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Ficha tcnica:
En los medios se suele decir que un representante de la msica criolla peruana fue Felipe
Pinglo Alva, sin embargo, cuando l empez a surgir, lo que l haca, no era puramente
msica criolla. La msica costea(criolla) se daba por trasmisin oral, msicos de los barrios
que hacan fiestas y bailes, interpretando distintos aires musicales provenientes de europa
(valses, mazurcas, cuadrillas) Desde una perspectiva histrica, este momento de la msica
criolla es el que podra llamarse Guardia Vieja, situado aproximadamente entre fines del siglo
pasado y 1920. (Amico Llorn. 1983)
Haba otro gnero interpretado ms que todo por la poblacin negra y mulata, la zamacueca
o mozamala que se haba enriquecido asimilando la resbalosa y las fugas, diferencindose de
gneros costeos similares, pasando a ser llamada marinera en los aos de la Guerra con
Chile (Amico Llorn. 1983). mostrar cancin 1
Estos gneros se fueron desarrollando y creciendo, pero con la llegada del cine sonoro y
nuevos temas, la gente, sobre todo los jvenes, empezaron a dejar de escuchar esta msica,
como resultante, se termin por fusionar esta msica criolla, con lo que la gente quea
escuchar, as, Llorn Amico dice:
En felipe pinglo alva (aqu ya aparece mostrando la msica criolla con fusiones de
aires norteamericanos) , por ejemplo, se comprueba la introduccin de ciertas
caractersticas de la msica norteamericana en la polca criolla, logrando un estilo
nuevo. Nicomedes Santa Cruz ( 1977b) sealaba este caso: "[...] en Pinglo [la polca]
se enriquece cuando le asimila la influencia del fox-trot, dndole ese ritmo sincopado
que es llamado 'golpe Abancay' de estilo victoriano. . ." Mostrar cancin 2
Toda esta msica empieza a coger fuerza y se populariza en las clases altas.
En la sierra, Nada parece indicar que los gneros populares y folklricos andinos sufrieron
en sus lugares de origen el impacto de los medios de difusin masiva sino hasta mediados del
presente siglo. Debi ser muy escasa la penetracin del fongrafo, del cine y de la
radiodifusin en los sectores ms populares de la sierra, tanto por razones tcnicas como por
las econmicas.(Amico Llorn. 1983)
Daniel Aloma Robles estuvo dedicado por muchos aos a la recopilacin del material
popular andino en los propios lugares de origen, aunque con influencias de formas populares
de gusto limeo(Amico Llorn. 1983). En estos ritmos tradicionales andinos, rescatados por
Robles, se puede apreciar que no eran puros, sino que tenan algo de influencia Europea.
Mostrar Cancin 3
A partir de 1932 los ritmos tradicionales andinos, comienzan a adoptar ms la esttica de los
ritmos europeos y norteamericanos, pero aun as, carece de popularidad, con respecto a lo
que se escuchaba en ese entonces, la msica criolla.
En per, en 1950, indgenas de la sierra empiezan a migrar hacia lima por las exigencias que
el capitalismo empezaba a mostrar. aqu se empieza a mostrar mayor fuerza sobre los ritmos
andinos, se empez a difundir por la radio y, en este punto, fue que empez a dejar de ser
folklore y termina por volverse msica popular.
El Huayno
Los instrumentos que intervienen en la ejecucin del huayno son: la quena, el charango, la
mandolina, el arpa, el requinto, la bandurria, la guitarra y el violn. En algunas variantes
podemos encontrar instrumentos de viento-metal, como trompetas o saxofones; tambien han
llegado a utilizar el Acorden.
Patrones rtmicos.
Variante 1 Variante 4
Variante 2 Variante 5
Variante 3
Tipos de Huayno:
Estos son algunos de los distintos tipos de huayno:
Huayno Cusqueo:
Su meloda es pentatnica, es bailable; los instrumentos utilizados son: Quena,
Charango, Violn. Mostrar ejemplo
Huayno pandillero:
Es interpretado con vientos de metal, pero con aires indgenas, conserva el charango y
la guitarra, pero suele tener mandolina. llega a tener acorden. Mostrar ejemplo
Huayno Huamanguino:
caracterizado por la fineza de su estilo. Mostrar ejemplo
Huayno Ancashino:
Tiene una meloda ms alegre, basada en la escala pentatnica. Mostrar ejemplo
Conclusiones
Jos Antonio Llorns Amico, msica popular en Lima: criollos y andinos. Lima, Per
1983