Tema 3.I.

Los orgenes de la fotografa en Espaa: el daguerrotipo

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA

COMIENZOS DE LA FOTOGRAFA EN ESPAA

EL DAGUERROTIPO

INTRODUCCIN

La noticia de la invencin del daguerrotipo produjo una amplia impresin en el

mundo. Fue recibido con tal entusiasmo en las principales ciudades de Europa
y Amrica, que en slo ao y medio, el manual tcnico publicado por Daguerre
fue objeto de 39 ediciones y 8 traducciones.

Mientras tanto, Espaa se hallaba inmersa en la lucha dinstica conocida la

Primera Guerra Carlista; pero a pesar de los desastres de la guerra la
poblacin espaola alcanzaba la cifra de 14.600.000 habitantes.
Aunque el progreso era an tmido, haba ido vaciando nuestros campos y
concentrando a la poblacin en las principales ciudades; en pocos aos Madrid
y Barcelona duplicaban su poblacin a costa de aragoneses, valencianos,
murcianos y andaluces. Un xodo rural al que sin duda contribuy la mejora
de los transportes, que permitieron quebrar las rgidas fronteras regionales.

Con la regencia de Mara Cristina y su acercamiento a los liberales se iniciaba

una nueva etapa histrica. La influencia de la nobleza iba a ser sustituida
por la de la burguesa, impulsora de las transformaciones industriales.
Preocupados como estaban los espaoles por la eterna batalla entre lo nuevo
y lo viejo, este tmido desarrollo industrial naci impulsado por el capital
extranjero.
Por eso no extraa que los pinitos de la fotografa viniesen de la mano de
protagonistas extranjeros.

LOS ANTECEDENTES DE LA FOTOGRAFA EN ESPAA

Linternas mgicas, dioramas y otros

ingenios pticos.

Podemos rastrear los antecedentes

fotogrficos espaoles en un amplio
abanico de espectculos visuales basados
en ingenios pticos, tales como los
cosmoramas (o tuti-li-mundis), dioramas,
linternas mgicas, fantasmagoras, etc.

Existe constancia de proyecciones de

linterna mgica en Madrid ya en 1759; o de
espectculos de sombras hacia 1786.

Linterna mgica y tuti-li-mundi

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El diorama, mencionado ya como especialidad inicial de Daguerre, era un

decorado panormico formado por lienzos transparentes y pintados por las dos
caras, que lograba que el espectador viera en un mismo sitio dos cosas
distintas, simplemente haciendo que la luz iluminara unas veces la parte
delantera y otras la trasera.

La prensa reflejaba la existencia del Diorama en Madrid, en 1839:

Un inventor espaol?

Tambin la prensa mencion la existencia de un presunto inventor espaol de

la fotografa: Jos Ramos Zapetti, pintor zaragozano y amigo de Madrazo, que
hacia 1837 habra conseguido descubrir el modo de reproducir las imgenes.
Su invento, segn las memorias del pintor Vicente Poler, consisti en la
obtencin de una imagen en una placa de cobre.

EL DAGUERROTIPO EN ESPAA

La repercusin de la noticia del invento del daguerrotipo fue profunda e

inmediata y tan slo diecinueve das despus de que Arago lo presentase en la
Academia de las Ciencias de Pars, El Diario de Barcelona publicaba una nota
sobre el acontecimiento, en su edicin del 26 de enero de 1839. Un da
despus, el Semanario Pintoresco Espaol ofreca una descripcin ms
pormenorizada que la anterior. Recordemos que la primera comunicacin de
Arago se hizo del 7 de enero.

Por su parte, Pedro Felipe Monlu Roca, mdico destacado, catedrtico de

Literatura e Higiene y corresponsal en Pars de la Academia de Ciencias y
Artes de Barcelona, comunicaba el descubrimiento a la citada academia el 24

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de febrero de 1839, describiendo minuciosamente el invento, al que calific

como el gran descubrimiento del siglo.

