la vestimenta apli-
niendo una de ellas en el suelo y colgando cuatro tapi- cada a la arquitectura, entendida como un traje con
ces de modo que formaran cuatro paredes... Pero tanto un haz y un envs, soportado por un armazn.
la alfombra como el tapiz requieren un armazn cons- Para ello utilizar un sobrio exterior encalado, que
tructivo... Concebir este armazn es la segunda misin nos recibe al llegar a esa casa, una mscara antropo-
del arquitecto. Este es el camino correcto, lgico y real mrfica recurrente en la obra de Loos. En contra- Fig 2 Lina Loos y su dormitorio de recin casados diseado por
que debe seguir el arte de la construccin -Baukunst-. posicin al espacio que nos encontramos nada ms el propio Loos: cortinas de seda y alfombra de velln blanco. Pu-
blicado en Kunst, 1903
La humanidad aprendi a construir en este orden. Lo atravesar el umbral, el envs sensitivo de esa ms-
primero fue la vestimenta -Bekleidung-. cara. Fig 3
da la primaca de la estructura y la visin mtica de buj con ms precisin este concepto de la mate-
los desnudos mrmoles blancos. Loos ser fiel segui- rialidad textil aplicada a la envolvente, con un haz y
dor de esta lnea emprendida por Semper, reivindi- un envs. En los alzados de esta casa represent de
cando una arquitectura respetuosa con la tradicin manera simultnea el exterior y el interior, una ra-
constructiva -Baukunst-. Pero a la vez, profundamen- diografa de la envolvente, en la que las ventanas re-
te sensitiva desde la materialidad de sus envolventes. presentadas en negro parecen los orificios de una Fig 4 Villa Karma, Planta baja y primera, en gris la Villa original.
Loos incidir especialmente en el envs de sus trajes, mscara, contacto entre interior y exterior. En el al-
creando el espacio a partir de ese interior. De esta zado a la calle encontraremos de nuevo la represen-
manera, en la Villa Karma, encontramos una sinfona tacin antropomrfica. Fig 6
de materiales ya desde el vestbulo principal, trata- En 1909 Loos levant su edificio manifiesto en la Mi-
dos de manera que su percepcin sensorial aparez- chalerplatz para la firma de ropa Golman&Salatsch,
ca multiplicada. protagonizando un encendido debate en la socie-
La paleta de Loos inclua textiles, maderas, mrmoles dad vienesa. Lo que interesa destacar en esta inves-
Fig 5 Villa Karma, vista de la escalera principal y del comedor.
pulidos, metales remachados, estucados. En el acce- tigacin es la manera que tiene Loos de concebir el
so, la escalera de mrmol sedoso se combinaba con aspecto de su edificio en una zona tan singular de
clidos paneles de madera. En el comedor utilizaba Viena, muy prxima al Palacio y al Foro imperial de
paredes redondeadas de mrmol de una pieza ente- la ciudad. Para ello utiliz una composicin clsica
riza, de suelo a techo.Y el techo lo revesta con finos tripartita: en la base el comercio, en la parte central
paneles metlicos remachados. Fig 5 las viviendas y en la coronacin los talleres de la sas-
En la planta primera, Loos levanta una habitacin de trera. Y a cada parte le asign una vestimenta ade-
baos, abovedada, de mrmoles oscuros y veteados. cuada, separadas por una potente cornisa.
Fig 6 Villa Rufer, alzados y vista desde la calle. Adolf Loos, Vie-
na 1922.
9 BEKLEIDUNG. LOS TRAJES DE LA ARQUITECTURA
Como apreciamos en la seccin, Loos concibi una comercial as como otorgarle una apariencia, una
cubierta ligera, de perfil industrial, con ventanales a vestimenta, adecuada con el entorno. Fig 9
norte y doble altura para la actividad del taller de Loos construy aqu una pronaos moderna, cuyo te-
la sastrera. Debajo situ una urdimbre istropa, de cho de casetones se haba transmutado en una re-
ventanas iguales. Pareca una tela lista para ser cor- tcula acolchada, blanda, que arropaba e iluminaba al
tada y confeccionar un traje con un forro interior viandante en este espacio regalado a la ciudad. Pues
adecuado a las necesidades de cada usuario cuan- para Loos, la arquitectura tena que ver con la pro-
do se habitasen las viviendas. En la base, un zcalo teccin del cuerpo y con su amparo. Y en este um-
con columnas dricas y un precioso mrmol vetea- bral, quizs, Loos se estaba anticipando a la pronaos
do, dedicado a la actividad comercial. Todo ello so- abstracta y metlica que levantara 50 aos ms tar-
portado por un potente armazn de hormign ar- de Mies en Berln. Fig 7 Edificio de viviendas en la Michaelerplatz, seccin y plano
de estructura de la fachada principal.. Adolf Loos, Viena 1909-11.
mado, muy sofisticado para la poca: vigas de canto
de 1,2 metros en todas las plantas que salvaban 17
metros de luz, apoyadas en dos potentes pilastras en
las esquinas. Un esqueleto que garantizaba la com-
pleta libertad compositiva de la vestimenta que sus-
tentaba. Fig 7
Me interesa incidir en las columnas de la planta baja,
un recurso compositivo que no agrad a nadie: los
reaccionarios vieneses las borraron en sus caricatu- Fig 8 Caricaturas en prensa de la poca del Edificio de viviendas
ras en prensa, pues solo tenan ojos para los escan- en la Michaelerplatz.
