CINE DOCUMENTAL.

La palabra documental aparece por primera vez en el artculo que publico John
Grierson en el New York Sun refirindose al film Moana, el segundo realizado por el mas
famosos de los documentalistas, Robert Flaherty.
El documental viene a definirse como genero cinematogrfico ajeno al cine de ficcin,
que reproduce la realidad de modo informativo o interpretativo, pero siempre con la intencin
de documentarse sobre hechos, personas o lugares reales. El documental es un documento
de una realidad humana, animal u otra, pero no sujeto a temporalidad. Puede realizarse en
momentos distintos, sin la imposicin de la inmediatez.
En realidad el cine documental naci en el cine de los hermanos Lumiere cuando
rodaban en 1895 Salida de los obreros de la fabrica; con la llegada de Robert Joseph Flaherty
se cambia la concepcin del documental, que segn sus palabras debe representar la vida tal
como es y debe rodarse y debe rodarse en el mismo lugar y con las mismas personas que en
el viven, El documental se encuentra a mitad de camino entre el reportaje periodstico y el
relato cinematogrfico. Henri Agel y su mujer Genevieve definen los rasgos de este genero al
decir: todo documental debe satisfacer dos exigencias: versar sobre un objetivo o contenido
determinado (planetario, social o humano) y haber escogido un estilo de expresin.
Es una pelcula que aborda la realidad en vez de una ficcin, que trata de transmitir la
realidad tal como es en vez de alguna versin ficticia de la misma. Esta clase de pelculas se
ocupa de personas, lugares, acontecimientos o actividades reales. El propio acto de trasladar la
realidad a soporte cinematogrfico debe modificarla en cierto modo. El cineasta se ve obligado
a seleccionar el material que la realidad le brinda, a darle forma, a configurarla, hasta el punto
de que cabe hablar de los documentales en trminos del grado de control que el
documentalista impone sobre la realidad que registra. Sin embargo, todos los documentales
tienen algo en comn, su pretensin de transmitirnos un sentimiento, un sentido, una
perspectiva de la realidad tal y como es de veras, aun cuando algunos cineastas empleen
tcnicas cinematogrficas que resultan evidentes para conseguir ese objetivo o, incluso,
escenas y lneas narrativas preconcebidas. Algunos documentales tienen el propsito de
convencer al pblico de la justeza de una determinada visin sobre algn aspecto de la
realidad, como las pelculas del New Deal realizadas por Pare Lorentz en los EE.UU. durante
los aos treinta. No obstante, cuando el adoctrinamiento distorsiona la realidad, la pelcula se
convierte en una obra propagandstica. Otros documentales tratan fundamentalmente de
mostrar y de explorar, de dar a conocer al pblico determinadas situaciones sociales u
organismos oficiales, como las pelculas realizadas en Inglaterra por el grupo de John Grierson
tambin en los aos treinta.
El trmino documental fue acuado por Grierson a partir de la palabra francesa
documentaire, que significa pelcula de viajes, en su resea de Moana (1926), de Robert
Flaherty, publicada en el New York Sun. Grierson defini posteriormente la palabra como un
tratamiento creativo de la realidad. La World Union of Documentary defini el trmino en 1948
como una plasmacin en pelcula de cualquier aspecto de la realidad interpretado mediante la
filmacin de hechos reales o mediante una reconstruccin sincera y justificable, que apela a la
razn o a la emocin, con el propsito de estimular el deseo de conocimiento y de expandir el
saber y la comprensin humanos, planteando honestamente problemas y proponiendo
soluciones. Como el trmino documental abarca una enorme variedad de pelculas, los
crticos y los cineastas han sugerido otras denominaciones. Richard Barsam defiende la
utilizacin del trmino pelcula de no ficcin para referirse a estos trabajos, reservando
documental para las pelculas que se ocupan de las opiniones tanto como de los hechos y
que tratan de persuadir al pblico de la conveniencia de determinado punto de vista, y
aplicando el de pelcula objetiva a las obras que tratan fundamentalmente de hechos (en
Nonfiction Film). Otros trminos sugeridos han sido los de documentales de propaganda,
documentales educativos, documentales lricos o romnticos, documentales
experimentales o de vanguardia y, ms especficamente, noticieros o noticiarios,
pelculas de viajes o travelogues y pelculas de compilacin.
Destacan cuatro estructuras dominantes sobre el genero documental: el filme tratado
como construccin sinfnica, la pelcula de gremios en que el autor ha convivido con ellos y
conserva el calor de sus relaciones casi como un ejercicio antropolgico de trabajo de campo;
otro que se encuentra en la interseccin del Testimonio Sociolgico y de una lnea que tiende
a la recreacin artstica, o, en cuarto lugar, la tendencia a lo burdamente propagandstico
olvidndose de todo halo potico, es el caso de los documentales surgidos en la Alemania nazi,
la Unin Sovitica, en las campaas electorales norteamericanas y en noticieros postguerra.
El cine de ficcin: es cualquier pelcula con hechos y personajes imaginarios. El trmino
generalmente se aplica a la mayora de los largometrajes y las pelculas comerciales. Muchas
pelculas de ficcin utilizan lugares reales; algunas pueden incorporar a la historia personas y
hechos reales, aunque la recreacin que se hace de ellos es en gran medida ficticia. Algunas
pelculas de ficcin intentan crear un aura de verdad y verosimilitud empleando un estilo
cinematogrfico documental, pero esto no altera la naturaleza ficticia de la obra. Los puristas
sostienen que hasta los documentales son obras de ficcin, ya que el mero acto de seleccionar
lo que se incluye en la pelcula, la situacin no natural de la propia filmacin y el montaje de la
obra crean un mundo que slo existe en la pantalla y que ya no se parece a la realidad que
supuestamente presenta. Sin embargo, se deberan juzgar las intenciones de la obra y ver que
las pelculas de ficcin que se realizan bsicamente para entretener son muy diferentes de los
documentales que utilizan el tema y las tcnicas fundamentalmente para mejorar la
comprensin del espectador de algn aspecto real del mundo que hay fuera de la sala de cine.

