Conflunc ias e ntre narrativas both present plots, characters, typically

histricas e lite rrias literary rhetorical resources, including 1

A respeito dos textos
figures of speech, and their attempt to bblicos enquanto textos
represent reality seems to be a mimesis. literrios, ver Magalhes
Eli Brando da Silva Thus, the literary works with historical (2009; 2008).
Doutor em Cincias da Religio content, especially the historical novel
and its subcategories, have been used as
(UMESP) e Professor (UEPB)
an important source for historians, and
Hudson Marques da Silva they have boosted the collective
Doutor em Literatura e imaginary in terms of historical
Interculturalidade (UEPB) e Professor knowledge.
(IFPE)
Keywords: History, Literature,
Confluences.

Resumo Introduo
Este ensaio oferece uma reviso terica
sobre as tenses que as narrativas
histricas e literrias tm gerado desde A histria uma narrativa de
sua gnese. Considerando a concepo eventos: todo o resto resulta disso
aristotlica sobre a distino entre o
(VEYNE, 1998, p. 18)
poeta e o historiador, em dilogo com os
principais tericos da filosofia da histria
moderna, com destaque para Paul Veyne, A interface entre histria e
Walter Benjamin, Hayden White e Linda
Hutcheon, narrativas histricas e literatura tem acompanhado essas
literrias so caracterizadas como duas formas narrativas desde sua
construtos lingusticos anlogos. Em gnese. Uma breve incurso pelas
outros termos, ambas apresentam
produes literrias fundacionais no
tramas, personagens, recursos retricos
tipicamente literrios, incluindo figuras de Ocidente o suficiente para perceber
linguagem, e sua tentativa de claramente que Histria e Literatura
representao da realidade demonstra -se encontram-se imbricadas e
mais como uma mmesis. Nessa
interdependentes.
perspectiva, as obras literrias de cunho
histrico, com destaque para o romance Na Antiguidade, as narrativas
histrico e suas subcategorias, tm bblicas1 trazem, na figura de Abrao,
servido tambm como fonte proeminente a origem de um povo. A epopeia
para historiadores e impactado
fortemente no imaginrio coletivo em clssica, com a Ilada e a Eneida,
termos de conhecimento histrico. narra a destruio e a fundao de
cidades emblemticas: Troia e Roma,
Palavras-Chave: Histria, Literatura,
respectivamente. Na Idade Mdia, os
Confluncias.
poemas picos El Cantar del Mio Cid,
Abstract na Espanha, e La chanson de Roland,
This paper presents a theoretical review na Frana, desdobram as
on the tensions between historical and
literary narratives since their origins. desventuras de personagens
Considering the Aristotelian conception histricos: Rodrigo Daz de Vivar e
on the difference between poetry and conde Rolando. Pode-se mencionar
history, dialoguing with the main ainda o romance histrico scottiano
theorists on modern philosophy of
history, especially Paul Veyne, Walter do sculo XIX, ou, no Brasil, o
Benjamin, Hayden White and Linda romance histrico alencariano. A lista
Hutcheon, historical and literary ampla e ininterrupta nos anos que
narratives are featured as similar
linguistic constructions. In other words,
se seguem.

202
 Antes do advento da histria ps-graduaes stricto sensu
cientfica de Leopold von Ranke, no (Mestrado e Doutorado) em Histria 2
Original: History finds in
sculo XIX, histria e literatura no Brasil. Luiz Costa Lima (2006) poetry not only one of its
sequer eram diferenciadas, tidas identif ica nela uma espcie de most important but also one
of its purest and finest
como ramos de uma mesma rvore hibridismo entre Cincias Humanas e sources.
do saber (HUTCHEON, 1991, p. Arte, ou, nas prprias palavras do
141). terico: Os Sertes representa
O imbricamento entre simultaneamente, obra de cincia e
narrativas histricas e literrias de literatura (LIMA, 2006, p. 374).
revela-se de diversas maneiras. s Nessa linha de pensamento,
vezes, como fontes de pesquisas este ensaio prope uma breve
mtuas tanto para historiadores reviso terica, nas perspectivas da
quanto para escritores literrios. Filosofia da Histria e da Teoria
Outras vezes, de modo mais peculiar, Literria, sobre as tenses e
como fuso representada em suas congruncias que as narrativas
prprias narrativas. histricas e literrias tm travado
A historiograf ia, ao longo dos desde sua origem, com especial
tempos, tem sempre servido como ateno para a relativizao do
fonte para escritores literrios e m cientificismo que parece superestimar
suas elaboraes de personagens, a representao da realidade
acontecimentos e perodos histricos. presente nessas narrativas.
Isso pode ser ilustrado com o famoso
escritor ingls Charles Dickens, que Historiogra fia, literatura e
encontrou na obra do historiador represe ntao da rea lidade
Thomas Carlyle a principal fonte
acerca da Revoluo Francesa para a O embrio da tentativa de
elaborao de seu romance A Tale of delimitao entre histria e literatura
Two Cities (Um Conto de Duas foi empreendido por Aristteles, no
Cidades). famoso captulo nove de sua Potica,
O fenmeno parece ser quando o filsofo aponta a
inversamente proporcional, ao historiografia como o que
constatar que muitas obras aconteceu e a poesia como o que
reconhecidas como literrias tambm poderia ter acontecido. Para o
tm fundamentado e inspirado os filsofo, tal distino dar-se-ia no
historiadores, conforme confessa pela forma (prosa ou verso), mas
Burckhardt (1955, p. 136, traduo pela integridade de seu contedo
livre): A histria encontra na poesia enquanto reproduo da realidade.
no apenas uma de suas fontes mais Para ilustrar, Aristteles cita
importantes, mas tambm uma de Herdoto, historiador grego do sculo
suas mais puras e melhores. 2 V a.C., declarando que, mesmo se
No mbito da literatura sua obra fosse escrita em verso,
brasileira, Os Sertes, de Euclides da preservaria o status de histria. E,
Cunha, tornou-se referncia por fim, classifica a poesia como mais
indispensvel para historiadores no elevada do que a histria por ter
estudo da Guerra de Canudos. A obra carter universal, enquanto a
tem composto o currculo de diversas historiografia estaria reduzida ao
203
particular. Nesse prisma, com uma ateniense, a qual transcende o
viso mais holstica, o poeta estaria carter particular, restrito, atribudo
mais prximo do filsofo historiograf ia pelo filsofo. De tal
(ARISTTELES, 2011). modo, Ste. Croix situa as duas
Existe na percepo formas narrativas (a literria e a
aristotlica uma hierarquizao, que historiogrfica), ainda que distintas,
coloca a produo literria em um no mesmo nvel do ponto de vista do
lugar privilegiado. Essa viso no conhecimento que podem oferecer.
