Literatura (1 Bachillerato)

EL BARROCO: POESA Y PROSA

1.- LA POCA
En trminos generales, el Barroco es una poca de depresin y
desorientacin entre el empuje renacentista y el ordenado progreso del
XVIII. En Espaa; es una poca de crisis poltica, econmica, social y tica
(de valores), que abarca los reinados de Felipe III, Felipe IV y Carlos II.

2.- El trmino BARROCO se form por cruce de dos palabras: la

portuguesa barroco (perla irregular) y la italiana barocco (razonamiento
retorcido). La cultura barroca es consecuencia de las circunstancias
histricas: decadencia, crisis, malestar, tensiones religiosas.

3.- EL DESENGAO BARROCO

Una palabra clave en la cultura barroca es desengao. Frente al
vitalismo y optimismo renacentista, y la exaltacin del hombre y la
naturaleza, el Barroco supone una postura de desconfianza ante el mundo y
una visin pesimista de la existencia humana.
En el Barroco se toma conciencia de:
a) Apariencia engaosa de las cosas: el mundo es un confuso
conjunto de apariencias. Ante este mundo engaoso y cambiante, una
actitud es la de la prudencia y ser prudente, segn GRACIN, es
acomodarse a las circunstancias (prosa DIDCTICA)- y otra postura es la
de crtica y protesta (literatura SATRICA).
b) Brevedad y fugacidad de la vida, y angustia de la muerte: la
vida es un trnsito fugaz (nacer es empezar a morir, dir Quevedo). Ante
esta realidad se pueden adoptar, bsicamente, dos posturas o actitudes:
una dar lugar a la literatura de reflexin y didctico-moral, de tono
pesimista (GRACIN y algunos poemas de QUEVEDO); otra actitud
supondr una incitacin al disfrute de la vida mientras sea posible
(continuacin del carpe diem renacentista, pero ahora de una forma ms
angustiada) o el evadirse, ya refugindose en la esttica pura (poesa
cultista, de GNGORA, plagada de recursos formales), ya ofreciendo
formas de diversin popular (popularidad del TEATRO).

4.- IDEAL ARTSTICO Y LITERARIO.

a) Se pierde el sentido de la mesura y equilibrio renacentista y se busca
la artificiosidad y la complicacin, el afn de asombrar, tanto en los
temas como en las formas de expresin (abundancia de elementos
decorativos, de figuras -arte para minoras-). Se desprecia la expresin
'llana', vulgar y se alaba la dificultad y el artificio (Honra me ha
causado hacerme oscuro a los ignorantes dice Gngora).
b) Frente a la armona a la que aspiraba la literatura renacentista, la
literatura barroca es una literatura de contrastes: la anttesis y la
paradoja son las figuras centrales.
c) En la literatura, el Barroco tienen fundamentalmente dos
manifestaciones, no siempre separadas:
- Culteranismo o gongorismo: Se busca la belleza, la
riqueza sensorial, la ornamentacin exuberante, la brillante
dificultad (cultismos, hiprbatos, referencias mitolgicas,

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imgenes y metforas deslumbrantes, adjetivacin

abundante...)
- Conceptismo: Busca la sutileza en el pensar y agudeza del
decir, el alarde de ingenio: hiprboles, anttesis,
equvocos/diloga, concisin de la frase (zeugmas), sintaxis
complicada.

5. TEMAS. Los temas ms caractersticos son:

a) El amor, definido a veces como algo contradictorio y engaoso
creer que un cielo en un infierno cabe, / dar la vida y el alma a
un desengao (Lope de Vega)
b) Las vanidades de la vida: crtica de elementos como el dinero,
la ambicin, el orgullo.
c) La fugacidad y la inconsistencia de la vida: la persona es un
ser predestinado a la muerte, y la vida es slo el escenario donde
el tiempo pasa rpidamente. Tpico del cotidie morimur.
d) La lucha por la vida. Como ocurre en la novela picaresca
(Guzmn de Alfarache, de Mateo Alemn y El Buscn, de
Quevedo) que sigue la estela del Lazarillo.
e) Literatura de tipo reflexivo y prosa doctrinal, tanto
individual como social, que trata de orientar en un mundo
engaoso (prosa DIDCTICA).
f) Literatura satrco-burlesca.

