PERSPECTIVE

PERSPECTIVE
actualit en histoire de lart
2|2016

Bibliothques
Ce numro de Perspective est consacr lart et aux bibliothques: il a t conu en cho la
rouverture de la bibliothque de lInstitut national dhistoire de lart et comporte un ensemble
darticles qui traitent de sujets aussi varis que la bibliothque et lart contemporain, les
bibliothques dartistes, les modes de classification des livres dart depuis la priode moderne

Bibliothques
ou encore larchitecture des bibliothques lre numrique. Le bibliothcaire et historien de
lart Michel Melot nous a accord un grand entretien tandis que lhistorien de larchitecture
et bibliophile Werner Oechslin nous offre une contribution thorique remarquable sur la
mobilit du savoir. Des articles plus brefs et fort originaux sur des collections documentaires
consacres lart urbain ou au cinma, ou encore composes dephemera, compltent ce
numro, qui se rvle une extrapolation stimulante de cet vnement institutionnel qui voit,
la fois, linauguration de la salle Labrouste rnove et laccs dmultipli aux collections
documentaires et artistiques de lINHA.

ditorial
Naissance des collections et des
bibliothques, Antoinette Le Normand-
Romain et Alain Schnapp
Tribune
Bibliothques de muses, bibliothques
universitaires: des collections au service
de lhistoire de lart, Anne-lisabeth
Buxtorf, Pascale Gillet, Catherine
Granger et Anne-Solne Rolland
Entretien
2|2016
In Situ and in Cyberspace: the Art Library
and Art-Historical Research in
the Twenty-FirstCentury, Kathleen
PERSPECTIVEactualit en histoire de lart
Salomon
Livres dartistes et ephemera en biblio- 2|2016
thque, Roman Koot
Les bibliothques dartistes au prisme

Envoi (ricochets),
Jean-Christophe Bailly
Dbats
La bibliothque et ceux qui la mettent
en mouvement, Werner Oechslin
Library Users: A Virtual Debate Among
Artists on How and Why Libraries Matter
to Them, Liesbeth Bik et Jos van
der Pol, Lusa Cunha, Penelope Curtis,
Candida Hfer et Jyrki Siukonen
Quel avenir pour les bibliothques
darts dcoratifs? Julius Bryant, Jlia
Katona, Jarmila Okrouhlkov
et Lucile Trunel
Bibliothques
avec Michel Melot des humanits numriques: la bibliothque
par Philippe Saunier et Valrie de Monet, Flicie Faizand de Maupeou
Sueur-Hermel
Les documents de lart. Rflexions partir
de quelques films de la bibliothque
Travaux Kandinsky, Lydie Delahaye
Putting Art in its Place: the Modern Lart contemporain la bibliothque
System of the Arts in Bibliographies du Zentralinstitut fr Kunstgeschichte
and Bibliothecae, Cecilia Hurley
Munich, Rdiger Hoyer
Les bibliothques dartistes: une ressource
Face lurbain: bibliothques dart,
pour lhistoire de lart, Sgolne LeMen graffiti et streetart, Christian Omodeo
Larchitecture des bibliothques Art Research Library: Shaping Maps
lre des nouvelles technologies,
of Knowledge, Jan Simane
Laurent Baridon
Lectures
Collections et bibliothques dart spolies
par les nazis, deux pertes irrparables,
Martine Poulain

www.inha.fr | http://perspective.revues.org

Perspective 2016-2 Dcembre

EAN: 978-2-917902-32-5
Prix du numro: 25 9 782917 902325
 PERSPECTIVE
actualit en histoire de lart
2|2016

Bibliothques

La version numrique de ce numro

est accessible sur le site de la revue:
https://perspective.revues.org/6614

La revue Perspective est soutenue par lInstitut

des Sciences Humaines et Sociales du CNRS.
 PERSPECTIVE
actualit en histoire de lart
2|2016

Bibliothques

Directeur de publication Perspective a t fonde en 2006 par Olivier Bonfait, son premier
ric deChassey rdacteur en chef, dans le cadre de ses missions de conseiller
scientifique au sein de lInstitut national dhistoire de lart. Marion
Boudon-Machuel (2008-2012) puis Pierre Wachenheim (2012-
Rdactrice en chef
2013) lui ont succd. Anne Lafont en est la rdactrice en chef
Anne Lafont depuis septembre 2013.

Secrtariat de rdaction
Marie Caillat Comit scientifique
assiste de Lisa Andrieu
Olivier Bonfait Antoinette LeNormand-Romain
Philippe Bordes Jean-Yves Marc
Secrtariat administratif
Anne-lisabeth Buxtorf Pierre-Michel Menger
Jolle Gurfinkiel
Giovanni Careri Jean-Marc Poinsot
ric deChassey Pierre Rosenberg
Conception graphique Philippe Durey Jean-Claude Schmitt
Pascale Oge, Marianne Mannani Thomas Kirchner Alain Schnapp
Rmi Labrusse Philippe Snchal
Maquette Michel Laclotte Anne-Christine Taylor
Anne Desrivires Johanne Lamoureux Caroline vanEck
Nadeije Laneyrie-Dagen Bernard Vouilloux
dition
INHA - Institut national dhistoire de lart
2 rue Vivienne - 75002 Paris Comit de rdaction
Laurent Baridon Charlotte Guichard
Diffusion Ewa Bobrowska Godehard Janzing
FMSH-diffusion Anne-lisabeth Buxtorf Rmi Labrusse
18, rue Robert-Schuman Penelope Curtis Michel Melot
CS 90003 - 94227 Charenton-le-Pont Martine Denoyelle Veerle Thielemans
Frdrique Desbuissons Bernard Vouilloux
Cedex

