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ALLEGRETTO
Sinfona N 7 Op. 92, compuesta por Ludwig van Beethoven, en 1811, y dedicada por
el propio Beethoven al conde Moritz von Fries. En este trabajo nos centramos
analticamente, en concreto, con su segundo Movimiento, Allegretto. Una de las obras
ms importantes para todo el repertorio orquestal.
A: C. 243 C.255.
El Motivo principal est compuesto, por dos clulas, y abarca dos compases cada una de
duracin de compas, la primera clula est formada por la figuracin negra y dos
corcheas, mientras que la clula segunda, la figuracin es de dos negras. Por lo que el
motivo principal de este movimiento es el siguiente:
Esta parte la cual abarca del comps 3 al comps 26, presenta un ostinato rtmico, con el
motivo principal, el cual se repite o varia a lo largo de todo el movimiento, interpretado
en esta ocasin por violas, violonchelos y bajos, con una textura homofnica, y con
cierre conclusivo de cadencia perfecta en el comps 26, y produciendo un silencio
estructural, en este comps.
A partir del comps 27, vemos que se produce un cambio de textura, en cuanto al ritmo,
la textura ya no es homofnica. Violin 2, Bajo y Cello 2, siguen realizando el ostinato
rtmico presentado anteriormente, pero la viola y el Cello 1, presentan un nuevo motivo
o tema nuevo, en el que predominan las apoyaturas de corchea, y los grados conjuntos,
la meloda suele realizarse por intervalos de segunda descendente. Otro aspecto
caracterstico de esta parte, es las disonancias de sptimas producidas en los Acorde de
Sptima de Dominante, con respecto a las dems voces.
La Cuarta Parte y Parte Final, que abarca del comps 75 al comps 101, comienza con
un gran ostinato rtmico por parte de todos los vientos, los cules realizan el motivo
principal, mientras que la cuerda ahora realiza el acompaamiento, en esta parte,
podemos apreciar como un cambio de papeles en el funcionamiento del motivo. A partir
de aqu, la orquesta ya est toda al completo tocando, hasta que finalice el movimiento.
La Parte A, concluye con una cadencia perfecta a La M, y produciendo un cambio de
Modo a La M, el cul sirve de precedente a Tema B.
Tema B, tema de contraste con respecto al Tema A, pero con aspectos semejantes a la
Parte A, esto lo podemos apreciar en la clula principal, la cul queda reducida a solo la
primera clula del motivo (negra, dos corcheas), interpretada por Cellos y Bajos, y
realizando nota pedal de tnica en La M. La Meloda interpretada por los vientos es una
continuacin de lo que antes hemos escuchado en el comps 27, pero aspecto
caracterstico, de este tema, es el uso de retardos, e intervalos por segunda descendentes
y grados conjuntos.
A partir del comps 243, vemos que se produce un pequeo proceso cadencial y
modulante el cual finaliza en La m, comps 248, donde vuelve a entrar A, la cual ocupa
hasta el final del movimiento, y aspecto a destacar y que puede diferenciarla de A,
anterior, es que en esta parte se producen, entradas cannicas de los vientos con el
motivo principal ornamentado, primero por los vientos, y despus intercambiado entre
vientos y cuerdas.