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factos
del
Artefactos del encantamiento 07
Xarmaren tramankuluak 17
Nunca lo suficiente 25
Sekula ez da nahikoa 33
Artefacts of enchantment 65
Never enough 71
Bio 77
Mario Espliego
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un telfono en el caso de la escena de la Gulf, (con
el cual el personaje incrementa la habilidad de dar De sobra conocida es la imagen posterior a la
rdenes desde la distancia), mientras que, en la conferencia de Postdam de 1945 con Stalin, Chur-
escena sovitica, parece ms una escena domstica chill y Trumman.
(el personaje est en mangas de camisa) y el espa- Las estancias del castillo de Cecilienhof, donde se
cio en el que se encuentra, que una dcada antes reunieron, fueron completamente redecoradas para
hubiera sido representado con lneas ms vanguar- ajustarse al gusto de los distintos lderes de las fuer-
distas o constructivistas, se encuentra realizado de zas aliadas.
una forma ms poshnost (el equivalente sovitico del La entrada principal al recinto tiene un espacio circu-
kitsch), cortinas de encaje y un par de macetas de lar, que por encargo del propio Stalin fue adornado
flores vivas. para la ocasin, no con una estatua que recibiera a
El anlisis de Buck-Morss va ms all en torno a estos los invitados, sino con una estrella roja compuesta de
dos elementos, aparentemente inofensivos, aparen- flores de geranio.
temente decorativos de la escena sovitica. Desde luego la composicin podra ser considerada
Las dos plantas que aparecen en la imagen (una una decoracin trivial, ornamental, pero tratndose
maceta de caucho y otra de geranio), segn afirma de un encuentro entre los pases Aliados, tras haber
4. BUCK-MORSS, SUSAN (2004) Mundo soado y catstrofe. La desaparicin de las utopas de masas en el Este y el Oeste. Antonio
Machado. Madrid. (Pg. 211)
5. BOYM, SVETLANA (1994) Common places. Mythologies of everyday life in Russia. Hardvard College. USA.
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guraba y condensaba esa contradictoria unin que
tuvo lugar aquel da en las estancias de Cecilienhof. Hace un tiempo iba en el metro y una imagen se
me qued grabada. En aquel momento decid, no s
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bien porque, fotografiar ese detalle, que me pareci
En 1965, en pleno auge de la Guerra Fra, pasea- insignificantemente relevante. La imagen destaca
ban por el Jardn Botnico de Bogor (Indonesia), el tanto mi ineptitud como fotgrafo como la veloci-
lder de Corea del Norte, Kim il Sung y el entonces dad del instante.
lder de Indonesia, Sukarno. Determinadas versiones Entrando en detalle, lo que llam mi atencin no son
del encuentro cuentan que el lder indonesio al ver ni las Nike Air Force One, ni los pantalones vaqueros
que su homlogo norcoreano se detuvo ante una ceidos super skinny que llevaba la joven que esta-
planta que llamaba poderosamente la atencin, ste ba frente a m, ambos elementos son ya parte de
decidi obsequiarle, y desde ese momento, la flor un consenso asumido. Lo que realmente llam mi
paso a llamarse Kimilsungia. atencin fue una rozadura sangrante, que asomaba
Aos ms tarde, un cientfico japons trabaj para entre el zapato y el pantaln, justo en el tendn de
que la flor pudiera aclimatarse a la Repblica Nor- Aquiles, producida sin duda por la rozadura del cal-
coreana y alter genticamente la planta para que zado sin calcetines.
la poca de floracin coincidiera con la fecha de Esta escena sera anecdtica si no fuese porque no
nacimiento de Kim il Sung. As se cre tambin la es la primera vez que la observo en las ltimas sema-
Kimjongilia, con el mismo patrn, coincidente en flo- nas. No haca mucho tiempo vi a otro chico con la
racin con el cumpleaos del lder norcoreano, Kim misma marca, esta vez en ambos pies, cubierta con
Jong-il. dos tiritas totalmente visibles, de nuevo, por la falta
A partir de estos dos casos particulares la cultura flo- de calcetines, pero seguramente de mayor gravedad
ral en la Repblica Democrtica de Corea del Norte, ya que el calzado del portador era ms rgido (unos
especialmente a travs de la Feria de Arte Floral en mocasines de estilo ingls).
la ciudad de Pyongyang, es un extendido mbito de Pese a lo mnimo de ambos casos, son reveladores
produccin de ideologa hegemnica. de cmo se instala e impone la hegemona (siempre)
Entiendo ambas creaciones florales como monumen- con violencia desde lo ms pequeo.
tos, del mismo modo que sostengo que es innegable Esa pequea rozadura aglutina de manera inherente
su estatus como elementos cargados de memoria, toda una problemtica mucho ms amplia de lo que
como representantes simblicos concretos. Incluso a priori se presenta como irrelevante.
su relacin espacio temporal, parece funcionar como
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un material bastante dinmico en cuanto a su dis-
tribucin como elemento de propaganda, por tan- Si algo aport el cubismo analtico desde sus or-
to quiz sea adecuado considerarlo como un eficaz genes fue un modelo pictrico de fragmentacin de
material monumental. la figura que consegua fundirla con su entorno6. Un
6. MENDEZ BAIGES, MAITE (2007) Camuflaje: engao y ocultacin en el arte contemporneo. Siruela. Madrid.
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la de subrayar su doble condicin: como dispositivo
Los patrones (patterns) ornamentales ejecutados en espera de ubicacin y como actuacin anudada a
sobre artefactos vinculan a personas con cosas y con un escenario en el que toma sentido9.