Impression
Alliance partenaires graphiques
19, rue Lambrechts 92400 Courbevoie

Pour citer un article de la revue, veuillez indiquer

la mention suivante: Perspective: actualit en histoire
de lart, 2, 2016, p.000-000.
EAN : 978-2-917902-32-5
Pour visiter le site internet de la revue:
ISSN : 1777-7852 http://perspective.revues.org.
Priodicit : semestrielle
Pour sabonner ou se procurer un numro,
Dpt lgal dcembre 2016
visiter le site du Comptoir des presses duniversits:
Date de parution : dcembre 2016 www.lcdpu.fr/revues/perspective
INHA Pour crire la rdaction : revue-perspective@inha.fr

ditorial
5 73
Antoinette Le Normand-Romain
et Alain Schnapp, Naissance
des collections et des bibliothques
Tribune
11
Jean-Christophe Bailly,
Envoi (ricochets)
Dbats
15
Werner Oechslin, La bibliothque
et ceux qui la mettent en mouvement
29
Liesbeth Bik et Jos van der Pol,
Lusa Cunha, Penelope Curtis,
Candida Hfer et Jyrki Siukonen,
Library Users: A Virtual Debate
Among Artists on How and Why
Libraries Matter to Them
39
Julius Bryant, Jlia Katona,
Jarmila Okrouhlkov et Lucile
Trunel, Quel avenir pour les
bibliothques darts dcoratifs?
53
Anne-lisabeth Buxtorf,
Pascale Gillet, Catherine Granger
et Anne-Solne Rolland,
Bibliothques de muses, bibliothques
universitaires: des collections
au service de lhistoire de lart
Entretien
avec Michel Melot par Philippe
Saunier et Valrie Sueur-Hermel
Travaux
87
Cecilia Hurley, Putting Art
in its Place: the Modern System
of the Arts in Bibliographies
and Bibliothecae
111
Sgolne LeMen, Les bibliothques
dartistes: une ressource pour
lhistoire de lart
133
Laurent Baridon, Larchitecture
des bibliothques lre des nouvelles
technologies
Lectures
153
Martine Poulain, Collections
et bibliothques dart spolies par
les nazis, deux pertes irrparables
161
Kathleen Salomon, In Situ
and in Cyberspace: the Art Library
and Art-Historical Research in
the Twenty-FirstCentury
167
Roman Koot, Livres dartistes
et ephemera en bibliothque
Sommaire
175
Flicie Faizand de Maupeou,
Les bibliothques dartistes au
prisme des humanits numriques:
la bibliothque de Monet
181
Lydie Delahaye, Les documents
de lart. Rflexions partir
de quelques films de la bibliothque
Kandinsky
187
Rdiger Hoyer, Lart contemporain
la bibliothque du Zentralinstitut
fr Kunstgeschichte Munich
195
Christian Omodeo,
Face lurbain: bibliothques
dart, graffiti et streetart
203
Jan Simane,
Art Research Library:
Shaping Maps of Knowledge
211
Rsums
217
Crdits photographiques
et droits dauteur
 Remerciements
Olga Grlic, ditrice des textes anglais publis dans ce volume papier et des versions
originales publies dans sa version numrique, ainsi qu Franoise Jaoun,
douard Vergnon et Emmanuel Faure, traducteurs des textes de ce volume, pour
leur justesse et leur prcieux travail;

Barbara Wright, Fabrice Flahutez;

Chiyuki Arita (Sou Fujimoto Architects, Tokyo); Bruno Briquez (LesSilos,

maison du livre et de laffiche); Kurt Bodenmueller (Universitt Zurich); Marion
Combes (Citadelles & Mazenod); Antje Dauer (Herzog August Bibliothek); John
Fekner; Christophe Langlois (bibliothque littraire Jacques-Doucet); Franziska
Meng (Bibliothek der Hochschule fr nachhaltige Entwicklung Eberswalde); Gwnola
Mnou (Analogues, maison ddition pour lart contemporain); Marc H.Miller
(Gallery98); Andr Morin; Sbastien Petratos, Sylvie Soulignac et Franck Bougamont
(BnF); Ahmed-Chaouki Rafif (A.C.R. ditions); Anne-Myrtille Renoux
(muse du Louvre); David Romero-Uzeda (Dominique Coulon & Associs); Isabella
Rossen (OMA); Ariane Salas (Palais de Tokyo); Fabien Tison LeRoux
(Cit de larchitecture et de patrimoine); Stephen Torton; Suzanne Tth-Pl
(Iwan Baan Studio); Klaus Ulrich Werner (Freie Universitt Berlin); Julia Villaseor
(Mexico, Kurimanzutto);
Marie Akar (Art et Mtiers du Livre); Anne-Sophie Chazaud et Celestino Avelar
(Bulletin des bibliothques de France); Judy Dyki et Marsha Ross (Art Documentation:
Journal of the Art Libraries Society of North America); Erica Foden-Lenahan et Rebecca
Grainger (Art Libraries Journal); Olivia de LaPanneterie (Bibliothque(s));