tem sido rara entre os sucessores do Traar ento posturas
filsofo, nem se encontra caduca na hierarquizantes e m favor de qualquer
contemporaneidade, como se pode uma das reas no ref lete uma
verif icar na proposio do terico concluso verificvel, tampouco
alemo Eberhard Lmmert, em seu convincente. Alm do mais, no se
estudo sobre a historiograf ia e o trata de um propsito neste ensaio.
romance: No entanto, ao indicar a
narrativa histrica como o que
[...] a literatura ficcional, em aconteceu, presume-se da
todos os tempos, sempre teve de concepo aristotlica que a
vantagem sobre a historiografia:
romances podem, com a fora realidade ou os acontecimentos
imagtica de seus textos, no histricos pudessem ser
apenas animar o dilogo entre o reproduzveis ou duplicveis por
passado e o presente de seus
intermdio da linguagem. Uma
leitores de forma sempre nova,
como podem tambm premissa um tanto exgua, seno
desentranhar uma viso de ingnua, se considerados os estudos
relaes de vida para as quais lingustico-filosficos modernos. Esse
nem as instituies sociais nem
pressuposto perde sustentao, por
as cincias jamais encontraram,
no passado ou no presente, exemplo, se levado em conta o
solues compatveis com a pensamento filosf ico de
dignidade humana (LMMERT, Wittgenstein, que, desde o seu
1995, p. 304).
Tractatus Logico-Philosophicus,
relativizou o isomorf ismo
Ainda que verossmil e m linguagem/realidade, principalmente
determinados casos, essa ao demonstrar a plasticidade da
superestimao do texto literrio em lngua, cujos significados se elaboram
relao ao historiogrf ico no se e reelaboram continuamente
demonstra to plausvel, sobretudo conforme o seu uso nos diversos e
se considerada a produo dinmicos contextos semnticos,
historiogrfica ps- moderna. bem fenmeno que ele chamaria de jogos
certo que tambm no se aplicaria ao de linguagem, elucidados em suas
tempo de Aristteles. O historiador Investigaes Filosficas
britnico Ste. Croix (1992) j teria (WITTGENSTEIN, 1999; 1968).
alertado que o pressuposto A filosofia da linguage m
aristotlico no faz justia sequer wittgensteiniana assinalaria um
historiografia do prprio Aristteles, prognstico s tendncias de
que tem nA Constituio de Atenas fragilizao e relativizao da
uma rica descrio do regime poltico verdade historiogrfica que se
204
disseminariam com maior impac to no
sculo XX, notadamente pela escola
dos Annales francesa e relativistas
como Paul Veyne, Hayden White e
Linda Hutcheon.
Declaraes como as
antroplogo Clifford Geertz (1988),
de que os clssicos da Antropologia
permaneceram na mente
pessoas no pelo seu contedo, mas
pelo talento literrio de
escritores, ou ainda do filsofo
Richard Rorty (apud LAMARQUE;
OLSEN, 1994), de que toda realidade
uma grande fico, demarcam os
rumos que seguiria a Filosofia da
Histria a partir do sculo XX.
Emerge, assim,
tendncia a compreender
historiografia no como a reproduo
dos acontecimentos histricos, mas
como uma narrativa quase to
literria (e at ficcional) quanto os
prprios textos literrios.
concepo chegou a gerar, na lngua
inglesa, o neologismo faction,
aglutinao das palavras facts
(fatos) e fiction (fico). O termo faz
referncia a textos em que a
delimitao entre o ficcional e o real
seja imprecisa (se que existe algum
texto em que essa delimitao
exista!). Essa noo conduz
diretamente s palavras de Ronald
Weber (1980, p. 14, traduo livre),
ao estabelecer que
A no-fico no podia narrar a
realidade mais que a fico, visto
que todas as formas de escrita
oferecem modelos ou verses da
realidade em vez de reais
descries dela:
consequentemente, a no-fico
[] inerentemente to irrealista
quanto a fico.3
Declaraes dessa natureza
3
no agradariam aos historicistas Original: Nonfiction could
no more chronicle reality
positivistas, embora carreguem um than fiction since all forms
princpio bem razovel. Todo cuidado of writing offer models or
versions of reality rather
com os conceitos de realidade ou than actual descriptions of
do verdade sempre bem-vindo, a fim it: consequently nonfiction
[is] as inherently irrealistic
de evitar as perspectivas objetivantes as fiction.
e totalizantes inerentes aos prprios
das termos. A verdade histrica tem
sempre se revelado problemtica e,
seus por isso, [...] a aporia da verdade
h de ser entendida com extrema
cautela (LIMA, 2006, p. 155). Na
compreenso de Costa Lima (2006),
a verdade histrica tem
incessantemente mantido um lado
escuro, no questionado. E o ofcio
uma do historiador parece estar mais
a prximo da m mesis que do prprio
relato histrico, visto que suas
reconstituies esto sempre sujeitas
ao lugar-social em que foram
produzidas, trazendo suas marcas,
Essa seus limites e preconceitos.
No campo literrio, como
observa Compagnon (2012),
levando-se em conta a viso
aristotlica (da literatura enquanto
representao da realidade), tal
tentativa no ultrapassaria a
m mesis. E disso tambm no se
livraria a historiografia, porque a sua
tentativa de dizer o que aconteceu
faz do mundo o seu referente, o que
nem sempre acontece na literatura,
conforme demonstra Compagnon
(2012) no seu captulo sobre O
mundo.
Os crticos literrios,
sobretudo os formalistas,
defenderam a autonomia da
literatura em termos de
representao da realidade e a
posicionaram como autorreferencial e
autossuficiente. De tal forma,
ignoraram que, antes mesmo da
205
elaborao textual, existe um
contexto que a viabiliza e com o qual
est imbricada. Nesse sentido, o
advento dos Estudos Culturais no
campo literrio, a partir da segunda
metade do sculo XX, traria
proeminentes contribuies.
Com vistas para uma espcie
de impotncia da linguagem em
retratar a realidade, como concebeu
Roland Ba rthes, Compagnon (2012)
conclui que, embora um significante
no possibilite um acesso direto a um
referente ou que um romance no
reproduza a realidade
fidedignamente (existe meio que o
faa?), a lngua, ainda assim,
referencial e a literatura continua a
representar a realidade.
No caso da historiografia, ao
desdobrar suas impresses acerca da
viso ps- moderna sobre narrativas
histricas, Jeroen Dew ulf deixa
implcita a inconsistncia da
delimitao aristotlica entre o poeta
e o historiador ante a diversidade de
narrativas disponveis hoje, relatando
que [...] passou a ser cada vez mais
difcil distinguir entre obras ficcionais
e no-ficcionais, alguns defendem at
que a ideia em si de se tentar fazer
esta distino j uma fico
(DEWULF, 2004, p. 209).
