En La Caverna

En la caverna R.L.R. pag.
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Rufo Lpez Retortillo
presenta
En La Caverna
(Alrededor Del Fuego)
unapelculanoautorizadasobrelaluzysusreflejos
En la caverna R.L.R. pag. 2 de 43

Nos pide Platn que imaginemos
que somos como unos prisioneros
que habitan una caverna subterrnea

I
En el anochecer de este da, como ocurre en todos los anocheceres sin luna,
parecen brotar del suelo y del cielo sombras amenazantes capaces de devorar
todo lo existente; incluso a esta tribu de humanas gentes que, tras una larga y
agotadora travesa, da por finalizada la jornada ante ese hueco rocoso al que,
algn da, alguien nombrar como caverna. Mas, hoy y ahora, para los recin
llegados y sus pertrechos, significa simplemente abrigo, cobijo, - el sitio
adecuado donde encender el fuego liberador que nos proteger del miedo
nocturno y de sus dentelladas de oscuridad aterradora - indica con gesto solemne
y voz imperativa el lder del clan al que nadie llama Jefe.
Los horizontes de la noche visten ya su chal de negrura fantasmal salpicada
de puntitos brillantes, lejanos e inalcanzables, que, aunque ninguno de los
presentes en el hueco cavernoso lo sepa, son en esencia luz idntica a la misma
que durante el da colorea el mundo ; cuando otra luz, sta cercana e identificable,
emerge entre ramas secas de rbol cado, crepita y esparrama calor. Y es al calor
de esa luz donde los miedos desaparecen y los ojos buscan jubilosos y anhelantes
el conocimiento de lo que an sin ser es posible que sea; - porque es all, en el
baile de las llamas donde se crean los sueos en los que viviremos ms tarde,
cuando el cansancio venza al msculo y los prpados cierren las ventanas del
mirar para fuera.- As lo contaron siempre los ancianos, que lo oyeron de sus
vetustos abuelos a los que fue trasmitido boca a odo, noche a noche, desde los
antepasados que vivieron cerca del principio de todo. - Alrededor del fuego las
historias nacen y se proyectan hacia las sendas ignoradas del futuro, porque su luz
bamboleante marca en las paredes rocosas de la gruta lo que arranca a la piel de
quienes roza, deconstruyendo sus ilusiones y sus esperanzas para reconstruirlas
renacidas en lisorelieves grabados en la piedra a golpe de punzn de sombras y
martillos de luz- recuerda la voz dormida de los ausentes.

Ahora ya se puede ver el corro humano alrededor del fuego; sentados y
expectantes, miran y oyen cmo los chamanes y las hechiceras bailan, cantan y
entrelazan palabras mientras sus sombras golpean las paredes dibujando
ondulantes contornos, coloreando claroscuros recobecos.
La historia que esta noche germinar con la danza del fuego ha comenzado.
Los reflejos de las sombras serpentean por y entre las ramas de la hoguera,
avanzan en derredor, se deslizan por el suelo en serpeteantes claroscuros que
rozan a los presentes y retroceden, y vuelven a avanzar en crculos ms
ambiciosos a cada andanada, se ondulan, se alzan y caen. - Estn buscando en el
vaivn del mar que dentro de todos pervive las luces apropiadas para las palabras
elegidas- alguien dir o todos pensarn. Lenta pero implacable, la onda alcanza la
pared rocosa de la caverna, una vez all palpita y grita, la narracin comienza, una
grieta en la pared se ilumina y se transforma; escuchad:
Reflejo I : GRIETAS
Ah podemos verlas , a travs de esa grieta en la pared pulimentada de esta

caverna de hormign en la que en estos tiempos modernos se proyectan las
sombras demirgicas de los nuevos dioses creadores de la verdad y la mentira,
amalgamadas entre planos que vienen y van en destello rutilante hacia la pared y
en la pared rebotan hacia la pupila que refracta hacia la congoja del corazn, all
donde se junta con el estmago y lo aprieta hasta doler para poder sentir despus
la placentera sensacin del vrtigo una vez recuperado el equilibrio tras haber
evitado la cada. Miremos como agrietadas aguardan las manos el tallo duro del
invierno que las har sangrar nuevamente. Reparemos como terminada la jornada,
recogida la cosecha y frente al granero vaco la voz se hace eco del silencio que
esconde la caducidad de la mirada, como si con dejar escapar al grito que asfixia
la garganta fuera posible llegar a maana. Escuchemos como la palabra se repite
contra las paredes y se revuelve en tonos interrogativos, adverbiales de tiempo

incierto, sustantivos de soles implorados adjetivados con recuerdos pasados,
contra el mismo pensamiento que la idea y la impulsa. Maana?, por la maana,
en el maana del da de maana cuando un rasgo de sol anuncie otro maana. S,
s, s,... Maana y todas la maanas que despiertan tras las noches, todas esas
noches esparcidas bajo las estrellas, - tantas estrellas y tan poca luz!. Esta
traslcida luz que baa las pupilas lacrimosas del sueo que suea el hombre de
manos agrietadas que insiste en agarrar el invierno donde muere con la intencin
de traspasarlo, de sobrevivirlo incluso hasta la muerte si fuera necesario, y que le
obliga a mirar lo que no quiere ver porque le golpea con insistencia en los ojos, y
en el odo y en la piel, ensendole el color lacerante de la calle ante los empujes
del invierno.
S, es invierno, un invierno desaforadamente fro y cruel, lo presentimos en
el color del aire que se escapa entre las grietas de las manos y por eso
comprendemos que es preciso ante la urgencia del invierno llenar el brasero de
brasas de fuego que las de hielo queman pero no calientan, que fuera ya hiela y el
relente se cuela entre los harapos desechados por otras manos y que stas
encontraron para hacerlos piel de ese nio que se deja decir hijo y sonre al roce
de la mano agrietada que le toca la cara y le limpia los frutos que la helada sembr
bajo la nariz que respira el aire que es de todos y en todos lados est porque
imposible es an cazarlo y encerrarlo para ser vendido despus como esclavo al
mejor postor como al pan le ha ocurrido, a ese pan nuestro de cada da que a
golpes de posesivos acab posedo y llevado lejos de estas manos agrietadas que
no logran alcanzarlo para esta pequea boca que no habla pero sonre.
Comprendemos e intuimos que si pudiese cerrara al viento la puerta de la
calle tal y como a ellos les cierran las puertas de las casas donde la mano
agrietada se adelanta y se muestra a la vez que una limosna por el amor de dios
ondula el aire y rebota contra la madera que ocup el hueco por donde escapaba
un cntimo de calor y de olor a comida. S, cerrara las calles y juntara las estrellas
sobre los tejados, todas las estrellas necesarias para no dejar caer esta fina lluvia
que moja y enfra el suelo donde el sueo reconforta al nio que sonre a las
tmidas caricias agrietadas de las manos abiertas y vacas de otra esencia que no
sea el aire que respiramos.

Podremos pensar ahora que llora que se rinde, podremos creer que ante el
gesto de caer de rodillas y abrazar al nio que sonre, abandona y se entrega a la
segura inmisericordia del invierno mientras las manos agrietadas hacen cuna al
cuerpecito que tirita y la espalda del hombre oculta la dbil sonrisa del nio que
sonre y que finalmente todo el hombre se ha convertido en mortaja, en atad y en
tumba en espera de otros maanas donde otras maanas lleguen con el sol
salvador desde allende los horizontes. Podremos pensar que con el fundido al
blanco y despus al negro anteriores a las luces encendidas ha quedado lo
inevitable en su estadio final para ser imaginado y no observado incluso para que
quizs la esperanza que todos sabemos intil en este caso elabore a sus anchas
ms all del teln que se cierra.
Podremos considerarlo y dejarlo discurrir sin ms desde nuestro

pensamiento hacia nuestro olvido, podremos hacerlo y entonces no descubriremos
todava que es nuestro corazn el que ha flaqueado, el que se rinde y desespera,
el que incapaz de aportar pan, lea o lumbre abandona en la calle al hombre de
manos agrietadas y al nio que sonre porque nuestros pensamientos ya han
abandonado la realidad irreal que nos era relatada, porque entonces habremos
dado por terminada la sesin y una vez aseverado y probado que el visionado fue
un corto y no un largometraje diremos del relato: demasiado directo, demasiado
evidente, demasiado demaggico o demasiado pedaggico, pondremos al autor
acertado en el juego de luces y sombras y tal vez en algunos primeros planos que
sobrecogan realmente el alma de los ojos que miraban, incluso le reconoceremos
que el tono entre potico y pattico de las escenas pudo resultar efectivo para un
resultado en general aceptable, pero no, en ningn momento alcanz la
magnificencia de la obra de arte.
As, apartando la cortina con un gesto entre automtico y ajeno cruzaremos
la puerta ignorando el confortable tero de la sala de cine que qued detrs y nos
adentraremos sin reparar en la calle que nos engulle sin saludarnos aunque
consideremos ese inesperado golpe de fro hmedo en la cara un bienvenidos que
nos provoca una mueca entre divertida y molesta. Inmersos en nuestros
pensamientos abrigados por ideas de bienestar en forma de sofs y sbanas que