lquipe du Comptoir des presses duniversits pour leur soutien et leur grande
disponibilit;

lquipe de lINHA, et tout particulirement Anne-Laure Brisac-Chrabi,

Marianne Dautrey et Lucie Fljou;

tous les membres du comit de rdaction, ainsi qu tous les chercheurs auxquels
nous nous sommes adresss durant la prparation de ce numro, pour leur prcieuse
collaboration.
Face lurbain: faire leur apparition en Europe vers la fin des
annes19703. Si, depuis, celles-ci se juxtaposent
bibliothques dart, et constituent une alternative aux formes institu-

graffiti et street art tionnelles dart public, la collecte et la conservation

de la documentation qui les concernent par des
Christian Omodeo bibliothques dart est relativement dcevante.
Comment inverser cette tendance? Et est-ce
vritablement ncessaire? La nature mme de
Lurbain est aujourdhui peru comme un levier ces cultures urbaines, et la dconstruction des
activer pour penser la socit du xxiesicle1. Il frontires artistiques quelles produisent fron-
est donc normal que des chercheurs de forma- tires autrefois essentielles au fonctionnement de
tions diffrentes sintressent la ville et ses lhistoire de lart , les rend-elles inaptes intgrer
modes de fonctionnement, afin de rpondre la les bibliothques dart? En labsence dun dbat
demande croissante de travaux aptes amlio- suffisamment approfondi sur ces questions au
rer la gestion de lespace urbain. Ces dernires cours des dernires annes, cet article souhaite
annes, les chercheurs ont imagin la ville fournir une vue densemble des rares fonds
comme un laboratoire de la pense dmocratique documentaires disponibles lchelle interna-
ou comme un territoire vou la golocalisation tionale, tout en largissant le cadre danalyse
marchande sans trop faire de distinctions, tant aux politiques dacquisition des muses et la
le besoin dapprhender lurbain pour parfaire programmation des centres dart contemporain.
sa gestion et son exploitation tait fort. Des go- Il est ici question dtudier le travail effectu par
graphes, urbanistes, architectes et sociologues ont les bibliothques, lieux de savoir et dtentrices
t encourags accumuler de grandes masses de des sources, mais aussi par les muses et le monde
donnes statistiques pour fonder de nouvelles de la recherche, afin de fournir des lments de
manires dapprhender la ville, un tel point comparaison utile la formulation de propositions
que ces graphiques attirent dsormais lintrt des pour les annes venir.
artistes (fig.1a-b). Mais quel est, ce stade, le
1a-b.Mathieu
rel apport des sciences humaines et plus parti-
Tremblin, Street
culirement de lhistoire de lart ce dbat, qui Art Evaluation
fait de la ville-monde un substitut idal de ltat- What is
nation dans la rflexion politique, sociale, cono- Commissionned
Street Art the
mique, cologique et culturelle des dcennies
Name of?,
venir2? Et quel est, de manire plus spcifique, et dtail (b),
le rle des bibliothques dart face un horizon Lisbonne, 2016.
de lecture si profondment transdisciplinaire?
Lurbain nest pas un enjeu artistique rcent.
Au cours du xxesicle, la ville est progressivement
devenue un lieu de cration et dexposition dun
art souvent indpendant des instances officielles.
Mme en limitant notre regard lchelle dune
seule ville Paris , les affiches du xixesicle, les
photographies dAtget, la manifestation de Dada
Saint-Julien-le-Pauvre en 1921 et le regard port
sur la ville par les Situationnistes, peu avant que
les tudiants rvolts recouvrent les murs daffiches
en mai 1968, montrent la continuit et la richesse
dune production collecte par les bibliothques
dart, pour ses qualits artistiques. Il en va tout
autrement de ces pratiques irrespectueuses de
lesthtique occidentale, classes sous les tiquettes
de graffiti et street art, qui voient le jour en dehors
des circuits institutionnels et des coles dart, pour