Essas noes acabaram por
compelir os prprios historiadores a
contestarem a cientificidade ou a
verdade histrica visada pelos
historicistas. E, como relata Chartier
(2009, p. 11-12), [...] obrigavam os
historiadores a abandonar a certeza
de uma coincidncia total entre o
passado tal como foi e a explicao
histrica que o sustenta.
Chartier (2009, p. 12) observa
ainda que a historiografia passou a
ser vista por essa nova gerao de
historiadores relativistas como [...]
uma escritura sempre c onstruda a
partir de figuras retricas e de
estruturas narrativas que tambm
so as da fico, o que , de modo
geral, corroborado por um dos
principais expoentes do ramo que
problematiza a epistemologia
historiogrfica no sculo XX: Paul
Veyne. Em Como se escreve a
histria, Veyne (1998, p. 3) declara
que Como o romance, a histria
seleciona, simplifica, organiza, faz
com que um sculo caiba numa
pgina. E, com sua crtica ao
historicismo quantitativo e
determinista, conclui que [...] o
tecido da histria o que
chamaremos de uma trama [...]
(VEYNE, 1998, p. 42).
Para o terico, portanto, a
historiografia no passaria de uma
narrativa literria, com seus
personagens, suas tramas, seu
recorte temporal, suas ideologias,
tudo organizado conforme as
intenes de seu autor ou dos
interesses de seus f inanciadores. Em
sntese, Veyne viu na histria a que
se pode ter acesso um verdadeiro
romance.
Emblemtico historiador do
sculo XX, precursor da escola dos
Annales, Marc Bloch, em seu texto
sobre o ofcio do historiador, vai
denunciar a cientificidade da histria,
ao declarar que [...] a prpria ideia
de que o passado, enquanto tal,
possa ser objeto de cincia
absurda (BLOCH, 2001, p. 52). E
aponta o historiador como um [...]
investigador que se esfora para
reconstruir um crime ao qual no
assistiu [...] (BLOCH, 2001, p. 69).
E vale destacar que o resultado do
ofcio do historiador, ou seja, essa
206
sua grande trama literria nomeada
historiografia, torna-se refm dos
sistemas, das instituies, como bem
observou Michel de Certeau (1982).
Em sua Escrita da histria, o
terico francs acusa as instituies preconiza-se que as narrativas ditas
de inf luenciarem o of cio do
historiador. E que sua escolha do
objeto e das fontes permanece sob
tutelas acadmicas que nortearo o
resultado final. Para ilustrar, Certeau
(1982, p. 42) destaca que, com a
distncia temporal e uma viso mais
epistemolgica, se conseguem hoje
perceber [...] os preconceitos que
limitaram a historiografia mais
recente. Eles aparecem tanto na
escolha dos assuntos quanto na
determinao dos objetivos dados ao
estudo. O terico relativiza ainda a
descrio historiogrfica da realidade
ao conceber real e discurso como
oximoros.
Dentre tantos historiadores ou
filsofos da histria no sculo XX,
decerto, Hayden White, com sua
meta-histria, foi o que teve maior
visibilidade e, provavelmente, o que
melhor consolidou o elo entre
narrativas histricas e literrias
(apesar de ser tambm o que mais
recebeu crticas). Em sua obra
Metahistory, White lana seu estudo
sobre as narrativas pretensamente
histricas de quatro grandes
historiadores do sculo XIX: Michelet,
Ranke, Tocqueville e Burkhardt, alm
dos escritos de Hegel, Marx,
Nietzsche e Croce. Na anlise, White
identif ica categorias literrias que se
deixam escapar nos textos desses
autores, dentre as quais se
encontram os tropos: metfora,
metonmia, sindoque e ironia
(figuras de linguagem tipicamente
literrias). Alm disso, tomando por
base a teoria da fico de Northrop
4
Frye, Hayden White indica ainda Original: [...] a verbal
structure in the form of a
quatro arqutipos retricos: narrative prose discourse
romance, tragdia, comdia e stira. that purports to be a model,
or icon, of past structures
Com esses resultados, and processes in the interest
of explaining what they were
histricas encontrar-se-iam mais no by representing them.
terreno literrio do que no cientfico. 5
Original: In my view, no
Segundo White, a historiografia no given theory of history is
convincing or compelling to
passaria de [...] uma estrutura a given public solely on the
verbal em forma de um discurso basis of its adequacy as an
explanation of the data
narrativo em prosa que pretende ser contained in its narrative,
um modelo, ou cone, de estruturas e because, in history, as in the
social sciences in general,
processos do passado com o intuito
there is no way of pre-
de explicar o que eles foram ao establishing what will count
represent-los4 (WHITE, 1975, p. 2, as a datum and what will
count as a theory by which
traduo livre). Em outros termos, a to explain what the data
historiografia seria nada mais que mean.
uma narrativa, uma produo
lingustica com caractersticas
semelhantes quelas contidas na
literatura. Na concluso de sua
Metahistory, White declara:
Em minha opinio, nenhuma
teoria da histria existente
convincente ou atraente para um
dado pblico apenas com base
em sua adequao enquanto uma
explicao dos dados contidos
em sua narrativa, porque, na
histria, assim como nas cincias
sociais em geral, no h forma de
preestabelecer o que valer como
um dado e o que valer como
uma teoria atravs da qual se
explique o que os dados
significam 5 (WHITE, 1975, p.
429, traduo livre).
Com concluses to
contundentes como essas, que
deixaria m o trabalho dos historicistas
positivistas quase no niilismo
(considerando que seu propsito
seria revelar as verdades histricas),
claro que Hayden White no se
esquivaria das crticas, tendo Carlo
Ginzburg como principal opositor.
207
Entretanto, o prprio White j ficcional de sua obra de acordo com
6
alertaria sobre os limites de seu seus propsitos. Nesse mbito, do Original: I do not know
whether the four
trabalho, quando confessa: Eu no mesmo modo, o historiador interpretative strategies I
sei se as quatro estratgias carregaria tal responsabilidade de have identified exhaust all
the possibilities contained in
interpretativas que identifiquei elaborar uma narrativa verossmil em language for the
esgotam todas as possibilidades funo do respeito ao pacto com o representation of historical
contidas na linguagem usada para a leitor. Tratar-se-ia de uma espcie de phenomena.