aguardan no repararemos que la calle nos invita a seguirla hacia la doblez de la
pared para tropezar all con dos manos agrietadas que se estiran en actitud
lastimosa hacia nuestros trajes inmaculados que an traspiran el calor que
acumularon con la calefaccin durante la velada cinematogrfica. Ser entonces
cuando sentiremos el roce del lienzo del teln desde dentro y la certeza de que el
film no haba terminado y se anuncia a s mismo como pelcula de metraje
indefinido, presagiaremos la imposibilidad de parar la proyeccin y entonces
escucharemos el latido tembloroso de nuestro corazn que flaquea a punto de
rendirse por quid de no estar en condiciones de aportar pan, lea o lumbre a esas
manos agrietadas que ahora empuan un filo cortante de metal y que ya no piden
nada sino que exigen lo que se le neg hasta mimetizarlas en mortaja del nio
que ahora intuimos a nuestra derecha con gesto serio y sin rasgo alguno de
sonrisa. Entonces nuestras palabras querrn decir - espera, no lo hagas en casa
tengo muchos ms abrigos adems de ese que ya me arrebatas y comida mucha
comida para degustar junto al hogar donde el calor no falta y el invierno no llega-
pero slo escucharemos el estertor ltimo que deja el corazn en su contraccin
postrera y ni siquiera seremos conscientes de la hermosa mortaja con que la
helada cubrir nuestro cuerpo hasta la llegada del sol que traer otra maana para
otros posibles maanas que llegarn y se irn pero ya sin nosotros.
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II
Hoy el viento ha soplado con fuerza y el fro ha golpeado las rudas pieles de
los cazadores. La lumbre est encendida ya en el hogar y recibe con calurosas
bienvenidas a los que a su alrededor se sientan y su acariciadora calidez procuran.
Es el momento para que el contador de historias de la tribu tome la palabra y los
odos presten atencin a lo que oyen; el resto lo har la luz al golpear las paredes
de piedra de la cueva si los ojos se abren para mirar y los corazones para ver. La
cancin del viento en el exterior suena triste y melanclica, puede que aore el
lugar de donde parti, puede que l tambin quiera hablar en la danza del fuego,
pero a quien se escucha es al chamn que ya inicia su relato: - Quien va de un
sitio para otro, de un lugar cierto a otro incierto, de un tiempo presente conocido a
un futuro ignorado, huye; siempre est huyendo. Huye del hambre que atenaza la
barriga e impide al cerebro racionalizar el peligro inherente a la presa amenazada;
huye del invierno que congela la sangre, engaraa 1 la mirada e inmoviliza los
msculos prontos para el salto; huye del hueco irrellenable que devora los
recuerdos y empuja los pretritos hacia futuros acantilados donde no resuene el
eco de las pesadillas de antao. Huye del baile de las llamas que abrasan los
miedos sin saber que cada llama es la misma llama de todos los fuegos, as como
todas la luces son la luz del astro solar que semillea los das y aora las noches;
huye ignorando que es imposible huir de si mismo ni de ese gran miedo, el ms
terrible y temido, aquel al que ni los antiguos hroes pudieron enfrentar sin
parpadear, y que habita todo el ser que cada uno es y que termina mostrndose
inevitablemente como retrato doriangreyano, sea en reflejo de espejo o en
proyeccin de sombras, pero siempre abrazador a ras de piel.
Tal vez nuestros genes arrastren alelos de la sombra primigenia anterior al
estallido inicitico de la luz y sea en la sombra cimbreante de las llamas donde se
perpete el maniqueo combate entre bien y el mal, de la sombra contra la luz, de
cada hombre contra s mismo, cabe las ruinas desmoronadas de una vida
dedicada en esencia a la huida. Al final siempre queda la narracin como
blsamo. As sea.
1 - engarabita por el fro ( casto o extremeo, Guijo de Galisteo)

Reflejo II: Balas
Las cuatro y cuarenta y tres minutos de la tarde marcaba la sombra de

aquel rbol seco que casi slo tronco olvidado de antiguas primaveras y
condenado a este eterno esto de soles verticales buscaba apoyo y sombra en la
derruida pared del cementerio, cuya puerta desvencijada por el viento y por el
tiempo fue el nico testigo de lo all sucedido al hombre y su pasado.
Antes, un buen rato antes, las emisoras de radio informaron a todo aquel
que las quiso escuchar; tambin a nosotros cuando en distendida chchara
farfullamos contra las sirenas del coche que cual lobo en cacera cruz aullando
paralelo al vidrio de la ventana por donde lo vimos pasar. Las 19:35 marcaba el
rectngulo numerado que como reloj campeaba al fondo del pasillo, delante, a la
derecha del conductor, simulndose incrustado en el cristal del parabrisas al paso
de las farolas que titilaban sueos de estrellas en cielos alargados como avenidas
sin fin. Fin del recorrido, el autobs frena y para, la salida se abre y entramos a la
calle dejando la noticia que vomitaba la radio chocando contra la puerta que ya se
cerr tras nosotros. Comentamos que cremos escuchar como que un individuo
armado con un no s qu, acababa de...; pero tras ojear la mueca decidimos decir
-venga vamos que el tiempo apremia. Las ocho menos cuarto de la ya noche
marcaban las agujas del reloj que colgado del techo del vestbulo del cine
ordenaba en dos hileras, una movindose en direccin a la salida y otra inmvil en
espera de que el torrente complementario y opuesto al nuestro apure sus ltimas
gotas para que este otro regato comience a fluir hacia dentro de la sala, a las
gentes que all en aquella sesin sin cita alguna ni premeditacin considerada a
priori coincidimos ante la luz que ilumin la pantalla. La 8:00, el tiempo siempre
llega a la hora justa donde el futuro se transforma en presente y lo probable se
hace real, aunque ahora esta realidad sea ficcin proyectada sobre una pantalla.
Desde el cilndrico y oscuro tnel brot la bala, despertada, empujada y
expulsada violentamente de su letargo fetal en la recmara donde cual marsupial
yaca en espera de su segundo y definitivo nacimiento. En la hora exacta que

marca el inicio del desenlace cruz el umbral del can y aflor al ter gaseoso
donde lo vivo se revuelca formando ecosistemas de extraas relaciones; no ser
menos extraa la suya con su presa. Ha nacido y ya como ser vivo se mueve
buscando alimento aunque ignore que su depredacin acabar tambin con su
avance y que en un inslito lance de parasitismo inverso reposar eternamente,
junto a su captura, con ella, dentro de ella, hacindose carne de la carne que
devor. Nunca descubrir que algunas veces la vida es tan breve, tan fugaz, tan
inexistente como una trayectoria a gran velocidad, la que ella arrastra y que le
impide enfrentarse al hombre y su asombro.
Antes, algunas escenas antes, en elaborada analepsis con transicin a plano
general, ocurri el desenfundar como el relmpago en respuesta a una antigua
orden que el cerebro guardara y mimara esperando que el instante predestinado
se realizara ante la mirada de aquel que so este momento. El tiempo y el
espacio en comn acuerdo eligieron la causa y como consecuencia inmediata el
brazo baj, la mano agarr, el can del arma sustituy al dedo ndice y apunt. La
ruta que seguira la bala qued marcada en un tnel atmosfrico ajeno a la
respiracin entrecortada del hombre y sus azares.
Las brjulas se paralizaron en el norte brutal del sol abrasando la hora fatal
del rbol apoyado contra la tapia del camposanto; santo, santo, siempre santo
aunque ahora derruido se nos presente descomponindose en pedazos de piedras
derramadas, como intentando huir lejos de aquella contemplacin forzada, ir ms
all del horizonte por lejos o invisible que ahora ste se muestre. El viento se
visti de polvo arremolinndose y de hierbajos arrancados a la estril tierra,
bailando en sibilante corro una danza transparente ajena al hombre y su mirada.
El dedo ignorando su funcin y su nombre tens las fibras tendinosas de sus
falanges y forz el gatillo a moverse bajo el peso de las palabras. - Adis ! -
reson en algn punto del alrededor;- Hasta nunca !- se complet a s mismo
mezclando desprecio y hasto con las reverberaciones que el calor dibuja en el
abrazo del aire con el sol. Sin solucin de continuidad contrayndose arm el
martillo que percuti el yunque que elimin la nfima distancia que separaba el
sosiego de la explosin. La velocidad del sonido realiz el milagro de la
transmigracin de la materia, y as vibr el tmpano que balance el martillo que

puls el yunque que uni en espirales de impulsos nerviosos el odo con el cerebro
simultaneando la explosin en la recmara metlica con el trueno que envolvi en
derredor al hombre y su asombro.
Despus recordaremos el color decolorado de las pupilas agigantndose
incrdulas, pero ahora ya advertimos como la bala avanza tras abandonar el
oscuro y frreo cao girando sobre s misma en sincronizada rotacin alrededor del
eje helicoidal, casi rectilneo, que une el empeo con el desenlace, yendo desde la
intencin hasta el sino, desde el nacimiento hasta la muerte. Observamos cmo se
retuerce sobre s misma en artstico avance, cmo se gusta en el gesto rotatorio
de spin positivo al acercarse y aparente spin negativo alejndose, cmo nos lo
muestra en medio del huracn que en torno a s recrea, sintindose centro, el ojo
de infinitas calmas que en su esencia lleva como regalo irrechazable. - Qu lstima
que no tenga piel, ni ojos ni labios para mostrarnos las sensaciones que le
conmueven ante la certeza de alcanzar el objetivo por y para el cual le fue
otorgada la facultad de vivir llegaremos a expresar con nuestros pensamientos
ms disimulados; - cules sern los sentimientos ltimos que recorren su metlico
corazn al acercarse al orgnico corazn que busca llegaremos a preguntarnos
vidos de curiosidad sin pronunciar palabra. Fuera de escena, sintindose olvidado
sino ignorado presentiremos al hombre y su desesperanza.
Y ser en esa imagen cuando volvamos a l, cuando dentro de nosotros otra
bala perfore tneles en nuestra carne buscando paredes cardiacas para el reposo
final, ser justo despus de la mueca fosilizada e incapaz de emitir un solo y
simple gemido cuando a la salida del cine, con nuestra sombra an colndose por
el hueco de la puerta abierta, ante aquel hombre armado con un no sabemos qu
que vomita balas a velocidades superiores a nuestro asombro, nuestros ojos an
recuerden la mirada iracunda, la transicin en match-cut entre el ojo que mira y
el ojo que se sorprende mirando, entre la mueca de la boca torcida hacia la
intencin de matar y la otra mueca, de otra boca, esta esfrica, congelada ante la
muerte inminente, mientras la escena se va con el viento girando hacia el
horizonte lejano y cegador desde donde el sol dibuja las sombras y el fin del filme
nos dejar para futuras remembranzas el fin del hombre y su sonrisa.
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III
Con toda certeza que no siempre fue as, incluso podra ser posible que
nunca fuera de esta manera como ahora se cuenta; pero es innegable que las
historias de amor y muerte han empapado hasta rezumar versos y lgrimas los
corazones de quienes las viviesen y de quienes las contasen. Podemos suponer sin
riesgo al error significativamente pecaminoso, que en otros tiempos ms antiguos,
estas historias de amor y muerte, fueron narradas para amenizar las noches de
serano y ausencias; y tambin para ilustrar los caminos que la libertad humana
recorri despus de la expulsin del edn primigenio.
El recuerdo de las grandes travesas desplegadas en la piel de inacabables
desiertos desesperantes, de infinitas llanuras de mares enfurecidos, en las
ascensiones y cadas por verticales paredes de hielo y roca, en las luchas contra
las invencibles fuerzas que la naturaleza mostraba y los humanos divinizaron,
quizs para esconder la insignificancia del perdedor que era ese ser de incierto
futuro, enemigo hasta de s mismo; se fueron dibujando en lineales trazos forjados
estrella a estrella en el lienzo oscuro del cielo nocturno. El mismo cielo que dej de
ser azul hace un rato y comienza a vestir sus galas de oro sobre negro observando
como la lea acepta el reto de la llama y la lumbre crece hasta llenar el hueco
entre el suelo y el techo de la caverna que es nuestro cobijo.
Orin, el cazador , se alza ya en el horizonte de naciente, donde
chisporrotean estrellas cargadas de historias desconocidas. Aqu, en el centro del
crculo de las gentes de esta tribu que despiden al da vivido y se preparan para
adentrarse en el mundo de los sueos, el fuego brilla y oscila, las llamas bailan
proyectando penumbras en combate contra las luces y las sombras; mientras
tanto, nuestros ojos van siendo atrapados por el catico chisporroteo de la lumbre
y por el intenso y acogedor rojo de las brasas. Es el momento de comenzar la
funcin.