Lectures 195
Bibliothques
La patrimonialisation de lart urbain:
un tat des lieux
Les annes2000 ont t marques par la constitu-
tion de nouveaux fonds dans des bibliothques et
des muses, en Europe comme aux tats-Unis. Ces
ensembles ont offert aux chercheurs un premier
accs lhistoire des cultures urbaines, comme le
graffiti et le street art, qui avaient jusqualors t
tudis presque uniquement par les sociologues.
Le renversement de cette tendance na pas vrai-
ment t explicit, mais ce revirement dans le do-
maine de la cration et de la constitution de fonds
documentaires fonde aujourdhui la rflexion sur
les lignes directrices des actions futures.
Parmi les bibliothques, la Cornell HipHop
Collection, cre au sein de la Cornell University
Library dIthaca en 2007, reprsente lun des cas
les plus intressants. Cette institution dispose dun
fonds documentaire qui continue dtre enrichi
avec rgularit. Celui-ci touche lhistoire du graf-
fiti newyorkais et amricain, mais le centre dint-
rt principal de cette collection reste la culture hip
hop au sens large du terme. Les acquisitions, en
2011, des archives dIGTimes (fig.2) lune des
plus importantes revues consacres ces cultures
ou de celles du graffeur Richard Seen Mirando et
de Charlie Ahearn, le ralisateur du film Wild Style,
sont exemplaires, mais il est fort probable que de
nouveaux fonds viennent enrichir cet ensemble
dans les annes venir4.
Il est difficile, en revanche, de porter un
jugement sur la bibliothque quUrban Nation
est en train de crer Berlin autour de la collection
2.Le portfolio
contenant
les 15numros
dIGTimes,
1984-1994, Paris,
Collection
Le Grand Jeu.
196 PERSPECTIVE
de livres et de magazines de la photographe
newyorkaise Martha Cooper, car ce projet est
encore en cours de ralisation. Un tel ensemble
mettra finalement la disposition des chercheurs
des rfrences bibliographiques jusquici absentes
des bibliothques publiques europennes. Il se
singularise aussi par le fait quil est plus frquent
de voir des archives europennes partir outre-
Atlantique, que le contraire.
Le monde des muses a aussi contribu une
plus large reconnaissance de lart urbain au cours
des quinze dernires annes, en proposant des
critres de patrimonialisation alternatifs et compl-
mentaires ceux prsents par le march de lart.
Le travail sur lhistoire du graffiti men par Claire
Calogirou au MuCEM de Marseille a t le premier
du genre. Les acquisitions du muse marseillais
ont attir lattention sur des catgories dobjets
comme les black-books les livres de sketches des
graffeurs jusqualors ignores5. Ceci explique
lattente que suscite lexposition monographique
qui prsentera une vue densemble de cette col-
lection, jusquici sous-exploite par lensemble de
la communaut scientifique.
La redcouverte de la Wong collection par
Sean Corcoran, peu aprs sa nomination au sein
du Museum of the City of NewYork, complte
le cadre esquiss par les campagnes du MuCEM.
Offerte par Martin Wong en 1994, cette collection
a attendu dixans avant dtre attentivement
inventorie, tudie et expose6. De ce point de
vue, le travail de Corcoran est exemplaire non
seulement pour sa capacit respecter la diversit
des pratiques artistiques et
des moyens de documenta-
tion prsents dans ce milieu,
mais aussi pour sa volont
de mettre en valeur le rle et
la personnalit du crateur
de cette collection, Martin
Wong. Ce dernier tait lui-
mme un artiste et ctoya
de nombreux graffeurs et
artistes habitus travailler
dans le milieu urbain.
Les campagnes menes
par le MuCEM et par le Mu
seum of the City of NewYork
contrastent, ainsi, avec la
dispersion insense de la col-
lection de graffiti constitue
au cours des annes1980 par
2|2016