El primer daguerrotipo espaol: Barcelona, 10 de noviembre de 1839.

Por iniciativa de la propia Academia de la Ciencias, que haba adquirido la

cmara por 1.846 reales de velln, tuvo lugar la primera demostracin
pblica en Barcelona, el 10 de noviembre, a cargo de Ramn Alabern,
perteneciente a una familia de grabadores barceloneses, que haba aprendido
la tcnica en una de las demostraciones pblicas del propio Daguerre en Pars.
Los edificios a fotografiar fueron la Lonja y la Casa Xifr.

La noticia del acontecimiento fue publicada en el diario El Corresponsal, en su

seccin de diversiones pblicas; y hasta se vendieron papeletas por la
considerable suma de 6 reales de velln para presenciar tal evento. El
daguerrotipo obtenido sera rifado entre los espectadores (el nmero agraciado
fue el 56). Al da siguiente el mismo diario relataba el acto. Lamentablemente
nunca ms se ha sabido de esta fotografa, que exigi un tiempo de exposicin
de 20 minutos.

En Tarragona se conserva un daguerrotipo que presenta una vista de la Casa

Xifr, realizado mucho despus, en 1848, pero sin que aparezca el edificio de
la Lonja, tema central de la primera vista barcelonesa. Merece destacarse por
su calidad, y junto con una vista de los tejados madrileos, son los dos nicos
daguerrotipos escnicos espaoles conocidos, ya que qued destruida la
primera vista conseguida en Madrid, como a continuacin veremos.

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Nada se sabe tampoco del segundo daguerrotipo tomado por Alabern, el 16 de

noviembre del mismo ao. Es posible que la lmina que representa la Lonja del
Pla del Palau y que figura en el segundo tomo dedicado a Catalua de Espaa,
Obra Pintoresca, de Francisco Pi y Margall, publicado en 1842, se haya
realizado partiendo de este daguerrotipo.

Madrid, 18 de Noviembre de 1839

Tan slo con seis das de diferencia, El

Corresponsal de Madrid publicaba una
extensa crnica del primer intento de
daguerrotipo en Madrid, protagonizado por
los catedrticos Mariano de la Paz Graells,
Jos Camps y Juan Mara Pou y Camps. La
noticia fue publicada en El Corresponsal de
Madrid el 22 de noviembre.

Se trata de la primera imagen fotogrfica de

Madrid de la que se tiene constancia escrita.
El objeto elegido fue una vista del Palacio
Real desde la parte derecha del Manzanares,
al extremo del puente verde y el tiempo de
exposicin fue de 60 minutos; esta pieza
tambin fue rifada, pero se guard en la
facultad de Farmacia, y posteriormente en la
facultad de la Ciudad Universitaria, donde
Mariano de la Paz Graells sera destruida por una inundacin en 1978.

El Palacio Real de Madrid.

Primer daguerrotipo
madrileo

El 16 de diciembre de ese mismo ao, Mariano de la Paz Graells y Joaqun

Hysern y Molleras conseguan el que parece ser el segundo daguerrotipo
madrileo.

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En los primeros meses del ao siguiente los

miembros del Liceo de Madrid conseguan
realizar imgenes daguerrotpicas de
lugares tan emblemticos como la Puerta de
Alcal, el Museo del Prado o la Fuente de
Neptuno, aunque segn sus propios autores
las imgenes eran deficientes y no han
llegado hasta nosotros.

El rpido eco del daguerrotipo en Espaa se

vio reflejado en mltiples traducciones del
manual, editadas el mismo ao 1839, entre
las que cabe mencionar las de Hysern y
Molleras y la de Eugenio de Ochoa.

Daguerrotipo annimo.
Vista de tejados de Madrid

Retrato de Hysern y portada del manual de Daguerre

traducido por Eugeniode Ochoa

Sevilla
En Sevilla, el primer daguerrotipo fue realizado
en 1840 por Vicente Mamerto y recoge una
vista de la Giralda.

