El Punto en la fotografa

El punto es el elemento bsico del diseo ms sencillo y uno de los ms usados.

La caracterstica ms importante de un punto es que es el lugar donde centramos nuestra

atencin en una imagen. Adems, establece la relacin con el espacio que tiene alrededor de
modo que nos da idea de la proporcin del resto de elementos y de su posicin en el espacio.

A pesar de que se cree que el punto es una forma circular esto no tiene porqu ser cierto en
todos los casos. Cuando un punto va aumentando su tamao comenzamos a ver qu forma tiene
realmente aunque esto, en la mayor parte de los casos, carezca de importancia. Lo realmente
fundamental de un punto no es su forma sino que sea el centro de atencin de la imagen.

Las dos claves que pueden garantizar la atencin del espectador cuando trabajamos con puntos
son su tamao y la cantidad de espacio que los separa de otros elementos visuales. A pesar de
que pueden existir como elementos independientes, lo habitual es que interacten con otros
como lneas y formas.

Las dos claves que pueden garantizar la atencin del espectador cuando trabajamos con puntos
son su tamao y la cantidad de espacio que los separa de otros elementos visuales. A pesar de
que pueden existir como elementos independientes, lo habitual es que interacten con otros
como lneas y formas.

Por otro lado, a medida que los puntos se van separando van formando lneas y formas. En estos
casos los puntos empiezan a tomar un carcter direccional y formal que debe ser tenido en
cuenta a la hora de componer la imagen.

En este sentido, podemos hablar de tres tipos de puntos implcitos:

Centros geomtricos: en el espacio plstico el centro es el foco principal de atraccin
visual.
 Puntos de fuga: son polos de atraccin visual e provocan una visin en perspectiva.

Puntos de atencin: son posiciones de la imagen que, por la disposicin de los

elementos icnicos, provocan y atraen la atencin del observador.
La lnea en la fotografa

Las lneas son uno de los conceptos ms simples de describir. A modo de definicin puede
decirse que la lnea es el tramo que existe entre dos puntos. Pueden ser rectas, curvas,
verticales, horizontales, diagonales, en zigzag, etc

Las lneas implican movimiento, sugieren direccin u orientacin y le dan a la foto sensacin de

profundidad y de distancia.

Adems son una poderosa arma que puede ser utilizada conscientemente para guiar los ojos del

espectador hacia el punto de mximo inters de nuestra foto.

Se puede hallar una lnea casi en cualquier cosa, tanto en un camino o en una sombra. Esto es
as porque no slo los objetos slidos, como edificios, rboles, etc. provocan lneas. Las luces y
las sombras tambin pueden crearlas.

Las lneas pueden provocar sensaciones y sentimientos y pueden alejarte o acercarte a una

imagen y a su contenido.

Lneas horizontales

Estas son las ms tradicionales y fciles de hallar, hay algo en ellas que transmite una sensacin
de estabilidad e incluso de serenidad. Frecuentemente se utilizan para dividir una escena, pero
nunca deberan ser ubicadas en la mitad de una imagen ya que esto genera una composicin
inestable; es mucho ms eficaz respetar la regla del horizonte y posicionar esta lnea en la parte
superior o inferior, a una altura aproximada al tercio respectivo de la fotografa.

Lneas verticales

Al igual que las lneas horizontales, stas pueden acentuarse an ms cuando disparamos en el
formato que le corresponde, o sea lneas verticales tomadas en formato vertical. Este tipo de
tomas le confieren un poder de alargar y brindar una sensacin de mayor altura.
La otra opcin es romper la regla y tomar en un marco horizontal una imagen de fuertes lneas
verticales.
En este tipo de lneas es fundamental estar atento a los patrones de repeticin, ya que esto
puede ser usado como un excelente efecto de impacto, especialmente si se contrasta con otras
formas y lneas.

Lneas curvas

Todas las lneas nos dirigen la visin en una direccin pero el efecto se multiplica cuando la lnea
es curvada. Las lneas curvas tienen una capacidad para agregar belleza y gracia en una foto. El
suave contorno de las lneas curvas ayuda a suavizar el tema dentro de una fotografa, en lugar
de lneas rectas, horizontal, vertical y diagonal que tienden a hacer una foto mas rgida y
dinmica. Las lneas curvas permiten a nuestro ojo explorar una imagen en una superficie lisa
que fluye libremente, sugiriendo un viaje mientras que las lneas rectas conducen al
espectador a su destino rpidamente. Se necesita ms tiempo para seguir una lnea curva que
una recta dentro de una foto.