le muse de Groningen, vendue aux enchres
en 20047. Elles comblent, aussi, labsence dun
recensement ponctuel des uvres parses dans
diffrents fonds publics, une poque o ces
rfrences seraient profitables aux nombreux
centres dart contemporain qui intgrent ces
nouveaux langages dans leur programmation et
consacrent des expositions au graffiti et au street
art ou des artistes contemporains issus de
ces milieux. LInstitute of Contemporary Art de
Boston, le Brooklyn Museum, le Centro de arte
contemporneo de Malaga et le Palais de Tokyo
Paris, ou encore la Hong Kong Contemporary
Art Foundation, figurent parmi les lieux les plus
engags dans une telle dmarche, aux cts
de projets ponctuels qui intgrent ces courants
au sein des Biennales, comme celle de Venise8.
Des muses sont mme en train de voir le jour,
comme le Millenium Iconoclast Museum of Art
de Bruxelles, le Museum of Urban Contemporary
Art de Berlin ou lArt42 Paris.
diffrentes chelles, ces projets esquissent
une rflexion longuement attendue autour du
sens que le transfert dune esthtique urbaine
lchelle musale implique. Le dbat quils
engendrent accorde, toutefois, une attention
privilgie au contemporain, sans garantir une
prise de recul par rapport limage dforme de
ces cultures urbaines qui a t btie au cours des
dernires dcennies. Une mise distance aiderait,
pourtant, avoir conscience des nombreux outils
conceptuels qui ont t utiliss pour dcrypter ces
pratiques qui se diffrencient des formes institu-
tionnelles dart public. De ce fait, crire lhistoire
et faire lhistoriographie du graffiti constitue
un passage oblig pour comprendre comment
les principales bibliothques dart ont intgr
ces cultures urbaines dans leurs collections au
xxesicle, afin de mettre en vidence les manques
ventuels combler.
Lart urbain comme champ du savoir
Lambigut esthtique qui entoure depuis long-
temps ces pratiques artistiques identifies avec
les termes de graffiti et de street art a constitu le
principal frein la collecte douvrages consacrs
ces sujets par les bibliothques dart. Pendant
des dcennies, toutefois, plusieurs champs du
savoir ont intgr ces pratiques au sein de dif-
frents dbats, contribuant alimenter les fonds
documentaires de livres et de catalogues plus ou
moins proches de ces sujets.
Christian Omodeo
La dcouverte et lanalyse des peintures
rupestres par les archologues figurent de
manire rcurrente dans les manuels consacrs
lart urbain. Si le support parital constitue un
parallle fascinant, ces rappels des origines des
graffiti oublient que lemploi de ce terme pour
identifier diffrentes formes dcritures murales
populaires et non autorises est le fruit dune
tradition historiographique inaugure par les
antiquaires du xvii esicle et non pas par des
spcialistes de la prhistoire. Antonio Bosio
lemploie dans Roma Sotterranea (1632), avant
que louvrage Graffiti de Pompi (1856) du jsuite
Raffaele Garrucci ne contribue au rayonnement
international de ce mot et du cadre de lecture
pigraphique quil sous-tend9. Les publications
sur les inscriptions murales constituent, encore
aujourdhui, un champ dtudes reconnu des
sciences archologiques, mais, en 1940,
lpoque de la dcouverte de la grotte de Lascaux
et des tudes quelle suscite, les peintures
rupestres sinscrivent dans un tout autre cadre
intellectuel. Il est alors question dexploiter le
potentiel conceptuel du terme graffiti en suivant
le chemin trac par la publication des premires
photographies de murs recouverts de signes et
dcritures de Brassa dans la revue Minotaure en
193310. Lesthtisation dune pratique populaire
travers lil de lartiste ou du photographe qui
filtre et slectionne un matriel digne dattention
constitue un tournant majeur dans lhistoire de la
rception du graffiti et contribue massivement
son entre dans les bibliothques dart. Au cours
des dcennies suivantes, lapprciation esth-
tique de ces signes urbains par des artistes et des
intellectuels, comme Jean Dubuffet 11, devient
une constante. Elle participe mme de lappa-
rition dun nouvel intrt pour ces impulsions
artistiques spontanes, qui autorisent penser
le graffiti comme une activit au sein de et
travers laquelle la nature mme se dveloppe
et se structure de cette manire protiforme,
changeante et qui semble rsister presque irr-
mdiablement toute tentative danalyse12.
On sintresse alors au graffiti brut des
autodidactes ou des malades mentaux, comme
Fernando Oreste Nannetti13, mme si lalphab-
tisation pousse de la socit occidentale aprs la
Seconde guerre mondiale rprime cette tendance,
suscitant la raction de Michel Thvoz, pour qui:
le conditionnement slectif nomm ducation
consiste bloquer certaines aptitudes et en
Lectures 197
Bibliothques

3.Roland Reagan
devant le mur
peint par John
Fekner dans
le Bronx, en aot
1980.

4.Stephen Torton,
Jean-Michel
Basquiat and
Rammellzee
exiting Maxflied,
LosAngeles,
1982.

surdvelopper dautres selon une rpartition
qui obit aux exigences socio-conomiques de
la civilisation occidentale14.
Au tournant des annes1960, ltude des
capacits smantiques des critures murales et
lanalyse des mcanismes de liconosphre du
quotidien prennent le dessus sur larchologie et
lart brut, soutenues par lintrt que les rvoltes
tudiantes suscitent auprs des chercheurs. Quil
sagisse daffiches politiques, de simples phrases
ou de pochoirs reprsentant des icnes de la
culture pop naissante, lart de rue devient un fait
politique que lon documente travers des livres,
fanzines et catalogues qui attirent lattention des
bibliothques dart. Il sagit de la dernire grande
vague dintrt pour le graffiti, peu avant que
lapparition dune nouvelle culture calligraphique
dans les rues de Philadelphie et de NewYork sme
le trouble autour de 1970.
Incapable de saisir la vritable nature de
ce phnomne, la presse lapparente dautres
critures murales ou reconnat dans ces graffiti une
nouvelle forme dart voire mme un nouveau
courant de lart moderne , tandis quune lecture
sociale et politise, incarne par des livres comme
The Faith of Graffiti de Norman Mailer et Kool Killer
ou linsurrection par les signes de Jean Baudrillard
(1974), voit le jour. Pour contrer de tels propos,
le nolibralisme amricain btit une thorie
de la vitre brise qui inscrit le writing, le nom

