Anlisis morfosintctico

Scott Joplin's New Rag

Scott Joplin

Camilo Garrido
Hugo Llerena
Estructura general:

INTRODUCCIN

CODA

La pieza se compone de 7 grandes partes.

-Introduccin (4 compases)
-Periodo A (16 compases + repeticin)

-Periodo B (16 compases + repeticin)

-Periodo C ( 16 compases + repeticin)

-Puente (4 compases)

-Periodo D (16 compases)

Y se ordenan de la siguiente manera:

Scott Joplin tuvo una formacin musical acadmica solida, lo cual se ve reflejado en la
estructura de sus piezas; siempre logrando un equilibrio estructural y de frases simtricas.

Todos los periodos que pudimos identificar (exceptuando el puente) constan de 16 compases,
con dos frases de 8 compases, y cada una de ellas teniendo dos semifrases de 4 compases
cada una.

Fraseologa:
En este primer ejemplo podemos ver la partitura de los dos primeros sistemas del periodo A
(frase a), en donde podemos apreciar la simetra de las frases. Existe una gran primera frase
(azul) compuesta por dos semifrases (verde), que a su vez se componen de dos motivos
(rojo).

Estas semifrases contienen una pregunta-respuesta, siendo la pregunta de ambas semifrases

idntica, y variando solo en la respuesta. Cabe destacar que teniendo respuestas diferentes,
ambos finales de semifrase tienen un nexo para guiar nuevamente al principio de otra
semifrase como x o x'.
Teniendo como ejemplo ahora los ltimos dos sistemas del periodo A (frase b), podemos ver
como la primera semifrase x'' repite la misma pregunta de manera idntica a las anteriores,
pero con una respuesta completamente distinta, para luego dar pie a una nueva semifrase y.

Esta nueva semifrase es completamente distinta a las anteriores, de carcter nuevo, que en su
primera repeticin tiene un nexo para volver a la primera frase a, y en su segunda repeticin
contiene un nexo para el siguiente periodo, "B".

Todos los periodos funcionan de una manera parecida (en el caso de "B" de manera idntica).

En el caso de "C" las dos frases no son consideradas distintas como es en el caso de "A" o
"B", si no que las clasificamos como a y a'.
Aparte del cambio de nombre de las frases, las semifrases dentro de ellas son ligeramente
distintas a las anteriores. No existe una x'' si no que se reemplaza por otra x. En el caso de
"D", es muy parecido a "C", solo cambia la estructura de las semifrases, teniendo una x e y en
la primera frase, y una x y z en la segunda frase.
Armona:

La armona que usa Scott Joplin en esta pieza se compone principalmente de triadas y
ttradas, que incluyen ciertas extensiones como son las sptimas y novenas. Por causas
naturales del ragtime (saltos de la mano izq.), la armona no suele presentarse como bloque y
puede resultar complicado entender el acorde mirando solo un pulso. Esto ultimo nos indica
que existen compases enteros donde se mantiene en la misma funcin, alternando su
inversin o dibujando varias notas de paso. Tambin resulta complicado el anlisis armnico
de esta pieza debido a la cantidad de notas de paso y/o movimientos entre acordes que no
denotan una funcin como tal. Las funciones mas usadas son las de Tnica y la de
Dominante, en todas sus inversiones.

Debido a la enseanza musical de Scott Joplin, este suele siempre modular y/o usar funciones
transitorias solo a tonos cercanos. Existen 2 modulaciones en esta pieza, el periodo "B" que
se encuentra en La menor (relativa menor) y la seccin "D" en Mi menor (tercer grado). Las
modulaciones se realizan simplemente presentando la dominante de la nueva tnica, y
establecindola como eje tonal.

Las funciones transitorias que aparecen en la pieza son siempre con funcin de dominante de
algn grado cercano, o de sensible de algn grado cercano, estas tambin se presentan en
todas sus inversiones (ej: V/II , VII/V).