Utilizando el pensamiento de Gottfried Semper trmino habitual Mauer -muro- sino Wand -pared-,
como teln de fondo, y su interpretacin textil de la cuya raz es Gewand -vestido, en alemn-, coinciden-
envolvente, he tratado en esta investigacin de esta- cia etimolgica que Semper se encarg de estable-
blecer una vinculacin entre la arquitectura de Adolf cer. Recalcaba as que la envolvente no era portante
Loos y la de Mies van der Rohe. y para referirse a la estructura utilizaba el trmino
A principios de los aos 20, Mies y Loos atraviesan Esqueleto.
una crisis que les lleva a una profunda reorganiza- Pero si observamos la planta que dibuja Mies, lo pri-
cin interior. Ambos hacen desaparecer su archivo. mero que llama la atencin es que en un plano de
Fig 1 Rascacielos de vidrio en Friedrichstrasse, Frhlicht n4 1922
Loos emigra a Pars. Mies reaparece en la escena esta dimensin dibujado a 1:200, no aparezca en nin-
berlinesa, abandona a su mujer e hijas, y cambia su gn momento la estructura, a la que Mies otorgaba
nombre: Ludwig Maria Michael Mies Rohe se con- tanta importancia. En el siguiente texto que publica
vierte en Mies van der Rohe. para el primer nmero de la revista G, Mies escribe:
Mies reaparecer en escena con el proyecto pre- ... es un edificio con una osamenta y una piel. Pero si
sentado al concurso para realizar un rascacielos en la arquitectura es piel y huesos, como ya nos mostr
la Friedrichstrasse de Berln. Con un planteamiento Semper, dnde estn los huesos en esta planta? Fig 2
esttico que le permitir publicar junto a los expre- La respuesta la encontraremos unos aos despus.
sionistas en la revista Frhlicht -Luz del amanecer- di- Mies realizar, de nuevo, un proyecto en Friedrichs-
Fig 2 Planta original del rascacielos de vidrio en Friedrichstrasse,
rigida por Bruno Taut, firmando el que ser su pri- trasse, otra vez enteramente de vidrio, para la firma
Mies van der Rohe, Berln 1921
mer texto publicado como Mies van der Rohe. Fig 1 Adams. Lo primero que les explica en una carta a
Este texto empezaba as: Solo los rascacielos que es- los clientes, acompaada de una perspectiva, Fig 3 es
tn en construccin reflejan sus audaces ideas estruc- que la gran variabilidad de espacios a la que aspiran,
turales y durante esa fase el efecto que produce el solo se consigue con espacios indivisos. Por eso he si-
esbelto esqueleto de acero es imponente... El nuevo tuado los pilares en las paredes exteriores. En esa fra-
principio estructural en estos edificios solo se manifies- se inicial, Mies sintetiz su bsqueda: lograr un espa-
ta con claridad si se emplea vidrio para las paredes ex- cio difano envuelto en una piel sustentada por un
teriores, que no son portantes. esqueleto. Para ello, fundir la piel y los huesos en el
Fig 3 Fotomontaje de los Almacenes Adams en Friedrichstrasse,
Para referirse a la envolvente, Mies no emple el permetro, en la envolvente del espacio. Que era, in- Mies van der Rohe, Berln 1928.
Un sistema ilustrado por Semper en El Estilo don- la guerra para aclimatarse y aprender a desenvolver-
de apareca este pilar de alma de madera recubierto se en una industria altamente tecnificada. Y emergi
por planchas metlicas roblonadas. Fig 9 de nuevo en 1947, de la mano de su principal vale-
Y a continuacin situando todos los pilares junto a dor Philip Johnson, que promueve la exposicin en Fig 10 Imagen final del pabe-
las paredes de mrmol pulido reflectante, que tie- el MoMA y la edicin de una monografa de su obra. lln, con los pilares y el mr-
mol reflectante.
nen la misma anchura que el pilar, 18 cm, y que los Presiden la sala del MoMA el Pabelln de Barcelona Fig 11 Imagen de la exposi-
contienen especularmente. En un alarde conceptual, y, como no, el rascacielos de la Friedrichstrasse. No cin del MoMA de NY sobre
Mies, 1947.
