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TERCERA PARTE
Captulo 1
El proceso de civilizacin
Ariadna ante su Solal bien amado cambiar de posicin muchas veces, con
el aire inocente, pondr en el fongrafo el Concierto brandenburgus en fa mayor, pero
los borborigmos cavernosos, lindo y arroyuelo, triste y sutil, misteriosos,
alegres, humildes, altivos, pcaros, veniales, fnebres, grandes rganos, con bajn,
bombarda, corno ingls, flautn, cornamusa y clarinete terminaron por expulsarla hacia
la cocina. Las ochocientas cincuenta pginas de la novela de Albert Cohen son una
magistral ilustracin al mismo tiempo que una denuncia de las representaciones y
de los valores que orientan los usos sociales del cuerpo. Se encuentra aqu el cuerpo de
mujer, Ariadna fina y flexible como una liana, la Bella, y el cuerpo de hombre, el grande
y tenebroso Solal; el seor; los cuerpos de aristcratas, la elegante y graciosa Ariadna, y
los cuerpos de los arrivistas, la ridcula y envarada seora Deume; el triunfante cuerpo
de la joven Ariadna y el cuerpo de la envejecida Isolda; los cuerpos de suizos y los
cuerpos de judos; el cuerpo trivial, Adrin Deume, que trata de suicidarse en los
gabinetes, y esos cuerpos de literatura. Anna Karenina y Vronski, Ariadna y Solal, que
finalmente no pueden sino morir por no haber logrado aceptar su carcter carnal,
concreto, material, en una palabra: humano.
El dato biolgico en cuya confeccin natural interviene ya la influencia de la
sociedad y de la cultura, es cultivado, interpretado, reorientado a travs de normas
ms o menos concientes: las actitudes y los comportamientos de higiene ms privados,
de salud, de sexualidad se encuentran de este modo condicionados, determinados,
englobados en dimensiones simblicas, producciones biolgicas y sociales.
A. Individualizacin e individuacin
Individualizacin
Individuacin
1
Norbert Elias. El proceso de civilizacin. Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1989. p. 115.
5
B. El cuerpo enderezado
2
Incluso si el propio Michel Foucault construye su teora de la sexualidad contra la idea del ascetismo
burgus, viendo en el proceso histrico y en el advenimiento de la burguesa no un rechazo sino ante todo
una preocupacin por el cuerpo (Foucault, 1976)..
3
La individuacin es igualmente individuacin de los delitos. Foucault lo muestra a propsito de la
sexualidad: los actos, exteriores, son pensados como incorporados, constitutivos de los individuos,
instituidos ya no solamente como delitos sino como categoras psiquitricas: El sodomita era un relapso,
el homosexual es ahora una especie (Foucault, 1976. p. 59).
6
4
M. Foucault. Vigilar y castigar. Mxico: Siglo XXI, 1976. p. 33.
5
Ibid. p. 140.
7
Captulo 2
Qued Nana sola, con la cara descubierta, bajo el resplandor de la vela. Era un
pudridero, una masa de humores y sangre, una paletada de carne corrompida,
arrojada all, sobre una almohada. Las pstulas haban invadido la cara entera,
tocndose un grano con otro; y, mustias, aplastadas, de un aspecto grisceo de
lodo, parecan un moho de la tierra
[] Dirase que el virus [] acababa de subrsele a la cara y la haba podrido
mile Zola. Nana7.
senester, que sirve para designar la direccin izquierda, ha dado igualmente siniestro)
y derecha (derivado del latn dexter, que ha dado la destreza, y por tanto la idea de
habilidad y de direccin) permite medir el peso de los valores simblicos sobre las
aptitudes anatmicas.
Esta interpretacin cultural de una asimetra observable biolgicamente (Turner,
1996) se ha manifestado igualmente en la educacin musulmana y kabila (Mauss, 1 ed
1950, 1980; Bourdieu, 1980, 1998): la mano izquierda no puede ser utilizada para
comer, saludar o dar la limosna. El zurdo es portador de mala suerte, y se le pone mala
cara si la utiliza en el trabajo.