Mamerto_La Giralda de Sevilla, 1840

Desde el inicio del daguerrotipo, se vio su utilidad

para representar fielmente vistas de ciudades,
monumentos y obras de arte. Las copias litogrficas
hechas a partir de tomas daguerrotpicas se
convirtieron en un competidor aventajado del dibujo
natural.
En los meses finales de 1839, Francisco Javier
Parcerissa y Boada inici la edicin de la
monumental Recuerdos y Bellezas de Espaa, en
la que reflej los monumentos de las 28 provincias
espaolas.

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En 1842, apareci otro volumen de caractersticas similares titulado Espaa.

Aquellos fueron aos en que el testimonio captado por las cmaras iba a
convertirse en un instrumento utilsimo para los editores, que mediado el siglo,
iniciaron tmidos intentos de publicacin de imgenes. Junto a obras de
carcter general, pronto se publicaron otras de mbito provincial como la Gua
de Gerona artstica y monumental (1851), de Blanch, o el Panorama ptico-
Histrico de las Islas Baleares, compuestas por litografas realizadas a partir de
daguerrotipos.

Litografa realizada a partir de un daguerrotipo de Parcerissa y Boada

Los primeros fotgrafos profesionales en Espaa.

Los daguerrotipistas extranjeros

Aunque, como hemos visto, el eco fue grande, aquellos primeros pioneros
espaoles no llegaron a dedicarse profesionalmente a la fotografa y debieron
ser los daguerrotipistas extranjeros los que retratasen a nuestros
tatarabuelos en aquellos inicios del negocio fotogrfico en Espaa.
Fotgrafos que, con contadas excepciones, no haban logrado consolidar el
prestigio de sus gabinetes de retrato en sus pases de origen -Francia,
Suiza, Alemania o Inglaterra- y que vinieron a Espaa en busca de un mercado
virgen en el que trabajar sin competencia.
La mayora ejerci su trabajo de un modo ambulante, realizando de paso
otros encargos y oficios. Para acrecentar su solvencia profesional enfatizaban
sus supuestos mritos acadmicos y artsticos, llegando incluso a adjudicarse
ttulos nobiliarios ms que dudosos.
Ellos fueron, sin duda, los impulsores de la revolucin fotogrfica en un pas,
Espaa, sumido en profundas y seculares carencias tecnolgicas y poco dado
a las experimentaciones cientficas.

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Estos fotgrafos transentes fueron los responsables de formar a

fotgrafos locales, ensendoles su oficio en pocas clases y
vendindoles adems el material necesario: cmaras, trpodes, placas y
productos de fijado y revelado.
Su clientela se nutri mayoritariamente de pintores miniaturistas, que vieron en
el nuevo arte un fabuloso negocio, por lo que se produce una reconversin de
artistas de la paleta en artistas de la cmara, debindose hacer hincapi en los
dbitos de la fotografa respecto a la pintura pues los retratos fotogrficos
imitarn las poses, encuadres y motivos iconogrficos de los retratos pictricos.

La clase social ms vida de eternizarse

fotogrficamente, la burguesa, gustar de
retratos teatralizados, en los que es ms
importante reflejar la apariencia, la importancia
de pertenecer a una capa social acomodada,
que exponer las caractersticas individuales del
retratado.