198 PERSPECTIVE 2|2016


donn cette culture par ses propres acteurs15,
dans un plus large processus de pnalisation de
la pauvret16. Limage de Ronald Reagan devant
les pochoirs peints par John Fekner dans le
South Bronx, lun de ces quartiers pauvres o le
writing vit le jour, symbolise la perfection cette
tentative nolibrale visant faire du graffiti le
symbole de la crise sociale, politique et cono-
mique que NewYork venait de traverser (fig.3).
Le scnario des annes1980 est dj crit: les
galeries de Manhattan slectionnent une version
dulcore du graffiti et intgrent cette culture dans
lancienne matrice formelle occidentale. Le writing,
forme dexpression africaine-amricaine, est alors
blanchi, selon un schma similaire celui dj
mis en uvre dans le champ musical, avec le blues
ou le jazz. Face un tel scnario, les bibliothques
dart suivent la voie trace par le march de lart,
collectant les ouvrages consacrs des artistes
comme Keith Haring et Jean-Michel Basquiat, lun
des rares artistes africains-amricains travaillant
Manhattan, sans percevoir que ce dernier sinspire
autant du lettrage abstrait de Cy Twombly que
de lIkonoklast Panzerism de Rammellzee (fig.4).
On comprend, alors, que la raison principale de
labsence dune tude approfondie de la produc-
tion thorique de ce dernier fondamentale pour
une meilleure apprciation de luvre de Basquiat
dpend aussi de labsence douvrages qui lui sont
consacrs dans les bibliothques dart17.
La diffusion de la thorie de la vitre brise,
qui ouvre invitablement la voie la rpression
dans la rue18, a aussi suscit des dbats inattendus
dans le monde acadmique. Jeff Ferrell a t le
premier questionner lapparition dune esth-
tique de lautorit voue contrler la prsence
de messages et dimages non autoriss par les
institutions dans lespace public. Ses tudes ont
ouvert la voie des recherches entre art et droit
comme celles de Jacob Kimwall, The G-Word.
Virtuosity and Violation, Negotiating and Transforming
Graffiti, et Alison Young, Street Art, Public City. Law,
Crime and the Urban Imagination19.
Ces dernires annes, celles de la dcouverte
du street art par le march de lart et de lappari-
tion des rseaux sociaux, le graffiti sadapte aux
canons supposs du monde de lart, suivant un
parcours similaire dautres formes doutsider art,
parce que la transgression ne concerne plus
lintroduction de lart outsider au muse, mais
la question de lentre au sein de la sphre de
lart officiel20. Des livres dartistes, comme
Christian Omodeo
Chiaroscuro par Cokney et Hugo Vitrani, Probation
Vacation. Lost in Asia dUtah & Ether et No Time for
Fame21 (fig.5), sloignent, ainsi, des proccu-
pations calligraphiques jusqualors dominantes
dans ce milieu22, pour dfinir en opposition
lesthtique de lautorit cite ci-dessus une
esthtique du vandalisme qui questionne autant
le geste du graffeur que la dimension matrielle
de leffacement. Cette dmarche, centre autour
de lartiste/vandale, qui se donne voir et lire
mais aussi arrter et juger , voit toutefois
le jour alors mme que le milieu acadmique
sengage dans une redfinition des outils intellec-
tuels aptes apprhender les formes de cration
urbaines. Cette volution, les bibliothques dart
tardent la comprendre et la documenter,
en grande partie parce que bon nombre de ces
publications se caractrisent par leur ambition
pluridisciplinaire. Par consquent, si TheRoutledge
Handbook of Graffiti and Street Art, sous la direction
de Jeffrey Ian Ross, ou des thses de doctorat
comme Ornament and Order. Graffiti, Street Art and
the Parergon de Rafael Schacter et Banksy Urban
Art in a Material World dUlrich Blanch, figurent
dans les rayons des bibliothques dart ou sur le
web, linstar de numros thmatiques de revues
comme Rhizomes23, le travail fondamental du Street
Art & Urban Creativity Network et ses publications,
sous la direction de Pedro Soares Neves et Daniela
V.deFreitas Simes24, ont chapp lattention
des bibliothcaires. Pourtant, ces travaux tmoi
gnent, plus que tout autre, de lexistence dun
rseau de chercheurs capables de porter un dbat
trop longtemps stagnant, et de faire du graffiti un
champ dtude mme de nourrir une plus large
rflexion sur lurbain.
Les bibliothques dart
face aux frontires de lart
Tout au long du xxesicle, lhistoire de lart a
largi son corpus et a contribu llaboration
de nouveaux champs du savoir. Les historiens de
lart ont particip de nombreux dbats trans-
disciplinaires, et se sont aussi rvls permables
des questionnements induits par le graffiti et
le street art, depuis les annes1970. LArt Brut
ou encore les relectures post-coloniales des
changes artistiques montrent que des cadres
de lecture nouveaux ont dj vu le jour. Les
diffrentes vagues dintrt pour le graffiti et
lhistoriographie des tudes consacres ce
mot-valise, dcrites plus haut, sont aujourdhui
Lectures 199
Bibliothques

5.Cockney, Hugo
Vitrani (com-
missariat), vue
de linstallation
Guerre duNord,
Paris, Palais
de Tokyo, juin
2014.