Diferencias entre cine documental y cine de ficcin:

El film documental cuenta hechos que han sucedido o que estn sucediendo
independientemente de que con ellos se haga o no una pelcula. Sus personajes existen
tambin fuera del film, antes y despus del film.
Es esto, y nicamente esto, lo que diferencia un film documental de un film de ficcin. El film de
ficcin maneja materiales que slo existen en el film, para el film. Si se suspendiera la filmacin
de una pelcula de ficcin, todo quedara igualmente suspendido.

Desarrollo histrorico del cine documental

Muchas de las actualits que los hermanos Lumire comenzaron a exhibir en 1896 eran una
especie de documentales, que mostraban aspectos de la realidad sin pasarlos por el tamiz de
la ficcin. Pero el documental moderno comienza realmente con Nanuk, el esquimal (Nanook of
the North, 1922). Nanuk sirvi como fuente de inspiracin de una serie de pelculas sobre
formas de vida distintas a la occidental, incluyendo Hierba (Grass, 1925) y Chang (Chang,
1927), dirigidas por Cooper y Schoedsack, y Moana (Moana, 1926) y Hombres de Aran (Man of
Aran, 1934), realizadas por el propio Flaherty. Aunque Flaherty a veces planeara y escenificara
sus filmes, stos constituyen logros extraordinarios: centrndose en formas de vida muy
distintas de la nuestra, logran que lo remoto nos resulte prximo mediante una gran sutileza
artstica en su seleccin de escenas, en el trabajo de cmara y en el montaje, e impregnando
su evocacin de culturas ajenas a la nuestra de una destacable poesa visual. En la Unin
Sovitica, Dziga Vertov consigui algunos efectos remarcables en sus montages de noticieros
para la serie Kino-Pravda (Cine Verdad), aplicando a finales de los aos veinte sus tcnicas
cinematogrficas a documentales sobre el progreso sovitico. Aunque quiz no sean
documentales en sentido estricto, cabe hacer mencin de las pelculas de vanguardia
centradas en ciudades, denominadas sinfonas de ciudad, realizadas en Europa durante los
aos veinte, como la pelcula de Alberto Cavalcanti sobre Pars titulada Rien que les Heures
(Nada ms que las horas, 1926). Pero despus de Flaherty y de Vertov, el siguiente nombre
significativo en la historia del documental es el de John Grierson, a pesar de que l mismo
dirigiera slo uno, The Drifters (Los pesqueros, 1929), sobre los pescaderos escoceses.
Grierson, primero como responsable de diversos departamentos estatales y posteriormente con
el apoyo de la industria privada, lider un movimiento que produjo unas 300 pelculas en el
transcurso de la siguiente dcada. Las pelculas realizadas por este grupo instruyeron al
pblico sobre la vida en Gran Bretaa, sobre los organismos oficiales y sobre los problemas
sociales. Estas pelculas resultaban, por lo general, tcnicamente excelentes, pero sus valores,
ms que estticos o artsticos, eran educativos.
Sin embargo, filmes como Song of Ceylon (La cancin de Ceiln, 1935), dirigida y rodada por
Basil Wright, consigui un gran nivel artstico e hicieron que la realidad resultara al mismo
tiempo inmediata y potica. Tambin cabe destacar las pelculas realizadas en Amrica durante
la Gran Depresin y patrocinadas por el Gobierno, especialmente dos trabajos de Pare Lorentz,
The Plow that Broke the Plains (El arado que arras las llanuras, 1936), sobre las tormentas de
polvo que asolaron la regin centro-sur de los EE.UU. en la dcada de los treinta, y The River
(El ro, 1937), sobre el valle del Mississippi y las autoridades del valle de Tennessee.
La Segunda Guerra Mundial dio lugar a algunas excelentes pelculas documentales de carcter
patritico, como la inglesa Fires were started (Han empezado los disparos, 1943), de Humphrey
Jennings, o la estadounidense The Battle of San Pietro (La batalla de San Pietro, 1944), de