POESA Y PROSA EN EL BARROCO

Sus obras maestras son los poemas Fbula de Polifemo

POESA GNGOR
A y Galatea y Soledades. La primera desarrolla, con un
(1561/16 lenguaje enormemente complejo, el mito clsico del
27) cclope Polifemo enamorado de la ninfa Galatea.
Soledades es una obra inacabada, y es un canto a la
Naturaleza (por la que pasa un peregrino en cuatro edades:
adolescencia, juventud, madurez y senectud) y el desdn
de las ambiciones cortesanas.
Escribi, adems, letrillas y otras composiciones de arte
menor, y carcter humorstico o satrico. Sus sonetos
abordan diversos temas: amorosos, satrico-burlescos,
morales, mitolgicos, poesa burlesca y humorstica.

En su OBRA POTICA se puede distinguir:

a) poesa filosfica y moral :reflexin sobre la
QUEVED
existencia humana; est presente la angustia de la vida
O
(1580/16 como loca carrera hacia la muerte: tpico del cotidie
45) morimur.
b) poesa amorosa
c) poesa satrico burlesca (nadie escapa a sus burlas:
mdicos, jueces, boticarios, viejas, borrachos, maridos
engaados, etc).

NOVELA
PICARES
CA
La vida del pcaro Guzmn de Alfarache (1599 y
1604). El personaje cuenta su vida como pretexto para

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MATEO
ALEMN explicar su arrepentimiento y conversin religiosa. Su
escepticismo sobre el destino de los seres humanos slo
halla consuelo en la religin.

QUEVEDO
Historia de la vida del buscn, llamado don Pablos
(El Buscn), 1726. Relata las aventuras de un pcaro,
llamado Pablos, que aspira a convertirse en hidalgo por
medio del engao. Al final, ni ha medrado como Lzaro, ni
ha hallado el consuelo en la religin como Guzmn; pobre y
ladrn, planea embarcarse para las Indias.

EL BARROCO: TEATRO

Durante el Siglo XVII el teatro conoce un gran auge en toda

Europa: En Espaa, LOPE DE VEGA, TIRSO DE MOLINA,
CALDERON DE LA BARCA; En Francia, MOLIERE, CORNEILLE; En
Inglaterra, WILLIAM SHAKESPEARE.

La comedia
espaola La comedia espaola. Cervantes y otros autores buscaron una
frmula que gustase al pblico, pero fue Lope de Vega quien
acierta a fijarla hacia 1590(en 1609 publica Arte nuevo de
hacer comedias): el gnero que l establece se denomina
comedia espaola o, simplemente, comedia.
Segn LOPE, una comedia deba seguir tres directrices: imitar las
acciones de los hombres, retratar las costumbres y dar gusto al
pblico de cualquier condicin social.
La comedia espaola o comedia nacional se representaba
en los corrales de comedias ; se escriban en verso (con
variedad de metros y estrofas); mezclaban lo trgico con lo
cmico; respetaba las unidades de lugar y tiempo y
relativamente la unidad de accin (se admitan dos o ms
acciones, si todas conducan al mismo objeto);, la accin se
desarrollaba en tres actos o jornadas (que correspondan a
planteamiento, nudo y desenlace), cada uno de ellos integrado
por cuadros con tiempo y espacio propios; siguiendo las
preferencias del pblico, los finales eran siempre felices.
En cuanto a la temtica, Lope menciona dos temas: la honra
((la honra era algo fundamental de la persona; de ah que
cualquier ofensa haya de ser reparada inmediatamente), y las
acciones virtuosas; pero aparecen muchos ms temas,
tomados de la historia, leyendas, romances, mitologa, la Biblia,
etc. Otro tema frecuente es el amor.
Los personajes ms frecuentes son: el galn (protagonista),
la dama), el poderoso (encarnado por el rey, por un noble o
prncipe), el antagonista (que se opone al galn), el viejo, el

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gracioso (o figura del donaire), la criada de la dama.