la estructura aflora y desaparece fundida en estos por casualidad. Fig 11
paramentos verticales. Todo el pabelln recurre a En Amrica, Mies se centrar en desarrollar estos
coberturas autnomas con un esqueleto propio. El dos tipos edificatorios, el pabelln horizontal y el
plinto de travertino vestido y cortado a medida con prisma vertical, en un proceso evolutivo de depu-
un preciso despiece de 1,10x1,10 metros. Los ocho racin tcnica. En los dos tipos, Mies perseguir que
En 1967, un siglo despus de que Semper dejase el Esta accin qued catalogada en el Museo de Arte
Politcnico de Zurich y partiese hacia Viena, se funda de Basilea en la instalacin Feuersttte 2 y tal vez tuvo
en esa universidad el Instituto GTA. La base de su ar- algo de rito inicitico, de accin seminal para estos
chivo ser el legado de Semper, conservado por sus jvenes arquitectos, reunidos en torno a la figura de
discpulos y compaeros durante un siglo, en lo que Joseph Beuys que ejerci de Chamn.
denominaban el Museo de Semper. Fig 1 Coincidien- Herzog & de Meuron podran ser considerados los
do con su fundacin, el GTA edita la primera mono- continuadores de la tradicin semperiana en torno
grafa de la obra de Semper y organiza un simposio al Baukunst, el arte de la construccin, y a la aplicacin Fig 1 Profesores en la ETH de Zurich con el retrato de Gottfried
Semper tras su partida a Viena, 1869.
internacional monogrfico en 1974 sobre su figura. de la teora de la vestimenta al definir la envolven-
La intervencin de Rykwert en el mismo tendr una te arquitectnica. Sobre todo en las primeras obras
gran repercusin: centrar su aportacin en la teo- de su oficina de finales de los 80 y principios de los
ra semperiana del Origen textil de la arquitectura. 90 as como en algunos de sus breves textos y con-
No en vano, Rykwert acababa de publicar su famosa ferencias. Fig 3
obra La casa de Adn en el paraso donde ya aborda- Por tanto, su obra sirve como excusa para analizar
ba este tema. Fig 2 la vigencia de la teora de Semper en la actualidad y
Este fue el caldo de cultivo en el que se formaron como ha arraigado en la arquitectura moderna de
dos jvenes arquitectos suizos, Herzog & de Meu- raz germnica, al conciliar tcnica y arte, primar la
ron, que estudiaron en el politcnico de Zurich en- envolvente sobre el soporte y, en definitiva, lograr un
tre 1970 y 1975, en plena efervescencia semperiana. perfecto equilibrio entre lo apolneo y lo dionisaco. Fig 2 Primeras ilustraciones del libro de J. Rykwert, La casa de
Adn en el paraso, 1972.
Por tanto, podemos aventurar que la manera de en- Acabo con esta cita de Semper que sintetiza toda la
tender la envolvente arquitectnica desde la ptica investigacin:
textil marc desde el inicio la obra de Herzog & de
Meuron. No en vano, de ellos se ha dicho en alguna
ocasin que su primera obra fue este traje elabora-
do en fieltro junto a Joseph Beuys para los carnavales
de Basilea. Fig 4
El arte de vesr -Bekleidens- la desnudez del cuerpo (si no se toma en cuenta la pintura
de 440 pginas. Las operaciones de edicin necesarias seran mnimas, como de la propia piel que se discu anteriormente) es probablemente una invencin ms
temprana que el uso de cubiertas para campamentos o para envolventes espaciales.
Hay tribus que viviendo en la barbarie ms primiva no estn familiarizados con el uso
veremos a continuacin: de la ropa pero aun as usan pieles e incluso poseen una industria ms o menos desarro-
llada de hilado, trenzado y tejido para equipar y defender sus campamentos.
Es posible que las inuencias climcas y otras circunstancias sean sucientes para
-El cuerpo principal del texto responde a una estructura tripartita clsica explicar este fenmeno histrico-cultural y que de la historia de la civilizacin, universal-
mente aceptada, no se pueda sacar esta conclusin, pero lo cierto es que el inicio de la
construccin coincide con el inicio de los texles.
de tres captulos, subdivididos en epgrafes, asociados a los tres persona- La pared -Wand- es el elemento arquitectnico que formalmente representa y hace
visible el espacio delimitado como tal, completamente, tal como era, sin referencias a
conceptos secundarios. Podemos considerar el cercado - la valla de ramas y palos entre-
jes claves de esta investigacin: Semper, Loos y Mies. Se cierra con un bre- lazados y atados - como la primera delimitacin producida por la mano del hombre, el
recinto espacial vercal ms original inventado por el hombre, cuya realizacin requera
los arquitectos suizos Herzog & de Meuron. Las partes ms acadmicas -In- Fig. 1. Goried Semper, 1837. Retrato realizado al principio de su estancia en Dresde, a la edad de 34 aos.