La influencia de la pintura en la fotografa se

advierte en el iluminado o coloreado de la
imagen empleando pintura, ya que no hay que
perder de vista que no pocos de los pioneros
de la fotografa eran miniaturistas, o por lo
menos posean slidos conocimientos
pictricos (muchos de ellos se dedicaban a la

docencia del dibujo en academias, institutos u Kilburn_el general Ramn Cabrera

otras instituciones culturales). Daguerrotipo coloreado por el
miniaturista M.Manion

Entre los profesionales extranjeros merece recordarse a:

M. Gairoard, que trabaj en Mlaga, Valencia, Santander o Zaragoza.

Mr. Constant, retratista de Pars, quien, entre 1843 y 1845 trabaj en
Pamplona, San Sebastin, Zaragoza y Barcelona.
Etienne Fermn, fotgrafo del Teatro Real de Pars, y el suizo Woelker,
llegados a Valencia en los primeros aos cuarenta.
Joseph Widen, alemn que trabaj en diversas ciudades andaluzas, Valencia
y Tenerife.
Taylor y Lowe, pticos de Baviera instalados en Zaragoza (1849), en Cdiz y
Barcelona, donde vendan cmaras y fantasmagoras.
Mr. Anatole, artista de Pars, que trabaj en Murcia, Valencia y Zaragoza.
Schmidt, retratista suizo especializado en el daguerrotipo con colorido de
fuego, que recorri los pueblos de Navarra en 1848.
Madama Fritz, llegada a Valencia en 1845, procedente de Lisboa y a la que
dos aos despus encontramos en Barcelona.

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Eugenio y Enrique Lorichon, miniaturistas de origen francs que, entre 1848

y 1859, trabajaron en ciudades como Barcelona, Sevilla o Santander, y de los
que se conservan algunas obras.

Lorichon_Madre e hijas, 1850

Lorichon_Zaldo y Mingo. Sevilla, 1846 Lorichon_retrato masculino, hacia1850

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Franck, nombre artstico de Franois Marie Alexandre Gobinet de Villecholes,

naci en Pars en 1816. En 1845 empez a trabajar como fotgrafo, pero
abandon Francia huyendo de las fiebres revolucionarias que propiciaron el
advenimiento de la Segunda Repblica. De 1849 a 1857 trabaj en Barcelona
en su gabinete de daguerrotipia. Franck fue, junto a los Napolen, el ms
reputado daguerrotipista de Barcelona.

Franck_militar, hacia 1855

Franck y Wigle_retrato de familia, hacia 1855

Franck_nia muerta, junio 1857.

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Los fotgrafos que citaremos a continuacin tambin realizaron muchos

daguerrotipos, aunque no se conservan. Posteriormente se dedicaron al
calotipo y el colodin:
El Conde de Lipa, apodo de un fotgrafo polaco llamado Luis Lippa
Fardzeiski.
Leygonier y Haubert, francs que dej interesantes imgenes de Sevilla y
fund en 1843 en esa ciudad el primer estudio fotogrfico del lugar.
Y Charles Clifford, britnico, que trabaj desde 1851 en Madrid y otras
ciudades espaolas y que merece una mencin especial, como veremos
despus.

Como se dijo antes, la mayora de ellos fueron a la vez vendedores de cmaras

y maestros improvisados de nuestros abuelos. Fue realmente ingente la
labor pedaggica de estos apstoles de Daguerre que, movidos por la
necesidad de ganarse la vida, acabaron por convertirse en verdaderos
introductores de la fotografa en Espaa.

Hels_los hijos del general Maroto, 1845

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Estas lecciones, y algunos tempranos cursillos, como los impartidos por

Alabern en la Academia de Las Ciencias de Barcelona, sentaron las bases
tcnicas de los daguerrotipistas espaoles.

Los daguerrotipistas espaoles

Algunos de los pioneros espaoles del negocio fotogrfico, que compitieron con
la nutrida legin de los daguerrotipistas forneos fueron:

Arandes, Antonio Glvez, Jos Beltrn, Manuel Herrero, Rafael Escrich, Jos
y Salvador Albiana, en Madrid; Mauricio Sagistr, Juan Pars, Severo
Bruguera, Fernando Napolen, Eusebio Planas, Rafael Alvareda, Parcerissa,
Ignacio Mariezcurrena, E. Mart en Barcelona; Gnzalez Ragel en Jerez;
Casimiro de Ibarra en Cantabria; Garca Peribez y Fernndez de Neira en
Valladolid; Perote en Extremadura; Pedro Alliet y Miguel Sanz y Benito, en
Pamplona; J. Rom en Cdiz; Genaro Ximnez en Jan; Daz y Sabat en
Zaragoza; Juan Barrera en Valencia.
Algunos, como Sagistr, Jos Beltrn o Severo Bruguera, llegaron a
establecerse en los primeros aos de la dcada de los cuarenta; pero la
mayora lo hicieron a partir de 1845.

Clifford_estudio fotogrfico de Manuel

Herrero, en la Puerta del Sol de Madrid

Dorsos impresos con informacin publicitaria de dos

daguerrotipistas espaoles

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Los precios de los daguerrotipos espaoles

La fuerte competencia se reflej pronto en los precios, que menguaron

sensiblemente conforme aumentaba el nmero de retratistas.
En cualquier caso, el precio de los daguerrotipos se fijaba de acuerdo con
la reputacin del fotgrafo, de la ciudad en la que trabajaba, de la
cantidad de personas retratadas, del colorido y del formato.
Las tarifas se fijaban para un cuarto de placa (10,8 x 6,3 cm.) o un sexto de
placa (8 x7), formato de la mayora de los retratos en Espaa. Pero otros
tamaos eran: la placa completa (21.5 x 16.5 cm.), media placa (16 x 14), y un
noveno de placa (6 x 5).
La mayora de los retratos al daguerrotipo oscilaba entre los 60 reales de velln
que cobraba Constant en 1842, los 50 de Bruguera en 1846, o los 30 de
Clifford en 1852.

Unas cifras desorbitadas si tenemos en cuenta el poder adquisitivo de los

espaoles y el precio de otros productos; el salario de un funcionario municipal
era de 6 reales diarios, 8 el de los mayorales de obras, 10 el de un capataz de
una fbrica de tabacos. Los obreros de la industria catalana ganaban entre 4 y
7 reales por jornadas de hasta once horas, mientras que los campesinos
andaluces no pasaban de los 2 reales diarios, esto sin contar los miles que
cobraban en especie.
Ello nos ayuda a comprender que slo acudieran al principio a los estudios
fotogrficos los miembros de las clases ms adineradas. Ellos son los que han
quedado inmortalizados. La fotografa -que sobrevive siempre a la propia vida-
nos ha dejado el testimonio de sus rostros, solemnes ante su propia
perpetuacin, dignos, sorprendidos e inmovilizados en poses interminables.

La fotografa comienza as a ganar partida al retrato pictrico. La mayor

ventaja de los daguerrotipos respecto a las miniaturas pictricas -tan en boga
en el s. XIX-, era su reducido precio, que era de alrededor de entre 30 y 60
reales, frente a los 80 -poda llegar hasta 160- que cobraba un pintor
miniaturista; a lo que haba que sumar la absoluta fidelidad con el modelo, lo
que explica que fuera el retrato unipersonal la modalidad ms frecuentada por
los daguerrotipistas y la burguesa, el estrato social que con mayor ahnco
buscar ser inmortalizado mediante daguerrotipos.

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 Tema 3.I. Los orgenes de la fotografa en Espaa: el daguerrotipo

Este paralelismo entre burgueses y fotografa no ha de extraar, ya que la

emergencia de esta clase social en el XIX se sirve de la fotografa como
vehculo de expresin de su creciente poder. Si la nobleza haba venido
usufructuando los retratos al leo como frmula artstica de perpetuar su
magnificencia, la burguesa liberal se aduear de una tcnica artstica
novedosa que reproduca la imagen personal con absoluta precisin.

Muchos pintores acabaron por dedicarse a la fotografa, lo cual no deja de ser

decisivo en la calidad de los primeros daguerrotipos.