los proyectos sociales que esas cosas entraan. Se-
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guramente es ms fcil convencer a un nio de ir a la
cama algo por lo que nios no suelen mostrar una Quiero proponer un ejercicio (im)productivo de
gran inclinacin cuando las sbanas y la funda de imaginacin. Como punto de partida uno de los
la almohada estn decoradas con profusin de naves signos, tan crptico como utilizado, vinculado a la
espaciales, dinosaurios, o hasta con lunares siempre fuerza del poder desde la antigedad hasta nuestros
que sean lo suficientemente alegres y atractivos. La das, me estoy refiriendo al smbolo del fasces. Se
ornamentacin de objetos es un componente de trata de un haz de varas, anudado en una correa
una tecnologa social, una tecnologa psicolgica que sostiene, en uno de sus extremos, una cabeza
que anima y sostiene las motivaciones exigidas por de hacha o labrys. Smbolo de la imposicin de la
la vida social. Que el mundo est repleto de objetos justicia vertical, de autoridad y castigo, con una dosis
decorados se debe a que, con frecuencia, la deco- de violencia radical en su procedimiento, reivindica-
7. GELL, ALFRED (1999) The Technology of Enchantment and the Enchantment of Technology En:The Art of Anthropology.
Essays and Diagrams, Edicin de Eric Hirsch, Berg, Oxford. Nueva York.
8. RANCIERE, JACQUES (2008) El teatro de las imgenes En: Alfredo Jaar. La Poltica de las Imgenes. Ediciones Metales Pesa-
dos. Santiago de Chile. (Pg. 77)
9. LARRAAGA ALTUNA, JOSU (2010) Disensos visuales. Nuevas formas de implicacin imaginaria en el arte En: Arte y Poltica.
Editorial Complutense. Madrid.
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se materializ en Abril de 1918 en el ambicioso Plan
La moda, que sola ser el reflejo psicolgico de Monumental de Lenin, que constituy un implacable
la vida cotidiana, costumbres y gustos estticos est impulso a las aspiraciones constructivistas de redise-
ahora siendo remplazada por una forma de vesti- ar completamente el mundo real.
menta diseada para el uso en diferentes tipos de Dentro de esta gran gama, variada tanto en cali-
trabajos y para una actividad particular en la socie- dad como en eleccin esttica, son especialmente
dad. Esta forma de vestir se puede demostrar so- notables las telas con diseos propagandsticos. Los
lamente durante el proceso de trabajo. Fuera de la
modestos tejidos de las fbricas de Zagorsk, Serpu-
vida prctica no representa un valor autosuficiente o
chovo e Ivanovo, eran en su mayora franelas y sate-
un tipo particular de obra de arte10 .
nes con adornos de los primeros smbolos soviticos:
Stepanova fue una de las artistas que comenz la hoz y el martillo, estrellas rojas, herramientas de
a mostrar un especial inters por el diseo textil y la uso cotidiano y de trabajo industrial, composiciones
moda, a inicios de la dcada de 1920, considerndo- derivadas del folclore y otros eventos que reflejaban
la una disciplina valiosa para la prctica de las ideas la dcada post-revolucionaria, etc. Estos diseos se
constructivistas. originaron, bajo el deseo de muchos artistas, por
El diseo textil, especialmente el formulado por introducir en el da a da de la poblacin el eco de
Liubov Popova , Stepanova y en un nivel diferente las transformaciones revolucionarias, que se estaban
Sergei Burylin y Oskar Griun, comenz a convertir- sucediendo en ese momento. Los patrones decora-
se en uno de los factores (junto a la escenografa, tivos ofrecan temas populares en aquellos das: ma-
la porcelana y el diseo de mobiliario) ms intere- nifestaciones, la colectivizacin, la electrificacin del
10. STEPANOVA, VARVARA (1923) Kostium segodniashnego dnia-prozodezhda En: LEF. N2 . Moscow. (pg 65)
11. GAN, ALEXEI (1922) Konstruktivizm. Tver. Traduccin inglesa en: BOWLT, JOHN E.(ed.) (1976)Russian Avant Garden: Theory
and Criticism 1902-1934. Ed. Viking. New York.
12. YASINSKAYA I.(1983) SovietTextile Design of the Revolutionary Period. Thames & Hudson. London.
13. STRIZHENOVA, T. (1991) Soviet costumes and textiles: 1917-1945. Flammarion. London.
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bat beraien suntsitzearekin, zama politiko inplizitu
arengatik. XX. mendeko hogeita hamarreko hamarkadan
Jakin zuen jatorriz Parisko Nazio Plazan zeudela, eta askotan koadroaren ikonografia munduari irekita
Jules Dalouren Errepublikaren garaipena monumen- dagoen leiho bat gisa agertzen den, eta horri buruz
tuaren inguruan zeudela3. aritu da Susan Buck-Morss4. Egileak bi ikuspegitatik
Krokodiloen eta itsasoko animalien irudiak Dalou- azaltzen du bere klixe bihurtzea: batetik, Gulf Re-
ren monumentu nagusiaren ondoren egin zituen fining Company konpainiaren 1934ko publizitate-
Georges Gardek eskultore eta animalistak, eta 1908. iragarki bat, non exekutibo batek bere bulegotik
urtean jarri zituzten, monumentu nagusiaren apain- etorkizuna bere esku dagoen industria-konplexu bat
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dintasuna, bi irudien artean.