representao de fenmenos pacto histrico. 7

Original: [...] with its
6 obligatory correspondence
histricos (WHITE, 1975, p. 429, Os crticos de White ressaltam
to the happenings it
traduo livre). E essa exatamente ainda que a historiografia fruto de narrates overtly displayed in
uma das principais crticas a White, a um longo trabalho de resgate the text itself. The novelists
relation to his sources is
de que existem muitas outras figuras documental, de vestgios, inclusive free []
de linguagem e categorias retricas arqueolgicos, dos quais o
presentes na historiograf ia alm das romancista, o dramaturgo ou o poeta
apontadas por ele. estariam livres. Dorrit Cohn (1999)
Mas as crticas no se compreende a narrativa histrica
reduzem a isso. Estudiosos mais como distinta da literria por ser
recentes, como Lamarque e Olsen sempre controlada, comedida,
(1994) e Dorrit Cohn (1999), passvel de explicaes do historiador
contestam-no por no considerarem e questionamentos do leitor, [...]
a presena de categorias literrias na com sua obrigatria correspondncia
historiografia subsdios suf icientes aos acontecimentos que narra
para caracteriz-la como ficcional ou abertamente no prprio texto. A
literria, o que, sobremaneira, relao do romancista com suas
compactuado por Costa Lima (2006, fontes livre [...]7 (COHN, 1999, p.
p. 385) na percepo de que no o 114, traduo livre). Nessa t ica, a
uso de recursos literrios que literatura estaria liberta das tutelas
favorece ou prejudica uma obra como cientificistas e da prova s quais a
historiogrfica. historiografia submetida.
Lamarque e Olsen (1994) e Essa viso parece no
Dorrit Cohn (1999) sugerem ainda ultrapassar uma iluso, pois o que se
que Hayden White no levou em verif ica na historiograf ia dominante
conta o que chamaram de (os principais ensaios historiogrficos
responsabilidade ou compromisso veiculados) a histria dos
do historiador em relao ao leitor. vencedores, como apontou
Essa responsabilidade poderia ser Benjamin (1994). Quanto
traduzida, analogicamente, no que literatura, deve-se considerar que
Lejeune (2003; 1991) chamou de no faz parte de sua natureza a
pacto autobiogrfico. Para este submisso ao teste da verdade ou
terico, a principal fronteira entre a verif icao do real. Recorrendo aos
autobiografia histrica e uma obra de termos de Todorov (1981), a
fico residiria to-somente no pacto literatura no verdadeira nem falsa.
que o bigrafo estabelece com o Essa questo nem deve ser
leitor. Trata-se ento da levantada, visto que justamente
responsabilidade de o autor anunciar nisso que reside seu status de fico.
a priori o carter autobiogrfico ou
208
 Ref letir se o controle sobre a notou que a Retrica aristotlica
historiografia coloc-la-ia em posio rompe com a retrica sofista, que se
de vantagem ou a tornaria mais apresentava mais como a arte de
restrita que as narrativas literrias enganar (GINZBURG, 2002).
faria retornar s posturas Portanto, para Ginzburg,
hierarquizantes que aqui se procura retrica e prova no se excluem. Ao
evitar. Alm do mais, no bem contrrio, a prova representa o cerne
certo que as obras literrias estejam racional da Retrica aristotlica. A
to livres do controle, dos noo de prova est centrada em
interesses, das tutelas ideolgicas trs tipos de oratria: a deliberativa,
dominantes nos contextos em que a demonstrativa e a judiciria, sendo
so produzidas, na medida em que, esta ltima a que mais se conecta
como bem alertou Bakhtin (1990; historiografia, porquanto o raciocnio
1981), toda manifestao da judicirio, ou a retrica jurdica, trata
linguagem emerge de um contexto de acontecimentos passados
ideolgico. Basta observar a (GINZBURG, 2002).
produo literria dos romnticos A despeito das crticas
brasileiros para ter uma evidncia meta-histria de Hayden White,
bem clara a esse respeito. alguns apontamentos preliminares
A crtica meta- tornam-se inevitveis: em primeiro
histria de Hayden White tambm se lugar, o fenmeno histrico consiste
dirige ao fato de que foram em um passado irretornvel, um
analisados somente textos de autores crime sem testemunhas,
do sculo XIX, ficando excludo o parafraseando Marc Bloch. Um
trabalho historiogrf ico mais recente, passado sobre o qual s existem
mais engajado com a prova runas, como diria Walter Benjamin
(GINZBURG, 2002). O historiador (1984). O termo runas, metfora
italiano Carlo Ginzburg, vanguardista inaugurada pelo f ilsofo judeu-
no que se chamou micro-histria, alemo, no somente se refere s
tenta desfazer o que seria, em sua runas histricas, mas a todos os
opinio, um radicalismo de Hayden fragmentos, os cacos, os estilhaos
White, especialmente ao aproximar a deixados como vestgios do passado.
suposta diviso entre retrica e Em outros termos, o legado histrico
verdade, ou retrica e prova. Para se reduz a f ragmentos difusos que o
tanto, Ginzburg refaz o percurso da historiador recolhe, organiza e
retrica grega e presume ser reconstri em formato de narrativa.
equivocada a interpretao ctica dos Portanto, da histria, s
ps-modernistas sobre a restam runas e a historiografia
historiografia por concentrarem seu tanto quanto a literatura no passa
ponto de partida na Potica de de uma narrativa planejada,
Aristteles em vez da Retrica, na recortada e, muitas vezes, forjada.
qual se encontraria o ncleo racional Histria e literatura, conforme
que seria a prova, ou as provas. O declara Hutcheon (1991, p. 141),
historiador italiano enxerga a retrica [...] so identificadas como
como o recurso mais realista construtos lingusticos, altamente
existente. E, para ele, o que no se
209
convencionalizados em suas formas
narrativas.
Alm disso, narrativas
histricas e literrias tm-se
influenciado mutuamente e tambm
habitado o imaginrio coletivo em
termos de personagens e stima tese,
acontecimentos histricos. Como
bem lembra Lmmert (1995), os
contemporneos escoceses de Walter
Scott formaram sua viso do passado
com base em seus romances
histricos e Somente o romance
extrairia de notcias legadas o retrato
completo de uma poca passada, e
transformaria esta para o leitor em
uma vivncia imediata (LMMERT,
1995, p. 290), ainda que
personagens e datas, muitas vezes,
confundam-se um pouco (SCHEFFEL,
1919, p. 20-25).
Linda Hutcheon (1991), e m
seu estudo sobre a potica do ps-
modernismo, a partir da metafico
historiogrfica, busca demonstrar a
plausibilidade dos pressupostos
levantados por Hayden White. A
terica ratifica que, conectada s
provas ou no, a histria materializa-
se somente no texto:
E, ao afirmar que a histria no
existe a no ser como texto, o
ps-modernismo no nega,
estupida e euforicamente, que o
passado existiu, mas apenas
afirma que agora, para ns, seu
acesso est totalmente
condicionado pela textualidade
(HUTCHEON, 1991, p. 34).
Essa constatao demonstra-
se to evidente e talvez irrefutvel
que no contestada nem por
Ginzburg, que tambm reconhece a
historiografia como retrica.
Retomando o dilogo com
Walter Benjamin, ainda que este
filsofo no tenha desenvolvido uma
filosof ia sistematizada sobre a
histria, em seu texto Sobre o
conceito da histria, precisamente na
ele denuncia a
historiografia como um historicismo
de identificao com os
vencedores, isto , os manuais de
histria tm frequentemente
apresentado apenas a verso dos
vencedores, ou a histria dos
vencedores, o que reporta ao
controle do qual falava Dorrit Cohn
(1999) ou submisso perante as
instituies denunciada por Michel de
Certeau (1982).
Ao utilizar o termo
vencedores, Benjamin no se refere
aos vencedores apenas de batalhas,
de guerras, mas das guerras de
classes, das lutas contra ou a favor
da justia social, como concorda
Michael Lwy (2005). E, com o
intento de superar essa falha, ele
conclui a stima tese evocando que
preciso escovar a histria a
contrapelo (BENJAMIN, 1994, p.
225). Mais uma metfora
benjaminiana, que implica ir contra a
corrente da verso oficial da histria,
transgredir os relatos ou as vozes
dos vencedores e, por conseguinte,
dar voz aos oprimidos, revelar os
invisibilizados, trazer tona as
diversas ideologias e perspectivas
veladas sobre os eventos do passado.
Como ilustrao de como
determinados grupos podem ser
silenciados nas narrativas histricas
ou literrias, Linda Hutcheon (1991,
p. 143) indaga: nas tradicionais
histrias do sculo XVIII, onde esto
as mulheres? No caso do estudo de
Hutcheon, que trata da potica do
210
ps-modernismo, a autora aponta a O roma nce histrico: um
8
metafico historiogrf ica como um subgne ro liter rio que na rra a Ratifique-se a perspectiva
eurocntrica desse atributo,
subgnero romanesco que c ontesta histria haja vista a existncia de
as verses histricas oficiais ou produes literrias dessa
natureza em outros
mesmo outras obras literrias. E Levando em conta a discusso continentes, a exemplo da
exemplif ica com o romance Foe, acerca da interconexo entre histria obra japonesa Genji
Monogatari (Histria de
publicado em 1986, pelo escritor sul- e literatura, cabe uma breve reflexo
Genji), atribuda escritora
africano Michael Coetzee, em que a sobre o romance histrico e suas Murasaki Shikibu, que
personagem feminina Susan Barton, subcategorias: metafico apresenta caractersticas do
gnero romanesco moderno.
tambm nuf raga da mesma ilha de historiogrfica, romance regionalista, Publicado no sculo XI,
Robinson Crusoe, traz para Foe romance de fundao e romance de consistiria no primeiro
romance da histria.
(Daniel Defoe) a sua verso da formao, enquanto exemplos
histria para ser narrada. Esta seria contundentes dessa interface. 9
Os tericos convergem
nesse ponto, mas se
uma histria a contrapelo, como Sendo sua origem atribuda contrapem quanto origem
queria Benjamin, s que, neste caso, pela maioria dos pesquisadores a do gnero romanesco, visto
em narrativa literria. Dom Quixote, de Miguel Cervantes, o por Lukcs como a epopeia
moderna e apontado por
Ao pensar num caso gnero romanesco relativamente Bakhtin como um novo
historiogrfico brasileiro, s para novo, produto da Modernidade8 . A gnero no to vinculado
epopeia clssica.
ilustrar, basta procurar onde esto as epopeia burguesa moderna, como
vozes dos ndios ou dos africanos no diria Lukcs (2000) apoiado em
sistema colonial brasileiro? Quem Hegel (1964). Esse gnero carrega
narra a histria do Brasil? Em sempre um hibridismo incontornvel
observao oportuna, Darcy Ribeiro e uma notria plurivocalidade, como
(2006, p. 27) revela: [...] s temos observou Bakhtin (1993). Trata-se de
o testemunho de um dos um gnero no-acabado. E nesse
protagonistas, o invasor. Ou seja: ponto Lukcs e Bakhtin esto de
O que a documentao copiosssima acordo. 9
nos conta a verso do dominador Dentre as caractersticas que
(RIBEIRO, 2006, p. 27). fazem do romance uma nova forma
Com isso, nota-se que literria est o fato de ter abolido a
historiografia e literatura podem clssica diviso dos gneros
silenciar ou excluir pessoas, literrios: dramtico, pico e lrico;
acontecimentos e, sobretudo, que se tornaram insuf icientes para
discursos. A atenuao dessa defini-lo. O gnero romanesco
problemtica parece ter sido um dos demonstra-se mais livre e
propsitos no o nico da noo plurilingustico do que seus
de micro-histria ginzburgiana, que a antecessores, ao fazer o uso
partir das trajetrias de personagens simultneo de diversos gneros
subalternas tenta demonstrar uma textuais, tais como a narrao, a
verso diferenciada, a perspectiva descrio, o drama, o ensaio, o
dos espoliados sobre determinados comentrio, o monlogo, a fbula, a
episdios histricos, a exemplo de histria, o aplogo, o idlio, a crnica,
sua obra O queijo e os vermes, em o conto, a epopeia, etc., conforme
que narra uma verso da histria da assinala Robert (2007).
Inquisio no norte da Itlia na viso Dentre as diversas
de um moleiro (GINZBURG, 2006). caractersticas do romance,
211
sobretudo do romance histrico, romance histrico, principalmente a
encontra-se a notria matria de partir do Realismo.
extrao histrica, o que leva Lukcs Tendo Walter Scott, Alexandre
(2000) a aproxim-lo da epopeia, Dumas e Leon Tolsti (no Brasil, Jos
justamente por identif icar o elemento de Alencar) como principais
histrico nos dois gneros, ainda precursores, esse subgnero
que, na maioria das vezes, essas romanesco tem contornado o
narrativas recorram ao universo imaginrio histrico coletivo
mt ico, lendrio e imaginrio. (ESTEVES, 2010). Foi durante o
Com isso concorda Alc meno sculo XIX que ele surgiu no Brasil, a
Bastos (2007), ao ver no romance e partir da ambio dos romnticos de
na epopeia realizaes de um mesmo construir uma identidade nacional e
gnero literrio: o pico. O terico documentar (ou forjar) os processos
acredita que o papel da epopeia para histricos pelos quais passava o pas.