John Huston. Desde entonces, el desarrollo ms significativo dentro del gnero documental ha
sido el surgimiento del cinma-vrit en Francia y del cine directo en Amrica durante los aos
sesenta. Estos movimientos estuvieron influidos por las noticias y los documentales de
televisin y moldeados por los nuevos equipos de filmacin y grabacin de sonido, porttiles y
mucho ms ligeros. Aunque el cinma-vrit se distingua del cine directo por su inters en las
entrevistas inquisitivas, ambos movimientos buscaban conseguir autenticidad e inmediatez, una
verdad y una franqueza jams lograda por el cine. Los equipos porttiles permitan a los
cineastas llegar hasta los sujetos de inters con un grado muy escaso de intrusin tcnica. Su
rechazo ante cualquier actitud o lnea narrativa preconcebida, ante las tcnicas de filmacin o
de montaje aparatosas, dio lugar a pelculas que a veces parecan hechas por aficionados,
pero que, a menudo, parecan acercarse tanto a la verdad del ser humano como es posible en
el cine. Le Chagrin et la piti (La pena y la piedad, 1970), de Marcel Ophls, fue una de las
grandes pelculas que surgieron del cinma vrit, mientras que los trabajos de Frederick
Wiseman constituyen notables ejemplos de cine directo.
Tambin resultan significativos documentales tan poderosos procedentes del Tercer Mundo
como La hora de los hornos (1968), de Fernando Solanas y Octavio Getino, una confrontacin
de 260 minutos con los males polticos de Argentina y una llamada a las armas. A veces, un
documental sirve como crnica histrica para la posteridad, logrando al mismo tiempo un
documento tan emocionante y significativo que lleva al cine a otro nivel: Shoah (1985), de
Claude Lanzmann, presentado en dos partes de 4 horas y media, deja constancia de los
recuerdos de los supervivientes del Holocausto (tanto de las vctimas como de los verdugos) a
travs de una serie de entrevistas en la estela del cinma-vrit que, con su fuerza y en su
integridad, ofrece el cuadro ms completo y abrumador sobre este terrible acontecimiento.
Aunque resulta difcil conseguir financiacin para los documentales, debido a que rara vez se
exhiben en salas comerciales y suelen realizarse para organizaciones, instituciones y pblico
especializado, gran parte de estas pelculas resultan tan cercanas a la realidad, nos hacen ver
el mundo que nos rodea con una claridad tan extraordinaria y logran involucrarnos hasta tal
punto emocionalmente, que han llegado hasta el gran pblico. Es el caso de Harlan County,
U.S.A. (El condado de Harlan, en los EE.UU., 1976), de Barbara Kopple, un relato periodstico
de una huelga de mineros y un conmovedor retrato de la dignidad humana, que gan un Oscar
en 1976. Hollywood, en general, no ha mostrado inters por el cine documental ni en trminos
de distribucin ni de reconocimiento. El hecho de que pelculas como Hoop Dreams (La
canasta soada, 1994), dirigida por Steve James, Peter Gilbert y Frederick Marx, y Crumb
(1994), dirigida por Terry Zwigoff, no obtuvieran una nominacin a los Oscars en la categora de
mejor documental caus tal revuelo que la Academia de Hollywood se vio forzada a cambiar su
normativa y a instituir un segundo comit nominador en Nueva York en adicin al de Los
ngeles, a modificar el sistema de votacin y a exigir que, a partir de 1997, las pelculas
nominadas se proyectaran al menos durante una semana en una sala comercial de Los
ngeles o Nueva York. El clamor del pblico y la reaccin de la Academia pueden ser indicios
de la novedosa percepcin por parte de la industria de que el cine documental constituye para
cierto sector de espectadores una importante alternativa a las pelculas de ficcin producidas
en Hollywood.