Buck Morssek bi irudi horien inguruan dauden ele- Ezaguna da 1945eko Postdameko konferen-
mentuak ere nabarmentzen ditu: telefono bat Gul- tziaren ondorengo irudia, Stalin, Churchill eta
fen kasuan (horrekin pertsonaiak urrutitik aginduak Trummanekin.
emateko gaitasuna handitzen du); sobietar irudia- Cecilienhofen gazteluan bildu ziren eta gelak goi-
ren kasuan, etxeko eszena bat dirudi (pertsonaia ma- tik behera apaindu zituzten, indar aliatuen buruen
huka-hutsik dago), eta dagoen eremua, hamarkada gustura.
bat lehenago ildo abangoardista eta konstruktibis- Sarrera nagusian zirkulu-formako eremu bat dago
tagoekin adieraziko litzatekeena, poshnost (sobieta- eta Stalinek berak eskatuta biltzar horretarako
rrez kitsch-ren baliokidea dena) modu batez eginda apaindu zuten; ez gonbidatuak hartzeko estatua ba-
dago, parpailadun gordinekin eta lore bizien pare tekin, baizik eta geranio-loreez osatutako izar gorri
bat loreontzirekin. batekin.
Buck-Morssek itxuraz kaltegarriak ez diren, itxuraz Konposizioa arruntzat edo apaingarritzat har liteke,
sobietarren apaingarriak diren bi elementu horiek baina herrialde aliatuen arteko bilera izanda, Arda
baino gehiago aztertzen du. tzeko herrialdeak garaitu ondoren, geranioen izarra
Irudian agertzen diren bi landareak (kautxua loreon- bateratzearen monumentu sinbolikotzat har dezake-
tzi batean eta geranioa bestean), Svetlana Boymek gu. Zenbait hamarkada lehenago, ikuspegi estetiko
adierazten duen moduan, burges txikiaren degene- eta politikotik traizio ideologikoaren sinbolotzat
razioaren sinbolo metaforikoak dira. hartuko litzateke (sobietar Errusiaren aldetik, aurre-
Boymek bi landareei atxikita dagoen ideologia anti- tik azaldutakoa kontuan hartuz), eta orain irudiak
komunistari buruz hitz egiten du. Kautxuaren landa- aurkakoak ziren bi elementu zituen. Esan dezake-
rea Alexandr Laktionovek 1952. urtean Apartamentu gu geranioen izar horrek dagoeneko Cecilienhofen
berria izeneko pinturetako batean ere agertzen zen. egun horretan egondako batasun kontraesankor
Laktionoven irudian, familia batek pozez ospatzen hori dagoeneko iragartzen zuela.
du etxe berrian sartzea. Pintura hori, jabe pribatua-
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ren sarreraren alegoria dena, zenbait hamarkada le-
henago sobietar imajinarioaren barruan egon ziren 1965. urtean, gerra hotzaren goraldi betean
etxebizitza komunalen ikuspegi urruna zen. Eszenan Ipar Koreako Kim il Sung eta orduan Indonesiako
5. BOYM, SVETLANA (1994) Common places. Mythologies of everyday life in Russia. Hardvard College. AEB.
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badirudi material nahiko dinamikoa dela publizitate-
elementu gisa banatzeari dagokionez. Beraz, agian Hastapenetatik kubismo analitikoak zerbait ekarri
egokia izango litzateke monumentu-material era- bazuen, bere inguruarekin batzea lortzen zuen irudi-
ginkortzat hartzea. zatikatzearen eredu piktoriko bat izan zen6. Gerta
Hori jakinda, zaila da politikaz kanpoko ikuspegi bati era horrek agian oihartzun handiagoa hartuko zuen
eustea, esaterako, Yevgeny Fiksen loreen inguruko esparru militarrean eremu artistikoan bertan baino
koadroen aurrean. Egileak bederatzi laneko sail bat gehiago. 1917. urtetik aurrera, Armada britainiarrak
sortu zuen, Flower Paintings izenekoa, eta horietan eta estatubatuarrak zenbait estrategia garatzen hasi
guztietan erdian jartzeko aukeratutako lorea Kim ziren esparru honetan. Gerra-helburuetarako kamu-
jongilia da. Fiksen lanek, itxuraz antzekoak badira flajea engainu bisualaren artea da, beraz, artistei
ere, ez dute inolako zerikusia lore-pinturarekin. bakarrik eskatu ahal zaie lan hori, historikoki iruzur
bisualaren egileak direlako.