os antigos o mesmo desempenhado De tal forma, pode-se
pelo romance para a sociedade entender que o prprio romance
burguesa dos sculos XIX e XX. brasileiro nasce emparelhado com o
Sendo que, no caso do gnero romance histrico. Um roubo na
romanesco, mesmo nas obras que se Pavuna (1843), de Azambuja
afastam da matria de extrao Suzano, foi indicado por Antonio
histrica, necessita-se sempre de um Candido (1971) como o primeiro
fundo de realidade para ser aceito. romance histrico brasileiro, embora
Esse fundo estaria impresso na seja na obra alencariana que o
verossimilhana que sua construo gnero encontra sua consolidao,
narrativa proporciona, bem como na com O Guarani (1857), As Minas de
credibilidade que as personagens Prata (1865), Iracema (1865),
transmitem, como se identifica, por Guerra dos Mascates (1871) e
exemplo, em Madame Bovary, de Ubirajara (1874). Escritores como
Flaubert, ou Raskolnikow, de Machado de Assis, Euclides da
Dostoievski, conforme ressalta Dblin Cunha, Graciliano Ramos, rico
(2006). Verssimo, entre tantos outros,
Em seu estudo sobre o dariam seguimento ao subgnero.
romance histrico, Alc meno Bastos Entretanto, delinear
(2007) explica que, enquanto a precisamente os elementos que
epopeia estruturada em dois planos fazem de uma obra um romance
(o histrico e o maravilhoso), o histrico torna-se uma tarefa
romance preservou o plano histrico, espinhosa, haja vista a diversidade
mas substituiu o maravilhoso (que de caractersticas que tm
seria o mt ico) pelo f iccional. A acompanhado esse subgnero desde
permanncia do plano histrico e a Walter Scott, o que leva Alcmeno
substituio do maravilhoso pelo Bastos concluso de que o termo
ficcional revelaria no romance uma romance histrico j no capaz,
m mesis que propicia uma hoje, de dar conta do aproveitamento
verossimilhana bem-sucedida. E o ficcional em prosa da matria de
exemplo par excellence desse tipo de extrao histrica (BASTOS, 2007,
m mesis estaria, provavelmente, no p. 78). Porm, ainda que reconhea o
212
hibridismo incontornvel do romance
histrico, o terico arrisca delinear
algumas de suas caractersticas: o
contedo narrado deve ser de
extrao histrica, o que se refere caractersticas, quando o escritor, em
tanto ao quanto s personagens, Salamb, publicado em 1862, oferece
as quais devem obrigatoriamente
afetar e serem afetadas pelo
acontecimento histrico.
O terico observa ainda que o
romance histrico ps-scottiano tem
trazido uma combinao de
personagens histricas e ficcionais,
estando estas ltimas condenadas
fico, enquanto aquelas, ainda que
reinventadas (o que geralmente
acontece!), evoca sempre a figura
histrica. O terico acrescenta que a
matria narrada deve remeter a um
tempo anterior ao de sua escritura.
Ainda sobre o romance
histrico, Esteves (2010) refaz o
percurso desse subgnero romanesco
a partir do modelo scottiano,
identif icando suas ramificaes e
demonstrando a complexidade para
defini-lo. O terico concorda com
Alc meno Bastos ao verificar no
modelo scottiano uma ao que
ocorre em um passado anterior ao
escritor e um equilbrio entre fantasia
e realidade na estrutura narrativa, o
que promove uma iluso de realismo
ao mesmo tempo em que representa
um escape para uma realidade
insatisfatria. Encontram-se, nesse
modelo, personagens ficcionais,
mesmo que a ao seja referente a
eventos histricos.
Todavia, esse modelo vai se
modificando na composio dos
romances histricos subsequentes, a
exemplo de Cinq-Mars, publicado em
1826, pelo poeta francs Alfred de
Vigny, em que h um resgate de
personagens histricos e uma maior
concentrao nas aes individuais
em vez do movimento coletivo.
Com F laubert, o romance
histrico angaria novas
descries minuciosas do ambiente
histrico, incluindo hbitos,
vesturio, armas, s que em lugares
e tempos distantes e exticos, sem
nenhuma ligao com sua vida
privada.
Exemplo tambm peculiar da
modificao na configurao do
gnero Guerra e Paz, de Tolsti,
consagrada como obra magna da
literatura universal por oferecer uma
fuso entre fico e histria de forma
mais f luida e vital (ESTEVES, 2010,
p. 33). Com um realismo e riqueza
de detalhes incomparveis, esse
volumoso romance -com suas
centenas de personagens e mais de
mil pginas- remete ao perodo
napolenico na Rssia, concentrado
na retratao da relao franco-russa
no perodo de 1805 a 1820.
Torna-se evidente, portanto,
que as nuances do romance histrico
esto sempre conectadas s
tendncias de sua escola literria,
se que se pode chamar assim.
Enquanto o romance histrico
romntico, por exemplo, emerge
como um forjador e legitimador da
nacionalidade, que era a principal
aspirao dos romnticos, em
especial dos brasileiros, o romance
histrico realista, por seu turno,
como em Tolsti, geralmente traz
crnicas ou uma m mesis de maior
investimento na verossimilhana.
Esteves (2010) sugere ainda o
advento de um novo romance
histrico, produto da ps-
modernidade, ligado a uma releitura
213
crtica da histria. Trata-se de uma esto entre seus principais temas,
narrativa que impugna as verses conforme aponta Bolle (2004).
oficiais da histria e fornece justamente essa crtica
perspectivas mltiplas. Esse novo social, esse coro dos muitos, que
modelo estaria estampado no que forneceria um carter primordial para
Linda Hutcheon (1991) classificou a constituio de um romance
como metafico historiogrfica, j histrico genuno, segundo o crtico
mencionada na prime ira seo. Nessa literrio Otto Maria Carpeaux, ao
subcategoria, estaria alinhado, por declarar que O autntico romance
exemplo, Joo Abade, de Joo Felcio histrico realiza uma reviso de
dos Santos, ao retirar o episdio da valores, ressuscitando os vencidos,
Guerra de Canudos da costumeira dando uma voz aos que a Histria,
perspectiva do homem branco essa fable convenue, silenciou
civilizado e coloc-lo na viso dos (CARPEAUX, 2005, p. 449).
vencidos. O romance rompe com a Para o crtico, portanto,
verso tradicional retratada na obra somente uma metafico
euclidiana e desvela a verso dos historiogrfica revelaria um romance
fanticos da comunidade de histrico autntico, o que implica,
Canudos. sobremodo, um posicionamento mais
Tambm segue essa mesma social e poltico do que crtico
linha Viva o Povo Brasileiro, de Joo literrio, como se a literatura tivesse
Ubaldo Ribeiro, ao oferecer uma sempre o dever de contestar a
reescrita pardica da histria conjuntura social e posicionar-se de
brasileira, captando sua essncia forma (tida como) tica.