bien reprsentes dans les bibliothques dart Celles-ci susciteront probablement quelques
du monde entier et confirment quun nouvel rticences, tant la mfiance du monde de lart
largissement des rayons pourrait tre envisag. lgard des cultures urbaines est aujourdhui
Laugmentation considrable de journes encore vivante28. Toutefois, ce sont justement
dtudes et de colloques sur lart urbain ou lart ces politiques dacquisition qui aident le monde
dans lespace public25, ainsi que des projets de de la recherche sortir des sentiers battus. Des
recherche comme lInformationssystem Graffiti in fonds documentaires permettraient danalyser
Deutschland Ingrid une base de donnes recensant dun nouvel il la nature esthtique de ces
120000photographies des archives judiciaires pratiques artistiques29, au moment mme o le
de Mannheim, Cologne et Munich, qui docu- graffiti et le street art appellent une reconnais-
mentent lhistoire du graffiti en Allemagne entre sance, aujourdhui accorde la photographie,
1983 et 201526 montrent quun tel processus lillustration et la bande dessine.
documentaire ambitieux est dj en marche. Nul
doute que ce genre de dmarches trouvera de plus Christian Omodeo,
en plus despace dans les annes venir, offrant chercheur indpendant
aux bibliothques dart la possibilit de devenir christian.omodeo@gmail.com
un lieu dtude pour ces chercheurs qui sint-
ressent lurbain. Les premiers recensements de
livres, catalogues, revues et archives ncessaires
ltude de ces cultures urbaines, disponibles depuis
quelques annes, devraient faciliter le travail des
bibliothcaires en qute douvrages en grande par-
tie absents des bases de donnes bibliographiques
internationales27. Cependant, comme le confirme
la Cornell HipHop Collection, les contours des
nouvelles campagnes dacquisition devront tre
penss en fonction de la nature du fonds destin
les accueillir.

200 PERSPECTIVE 2|2016


1.Neil Brenner, Peter Marcuse, Margit Mayer (dir.), Cities
for People, not for Profit. Critical Urban Theory and the Right to
the City, Abingdon/NewYork, 2012.
2.Alain Bertho, Penser la ville monde, dans Socio-
Anthropologie, no16, 2005, en ligne: https://socio-anthro-
pologie.revues.org/430 (consult le 7novembre 2016).
3.La question de la dfinition de ces pratiques artistiques
urbaines restant aujourdhui problmatique, je renvoie
quelques manuels qui en tracent aujourdhui les
contours: Julien Terral, Stphanie Lemoine, InSitu: un pa-
norama de lart urbain de 1975 nos jours, Paris, 2005; Anna
Waclawek, Graffiti and Street Art, Londres, 2011; Stphanie
Lemoine, Lart urbain: du graffiti au street art, Paris, 2012;
Magda Danysz, Anthologie du street art, Paris, 2015.
4.Pour une vue densemble de ce fonds, voir http://rmc.
library.cornell.edu/hiphop/collections.html (consult le
3juin 2016).
5.Claire Calogirou (dir.), Une esthtique urbaine: graffeurs
dEurope, Paris, 2012.
6.Sean Corcoran, Carlo McCormick (dir.), City as Canvas.
NewYork City Graffiti from the Martin Wong Collection,
NewYork, 2013.
7.The Writing on the Wall, Sothebys, Amsterdam, 2004.
8.Giorgio DeMitri (dir.), The Bridges of Graffiti, Modne,
2015.
9.Charlotte Guichard, Graffitis. Inscrire son nom Rome
xvi e- xix esicle, Paris, 2014; Jrmie Koering, Isolde
Pludermacher, Les graffitis dartistes: signes de dvo-
tion artistique, Rome, Latium, xve-xixesicles, dans
Revue de lart, 184, 2, 2014, p.25-34.
10.Brassa, Du mur des cavernes au mur dusine,
dans Minotaure, nos3-4, 1933, p.3-4. Voir aussi: Brassa,
Graffiti de Paris, Paris, 1961.
11.Renato Barilli (dir.), Dubuffet e larte dei graffiti, Milan,
2002.
12.Unattivit in cui e attraverso cui la stessa natura
umana si sviluppa e struttura in quel modo protei-
forme, mutevole e che sembra resistere quasi senza
appello a ogni tentativo di analisi, Andrea Baldini,
Introduzione, dans Joseph Margolis, Che cos unopera
darte, Milan/Udine, 2011, p.7-8 (traduction de lauteur).
13.Lucienne Peiry (dir.), Nannetti, Lausanne, 2011.
14.Michel Thvoz, Art, folie, graffiti, LSD, etc., Lausanne,
1985, p.6.
15.First of all its not even called graffiti, its writing.
Graffiti is some social term that was developed (for the
culture) somewhere in the 70s, Iz theWiz, cit par
Phase2, Style. Writing from the Underground, Viterbe/
NewYork, 1996, p.6.
16.Loc Wacquant, Les prisons de la misre, Paris, 1999.
Pour une mise en perspective de la thorie de la vitre
brise, voir Bernard E.Harcourt, Illusion of Order: The
False Promise of Broken Windows Policing, Harvard, 2001.
Un essai, en cours de publication, affronte cette thma-
tique: Ronald Kramer, The Rise of Legal Graffiti Writing in
NewYork and Beyond, Basingstoke, 2017 ( paratre).
Christian Omodeo
17.Ramm-ell-zee, cat.exp. (Helmond, Gemeentemuseum;
Groningen, Groninger Museum, 1986-1987), Helmond,
1986; Rammellzee. The Equation, cat.exp. (Rome, Galleria
Lidia Carrieri, 1987), Rome/Martina Franca, 1987.
18.Joe Austin, Taking the Train: How Graffiti Art Became an
Urban Crisis in NewYork City, NewYork, 2001.
19.Jeff Ferrell, Crimes of Style. Urban Graffiti and the Politics
of Criminality, NewYork, 1996; Jacob Kimwall, The
G-word. Virtuosity and Violation, Negotiating and Transforming
Graffiti, Stockholm, 2014; Alison Young, Street Art, Public
City. Law, Crime and the Urban Imagination, Abingdon/
NewYork, 2014.
20.Delphine Dori, Exposer lArt Brut et lart contem-
porain: le rle des commissaires dexpositions, dans
Marges. Revue dart contemporain, 12, 2011, en ligne:
https://marges.revues.org/393 (consult le 7novembre
2016).
21.Cokney, Hugo Vitrani, Chiaroscuro, Paris, 2015; Utah
& Ether, Probation Vacation Lost in Asia, s.l., 2016; [ditions
Premier], No Time for Fame, Paris, Bruxelles, 2016.
22.La bibliographie sur ce sujet doit beaucoup aux
recherches de Markus Mai et Franois Chastanet. Voir
Markus Mai, Writing Urban Calligraphy and Beyond, Berlin,
2004; Marcus Mai, Thomas Wiczak, Writing The Memory
of the City, Arsta, 2007; Franois Chastanet, Pixao So
Paulo Signature, Toulouse, 2007; Franois Chastanet,
Cholo Writing. Latino Gang Graffiti in LosAngeles, Arsta,
2009; Franois Chastanet, Dishu: Ground Calligraphy in
China, Arsta, 2013.
23.Rafael Schacter, Ornament and Order. Graffiti, Street Art
and the Parergon, Londres, 2014; Ulrich Blanch, Banksy.
Urban Art in a Material World, Marbourg, 2016 [d. orig.:
Konsumkunst: Kultur und Kommerz bei Banksy und Damien
Hirst, s.l., 2012]; John Lennon, Matthew Burns (dir.),
Graffiti, numro special de Rhizomes. Cultural Studies in
Emerging Knowledge, 25, 2013, en ligne: http://www.
rhizomes.net/issue25/ (consult le 7novembre 2016).
24.Jeffrey Ian Ross (dir.), Routhledge Handbook of Graffiti
and Street Art, Abingdon/NewYork, 2016; Pedro Soares
Neves, Daniela V.deFreitas Simes (dir.), Lisbon Street Art
& Urban Creativity: 2014 International Conference, actes du
colloque (Lisbonne, NOVA University of Lisbon/Faculty
of Fine Arts, University of Lisbon, 2014), Lisbonne, 2014.
Les deux premiers numros du Street Art & Urban Creativity
Scientific Journal sont disponibles en ligne: http://www.
urbancreativity.org/journal-volume-1--2015.html (con-
sult le 7novembre 2016). Il nous semble aussi utile de
signaler la prochaine parution: Konstantinos Avramidis,
Myrto Tsilimpounidi (dir.), Graffiti and Street Art. Reading,
Writing and Representing the City, Abingdon/NewYork,
2017 ( paratre).
25.Le Portugal, lAngleterre et lAllemagne savrent
les pays les plus actifs dans lorganisation de telles ren-
contres. Depuis 2015, le ministre de la Culture et de la
Communication anime en France un dbat autour de ces
thmes dans le cadre du projet Oxymores, mais il faut
aussi signaler lattention porte ces thmes par Edwige
Fusaro Nice, voir Edwige Fusaro (dir.), Street Art (Cahiers
de Narratologie. Analyse et thorie narratives, 29), 2015.
Lectures 201
Bibliothques