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Norman Wilkinsonen itsas arloko akuarelei ez geni
Aspaldi metroz joaten nintzen eta irudi bat graba- eke erreparatuko dazzle painting (pintura liluraga-
tuta geratu zitzaidan. Orduan, ez dakit ondo zerga- rria) delakoaren asmatzailea izango ez balitz, hots,
tik, baina xehetasun horri argazki bat ateratzea era- ontzi-kamuflajearen berariazko teknika dena. Dazzle
baki nuen, izan ere, adierazgarria iruditu zitzaidan. painting, normalean lerro zuriak eta beltzak norabi-
Irudiak argazkilari moduan dudan ezgaitasuna eta de desberdinetan zituen pintura zen. Horien helbu-
unearen abiadura nabarmentzen ditu. rua ez zen ikusezina izatea, baizik eta etsaiak nahas-
Xehetasunetan sartuz, deigarria egin zitzaidana ez tea, ez bakarrik ikusten ari zen ontziarena, baizik eta
dira ez Nike Air Force One, ez eta nire aurrean ze- nabigazioaren bidearena ere bai.
6. MENDEZ BAIGES, MAITE (2007) Camuflaje: engao y ocultacin en el arte contemporneo. Siruela. Madril.
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adierazpen diedriko batetik ez badiogu begiratzen,
irudia ez da ikusten denaren zati soil bat, aurretik oinplanora begiratuz, zirkulu jarraien jarrai-
ikusten dena erakustea da, ikusten denaren eta hark tutasun bat osatzen duten zilindroak ikusiko ditugu.
esaten duenaren arteko korapiloa; baita hitzaren eta
adierazten duenaren artekoa ere8. oooooooooooo
Ez dago irudirik irudimenik gabe, ez eta forma- Haien gainetik mugituko gara ukituz, sentsazioa le-
rik formalizaziorik gabe. Ikusgaitzat hartzen dugu- undu arte. Sigi-sagako lerro batean ukituko dugu
nak irudimenezko hainbat modu ditu gure aurrean forma osoa. Forma bihurgunetsua.
aurkezten denean, norbaitek bidaltzen duelako eta Faxismoak estetiko bihurtzen du.
subjektibotasunez erakusten delako beti. Aukera,
ekintza eta eszenaratze bakoitzak irudi desberdina ~~~~~~~~~~~~~~
osatzen du, gorputz bati lotuta, ingurune, espazio,
gramatizitate batekin bat, gutxi eta tentsio mul
tzo batekin, gizarte-funtzio, interpretazio-esparru
batekin...
Irudi gisa antzematen eta erabiltzen duguna faktore
10/ Moda, eguneroko bizitzaren, ohituren eta gus-
tu estetikoen isla psikologikoa izaten zena, orain
zenbait lantokitan eta gizarteko jarduera berezi
7. GELL, ALFRED (1999) The Technology of Enchantment and the Enchantment of Technology Hemen:The Art of Anthropology.
Essays and Diagrams, Edicin de Eric Hirsch, Berg, Oxford. New York.
8. RANCIERE, JACQUES (2008) El teatro de las imgenes Hemen: Alfredo Jaar. La Poltica de las Imgenes. Ediciones Metales
Pesados. Santiago de Chile. (77. or.)
9. LARRAAGA ALTUNA, JOSU (2010) Disensos visuales. Nuevas formas de implicacin imaginaria en el arte Hemen: Arte y
Poltica. Editorial Complutense. Madril.
10. STEPANOVA, VARVARA (1923) Kostium segodniashnego dnia-prozodezhda Hemen: LEF. 2. ZK. Mosku. (65. or.)
11. GAN, ALEXEI (1922) Konstruktivizm. Tver. Ingelesezko itzulpena hemen: BOWLT, JOHN E.(ed.) (1976)Russian Avant Garden:
Theory and Criticism 1902-1934. Ed. Viking. New York.
12. YASINSKAYA I.(1983) SovietTextile Design of the Revolutionary Period. Thames & Hudson. Londres.
13. STRIZHENOVA, T. (1991) Soviet costumes and textiles: 1917-1945. Flammarion. Londres.
Then McCarthy asked one last question: Mr. namentales, presidida por el senador republicano
Hammett, if you were spending, as we are, over a Joseph Raymond McCarthy, su interrogatorio2, muy
hundred million dollars a year on an information parecido al de otros disidentes y activistas polti-
program to fight communism, would you purcha-
cos, parta de un relato lleno de retrica antiame-
se the works of some 75 Communist authors and
distribute their works throughout the world, placing
ricana: la produccin literaria de Dashiell Hammet,
our official approval upon those works? Hammett miembro del Partido Comunista y encarcelado dos
replied, If I were fighting communism, I dont think aos antes por desacato al Tribunal del Segundo Dis-
I would do it by giving people any books at all.1 trito de Nueva York se neg, entre otras cosas, a fa-
cilitar informacin sobre el paradero de dos prfugos
El miedo a las dudas que generan las obras de de- comunistas tena que ser, indiscutiblemente, comu-
terminados autores en sus receptores, la forma en la nista. Es decir, se creaba retroactivamente una posi-
que cuestionan los grandes relatos que el consenso bilidad que se insertaba de lleno en los libros escritos
(ms o menos plural) transforma en verdades y, por Hammet aos antes de su afiliacin al Partido
sobre todo, la imposibilidad del poder poltico de Comunista: la de ser comunistas. Y la Subcomisin
rehacerse simblicamente a travs de la produccin convino en simplificar esta narrativa a una pregunta
de nuevos sentidos su razn de ser es, precisamen- tan simple como compleja de responder: Entre es-
te, la de proteger su verdad para buscar la con- tos relatos, alguno abordaba temas sociales?