mediante a carnavalizao, em Tal perspectiva mais caberia
termos bakhtinianos. O romance s cincias sociais (ao menos
ubaldiano retira do trono os falsos enquanto inteno), mas nem
heris aclamados pela histria dos sempre se aplicaria s artes.
vencedores. Com seus personagens Ressalte-se que a noo de tica
portugueses, holandeses, negros e tambm varivel histrica e
ndios, a trama denuncia a geograf icamente. to movedia
mentalidade do modelo da casa- quanto a prpria f ilosof ia ou o
grande e senzala, e das lutas pensamento humano. Assim, a
escravas para cessar esse sistema, reviso de valores almejada pelo
alm da miscigenao calcada no crtico no estaria livre de
estupro. Nesses conflitos, a obra perspectivas ideologizantes.
aglutina a cultura lusitana e a Dentro do subgnero romance
brasileira, a cultura dita erudita e a histrico, tambm tem sido
popular. frequentemente utilizado o termo
Tenses dessa natureza romance regionalista -principalmente
podem tambm ser identif icadas em nos compndios didticos adotados
Grande Serto: Veredas, de pelas escolas na educao bsica
Guimares Rosa, cujos conflitos nos brasileira- para se referir s obras
dilogos -ou na ausncia deles- entre em que a ao deslocada para o
o indivduo letrado e o no letrado interior, ou regies perifricas do
imprio. Se considerado esse
214
conceito, estariam nessa linha os
romances do cearense Franklin
Tvora, como O Cabeleira, de 1876,
que narra a histria do cangaceiro
Jos Gomes, tendo a seca do serto
nordestino como ambiente;
matuto, de 1878, ou ainda Loureno,
de 1881, ambos contextualizados no
Recife do perodo da Guerra dos
Mascates. Romances como Os
farrapos (1877), de Lus Alves Leite
de Oliveira Bello, e Vida e Morte de
Natividade Saldanha (1932), de
Argeu Guimares, tambm se
enquadrariam nessa subcategoria.
Contudo, essa concepo no
parece bem apropriada por carregar
um juzo de valor que discrimina
alguns lugares e/ou sujeitos como
perifricos, ou marginais, taxando-os
de regionalistas. E acusa-se aqui
essa viso de inapropriada porque,
no contexto de um pas do tamanho
do Brasil, com sua complexidade no
somente tnico-racial, mas tambm
geolgica e scio-organizacional,
como se pode perceber na presena
de ruralismos em litorais
urbanizao no interior, e vice-versa
-e esse no poderia ser o critrio
para essa distino-, o que viria a ser
a periferia ou o interior no sentido de
classificar algumas obras como
regionalistas e outras no? Os
pressupostos que geram essas
distines parecem estar calcados em
um pr-julgamento sem fundamentos
convincentes, sendo, por isso,
evitados aqui.
Alguns romances histricos
podem reportar a uma subcategoria
nomeada romance de fundao,
caracterizado como [...] narrativas
que se vinculam ao tema da
constituio da nacionalidade
(HELENA, 1991, p. 20, itlico nosso).
Como acontece em Viva o Povo
Brasileiro, de Joo Ubaldo, a reflexo
propiciada demonstra-se
intimamente ligada ao exame da
contaminao entre literatura e
O sociedade (HELENA, 1991, p. 22-
23). Em termos mais claros, o
romance de fundao recorre ao
passado na busca de elementos
fundadores de uma nao. Assim, o
conceito de romance de fundao
calca-se na construo imagtico-
discursiva da identidade nacional.
Ao tratar do tema da
construo identitria, observa-se
que a concepo de nao brasileira,
suas caractersticas especficas, tem
nas criaes literrias do sculo XIX e
XX no somente uma de suas
principais fontes, mas tambm um
contundente catalisador. Obras como
Iracema, Macunama e Grande
Serto: Veredas, entre tantas outras,
tiveram funo decisiva na inveno
da brasilidade. Verif ica-se em
Iracema, por exemplo, um romance
de fundao, ao elaborar -ainda que
e nos moldes romnticos- a lenda da
fundao do Cear. A obra concentra
na ndia Iracema a metfora de um
lugar ainda inexplorado, virgem,
como era o Brasil antes da
colonizao. A personagem Moacir,
filho de Iracema com um guerreiro
branco, estabelece a crioulizao
como um dos f undamentos,
sobretudo intertnic os, da identidade
brasileira.
Claro que o projeto literrio
romntico brasileiro de inveno da
identidade nacional teve fortes
influncias europeias, como se deve
lembrar que o francs Ferdinand
Denis, que vivera no Brasil na poca,
incentivou os escritores brasileiros a
seguirem os mesmos temas
215
abordados por Chateaubriand: a muitas obras romnticas brasileiras-
natureza selvagem e os ndios. em favor de uma viso universal e 10
Termo introduzido e
conceituado por Karl
Convm lembrar ainda que a atuao inovadora para a poca.
Morgenstern (1971) e
de Gonalves de Magalhes e Arajo Perrone-Moiss (2007, p. 73) Wilhelm Dilthey (1985;
Porto-Alegre na Paris romntica de reconhece em Mrio de Andrade um 1970).

1836, mediante a Nitheroy, Revista grande pensador da identidade

Brasiliense de Cincias, Letras e
Artes, impulsionou o movimento
romntico no Brasil, como demonstra
Leyla Perrone-Moiss (2007).
No entanto, esse fenmeno
seria apontado por Antonio Candido
(1971) como uma forma de mostrar
Europa que, por um lado, os
antepassados brasileiros eram to
nobres quanto os cavaleiros da Idade
Mdia europeia e, por outro, que a
paisagem natural do Novo Mundo era
mais formosa e imponente do que a
do Velho Mundo. Assim, identifica-se
nesse antagonismo um f rancesismo
romntico caracterizado como
emulao (PERRONE-MOISS, essncia e de uma origem. Mas
2007, p. 58).
Ainda sobre a construo da
identidade nacional, embora com
vises bem distintas do romance
romntico, a obra modernista
Macunama, com seu conjunto de
mitos e tradies populares, coloca
na figura de seu protagonista um
misto das trs raas brasileiras e a
(des)construo identitria de um
heri, ou seja, um heri s avessas.
Caracterizado na ambivalncia
(inteligente e apaixonado, porm
preguioso e sensual), esse anti-
heri representa a multiplicidade
identitria, seno a ausncia de uma
identidade, dada a natureza hbrida
da cultura brasileira tambm
identif icada em Iracema, embora o
romance andradiano diferencie-se
significativamente do projeto
romntico ao abandonar o ufanismo
fantico -como identificado em
brasileira, que se distancia tanto da
galofilia quanto da galofobia,
assumindo, em vez disso, uma
postura realista e lcida. Embora a
priori o escritor visse em Macunama
uma obra de entretenimento, tornou-
se um cone no da identidade
brasileira, como geralmente os
ensaios tericos a posicionam, mas
de uma entidade nacional,
expresso utilizada pelo prprio
escritor. Conforme interpretao de
Perrone-Moiss (2007, p. 191), o uso
dessa expresso mais adequado,
visto que o termo identidade
pressupe a existncia de uma
Macunama, enquanto entidade
nacional, consiste em um ser
contraditrio e ainda em construo.
