Professional Documents
Culture Documents
posible
Lic. Nancy Amado1
lic.nancyamado@gmail.com
Para ello, quisiera situar algunas cuestiones que tienen que ver con modos de pensar
procesos subjetivos que se ponen en juego en los adolescentes de hoy, fundamentados
desde la teora psicoanaltica, que es para m un importante marco de referencia en la
prctica clnica.
La intencin es entonces, poner en relacin algunos conceptos de aqullos que hoy son
adolescentes, pero que fueron nios o pberes, hace tan slo un par de aos, que han
crecido en contextos diferentes, con otras oportunidades y otras limitaciones, con otras
1
Trabajo presentado en el marco de las Primeras Jornadas Psicopedagoga y Problemticas Sociales:
El adolescente de hoy en los nuevos escenarios sociales. 30 y 31 de octubre del 2009.
1
imgenes, con escenarios que poseen otras maneras de disponer y de manejarse con otros
espacios y otros tiempos.
Hoy es frecuente escuchar a los docentes que no pueden ms, a los padres que no saben
qu hacer y a los medios masivos de comunicacin mostrando aquello que ya suceda, pero
que ahora se transforma en una noticia, que replica modelos de relacin que en lugar de
construir un proyecto de futuro, muestran en forma descarnada lo real de la pulsin de
muerte.
Para ir acotando al tema por el cual nos encontramos reunidos en esta mesa, propongo ir
delineando algunas preguntas:
Imagino la produccin artstica, la obra de arte, cualquiera sea sta, pensndola como
aquella manifestacin que posibilita una construccin, motoriza un deseo y amplia las
2
posibilidades simblicas de un sujeto. Produccin necesaria para llenar vacos, para poder
encontrar-se en otra dimensin que sea diferente a, que permita otros espacios de
identificacin, que no sean por ejemplo el de las adicciones, el de los actings, el de ver al
otro como objeto o ser objeto mismo del otro.
- Qu es lo que hace a una obra de arte, aquello que caracteriza a un objeto artstico en
tanto tal? En que se diferencia de otras producciones?
La obra del artista (me refiero a todas las manifestaciones que se desprenden: teatro,
msica, danza, pintura, escultura, etc.) es una produccin en su mxima singularidad
subjetiva. Podramos decir que lo que una obra expresa es el saber del artista, saber no
sabido al mismo tiempo, pero que encuentra una manera de ser lenguaje que se expresa.
En tanto produccin subjetiva, eso habla, pero al mismo tiempo eso tiene para el autor un
significado que el mismo des-conoce.
Voy a dar una especie de definicin absolutamente personal de lo que considero podra ser
una obra, o ms bien lo que prefiero llamar produccin artstica, que es a la vez una
definicin que me permite trabajar con proyectos vinculados a la creacin y tambin en la
clnica misma:
Entiendo la produccin artstica como un trabajo en donde se pone en juego la expresin del
mundo subjetivo de un ser humano, transmitida por diferentes medios perceptuales, no
necesariamente estticos (o sea no tiene que ver con lo bello), pero que adems rene la
condicin, de poder dar cuenta de un mensaje para otro. Es por ello que ms que obra de
arte, me gusta ms referirme a este proceso como acto creativo, en el sentido de
produccin.
Por otro lado me parece necesario resaltar es que la obra necesariamente acude a siempre
a otro para nombrarla como tal. Me parece que lo importante para pensar si algo del acto de
creacin se puso en juego, es la posibilidad de poder mirar la propia obra y enlazarla con la
palabra. En efecto, un artista nombra la obra, aunque quede sin ttulo. La condicin de
permanencia a travs del lenguaje es lo que ha convertido a ciertas obras en patrimonio de
artstico de la humanidad.
3
Ntese que no estoy diciendo que lo que hace de una obra una genialidad no es
necesariamente su perfeccin esttica, sino que para m lo que es importante, adems, es el
mensaje que ella es capaz de transmitir. Un mensaje que estar cargado de sentido tanto
para el autor como para quien capta la misma, mensaje que adems no necesariamente
puede coincidir.