frontacin del contrario, hace que el poder poltico
(apoyado por los poderes fcticos) desve la atencin Una de las pelculas ms conocidas de Frank Capra
hacia las vidas y opiniones de las personas que crean (y una de las ms aclamadas de la historia del cine)
dichas obras incluso recreando capciosamente de- es Qu bello es vivir (Its a Wonderful Life, 1946).
terminados episodios, cuando en realidad la impor- Por esta pelcula, el FBI que diriga John Edgar Hoo-
tancia de sus vidas y sus opiniones es intrascendente ver declar a Capra sospechoso de ser comunista,
en comparacin con la de sus obras. simplemente porque abordaba un tema social: el de
un poderoso banquero que trata de arruinar a un
Antes de afiliarse en 1937 al Partido Comunista de humilde empresario (por cierto, tambin banquero).
los Estados Unidos de Amrica, Dashiell Hammet, Concretamente, el informe del FBI dictamin que
creador de la novela negra y autor entre otros de El la cinta era un intento obvio de desacreditar a los
halcn malts (The Maltese Falcon, 1930) adaptada banqueros () truco habitual usado por los comu-
al cine por John Huston en 1941, haba escrito cin- nistas, siendo la pelcula un deliberado intento de
co novelas. Cuando en 1953 fue llamado a declarar desprestigiar a la clase alta. A pesar de que mu-
por la Subcomisin Permanente de Investigacin de chas de las pelculas anteriores de Capra tambin
la Comisin del Senado para Operaciones Guber- trataban temas sociales, como El secreto de vivir (Mr.
1. Entonces McCarthy hizo una ltima pregunta: Sr. Hammet, si usted estuviera gastando, como estamos haciendo nosotros,
ms de cien millones de dlares al ao en un Programa de Informacin con la supuesta finalidad de combatir el comunismo, y si
usted estuviera a cargo de ese programa para combatir el comunismo, comprara las obras de unos setenta y cinco autores co-
munistas, las distribuira por todo el mundo, con nuestro sello oficial de aprobacin estampado en esas obras? A lo que Hammet
respondi: Si yo estuviera combatiendo el comunismo, no creo que dejara que la gente leyese libro alguno. Smith, C.R. (ed.)
(2011) Silencing the Opposition. How the U.S. Government Suppressed Freedom of Expression During Major Crisis. New York:
Suny Press, p.188.
2. Sobre los interrogatorios a Dashiell Hammet en espaol ver: Hammet, D. (2011) Interrogatorios. Madrid: Errata Naturae.
3. Para ms informacin al respecto ver: Kuchment, M. y Rubenstein J. Los ltimos das de Isaac Babel. Nexos, 1990 (online: http://
www.nexos.com.mx/?p=5963)
4. Para ms informacin ver el libro George Orwell ante sus calumniadores ditions Ivrea & ditions de lEncyclopdie des Nui-
sances (Ediciones El Salmn yDDT Banaketak, 2014)
Then McCarthy asked one last question: Mr. korrak 1953an deklaratzera deitu zuenean, bere
Hammett, if you were spending, as we are, over a galdeketa2, beste disidente eta ekintzaile politi-
hundred million dollars a year on an information ko batzuenaren oso antzekoa izan zena, erretorika
program to fight communism, would you purcha-
antiamerikarrez beteriko kontaketa batetik abiatzen
se the works of some 75 Communist authors and
distribute their works throughout the world, placing
zen: Alderdi Komunistako kidea izan zen eta New
our official approval upon those works? Hammett Yorkeko Bigarren Barrutiko Auzitegiari men ez egite-
replied, If I were fighting communism, I dont think agatik (besteak beste bi iheslari komunista non zeu-
I would do it by giving people any books at all.1 den ez zien esan) bi urte kartzelaratu zuten Dashiell
Hammeten literatura-lanak komunistak izan behar
Zenbait egileren lanek hartzaileengan sortzen di- ziren nahitaez. Hau da, Alderdi Komunistaren alder-
tuzten zalantzekiko beldurrak, kontakizun handiak dikide egin baino urte batzuk lehenago Hammetek
eztabaidatzen dituzten modua -kritikariek (gutxi go- idatzitako liburuetan erabat sartzen zen aukera bat
rabehera anitza denak) egi bihurtzen dituena- eta sortzen ari zen atzera-eraginez: komunistak izate-
batik bat, botere politikoak zentzu berriak sortuz arena. Eta Azpibatzordeak erabaki zuen, narratiba
sinbolikoki indarberritzeko ezintasunak -haien iza- hori, erantzutea zaila zen galdera sinple batekin
teko arrazoia, hain zuzen, beraien egia babestea sinplifikatzea: - Kontaketa hauen artean, inork jorra
da, aurkariarekin lehia bilatzeko-, botere politikoak tzen al zituen gizarte-gaiak?