Perote_retrato de joven, hacia 1860

A mediados del siglo, decenas de daguerrotipistas trabajaban como retratistas

en ciudades espaolas, aunque fue en Madrid, Barcelona, Sevilla, Valencia,
Zaragoza, Mlaga o Santander donde el oficio arraig con ms fuerza.

BARCELONA
Sin duda fue en Barcelona donde ms daguerrotipistas se establecieron y es,
adems, la ciudad que mejor ha conservado su produccin daguerrotpica y la
memoria de sus primeros fotgrafos. Entre ellos cabe recordar a los pioneros
extranjeros Lorichon y Franck y, por fin, a los espaoles Fernando y Anas
Napolen (apellidados realmente Fernndez).

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Fernando y Anas Napolen.

Anas Napolen fue la primera

fotgrafa profesional de Catalua.
Ella y su hermano Fernando fueron
conocidos comercialmente como los
hermanos Napolen, nombre
que tambin utilizaran sus
descendientes.

Se instalaron en Barcelona en 1851

y fueron tan excelentes retratistas
que el prestigio de su firma se mantuvo hasta final de siglo. Retrataron a
grandes personalidades de la poca.
El estudio se encontraba en el nmero 17 de La Rambla de Barcelona.

Napolen_retratos de jvenes, hacia 1855

Anas, adems de ser una de las primeras mujeres en hacer daguerrotipos en

Espaa, se especializ tambin en la confeccin de tarjetas de visita.
Los Napolen siempre estuvieron en la vanguardia de los progresos de la
fotografa. Por ejemplo, cinco das despus de la presentacin pblica del
cinematgrafo de los hermanos Lumire, ellos ya haban adquirido el aparato y
en 1986 obtuvieron la representacin de la casa Lumire en Barcelona.
El estudio, que a su muerte sigui en manos de la familia, cerr definitivamente
en 1898.

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Diversos retratos realizados por los hermanos Napolen

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MADRID

Los daguerrotipistas de Madrid no tuvieron la

importancia de los de Barcelona.

Aqu trabajaron Arandes, Rafael Escrich,

Juan Mart, Manuel Herrero o los hermanos
Salvador y Jos Albiana.

Manuel Herrero_retrato de
Sixto de Segarra, 1847

Conclusin:
La obra de estos pioneros no siempre fue notable y apenas supone mucho ms
que el testimonio de la imagen de nuestros antepasados, solemnes e
indefensos ante la mirada fra del objetivo.
La mayora de ellos instalaron sus estudios en los lugares ms precarios,
desde la calle a plazas de toros, y llegaron a sacar sus cmaras de los estudios
para retratar a domicilio, o para realizar vistas de calles o monumentos que no
han llegado hasta nosotros. Estas ambulancias haran posible una de las
especialidades fotogrficas, como es la de retratar cadveres en sus domicilios.
Este hbito, alimentado por la elevada mortalidad infantil y por la propia
sensibilidad ante la muerte, se mantuvo durante muchos aos, hasta que fue
prohibida por las autoridades.

Es de lamentar la escasez de daguerrotipos escnicos de esta poca, a pesar

de la evidencia documental de que se realizaron cientos de ellos.
Por otro lado, la menguada calidad de los daguerrotipos que conocemos, nos
permite hablar de una miseria daguerrotpica en nuestro pas, en la que
concurriran causas diversas:
- En primer lugar, la falta de iniciativa de los responsables polticos
espaoles a la hora de promover el invento de Daguerre, que contrasta
con la decisin del Estado Francs.
- En segundo lugar, el secular atraso cultural y cientfico espaol, derivado
de la desproporcionada influencia de la Iglesia y de la Monarqua en la
vida del pas.
- Finalmente, la rpida transicin hacia otras tcnicas fotogrficas de
profesionales como Leygonier, Clifford o el conde de Lipa, de los que
slo se ha conservado su obra en negativo de papel y cristal.

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Daguerrotipo estereoscpico, annimo

Daguerrotipos annimos

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