Luego vino la invencin del tejido: en primer lugar con tallos de hierba o bras naturales,
ms tarde el hilado a parr de materias vegetales o animales. La diversidad de colores
naturales pronto dio lugar a su uso en disposiciones alternavas, lo que produjo un pa-
Dibujo a lpiz realizado por Otto Speckter: Gottfried Semper als junger professor in Dresde, 27 Feb. 1837. GTA Archiv.
troduccin, conclusiones, bibliografa y anexos- se pueden readaptar a este trn. Estos materiales arscos naturales fueron mejorados rpidamente con prepara-
dos sintcos; el teido y el tejido se ulizaron para crear coloridos tapices para vesr las
paredes -Wandbekleidungen-, y para cubrir los suelos y los doseles.
cuerpo principal. Incluso los anexos, traducciones de los textos originales de Si el desarrollo gradual de estas invenciones surgi en este orden o no, poco nos importa
aqu, porque lo cierto es que un po de tejido tosco comenz con el cercado, con la inten-
cin de segregar el hogar, la vida interior de la vida al aire libre, como la formalizacin de
Gottfried Semper, se deberan suprimir de esta publicacin. una idea espacial. Y fue anterior a la simple pared de piedra u otro material.
-La tesis doctoral incluy un total de 411 ilustraciones. Las imgenes se es-
cogieron de diversas procedencias: CAP. 1 EL ORIGEN TEXTIL DE LA ARQUITECTURA FORM UEM.indd 16
Viena para Loos y el MoMA de Nueva York para Mies. es precisar ese senmiento. La habitacin debe ser confortable, la casa habitable. El
palacio de juscia debe parecer un gesto amenazador para el vicio oculto. La banca
debe decir: tu dinero est aqu bien y fuertemente guardado por gente honrada. (73)
- Publicaciones de libros originales, sobre todo de Semper. Inicibamos este captulo con una cita de Nietzsche donde reconoca la disociacin en el
hombre moderno entre una interioridad y una exterioridad
Esta imagen que proyecta el hombre moderno est prxima al arquepo
- Fotos actuales del autor de este trabajo. de Mscara que denira Carl Gustav Jung, muy inudo por el propio Nietzsche como l
mismo reconocera. Para Jung, haciendo uso de la emologa de mscara que deriva del la-
Todos los archivos en formato TIFF de alta resolucin -300pp- lo que per- n y del griego W (delante) y (cara), la es la parte del hombre
que dialoga con la realidad externa, que se antepone en nuestro quehacer social codiano.
Y establece la siguiente denicin:
quitesis se realizar fcilmente. el interior? El rostro, la inmidad del individuo sin la necesidad de una uniformidad social.
La ropa interior nada ene que ver con los trajes: prima el tacto, la suavidad, frente a la
visualidad, la disncin social. Y entre ambos, como sucede con la mscara y el actor, hay
-La publicacin propuesta, tras la operacin de revisin de textos y estilo, as una membrana, un espacio de resonancia que los disocia sicamente pero a la vez los uni-
ca conceptualmente.
El lmo proyecto que Loos construye en Viena, antes de parr a Pars en 1922, es la casa
como de remaquetacin, se adaptara sin problemas al formato y extensin Fig. 42. Planos de la casa Rufer, Adol Loos,
Rufer. (Fig. 42) En ningn otro proyecto como en este se esfuerza por contar la existencia de
esta membrana: si nos jamos en los dibujos que realiza para los alzados, observaremos
Viena 1922. Tragedia, Gustav Klimt,
habitual de esta coleccin con una extensin aproximada de 250 pginas. que representa a la vez interior y exterior, a travs de las lineas de puntos que surcan los
1897.
A. Plano original de los alzados de la casa
Rufer. Foto de poca.
B. Tragedia, Gustav Klimt, 1897. 42 x 31
(73). LOOS, Adolf. Ibid. Escritos II, pag. 34. Architektur, Der Sturm, 15 de diciembre de 1910.
Por tanto, la presente tesis es fcilmente revisable de acuerdo con los crite-
cm., Historisches Museum der Stadt Wien.
(74). JUNG, Carl E., Gestaltungen des Unbewussten, 1950, pg. 55.
CAP. 2 LOS TRAJES DE LA VIENA DE FIN DE SIGLO FORM UEM.indd 228 6/9/12 13:16:05 CAP. 2 LOS TRAJES DE LA VIENA DE FIN DE SIGLO FORM UEM.indd 229 6/9/12 13:16:05
terial necesario, en el formato necesario. Ejemplo de la maquetacin de varias pginas de la publicacin original de la tesis doctoral.