Todos los periodos terminan con una cadencia conclusiva (exceptuando el puente), y varan
en su formula cadencial. El periodo "A" termina con una suerte de cadencia clsica, el
periodo "B" con una cadencia autentica, el periodo "C" con un II-V-I ,el Puente termina con
una dominante del tercero (suspensivo) y el periodo "D" termina con un gran nexo hacia el
periodo "A".

Queremos destacar dentro del punto armnico la gran cantidad de acordes disminuidos de
paso que se presentan a lo largo de la pieza y que resultaron ser un problema para el cifrado
tradicional.
Cadencia II-V-I

Ejemplo de los disminuidos de paso. ( Entendemos que no puede ser un IIb debido a que se
trata de Do# dis y no de Reb , pero nuestros conocimientos de cifrado tradicional no nos
permiten cifrarlo)

Meloda:

La meloda de esta pieza tiene un carcter ldico, y resulta bastante pegajosa. Esto tiene que
ver con la intencin de la pieza, que fue creada con un fin de ser algo bailable y recreacional.
La meloda no esta tan clara de manera visual en la partitura, ya que suele complementar la
seccin armnica, aunque siempre se intenta recalcar la meloda en la soprano, existen
pasajes en la pieza donde la meloda se construye a base de acordes. La meloda suele ser
gradual, con uso excesivo de cromatismos como notas de paso en ciertos pasajes. Los
intervalos mayores a una segunda que se presentan suelen ser para dibujar acordes.

La meloda tambin se presenta de manera homofnica o a dos voces en ciertos pasajes,

mayoritariamente en los nexos, como tambin en la introduccin y la coda. Esto con el fin de
reafirmar el principio de una frase, y dar el pie a la siguiente.

La meloda no contiene adornos de ningn tipo y muy pocas indicaciones de articulacin.

Ritmos:

El Ragtime se caracteriza por tener sus ritmos sincopados (principalmente derivados de la

cuartina) y sus acentuaciones en tiempo dbil. Este ragtime que nos toco analizar es un claro
ejemplo de esto. Cada periodo contiene un motivo rtmico que se repite y que caracteriza a
este mismo periodo, incluso, en el periodo "C" pudimos diferencia x de x' casi nicamente
por un tema rtmico.

Como se puede observar (y mas que nada escuchar) el bajo sigue haciendo el mismo motivo
de llegar de manera cromtica a la nota del primer tiempo, producindose as una suerte de
secuencia armnica, es el ritmo de la mano izquierda el que denota un desarrollo de la
primera x.
Entrando mas en detalle del anlisis rtmico, tomaremos como ejemplo el periodo "A":

Como podemos ver en el ejemplo, el primer inciso consta de un saltillo ms las primeras 3
semicorcheas, dejando al segundo inciso con la cuarta semicorchea ligada a una galopa
inversa, mas un saltillo inverso. Estos dos incisos juntos constituyen el motivo (ya expuesto
anteriormente). Se destaca tambin el motivo rtmico presentado en el primer periodo "A",
que es aquel que caracteriza al periodo y como motivo de x , x' y x''.

Las acentuaciones en esta pieza son fundamental para darle el sentido del ragtime y tambin
para cierto tipo de expresividad. A continuacin veremos ejemplos de lo mencionado:
El cuadrado rojo muestra dos negras acentuadas por indicacin del compositor, y al
ejecutarse, dan esta nocin de querer frenar este discurso tan sincopado, para luego seguir con
el final de frase y el nexo. Demostrando as, como la acentuacin ayuda al mismo discurso
meldico.

En el cuadrado verde podemos apreciar como el compositor asegura que el interprete logre
esta sensacin de ragtime en pasajes determinados, ya que si bien todo buen interprete (que se
dedique a esta clase de msica) debe de entender el estilo del ragtime, hay varios pasajes que
no contienen acentuaciones y que pueden prestarse para malas interpretaciones.

El cuadrado azul es un ejemplo de tantas ligaduras que se producen para crear sincopas, estas
ligaduras suelen ir entre figuras derivadas de la cuartina, o cuartinas como tal.