El lugar
teatral
El corral de comedias. El escenario tpico del siglo XVII para
las comedias son los corrales: en un principio, patios interiores
de una manzana de casas, en uno de cuyos lados se montaba
el tablado o escenario. En el patio se colocaban bancos de
madera, que ocupaban los hombres; en la parte de atrs no
haba bancos y los hombres estaban de pie (los mosqueteros).
En los pisos superiores, encima de la puerta de entrada, estaba
la cazuela, lugar donde se ubican las mujeres, normalmente
sentadas en gradas. En las ventanas y balcones de las fachadas
laterales estaban los palcos (aposentos y desvanes)
alquilados por los nobles y familias ricas. En los laterales, debajo
de los aposentos, estaban las gradas.
La temporada teatral se desarrollaba normalmente desde Pascua
hasta Carnaval del ao siguiente. El espectculo comenzaba a
las dos en invierno y a las tres en verano, y constaba de varias
partes: Primero viene la loa, en verso, en la que el autor declara
sus intenciones, revela el asunto. En segundo lugar viene la
parte principal, la comedia, en tres jornadas; entre la primera y
la segunda se desarrolla el entrems, pieza jocosa; entre la
segunda y la tercera, se ameniza con un baile, sobre un texto
cantado con msica. Despus del desenlace se cierra el acto con
una mojiganga cmica en verso.
Elemento muy importante eran las compaas teatrales, que
eran de dos tipos: compaas de ttulo o compaas reales, y los
cmicos de la legua, que slo tenan autorizacin para
representar a ms de una legua de las grandes ciudades.

El teatro cortesano. Adems del teatro de los corrales de

comedias, conforme avanza el siglo XVII tiene cada vez ms
importancia el teatro cortesano, que se representa en los
palacios de los nobles o en el del rey (primero en el Alczar de
Madrid y luego en el Teatro del Buen Retiro, que segua los
moldes del corral de comedias). Este teatro es ms complicado
escenogrfica y formalmente que el de los corrales. A veces el
texto literario tena un carcter secundario en beneficio del puro
espectculo, en el que era ingrediente fundamental la msica

Otra modalidad teatral era el auto sacramental, obra en

un acto, con personajes alegricos, que desarrolla un tema
religioso con intencin didctica y que concluye con la
exaltacin de la Eucarista. Se representaban en plazas pblicas
LOPE DE con ocasin de la fiesta del Corpus.
VEGA
(1562/1635)
LOPE DE VEGA escribi unas 1.500 obras teatrales de las
que se conservan 314 comedias y 42 autos sacramentales.

Las obras de LOPE son histricas (Peribez y el comendador

de Ocaa, Fuenteovejuna) y comedias de enredo (La dama
boba).

ESTILO: Su teatro va dirigido al pblico del corral de comedias,

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de ah la importancia de la accin y de la intriga para mantener

la atencin. Sobresale el dilogo rpido y vivaz, sin apenas
monlogos. Otra caracterstica son los elementos lricos,
mezclados con los tradicionales y populares.

En cuanto al lenguaje, aunque polemiz con Gngora, en

defensa de una lengua natural, clara y sencilla, Lope reconoce
que las sutilezas lingsticas y los recursos retricos son
CALDERN necesarios.
DE LA
BARCA
(1600/1681
) De CALDERN se conservan 120 comedias y 80 autos
sacramentales. Sus obras maestras son El alcalde de Zalamea
(el tema del honor), La vida es sueo (teatro filosfico).
Escribi tambin autos sacramentales: La cena del rey
Baltasar y El gran teatro del mundo.

Caldern compone para espectadores cultos, de ah su estilo

elevado. El lenguaje de Caldern es mucho ms artificioso que
en Lope, y se advierte el uso tanto de recursos conceptistas
como culteranos, con preferencia por la lengua gongorina. Sus
obras tienen un carcter intelectual y reflexivo, por ello los
parlamentos de los personajes son extensos y cargados de
significado; tambin abundan los monlogos.