(bere botere faktikoek lagunduta), arreta, lan ho-
riek sortzen dituzten pertsonen bizitza eta iritzietara Frank Capraren filmik ezagunenetako bat (eta zi-
desbideratzea ekartzen du -baita zenbait gertaera nemaren historian gehien txalotuenetako bat ere
maltzurkeriaz birsortuz ere-, nahiz eta haien bizitzak bai) Hau bizitza zoragarria da (Its a Wonderful Life,
eta iritziak garrantzitsuak ez izan, egindako lanekin 1946). Film honengatik John Edgar Hooverek zuzen-
alderatuz gero. tzen zuen FBIk ustezko komunistatzat hartu zuen
Capra, gizarte-gai bat jorratzen zuelako bakarrik:
Ameriketako Estatu Batuetako Alderdi Komunista- enpresaburu apal bat (bankaria zena) hondatzen sa-
ren alderdikide egin aurretik 1937. urtean, Dashiell iatu zen bankara boteretsu batena- Zehazki, FBIren
Hammetek, eleberri beltzaren sortzailea eta beste- txostenak ezarri zuen bankarien ospena kentzeko
ak beste The Maltese Falcon (1930) -John Hustonek ahalegin bat zela, komunistek normalean erabil-
1941. urtean zinemarako moldatutakoa- lanaren tzen zuten trikimailua zena. Beraz, filma, goi-kla-
egilea izandakoak, bost eleberri idatzita zituen da- searen ospea galtzeko berariazko ahalegina zen.
goeneko. Joseph Raymond McCarthy senatari erre- Caprak aurretik egindako film askok gizarte-gaiak
publikazalea burua zen Gobernuaren Ekintzetarako jorratzen bazituzten ere, hala nola Mr. Deeds Goes
Senatuko Batzordearen Ikerketa Azpibatzorde Iraun to Town (1936) edo Mr. Smith Goes to Washington
1. Orduan McCarthyk azken galdera egin zuen: Hammet jauna, gastatzen egongo bazina, gu orain egiten ari garen moduan,
ehun milioi dolar baino gehiago urtero Informazio Programa batean, komunismoaren kontra borrokatzeko ustezko helburuarekin,
eta zu komunismoaren kontra borrokatzeko programa horren arduraduna izango bazina, erosiko zenituzke hirurogeita hamabost
egile komunista ingururen lanak, mundu osotik banatuko zenituzke, lan horietan gure onarpen-zigilu ofiziala jarrita. Hammetek
hau erantzun zion: Komunismoaren kontra borrokatzen egongo banintz, ez dut uste jendeari libururik irakurtzen utziko niokee-
nik. Smith, C.R. (ed.) (2011) Silencing the Opposition. How the U.S. Government Suppressed Freedom of Expression During
Major Crisis. New York: Suny Press, 188. or.
2. Dashiell Hammeti egindako itaunketak gaztelaniaz ikusteko: Hammet, D. (2011) Interrogatorios. Madril: Errata Naturae.
3. Horri buruzko informazio gehiago izateko, ikusi: Kuchment, M. eta Rubenstein J. Los ltimos das de Isaac Babel. Nexos, 1990
(online: http://www.nexos.com.mx/?p=5963)
4. Informazio gehiagorako ikusi liburu hau: George Orwell ante sus calumniadores ditions Ivrea & ditions de lEncyclopdie des
Nuisances (Ediciones El Salmn etaDDT Banaketak, 2014).
02/
statues of crocodiles. At first sight, the subject mat-
ter of the reptiles does not appear to fit with Jahans In the 1930s, the window opening onto the
claim that the sculptures were destroyed for political world was a common icon in art and one which
reasons. I later discovered that they had been origi- has been addressed by Susan Buck-Morss.4 She gives
nally located in the Place de la Nation where they two differing examples of the way in which the icon
had been arranged around Jules Dalous monument was transformed into a clich. One is a 1934 adver-
to The Triumph of the Republic.3 tisement for the Gulf Refining Company in which an
The figures of the crocodiles and various other ma- executive looks out of his office window over an in-
rine animals were created by the sculptor and ani- dustrial complex for whose future he is responsible.
malier Georges Gardet and installed in 1908, as an The other is a picture published in a Magnitogorsk
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the fact that the worker is participating, from the
base, in construction of the factory. These two per- The photo taken at the Potsdam conference
spectives appear to indicate a basic class difference of 1945 with Stalin, Churchill and Truman is well
between the two paintings. known.
Buck-Morss also calls our attention to the peripheral The rooms at Cecilienhof, where the three met, were
elements of the two scenes. In the Gulf advertise- completely redecorated to match the taste of the dif-
ment, a telephone increases the characters ability ferent allied leaders.
to give orders from a distance). In the Soviet pic- At the main entrance to the castle there is a circular
ture, the scene is more domestic (the central charac- area, which on Stalins own orders was decorated for
ter is depicted in shirt sleeves) and the space in which the occasion, not with a statue, but with a red star
he stands which a decade earlier would have been formed of geraniums.
shown in more avant-garde or constructivist lines It would be easy to dismiss the composition as a
is depicted in poshnost terms (the Soviet equivalent banal, ornamental, decoration. However, given the
of kitsch), with lace curtains and a couple of flower context a meeting of the allies following the de-
pots. Buck-Morss takes her analysis of these two, feat of the axis powers the star of geraniums can
apparently inoffensive, decorative elements in the be interpreted as a symbolic monument of conver-
Soviet scene one step further. gence, something that some decades before would
According to Svetlana Boym, the two plants shown have been seen in aesthetic and political terms as a
in the picture (a rubber plant and a geranium) are symbol of ideological betrayal (by Soviet Russia for
the metaphorical symbol par excellence of petty the reasons stated above). The image contained two
bourgeois degeneracy. clearly conflicting elements. We can see the star of
Boym discusses the anti-communist ideology inher- geraniums as presaging and summarising the con-
ent in the two plants, with a rubber plant also ap- tradictory union forged that day in the rooms at Ce-
pearing in a 1952 painting by Aleksandr Laktionov cilienhof.
entitled The New Apartment.