El cuerpo refracta de alguna manera la organizacin simblica del mundo. Toda
la vida cotidiana kabila y hasta la disposicin de la casa se organiza siguiendo esas
anttesis simblicas:
El mundo de los objetos, esa especie de libro donde toda cosa habla metafricamente
de todas las otras, y en la cual los nios aprenden a leer el mundo, se lee con todo el
cuerpo, en y por los movimientos que hacen el espacio de los objetos mientras que ellos
son hechos por l (Bourdieu, 1980. pp. 129-130).
Todo lo cotidiano puede entonces ser sintetizado en un esquema organizado
segn estas direcciones, a la vez reales y simblicas: por un lado la izquierda, el oeste,
la desgracia (lgharb significa el movimiento hacia el oeste, lgharba, el exilio), la
mujer, lo hmedo, lo sobrio, lo curvo, lo haram (es decir lo sagrado izquierdo, el de la
magia malfica, de los amuletos mgicos, diente, falange de cadver, reja del arado en
miniatura); por el otro, la derecha, es este (cherreq, ir hacia el oriente significa
tambin dirigirse hacia la fortuna), el hombre, lo seco, el da, y lo nif (lo sagrado
derecho, el de los amuletos lcitos, fabricados por el morabito).
El hombre, que est a la derecha, es pues el que se mantiene recto; la mujer, que
est a la izquierda, debe caminar y trabajar con la cabeza baja. Sin entrar por el instante
en el estudio de las relaciones de dominacin que una tal reparticin de las posturas
implica, nos es suficiente con notar una vez ms que la rectitud fsica se inscribe en esta
perspectiva que ve en el cuerpo la metaforizacin y la aplicacin de los valores
simblicos de una sociedad: la rectitud fsica es indisociable del valor moral. Este
imprime el cuerpo, lo endereza, y slo despus vienen ha injertarse eventualmente
racionalizaciones sabias y cientficas (el enderezamiento del alumno se encuentra
sucesiva y simultneamente justificado por el combate contra la tisis, el onanismo, la
miopa, etc., con un gran refuerzo de explicaciones y medidas mdicas) (Vigarello, 1
ed. 1978, 2001).
B. Cuerpo y comunicacin
pueden entonces intervenir en las interacciones al mismo ttulo que la palabra, y ser un
vector de comunicacin.
Tomemos el ejemplo de los gestos. El individuo y lo social se mezclan ac
inextricablemente; sin embargo, en esto somos extremadamente sensibles, y
reaccionamos como a partir de un cdigo, secreto y complicado, no escrito en ninguna
parte, conocido por nadie, comprendido por todos [] Como toda conducta, el gesto
tiene races orgnicas, pero las leyes del gesto, el cdigo tcito de los mensajes y de las
respuestas transmitidas por el gesto son la obra de una tradicin social compleja (Sapir,
1967, citado en Winkin, 1981, p. 64).
En esta interaccin el gesto no es solamente ornamentacin, floritura, variacin
sobre la palabra pronunciada, sino realmente soporte de sentido. Apoya la conversacin
verbal, subraya una expresin al imitar una accin, pero se destaca de ella al aportar
otras informaciones. Aplicando el modelo lingstico, Ray Birdwhistell trata as, en los
aos 1950, de instaurar una kinsica que sera la ciencia de la comunicacin por medio
del cuerpo en movimiento; de la misma manera que la lengua puede analizarse en fonos,
fonemas, morfemas, etc., los gestos pueden descomponerse en kines, kinemas,
kinemorfemas, etc., al ser cultural la seleccin sobre las potencialidades orgnicas del
cuerpo en movimiento10.
Por otra parte, el propio espacio entre los cuerpos est social y culturalmente
codificado. Edward T. Hall ha establecido una verdadera tipologa, extremadamente
precisa, de las distancias que caracterizan las diversas interacciones, de la distancia
ntima a la distancia pblica, pasando por la distancia personal, social; y de los sentidos
que intervienen en cada una de esas interacciones: olfato, visin, odo (Hall, 1 ed.
1966, 1971). La comparacin de estas proxemias muestra su variabilidad segn las
nacionalidades, y por tanto el aspecto eminentemente cultural de las equivocaciones que
pueden sobrevenir entre dos participantes de una interaccin que pertenezcan a culturas
diferentes. Por ejemplo, el malentendido paradjicamente no es una cuestin de
lengua, sino que tiene que ver tambin con el lenguaje silencioso, y reside en esa
dimensin oculta que es la dimensin cultural.
El cuerpo acta as en la comunicacin a dos niveles: por una parte, es memoria,
incorporacin, encarnacin del cdigo; por otra parte es signo. De un lado es lengua,
del otro es habla. En todos los casos, su uso como soporte de sentido es cultural. Por
ejemplo, para Birdwhistell como para Erving Goffman, todo produce signos, en
referencia y con relacin a un cdigo propio de cada sociedad. Para Goffman, no
existira pues identidad, s mismo, independiente de la incorporacin, de la puesta en
escena corporal. El s mismo no existe por fuera de su presentacin y el yo, en
tanto que personaje representado no es pues una realidad orgnica (Goffman, 195911).
Estudiando y analizando las interacciones que rigen la vida social, Goffman
insiste entonces en la importancia de la apariencia, esa fachada personal, conjunto de
signos que incluyen la edad, el sexo, el vestido, el tamao, los comportamientos
gestuales, etc. Si en la comunicacin las palabras pronunciadas tienen que ver con la
expresin explcita, las acciones, los gestos, los comportamientos, podran estar
caracterizados lo ms frecuentemente por la expresin indirecta. Ahora bien, esta
expresin indirecta, esta fachada es de extrema importancia en las interacciones; da la
10
Un ejemplo de aplicacin de este anlisis kinsico es la escena del cigarrillo. Mientras conversan y
sin ninguna relacin con los temas de la conversacin y sin hacer alusin verbalmente a los gestos que
encadenas los dos personajes de la interaccin (de los cuales uno es por lo dems Gregory Bateson),
van: el uno a sacar una cigarrillo y el otro a encenderlo, en una coordinacin perfecta (ver Winkin, 1981).
11
Goffman E. La presentacin de la persona en la vida cotidiana. Buenos Aires: Amorrortu, 1981. p.
269.
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12
La importancia de estas informaciones entregadas por la fachada en las interacciones, justifica as la
separacin del espacio en regiones: segn la metfora teatral, la regin posterior estara constituida por
los bastidores donde se prepara el individuo, como lo hace un actor, para efectuar su representacin en la
regin anterior, la escena del mundo; la reparticin puede variar segn la naturaleza de la interaccin y
sus participantes. A cada regin, anterior o posterior, le corresponde sus comportamientos y sus espacios
(bao, habitacin versus saln, por ejemplo).
13
E. Goffman. Op. cit. pp. 62, 63.
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D. La salud
15
Pinsese en la fascinacin de Charles Baudelaire por los perfumes embriagadores y espiritosos de los
cabellos de mujer; el poema La Cabellera desarrolla as todo un campo lexical del olor (perfume
cargado de desvelo, floresta perfumada, ocio embalsamado, esencias confundidas <Flores del
mal, XXIII, Edaf, pp. 60-61>).
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Un papel simblico
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Basta con volver a la etimologa de la sfilis; Syfilo segn Ovidio fue desterrado por los dioses a
causa de su inmoralidad, y lleva en su carne las marcas de su infamia y de su irrespeto.
17
Para un paneo de descripciones literarias, ver Herzlich, Pierret, 1989, y particularmente el captulo II.
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Un papel simblico
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Janine Pierret, al estudiar los enfermos con insuficiencia renal crnica, que estn obligados a
tratamientos extremadamente pesados como la hemodilisis a domicilio, muestra que los encuestados que
llegan a llevar una vida normal por fuera de las sesiones de dilisis y especialmente que continan
trabajando viven su enfermedad de un modo completamente distinto a los otros que estn obligados a
abandonar su trabajo: lo objetivan, lo mantienen a distancia, no lo consideran como su identidad. La
enfermedad tiene que ver con el tener y no con el ser (es toda la diferencia entre tener una enfermedad,
tener una limitacin y ser un enfermo o ser un minusvlido). Ver Pierret, 1976.
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Bibliografa