Voltando ao caso do romance
de fundao, bem prximos do que
se identifica nessa subcategoria esto
os elementos fundacionais elucidados
por Willi Bolle (2004) em sua anlise
de Grande Serto: Veredas. Nesse
estudo, o terico aponta essa obra
rosiana como romance de formao
(Bildungsroman10) do Brasil. Isso
porque narra o desenvolvimento de
um heri individual (Riobaldo), mas
com marcantes caractersticas do
romance social, ao recuperar as
bases de fundao do pas
estabelecidas nos clssicos ensaios
de histria e cincias sociais,
chamados retratos do Brasil, de
Paulo Prado, Darcy Ribeiro, Gilberto
Freyre, Srgio Buarque de Holanda e
Caio Prado Jr.
216
 Nos termos de Bolle, o
romance rosiano encena os
antagonismos sociais, tais como [...]
a arqueologia da servido, a histria
da mo-de-obra, as relaes entre estaria esta ltima trazendo um
cidade e serto, o regime de
desmandos, o problema social e a
identidade do povo e da nao
(BOLLE, 2004, p. 377). Nesses
antagonismos, estariam os
elementos bsicos da formao do historiografia, consiste em uma
pas.
Se o Bildungsroman tem no
heri individual o guia central para se
chegar autonomia aspirada pelo
indivduo em seus conflitos com as
leis da sociedade (Riobaldo um
exemplo!), o romance de fundao,
por seu turno, desvela as tenses
sociais no movimento coletivo e nos
elementos fundadores de um povo e
de um lugar. Ou seja: o romance de
fundao no investe em um heri extrao histrica em alguns textos
especfico. Assim, o conceito de
Bildungsroman tem se demonstrado
bastante frouxo, aplicando-se, ao que
parece, to-somente sua obra
fundadora: Wilhelm Meisters
Lehrjahre, de Goethe, como
esclarece Oliveira (2013).
Portanto, o romance histrico
(ao lado da historiografia) oferece
um forte registro do passado, ao
preservar memrias sobre
acontecimentos e lugares histricos e
ao instigar o exame das relaes
sociais que aconteceram ou que em forma literria.
poderiam ter acontecido no dilogo
interdiscursivo com os ensaios
historiogrficos.
Conside raes finais
Ao reconhecer a historiograf ia
como nada mais que um construto
lingustico repleto de recursos
estilstico-literrios e a literatura,
com destaque para o romance
histrico, com certa liberdade
perante dogmas cientficos, no
retrato proe minente ou, ao menos,
impactante da histria?
Convm notar que o propsito
desta reflexo, com o foco em
relativizar a cientificidade da
tentativa de aproximar historiograf ia
e literatura enquanto formas
narrativas confluentes. Em outros
termos, se historiografia e literatura
podem se (con)fundir
reciprocamente, existe tanto um
valor informativo e reflexivo histrico
contido na literatura quanto um
enredo, uma esttica e uma
literariedade na historiografia.
Existe assim uma matria de
literrios que pode ora coincidir com
a historiograf ia, ora ampli-la,
conforme se confere em alguns
clssicos da literatura como Os Trs
Mosqueteiros, de Alexandre Dumas,
Eurco, o Presbtero, de Alexandre
Herculano, Guerra e Paz, de Leon
Tolsti, Memorial do Convento, de
Jos Saramago, As Minas de Prata e
A Guerra dos Mascates, de Jos de
Alencar, Os Sertes, de Euclides da
Cunha, entre tantos outros ttulos
que tm deixado um legado histric o
Sob tal posicionamento, no
se deve perder de vista que, se por
um lado a noo de realidade ou de
verdade histrica caminha em
terreno escorregadio e difuso, sendo
incontornveis suas fronteiras com o
ficcional, por outro, este no se limita
ao fictcio. Dito de outro modo, os
termos fico e fictcio no so
217
sinnimos. Como revela Michael
Riffaterre (1990, p. 1, traduo
livre), A nica razo por que a
expresso verdade ficcional no
um oximoro, como seria verdade
fictcia, que fico um gnero,
enquanto que mentiras no so. 11
Nessa mesma perspectiva,
Luiz Costa Lima (2006) demonstra
que a f ico, distante da mentira,
no implica o mero engano, ainda
que no transmita informaes
exatas (seja l o que isso possa
ser). O fato de Riobaldo de Grande
Serto: Veredas, de Guimares Rosa,
ou Fabiano de Vidas Secas, de
Graciliano Ramos, no passarem de
personagens f iccionais no pressupe
engano, ludbrio, pois representam
uma espcie de metonmia de
sujeitos do universo e xtratextual.
Referem-se aos tantos Riobaldos e
Fabianos espalhados Brasil afora.
Conforme alerta Thomas Pavel
(1990, p. 18, traduo livre),
ficcional signif ica contido em uma
obra de fico12 e fictcio significa
impreciso. 13
O terico alemo Wolfgang
Iser (2002) trouxe significativas
contribuies a esse respeito. Ele
esclarece que a concep o de que a 11
Original: The only reason
fico pressupe o irreal ou o fictcio that the phrase fictional
truth is not an oxymoron,
no ajuda mais hoje. A dicotomia as fictitious truth would be,
entre fico e realidade rompe-se por is that fiction is a genre
whereas lies are not.
uma terceira dimenso: o imaginrio.
Essa viso tridica de Iser, alm de 12
Original: contained in a
work of fiction.
estabelecer o imaginrio como
elemento dinamizador da fico (do 13
Original: inaccurate.
qual a historiograf ia tambm no se
livraria, segundo essa premissa),
revela que o possvel no se encerra
na realidade, mas pode at uar na
fico mediante o imaginrio. No
so poucas as obras literrias que
tm oferecido parcelas do real,
sobretudo com a matria de extrao
histrica. por isso, certamente, que
Costa Lima (2006, p. 282) declara:
O ficcional literrio incorpora, ainda
que de maneira velada ou esotrica,
parcelas da realidade.
Por fim, nota-se que a
relativizao das narrativas enquanto
representao da realidade confere,
de certo modo, uma era de
incertezas, um momento que
questiona as verdades do passado,
mas que, ao mesmo tempo, encont ra
no discurso sua verdade.

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RECEBIDO 09/09/2016
ACEITO 10/11/2016

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