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In Laktionovs scene, a family is joyfully celebrating
their arrival in their new home. The painting, an al- In 1965, at the height of the Cold War, the lead-
legory of the entrance of private property, is a far cry er of North Korea, Kim il Sung and the Indonesian
from the communal homes that had formed part of leader, Sukarno, were strolling through the Botani-
Soviet imagery a few decades before. The scene in- cal Garden in Bogor (Indonesia). According to some
5. BOYM, SVETLANA (1994) Common places. Mythologies of everyday life in Russia. Harvard University Press. USA.
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memory, as specific symbolic representations. Even
their space-time relationship appears to function as If early analytical cubism contributed anything, it
a dynamic material in terms of their distribution as was a pictorial model of the fragmentation of the
an element of propaganda. It may therefore be ap- figure which managed to fuse it with its context.6
propriate to consider this as an effective monumen- This would perhaps have greater repercussions in the
tal material. military field than in the artistic field. From 1917 on,
Knowing this, it is difficult to look unpolitically, for the British and US navies began to develop different
example, on the series of flower pictures by Yevgeny strategies in this field. Camouflage for military pur-
Fiks. Fiks created a series of nine paintings entitled pose is the art of visual deception. And whom better
Flower Paintings, in which the central element in to entrust this task to than the artists, historically the
each picture is the Kimjongilia. Despite their appear- artifices of visual deceit?
ance, Fiks paintings have nothing to do with floral Norman Wilkinsons marine water-colours would
painting. have little or nothing to commend them were it not
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for the fact that this little-known artist was the in-
Recently, when I was travelling on the Metro I saw ventor of dazzle painting a technique used in naval
something that particularly struck me. For some rea- camouflage, normally consisting of black and white
son, I decided to take a photograph of the image, stripes running in different directions. The purpose
which seemed to me to be insignificantly relevant. was not to make ships invisible but to confuse the
The resulting image shows both my ineptitude as a enemy as to the model of vessel they were looking
photographer and the speed of the moment. at and even more importantly, the direction it was
What attracted my attention was not the Nike Air heading.
Force One or the super skinny jeans worn by the Dazzle painting is not exclusively restricted to naval
young woman opposite me both elements are camouflage. The American army used it in an ex-
already part of an accepted consensus. What re- perimental uniform in the First World War and in the
ally caught my eye was a graze on her leg, visible years following its creation it became a very fash-
between the shoe and the trousers at the Achilles ionable pattern in womens clothing. More recently,
6. MENDEZ BAIGES, MAITE (2007) Camuflaje: engao y ocultacin en el arte contemporneo. Siruela. Madrid.
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reminiscent of the undulating surface of a column
the image is not a simple piece of the visible, with a fluted shaft. A gentle shape, harbouring a
it is a mis-en-scene of the visible, a knot between the hard ideology. If we concentrate exclusively on its
visible and what the visible is saying, and also bet- surface, and abstract our gaze in an exercise of mul-
ween the word and what the word makes us see.8
tiview projection, from a side to an overhead view,
we get a number of cylinders which when seen from
There is no image without imagination, nor form above take the form of continued circles.
without formalisation. What we call the visible ac-
quires very different imaginary modes in its presen- oooooooooooo
tation to us, insofar as it is sent by someone and
(always) placed in circulation from a position of sub- Now let us feel along them until the sensation is
jectivity. Each of these possibilities, acts and mises- softened. We travel the shape in a zig-zag line. A
en-scene, shapes a diverse image, tied to a body, sinuous form.
linked to a medium, to a space, to a grammar, a set Fascism aestheticizes.
of references and tensions, to a social function, to an
interpretative area ~~~~~~~~~~~~~~
What we perceive and use as an image is the result
of the conjunction of all these factors; it is the knot-
ting together of its ways of being presented, refer-
enced and associated.
So perhaps our first and most necessary remark on
10/ Fashion, which used to be the psychological
reflection of everyday life, customs and aesthetic
tastes is now being replaced by a form of dress de-
signed for use in different types of work and for a
the politics of images in todays society should be
particular activity in society. This type of dress can be
7. GELL, ALFRED (1999) The Technology of Enchantment and the Enchantment of Technology In:The Art of Anthropology. Essays
and Diagrams, Edited by Eric Hirsch, Berg, Oxford. New York.
8. RANCIERE, JACQUES (2008) El teatro de las imgenes. In: Alfredo Jaar. La Poltica de las Imgenes. Ediciones Metales Pesa-
dos. Santiago de Chile. (p. 77)
9. LARRAAGA ALTUNA, JOSU (2010) Disensos visuales. Nuevas formas de implicacin imaginaria en el arte. In: Arte y Poltica.
Editorial Complutense. Madrid.
10. STEPANOVA, VARVARA (1923) Kostium segodniashnego dnia-prozodezhda. In: LEF. N2. Moscow. (p. 65)
11. GAN, ALEXEI (1922) Konstruktivizm. Tver. English translation in: BOWLT, JOHN E.(ed.) (1976)Russian Avant Garde: Theory and
Criticism 1902-1934. Publ. Viking. New York.
12. YASINSKAYA I.(1983) Soviet Textile Design of the Revolutionary Period. Thames & Hudson. London.
13. STRIZHENOVA, T. (1991) Soviet costumes and textiles: 1917-1945. Flammarion. London.
Then McCarthy asked one last question: Mr. that of other dissidents and political activists,
Hammett, if you were spending, as we are, over a was based on a discourse of anti-American rheto-
hundred million dollars a year on an information ric: the idea was that the literary output of Dashiell
program to fight communism, would you purcha-
Hammett, a member of the Communist Party who
se the works of some 75 Communist authors and
distribute their works throughout the world, placing had been jailed two years previously for contempt by
our official approval upon those works? Hammett the Second District Court of New York for refusing,
replied, If I were fighting communism, I dont think among other things, to provide information on the
I would do it by giving people any books at all.1 whereabouts of two communist fugitives, must nec-
essarily be pro-Communist. In other words the pos-
Fear of the doubts that the works of some authors sibility that books written by Hammett years before
would raise in the minds of their readers, the way in joining the Communist Party were pro-Communist
which major narratives (which a more or less plural was raised retroactively. The Subcommittee man-
consensus turns into truths) are called into ques- aged to condense this discourse into a question that
tion and, above all, the fact that it is not possible was as simple in its formulation as it was complex
for political power to make itself over symbolically to answer: whether any of his stories touched on
through the production of new meanings (its very social issues.
raison dtre is to protect its truth and seek con-
frontation with opponents) mean that political pow- One of Frank Capras best known films (and one of
er (supported by the powers that be) seeks to shift the most widely acclaimed in movie history) is Its a
attention onto the lives and opinions of the creators Wonderful Life (1946). This film led the FBI under J.
of those works, even resorting to captiously recreat- Edgar Hoover to declare that Capra was suspected
ing certain episodes, when those lives and opinions of being a Communist, simply because it touched
are far less important than their works. on a social issue: a powerful banker who tries to ruin
a humble businessman (also a banker, incidentally).
Before joining the US Communist Party in 1937 Specifically, the FBI report declared that the film
Dashiell Hammett, the inventor of the roman noir was an obvious attempt to discredit bankers (),
genre and the author, among other works, of The a common trick used by Communists, and that it
Maltese Falcon (1930), which was filmed by John also deliberately maligned the upper class. Many
Huston in 1941, had already published five novels. of Capras earlier films (such as Mr. Deeds Goes to
When he was called on by Republican senator Jo- Town (1936) and Mr. Smith Goes to Washington
seph Raymond McCarthy to appear before the Sen- (1939) had also dealt with social issues but his work
ate Permanent Subcommittee on Government Oper- had never been labelled as pro-Communist. Indeed,
ations Investigations in 1953 his interrogation 2, like Frank Capra was not a Communist (this was reason
1. Smith, C.R. (ed.) (2011) Silencing the Opposition. How the U.S. Government Suppressed Freedom of Expression During Major
Crises. New York: Suny Press, p. 188.
2. For information in Spanish on the interrogation of Dashiell Hammett see: Hammett, D. (2011) Interrogatorios. Madrid: Errata
Naturae.
3. For more information see Kuchment, M. & Rubenstein J. Los ltimos das de Isaac Babel [Spanish translation of A Writer in Peril:
The Last Days of Isaac Babel]. Nexos, 1990 (online: http://www.nexos.com.mx/?p=5963)
4. For more information see the book George Orwell ante sus calumniadores [Spanish edition of George Orwell devant ses calom-
niateurs],ditions Ivrea & ditions de lEncyclopdie des Nuisances (Ediciones El Salmn &DDT Banaketak, 2014)
Mario Espliego Arte Ederretan Lizentziaduna da Ma- Mario Espliego has a degree in Fine Arts from the
drilgo Complutense Unibertsitatean, eta Ikerketa Complutense University of Madrid and a Master in
eta Sormen Artean Masterra burutu du. Gaur egun, Research and Creation. He is currently finalizing his
Arte Garaikidearen Historia Saileko Doktoretza Tesia doctoral thesis in the Department of Contemporary
bukatzen dago, eta bertan, biolentziak eragindako/ Art History, an investigation in which he analyzes the
sortutako formato monumentalen arazo ezberdinak different problems related to the violence produced
aztertzen ditu. Ikertzaile gisa MNCARS, La Casa En- from/to the monumental format. As a researcher, he
cendida, Matadero Madrid edota Eugenio Almeida has lectured at MNCARS, La Casa Encendida, Mata-
Fundazioan irakurraldiak eskaini ditu. Bere lan artis- dero Madrid and the Eugenio Almeida Foundation.
tikoa, berriki, Arnhem Museum (Netherland), AR- His artistic work was recently exhibited at Arnhem
TIUM (Gasteiz), MACBA (Bartzelona), Ca2m (Ms- Museum (Netherlands), ARTIUM (Vitoria), MACBA
toles), MEIAC (Badajoz), Casa Velzquez (Madril), (Barcelona), Ca2m (Mstoles), MEIAC (Badajoz),
Tabacalera (Madril) eta beste hainbat tokitan egon Casa Velzquez (Madrid), Tabacalera (Madrid).
da ikusgai.