La melanclica se expande como niebla tenue y empapa los pensamientos;
mientras, la luz se refracta y se refleja en sutil juego de piruetas entre la pupila y
el recuerdo. Con certeza que hoy una historia de muerte y amor adornar nuestros
sueos.
Reflejo III : LA PASIN SEGN S. M.
Con la escena primera nos acercas desde el difuminado amarillo cegador de

un probable desierto con cercano oasis de palmeras a un grupo de gentes que
agrupadas en torno a un hombre viejo escuchan, sus ojos se muestran cercanos al
llanto, una mujer y un nio ya llegaron y secan sus lgrimas con el dorso de la
mano.
Nada se ha escuchado y la imagen cambia, difuminndose, hacia un monte
calvario con tres cruces. Desde la cruz central, la ms alta e iluminada por una
tenue claridad lunar, un hombre, con las manos atravesadas por toscas pas de
madera clavadas en la traviesa y los pies sujetos al madero vertical con otro clavo
que perfora los empeines y se agarra a la madera, ensangrentado en manos y en
piernas, con una herida que mana sangre en el costado y en la cabeza chorretones
de sangre descienden por la frente desde lo que podra ser una corona de espinos
incrustada al crneo, por encima se puede leer en latn palabras que nombran al
rey de un pueblo antiguo. Con un esfuerzo que pretende ser sobrehumano alza el
rostro al cielo, congela la mirada y expulsa aire y palabras.
-"Dios mo, dios mo,... por qu me has abandonado?"- grit, ondulando un

pensamiento que se haca grito, simultneo al gesto con que el rostro viraba desde
la laxitud ms aceptadora a la furia ms feroz, dibujadas ambas mediante pliegues
de piel facial en compresiones y extensiones de los orbiculares msculos que
rodean los ojos y la boca, en el lienzo de la mirada; sta ya vestida con ropajes de
odio.

Pero odiar es fcil, verdad!, cualquiera que lo intente puede conseguirlo con
un mnimo de esfuerzo y deseo; lo difcil ser saber a quin odiar y porqu odiarlo.
Miras a tu derecha y qu ves sino una imagen simtrica a la suya tal cual la
reflejada por un espejo pulimentado en el instante del dolor supremo; giras la
mirada al otro lado, slo para ver otro reflejo simtrico; ste en el momento exacto
del miedo, lacerando, rebotando sobre el cristal pulido duda a duda, da a da, ao
a ao, hasta estos treinta y tres fatdicos que ahora te culminan. Al frente las
injurias disparadas desde otras bocas recordndole su poder tan intil ahora que el
reto es salvarse a s mismo, ignorando ya la ignominia del juez que conden al
inocente por el simple y terrible hecho de ser inocente en esta tierra de culpables.
A tu espalda no miras, escuchas llantos y palabras de dolor y de ternura, de
desesperacin y de impotencia. Palabras como: Hijo. que te han hecho!-, - Toma
mi hombro y llora, hermana; apaga tu dolor en mi sufrimiento-, - Malditos,
malditos seis ahora y por siempre-, - Por qu, por qu, por qu,...-; te golpean
desde la espalda, resuenan en los odos, se esparcen vibrando por los huesos
temporales, hacen eco en el crneo, siembran locura entre las neuronas y te hacen
imposible el pensar.
-"Eli, eli, lema sabactani?- Vuelve a dibujarse desde el centro de la escena,

girando y envolvindolo todo. El cerebro estalla, la inconsciencia se vierte
anegando todo a su alrededor, y asciende sublimndose. En ese momento el velo
del templo se rasga en dos, de arriba abajo, y la tierra tiembla y las rocas se
parten; y los sepulcros se abren, y los cuerpos de muchos que haban dormido
resucitan; y saliendo de los sepulcros entran en la ciudad y se aparecen a muchos.
Entonces dijiste, cuando vistes el terremoto y las cosas que sucedan, asustado:
"En verdad ste era. Y caes, arrodillado, con las manos tapando los ojos,
llenndolas de lgrimas y barro, ignorando que ese barro no es apto para crear
vidas desde la nada porque en tu esencia no est la potestad de la creacin, ni
siquiera de la destruccin de lo ms nfimo e irreal como ese repiqueteo de tu
conciencia en el seco paladar de la boca, donde el eco de la culpa busca
reverberaciones moduladas que se viertan en gritos de perdn o en bocanadas de
arrepentimiento. Y rasgas las vestiduras, las tuyas y las del mundo que te rodea y
te oprime contra le suelo.

Qu buscas all, entre el barro del suelo?. Acaso una tumba donde dormir
y olvidar, o tal vez una escapatoria hacia delante, huir de esta atmsfera
irrespirable, que ha mutado el nitrgeno por fsforo en ignicin, el oxgeno en cruz
de metralla y el agua con vinagre en sangre coagulada?. Que llamen a Jos el de
Arimatea!, que le digan que precisas de un sepulcro para pasar los tres prximos
das durante los cuales te someters a una cura de oscuridad que borre de tu
mirada este glgota donde se acumulan los cadveres de tu ignominia, esa que
siempre alejaste ms all del mar, ponindole ocanos de distancia y cielos azules
con nubecitas blancas y noches estrelladas apantallando la tormenta que
pretendas ignorar y que ahora comprendes imposible. An no es la hora de
anunciar el futuro , ni tampoco la de vocear el pasado para aclarar que un nuevo
dios est naciendo del barro ensangrentado bajo la cruz, o para ser ms precisos
de todas las cruces que ya fueron arrancadas al suelo tras cumplir su misin y de
todas las cruces que estn por sembrarse en todos los va-crucis del mundo, de
todas las cruces que colgarn en paredes y en cuellos para reconciliacin de los
que colgaron de ellas para hallar la vida eterna. Sin embargo, sabes que la luz no
es eterna y que acabar la proyeccin , y los crditos denunciarn tu participacin
en este drama, o comedia, o farsa, tu intencin ltima de hacer ms poderoso al
dios que comienza a rugir y expandir el eco de su grito. Ya no te queda ms opcin
que seguir adelante; el sepulcro est cerrado, sellado y guardado; ocurrir lo que
tenga que ocurrir. El tercer da lo contaremos en lunas o en soles, en nacimientos
de estrellas o implosiones de galaxias, big-bangs o big-crunchs; cada uno de esos
das sern llamados pocas, edades o eras, sern las que sean y durarn lo que
duren, pero el tercer da ser el que tiene que ser: el siguiente al segundo, porque
si llega el cuarto todo estar perdido.
Quiz sea llegado el momento de volver atrs, a las causas primigenias del
relato, a las imgenes que contaron la introduccin: la historia debe ser creble, los
que desde la butaca miran debern creer en tu palabra despus de visionar la
historia, es posible que haya muchos ms Santo Toms, incrdulos sin piedad ni fe.
Reconoce que hasta a ti mismo te cuesta creer a pie juntillas esto que cuentas y
relatas con imgenes y gritos. Tal vez pusiste demasiada sangre vertida; es posible
que nadie conciba un bazo capaz de albergar tanto volumen de plasma, ni una

mdula sea que consiga fabricar tantos glbulos rojos en tan poco tiempo, de las
plaquetas ni mu que estas taponan y no dejan salir el dolor rojo que mueve las
conciencias. S, vale, lo aceptas pero continas, el fin merece estos medios y otros
similares si preciso fueren; es la pasin lo que empuja a mostrar estos primeros
planos no aptos para insensibles, es la pasin de la carne divinizndose a travs
del dolor, de la sangre coronada por espinas para forjar al rey de reyes , ya
llegarn las de oro y terciopelo, tiempo al tiempo que la semilla ha sido sembrada
y el fruto se recoger multiplicado por millones; merece la pena esta pena que
recorre el corazn del pblico, esta angustia que los hace culpables de habiendo
nacido dos mil aos despus permitir tal tortura, tamaa injusticia, y tan brutal
muerte. An as hay que volver hacia atrs, hacia el causante de tal desenlace: el
amor.
Esta historia no podr calar en los huesos de quienes miran la escena sin
haberse empapado antes de amor. Ser el seuelo perfecto: dios ama a su gente y
es por amor a este dios que la gente quiere redimirse, ser salvada, conducida al
paraso eterno que espera ms all del ltimo horizonte; es por amor a este dios
que debern aceptarlo tal y como es, acatar sus mandamientos, levantar una
nueva iglesia y hacerla catlica, muro a muro, catedral tras catedral; por amarlo
renunciarn a esta vida terrenal y festejarn esa otra celestial, ofrecida y otorgada
por los gerentes del templo tras purificadora misa y despus de solicitarla en
oracin. As que vuelve al amor, el que tena este hombre ahora ultrajado,
condenado y muerto para salvarte a ti, a m y a todos los que miran y oyen.
Comienzas por el amor de la madre, el mayor amor existente, que el del

padre ya se sabe que tiene mucho cario y poco empalago, y lo sitas antes an
de la concepcin, cuando las condiciones para el milagro son posibles. Despus la
fe har el resto, de momento el amor de una virgen por dios vence al amor marital
previo efectos especiales de un arcngel de alas doradas en vuelo, que hay que
cuidar los detalles, no menospreciar poderes o insinuar pobrezas a quin es
todopoderoso. Otro poco de dolor amoroso en las imgenes de la madre
despidiendo al hijo, que por amor del dios parte hacia su destino. La metamorfosis
comienza en el desamparo del desierto, dentro del capullo de arena, viento

abrasador y sed, cuarenta das y una visita del maligno sern suficientes, ya se
sabe que si dios quisiese con un leve pensamiento sera suficiente, pero quiz la
gente lo considerara engaoso, truco de magia barata, y no vera la huella divina
en el cambio, de esa nueva persona que se est forjando. La pasin por el amor
ser su fuerza, la pasin que pondr en cada acto dejar su sello intransferible e
inequvoco, la pasin le llevar a esa pasin que quieres mostrar para justificar
todo este relato. Adelante pues que el final se acerca.
Y lleg el otro amor, imprescindible en cualquier vida que merezca ser

contada, el amor del hombre por la mujer, ese amor que todo lo puede, ese amor
mirada que enturbia el pensamiento, ese amor caricia que ondula la carne como el
viento la superficie del mar, ese amor sexo que en medio de las llamas hace pedir
ms fuego. Mas t ests atento y evitas lo inevitable, este hombre es El Hombre, el
Hijo del Hombre, Mara , esa mujer de Magdala, debe ser advertida y preparada, su
amor ser puro, platnico que decan all por Atenas; dejar estancia, familia y
labores y como enamorada seguir al enamorado, beber sus lgrimas cuando
llore, limpiar y ungir con perfumes sus pies cuando cansados de caminar y
doloridos descansen por la noche, dormir a su lado consolando sus pesadillas.
Amar como nunca una mujer am a un hombre y por ese amor sufrir el dolor
redentor que la pasin anunciada le guarda como dote, bajo la cruz en el lecho de
muerte. As ser, as se narra y se muestra, que las imgenes no dejen lugar a la
duda.
La siguiente escena ser la pesca, la pesca de hombres y mujeres, que no

hay iglesia sin feligreses y alguno tendr que ser el primero. Palabras por aqu,
parbolas por all, un milagro, otro milagro y, alehop!, el hombre y la mujer ya no
caminan solos, pez a pez la multiplicacin llen la cesta de conversos y seguidores;
bienaventuranzas para los desventurados, ojos para los ciegos, carne para los
leprosos, exorcismos a los endemoniados, resurreccin para los que nacen a esta
nueva vida en la que el vino del brindis no se acabar mientras quede un poco de
agua para aplacar esta sed de salvacin ; amor para todos, regala y camina,
amaos los unos a los otros como yo os amo (y que quede claro que no es un amar
de cualquier manera, que luego ser ms difcil de explicar eso del amor puro y

espiritual a los que en el futuro cuestionen la verdadera interpretacin de los
textos) y a dios ms an que es principio y el fin de este viaje, camina y ordena.
Cambias la escena para mostrar el destino, la amurallada ciudad de Jerusaln,
siempre amurallada y siempre destruida, las calles de Jerusaln, siempre
henchidas de gentes que llegan y siempre vaca de gente expulsada, un huerto
con olivos y una higuera que asemeja un cadalso, un escalofro en el rostro de
Judas el Iscariote qu le deparars en las prximas escenas t que manejas el
guin y la direccin por donde se avanza-, un glgota lejano recortando contra la
luz mortecina del atardecer tres perfiles en cruz, y el templo, siempre destruido,
siempre levantado, siempre salomnico, siempre lamentado. Es el momento de
cambiar, momentneamente, el amor por la ira, la violencia contra los mercaderes
no deja lugar a dudas, por dios lo que fuere necesario, aprendan la leccin y no
juzguen tan a la ligera, el templo del dios es para uso y usufructo de dios, que
tanta grandeza conlleva gastos y la fuerza divina consume energas, tambin para
recoger la cosecha ha sido preciso dejar el bolo de la semilla en el suelo y la
semilla no era regalo del cielo, que ste regala lluvia y sol por las buenas o
tormentas y sequas si se enoja.
No sabremos nunca si sta fue la escusa, tampoco quisiste hacer referencia

a un porqu, pero tal vez los espectadores se pregunten y busquen posibles
respuestas, si los sumos sacerdotes reaccionaron ante la inesperada prdida de
divisas o de poder o simplemente tuvieron miedo de perder la consideracin de su
dios y ser sustituidos por otros ms acordes al pensamiento y disposicin del
llegado con aquel que se hace llamar Hijo del Hombre, pero el caso es que cuando
lleg la maana, todos los principales sacerdotes y los ancianos del pueblo
celebraron consejo para capturar, (no se entiende por qu se molestaron en
comprar a Judas si ya saban quin era y dnde estaba el que buscaban, excepto
que ya tenas planeado de forma irrenunciable el rol de la higuera con forma de
cadalso) condenar y dar muerte al lder de aquel aluvin de gentes llegadas
allende la muralla. Despus de atarlo lo llevaron y lo entregaron al gobernador
militar. Tampoco es entendible el cambio de actitud que presentas de pronto al
batalln de bienaventurados conversos en la doctrina del amor, que como el
rebao de ovejas ante el ataque inesperado de unos bandoleros, corren,

huyen,abandonan a su pastor, mienten, reniegan, callan, lo insultan, lo rechazan y
lo condenan al suplicio del juicio final a cambio de otro bandolero apodado
Barrabs.
Ahora ya slo queda la vuelta al dolor, al sufrimiento que debe arrancarnos

el arrepentimiento de nuestras laxas voluntades, una dosis de tortura antes del
juicio, el ltigo abriendo canales de sangre en la espalda, la rama de espinas
coronando al rey, el pasello y la crucifixin. Una visita a los rostros desencajados
del amor femenino, la madre Mara que ve morir a su hijo, la peor muerte que a
una madre se puede condenar; la mujer Mara viendo morir a su hombre, gritando
todo el amor que no pudo dar por exigencias del guin; una lanza que busca ms
sangre dentro de aquel cuerpo que agoniza; ms dolor cuando el agua avinagrada
moja los labios; primer plano al rostro que desde la cruz perdona la ignorancia y
llegando desde el difuminio un hombre, llamado S.M. que cuenta ante hombres,
mujeres y nios de ojos asombrados y cercanos, o ya all, al llanto : - Desde la hora
sexta hubo oscuridad sobre toda la tierra hasta la hora novena. Y alrededor de la
hora novena, Jess exclam a gran voz, diciendo: "ELI, ELI, LEMA SABACTANI
____ o 0 o ____

IV
El cazador apunt cuidadosamente; la mano apret con fuerza el arco; ste
cedi al empuje de la cuerda y se curv elpticamente; la sbitamente recobrada
libertad de la cuerda, antes obligada a ser ngulo durante un instante fugazmente
eterno, lanz la saeta; el destino cumpla la primera fase de la caza tal y como
hubo sido programada. La mirada del cazador sigui la estela del aguzado volante
y simultneamente en su cerebro vea cmo el ciervo, herido en el costado, se
derrumbaba y se precipitaba al vaco desde el roquedo donde pastaba; primero la
flecha y despus el golpe contra el suelo haran cumplir el rito completo de la
caza. Suculenta cena sera regalada a la tribu e inmensos honores recibira a su
vez el cazador tras tan prolfica jornada.
As narraba el cazador al resto de los presentes sentados alrededor del
fuego acogedor de la gruta la crnica del da. Ser en la continuacin del relato
cuando encontremos las respuestas a su tristeza desoladora; a sus lgrimas secas
frente a la mesa donde apenas se ven unos pocos frutos recolectados a prisa para
mitigar el hambre; a esa grieta de sangre coagulada que zurce su muslo y que le
obliga a cojear; de la misma manera que cojean sus palabras al contarnos cmo
sin razn aparente alguna, excepto la posibilidad de un viento puntual e
inexplicable o un designio arbitrario de la divinidad que nos da el alimento y que
prefiri salvar al venado, la flecha torci su perfecta parbola y cambiando
bruscamente de direccin golpe la roca, se rompi en pedazos y tras el rebote, la
punta afilada esa misma maana volvi hacia l y encontr su carne relajada que
soaba otro futuro.
Miramos el fuego y dejamos las palabras fluir entre las penumbras de la
cueva; las llamas se ondularon como queriendo hablarnos; querrn darnos las
respuestas que nuestro cazador no encuentra?.

Reflejo IV : Bumern
Acabas de traspasar la puerta hacia dentro, los cortinajes de pesada tela

granate y opaca todava oscilan a tu espalda, ms lejos quedan las mquinas de
palomitas y de refrescos , cerca de aquella chica morena, ...o era rubia, o tal vez
de pelo castao claro, ?, qu importa si ya no estas pensando en ella ni en la
mecnica sonrisa de aburrimiento con que te despidi desendote un buen
disfrute de sesin tras trocar tu billete dinerario por su billete de entrada; de la
calle y del calor sofocante que visten estos das de esto te queda la agradable
sensacin de victoria al contacto con el frescor del aire acondicionado del cine. Te
sientas en una butaca cualquiera sin reparar en quin o quienes hacen lo mismo
en otras filas ms o menos cercanas a la que t elegiste y ya ocupas. Frente a ti un
enorme muro blanco espera, inamovible e inmutable; ajeno a las respiraciones
entrecortadas de los que llegan apurados creyndose retrasados en el
cumplimiento del horario; de odos sordos a las conversaciones que
entremezcladas llenan el cubculo de un rumor indescifrable; ciego a algn que
otro beso fugaz que envuelto en el celofn dorado de una tierna mirada une labios
con labios ignorando sentimientos de envidias y melancolas que germinan en
algn que otro pecho de los que tienen ojos que miran y ven. T, como el muro,
ajeno y aislado dentro del enorme vaco blanco que simula ser tu pensamiento
aguardas el fin de la luz tras el final de los tiempos muertos, tal vez el fin del
tiempo sin ms.
Cuando la luz desaparece y la oscuridad repentina impide ver algo que no
sea un ligero contraste entre un negro oscuro y una griscea negrura
difuminndose sin bordes ni esquinas, t, que continas sumergido en el lechoso
ocano de tus pensamientos percibes fluctuaciones en los tonos de ese lienzo a la
vez mar y a la vez cielo, a recibir en oleadas brochazos de difusos colores que
rememoran sucesos de aquel da en que te refugiaste en aquella sala de cine
donde con seguridad te sentiras seguro.

En ese instante la pared momentneamente negra o desaparecida en
medio de la negrura que colmat la sala, titubea e inicia una danza de colores
cambiantes, late en imgenes que mudan sin cesar hilvanando una historia
construida con retazos de realidad reinterpretada fotograma a fotograma; empero
t sigues lejos, en otro baile, el del recuerdo de lo que ocurri, buscando ajustes
circunstanciales en el cmo ocurri, en el porqu ocurri y en la parte ms difcil
de encajar, el porqu ocurri como ocurri y no de cualquiera de las otras muchas
posibilidades menos complicadas para el raciocinio salvador.
As continas ajeno a las sombras de colores que bailan dentro, sobre o
contra la pared que antes era blanca y centro de las miradas y que ahora
manchada y desplazada te llama mientras t limas los bordes ms escabrosos de
los sucesos acontecidos para que encajen en la idea primera, en el plan primigenio
previamente diseado, paso a paso previsto, segundo a segundo calculado,
milmetro a milmetro dibujado en el papel invisible del papiro neuronal,
indescifrable desde fuera, inesperado para quien vigila, imprevisible para quien
espera, indestructible para quienes quisieren impedirlo,.. infalible, para resumirlo
en una sola palabra.
Esa palabra clara que describe cmo la lluvia en los das de sol cae y dibuja
arco-iris contra el fondo limpio de una mirada, la de una mujer que inicia el gesto
de abrir la puerta que tiene delante y cerrarla al dejarla detrs; esa palabra
cortante como el acero de la navaja recin afilada que empua un hombre dentro
del bolsillo de su gabn; esa palabra puntual como la aguja del reloj que marca la
hora justa en el instante exacto en que el taido de la campana de la torre llama
la atencin de los viandantes y provoca en un instintivo gesto, casi reflejo, que las
muecas de las manos de las gentes se acerquen a los ojos para que estos
comprueben el funcionamiento coordinado de sus cronmetros con aqul que
estimula la metlica percusin, regidora de las vidas de los que por las calles
desplazan sus cuerpos pensndolos llenos de deseos y de sueos capaces de
construir mundos habitados, cuando no arrastran sino inseguridades disfrazadas
de buenas intenciones para vencer el miedo que provocan el siguiente paso y la
incertidumbre de la solidez del suelo ante el empuje del futuro, ese tiempo que
siempre llega tras el nfimo lapso en que muere el presente. Todo sincronizado tal y

como el plan hubo descrito: tumulto, estmulo que desva la atencin visual en otra
direccin, sordera momentnea que ahogar el posible grito que casi con
seguridad no se producir ante la rapidez y la sorpresa del gesto; despus como
una molcula gaseosa difundida en medio del humo la salida inapreciable hacia
cualquier sitio o hacia todos los sitios.
Que la humanizacin de la ley de los gases perfectos lleve al hombre de la
navaja hacia aquella puerta que traga individuos y los esconde tras cortinajes y
butacas pudo deberse al azar pero se mostraba como pieza perfecta en el
rompecabezas de la huida; la duracin de una pelcula cualquiera ofrecera el
tiempo necesario y suficiente; la sntesis del plan finalizando exitoso.
Parpadean la lamparas dentro de las farolas, sirenas cada vez menos lejanas
que azuzan la huida, un ltimo latido apresurado a punto de estallar fuera del
pecho, el eco metlico de la campana apagado contra los cristales climatizados de
la puerta, al menos has conseguido escapar, piensas y suspiras levemente
entrecerrando los ojos lo suficiente para no advertir en la pared del fondo, la que
siendo blanca vir a negra y despus comenz a vomitar colores y a latir dando
formas y contrastes a la multitud de luces que brotaban como una explosin
huracanada de primavera virtual, tomando vida a travs de imgenes fcilmente
reconocibles como parte de una historia que est siendo narrada, real o inventada
queda a la subjetiva interpretacin de quienes miran y comparan con sus propias
vidas vividas; mejor sera decir sin duda, con los recuerdos grabados en el lienzo
de la memoria de lo que fue experiencia sensorial durante esos momentos ya
inexistentes que llamamos pasado. Si los prpados no quisiesen convertirse en
pantalla interior para reflejar el futuro perseguido, percibiras la imagen de la mujer
que se proyecta frente a ti, delante de una puerta que se acaba de cerrar, una
puerta que deja detrs de ella lo que podramos considerar su casa, sea lo que
fuese lo que tras el hueco de la puerta hubiese o cmo la nombrsemos, si
vivienda habitual u oficina de trabajo, si crcel, lupanar o casa de lenocinio.
Observaras que esa mujer no es nada vieja, que es joven, una garota, una
muchacha, que cada cual la califique y la clasifique en funcin de los parmetros
mtricos, fisiolgicos o de deseo con que la perciba; que avanza andando a la
manera de los seres humanos bpedos pero con un balanceo de cadera que alguno

adjetivar de sexy o de seductor, de provocativo los que tomaron a Freud al pi de
la letra y no buscaron otra posible interpretacin menos torticera de la existencia y
del deseo masculino; en todo caso avanza como quien no tiene prisa por llegar a
ningn lado en concreto ni a ninguna hora determinada. Si mirases la pantalla
veras como avanza buscando en el bolso algo que no encuentra mientras un
hombre que corre hacia ella, cruza la calle rpido pero sigiloso; intuiras el
centelleo de un filo de metal en la mano de ese hombre y una sonrisa confiada que
alumbra entre la sombras proyectadas por altos edificios y bajos rboles la
trayectoria que sigue para acercarse a esa mujer.
Ahora contemplaras con la claridad que da un primer plano el crculo que
enmarca el movimiento de la aguja pasando del minuto cincuenta y nueve al cero
y resonara en tus odos el taido de la campana con el primer dong agudo y
chirriante que marca la hora justa, justo en el santiamn en que la distancia entre
el hombre y la mujer se hace cero, en el instante que la gente alza su mano hacia
sus ojos y estos enfocan la esfera de sus relojes, cada cual con el suyo y el tiempo
simultneo con todos parece detenido en la imagen de una navaja que penetra la
carne sorprendida de la mujer que acababa de encontrar la pequea pistola entre
pauelos, llaves, pastilleros, monedas y billetes, stos recin ganados en el
honesto trabajo que ella desempea y otros muchos hipcritas condenan, que
pululaban por el fondo del bolso; aquel pequeo revlver que carga siempre
pensando que, como la gente que lleva colgado al cuello un amuleto hereje o un
crucifijo santo, le librara de todo mal; y veras el cambio producido en la sonrisa
del hombre desde la laxa placidez a la ms cnica mueca de sorpresa al sentir, tras
el estruendo del disparo, el dolor que produce una bala atravesando la carne que
da forma al vientre, debajo del ombligo, por encima de la cadera un poco hacia el
lateral izquierdo segn el plano que muestra la pantalla con el hombre de espaldas
encogindose y la mujer de frente deslizndose grave hacia el suelo que la sujeta
en el abismo de la cada.
Ests cmodo en la butaca, tan cmodo entre el frescor del aire
acondicionado y el arrullo de la banda sonora que el sueo casi te vence, por eso
no eres capaz de percibir entre las imgenes de la pelcula del cine donde entraste
el rostro dolorido del hombre que corre dejando abandonado el cuerpo ya cadver

de la mujer; tampoco ves cmo fuerza el dolor a convertirse en serenidad ante la
puerta acristalada del edificio donde va a entrar, cmo su andar parece tranquilo y
su mnimo dilogo con la taquillera, con el pelo de color, ahora se percibe sin duda,
castao y su aburrimiento mecnico al entregar la entrada, hace pasar
desapercibido cmo la mano izquierda, dentro del bolsillo izquierdo de la chaqueta
aprieta el vientre intentando taponar la hemorragia que provoca la herida
producida por una bala surgida de otro cuento, nunca planificada para esta historia
pero que, equivocadamente o no, all estaba y all habl. Ni siquiera te das cuenta
que el filme ya llega a su desenlace y muestra al hombre atravesando los
cortinajes rojos de la sala de proyeccin, sentndose en una butaca en la ltima
fila del lateral izquierdo, junto a la pared. Por supuesto nunca podrs contar que
viste cmo ese hombre, sentado en la butaca poco a poco pierde la consciencia y
la vida mientras un reguero de sangre escurre desde el asiento de la butaca hacia
el suelo y desde all, siguiendo la inclinacin del suelo de la sala, hacia abajo, hacia
el rellano delante del muro blanco que hace de pantalla donde formar algo
parecido a un pequeo charco, casi idntico al que sirve para poner fin a la
pelcula.
Al da siguiente quienes al limpiar la sala maldigan aquella mancha roja
antes de dirigir la vista hacia la posible fuente de aquel regato rojo ya seco y
despus lancen sus pasos en busca de causas encuentren el cadver de un
hombre, es posible aunque improbable que dibujen en su imaginacin el final de
un filme en que un actor a hierro mat a quin tena plomo para hacer lo mismo
para luego sentirse actores a su vez de un relato de investigacin policial que
comienza su rodaje y que en breve les catapulte al estrellato y la gloria eterna de
los oropeles cinematogrficos. O tal vez griten e ignoren que nunca sabrn que la
pelcula continu con otros protagonistas bailando en el lechoso ocano donde se
proyectan las luces cada maana.
( sirva de pequeo homenaje a Rubn Blades y su Pedro Navajas)
____ o 0 o ____

V
De cuando en cuando, a veces con ms ahnco, insultante incluso,que otras;

los jvenes guerreros de la tribu, los mismos que apenas han aprendido a sujetar
el arco con soltura suficiente como para lograr un lanzamiento certero; o stos
pequeos proyectos de mujer que empujadas y apuradas por sus ya prominentes
senos y otros calores propios de la edad; inquieren y cuestionan, poniendo en
duda sin pudor ni respeto el porqu de esto y de aquello. Buscan respuestas a lo
inexplicable, a lo que es porque es y slo en su ser tienen sentido. De da en da
cada partida hacia otros territorios ms o menos similares a aquellos de los que
venimos o en los que estamos, es ms difcil de realizar.
- Viajamos detrs del disco brillante del da que nos protege e ilumina en
busca de plantas verdes y frescas, paridoras de frutos dulces que nos alimentan y
placen; vamos tras los grandes animales cornudos que llenan nuestras despensas
de la carne necesaria para los das aciagos del duro periodo invernal, cuando
hasta respirar es difcil Les dice el jefe del clan , conminndolos a obedecer.
Ser jefe de tribu es duro en estos tiempos de sequa cazadora y cansancio
en los espritus. Algo extrao se mueve en los pensamientos que arrastra como
un ro hacia otras tierras lejanas e ignoradas; esta juventud parece llegada de otro
mundo distinto a este en el que desde eterno vivimos. Hay das en que el
encuentro nocturno alrededor de la lumbre se semeja ms a un bosque de
sombras aisladas, ensimismadas en lejanas presencias donde el brillo de las
llamas reflejan colores desconocidos y el crepitar de las brasas parece entonar
canciones nunca escuchadas.
Si, por muy imposible que consideremos la posibilidad y por muy nociva que
para el devenir del clan fuese, furamos forzados a cambiar las formas de hacer,

las maneras y herramientas de cazar, los ritos con que rogamos a nuestros
espritus superiores su benevolencia, o el legado que en nuestros pensamientos se
aloja de los tiempos pretritos, qu ser de nosotros, cmo encontraremos y
dnde el sustento que mantiene fuerte el espritu familiar que nos une con
nuestros ancestros , con los que aqu y ahora estamos bajo el techo de esta cueva,
y con nuestros descendientes.
Cmo sern los caminos que en el futuro recorrern los que nos sucedan;
cmo sern las historias que se narren en las paredes de la caverna a la luz del
fuego,...
Reflejo V : Encrucijadas
Ah, frente a tus ojos se recrea: un plano cenital lejano sobre superficie
esfrica convexa que se nivela lentamente y te muestra dos lneas paralelas que
acabarn por encontrarse en el punto exacto del infinito, all donde las vidas y las
direcciones se tornan caminos de ida que volviendo se cierran sobre s mismos en
el abrazo inicitico del salir y del llegar ignorando principios y finales, tambin
aquellos que fueron presentidos en el latido cierto del corazn que palpita y por
tanto vive. Lneas que son puntos sucesivos grabados paso a paso en la piel
encorchada del planeta que es habitado por todas las gentes que antes que t
fueron y despus de ti sern; lneas que encierran espacios poligonales de
geometra difusa a modo de tatuajes olvidados bajo tatuajes que nadie recuerda
hubieran sido realizados y por eso mismo con menos posibilidades de un
significado descifrable para quien los interpreta con distinto cdigo de quin los
labr. No obstante lneas garabateadas con una intencin que las empuja a
extenderse ms all del instante inmediatamente anterior hacia el siguiente,
ignorando tropiezos y repeticiones, driblando pruebas de su inexistencia ms all
del simple pensamiento mgico que las ide y las redisea da a da y generacin
tras generacin; lneas monocromticas dispersas que al converger se entrelazan y

blanquean simulando la luz pura que del sol parte y los colores nos muestra si
gotas de fina lluvia la interceptan, pero tambin policromas que el prisma ciego de
la sinrazn condensa en un solo rayo de monocolor reflejo axiomtico. Lneas que
como la vida misma que te habita y donde habitas forman y en la misma esencia
son encrucijadas dispuestas para variar el rumbo del viaje, para emboscar al
destino y batirse en duelo exigindole otro itinerario posible o el lugar donde las
conductas no se eligen sino que brotan del suelo regado con la sangre derramada
en el lance.
Miras y ves cmo avanzan, descubrindose dos caballeros a caballo en lo

que inicialmente eran dos puntos oscuros que aumentaban su permetro segundo
a segundo marcando la lentitud del paso del tiempo mediante difuminados
contrastes de luces y colores ocres; dos guerreros, de espada recta el uno y de
espada curva el otro, observas, se aproximan al cruce de los caminos ajenos al
encuentro que como circunstancia vital llevan buscando y evitando desde ya no
recuerdan cundo. Cada uno arrastra consigo como una pesada carga un mandato
divino, una certeza afilada en las manos y una duda lacerante entre los prpados
sobre los porqus de esta insondable odisea y en relacin a los bondadosos
homenajes prometidos tras la conclusin victoriosa de tamaa tarea. No se
conocen, ignoran cada uno la existencia del otro pese a que llevan siglos
buscndose. Se presienten enemigos nacidos del mismo vulo, hijos de un mismo
edn de nombres cambiados en algn momento del gnesis antes de escribirse o
mal transcritos en algunos de los distintos lugares donde el nombre fnico tom
grafa; hermanos pues que no conocen el motivo por el que fueron expulsados por
distintas puertas hacia el destierro de desiertos inversos, pero condenados a
buscarse en los recodos del odio mutuo, inexplicable e inexplicado, slo inculcado
y transmitido en lneas articuladas como helicoidales oraciones de intenciones
olvidadas de tanto repetidas.
Deberas saber, aunque nada debera saberse antes de que se muestre por
su propio orden secuencial previamente establecido en el guin definitivo que
adapt a la realidad el sueo narrativo del creador de historias, y de entre todas
ellas es importante ignorar el devenir futuro de sta en particular por ser llave de

perturbadores efectos espacio-temporales, que si no miran hacia atrs no es
porque entre sus convencimientos est el de la ausencia de peligros a sus
espaldas o porque el cansancio acumulado haya entumecido los msculos que
gobiernan el deseo de girar la cabeza y ver; tampoco porque el valor supuesto a
cada uno les fuerce siempre a avanzar con la frente alta y la mirada desafiante
buscando la buena lid que llegar irremediablemente; ni siquiera oses pensar que
su nico anhelo es abrazar por fin la muerte liberadora que si ha de venir llegar
desde el futuro y que ninguno de los dos se perdonara les pillase desprevenidos.
Es muy probable que nadie lo sepa, ni siquiera ellos mismos que a lomos de
caballera cabalgan en busca de una gloria que les fue encomendada sin solicitud
ni recibo de respuesta afirmativa, slo rubricada en el avanzar pgina a pgina
hasta el eplogo de tan novelesca hazaa; ni siquiera el creador de esta historia
que observas entre entretenido y expectante podra aclararte gran cosa sobre el
porqu de esa mirada de ojos sin prpados lanzadas hacia delante, ni de la causa
de que esos esternocleidomastoideos tensos y rgidos como corresponde a
hombres aguerridos dispuestos para el lance y el mantenimiento constante del
equilibrio vertical, no slo del sistema corporal que son sino, y quizs con ms
ahnco si es posible tal consideracin, de todo el sistema moral y formal que los
estructuran y hoy los sustentan.
Pudiera ser que la misma ignorancia que habita en los interrogantes que te
planteas en este instante frente a las cambiantes imgenes, mueva la maquinaria
infernal de esta laberntica tarea iniciada en el instante primero de la explosin de
la nada, segn eruditos prestigiados en ciencias de lo posible, o anterior a ese
mtico momento inexistente en esencia en que la nada era un todo creador de lo
inimaginable, en opinin de prestidigitadores del pensamiento mgico hacedor de
imposibles. Quizs por eso tu gesto de extraeza ante este primer plano de una
pupila con sabor a sangre derramada que se diluye en la planicie arenosa que
llamamos desierto, o tu mueca interrogatoria e incrdula cuando dos manchas
equidistantes del centro de la pantalla crecen hasta diferenciarse de ese ocre que
arde y quema el espacio para mostrar dos figuras que, aunque bpedas, reptan
dibujando dos lneas convergentes a pesar de los continuos cambios de direccin,
que ondulantes sortean y superan las dunas sin otra intencin que nos sea avanzar

por dos caminos condenados a cruzarse desde el infinito de los tiempos. No se ven
sus rostros, el que llega desde la derecha si consideramos tu situacin frente a la
pantalla, o desde el este si situamos la accin en el hemisferio norte de este
planeta y orientamos la sombra que proyecta hacia el oeste, lo cubre con un
turbante negro que le rodea el crneo, la nuca y el maxilar inferior, tapando la
boca al polvo y las intiles palabras que no necesitan ser pronunciadas ms que en
el antiguo pensamiento ahora convertido en plegaria; queda libre el polgono
irregular de bordes curvados que enmarcan unos ojos de pupilas que viran del
verde al negro y una mirada profunda como los siglos que llevan viendo pasar; el
otro, que desde el oeste encara al que desde oriente se le acerca protege con
casco militar de ltima generacin, lo que en el argot de los fabricantes y
traficantes de armas llaman inteligentes, mitad objeto mitad ciberntico, casi
independiente de la voluntad humana, su cabeza y el cerebro que incorpora de
serie de la abrasadora luz con que el sol de medioda bombardea a ambos
guerreros que sin saberse cercanos se presienten encontrndose.
Ambos llevan, cada uno entre sus manos, un mensaje enviado desde el
pasado lejano que les fue transmitido oralmente y por escrito en todas y cada una
de las lenguas vernculas y caverncolas que hubieron, hay y habrn; y en todos y
cada uno de los distintos dialectos que esos idiomas recrearon, as como en
hablas, jergas, madrigales, romances, odas, novelas, pelculas, series de televisin
y conversaciones dialogadas en bares, tabernas, tugurios de mala muerte y
salones reales de muerte bendecida por los emisores primigenios del mensaje
original. Aferrados a los dedos, a los nueve dedos que de las dos manos quedan
libres una vez que el indicador levita en el anular hueco donde el gatillo espera la
orden de hablar, transportan el arca de la alianza que transmitir el mensaje divino
y con l la imposibilidad de aceptarlo y arrepentirse a los que nunca quisieron orlo
y siempre se negaron a aceptarlo.
No; no importa que t te preguntes cmo se podr discernir cul de los
mensajes es el verdadero cuando ambos comunicados revelan idnticos
evangelios aunque provenientes de distintos oradores y por tanto diferentes los
dioses adorados que recibirn el regalo de la conversin del infiel o el desagrado
del abandono del fiel servidor que traiciona su credo por creer en las palabras del

otro, - de ese bajsimo mentiroso que no es ni nico ni verdadero sino destellos de
la bfida lengua blasfemante de la bicha envidiosa de mi poder eterno- que
supones exclamara ste y por los mismos motivos el otro si hubiese sido l el
despreciado. No; para tu reflexin desbocada, que aunque busque soluciones a la
perenne dicotoma maniquea del combate entre el bien y el mal no trae sino ms
blasfemia a este rimero de impos y herejes que desde eterno arde sin que nunca
menge el fuego de este auto de fe encendido por el pecado original que la
humanidad cometi por el hecho de elegir entre comer y no comer, entre la carne
y la verdura, o vete t a saber cules motivos la impulsaron a pecar cuando an no
exista el pecado, es posible que ni la humanidad misma.
No; no juzgues, apenas mira, observa el juego de luces que baila en la
pantalla blanca y si quieres admira la habilidad del realizador para volver al
antiguo cruce de caminos por el que dos guerreros de los cubiertos por cotas de
malla y yelmos de cuero y latn en los que an brilla el reflejo del sol de poniente
pese al polvo del terreno que pretende hacerse nube consiguiendo tan slo un
ligero velo neblinoso antes de volver a la tierra de donde provena; dos guerreros
de manos enguantadas que sujetan con los dedos de una las riendas del equino
que montan y guan y con los dedos cerrados de la otra apuan la empuadura de
un mandoble el uno y de una cimitarra el otro. Estn llegando al cruce de los
senderos que los traen a la encrucijada final inevitable que buscaban, los dedos se
tensan apretando ms la empuadura hasta fundirse con ella en un amasijo
inseparable de metal orgnico, estrujando el can del fusil hasta que slo el dedo
indicador tiene capacidad de movimiento. Si es tu deseo recrate con el rojizo
atardecer que empapa el horizonte hacia el lado que debera estar poniente, con el
sutil difuminado de los contornos hasta invisibilizar la lnea que separa los cielos de
las tierras que cubren manteniendo los distintos colores que a cada parcela hace
caracterstica, e ignora como cierran los ojos ante el inminente afloramiento de
una lgrima no deseada que les anuncia el momento final tan largamente
esquivado durante vidas viajadas en su bsqueda; as no descubrirs que los ojos
del guerrero de yelmo metlico son los mismos ojos que los del soldado de fusil de
asalto con gafas o que el soldado de turbante gasta iris iguales a los del que
empua cimitarra y que entre ellos existe una relacin de luz inversa que como los

polos de un imn se repelen al ser la misma luz descompuesta por el mismo
prisma: el prisma vital de la supervivencia quizs, tal vez el prisma de la
ignorancia tapizada de fe, o pudiera ser si nadie lo rebate el del cansancio ante la
callada por respuesta y tantas preguntas no contestadas arrinconadas en alforjas
del silencio.
Mas, atento, no te pierdas cmo la imagen entrando en el seno traslcido de
las lgrimas transforma el hipnotizador atardecer en un torbellino de imgenes
tradas del recuerdo de los protagonistas: una serpiente enroscada a la rama de un
rbol, un misil que tras el vuelo de tiburn estalla entre casas derribadas y gritos
angustiados, un templo abarrotado de almas convergiendo en la oracin
purificadora del padre, un dedo que apunta hacia ms all de la floresta donde
comienza el desierto y con el respaldo de una espada flamgera conmina a
abandonar el paraso, una quijada de burro que se alza y la sangre que emborrona
la imagen y mancha el rostro del asesino con seal indeleble, altares superpuestos
de todos los tamaos y formas y artesanas recibiendo sacrificios que humean
hasta rozar el lmite bajo del cielo, nubes cumulo-nimbos que cubren la vista de
oriente a poniente y de meridion a septentrion lloviendo todas las lluvias
existentes entre el pasado irrecordable y el futuro impensable, aviones cargados
de almas que suean con vidas eternas a la diestra del altsimo bajando en picado
contra el duro destino de dos torres derribadas que lloran cristales rotos,
predicadores de manos vacas alzadas al viento implorando un poco de piedad a
los que con hambre en los estmagos los escuchan esperando pan y peces a
cambio del poder y la gloria que les dejarn gozar, reyes y santos armados con
hondas o con ramas mgicas o con espadas rectas y curvas que golpean mares
que se abren para engullir a los que prefirieron no cruzar por los puentes
sealados en declogos grabados a fuego en piedra por artistas de lo sacro y en
pieles por ltigos prestidigitadores triunfantes en el gran circo de la palabra
verdadera , murallas defensivas que flojean y caen con estrpito ante la bulla de
las trompetas y el gritero ensordecedor de los miles de vociferantes asaltantes
armados que ms tarde bebieron de la misma copa y del mismo veneno que los
que a sus pies muertos quedaban, bramido de caones que anteceden al
estruendo de las explosiones que preceden al aquelarre de antiguas sonrisas que

agonizan, aviones que bombardean campos llenos de hombres crucificados, llanto
ante los muros derribados, un hombre que clama piedad en la soledad del desierto
y pregunta el porqu de todos los porqus y obtiene por respuesta el camino que
lleva a la cruz, un hombre que camina hacia la montaa cansado de esperar en
casa sabiendo que encontrar el mensaje que lleva ya en sus pensamientos pero
que no es capaz de descifrar, un hombre que junto a un ro anuncia la llegada del
masas que nunca vendr pero ser por los siglos de los siglos la luz de la
esperanza para redimir a la humanidad y llevarla de vuelta al edn perdido, el
avance por este oscuro tnel que es la vida de cuerpos santificados por haber
muerto aceptando a dios como testigo de su felicidad ante la muerte y por haber
matado teniendo a dios como testigo de su lealtad ante la muerte, estandartes
ondeando al viento que enseorean sus armas anunciando la batalla antes de que
las cruces de las mil formas y colores se entremezclen con las estrellas
pentagonales y yazcan juntas junto a las lunas de cuartos crecientes y
menguantes y todas entreveradas acaben tintadas del rojo sangre que las iguala
con el color del ensangrentado suelo; y finalmente esa mancha roja que se hace
una sola y se despliega en trino en caleidoscpica composicin de colores que
unen y se separan.
No, no !; si has odo una risa sarcstica ha sido nicamente dentro de tu
propio pensamiento o en tu deseo de orla, pero nada ha sonado en el balanceo
cadencioso con que el director viraba el poema encarnado en tercetos y vuelta a
monlogos de rojo, con el que pona fin a esta escena de recuerdos que llegan
incesantes y sucesivos a los ojos de estos guerreros que ya entrecruzan sus
espadas en buena lid, a los de estos soldados que ya vacan sus cargadores
mientras avanzan posedos por el espritu del rayo contra su oponente. Oye, ahora
s, el sonido del las hojas de metal dialogando en el centro exacto de la encrucijada
de los caminos que hasta aqu las trajeron; escucha el eco de los disparos
alejndose perpendiculares a los dos cuerpos cados que en su continuo
desacuerdo siguen sealando uno el norte con su brazo derecho extendido en la
misma direccin que el otro lo seala con su brazo izquierdo mientras ste seala
con su brazo derecho estirado el sur, la misma lnea que marca el primero con su
brazo izquierdo.

Antes de abandonar tu atalaya y pensar en lo absurdo de la historia, an
antes de mirar casi sobresaltado quien cerca de ti silba ese in crescendo que te
desconcierta, deberas escuchar el grito estereofnico que te llama desde la
profunda planicie de la pantalla, aunque no distingas si es de dolor por la herida
recin abierta en los cuerpos que caen blandamente al suelo, si es de horror ante
la visin que ahoga las pupilas de los ojos cerrados de los cuerpos que gravemente
buscan el apoyo del suelo o si es de liberacin una vez que alcanzada la meta
pueden volar sin ataduras hacia el suelo del que surgieron como cuerpos
humanamente moldeados. Despus contemplaras como el centro de la
encrucijada se aleja disolviendo los colores hasta blanquear como nunca viste
nada y sabras la causa de ese dolor que entra por tus ojos, invadindote de
resplandor en el momento justo de la explosin que nunca escuchaste porque
cuando el sonido quiso llegar a tus odos t ya habas partido hacia el negro total.
Nunca sabrs qu ocurri ni por qu al cerrar tras de ti la puerta de la sala del cine
te fundiste a negro.
No, nadie te contar si la explosin que no recuerdas fue causada por un
bombardeo en ataque preventivo o por una defensiva actitud claramente
beligerante o por una cadena de errores en la concepcin estratgica del viaje
hacia el paraso perdido. Si puedes, no te pierdas la siguiente entrega que ya se
rueda en mltiples escenarios de repetidas novedades; tal vez t mismo puedas
ser protagonista de tu histrica encrucijada en los inescrutables caminos del
seor.
____ o 0 o ____

VI
Hoy, piensa el chamn al observar el horizonte enrojecido de poniente - en estos

das de luz solar a cada jornada ms largos y apacibles, cuando las hierbas y los
rboles ren otra vez con la intensidad casi sonora de un verde renacido e incluso
algunas plantas ya presumen con hermosas florescencias de embriagadores
perfumes, tambin las miradas de las muchachas y los muchachos de la tribu
brillan con inusitado resplandor. Supongo que siempre fue as, que incluso mi
misma mirada, hace muchas lunas ya, adquiri multitud de veces ese destello y no
slo con la llegada de la primavera. Lo recuerdo con nostalgias erosionadas por
los aos, los mismos que marcaron surcos de vida en mi rostro y en mi memoria.
Esta memoria; que comienza a fallar y que entre las felices escenas de
sonrisas y besos entremezcla sin orden temporal ni criterio histrico alguno otras
de dolor y lgrimas; que alterna personajes reales e imaginados envueltos por la
neblina sutil del olvido, incapaz de separar lo ocurrido realmente y el deseo del
verdadero suceso; que evoca momentos de festejos al calor de encuentros y
momentos de zozobra en el fragor de la ruptura; que aora el tesn de la sangre
empujando el coraje hasta traspasar el miedo porque, si al frente estaba el peligro
que cercenaba vidas, envolvindolo senta respirar la mirada de la mujer que
esperaba su victoria, orgullosa ante las miradas de las otras mujeres que no
fueron capaces o no supieron encender aquel fuego que arda sin quemarlo a l en
su pecho.
El pensamiento se hace susurro acompasado al baile de la llamas y la
mirada del anciano chamn se adentra en el interior del fuego. Esta memoria que
tanto ha olvidado no es capaz de borrar las huellas de aquel cruce de caminos
divergentes, del sentimiento de derrota y de aquel da en que otros planes
cambiaron el destino que junto a ella haba dibujado en el lienzo del futuro.
Mientras tanto, el juego de las luces y las sombras anuncia y deja pasar los
ltimos instantes del da hacia la noche de estrellas inundada y por el fuego
atemperada.

Reflejo VI : DIVERGENCIAS
La mujer amaba al hombre. l amaba a ella. Quizs fuesen esos los motivos
por los cuales al agarrarse las manos, frente a frente sus miradas, buscaron los
ojos del otro y una lgrima se descolg furtiva hacia dentro, hacia el nudo de la
garganta donde atrapado un te quiero pugnaba con un no te vayas; fluctuando
al lado de stos, un abrzame fuerte hasta fundirme contigo agonizaba ya sin
esperanzas de alcanzar las cuerdas vocales y hacerse sonido. Los adis que
surgieron por entre los temblorosos labios apenas ondularon el aire, conscientes
quizs de que nunca debieron haber nacido y que por indeseados ni tan siquiera
fueron concebidos con la suficiente voluntariedad como para gozar del ms
mnimo aliento de vida. Pero si a los tmpanos que esperaban anhelantes no, s
llegaron como saetas envenenadas al blanco mortal que, justo donde ventrculos y
aurculas se besan en acompasadas sstoles y distoles, en el corazn derrotado
aguardaba.
Giraron los cuerpos, uno en anticicln, en borrasca el otro; sin ms dilacin
que el movimiento ralentizado hasta la desesperacin de los relojes, espalda frente
a espalda, avanzaron por la misma lnea geomtricamente recta que los una,
aumentando exponencialmente la longitud del segmento que engulla el pasado
cercano con tragos de futuro inminente. Cuando volvieron a mirarse ninguno de los
dos descubri los ojos abrasados por las lgrimas del otro; tampoco los haces de
luz que desde las lmparas fluorescentes del techo recorran los pasillos y unan
mirada con mirada sin crear, esto podra parecer lo ms triste, al atravesar las
gotas de salada lluvia, un arco-iris de esperanzas.
Todo fue apagndose en un continuado y lento difuminio hacia el negro,
simultneo al apagarse de un sonido de trenes alejndose. El guin establecido,
director de fotografa mediante, y el realizador marcaron el destino del hombre y la
mujer; el resto de las causas volvern a la luz, quizs buscando otra salida posible
o un tnel entre universos paralelos.

As volver atrs slo fue posible en un salto temporal hacia los recuerdos de
los personajes. Evocaciones enmarcadas en dos rostros mostrados de perfil en
primer plano. Uno de ellos, el de la mujer delante de la ventanilla de un tren
desplazndose hacia la derecha a tenor del paisaje que al fondo se escapaba por
la izquierda en un acto de aparecer y desaparecer, como si metfora de la vida
representase en ese sucesivo hola y adis, creacin y destruccin , nacer y morir,
mucho que se hace nada y la nada que lo llena todo a la velocidad que marca el
chacha del tren como fondo musical en tono de blues, o de fado, o de copla, o de
tango, o de bolero, - que cada cual segn su vivencia escuche lo que quiera
escuchar o ms le guste para su propia historia, esa que vive a la vez que sus
propios recuerdos llegan, al ver stos que aqu se cuentan -.
El otro recuerdo, el del hombre, surge en el continuo desplazamiento a
velocidades descompasadas de puertas de viviendas y cocheras; de ventanas,
ventanales y escaparates de vidrios de diferentes colores o reflejos y variados
ejemplos de lo que tras ellos se muestra; rboles y farolas con sus troncos de
madera y metal pero de vertical y ascendente porte; buzones y papeleras de bocas
abiertas y cerradas; y gentes -hombres y mujeres que aunque con nombres y
pasado propios aqu annimos son-, que pasan andando en todas direcciones y
grados de apremio o dilacin, mostrando inequvocamente que nuestro hombre
vaga sin rumbo definido, enlazando calles como huyendo del atardecer que
inevitable llega envuelto en una luz que cambia a amarillos ms artificiales con
que las farolas elctricas visten las sombras que llegan a las calles ms numerosas
a cada minuto que pasa.
Y he aqu que en una analepsis casi dolorosa, el ojo del hombre llena la
pantalla y el iris se vierte por los laterales del rectngulo. Sin moverte del asiento
entras por el agujero negro de la pupila y aterrizas en un universo distante en el
tiempo y en la distancia, donde un joven de recin cumplida adolescencia, con su
mochila, o petate, o simple saco de tela harinera colgado a la espalda, se despide
del que puede ser su padre con abrazo raudo y dos golpes secos de cario y
aliento en la espalda; y de la que sin duda es su madre por el gesto de tristeza y
dolor con que el rostro sujeta las lgrimas al besarle las mejillas en el instante
anterior al gesto de abrazarse a si misma, quin sabe si para sujetarse y no caer o

para sujetarse y no correr tras el hijo que ya asciende al autobs de lnea que le
transportar del pequeo pueblo de su infancia hacia el futuro no escrito de un
trabajo en un lugar lejano del que tantas veces oy hablar a aquel familiar de
largas ausencias y cortos veraneos junto a l y su familia.
El reflejo de sol en la ventanilla polvorienta del vehculo te lleva en otro flash
back hacia el pasado de la mujer a travs del agujero blanco por el que emerges
en la mirada tierna de una adolescente casi nia que observa desde el portal
abalconado de su casa la llegada de un muchacho con un morral en bandolera.
Gira la escena hasta posarse en un viejo hombre que saluda al muchacho con
efusivos gestos de brazos y un nombre repetido a voz en grito. Un nombre que
aletea y vuela con el giro de de la imagen hacia la muchacha, ahora de espaldas a
ti que miras la escena pero sin ocultar el abrazo entre el viejo y el joven.
Quizs nadie lo sospeche salvo t, que recuerdas con claridad el momento
exacto del suceso; tal vez en otra tierra, quizs en otro tiempo, es posible que en
otra vida, pero el amor ha comenzado a roer los cimientos de esta historia. Una
historia escrita con surcos de encuentros furtivos entre los rboles del bosque en
derredor, entre las sombras de los atardeceres de aquel lugar que fue centro de
trabajo y casa durante varios aos. El tiempo que transcurri entre un hola
preciosa espontneo y sonriente a aquella mujercita que desde la baranda te
miraba y te responda con tu nombre recin aprendido, hasta el instante maldito
de aquella fuga nocturna y apresurada por delante del fuego cerrado de las
escopetas del patrn y sus secuaces. Y es en tu memoria donde se dibujan las
ramas de la hiedra que os fue enredando con el calor sofocante y polvoriento de
las tareas del esto, cuando el agua fresca que refrescaba la garganta la servan las
manos de la duea de aquellos labios de carne temblorosa que sonrea
tmidamente en los primeros das, dulcemente ms tarde, voluptuosamente ya
siempre cuando con un pauelo completaba su tarea secndote el sudor de la
frente. Y es en tu memoria donde se esconde la narracin de todos los aos que
pasaron despus luchando contra ti mismo para valer lo suficiente y que su familia
te aceptase o al menos alcanzar el valor de volver al lugar de autos y convencerla
para una huida juntos y lejos. Mas el tiempo pas y sus crnicas tejieron la
telaraa pegajosa de la costumbre que todo aplazaba; relato que incluye una

guerra a la que fuiste dispuesto a morir para olvidar definitivamente y volviste
ms vivo que nunca para recordarla, buscarla y rematar lo no comenzado; eso s,
cuando ya era tarde y la casa y el bosque eran ruinas abandonadas y sus
habitantes de antao vagaban por otros derroteros para todos desconocidos.
La mujer que viaja en el tren apenas consigue aplacar su congoja y secar las
lgrimas que insisten en escapar mejillas abajo. La mujer que mira el cristal de la
ventanilla donde tenuemente se refleja su rostro tambin recuerda y ve el da en
que la maldita guerra les oblig, a ella y su familia, a abandonar la casa y las calles
donde todo ocurri. Y revive la mirada primera de aquel chiquillo barbilampio que
maduraba junto a ella entre juegos que dejaron de serlo; el primer beso de gente
adulta que sienten cosquillas por el cuerpo y no saben que estn siendo invadidos
por mariposas que les otorgarn alas para volar por espacios etreos de placer sin
lmites. Y se toca la cara recreando el dolor en el rostro de la bofetada que le dio su
padre el da en que conoci su relacin con el muchacho trabajador, que adems
de buen trabajador amaba a su hija, y que como buen trabajador no podra nunca
aspirar a yerno del patrn, y que como buen trabajador sufrira la ira justa del
seor, y que como simple trabajador jams volvera a trabajar porque su osada
slo sealaba al escarmiento o a la muerte. Y se agarra la cara con las dos manos,
ocultando el horror con que el eco de los disparos desencajaba su rostro aunque ya
no recuerda la letana de oraciones ni el repertorio de santos y vrgenes invocadas
en ayuda del que hua de su casa, de su amor y de su vida.
Una estacin de tren con un tren que llegaba y descargaba su mercanca de
viajeros en destino y cargaba otra partida de ellos en busca de destino fue el
escenario de aquel reencuentro largo tiempo procurado sin xito y casual
entonces, en el breve instante que media entre la llegada y la salida de un tren.
Miradas que se encuentran, palabras que se atascan, nombres atropellndose en
el gesto del abrazo primero y poco ms despus. El viento de los aos no haba
descansado en su accin erosionadora y el depsito de recuerdos se haba ido
petrificando, metamorfosendose en olvidos; las lgrimas torrenciales y las
tormentas de tormentos sufridas durante tan largo otoo labraron arrugas en
aquellos rostros de juventud, entonces recin estrenada, transformndolos en lo
que hoy parecen difusos reflejos de s mismos, distorsiones que niega el recuerdo

pese a la insistencia de la luz moldeada en las retinas.
Apenas si prestas atencin a esa escena giratoria en torno a los dos rostros
enfrentados mirada contra mirada; a esa escena construida a vista de mariposa
que revolotea alrededor de ellos y entre ellos mostrando primeros planos de labios
congelados en el instante del inicio de la palabra y que sobrevuela un iris de color
verde humedecido reflejando otro iris negro de lacrimoso brillo y que se aleja
ampliando el campo de visin hasta mostrar al hombre y a la mujer mano sobre
mano agarrados como en una pavana paralizada porque queriendo ser vals se
asemejaba a la danza macabra de la estupefaccin.
Segua el plano escnico volando por la estacin entre gentes que van y
vienen en todas direcciones sin prestar atencin al grupo escultrico que parecen o
son la pareja de antiguos enamoradas en el reencuentro cuando, no sabes bien si
fue el guarda ferroviario o esos altoparlantes de metlica voz impersonal que se
esconden en el interior de las paredes, se anunci la inminente partida del comboy
y el ruego apremiante de subir o bajar del tren; y tu atencin regresada de repente
del lugar de nunca jams donde subsisten los recuerdos capt la tibia humedad
que por tus mejillas descenda como en un susurro.
El dorso de tu mano restriega los pmulos secando el rastro delator y te
levantas del asiento. Sales del cine al que entraste hace un rato tras devorar con
pasos desnortados las calles de la ciudad para de nuevo volver a ellas, mientras
piensas en el desconocido universo de destino de aquel tren que dejaste escapar
en el pliegue de una palabra no pronunciada. La salida te deja ante un tnel negro
punteado de estrellas, es de noche, pero an tardar en llegar el amanecer.
____ o 0 o ____

Eplogo
Ser chamn de la tribu nunca fue fcil. Interpretar los designios del viento;
insuflar en las pinturas, que las manos dibujaban en la roca guiadas por estados
de agitacin mental incontrolada tras la ingesta de las hierbas sagradas, el
hechizo mgico y los misterios que atraan la caza hasta el cazador, presintiendo
que muchas veces los reflejos de las pinturas parece ignorar las intenciones del
pintor al crearlas; es da a da ms difcil, A veces fallan las fuerzas y a veces fallan
las convicciones. Incluso a m mismo, el ms longevo y ms considerado hechicero
de nuestro clan, me sobresalta de cuando en cuando una opresin en la parte
lateral de la cabeza, y me parece ver sucesos lejanos como si los estuviera viendo
en este momento y en este lugar.
Han sido muchas las historias narradas alrededor del fuego; son tantos los
amaneceres y ocasos superados; son tantos los inviernos y tan pocos los que
quedamos . Yo, ya viejo y preparado para el viaje ltimo, miro las llamas y busco
una ltima respuesta entre los pliegues de la pared de sta que ser, sin duda
alguna, la postrera caverna que me acoja. Quien sabe si,....
Supongamos, dice Platn,

que a uno de los prisioneros le libersemos
y obligsemos a levantarse,
volver hacia la luz
y mirar hacia el otro lado de la caverna...
fin


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En la caverna R.L.R. pag. 3 de 43

En la caverna R.L.R. pag. 4 de 43

Ah podemos verlas , a travs de esa grieta en la pared pulimentada de esta

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Podremos considerarlo y dejarlo discurrir sin ms desde nuestro

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En la caverna R.L.R. pag. 9 de 43

Las cuatro y cuarenta y tres minutos de la tarde marcaba la sombra de

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En la caverna R.L.R. pag. 13 de 43

Reflejo III : LA PASIN SEGN S. M.

Con la escena primera nos acercas desde el difuminado amarillo cegador de

-"Dios mo, dios mo,... por qu me has abandonado?"- grit, ondulando un

En la caverna R.L.R. pag. 14 de 43

-"Eli, eli, lema sabactani?- Vuelve a dibujarse desde el centro de la escena,

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En la caverna R.L.R. pag. 16 de 43

Comienzas por el amor de la madre, el mayor amor existente, que el del

En la caverna R.L.R. pag. 17 de 43

Y lleg el otro amor, imprescindible en cualquier vida que merezca ser

La siguiente escena ser la pesca, la pesca de hombres y mujeres, que no

En la caverna R.L.R. pag. 18 de 43

No sabremos nunca si sta fue la escusa, tampoco quisiste hacer referencia

En la caverna R.L.R. pag. 19 de 43

Ahora ya slo queda la vuelta al dolor, al sufrimiento que debe arrancarnos

En la caverna R.L.R. pag. 20 de 43

En la caverna R.L.R. pag. 21 de 43

Acabas de traspasar la puerta hacia dentro, los cortinajes de pesada tela

En la caverna R.L.R. pag. 22 de 43

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En la caverna R.L.R. pag. 25 de 43

En la caverna R.L.R. pag. 26 de 43

De cuando en cuando, a veces con ms ahnco, insultante incluso,que otras;

En la caverna R.L.R. pag. 27 de 43

En la caverna R.L.R. pag. 28 de 43

Miras y ves cmo avanzan, descubrindose dos caballeros a caballo en lo

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En la caverna R.L.R. pag. 31 de 43

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Hoy, piensa el chamn al observar el horizonte enrojecido de poniente - en estos

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