26.Voir http://kg.ikb.kit.edu/1108.php (consult le

3juin 2016). Martin Papenbrock, Die Bewahrung des
Ephemeren. Zur Dokumentation von Graffiti, dans
Andrea von Hlsen-Esch (dir.), Ephemere Materialien,
Dsseldorf, 2015, p.169-187.
27.Il ma paru plus important ici de me concentrer sur
des problmes thoriques qui entravent lenrichissement
des bibliothques dart. Cependant, pour davantage de
prcisions sur ltat des acquisitions et des collectes de
documents, voir: Christian Omodeo, Crossboarding. An
Italian Paper History of Graffiti Writing & Street Art, Paris,
2014; Christian Omodeo, Pietro Rivasi, Bookshow,
dans De Mitri, 2015, cit n.8, en ligne: http://www.
thebridgesofgraffiti.com/bookshow-info/ (consult le
3juin 2016).
28.Isaac Kaplan, Street Art Has Mainstream Influence,
but Does It Have Art-World Credibility?, dans Artsy,
21juin 2016, en ligne: https://www.artsy.net/article/
artsy-editorial-street-art-has-mainstream-influence-but-
does-it-have-art-world-credibility (consult le 7novembre
2016).
29.Andrea Baldini, Public Art: A Critical Approach, thse,
Temple University, Philadelphie, 2014; Martin Irvine,
The Work on the Street: Street Art and Visual Culture,
dans The Handbook of Visual Culture, Londres, 2012,
p.235-278.

202 PERSPECTIVE 2|2016