Las curvas en "S" Las curvas en "S" son un elemento muy recurrente en fotografa. Est
relacionado con la sensualidad. Tambin transmiten moviente y ayudan a conducir la mirada. En
la vida cotidiana encontramos muchos recursos que nos permiten aplicar curvas en "S" en
nuestras fotografas. Una carretera, un camino, el curso de un ro, son elementos visuales muy
potentes que dan inters a la fotografa.

La curva en espiral. Es probablemente una de las curvas ms buscada por los fotgrafos
profesionales y aficionados por lo interesante y poco comunes, pero si la logramos ver y
respetamos las reglas de los tercios quizs logremos una toma muy interesante. Las espirales
nos trasladan por un camino casi interminable de xtasis y absorcin, sacndonos al final del
viaje un guao.

Lneas Diagonales

Estas lneas funcionan excelentemente bien para guiar el ojo del espectador a travs de la
fotografa. Como as tambin para crear puntos de inters, ya que se entrecruzan con otras
lneas y, a menudo, nos guan hacia las imgenes de fondo sugiriendo de esta forma la
perspectiva.
Adems tienen la virtud de aadir una sensacin de dinamismo y accin a la escena, quitando
totalmente el sentido esttico de una composicin.

El color en la fotografa

El color y el tono nos ayudan, entre otras cosas, a distinguir entre el fondo y la forma en una
fotografa

El color es el elemento visual que afectar ms fuertemente a nuestras emociones. Tanto en

fotografa, como en diseo, como en todas las formas de arte, el color se ha utilizado para crear
una atmsfera determinada.

El tono es el brillo o la oscuridad de un determinado color. El tono puede ser utilizado en

fotografa como recurso creativo y compositivo con muchos fines. Con su dominio podemos
hacer contrastes de luz y oscuridad, crear la ilusin de determinadas formas, modificar las
atmsferas de una escena, dar sensacin de profundidad y distancia o generar ritmo y patterns
dentro de una composicin.

El fotgrafo debe tener en cuenta tres aspectos bsicos del color a la hora de componer sus
imgenes.
El primero es su aspecto constructivo, es decir, cmo se relacionan los colores entre s y cmo
estos pueden crear formas.

El segundo es su aspecto expresivo con el que debemos ser cuidadosos. A la hora de sacar una
foto conviene ver los colores de la escena aisladamente, tener clara cul es la sensacin que
queremos dar y analizar cul de ellos la trasmite mejor.

Por ltimo, los colores tienen asociada una simbologa que el fotgrafo no debe olvidar. A esto se
le llama Sinestesia del color. Esta sinestesia quiere decir que los colores tienen atribuidas
cualidades y valores simblicos aceptados culturalmente. Estos valores pueden ampliar o
modificar el significado de una foto.

La forma en la fotografa

La forma de algo se da cuando una lnea toca a otra o a s misma cerrando el plano. Estas formas
ocupan un lugar en el espacio, ya sea bidimensionalmente o tridimensionalmente.

La imagen fotogrfica es bidimensional pero la iluminacin, el contraste tonal y cromtico

resaltan los volmenes haciendo que se plasmen las tres dimensiones de la vida real. Esto
desembocar en que en fotografa hablemos ms de forma que de figura.

La principal caracterstica de las formas es ser capaz de identificar a los elementos que
representan. Esta identificacin se puede dar desde dos vertientes. Una es la que reconoce la
forma como tal del objeto y por lo tanto la identifica con la realidad y otra que reconoce el
significado simblico de esa forma. Con una paloma podemos ver su forma como un animal que
reconocemos o traducirla como smbolo de paz.

Las formas no slo son creadas por las lneas de sus contornos sino que pueden surgir de trazos,

de sombras, de texturas, etc.

Adems, las formas pueden ser identificadas por algunas de sus caractersticas visuales como

pueden ser la luz, el tono o el color