Pienso entonces, en las manifestaciones artsticas de los adolescentes, por ejemplo, el tema
del arte callejero, en esas grafas con letras como en tres dimensiones en donde apenas se
logra leer algn nombre. Escritas en lugares marginados, prohibidos. Pienso en los
mensajes, en los saberes que all se esconden, que tal vez para el mismo autor tambin
sean enigmticos. Justamente la posibilidad de traducirlos es el sentido de un trabajo
clnico. La posibilidad de traduccin de esos saberes en juego es el eje del trabajo con
muchos de los proyectos que toman al arte como eje.
Pero volviendo a esta definicin que yo dije que me era til para la clnica y para el trabajo
con adolescentes, sta supone una nueva reformulacin: la de pensar qu procesos
deberan ponerse en juego, para posibilitar la expresin creativa en vez de la de quedar
atrapado en otro tipo de salida no tan saludable.
Uno dira entonces desde una perspectiva psicolgica: -Bueno, para poder pintar un cuadro
o componer una cancin, uno debera poder sublimar. En qu consistira un proceso de
sublimacin? Este concepto, el de la sublimacin, es un concepto que aparece desde la
teora psicoanaltica, pero que tambin circula en el lenguaje cotidiano. Quiero detenerme en
el mismo porque es cierto que es importante, pero tambin es cierto que se trata de uno de
estos conceptos en los que hay agujeros por todas partes, incluso en las mismas
formulaciones realizadas por Freud.
La primera vez que Freud aborda la cuestin de la sublimacin, la define como un proceso
cuyo objetivo es desviar las fuerzas de la pulsin sexual de su fin y emplearlas para otros
fines. Pero qu es lo que hace que un sujeto pueda sublimar y otro, por ejemplo un
sntoma, un acting2? Ac es donde les presento el problema que muchos investigadores
intentan bordear. Freud habla de la pulsin como destino desexualizado.
Otra pregunta que me parece interesante formular para repensar en este sentido: Todo
acto de creacin implica sublimacin?
2
Acting es un trmino utilizado para referirse a la conducta expresada en actos o acciones inmotivadas, no
mediatizadas por lo simblico (pensamiento, palabra). Son ejemplos de actings desde un intento de suicidio,
hasta la imprudencia al cruzar una avenida.
4
Remitindonos a Freud, sublimacin es un trmino que l utiliza para describir uno de los
destinos de la pulsin. La pulsin es un concepto, una construccin que hace este mdico
neurlogo para poder explicar aquello que est en el borde, en el lmite de lo psquico y lo
somtico, una energa de fuerza constante.
Tomo este trmino, el de sublimacin, slo para situar que existira un destino de la pulsin,
que consiste en cambiar el objeto de deseo del sujeto, por otro objeto, desexualizndolo. La
sublimacin es una forma de engaar a nuestra consciencia para llevar a cabo un deseo
cuya energa proviene de lo sexual3. De esta forma se deriva el deseo y se realiza o se
intenta por otro camino, como formas aceptadas socialmente (arte, religin, ciencia, poltica).
Como les mencion anteriormente, este concepto as formulado nos plantea, por suerte,
muchos interrogantes acerca de cmo y por qu se produce este proceso. Freud no se
explaya demasiado. Muchos autores, entre ellos Laplanche, Nasio, Aulagnier, Pommier,
tomaron y resaltaron el valor de este concepto. Algunos de ellos lo proponen como concepto
fundamental, otros lo resaltan como aquel que pondra en tensin la teora pulsional.
No voy a desarrollar aqu la teora de las pulsiones pero quisiera mencionar aquellos
destinos que Freud propone (enmarcados en cierta poca) y relacionarlos con las
manifestaciones de los adolescentes que nos encontramos hoy:
La lista de destinos posibles es breve: trastorno en lo contrario, vuelta hacia la propia
persona, represin y sublimacin. Otro posible destino que se desprende es la angustia,
pero Freud no la ubica as sino que esto es una elaboracin posterior.
3
Recordemos que para este autor Sexualidad no es sinnimo de Genitalidad, sino que refiere ms bien a una
energa cuya fuente se origina en diversas excitaciones primarias realizadas por quien asiste y acompaa al nio.