Dos figuras tutelares, Robert Flaherty y Dziga Vertov cuyo nombre real era Denis Kaufman,
ambos por vias opuestas, Flaherty hace del rodaje el momento privilegiado de su exploracion,
mientras que vertov se vuelca en el montaje y sus posibilidades.
Aunque ya existia cine con aspiraciones etnograficas, Robert Flaherty descubre la doble y
paradojica necesidad de darle un hilo narrativo que implique a los hombres que filmaba en
Canada los Inuits, a la vez de no filmar desde un punto de vista occidental.
Aventurado por regiones asperasy lejanas al encuentro de sociedades, que preservan
virnididad primitiva de estos grupos, el documentalista llego al extermo de resucitar costumbres
ancestrales, abandonadas y de prepararnumerosos planos a su propia conveniencia., patos
con la realidad que permitio ofrecer una mirada a una presencia inedita
Vive con la tribu de Nanuk 15 meses, donde se limita a filmar la vida cotidiana, caza,
construccion de iglus, comida, frio, etc. Revelandose un filme desde el interior de esta
experiencia cotidiana filmada de forma continua.. Podria considerarse cine etnografico que es
cualquier pelcula documental que trata, de forma seria, de descubrir una cultura a otra.
Por su arte Dziga Vertov, en la efervescencia de la revolucion sovietica, y su Hombre de la
amara 1929, abre la via al cine de investigacin, experimental, liberadad de la carga del tema a
tratar.
Con su cine ojo, Vertov, se perfila una nueva forma de subjetividad, autonoma y anonima, el
cine genera su verdad, siendo la operacin lave el montaje.
Esto lom abordo Vertov como poeta y como revolucionario, lanecesidad de paliar la escasez de
pelcula lo obligaba a usar planos prestados y asi descubre la forma de unir dos planos que se
basa no en la continuidad de la accion, sino proveniente de una asociacin, aproximacin,
confrontacin.
El cine verdad responde a su idea de aptar la vida de improviso; por tanto el rodaje de un plano
depende de una desiion de montaje y la camara no debe modificar la singularidad del gesto.
Poetas y tiranos se disputan este medio, los ultimos lo ven solo como un instrumento de
propaganda ( herramienta de educacin, medio de control), los primeros instuyerosn sus
promesas.
En 1930 Jean Vigo fu capaz de conciliar los poderesdel cine con una critica socialacerba en su
film A Propos de nice; alli inventa una formula: el punto de vista documentado, que recuerda
que la confrontacin con lo real es el principio mismo del rodaje.
Lo que podria pasar por una interpretacin poetica arbitraria (juego de contrapicados,
asociacin fortuita de planos elocuentes, ritmica carnavalesca), no pierde de vista su anclaje
politico ( la confrontacin de ricos y pobres), esta interpretacin es el signo de una mirada
impronta del realizador.
Cine propaganda nazi:
Desde sus albores, el potencial propagandstico del medio cinematogrfico no pas
desapercibido.
Los noticiarios rodados en los EE.UU., Gran Bretaa, Francia y Alemania durante la Primera
Guerra Mundial combinaban filmaciones reales y escenificadas para avivar el orgullo nacional y
apoyar la causa militar.
Las Obras de Leni Riefenstahl realizadas para la Alemania nazi, especialmente El triunfo de la
voluntad (Triumph des Willens, 1935) y las dos partes de Olimpada (Olympia, 1938). Aunque
su vergonzosa exaltacin de Hitler, del nazismo y de la raza aria resulta, desde un punto de
vista intelectual, insultante para la mayor parte de los espectadores, el puro valor artstico del
trabajo de cmara y del montaje sigue siendo impresionante y evocador.
El hecho de que la brutalidad de las convicciones polticas que hay detrs de estos filmes est
tan bien escondida los convierte en las pelculas de propaganda ms perfectas que se han
realizado.
El cinma-vrit
El trmino significa cmara verdad en francs y se aplica a una serie de pelculas
documentales que se esfuerzan por resultar inmediatas, espontneas y autnticas por medio
de un equipamiento porttil y discreto y el rechazo de cualquier lnea o conceptos narrativos
preconcebidos en relacin con el material. Cinma-vrit fue el trmino empleado por Jean
Rouch para describir la pelcula que film con Edgar Morin, Chronique dun et (Crnica de un
verano, 1960), considerada como la primera de estas obras. La teora y la prctica del cinma-
vrit seguan hasta cierto punto las del pionero del cine ruso Dziga Vertov, que tambin
emple el trmino cine verdad (Kino-Pravda) para referirse a una serie de noticiarios, y, en
menor grado, tambin las del pionero americano del documental Robert Flaherty. Una tcnica
caracterstica de Chronique es la del cineasta preguntando y siendo inquisitivo con los
entrevistados, provocndolos para que se expongan de una forma sincera y espontnea. sta
es la tcnica que distingue el cinma-vrit de un tipo similar de documental desarrollado en
Amrica en la misma poca, el cine directo

Cinema Nvo
El nuevo cine que floreci en Brasil en los aos sesenta y trat de crear un cine poltico con
un audaz espritu revolucionario y una atrevida tcnica cinematogrfica. Importantes directores
dentro de este grupo fueron Glauber Rocha, Nelson Pereira dos Santos y Ruy Guerra. A
principios de los aos setenta la represin del gobierno brasileo acab con el movimiento.

Cine Documental Latinoamericano

A lo largo de su historia encontramos que aborfda las siguientes tematicas

2.1. Temticas descriptivas geogrficas y etnogrficas

En este grupo englobamos obras propias de la primera etapa de la Historia del
Cine Documental Latinoamericano, destacando la produccin que, subvencionada desde el
poder y con evidentes fines polticos, pasando por detalladas descripciones geogrficas,
etnogrficas, y folklricas, hasta llegar a las crnicas o sinfonas urbanas
2.2. La temtica indigenista
Con una finalidad de denuncia y reivindicacin denuncia la situacin de miseria y marginacin
de los indgenas.
2.3. Temtica social, mundo del trabajo y vida cotidiana
recordndonos la pobreza y la exclusin social al estilo de Los Olvidados de Luis Buuel.
Igualmente, los directores venezolanos Margot
Benacerraf con Araya; y Marciano Tinoco con El camino de las hormigas nos
ofrecen dos realidades de la sociedad y del mundo del trabajo en Venezuela, a
saber: el mundo olvidado de una salina; y la hostilidad urbana a la que
cotidianamente se enfrenta un vendedor de peridicos. Tambin el argentino,
Fernando Birri, que es considerado como el padre y maestro del cine documental en Amrica
Latina, en su obra Tire di realiza una magnfica radiografa de la sociedad santafesina a
finales de la dcada de los cincuenta, y, ante todo, pretende mostrarnos a los olvidados, a
aquellos que no aparecen en las estadsticas oficiales, como los principales protagonistas film.
El cine cubano tambin est presente en la denuncia social a travs de pelculas como El
Mgano de Julio Garca Espinosa y de Toms Gutirrez Alea.
2.4. La temtica referida a acontecimientos histrico-polticos del siglo XX
Est representada en obras como Memorias de un mexicano de Carmen
Toscano en la que una voz en off nos narra visualmente la revolucin mexicana a travs de un
nutrido fondo documental audiovisual de archivo de sumo valor
descriptivo. Por otro lado, dentro del documental de tema histrico-poltico, pero que va ms
all de la descripcin y de la denuncia, incitando a la accin contamos con La hora de los
hornos que, a fines de la dcada de los sesenta, y de la mano de Fernando Ezequiel Pino
Solanas y Octavio Getino inaugura un nuevo gnero de cine documental que recibi varias
denominaciones como cine verdad y film acto, estando, por tanto, ante un tipo de cine que
debe tener como finalidad sublevar a la platea, y llevar al espectador a la accin. La obra de
Solanas y Getino fue filmada con imgenes y entrevistas reales. En los aos setenta el chileno
Patricio Guzmn dirigi La batalla de Chile, documento vivo, rodado en el mismo momento en
el que se produjeron los hechos desde la reeleccin de Salvador Allende en marzo de 1973
hasta el golpe militar de septiembre del mismo ao. La pelcula del director boliviano
2.5. Temtica biogrfica
2.6. Sincretismo religioso y Teologa de la Liberacin
Documentales para estudiar el mestizaje cultural y sincretismo religioso en Amrica.

Cine Documental Venezolano

Principales exponentes.
El domador, de Joaqun Corts, Yo hablo a Caracas (1978), de Carlos Azprua; La ciudad que
nos ve (1966), de Jess Enrique Gudez; Carrao (1998), de John Petrizzelli; Puente Llaguno,
claves de una masacre (2004), de ngel Palacios; TVenezuelan (1969), de Jorge Sol; El
afinque de Marn (1981), de Jacobo Penzo; Pozo muerto (1968), de Carlos Rebolledo;
Amazonas, el negocio de este mundo (1986), de Carlos Azprua y Juan Vicente Gmez y su
poca (1975), de Manuel de Pedro.
Araya de Margot Benacerraf (1959).