5
nuestros das y como lo tramita. Tambin el tema de la identificacin al agresor, las modas,
los pibes chorros
- La "vuelta hacia la propia persona" referido al objeto de la pulsin, al lugar que se ocupa
respecto a la satisfaccin de la misma: sujeto u objeto, tambin estara relacionada con
algunas formas de violencia, en lo que tendra que ver por ejemplo con la auto agresin, el
masoquismo, las marcas en el cuerpo (tatuajes, piercings).
Pensemos en estos destinos como formas en las que insiste lo pulsional, cual de ellos
brindara mayores capacidades de tramitacin en lo simblico.
La idea es pensar qu podra servirnos hoy para trabajar con un adolescente, para ofertar
algo distinto que permita resignificar el mundo que nos toca, no porque el mundo que nos
toca sea mejor o peor, sino porque la apuesta es siempre a potenciar los recursos que en la
adolescencia estn latentes.
Pienso entonces que las posibilidades de hacer jugar algo de la creacin / produccin en lo
artstico brindara mayores capacidades de tramitacin, mayores posibilidades de que
aquello del orden del Eros (lo ligado), y no del Thnatos (lo no ligado) 4 pueda surgir, y pueda
fortalecer procesos simblicos necesarios para que un pber o un adolescente construyan
un proyecto de vida mas pleno, mas compatible con su deseo.
4
Segun S. Freud el hombre se ve enfrntado a dos grandes fuerzas instintivas y opuestas, a las que dio el nombre
de Eros y Thanatos. La primera simbolizaba la fuerza de vida, el deseo, la atraccin, la creacin, mientras que
Thanatos representa el instinto de muerte, de autodestruccin.
6
Entonces:
Cmo pensar posibilidades de trabajo a partir de la creacin, el arte, la escritura en la
clnica psicopedaggica?
De qu manera podramos facilitar la relacin con objetos simblicos cada vez ms
complejos que permitan nuevas posibilidades de domenear la pulsin?
Muchos adolescentes se sienten atrados por el diseo, el dibujo, el grafitti, los blogs, la
escritura. Estos son espacios potentes para pensar un trabajo desde lo clnico, para ir
armando otras versiones posibles de aquello de lo que se adolece.
Existen muchos proyectos que buscan a partir del arte para promover, ampliar las
capacidades simblicas de los adolescentes y otorgarles mayores posibilidades de poder
hacer algo con lo que les pasa (no es esto de lo que se trata la sublimacin?). Inclusive
hay proyectos que parten de las posibilidades que brinda el arte para acercarse e integrarse
al mundo laboral, que toman como eje el arte en prevencin tanto en salud como en
educacin.
Voy a mencionar algunas ideas a modo de ejemplo, pero ustedes pueden relevar o por que
no crear otros:
5
Kofman, Sara. La infancia del arte, Una interpretacin de la esttica de Freud, Buenos Aires, Siglo XXI, 1973.
7
orquestas juveniles que buscan retener a jvenes de sectores vulnerables en las
escuelas.
- Proyectos de Deporte y prevencin de adicciones. Existen proyectos con clubes de
ftbol, por ejemplo, que realizan acciones interdisciplinarias de prevencin primaria,
secundaria y terciaria sobre adicciones y consumo de paco.
- Proyectos en las Escuelas, de tipo taller. En algunas escuelas del interior del pas se
realizan acciones de articulacin con las Universidades para trabajar en talleres con
adolescentes en riesgo de desercin escolar.
- Hay otros que toman el arte callejero, la construccin de murales, como espacios de
difusin y promocin de ideas. Para ello se ponen en relacin Institutos de
Formacin, Universidades y ONG, Centros de Salud.
Todos estos son propuestas de abordaje desde el arte con adolescentes que buscan
construir un espacio diferente. Lo importante es poder apostar al arte en el sentido de un
recurso potente que favorece y potencia procesos de simbolizacin. Es necesario tener en
cuenta adems qu sentido es capaz de construir un adolescente con estas producciones,
qu podemos ayudarle a construir y para qu.
Muchas Gracias.
Bibliografa: