UNIVERSIDAD DE GUAYAQUIL

FACULTAD DE CIENCIAS MATEMTICAS Y FSICAS

CARRERA DE INGENIERA CIVIL

ASIGNATURA: Arte y Cultura

PARALELO: 2 G5 - B

PROFESOR: Ing. Gonzlez Ruiz Jos

ESTUDIANTES
Ronald Zambrano Baque
ngelo Gavilanes Meja
Gonzalo Cadena Narvez
Yaritza Tobar Pardo
Allan Espinoza Snchez

AO LECTIVO
2016 2017

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2
INDICE

Contenido
EL CANTO............................................................................................................ 5
1. HISTORIA Y EVOLUCION............................................................................... 5
1.1 Historia......................................................................................................... 5
1.2. Evolucin...................................................................................................... 6
2. TECNICAS DE CANTO.................................................................................... 6
2.1. Respiracin................................................................................................... 7
2.2. Tipos de respiracin........................................................................................ 9
2.3. La espiracin: Control y soporte.....................................................................10
2.4. Aumento de la capacidad respiratoria..................................................................11
2.5. Ejercicios de respiracin para adultos..................................................................12
3. ENTONACION, AFINACION Y REGISTRO......................................................12
3.1 Entonacin................................................................................................... 12
3.2 Afinacin..................................................................................................... 13
3.3 Registro....................................................................................................... 15
4. LA VOZ, EL CANTO Y EL ARTE DE COMUNICAR...........................................16
4.1. Cul es entonces el sentido de la presentacin ante los espectadores y el manejo de la voz?
...................................................................................................................... 17
4.2 Recomendaciones importantes para el manejo del pblico.........................................18
5. TIPOS DE CANTO......................................................................................... 20
5.1 Msica Clsica.............................................................................................. 22
Voces Masculinas............................................................................................. 22
Voces Femeninas............................................................................................. 22
5.2 Msica Popular.............................................................................................. 23
5.3 El entrenamiento clsico y las nuevas metodologas.................................................24
5.4 Diferencias entre el canto popular y el canto clsico.................................................24
Configuracin del Tracto Vocal............................................................................ 24
5.5. Utilizacin de los Modos de Produccin Vocal.......................................................25
6. CONSEJOS PRACTICOS PARA CANTAR........................................................27
7. BREVE HISTORIA Y BIOGRAFIAS DE ARTISTAS Y CANCIONES QUE VAMOS A
INTERPRETAR................................................................................................... 29

3
 7.1 Hombres G................................................................................................... 30
7.2 Au D......................................................................................................... 40
7.3 Enanitos Verdes............................................................................................. 44
7.4 Julio Jaramillo............................................................................................... 48
Bibliografa........................................................................................................ 53

INDICE DE GRAFICOS

4
Grafico 1 Respiracin en el canto - http://html.rincondelvago.com/la-
respiracion-en-el-canto_1.html............................................................................8
Grafico 2 Respiracin costo-abdominal - http://lavozdelexito.com/.....................9
Grafico 3 La espiracin - http://laposturacorrectaenelcanto.blogspot.com/......11
Grafico 4 Afinacin en el canto - http://indexmusical.com.mx/.........................14
Grafico 5 Tipos decanto - http://tecnicadevoz.com/tipos-de-voces/..................21
Grafico 6 Posicin Larngea - http://respiracion-maricela.blogspot.com/...........25
Grafico 7 Hombres G (izquierda a derecha): Dani, javi; david y Rafa -
https://es.wikipedia.org/wiki/Hombres_G..........................................................30
Grafico 8 Hombres G en concierto. Javi durante la introduccin de "Venecia". -
https://es.wikipedia.org/wiki/Hombres_G..........................................................34
Grafico 9 Au - D (Martin Galarza) - http://www.ecuamusic.net/au-d-al-ritmo-de-
kizomba/........................................................................................................... 40
Grafico 10 Marciano, Felipe y Daniel -
http://www.losenanitosverdes.net/sitio/bio_esp.html........................................44
Grafico 11 julio Jaramillo - http://lyricstranslate.com/es/julio-jaramillo-lyrics.html
.......................................................................................................................... 48

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 EL CANTO

El canto es la emisin controlada de sonidos del aparato fonador humano (voz), siguiendo
una composicin musical. El canto tambin ocupa un lugar importantsimo dentro de
la msica porque es el nico medio musical que puede integrar texto a la lnea musical.
El concepto de canto, que proviene del vocablo latino cantus, refiere al acto y la
consecuencia de cantar: esta accin, que puede ser desarrollada por un ser humano o un
animal, consiste en generar sonidos que resultan melodiosos y, por lo general, agradables al
odo de las personas.
En el caso de los seres humanos, el canto se desarrolla emitiendo, de manera controlada,
sonidos que se producen con el aparato fonador. El canto se genera a travs de la voz y
permite incorporar palabras a una composicin musical.
Existen diferentes tipos de canto. El canto lrico implica la puesta en prctica de
distintas tcnicas para cantar obras de msica clsica o culta. El canto popular, en cambio,
apunta a la interpretacin de canciones de gneros musicales masivos.
Se denomina canto gregoriano, por otra parte, a la voz que se utiliza en liturgias catlicas.
Este es un canto llano: mondico y que suele realizarse a capella.
Las aves, por otro lado, utilizan el canto para comunicarse. Pueden cantar para dar algn
aviso o para cortejar, por citar dos posibilidades. Para las personas, escuchar el canto de las
aves suele resultar placentero.
Tambin se llama canto a una composicin de poesa (como un canto guerrero); a
la exaltacin que se lleva a cabo de algo o de un individuo (Esta historia es un canto a la
vida); a la punta o extremidad de algo (el canto de una mesa); y al lado que, en un cuchillo
o arma blanca, resulta opuesto al filo.

1. HISTORIA Y EVOLUCION

1.1 Historia
Hola La msica y el sonido han sido usados desde los primeros tiempos como vas para
sanar el cuerpo y transformar estados mentales y emocionales. Un clsico ejemplo de esto
es Pitgoras, el matemtico griego, que usaba la msica para calmar y sanar a personas que
sufran crisis emocionales. Los himnos nacionales contribuyen a generar sentimientos de
patriotismo. Los cantos de culturas antiguas ayudan a la meditacin y a la reflexin.
Las canciones de cuna han ayudado a dormir a los nios a travs de los tiempos. La
tecnologa moderna nos ha dado sonidos y frecuencias especficas que, por ejemplo, ayudan
en el tratamiento de las drogadicciones, activando la produccin de ciertas sustancias
qumicas en el cerebro. Tanto si este uso ha sido consciente como inconsciente, antiguo o
moderno, la msica y el sonido han tenido y continan teniendo una gran influencia en
nuestro bienestar fsico y emocional, como si pudieran tocar las emociones directa y

6
profundamente, activando las propiedades resonantes del cuerpo humano.
Una de las primeras referencias escritas que existe en Occidente sobre el uso de la msica
como terapia pertenece a un antiguo texto hebreo. En el Talmud se mencionan aparatos que
producan gotas de agua que caan de forma continuada en un cuenco de metal, creando de
esta forma un continuo murmullo montono que ayudaba a las personas a dormir y a
restablecerse. Posteriormente, la msica se ha utilizado como un importante foco sanador o
espiritual en las civilizaciones del este, pero siempre formando parte de hechizos o uniones
con el cosmos.
En las culturas antiguas de China, India, Egipto y Grecia la msica y el sonido se usaban
directamente para la curacin o como parte de rituales religiosos para invocar a los dioses o
a las divinidades. En el mundo occidental, con la cada del Imperio Romano el uso de la
msica para curar fue decayendo en pos de un uso ldico.
Mientras en occidente el uso de la msica como medio curativo o teraputico iba
desapareciendo, en las culturas indgenas de todo el mundo se continuaba utilizando. Su
uso se extenda desde las Islas de San Blas en Panam, hasta la India, frica, Per, Mxico,
el Caribe o Amrica del Norte, manteniendo sus diferentes prcticas curativas a lo largo de
los tiempos hasta la actualidad.

1.2. Evolucin
Hola Durante los siglos XVIII y XIX se produjeron en occidente intentos individuales para
establecer el uso curativo de la msica. Sin embargo, no existi una conciencia global ni
ningn movimiento en esta direccin hasta los aos 70. Por ejemplo, Po X, nombrado Papa
en 1903, foment el uso del canto Gregoriano en la liturgia. La msicoterapia moderna
adopt en sus orgenes la msica clsica occidental. Se descubri que mucha de esta
msica, an sin ser creada con propsitos teraputicos, ayudaba a crear un mejor equilibrio
hemisfrico, calmando el sistema nervioso, promoviendo la estabilidad emocional,
facilitando el aprendizaje y mejorando la orientacin espacial. La msica romntica
tambin fue utilizada en terapias de visualizacin creativa para conectar con momentos
pasados, debido a que escucharla ayuda e evocar emociones.
Hacia 1970, con la popularidad que alcanzaron diversas tcnicas occidentales de
meditacin como la Mediacin Trascendental (MT), el inters por las antiguas msicas
sanadoras empez a crecer. En los aos 90 el inters por las prcticas del sonido puro
sanador tambin se increment. Hoy en da es posible encontrar grabaciones, participar en
cursos y escuchar conciertos interpretados por cuencos tibetanos, antiguos instrumentos
sanadores como el didyerid (instrumento de viento) de los aborgenes
australianos, canto armnico y los diapasones. La capacidad sanadora de la msica y el
sonido ha sido redescubierta. [1]

2. TECNICAS DE CANTO

7
Hay diferentes tcnicas de canto que se aplican segn el estilo musical en que se canta. En
la pera, cuya base proviene del lema "recitar cantando", se aplica la tcnica del canto
lrico (el bel canto se refiere al estilo romntico propio de la pera italiana del 1800-1900),
mientras que en el canto popular la pauta es lograr un sonido semejante al de la voz
hablada.
Entre las diferentes tcnicas vocales destacan las tcnicas italiana, alemana, americana e
inglesa.
La formacin de los cantantes de pera, musical o concierto en un conservatorio requiere al
rededor de diez aos. Para estudiar canto, un examen de admisin y un diagnstico vocal
son indispensables.
En msica popular, el cantante se formaba inicialmente a travs de la experiencia prctica.
Sin embargo, en la actualidad varias escuelas de msica y Universidades de todo el mundo
ofrecen programas especializados en canto jazz y msica popular.
La laringe, comnmente llamada garganta, fue el primer instrumento musical del que hizo
uso la humanidad. Las antiguas culturas haban descubierto este instrumento y crean que el
canto y la msica haban sido creados por los dioses. El arte del canto fue desarrollado por
todos los pueblos. l canto es muy especial para todos.
En Babilonia haba grandes agrupaciones de cantores disciplinados desde el punto de vista
musical. La msica era voluptuosa, artculo de lujo para fiestas, poco digna para sacerdotes
y rezos. [2]

2.1. Respiracin
La respiracin es un elemento de gran importancia en la emisin de la voz. De ella
dependen, en gran parte, la calidad de la voz y la salud vocal tanto en el habla como en el
canto: los maestros italianos de canto del pasado lo expresaban diciendo chi s ben
respirare, s ben cantare. El control de la respiracin es la base principal de cualquier
tcnica vocal.
El funcionamiento del aparato vocal puede asimilarse al de un aerfono, un instrumento de
viento. Como tal, est compuesto de un fuelle, un vibrador y un resonador. A pesar de que
el fin biolgico de muchos de los sistemas anatmicos implicados en la produccin vocal
sea ayudar al sostenimiento de la vida, estos han sido tambin adaptados para funcionar en
el mecanismo de la voz.
La respiracin vegetativa que utilizamos cuando estamos en reposo constituye una
actividad refleja que no requiere ningn esfuerzo fsico consciente, mientras que en el habla
requiere la participacin voluntaria de algunos msculos. No obstante, obtendremos una
mejor respiracin si aprovechamos los beneficios de la relajacin muscular, pues esta
predispone a una mejor respuesta a las rdenes motoras as como a una menor resistencia al
alargamiento muscular. La educacin vocal pretende controlar y transformar la respiracin
en un proceso activo. Fig. 1
En la respiracin distinguimos fundamentalmente dos fases: la inspiracin y la espiracin.

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En el mecanismo de la inspiracin el cerebro enva un mensaje al diafragma para que se
contraiga, con el consiguiente ensanchamiento del trax y dilatacin de los pulmones
(debido a una diferencia entre la presin intrapulmonar y la atmosfrica) que provoca una
rpida entrada de aire. Si la inspiracin se realiza por la nariz, el aire llega a los pulmones
filtrado, esterilizado, hmedo y a unos 36 C. En el canto, podremos disfrutar de la
inspiracin nasal durante los silencios y pausas, cerrando la boca para favorecer la
segregacin de saliva necesaria para humedecer la faringe. No es conveniente hinchar
demasiado los pulmones al inspirar, evitando la sensacin de sentirse a punto de reventar.
En general, conviene tener los msculos del cuello bien relajados antes de inspirar.
Algunos autores proponen, adems, una fase de retencin antes de la espiracin, para
preparar el cierre de las cuerdas vocales y estar en posicin activa para la fonacin. Si no se
va a cantar o hablar, esta fase es innecesaria, pues el intercambio gaseoso en los alvolos
pulmonares se realiza en menos de un segundo.
La espiracin se produce por una inversin en la presin intrapulmonar: la contraccin
diafragmtica y los pulmones se relajan, mientras que las vas areas y la caja torcica
vuelven a contraerse. La espiracin, pasiva en la respiracin corriente, se vuelve activa en
el habla voluntaria y en el canto, donde hay que controlar con precisin el flujo del aire. La
mejor espiracin es la realizada por la nariz, manteniendo el calor y la humedad de las fosas
nasales; durante la fonacin, deberemos aprovechar las pocas ocasiones que tengamos para
hacerlo de este modo. Tampoco es conveniente vaciar demasiado los pulmones sintiendo
una sensacin parecida al vaco.
La respiracin afecta a la interpretacin de la cancin, pues aspectos como el fraseo y la
intensidad estn directamente relacionados con la capacidad y ritmo respiratorios. A pesar
de que un 40 % del aire existente en los pulmones no se utiliza para la respiracin, el 60 %
restante (la Capacidad Vital-VC) ser la medida del aire que puede intervenir en la
dinmica respiratoria. La educacin vocal deber contemplar el desarrollo y aumento de
dicha capacidad, as como del tiempo de espiracin y del control de su presin (lo que
habitualmente se denomina como apoyo).

9
Grafico 1 Respiracin en el canto - http://html.rincondelvago.com/la-respiracion-en-el-
canto_1.html

2.2. Tipos de respiracin

Generalmente, se describen 3 tipos bsicos de respiracin: la clavicular, la intercostal
(pectoral), y la costo-abdominal (costo-diafragmtica o completa). Esta ltima es la
respiracin ptima para la fonacin. Fig. 2
La respiracin clavicular (torcica superior) es la que se efecta aprovechando la parte
superior de los pulmones, levantando los hombros y las clavculas al respirar y provocando
la contraccin de los msculos suspensores de la laringe que dificultan su funcionamiento.
Es el modelo clsico de respiracin en la gimnasia sueca y la milicia, aunque resulta
fatigosa para el canto. Slo consigue una VC de un 25 %, aproximadamente.
La respiracin intercostal (torcica intermedia) se practica dilatando el trax y ensanchando
las costillas, con lo que se consigue un descenso parcial del diafragma y un aumento de la
cantidad de aire, respecto del tipo anterior. La posicin adoptada para ella resulta poco
natural y dificulta la emisin de la voz.
La respiracin costo-abdominal (abdominal o diafragmtica) moviliza el epigastrio (la parte
ms baja del trax y la ms alta del abdomen), que es la zona donde radica el mayor control
voluntario de la respiracin. En este tipo de respiracin, el diafragma realiza su mximo
descenso empujando las vsceras abdominales hacia abajo y hacia delante, con lo cual se
aprecia un aumento de volumen del abdomen y del dimetro torcico que se completa con
movimientos costales, por lo que se provoca la mxima dilatacin de los pulmones y la
mxima VC (hasta del 60 %).
La respiracin costo-abdominal es la que utilizamos al dormir, puesto que al estar estirados,
la nica parte que podemos desplazar fcilmente para ampliar nuestra respiracin es el
abdomen. Este conocimiento instintivo, natural en nuestra especie, es patente en los bebs,
aunque los hbitos sedentarios y de vestimenta de los adultos, poco a poco nos educan a

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costumbres insanas al respecto, que fomentan nicamente una respiracin superficial,
renovando slo una parte reducida del aire que est en nuestros pulmones y una menor
oxigenacin general de nuestro cuerpo.

Grafico 2 Respiracin costo-abdominal - http://lavozdelexito.com/

2.3. La espiracin: Control y soporte

El control de la espiracin ser uno de los elementos bsicos de la fonacin y del canto. La
fonacin es ms eficaz al inicio de la espiracin y, progresivamente, disminuye de forma
natural su apoyo y se vuelve ms y ms forzada. Durante la espiracin, el control
respiratorio radica en la contraccin de la musculatura abdominal que provocar un
aumento de la presin intraabdominal que empujar las vsceras hacia arriba y stas al
diafragma, haciendo que la espiracin sea activa y se adecue a las necesidades fonatorias.
Tanto un defecto como un exceso de presin del aire en la espiracin provocar sobrecargas
musculares, fatiga e incluso patologas en las cuerdas vocales.
Para poder efectuar correctamente la respiracin costo-abdominal, el control postural y la
vestimenta debern favorecer el ensanchamiento abdominal, por lo que la colocacin de pie
y una vestimenta ancha, sin corbatas o ataduras en la cintura facilitarn mucho la fonacin
(podemos comparar la distinta capacidad respiratoria al soplar, segn estemos de pie o
sentados). Si hemos de permanecer sentados, deberemos hacerlo en el borde de la silla, con
las piernas bien abiertas, de forma que podamos ejercer el mayor control posible del
sistema respiratorio. La postura corporal, especialmente en el caso de los nios, ser el
elemento ms importante que garantice una eficaz respiracin.
Los imperativos del canto exigen una intensidad sonora regular ligada a la presin
subgltica, que debe ser constante a lo largo de toda la fase espiratoria. Para ello, durante la
espiracin procuraremos dar el impulso inicial en el abdomen (algo parecido a una tos) y el

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mantenimiento de dicha presin nos obligar a poner especial atencin a la zona abdominal,
la susceptible de un mayor control voluntario. Este control consciente de los msculos
implicados suele denominarse apoyo, pues sirve de soporte mecnico durante la espiracin
y provoca lo que algunos cantantes denominan como respiracin sostenida. La mejor voz
es la que se consigue al inicio de la espiracin. Los sonidos agudos requieren de una mayor
presin area, apoyo y esfuerzo fonatorio, que los tonos medios y graves de las voces.
El gasto areo tambin est relacionado con la intensidad del sonido emitido, as, los
pasajes en fa requieren mayor gasto areo que los de pp, por lo que el equilibrio entre el
diafragma y la musculatura abdominal ser esencial para el mantenimiento del sonido.
Para los sonidos largos y fuertes, los cantantes emplean los abdominales largos, mientras
que para las notas picadas (cuyo flujo de aire no es constante) se requiere el uso de los
intercostales. Una de las aplicaciones vocales de los cambios de intensidad y de frecuencia
es el vibrato que permite que la voz emerja ms fcilmente de los conjuntos orquestales y
evitar la fatiga al destacar la voz de otros sonidos que pueden enmascararla. Aunque es un
recurso expresivo muy generalizado, no todas las voces ni todos los estilos lo emplean por
igual.
Necesitamos disponer de una potente musculatura diafragmtica, abdominal e intercostal
para poder bloquear y controlar el aire. Para ello ser necesario un esfuerzo paciente y
constante durante aos.

Grafico 3 La espiracin - http://laposturacorrectaenelcanto.blogspot.com/

2.4. Aumento de la capacidad respiratoria

En cuanto al desarrollo neumolgico del ser humano, debemos aclarar que antes de los 7
aos no es posible obtener resultados significativos en los test pulmonares, por lo que

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tendremos que ser prudentes si queremos trabajar con nios de edades inferiores. El ritmo
respiratorio de los nios es bastante distinto al de los adultos: al nacer, de 40 a 70 veces por
minuto; 25 veces a los 5 aos; 20 veces a los 15 aos, y de 5 a 17 veces en un adulto
(dependiendo de su entrenamiento respiratorio). Ello obligar a replantearse el nmero y la
colocacin de las respiraciones y del fraseo de las canciones, adecundolos a cada ritmo
respiratorio segn sus edades. Tambin debemos sealar el valor relajante de las
respiraciones lentas y profundas, como medio de afrontamiento del trac escnico y del
estrs del cantante.

La respiracin vegetativa en reposo renueva unos 500 ml. de aire, aunque la prctica del
canto exige una cantidad ms importante (del orden de 1000 a 1500 ml.), por lo que se hace
imprescindible hacer consciente el control de la respiracin.

En cuanto a la Capacidad Vital-VC (la medida ms citada en estudios de lenguaje, ya que

supone la capacidad pulmonar hbil para hablar) podemos destacar un aumento
significativo y constante a lo largo del crecimiento, llegando a ser hasta 3 4 veces mayor
en un adulto que en un nio. Por sexos, se aprecia una desviacin progresiva favorable a los
varones a partir de los 11 aos.

2.5. Ejercicios de respiracin para adultos

- Para los ejercicios de respiracin es preferible disponer de un aula espaciosa, puesto que
muchos se realizan de pie o en el suelo.

- Es necesaria una correcta presentacin del ejercicio por parte del profesor con pocas
explicaciones y dando el modelo, pues se aprende por imitacin.

- Los ejercicios de respiracin se efectuarn despus que los de relajacin, y antes de los de
emisin y vocalizacin.

- Los ejercicios de respiracin no deben durar demasiado. Deberemos seleccionarlos para

cada sesin: es preferible pocos, bien entendidos y realizados frecuentemente hasta llegar al
hbito (es aconsejable que durante los primeros das se realicen pocas veces y poco a poco
se aumente su ritmo).

- Entre ejercicio y ejercicio se deber efectuar alguna pausa para evitar mareos. [3]

3. ENTONACION, AFINACION Y REGISTRO

3.1 Entonacin
Un beb nunca se queda afnico cuando grita, hay un equilibrio natural entre la respiracin,
apoyo y voz. Cuando crecemos tomamos malos hbitos y esto produce tensiones en la voz.
Con la ayuda del odo y la memoria de la musculacin entrenamos el perfeccionamiento

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del tono. Una mala entonacin no depende de mal odo, sino tensiones que evitan que las
cuerdas vocales se estiren para llegar al tono deseado.

Si alguien alguna vez nos ha dicho que nuestra voz suena desafinada, nos puede crear un
trauma, las tensiones aumentan y a veces es difcil mejorar.

Algunos de mis alumnos me han contado que han sido expulsado del coro en el colegio por
cantar desafinado. Esto ha creado un complejo durante todo su infancia y juventud, no se
han atrevido a cantar hasta mayores. La ignorancia de estos profesores es terrible cuando
estn all para ensear cmo se canta. Para que no ocurra esto, tenemos los que somos
padres, estimular el odo del nio, cantar mucho con ellos, educarles escuchando todos los
gneros de la msica.

Cuando somos mayores y tenemos problemas con la afinacin, hay que localizar el origen
de las tensiones y resolverlas, para lograr una perfecta entonacin en combinacin con la
tcnica vocal. No te dejes influir por las crticas de otros que no son expertos de la voz.

A veces ocurre esto tambin a los cantantes profesionales. Sienten que un tono suena
desafinado y necesita un ajuste en su voz. Puede que falle la respiracin, el cansancio, o las
cantantes que tienen el periodo (la voz pierde un poco de su altura al engrosar las cuerdas
vocales) o tener problemas tcnicos al no orse bien.

Si has cantado desde una temprana edad la voz est entrenada, muchas veces no hace falta
ms aprendizaje.

No existe un mal odo todos podemos aprender a cantar. [4]

3.2 Afinacin
El proceso y resultado de afinar se conoce como afinacin. Este verbo refiere a retocar,
corregir o mejorar algo. El trmino tambin se utiliza para la accin que busca incrementar
la calidad de una cosa. Por ejemplo: Tenemos que ajustar los ltimos detalles y la
afinacin final, pero la mquina ya est casi lista, Por lo general, escribo mis libros en
pocas semanas pero despus invierto varios meses en la afinacin de los textos, Estamos
cerca de llegar a un acuerdo: slo nos resta la afinacin de algunas clusulas.

La nocin de afinacin es muy utilizada en el mbito de la msica en referencia a lograr

que los instrumentos reproduzcan cada una de las notas que componen su extensin total de
acuerdo a una convencin determinada, segn sea necesario para las piezas que se desee
ejecutar.. Esto puede realizarse de muchas maneras; una de ellas, muy comn y prctica,
consiste en utilizar un diapasn como gua. Algunas oraciones que utilicen el trmino en
este contexto son: El msico interrumpi el concierto en varias ocasiones para proceder a
la afinacin de su guitarra, Maana el profesor me ensear cmo desarrollar la afinacin
del bajo, Creo que algo falla en la afinacin del piano.

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El objetivo de un sistema de afinacin es desarrollar diversos vnculos de frecuencia entre
las vibraciones generadas por las notas que forman parte de una escala. Estos vnculos se
describen a partir de los intervalos existentes entre las notas.

La afinacin de cada instrumento musical variar de acuerdo a sus caractersticas. El piano

suele afinarse mediante el sistema temperado, mientras que los instrumentos de cuerda que
disponen de trastes se afinan por quintas o cuartas perfectas (rasgando las cuerdas en el
aire).

El famoso aunque incomprendido La 440 corresponde a la nota la que se ubica por

encima del do central del piano, y su nombre indica que al ejecutarlo vibra
constantemente 440 veces por segundo. Esta nota en particular se utiliza como estndar
de referencia a la hora de afinar un instrumento en la actualidad, a diferencia de pocas
pasadas, en las cuales el nmero de vibraciones era menor.

Grafico 4 Afinacin en el canto - http://indexmusical.com.mx/

Para algunas personas, conseguir una buena afinacin es una cuestin natural Fig. 4, que no
les exige ningn tipo de esfuerzo consciente. Sin embargo, la msica vocal puede llegar a
ser muy compleja, y cuando un cantante se adentra en los terrenos de la coloratura (la
msica cantada ms ornamentada), toda habilidad innata es insuficiente para alcanzar
resultados aceptables o, incluso, agradables al odo de los espectadores. Por otro lado,

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quienes combaten con sus propios sistemas fonadores para lograr afinar las notas de
simples ejercicios de vocalizacin suelen pensar que jams superarn sus barreras, lo cual
no es necesariamente cierto.

La msica vocal est plagada de mitos, y es tan posible que un estudiante prometedor se
estanque cuando se encuentre con un verdadero desafo, como que un humilde aspirante
con problemas de afinacin logre superarlos y cumpla sus sueos. Para afinar es
necesario educar al cerebro, proporcionarle informacin acerca de tonalidades y de las
diferentes relaciones y tensiones que existen entre las notas. Esto no significa que todos
podamos convertirnos en grandes cantantes, sino que el camino es mucho ms complejo de
lo que se cree y que muchas veces la educacin hace la diferencia. [4]

3.3 Registro
Los registros son las agrupaciones de las voces, no tiene nada que ver con su
funcionamiento.

Las cuerdas vocales son como gomas, pueden estirarse y relajarse. Cuanto ms que se
estiran, ms agudo ser el tono. El registro de canto es el rango que tenga la voz, esta
limitada por el tamao de las cuerdas vocales. Las cuerdas ms cortas son las que producen
los tonos agudos (compara con las cuerdas del violn y el contrabajo). Las cuerdas finas
producen las voces ms suaves, mientras las cuerdas gruesas producen voces ms fuertes.

Tenemos cambios naturales en la voz en diferentes registros (no son roturas en la voz).

Si queremos una voz homognea, la misma calidad en todo su registro, hay que vocalizar.

Voz de pecho llamamos al registro bajo porque la resonancia se produce en el pecho.

Voz de cabeza es el registro agudo en la mujer, lo llamamos voz de cabeza. La resonancia

se produce detrs la nariz y sus alrededores.

Diga una mmm- en un tono bajo y pon la mano encima el pecho, observa las vibraciones.
Haz lo mismo con un tono agudo, pon los dedos al lado la nariz para notar la vibracin.

Voz de falsete es natural, pero no suena muy bien en el canto, carece de sonoridad y
vibracin. Si no quieres que tu voz suene con cambios bruscos, evita cantar canciones con
mucho registro al principio del aprendizaje. Con la vocalizacin reforzamos el falsete para
lograr un registro ms amplio y uniforme, conseguimos cantar con ms fuerza y comodidad
(soltura).

Los nios: Las voces infantiles tienen las cuerdas vocales ms cortas que los adultos, por
eso suenan ms agudas que un adulto. Tenemos que tener esto en cuenta cuando cantamos
con ellos, hay que subir la tonalidad.

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No se debe ensear a los nios tcnica vocal hasta la pubertad, es cuando las cuerdas
vocales doblan su tamao. La voz baja una octava, y a partir de esto, se puede usar el
registro falsete.

Las nias: Las voces fminas tambin cambian, bajan un par de notas solamente. El registro
agudo en la mujer lo llamamos registro de cabeza, y el registro bajo, voz de pecho. [4]

4. LA VOZ, EL CANTO Y EL ARTE DE COMUNICAR

Una palabra no comienza como palabra, es un producto final que se inicia como un impulso
o estmulo en la actitud y conducta de los individuos como necesidad de expresin.

La necesidad de nombrar segn Freud, se da gracias a la ausencia y su vez al

reconocimiento del otro (entendiendo el otro como lo que est fuera de m), esto es lo que
hace posible el trnsito a lo humano, porque el sujeto solo se constituye como tal a partir
del smbolo, es decir, el hombre solo toma conciencia de si mismo en el momento en que
por primera vez dice yo pues el yo se revela en la palabra como una representacin de s
mismo.

Esta posibilidad de nombrar las cosas, le permite al individuo hacerlas presentes en la

ausencia, porque justamente ya tiene una representacin de ellas en el cerebro. Este es el
inicio de inmersin en el universo del lenguaje, gran salvador de distancias en el espacio y
en el tiempo que nos permite nombrar lo que no est y actualizar lo que ha dejado de
suceder.

La voz humana es la forma en que materializamos nuestros pensamientos y dejamos ver

nuestras emociones y dentro del proceso de crecimiento la vamos descubriendo en la
medida en que nos relacionamos con el entorno y sentimos la necesidad de nombrarlo.

Cuando el ser humano habla, incluso cuando lo hace a solas o juega con el eco, est
hablando para otro, habla para ser escuchado y reconocido; habla para ser interpretado,
amado, odiado, deseado, etc. En sntesis para SER. Cuando habla intentando con ello
comunicarse, tambin puede caer presa de enredarse con las palabras, porque ellas; as
como son el vehculo en el que navega el ser, tambin y con mucha frecuencia, naufraga.

En el proceso de socializacin, ocurre una fractura entre lo que se piensa y lo que se siente,
con lo que realmente expresamos; generando hbitos que limitan su expresin,
empobreciendo la voz, por lo que la gente no se habita a hacer un uso saludable de ella.

Algunas de estas reflexiones servirn como herramienta para cantantes y todas aquellas
personas que de una u otra manera enfrentan pblicos.

17
Hay aspectos que toda persona al enfrentar pblico debe tener en cuenta, hay dos en
particular importantes: Nunca subestimarlo o dar por sentado que este interpreta lo que uno
quiere transmitir. El pblico lo ve todo, desde la presentacin personal, una mala
proyeccin de la voz, o una postura incorrecta. Son elementos que manifiestan inseguridad
o desconfianza.

4.1. Cul es entonces el sentido de la presentacin ante los espectadores y el manejo

de la voz?
Todo esto radica en la habilidad del cantante para lograr la atencin y para ello el
comunicador se vale de herramientas de expresin del cuerpo, la voz y el gesto.

Para lograr este fin primero tiene que tener conciencia de si mismo, conocerse, auto-
evaluarse. Es decir volver a verse. No solamente exponerse al reflejo de su imagen en el
espejo; tambin tener conciencia de sus gestos, modulaciones, perfiles, planos, maquillaje,
peinado, vestuario, etc.

Los problemas de diccin, proyeccin de la voz y presentacin personal no son hechos

aislados cuando se est frente a un pblico. No es lo mismo departir con el vecino que
cantar ante una audiencia o pblico meta.

En muchas ocasiones se puede tener un gran propsito o idea para transmitir, pero
problemas que son como la baja auto-estima, timidez, trastornos en la personalidad
constituyen un gran impedimento y en ocasiones escuchamos voces apagadas, inseguras y
poco audibles, que no generan inters.

Para la mejor comprensin de esto vamos a hablar de ello por separado.

El fenmeno de la comunicacin brinda elementos en los que el artista hace uso en

circunstancias diversas. Cuando hablamos de la voz, hablamos de aspectos bsicos que
son: respiracin, afinacin, postura y proyeccin (elementos que se trabajan en el canto),
con estos elementos de expresin encontramos una tonalidad adecuada para dirigirnos ante
el pblico meta y est relacionado con la tcnica vocal y la expresin (tcnicas que muchas
escuelas de msica y canto trabajan). Durante la emisin de la voz se manejan cualidades
como son el volumen, manejo del aire, los matices, el brillo y coordinacin de la salida del
aire.

Una vez adquirido este proceso, el cantante lograr una evolucin natural de la voz.
Tendr conciencia en la diccin, acentuacin, pausas y cadencias de la voz. Este tipo de
cadencias y pausas estn condicionadas frente al objetivo o impacto que se quiere lograr
con el pblico meta.

Tambin hay que tener en cuenta los gneros musicales en que se enmarca lo que se va a
interpretar (canto lrico, canto popular y otros), ya que la voz debe verse como un
personaje.

18
La voz es nuestra carta de presentacin por lo tanto hay que recurrir a la tcnica para no
caer en el mal uso o abuso de ella puede llevarnos a patologas como ndulos, plipos y
disfonas.

Siempre hay que tener en cuenta que, lo que se quiere decir est condicionado; es decir el
cantante busca un objetivo en la interpretacin y los elementos que se utilizan para lograrlo,
son planeados con antelacin ( por no decir ensayados), el timbre de voz, las pausas, las
acentuaciones en ciertas palabras, plasmar momentos emotivos, etc.

Son elementos que hay que saber emplear y va unido a las fortalezas que tenemos en
nuestra imagen fsica que generalmente es innato en nosotros (debemos hacerla
grandilocuente sobre todo si sabemos que funciona para el pblico), debemos resaltar todo
aquello que es ganancia y favorece la atencin del pblico.

En la presentacin fsica me refiero a lo que se ve, es decir a cmo me ven, la interpretacin

de mi mismo tiene que ver con la gestualidad, vestuario, peinado, maquillaje, etc. Genera
una proyeccin que el espectador ve como confiable y fresca.

En un rostro podemos ver aspectos como cansancio, angustia, inseguridad, malas noches,
carcter, etc., y es muy importante para el cantante que las intenciones verbales y no
verbales estn sincronizadas y atrapen al pblico. Un poco lo que en teatro se llama
presencia escnica.

Internamente el cantante debe estar consciente que, lo que busca es una especie de emocin
en el espectador y esto genera atencin en l y nos seguir en todo lo que hagamos e
inversamente yo estoy recibiendo una respuesta de aceptacin o de rechazo de acuerdo a la
lectura que voy observando en sus elementos no verbales que nos manifiesta.

Esta parte casi se convierte en una respuesta intuitiva que se aprende a reconocer con la
prctica y es en este tipo de prcticas es donde conocemos nuestras limitaciones, sin
necesidad de que nos digan cmo nos fue o recibir palmaditas en el hombro. Porque el
mejor crtico es uno mismo.

4.2 Recomendaciones importantes para el manejo del pblico

-Ser preciso

-Buscar la manera de captar la atencin del pblico desde el inicio (con una idea
interesante).

- Utilizar un buen volumen de voz.

-Adoptar una posicin correcta y cmoda para el cuerpo (postura corporal)

-Utilizar gestos de la cara y las manos para reforzar lo que se dice

19
-Cantar claro, con buena diccin.

-Conectarse con imgenes para desarrollar la imaginacin

-Dominar lo que se quiere comunicar

-Convencer, envolver emocionalmente el pblico

-Buscar propuestas nuevas

-Descansar, calentar el cuerpo antes de

-Calentar la voz

-Entregarse en escena (disfrutarlo), ofrecer lo mejor de s mismo

-Manejar roles o personajes (sin pretender parecerse a nadie)

-Dar a conocer tus cualidades que te hacen nico

-Enfrentar pblico en diferentes lugares y situaciones

-Hacerse respetar que escuchan en silencio y atencin

Saber manejar la respiracin es un aspecto esencial y de grandes beneficios para mantener

la calma en nuestros msculos, gestos y movimientos. Porque adems de regular el ritmo
cardaco, bajando la presin sangunea; produce un estado de quietud y armona, mejora la
visin perifrica, controla el stress, oxigena el cerebro calmando y controlando el proceso
del pensar, permite que nuestras ideas sean claras y coherentes.

El calentamiento de la voz mediante ejercicios de vocalizacin libera endorfinas que son

las encargadas de mantener un buen estado anmico. Esta, unida a la respiracin, le da un
mejor apoyo a la voz, mejora la coordinacin de los grupos de msculos que se utilizan en
la oratoria y el canto, activando la energa corporal y los sistemas de informacin.

Respirar es un acto pasivo e inconsciente, sin embargo se puede hacer consiente para
lograr un mejor desempeo.

No es un camino fcil el asunto de enfrentar pblicos, pero hay que ejercitar la habilidad de
expresar y comunicar opiniones, sentimientos, ideas y convicciones propias con claridad y
eficacia. Buscar otras maneras de comunicar en las dems artes como la plstica, la pintura,
el audiovisual, que tambin tienen una particularidad en lo relacionado a la transmisin de
mensajes o ideas.

Hay tres elementos que son el ncleo de trabajo sobre la comunicacin: postura, respiracin
y objetivo. A partir de estos enunciados podemos desarrollar otros aspectos tcnicos a la
hora de enfrentar pblico.
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Postura: Apoyar bien los pies en el suelo, si el apoyo es firme y equilibrado, ayuda a la
coherencia y fluidez en el manejo del discurso.

Respiracin: Usar muy poco aire o tomar ms del que se necesita para hablar o cantar,
puede generar exceso de tensin en la garganta y cansancio. Lo ideal es saber dosificar la
cantidad de aire que se requiere.

Objetivo: Tener un propsito especfico al efecto que desea causar en el publico, debe
verse como necesidad sincera que la audiencia percibe en el cantante. La existencia de
este compromiso constituye una energa que compensa naturalmente las fallas en la
ejecucin.

Estoy segura que con la prctica y la aplicacin de recursos para vencer el miedo o la
ansiedad practicando ejercicios de relajacin, aumentar la confianza en si mismo; soltar
los msculos del cuerpo mediante respiracin y ejercicios corporales, imaginar que estas
haciendo bien las cosas, que estas cmodo y seguro, ensayar mucho para lograr la
experiencia necesaria. La planificacin y el tiempo que se dispone, el tipo de audiencia
para encauzar el objetivo, los apoyos visuales, son elementos de gran ayuda para todas
aquellas personas que de alguna manera han pasado por los mismos y similares vacos en lo
que al manejo del pblico se refiere. [6]

5. TIPOS DE CANTO

Los tipos de voz y clases de canto son categoras generales que se utilizan para
describir las voces en el canto con cualidades particulares. Es importante
recordar que esta categora puede ser a veces muy vaga, y es posible que las
personas puedan pasar de un tipo a otro sin notarlo, sobre todo bajo la tutela
de un profesor en una escuela de msica. La mayora de los cantantes pasan
aos desarrollando su voz antes de entrar en funcionamiento, y es comn que
los instructores se abstengan de clasificar a sus estudiantes hasta que hayan
desarrollado sus voces con ms detalle.

Los tipos bsicos de voz y clases de canto para las mujeres, de mayor a menor rango, son:
soprano, mezzo-soprano y contralto. Para los hombres, los tipos de voz son: contratenor,
tenor, bartono y bajo. Los nios se considera que tienen voces agudas, que cambia a
medida que entran en la pubertad. Dentro de cada uno de estos tipos de voz, hay una gran
variedad, y muchas de las tradiciones musicales dividen los tipos de voz con mayor
precisin.

Adems de hablar sobre los tipos y clases de canto, la gente tambin habla sobre la
variedad individual de un cantante, que pueda variar la dinmica de su voz, y aplicar otras
cualidades nicas que pueden influir en el sonido de su voz. Algunos cantantes tienen voces

21
que son tan distintivas que la gente puede identificarlos al instante. En el campo de la
pera, algunas obras son escritas especficamente para determinadas voces y con
determinadas clases de piano, lo que es difcil para otros cantantes.

Entre las sopranos, hay una gran variacin. Sopranos de coloratura que se caracterizan por
ser capaces de golpear el extremo ms alto de la gama soprano, son voces brillantes que se
prestan muy bien para decorar una composicin musical compleja. La soprano lrica es una
voz ms sedosa, alcanzando un rango medio, mientras que las sopranos dramticas golpean
el extremo inferior de la gama, con una voz oscura, muy cerca de la mezzo-soprano (Fig.5).
Las mezzo-soprano son muy comunes, a menudo tienen rangos dinmicos y flexibles. Las
voces contraltos, por el contrario, son muy raras, muy enriquecidas, voces intensas que
pueden sonar muy extraas.

Grafico 5 Tipos decanto - http://tecnicadevoz.com/tipos-de-voces/

El contra-tenor es el equivalente masculino de contralto, y es tambin un tipo de voz muy

rara. Los tenores tienen una voz ligera, clara, que se dividen tanto como sopranos con
categoras especficas como "letra" y "dramtica". El bartono es el rango de la voz
masculina ms comn, una voz rica, de gama media que pueden ser clasificadas dentro de
un nmero determinado de categoras. Los bajos son las voces masculinas ms profundas,
que a menudo funciona bien en papeles cmicos.

22
Existen distintos estilos para cantar. Mientras que el cantante de pera pretende emitir un
sonido acstico para su pblico en un concierto, ya sea en un teatro o en un auditorio apto
para este tipo de conciertos opersticos sin equipo de audio.

5.1 Msica Clsica

Las voces se clasifican de acuerdo con su extensin y color, bsicamente
segn su registro o tesitura, en el canto entrenado en la disciplina clsica
pera, oratorio, Lied, etc. Voces privilegiadas las escuchamos a diario as como
personas que simplemente no estn dotadas de esta deseada habilidad, pero
como muchos nos preguntamos, Qu hace que una persona cante bien?

Para ser considerado un buen cantante, a como mucha gente lo piensa, no solo se debe
gozar de tener una muy buena voz, ya que podemos observar la gran variedad de estilos y
voces que existen alrededor del mundo, empezando por aqu nombraremos los diferentes
tipos de voces que existen. En hombres y mujeres hay tres tipos de voz en ambos sexos, y
se dividen en:

Voces Masculinas
Bajo: Es el registro con las notas ms graves que puede producir una voz masculina
por su grosor, la nota ms baja que ha podido dar una voz fue de E2 (Mi 2) y el
registro como bajo va hasta el C4 (Do 4). El registro del Bajo es de ms de dos
octavas.

Bartono: Es la voz intermedia en el registro de los varones, va desde G2 (Sol 2) a

A4 (La 4) y hay algunos que pueden llegar a B4 (Si 4). Su registro es de ms de dos
octavas.

Tenor: Es el registro ms agudo que un hombre puede producir, va desde C3 (Do 3)

en adelante ya que un tenor utilizando falsete puede llegar a notas muy altas hasta la
6 octava.

Voces Femeninas
Contralto: Es la ms baja de las voces femeninas, igualando el registro de un tenor
desde el C3 (Do 3) hasta C5 (Do 5) sin falsete.

Mezzosoprano: Igual que el bartono en voces masculinas, es el registro medio pero

en voces femeninas y va de A3 (La 3) a F5 (Fa 5).

Soprano: Esta es la tesitura ms alta en la voz humana su nota ms baja es C4 (Do

4) en adelante ya que hay sopranos que pueden llegar a notas muy altas con o sin
falsete pero su lmite normal es C6 (Do 6).

Adems, existen tipos de voces masculinas que requieren una manipulacin fisiolgica
(castracin) o un entrenamiento parcial del registro falsete:

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 Castrato

Sopranista

Contratenor

Voz de tiple (slo cuando se es nio; se puede llegar a educar)

Se denomina voz blanca la voz del pre pber o el uso de la voz sin vibrato.

La voz va acompaada de tcnicas que se pueden aprender por clases o tan solo
practicando, estas pueden desde ampliar el registro vocal hasta aprender a controlar el
volumen, la vibracin, la respiracin, posiciones corporales y otros aspectos que pueden
influir en la emisin de la voz.

Como se mencion antes, no solo es tener una buena voz lo que hace a un buen cantante, la
gente debe saber que si no cantan no es debido a que su voz no sea agradable para otros
pues hay gente que tiene voces muy bonitas, suaves, fuertes, gruesas, delgadas, poderosas
pero no es debido a su falta de talento, es debido al odo.

Lo que distingue a los cantantes de las dems personas aparte de lo que son capaces de
hacer manejando su voz es que tienen el odo para hacerlo, el odo es sin duda lo que hace
que una persona pueda cantar ya que cuando alguien interpreta una cancin se hace con
msica y aqu es donde entra la capacidad auditiva de un cantante ya que gracias a su odo
fino natural puede hacer que su voz resuene en el mismo tono que la msica que escucha,
esto es lo que le permite cantar afinado y entonado, lo que hace que su voz sea agradable
para los dems sin importar su estilo, tesitura, o timbre cantar en el tono como se le
conoce. [7]

5.2 Msica Popular

Una de las partes fundamentales en el aprendizaje de un instrumento musical es el estudio
de la tcnica. Por qu es importante el estudio de la tcnica? Porque la tcnica no solo te
permite tocar bien, tambin te permite expresarte artsticamente. Sin una tcnica que genere
libertad en el instrumento la expresin artstica se ve cohibida. Sin una tcnica solida que
nos permita producir esa amplia gama de sonidos que puede generar la voz humana, los
recursos para expresarnos se vern reducidos grandemente. Por esta razn, comprendemos,
como cantantes que somos, la importancia del entrenamiento vocal esto es, el estudio de
la tcnica para el desarrollo de la voz cantada.

Al comprender la importancia del entrenamiento vocal nos damos a la tarea de buscar un

profesor de tcnica vocal. Si queremos cantar msica acadmica (msica clsica)
buscaremos un profesor que dicte clases de tcnica vocal orientadas hacia el canto clsico.
Si queremos cantar msica popular buscaremos un profesor que dicte clases de tcnica

24
vocal orientadas hacia el canto popular. Dentro del canto popular encontramos muchos
gneros diferentes: Rock, Pop, Country, Dance, Funk, Disco, Latn, Bossa Nova, etc. Cada
uno de ellos con unas caractersticas particulares, estilsticamente hablando. A pesar de las
diferencias estilsticas entre el canto popular y el canto clsico, muy a menudo encontramos
a cantantes populares estudiando canto clsico. Pero Por qu estudiar canto clsico cuando
lo que queremos cantar es Rock o Disco? Se puede obtener un sonido adecuado para el
canto popular estudiando canto clsico? Estudiar canto clsico nos permite desarrollar una
mejor tcnica? El canto clsico genera voces ms saludables? Intentaremos resolver estas
preguntas en el transcurso del artculo.

5.3 El entrenamiento clsico y las nuevas metodologas

Hasta hace ms o menos 80 aos, la tcnica vocal del canto popular se desarroll de forma
paralela a la tcnica vocal del canto clsico. Con la llegada de la amplificacin y el
micrfono se desarroll una tcnica ms natural, ms cercana a la voz hablada, menos
exigida desde el punto de vista del rendimiento vocal. Sin embargo, las nuevas formas de
produccin vocal, aunque apropiadas para los nuevos estilos, atentaban contra la higiene
vocal del cantante (Sacheri, 2012). Por esta razn, se crey durante mucho tiempo que la
nica forma de produccin vocal saludable era la del canto clsico. En los ltimos 30 aos,
la tcnica vocal del canto popular ha sido redefinida por metodologas como Speech-Level
Singing (SLS), Estill Voice Training Systems (ETVS) y Complete Vocal Technique (CVT),
quienes encontraron producciones vocales ms saludables, apropiadas para los estilos
populares. Sin embargo, una parte de la pedagoga vocal y de la cultura de la voz sigue
considerando al entrenamiento clsico como la nica forma segura de entrenamiento, a
pesar de que la esttica del canto clsico sea diametralmente opuesta a la del canto popular.

5.4 Diferencias entre el canto popular y el canto clsico

La El instrumento vocal, denominado por Miller como el instrumento tripartito, est
compuesto por un motor (el aparato respiratorio), un vibrador (la laringe) y un resonador (el
tracto vocal). Ya sea que cantes msica popular o msica clsica la base tcnica es la
misma, en otras palabras, el trabajo bsico de respiracin, vibracin y resonancia es igual
para todos los estilos. Sin embargo, la gran diferencia entre el canto popular y el canto
clsico reside en la configuracin del tracto vocal, en la utilizacin de los modos de
produccin vocal y en la interpretacin.

Configuracin del Tracto Vocal

Posicin larngea: Sabemos que una posicin relativamente baja de la laringe genera un
sonido ms oscuro debido al alargamiento del tracto vocal y que una posicin relativamente
alta de la laringe genera un sonido ms claro debido al acortamiento del tracto vocal.
Mientras en el canto clsico la laringe se mantiene en una posicin relativamente baja
durante todo el rango vocal, en el canto popular la posicin de la laringe depende
exclusivamente del color del sonido que uno quiera producir: si se quiere un color ms
oscuro la laringe baja y si se quiere uno ms brillante la laringe sube. En el canto clsico no

25
est permitido el canto con la laringe en una posicin alta porque esta produce un sonido
ms claro, el cual no es apropiado para el estilo.

Grafico 6 Posicin Larngea - http://respiracion-maricela.blogspot.com/

La forma de la boca: En el canto clsico se le da mayor importancia al sonido redondo, a

la verticalidad de la posicin de la boca. Las esquinas de la boca se mantienen relajadas, lo
cual genera un sonido ms oscuro. En el canto popular la posicin de la boca variar segn
el color del sonido que uno quiera producir. Las esquinas de la boca pueden estar relajadas
o extendidas. Mantener extendidas las esquinas de la boca, como en una sonrisa, no est
permitido en el canto clsico, pues este procedimiento acorta el tracto vocal y produce un
sonido ms claro, el cual no es apropiado para el estilo. La nica excepcin a la regla
dentro del canto clsico se aplica a las voces femeninas cuando cantan en registro de
flageolet.

Posicin del Velo del Paladar: En el canto clsico el velo del paladar se mantiene
levantado y el puerto velo farngeo cerrado, lo cual produce un sonido oral y oscuro. En el
canto popular la posicin del velo del paladar variar segn el color del sonido que uno
quiera producir. Si se quiere producir un sonido ms brillante se mantendr el velo del
paladar abajo. Si se quiere producir un sonido aun ms brillante se mantendr el velo del
paladar abajo y el puerto velo farngeo abierto, generando de esta forma un sonido
evidentemente nasal. En el canto clsico no est permitida la nasalidad.

5.5. Utilizacin de los Modos de Produccin Vocal

A continuacin veremos, a travs de algunos ejemplos, como estas configuraciones del
tracto vocal pueden ser aplicadas a diferentes estilos populares.

Rock Moderno/Heavy Metal: Los rockeros y los metaleros se caracterizan por su sonido
claro, filoso (edgy) y abierto. Debemos tener en cuenta que este sonido abierto
realmente est modificado. Por qu debe modificarse el sonido abierto? Porque de no

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modificarse el sonido se estara incurriendo en una violacin de registro, llevando la voz de
pecho ms arriba de su lmite natural y produciendo abuso vocal. La configuracin del
tracto vocal en este estilo es generalmente la siguiente: Laringe relativamente alta, esquinas
de la boca extendidas, velo del paladar levantado o bajo, y puerto velo farngeo cerrado.
Para el canto clsico esta configuracin del tracto vocal no es ptima y, por lo tanto, no se
utiliza durante el entrenamiento vocal. Adems, algunos efectos utilizados en el Rock y en
el Metal como la distorsin intencional y los screams estn terminante prohibidos en el
canto clsico por ser considerados nocivos para la voz. Ejemplo: Bon Jovi en su etapa
Glam Rock. Configuracin del Tracto Vocal: La laringe relativamente alta, esquinas de la
boca extendidas (principalmente en la zona media-aguda, aguda y sobreaguda), velo del
paladar bajo y puerto velo farngeo cerrado. Efectos Vocales: Distorsin Intencional,
Screams.

Salsa: Los salseros se caracterizan por su sonido claro, abierto y, en muchas ocasiones,
nasal. La configuracin del tracto vocal en este estilo es generalmente la siguiente: Laringe
relativamente alta, esquinas de la boca extendidas, velo del paladar levantado o bajo, y
puerto velo farngeo cerrado o abierto. Para el canto clsico esta configuracin del tracto
vocal no es ptima y, por lo tanto, no se utiliza durante el entrenamiento vocal.
Ejemplo: Pedrito Martnez.

Configuracin del Tracto Vocal: La laringe relativamente alta, esquinas de la boca

extendidas (principalmente en la zona media-aguda y aguda), velo del paladar bajo y puerto
velo farngeo abierto.

Pop: Dentro del pop encontramos diferentes sonoridades. Las configuraciones dentro de
este estilo son muy diversas. Sonidos claros, oscuros, abiertos, cerrados, filosos, suaves.
Para el canto clsico varias de estas configuraciones del tracto vocal no son ptimas y, por
lo tanto, no se utilizan durante el entrenamiento vocal. Ejemplo: Celine Dion.

Configuracin del Tracto Vocal: Laringe relativamente alta, esquinas de la boca extendidas
(principalmente en la zona media-aguda), velo del paladar bajo y puerto velo farngeo
abierto.

Interpretacin

En el canto popular encontramos varios recursos expresivos (efectos vocales) que no son
permitidos dentro del canto clsico:

1) Distorsin intencional (El sonido de Dave Grohl en el coro de The Pretender)

2) Screams (Los gritos agudos de los cantantes de Heavy Metal; las notas agudas de Rob
Halford en Painkiller)

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3) Desconexiones Intencionales (Cuando se pasa de voz de pecho a falsete en los hombres;
los cantos tiroleses)

4) Aire aadido a la voz

5) Vibrato martillado y larngeo

En el canto clsico se respeta en gran medida la partitura musical, caso contrario al canto
popular donde la improvisacin y las variaciones meldicas y rtmicas estn a la orden del
da. Si en el canto clsico se aaden adornos a la msica como en el caso de la aria da
capo o en ciertos pasajes vocales, estos son practicados previamente por el cantante y no
son dejados a la improvisacin como en el canto popular. Respecto al vibrato, en el canto
clsico es parte esencial del timbre mientras en el canto popular es aadido como un efecto
especial. [8]

6. CONSEJOS PRACTICOS PARA CANTAR

Aqu te va una lista de cosas a tener bien en cuenta al momento de cantar:

-Cuando estas cantando, o practicando, concntrate siempre en tu respiracin, no te olvides

de que estas respirando, ni de cmo lo ests haciendo, ya que el canto es respirar.

-Para los que tienen problemas de no poder terminar la estrofa, por falta de aire, es simple
el punto, no estn prestando atencin a su respiracin, ojo, cada vez que terminan una
estrofa, o hay un pequeo silencio, aspiren aire nuevamente, de modo a que puedan
continuar, NO se trata de terminar todo el verso o la estrofa sin aspirar una sola vez el aire!
gran error de muchos practicantes. Aspira todo el aire que quieras y puedas, sin hacer ruido,
hazlo siempre por la nariz, si tienes un pequeo lapso entre una palabra y otra, dentro de un
mismo verso, aspira aire!, no lo dudes, pero no cortes la continuidad de la armona.

-Como ya mencione, si te falta oxgeno al terminar la estrofa, an y haciendo lo que te dije,

quiere decir que estas ventoseando demasiado al cantar, eso quiere decir que estas abriendo
bastante la garganta mientras cantas, lo ests haciendo mal, tienes que cantar de modo a que
salga de tu garganta, de tu faringe, la menor cantidad de aire posible, eso es cantar de buena
forma. Claro, hay muchas tcnicas ya en el desenvolvimiento de la cancin que implican
abrir la garganta y que lo que estas cantando salga con mucho viento, en especial cuando
estas cantando algo suave. Pero esas ya son tcnicas muy especficas dentro del canto.

-Es demasiado! importante que tengas en cuenta al cantar siempre tu diccin

(pronunciacin), abrir bien la boca al cantar, que se entienda lo que ests diciendo.
Ejercicios para mejor diccin, sacar la lengua lo ms que puedas, darle la vuelta, hacer

28
gestos, gesticula el rostro, pone caras graciosas, exageradas, a modo de distender los
msculos del rostro, y relajarlos, conjuntamente con la lengua.

Jugar, practicar, haciendo voces de locutor o presentador, para que puedas pronunciar lo
mejor posible las palabras, no te canses de esto, dar frutos. Un cantante debe tener buena
voz (presencia, cuerpo vocal), y muchsima diccin.

-Un punto muy importante al cantar, es que sientas! lo que estas cantando, esa es la clave de
los mejores cantantes, sintelo! como si fuera tuya la cancin, con tu voz, tu rostro y gestos,
trasmit todas las emociones que posea la cancin, as el que te mira y te escucha, tambin
va a sentir lo que estas cantando, vas a contagiarle esa energa.

Dale forma! a lo que cantas, que tenga vida!, no unas lneas tarareadas, muertas, y
apagadas.

-Si vas a cantar frente a un pblico, ojo para los que ya tienen experiencia, un poco de
trayectoria, si es la primera vez que lo ests haciendo o ya lo hiciste varias veces, an as
tienes que tenerlo en cuenta. Si cantas parado o sentado, no importa, pero lo que estas
cantando, tienes que trasmitirlo con tu cuerpo, no solo con la boca y el rostro, siente como
esa msica te invade y s o s hace que muevas tu cuerpo, aunque sea lentamente. Bueno,
siente esa vibra!, tmala! y dale rienda suelta, muvete todo lo que quieras. Pero no
exageres hasta el punto en que parezcas un loco desquiciado!, hazlo con prctica.

Ponte frente a un espejo, uno grande donde puedas ver todo tu cuerpo, y si no lo tienes, lo
ms grande que tengas y ponlo en el piso, inclinado hacia la pared, y aljate un poco, hasta
que veas tu cuerpo entero, o lo ms que puedas. Canta frente al espejo lo que vas a
presentar, en el evento, fiesta o donde sea, y hazlo imaginndote que ya ests ah, que ya
estas parado frente al pblico, para poder sentirlo en forma cmo sera. Agarra algo
imaginando que es el micrfono, para que no olvides que siempre lo tienes que tener cerca
de tu boca, ojo! importante!, nunca! pegado a la boca, siempre a 1-2 centmetros, para que
se entienda lo que cantas.

Reljate, siente la cancin, djate llevar, que no te invada la timidez.

-Otro punto importante, ya que a muchos les pasa, y justamente como ya mencione
anteriormente, es el tema de la timidez, si el pblico te da pnico, si la gente, o mirar al
rostro de la gente te produce muchos nervios, simple y sencillamente NO lo hagas!, mira
sobre sus cabezas, NO como muchos dicen por ah, "en un punto en la pared", porque as
vas a parecer una momia, o un robot que est cantando algo, y eso no debe de ser as. NO
los mires fijamente al rostro, mira su pelo, su zapato, su ropa, hasta su nariz (y rete un poco
de paso), pero no a los ojos.

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Si haciendo eso, an as te tiemblan las piernas como abuelo con reuma, y las manos como
si tuvieras "Alzheimer", bueno, una excelente tcnica sera hablando un poquito con el
pblico, de esa forma rompes el hielo y el silencio.

Pero no hables demasiado, puede ser tedioso para el pblico, solo un poco de lo que vas a
cantar, lo que te recuerda la cancin o sents con ella y ya.

Otra forma es imaginando que no son personas, que son cosas, frutas, animales, u objetos,
tambin puedes imaginar que estn desnudos, para qu esto?, para que te sientas relajado, al
causarte un poco de risa, vas a soltar muchsima tensin, y ya vas a estar ms tranquilo y
listo para cantar.

No pienses en la gente, piensa en la cancin, en que tienes que sentirla, piensa en tu

respiracin, concntrate en la meloda, y as con tantas cosas de que estar pendiente, vas a
olvidar que tienes vergenza o te sientes nervioso.

-Dale tu toque a lo que cantas, no trates de imitar exactamente! al cantante o autor de la

cancin, hazlo a tu modo, pero bien!, con fuerza y vida!.

Entre muchas otras cosas, te seal unos de los puntos ms importantes a la hora de cantar,
esta clase de cosas, NO lo vas a encontrar en otros lugares fcilmente, ya que se trata de
algo demasiado! especfico que no lo puede manejar cualquiera. Y te lo acerco yo, porque
soy cantante, s de lo que te estoy hablando, y puedes estar tranquilo de que si haces la
mayora de las cosas que figuran ac, vas a tener resultados gigantescos en muy poco
tiempo. Pero importante, no te va a bastar hacerlo una vez y ya, los ejercicios tienes que
practicarlos rutinariamente, ya que como sabes las cuerdas vocales son msculos, tienes
que entrenarlas y volverlas cada vez ms flexibles para alcanzar tonos ms altos.

Y por ltimo, hay tres secretos para ser un maestro! del canto, atend bien. Con esto, vas a
alcanzar todo lo que quieras, y vas a llegar muy lejos.

1- Practicar

2- Practicar

3- Y practicar

No hay ms misterios, no hay ms secretos, no te dejes engaar...Todo se encuentra en la

prctica. [9]

7. BREVE HISTORIA Y BIOGRAFIAS DE ARTISTAS Y CANCIONES QUE

VAMOS A INTERPRETAR.

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7.1 Hombres G
Hombres g Es una banda espaola de pop rock y rock formada en 1982 y todava en
activo. Su xito abarc Espaa e Hispanoamrica (especialmente Colombia, Ecuador,
Mxico, Per y Venezuela).

Grafico 7 Hombres G (izquierda a derecha): Dani, javi; david y Rafa -

https://es.wikipedia.org/wiki/Hombres_G

Inicio

La banda se crea cuando por casualidad, coincidieron un da Rafa Gutirrez y David

Summers en los pasillos de Televisin Espaola, donde tenan que hacer un trabajo de
figuracin en el programa "Aplauso". Poco despus Rafa le pidi a David que interviniera
con el clarinete en el nuevo grupo que estaba montando con su hermano Felipe. David
accedi, pero a cambio le pidi que pusiera su guitarra para la maqueta que estaba
preparando por su cuenta junto a dos amigos de la infancia, Daniel Mezquita Hardy
(teclados y guitarra) y Javier Molina (batera)1

En 1982, con el nombre Los Bonitos Redford, la banda debutaba, en el mtico local
madrileo Rock-Ola, combinando textos naif con guitarras de influencia Beatle, melodas
que podran recordar al cuarteto de Liverpool en sus inicios y un regusto a la New Wave
que llegaba, tambin, de las islas britnicas. El grupo Los Nikis puso en contacto a los
chicos con la discogrfica que editaba los discos del citado grupo y as, el 23 de febrero de
1983, fichaban por dos aos con Discos Lollipop.

Entre abril y mayo de ese ao, grababan en Estudios Trak sus cuatro primeros temas que
seran editados en dos sucesivos sencillos; Los dos primeros en junio, "Milagro en el
Congo" y "Venecia", ya con el nombre definitivo de "Hombres G", que provena de una
pelcula de cine negro americano de los aos 30 y en el que los G-Men eran hombres del
Gobierno que luchaban contra el crimen; Meses despus, "Marta tiene un marcapasos" y

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"(La Cagaste) Burt Lancaster", mientras seguan actuando en directo. En la primavera de
1984, Hombres G preparaba las maquetas para una primera larga duracin de Discos
Lollipop. All ya estaban "Devulveme a mi chica", "Nassau", "No te puedo besar", "Matar
a Castro" y "Dejad que las nias se acerquen a m".

Tras el verano de 1984, Discos Lollipop se encontr con problemas de liquidez tras las
escasas ventas del tercer sencillo del grupo Metal y Ca., por lo que les propusieron retrasar
la grabacin del lbum para el ao siguiente. Ante esto y la falta de respuesta positiva del
resto de discogrficas, pensaron incluso en abandonar la msica, mientras cierra una
actuacin de "casi" despedida, ms bien para los amigos, en la sala Autopista, en el Centro
Comercial La Vaguada, en octubre de 1984. Hombres G se encuentran casi en un callejn
sin salida, con una compaa incapaz de seguir apostando por ellos, y con las negativas de
las grandes multinacionales a sus nuevas maquetas. En esta situacin reciben una oferta
discogrfica. Se trata de Paco Martn, que acaba de montar un nuevo sello, Twins, y les
ofrece grabar su primer lbum.

Nueva etapa

Una vez firmado el contrato con Producciones Twins, en enero de 1985, durante una gran
nevada cada en Madrid, el grupo grababa su primer LP, homnimo a la banda. Poco a
poco, el sencillo Devulveme a mi chica conocido tambin como "Sufre mamn"
comenzara a sonar en todas las radios del pas. Con este tema, y con el recuperado Venezia,
Hombres G se converta en un fenmeno social. En 1985, la banda vivi su apogeo.
Mientras la popular movida madrilea congregaba a sus adeptos en discotecas y pubs
afines, David, Rafa, Daniel y Javi eran requeridos en recintos de grandes dimensiones en
todo el pas. El primer disco de la banda se convirti en unos meses en Disco de Oro, con el
paso del tiempo sobrepasara los 400.000 ejemplares, algo inimaginable para un grupo
espaol en ese momento; hay que tener en cuenta que, por ejemplo, un grupo consagrado
como Radio Futura, en todo su apogeo, con su "Escuela de calor" se mova por las 30 o
40.000 copias, siendo de los punteros en el panorama musical espaol. Ese ao haran un
total de 90 actuaciones en Espaa.

En febrero de 1986 el grupo volvi a los estudios para grabar su segundo lbum, que pas a
titularse como una de sus primeras canciones: La cagaste... Burt Lancaster, aunque sta no
fuera incluida en el lbum por considerarse que "sonaba mal". Un mes antes de estar en las
tiendas ya tenan peticiones en firme por ms de 100.000 unidades, cifra que sera
ampliamente superada en cuanto el disco apareci en el mercado. Para esa ocasin
recuperaron otro de los temas publicados en los sencillos de Lollipop, "Marta tiene un
marcapasos", que sera uno de los tres sencillos que llegaron al nmero uno de las listas de
ventas espaolas. Los otros dos fueron "El ataque de las chicas cocodrilo" e "Indiana". Este
disco super al primero, convirtindose en el ms vendido de la historia del grupo. En
territorio espaol comenzaran la gira el 1 de marzo, completando 114 actuaciones.

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Con el mercado consolidado en Espaa, Paco Martn apost por llevar el grupo a Amrica.
Envi copias de los discos a distintas compaas de todo el continente. Recibi la primera
respuesta de las oficinas peruanas de CBS. A mediados de 1986 se edit Hombres G en el
pas andino; el disco super en pocas semanas las ciento cincuenta mil copias. Dadas las
circunstancias, poco despus se public tambin La cagaste... Burt Lancaster repitindose
la jugada. La siguiente llamada telefnica fue de las oficinas centrales de CBS en Nueva
York, para distribuir Hombres G en toda Amrica.

En 1987 realizan su primera gira fuera de Espaa y el primer pas que optan por recorrer es
Per, donde realizan una extensa gira por las ciudades Piura, Chiclayo y Trujillo, adems de
dos llenos totales durante dos das consecutivos en el Estadio Nacional de Lima.

Colombia y Venezuela, donde obtuvieron "Discos de Oro" y "Platino".

En diciembre de 1986 el grupo recibi la invitacin para asistir en Miami a la gala de los
Premios Bravo, ya que figuraban como candidatos en tres categoras. Ganaron en la de
Mejor agrupacin de habla hispana. La consolidacin del grupo en Hispanoamrica llega
con su entrada al mercado Mexicano con un acoplado de sus dos primeros lbumes llamada
un par de palabras. La censura de su tema "Devulveme a mi chica", causa revuelo en la
radio del pas, y por la presiones del pblico, es mutilada o cambiada por otra palabra, para
su reproduccin en el medio.

Para ese verano en Ibiza un DJ local hace un remix de sus temas y empieza a circular un
disco no oficial llamado Mastermix, el cual es editado en Mxico de forma oficial llegado a
disco de platino por 100.000 copias vendidas en mayo de 1988.

Sufre Mamn (pelcula)

Despus del verano de 1986 Hombres G sumaba ya cerca del milln de copias vendidas de
sus dos primeros discos en Espaa, y antes de que comenzaran a plantearse su tercer lbum
ya tenan sobre la mesa la oferta de protagonizar una pelcula autobiogrfica. Manuel
Summers, padre de David, director cinematogrfico y humorista grfico, se encargara de
dirigirla. El resultado iba a ser Sufre mamn, un filme que se rod entre Ibiza y Madrid, y
que se estren en marzo de 1987. Fue un xito, siendo la pelcula ms taquillera ese ao en
Espaa, con ms de un milln de espectadores. En Hispanoamrica se conoci como
Devulveme a mi chica. Como dato curioso, en los cines de Mxico donde se exhiba haba
una nota que prohiba ponerse a bailar.

Al terminar el rodaje el grupo tena que grabar su tercer lbum, sin haber tenido tiempo
para preparar nuevas composiciones. David se aisl una semana en una casa de campo que
su familia posea en Huelva y a su regreso ya tena compuestas doce canciones que,
inmediatamente, se pusieron todos juntos a desarrollar antes de iniciar la grabacin de su
tercer lbum Estamos locos... o qu?. Para evitar la presin suplementaria que ejercan las

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fans, se marcharon a grabar a Manchester, con el productor hispano-chileno Carlos Narea,
habitual encargado de los trabajos de Miguel Ros. El nuevo disco contaba con un nmero
de canciones que, nuevamente, iban a encaramarse a lo ms alto de las listas de ventas. ste
fue el caso de Y cay la bomba (ftida), Temblando, Una mujer de bandera y No, no... no.
Una vez ms las ventas del disco se dispararon en los primeros das, hasta superar
ampliamente las doscientas mil copias. Al mismo tiempo se produca el estreno de Sufre
mamn que colaps la Gran Va madrilea, donde se aglomeraron cerca de diez mil
jvenes. Era tal el fenmeno social que ellos representaban, que existan canciones en su
contra como la del grupo espaol Pabelln Psiquitrico "G de Gilipollas".

Avalados por el xito popular, el grupo se embarc en 1987 en una gira de 70 actuaciones
por las plazas de toros y estadios de ftbol de varias ciudades espaolas. Casi un milln de
personas pudieron ver ese verano a Hombres G en directo. Una gira que se iba a prolongar
en octubre, con sus primeras actuaciones en directo en Amrica, donde tenan previsto
recorrer Per , Ecuador, Chile, Venezuela, Colombia, Estados Unidos y Mxico.

El 17 de septiembre de 1988 se presentaron en el "Concierto de Conciertos: Bogot en

Armona" en el Estadio Nemesio Camacho El Campn de Bogot, Colombia. Dicho
concierto marc el boom del llamado Rock en espaol en Hispanoamrica. Con el
patrocinio de la Alcalda Mayor de Bogot y Coca-Cola, cont con la participacin de
Pasaporte y Compaa Ilimitada (Colombia), Yordano y Franco de Vita (Venezuela),
Ocano (Panam), Timbiriche (Mxico), Los Prisioneros (Chile) y Los Toreros Muertos
(Espaa). Este concierto fue posterior a la primera participacin de Hombres G en Bogot
en la Plaza de Toros la Santamara en el mes de junio de 1988.

En el programa de Alfons Ars, Al Ataque, de Antena 3 en 1992, un personaje (Antonio

Guerra), haba satirizado la cancin, aludiendo a su carcter violento contra los hombres de
prensa.

Sultate el pelo (pelcula)

Despus de un descanso, el primero que tuvieron en tres aos, 1988 comenz con un nuevo
proyecto cinematogrfico a cargo de Manuel Summers, y un buen nmero de
composiciones escritas por David, aprovechando la tranquilidad de que haba disfrutado en
la Navidad de 1987. En marzo se rod, entre Espaa y las localidades mexicanas de
Acapulco y Puerto Vallarta, Sultate el pelo. La pelcula se iba a titular La cagaste... Burt
Lancaster pero tuvo que cambiarse el nombre pocas fechas antes de su estreno por las
amenazas legales del actor norteamericano;[cita requerida] esta segunda pelcula fue otro
gran xito, aunque tuvo 250.000 espectadores menos que su antecesora.

Poco despus se iniciaba la grabacin de su nuevo lbum: Agitar antes de usar, con
canciones que se convertiran en imprescindibles en su repertorio posterior de directo como
la que daba ttulo a la pelcula o Nassau, y tambin algunas baladas como "Si no te tengo a

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ti" o "Viernes", aunque en general es un disco ms flojo que el resto, al mes de salir acredita
en Espaa una venta de 175.000 copias, situndolo en los primeros puestos de las listas, que
an siendo ste, posiblemente, su disco mas flojo, alcanza ms adelante los 300.000
ejemplares. En Amrica son ya dolos de masas, superando en varios sitios sus
primeros LPs las 300.000 copias, y en Mxico, los Hombres G en esos momentos haban
superado 1.000.000 de ejemplares, por el cual reciben el Disco de Diamante, lo que hace
una idea del xito cosechado por los llamados "Beatles hispanos".

En 1989 apareci un nuevo disco, Voy a pasrmelo bien, ttulo que bien poda hacer
referencia a la situacin que viva entonces el grupo. Queran hacer msica para disfrutar, le
gustara o no al pblico, reflejando un mundo cada vez ms adulto; con esta grabacin, en
Mxico obtienen de nuevo el Disco de Diamante por ms de 1.000.000 de copias vendidas;
en Espaa la primera semana logra vender 130.000 copias, ms adelante llegara alcanzar
casi los 400.000 ejemplares; hay que tener en cuenta que el mercado espaol es menor que
el sudamericano. Realizan giras a ambos lados del Atlntico con otros ojos. En Espaa ese
ao un total de 50 conciertos, y en suelo hispanoamericano 38 actuaciones. As surgi
tambin sta es tu vida, lbum grabado durante el verano de 1990 entre Madrid y Londres
con la colaboracin de la Orquesta Sinfnica de Londres y experimentados msicos
espaoles entre los que figuran Mikel Erentxun y Antonio Vega; dicha produccin supone
la continuacin lgica del disco anterior. Para casi todo el mundo, este disco fue su obra
maestra, aunque tambin sufrieran un descenso en ventas; este trabajo incluye una
interpretacin magistral de David Summers a piano y voz en la cancin "El Rey del Rock
and Roll", grabada en directo en Atlapa (Panam) en diciembre de 1989. Hasta ese
momento, Hombres G despachaba una media de ventas de sus discos de medio milln de
ejemplares, que con ste descendi a 150.000, pero era algo previsible, debido al salto
musical que experiment el cuarteto, que aun as son el grupo espaol ms vendedor de esa
dcada.

Reaparicin

Grafico 8 Hombres G en concierto. Javi durante la introduccin de "Venecia". -

https://es.wikipedia.org/wiki/Hombres_G

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Los diez aos posteriores a la separacin de la banda estuvieron siempre tras la sombra de
los aos maravillosos del cuarteto liderado por Summers. En Amrica, continuaban los
clubes de fans en activo y su msica segua sonando en la radio as como la venta de discos
segua siendo redituable. El detonante principal para que se realizar su reaparicin fue sin
lugar a dudas la incursin del primer club de fans en internet llamado Seguimos Locos
Y Que? El cual hubiera comenzado aos atrs en 1998. El club de fans despus se
convertira en la pgina oficial HombresG.Net que a la fecha sigue activa. A partir de ah
comprobar con sus propios ojos lo que pasaba concretamente en Mxico, su vigencia. Dani
Mezquita estaba involucrado en la industria discogrfica como director de mercadotecnia
de Dro East (una filial de Warner Music) lo que le permita monitorear y darse cuenta que
Hombres G seguan vendiendo millones de copias por todo el mundo, sobre todo en
Amrica, an sin estar en activo, esto atrajo poderosamente su atencin, y al poco tiempo
qued con sus tres compaeros en un restaurante del centro de Madrid para comentar lo que
estaba sucediendo. Era abril de 2001, y fue ah donde se gest el retorno de Hombres G, sin
embargo no fue sencillo, eran ya muchos aos lejos del medio como agrupacin, por lo que
la decisin no estuvo exenta de largas horas de meditacin, en las que las ideas iban del
entusiasmo de la posible vuelta a la duda del qu pasar, llegando a la conclusin de que
tenan que volver, porque haba mucha gente pidiendo su vuelta, sobre todo en Amrica.
Haba quedado pendiente conquistar un escenario: el Auditorio Nacional en la Ciudad de
Mxico, el cual fue abarrotado 4 veces. Los Hombres G estaban de regreso y el aeropuerto
de la ciudad de Mxico nuevamente se colaps por su regreso.

Pronto se dieron cuenta de que tenan que volver con algo nuevo, aunque no fuera en su
totalidad, de esta forma surgi Peligrosamente Juntos, disco que inclua temas nuevos,
algunas demos, as como algunos de los grandes xitos que los de Madrid colocaron en lo
ms alto del gusto popular durante los 80 y parte de los 90. De dicho material se extrajo Lo
Noto, sencillo que no tard en ser nmero 1 en todas las radios de Amrica, incluido:
Mxico, Colombia, Per, Ecuador, Venezuela. Slo en Mxico en varias semanas haban
vendido 175.000 copias; en toda Amrica sobrepasaran 1.500.000 ejemplares.

El lbum Peligrosamente Juntos 2002 se edit para Europa de manera distinta a como haba
sido planeado para Amrica, pues en el caso de esta ltima los temas nuevos eran: Lo
Noto (ya mencionado) y En otro Mundo, en tanto que para el viejo continente se
agreg: Intimidad, No te escapars, Te vi, e inclua un documental.

Dicho material inclua adems grabaciones inditas que quedaron aparcadas con el paso de
los aos como por ejemplo La cagaste... Burt Lancaster que nunca lleg a ser incluida en
ninguno de los lbumes anteriores, Mi cumpleaos, o El tiempo no es mi amigo
(segunda versin), ambas ideadas para formar parte del disco blanco de los Hombres G,
Esta es tu vida, de 1990, aunque al final se decidiera por no incluirlas. El disco fue lanzado

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en Espaa en mayo de 2003, lo cual llev a la banda a embarcarse en una gira de casi 70
conciertos (adems de la ya mencionada por Amrica) por varias ciudades espaolas,
llenando en casi todos los sitios. Destacan los conciertos realizados en Las Ventas, en
Madrid, con ms de veinte mil fans (momento que qued inmortalizado en un DVD), el del
Palau Sant Jordi de Barcelona o el de la plaza de toros de Alicante con ms de diecisiete mil
personas. El disco fue un xito con ms de 160.000 copias vendidas solo en Espaa.

Ms tarde, ya en 2003 grupos y msicos del rock-pop espaol como El Canto del Loco, Los
Piston, Antonio Vega, Los Secretos, Mikel Erentxun, Seguridad Social, lex Ubago o La
Cabra Mecnica, entre otros, se reunieron por parte de Espaa para rendir tributo a
Hombres G con el disco Voy a pasrmelo bien que se edit el 3 de febrero de 2003, el cul
contena las versiones personales de dichos artistas de clsicos como Venezia, Devulveme
a mi chica, Visite nuestro bar, Marta tiene un marcapasos o Temblando. El disco-tributo
obtuvo un notable xito. Otro tributo fue editado en Amrica con la participacin de
diferentes agrupaciones como Divisin Minscula, Moderatto, Moenia, Volovan, Resorte,
Los Bacilos y La Quinta Estacin, esta ltima integrada por espaoles afincados en
Mxico. Este disco tributo super con creces en Espaa el Disco de Oro, con ms de 75.000
copias vendidas, algo que describe muy bien lo que signific el grupo para miles de
personas, y que haba perdurado en el subconsciente de toda una generacin.

Ya en 2004, Hombres G presenta El ao que vivimos peligrosamente. Este disco pretende

resumir lo mejor de la banda en directo durante la gira Peligrosamente Juntos. Grabado
entre varias ciudades espaolas (Madrid, Legans y Barcelona), Mxico, D.F. y Estados
Unidos (Nueva York y Los ngeles), recoge el furor que les acompa en cada concierto
ofrecido durante el ltimo ao. ste viene a ser su primer disco en directo. Todo esto
tambin fue presentado en una caja recopilatoria que incluye el CD El ao que vivimos
peligrosamente, el DVD En Directo Las Ventas 1 de julio de 2003 y un backstage
conmemorativo del concierto de Las Ventas.

Tambin en 2004 se reeditaron sus dos pelculas en formato DVD. Ambas fueron
distribuidas en una cajetilla llam "Hombres G-Las pelculas", de los cuales se vendieron
ms de 20.000. Los seguidores pudieron obtener Sufre mamn y Sultate el pelo
remasterizadas, en calidad DVD y multitud de extras.

Etapa Internet

En junio de 2009, tras haber estado analizando la renovacin de su contrato con Warner
Music, junto con ofertas de otras compaas discogrficas, deciden lanzarse en una
novedosa aventura, apostando por ofrecer sus temas en internet con ayuda de su nuevo
canal de televisin www.hombresg.tv, que en una moderna aplicacin web, publica de
manera mundial el vdeo de su ms reciente sencillo "Separados", una balada autora del
lder de la banda, David Summers, y bajo la produccin del experimentado Carlos Jean.
Otra de las innovaciones de este sitio es que contiene blogs personales de los integrantes
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del grupo para tener comunicacin con sus fanticos por todo el mundo, adems de enlaces
a los sistemas de redes sociales Twitter y Facebook.

En noviembre de 2009 relanzan su extenso repertorio de vuelta por Amrica. En Mxico se

presentan el 4 de noviembre para abrir su gira americana en el Auditorio Nacional del D.F.;
posteriormente actan en Monterrey y Guadalajara. En Per, actuaran en Trujillo y en
Lima, el 12 y 13 de noviembre respectivamente, en el Movistar Expo Rock. Luego se
presentaran en Arequipa el sbado 14 de noviembre en la Fiesta Latin Pop, culminando el
martes 17 de noviembre en Tacna, en el Cuzquea Rock, llenando prcticamente en todos
los sitios.

En mayo de 2010, concretamente desde el 3 al 9 actan en el Teatro Compaq Gran Va de

Madrid, y del 12 al 19 realizan una serie de conciertos en los EE.UU. El 29 de este mes
actan en la legendaria sala londinense "02 Sepherds Bush Empire". Agotan todas las
localidades tanto en Estados Unidos como en Londres, para luego continuar una extensa
gira por toda Espaa.

El 16 de noviembre de 2010 se publica el que es su undcimo lbum de estudio y que lleva

por ttulo Desayuno Continental. El disco funciona bien, tanto en Espaa como en Amrica,
a pesar de la crisis existente en el sector discogrfico. Realizan una extensa gira por
Hispanoamrica y en Espaa presentan el lbum sin olvidar los xitos de siempre. A lo
largo del ao 2011 el grupo realiza conciertos en Espaa y Estados Unidos. El 29 de
noviembre publican en Espaa un nuevo lbum, un acstico desde Zahara de los Atunes
(Cdiz), acompaados de amigos artistas de la talla de Miguel Bos, Ana Torroja, Dani
Martin, Pereza y otros. El disco, que se titula "En la playa", tiene versiones retocadas de
algunos temas del grupo, adems de un tema indito, llamado "Si seguimos as", todo esto
acompaado de un DVD y un libro; dicho CD es Disco de Oro en Espaa, y el DVD se
mantiene durante 27 semanas entre los ms vendidos en las listas oficiales espaolas.

Ya en 2012, comienzan gira espaola el 14 de abril, en Murcia, el 24 de abril en el Palau de

la Msica de Barcelona, el da 27 en el Auditorium de Palma; tambin pisan suelo
sudamericano (Venezuela, Per y Colombia), volviendo a Espaa, as actan en Madrid los
das 6 y 7 de julio, en Valencia el da 13 y el da 27 en Santander. A finales de ao anuncian
un musical para el ao siguiente, y tras un mes de conciertos en Amrica, regresan a Espaa
para cerrar la Gira 2012, exactamente el 30 de noviembre en La Riviera (Madrid) y el 1 de
diciembre en Razzmatazz (Barcelona). El 10 de octubre de 2013 se estrena el musical
"Marta tiene un marcapasos", en el que se recogen 21 de sus mayores xitos, en el Teatro
Compac Gran Va de Madrid.

En 2014, en el mes de marzo, despus de 30 aos sobre los escenarios, Hombres G tienen
algo nuevo que contar a su pblico. Vienen ilusionados con dos sencillos bajo el brazo:
"Esperando un milagro" y "Por una vez", dos nuevas canciones que incorporarn a su
repertorio de directo y que se podrn escuchar en las plataformas habituales de msica
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(Itunes, Spotify, Deczer, Amazon...). Ser el aperitivo de nuevos temas que irn viendo la
luz progresivamente, hasta completar el contenido. Todo el material nuevo est auto-
producido por la banda, despus de su larga trayectoria saben perfectamente hacia donde
quieren ir y cul es su sonido. Esperando un milagro es una balada melanclica al estilo
tradicional del grupo, que habla de amor y superacin, y tiene visos de convertirse en un
gran xito. Por una vez, trata de amor de una manera optimista, intenta levantar el nimo
y decir que siempre es posible, que las cosas van a mejorar. Mientras tanto, el musical
inicia su gira espaola 2014-2015 en el Teatro Olympia de Valencia, en el que estar cinco
semanas-del 11 al 28 de septiembre y de ah recorrer varias ciudades espaolas.

A finales de noviembre, antes de ir de nuevo a Mxico este ao, David anuncia en las redes
sociales el ttulo de dos nuevas canciones, "Depende de ti" y "Un milln de aos ms".

Actan en Quertaro el da 27 de noviembre, ante un pblico entregado pese a las bajas

temperaturas. La segunda ciudad que visitan es Tijuana, Baja California, el da 29, en el
Auditorio Municipal, con capacidad para 5000 personas; despus de unos das de descanso
lleg el turno de Tampico, el 3 de diciembre, con aforo para 2500 personas. El penltimo
concierto en tierras mexicanas es en Playa del Carmen.

Por ltimo, el cierre con broche de oro a esta gira es en el Coliseo Yucatn (Mrida) ante
ms de 7000 personas. En 2014 Hombres G se han presentado en 12 ciudades mexicanas
con xito arrollador en todas ellas; un total de 34 conciertos entre Amrica y Espaa, que
no est nada mal. En el ao 2015 estn de aniversario; se cumplen 30 aos de la
publicacin de su primer disco, y se lanza al mercado una reedicin del mismo en Vinilo y
una caja con el CD desde las grabaciones originales, y un DVD con un documental sobre
ese primer trabajo de la banda; El 2 de junio se publica el que es su decimotercer lbum,
titulado 30 Aos y un Da, una autntica joya para sus seguidores; contiene xitos de la
banda de su primera y segunda etapa, aparte maquetas de temas conocidos e inditas,
rarezas y un DVD con sus vdeos y conciertos de sus comienzos del archivo de TVE, todo
un regalo para sus incondicionales que es todo un xito y que se coloca en el Top de ventas
oficiales en Espaa desde el primer da de su publicacin.

Seguidamente comienzan por la geografa espaola su ansiada gira 30 Aos y un da.

Primeras paradas en Murcia y Granada, das antes del 26 de junio en una abarrotada Plaza
de toros de Las Ventas, con todo vendido, ante ms de 18.000 personas; mientras tanto, el
disco se mantiene en lo ms alto de las listas oficiales de ventas, tanto en Espaa como en
el Mix-up en Mxico.

A Corua, Santander y Vigo vibran con ellos, con alrededor de 20.000 personas entre stas
tres ciudades, totalmente entregadas a sus dolos de ahora y siempre.

En Lima, Per, El 3 de octubre de 2015, participaron en el concierto mltiple "Ciudad

Rock", en el cual, cantaron frente a 40.000 limeos, demostrando que an estn vigentes

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despus de ms de 30 aos de trayectoria; en los tres conciertos que dan en Amrica en este
mes de octubre son vistos por 70.000 personas; ya de vuelta a Espaa, actan el da 10 en
Zaragoza ante 5.000 personas, y el da 17 en Sevilla en un Auditorio Roco Jurado
totalmente abarrotado (8.000 personas); se estima que la Gira 30 Aos y un da es seguida
en Espaa por 70.000 personas. El 20 de noviembre se publica En la Arena, son dos CD y
un DVD del concierto que ofrece la banda el 26 de junio en Las Ventas(Madrid), el cual no
tarda en colocarse varias semanas entre los ms vendidos, segn la lista oficial Promusicae,
en Espaa. El 11 de diciembre, Lemuria,a travs de Lollipop, edita un Vinilo y dos CD,
Polvos pica-pica, en el que aparecen los primeros temas del grupo, en estudio y directo, en
versiones frescas y algo distintas de las que conocemos, junto a algunas fotos inditas de
sus comienzos, algo imprescindible para los autnticos fanticos. En 2016 la banda se
embarca en una Gira por toda Espaa, que comienza en abril en Hospitales de Llobregat
(Barcelona);desde el 8 al 24 de junio actan en Amrica, New York, Washington DC, San
Francisco, Los ngeles, San Diego, Phoenix, Tucson, Monterrey, Dallas y Austin...una
sper gira americana llenando recintos de entre 10.000 y 15.000 personas, para despus
continuar por todo el territorio espaol llenando sitios de entre 5.000 y 10.000 personas,
demostrando que siguen ms activos que nunca. [10]

Discografa

lbumes Hombres G (1985)

La cagaste... Burt Lancaster (1986)

Estamos locos... o qu? (1987)

Agitar antes de usar (1988)

Voy a pasrmelo bien (1989)

sta es tu vida (1990)

Historia del bikini (1992)

Peligrosamente juntos (2002)

Todo esto es muy extrao (2004)

10 (2007)

Desayuno continental (2010)

En la playa (2011)

30 aos y un da (2015)

40
 Hombres G (Edicin especial 30 aniversario) (2015)

Hombres G En la arena (Gira 30 aos y un da. Las Ventas 26 de Junio de 2015)

(2015)

Polvos pica-pica (2015)

7.2 Au D

Grafico 9
Au - D (Martin Galarza) - http://www.ecuamusic.net/au-d-al-ritmo-de-kizomba/

Jos Martn Galarza Arce, conocido artsticamente como AU-D, (n. Nueva York, 11 de
octubre de 1968) es un msico autor e intrprete ecuatoriano-puertorriqueo.

l se inici en la msica rap a partir de 1986, aunque todava no se saba mucho de l hasta
1989 al conformar su grupo de coro y baile para darse a conocer con su primeras
grabaciones en disco, los sencillos "Asfalto Caliente " y "Guacharnaco", pero es con la
cancin que les sigui a estos sencillos, la balada rap titulada "Tres Notas" con la que
marca el inicio del rap en Ecuador.

Los temas como "Vago Soy", "Sangre Latina" y la cancin que lanzo a la fama a AU-D,
"Tres Notas". "Tres Notas" vendi ms de 180.000 copias en menos de un ao, cifra rcord
para un solista ecuatoriano en esa poca (fuente: IFESA) y recibi innumerables premios
como el Premio Huancavilca como Cancin del Ao y marc el inicio del rap en el
Ecuador. El video se mantuvo en el ranking ms popular de la poca, el del programa de
TV "El Show de Bernard"(Ecuavisa) por 7 semanas como #1. Ya en 1992 edita "Rebelde
Sin Pausa", disco de 4 temas donde deja momentneamente de lado la balada rap y escribe
sobre temas ms sociales, as como expresa sus inquietudes sobre un mundo cada vez ms

41
superficial como en la cancin "Solo Entre Tanta Gente" y "Chicos de la Cuadra", sin
embargo este disco no logra igualar el xito del anterior, por lo cual decide regresar a la
lnea que lo dio a conocer con el tema "Mientras Me Quieras", escrito e interpretado junto
al compositor y cantante de la banda "Tranzas" Douglas Bastidas en 1994, logrando colocar
esta cancin entre las canciones ms sonadas de ese ao. En 1996 decide perfeccionar ese
sonido rapero pop que haba logrado y experimenta re-versionando la cancin del cantautor
lojano Edison Len Celi (Edhisson), "Un Amor As"; tambin decide integrar a su elenco
una voz femenina, la cantante guayaquilea Mara Gabriela Flor. En este CD de 9 temas
destacara tambin la balada "Solo Tu Amor". Este CD, lanzado independientemente,
obtiene Doble Disco de Oro (Fuente: Sociedad de Autores y Compositores del Ecuador-
SAYCE) y coloca estos dos temas en los nmero uno de la temporada 1996. En el 97
licencia este mismo disco bajo el ttulo de Rebelde Sin Pausa al sello BMG, siendo el ao
de su internacionalizacin, donde tiene la oportunidad de transmitir su msica y triunfar en
parte de Sudamrica.

As BOLIVIA, por ejemplo, durante todo el ao 97 y 98 disfrut de temas como Tres

Notas, Un Amor As, Slo tu Amor y Vago Soy. El disco Rebelde Sin Pausa logra
Disco de Oro en 1998 (Fuente: BMG Bolivia). Le sigui una gira por 12 ciudades en el
mismo ao. En el PER la cancin "Un Amor As" logr, desde diciembre del 97 hasta
abril del 98, estar en el top 5 de las radios peruanas. Ya en el 98 AU-D participa como
concursante en el festival de Via del Mar en CHILE con su nueva corista Cindy Bermdez
y llega a ser semi finalista con el tema "un amor as" original del Autor Lojano Edishon
Leon Celi. En COLOMBIA, coloc su cancin "un amor as" en el primer lugar de las
preferencias del pblico de la costa atlntica colombiana. En las Radios de Cartagena,
Sta.Marta, Barranquilla, el tema se coloca en el #1 (fuentes Radio cadena Caracol,
Olmpica).

En 1999 lanza su Cd SUDA AMERICA con el que se despide de los escenarios, un retiro
que no duro mucho ya que el 11 de julio de 2003 volvi con una nueva serie de sencillos de
una coleccin llamada "Entre el amor y la furia", lanzando el primer sencillo el tema " Me
enseaste" , luego lanza " adicto a su piel " (2004), "respirar" (2005) y "el Corazn" (2005),
ya para el 2006 mientras continua con sus shows dentro y fuera del Ecuador va pre
produciendo lo que seria su nuevo CD......" Feeling Sudaca" .Entran en la pre produccin
Roberto "Rogerhid" Guerrero, Giorgio "dj hazzard " Cerega, y Eduardo "dj edu" Palacios .
Ya para a inicios del 2007 toma la potestad de la produccin final los conocidos
productores Chris valencia y "Dj Npoles", en la ciudad de Miami en Sprockets Studios.

Los dos sencillos promocionales de esta nueva produccin, la cumbia rap "Feeling Sudaca"
y la balada "Tu me enfermas " son ambas elegidas por la cadena radial Alfa Super estreo
de Ecuador como las canciones ms solicitadas en las categora de bailable y romntica
respectivamente 2007, en el 2008 "Feeling Sudaca" . del 2009 al 2012 AU-D se mantiene
con su formato de sencillos lanzado peridicamente temas como "Amnesia" "amor fe

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Feisbuk" y su Retorno a la balada Rap con el xito "Primero Te pienso". En 2014, AU-D
lanza un lbum para descarga gratuita a travs de su pgina web "El Degenerado I", del
cual los sencillos "Fe" y "Tu Mejor Error" consiguen incidencia en las radios. De stos, "Tu
Mejor Error" se alza como un xito #1 en Ecuador segn el sondeo de la revista virtual
Ecuaparade, convirtindose en la cancin ms popular en Ecuador en diciembre de 2014.

En 2015, el sencillo "En Donde Te Duele" repite el xito de su predecesor, y alcanza el #1

en Ecuador, segn Ecuaparade. Recientemente, Au-D colabor en el sencillo "Dejarte Ir"
del tambin ecuatoriano Sergio Sacoto, y nuevamente escal hasta aparecer entre las 10
canciones ms sonadas del pas. [11]

DISCOGRAFA

Tu mejor error

Asfalto caliente

Guacharnaco

Chicos de la cuadra

Sangre Latina

Solo tu amor"

Me enseaste

Solo ente tanta gente

Alguien

Mientras me quieras

Tu me enfermas

Adicto a tu piel

Crema de limn

El corazn

Rebelde sin pausa.

Suda Amrica.

Feeling sudaca.

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 Vago.

Tres notas.

Respirar.

Un amor as.

Sweet dulce y fresa

Resistir

Amor de Feisbuk (Facebook)

Amnesia

Primero te pienso

T me enfermas

En Dnde te duele

Palabras al viento

My musa

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7.3 Enanitos Verdes

Grafico 10 Marciano, Felipe y Daniel -

http://www.losenanitosverdes.net/sitio/bio_esp.html

Los Enanitos Verdes es la banda que integran MARCIANO CANTERO en voz y bajo,
FELIPE STAITI en guitarra

Esta banda naci en la ciudad de Mendoza, Argentina, en noviembre de 1979. Con

Marciano Felipe y Daniel Piccolo en batera.

Comenzaron con presentaciones en diferentes pubs, pasando luego a pequeos teatros no

slo de su provincia sino tambin de las vecinas, convirtindose en poco tiempo en la banda
ms popular y requerida de Mendoza y la zona de Cuyo.

A principios del 83 viajan a Buenos Aires a probar suerte, presentndose en pubs y bares.

En 1984 el tro es invitado a participar en el "Festival de La Falda". Ese ao LOS

ENANITOS VERDES fue elegido "Grupo Revelacin" del Festival, siendo aclamados por
todo el pblico y la prensa especializada.

Despus del Festival, CANTERO, STAITI y PICCOLO viajan a Buenos Aires junto a
Sergio EMBRIONI como msico invitado y graban para el sello independiente
MORDISCO su primer Lp, "Los Enanitos Verdes". Este primer lbum inclua, el tema
"An sigo cantando", que hizo estragos en las radios capitalinas convirtindose
rpidamente en un "clsico" del rock argentino.

En 1986 firman editan su segundo Lp, "CONTRARRELOJ". Con temas como Simulacro
de tensin, Tus viejas cartas y LA MURALLA VERDE -el gran hit que llev a LOS
ENANOS a ser uno de los grupos ms populares de la msica rock de habla hispana-

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comienza a extenderse su popularidad a todo el territorio argentino y comienza a sonar en
las radios de los pases vecinos.

En 1987, OHANIAN PRODUCCIONES encara el desarrollo de la banda en el exterior del

pas. LOS ENANOS, y graban su tercer lbum, "HABITACIONES EXTRAAS", con
temas como Por el resto de tus das, Te vi en un tren .

En 1988, el grupo es invitado al "Festival Internacional de la Cancin de Via del Mar" ,

hacindose acreedores de dos "Antorchas de Plata"

Sus discos se editen en toda Amrica Latina; realizando as en este ao su primera gira
latinoamericana.

En 1988, LOS ENANOS graban su cuarto Lp, "CARROUSEL"

Hasta marzo de 1989 extienden el Carrousel Tour por toda Argentina, Mxico, Honduras,
Costa Rica y Guatemala.

A finales de 1989 graban "HABIA UNA VEZ". En 1992 graban "IGUAL QUE AYER".
Con temas como Igual que ayer y Amigos. Alcanzando rpidamente el DISCO DE ORO.
Con el "Jurasic Tour", recorren Amrica Latina.

1994 es el ao del Lamento boliviano incluido en su disco "BIG BANG" que se convierte
en DISCO DE PLATINO en Argentina. Durante este ao de 1994 realizan el "Big bang
Tour" recorriendo toda Argentina y resto de Amrica Latina.

LOS ENANOS realizan en Buenos Aires convocando a ms de 40.000 personas. En

noviembre viajan a Caracas al "II Festival Iberoamericano de Rock" Luego Quito, Ecuador,
Y el 19 de marzo, en la playa de El Silencio, en Lima, Per, asisten a su concierto 60.000
personas!.

La Gira BIG BANG, con un total de 129 shows en Argentina, resto de Latinoamrica y
USA, se convierte en la ms extensa realizada por una banda de rock argentina.

Dicho lbum, editado en Espaa en el 95, ocupando los primeros puestos de difusin en las
principales listas de Espaa.

GUERRA GAUCHA es el nombre de esta nueva produccin discogrfica, grabada y

mezclada ntegramente en Los Angeles, con la colaboracin en la direccin artstica de Jeff
Baxter (Doobie Brothers, Steely Dan). Grabado y mezclado por Gustavo Borner y
producido y dirigido artsticamente por LOS ENANOS, cont con invitados de lujo: el
maestro Domingo Cura (bombo y cajn peruano), Daniel Binelli (bandonen), Luis Conte
(percusin) y Cosme, de Caf Tacuba, haciendo dueto con Marciano en el tema ELLA.

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Se destacan en la placa ttulos como Dale, Pascual, el nombrado cover de principios de
los 80 No te sobra una moneda? y las impresionantes baladas El da es claro y Eterna
soledad.

Los enanitos verdes realizaron lo que fue la primera verdadera gira de un grupo de rock
argentino por territorio norteamericano. Se presentaron en nueve ciudades de la Unin
Americana. Durante ese periodo la gira se extendi USA, Mxico y Centroamrica.

De vuelta en Argentina realizan una presentacin multitudinaria conjuntamente con el

Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires en la Plaza de las Naciones, donde se calcul una
asistencia de 50.000 almas.

Durante junio y julio terminan de grabar en los Estudios El Pie, con el ingeniero y
productor ingls Nigel Walker Planetario, noveno lbum de la banda .

El disco, titulado traccin acstica, versin acstica de los temas que han sido los ms
grandes xitos del grupo, saldr a la venta en 1998.

Los temas que integran traccin acustica son: Por el resto, Te vi en un tren, Cada vez que
digo adis, Slo dame otra oportunidad, Tus viejas cartas, An sigo cantando, Guitarras
blancas, La muralla verde, El extrao del pelo largo, No me vers -tema enganchado con
una excelente versin de Metro Balderas de Rockdrigo, popularizado en Mxico por el
legendario Alex Lora EL TRI y dos estrenos: El guerrero y Fiesta jursica.

Comenzaron una gira por Mxico, Argentina, Bolivia y Lima, Per y Estados Unidos

En 1999 comienza la preparacin de su undcimo lbum. NECTAR .Junto a Coti Sorokin,

su coproductor para este nuevo lbum. Contiene temas como Cordillera, Luz de da,
Rebeca.

Durante los siguientes meses, la Banda realiz su gira por USA, Mxico y Centroamrica
realizando 27 shows Mxico, Guadalajara, USA, con una audiencia total estimada en
80.000 personas.

Una nueva nominacin para la XLII edicin de los Grammy Awards, la segunda
consecutiva, en la categora Best Latin Rock/Alternative Performance.

En el Watcha Tour 2000, realizan 17 shows como figuras principales junto a Molotov,
Aterciopelados, Caf Tacuba, A.N.I.M.A.L. y otros.

En el mes de febrero comenzaron una pequea gira por Usa, Mxico y Puerto Rico.

Realizan algunos shows en Argentina, destacndose la presentacin en el Teatro Gran Rex

en Mendoza, su ciudad natal.

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Participan de la gira con Jaguares, y realizan otras presentaciones. 18 shows en Mxico.
Ms las 21 del Watcha Tour 2001, completando un total de 39 shows en 58 das.

Despus de esto se concentraron en la preproduccin de su nuevo lbum, el nmero 12 del

grupo, AMORES LEJANOS.

Los ttulos incluidos, entre otros, son: Francs limn, Amores lejanos, Abrazando
ausencias, Olvidarte, etctera. Como siempre, todos los temas compuestos por Marciano
Cantero y Felipe Staiti, con colaboraciones de otros msicos argentinos.

Con AMORES LEJANOS, ENANITOS realiz tres presentaciones en Europa que

incluyeron las ciudades de Londres Madrid y Barcelona.

El 31 de mayo se realiz la presentacin oficial de Amores Lejanos en Argentina tocando

en el Teatro Gran Rex en Mendoza, su ciudad natal.

El disco nuevo llamado EN VIVO se transforma rpidamente en un xito absoluto,

ingresando el primer tema de difusin Tu crcel a los charts de USA, Mxico y resto de
Latinoamrica.

EN VIVO llega a Disco de Oro en Mxico y se espera lo mismo para USA donde ya vendi
cerca de 80000 copias. Mientras tanto sigue la gira por toda Amrica.

En 2006 Enanitos comenz con los ensayos definitivos del repertorio para lo que sera su
lbum nmero 14. Dicho lbum se grab en Burbank, California en Igloomusic Studio, a
las ordenes y coproducido por el Ingeniero Gustavo Borner.. Y ver a luz en las disqueras
de toda Amrica en junio de 2006.

En 2007 presentan PESADO ORIGINAL. Daniel Piccolo deja la banda. En 2010 sale
"Inditos", y en 2013 TIC TAC, su mas reciente trabajo grabado durante 2012. [12]

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7.4 Julio Jaramillo

Grafico 11 julio Jaramillo - http://lyricstranslate.com/es/julio-jaramillo-lyrics.html

Julio Naci en Guayaquil, el 1 de octubre de 1935, en la Clnica Panchana. Hijo de Juan

Pantalen Jaramillo Erazo, originario de la poblacin de Machachi en Pichincha, y de
Apolonia Laurido Cceres, guayaquilea de ascendencia jamaiquina. Su padre emigr a la
provincia de Guayas en busca de mejores oportunidades laborales y fue all donde conoci
a Apolonia. El 2 de abril de 1941, cuando Julio contaba con cinco aos de edad, perdi a su
padre debido a un accidente laboral cuando ste fabricaba una cruz para la tumba de su hija
que haba fallecido a corta edad. Su madre, quien qued viuda, lo cri junto a su hermano
mayor, Jos (nacido en 1933) y popularmente conocido como Pepe. Ambos hermanos
fueron matriculados en la escuela Sociedad Filantrpica del Guayas, pero Julio Jaramillo
abandon sus estudios en tercer grado por problemas de disciplina. Su primer contacto con
la msica fue a travs de Ignacio Toapanta, un vecino que le dio lecciones de guitarra y le
dejaba jugar con los instrumentos musicales.

Cuando Julio cumpli 16 aos, gan en un concurso radial cuyo premio era una
presentacin en un centro nocturno, y este hecho fue el inicio de su carrera artstica. Pese a
ello, Julio fue disciplinado, termin sus estudios y ms tarde prob suerte en Colombia. Su
primera mujer la conoci en el bar

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Carrera musical

En sus inicios bohemios, sola frecuentar La Lagartera, una esquina donde los msicos
ofrecen serenatas por un valor acordado con el cliente. Con el tiempo, los msicos
aceptaron su presencia y dejaron que los acompaara con la guitarra y en ciertas ocasiones
le permitieron que cantara. Su primera presentacin la realiz en Radio Cndor,16 donde
tuvo la oportunidad de conocer a Rosalino Quintero, con quien forjara una amistad y ms
tarde sera su arreglista, guitarrista y requinto.

Posteriormente intervino en Radio Amrica y cuando sala de la emisora sola frecuentar El

Cajn, un bar frecuentado por gente del medio artstico.

En radio el Triunfo. Conoci a Julio Morante, quien le present a Odalina Snchez de quien
se enamor y con la que se fue a vivir al departamento de Morante. Julio rompi con Irene,
quien se fue a vivir con la madre de Julio. Odalina le dio un hijo llamado Francisco, nacido
el 9 de marzo de 1955, pero Julio dio la primera gran sorpresa de su vida al casarse, dos
meses despus del nacimiento de su hijo y sin haber cumplido los 20 aos, con Mara
Eudocia Rivera, una chica que cantaba y que conoci en una emisora y que tena cuatro
meses de embarazo. An casado sigui con Odalina y tuvieron dos hijos ms con ella y una
hija de nacionalidad peruana con la cantante peruana Anamelba.

Se cree que en 1952 Julio grab la marcha Nuestro lder para el poltico Carlos Guevara
Moreno, del cual se imprimieron 12 acetatos. Esa experiencia lo motiv para buscar a la
cantante Fresia Saavedra para proponerle que cantaran juntos. Impresionada por la
determinacin de Jaramillo, acept grabar con l en 1954 el yarav Mi madre querida y el
pasillo Mi corazn, acompaados por Rosalino Quintero en la guitarra. Aunque el disco no
tuvo xito, grab con su maestro Carlos Rubira Infante el pasillo Esposa.

Pero fue un vals peruano, titulado Fatalidad (msica de Laureano Martnez Smart y letra de
Juan Sixto Prieto), que ya haba grabado Olimpo Crdenas exitosamente con discos
Victoria en Medelln, el que lo catapult a la fama en marzo de 1956. En vez usar la
guitarra, Rosalino Quintero utiliz el requinto, y le dieron un ritmo entre vals peruano y
pasillo ecuatoriano. Desde el primer da que sali al mercado fue un xito, y en una semana
se vendieron 6 mil copias y tuvieron que reimprimirlo.

El xito fue tan arrollador que, al finalizar 1956, Julio ya haba grabado una docena de
discos para el sello nix. Te odio y te quiero, Hojas muertas, Elsa y Carnaval de la vida
fueron las ms populares. La versatilidad en la voz de Jaramillo le llev a interpretar
exitosamente temas en ritmos tan variados como bolero, tropical, tango, vals, pasillo,
joropo e incluso rock and roll. Su consagracin internacional lleg con la cancin Nuestro
juramento (1957), del puertorriqueo Benito de Jess, y convertida en bolero por Rosalino
Quintero. Con esa cancin, Jaramillo se embarc en varias giras por Amrica Latina. Los
primeros pases en los que el intrprete consagr su fama fueron Colombia, Per,

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Argentina, Uruguay, Chile y otros. En 1959 Julio debut en televisin en un programa
especial de Telecuador, que adems cont con la presencia de la cantante Blanquita Amaro.
Ese mismo ao debut en el cine, junto a Antonio Santos, en el drama Mala mujer.

Despus de cumplir con el servicio militar, sigui con su carrera y con el mundo bohemio.
Particip en la pelcula Romance en Ecuador y en otras tres rodadas en Argentina, Chile y
Mxico. En 1965 se radic en Venezuela, desde donde realiz giras triunfales por Mxico,
Puerto Rico y otros pases.

Durante su carrera, Jaramillo hizo varios duetos en estudio con artistas como Daniel Santos,
Cantinflas, Alci Acosta, scar Agudelo y Olimpo Crdenas. Al poco tiempo de recibir una
remesa de discos en Mxico, la disquera Peerless se interes por el cantante, que casi de
inmediato se embarc en varias giras por Amrica Latina. En los intervalos de sus viajes
Jaramillo cant en los cines de Guayaquil, pues era costumbre que un artista se presentara
antes de ser exhibida una pelcula. Fue tal el xito que inicialmente cantaba los sbados y
domingos, y tuvieron que extenderle el contrato para que cantara toda la semana dos veces
por da. A su paso por Amrica Central, durante su gira musical, se cas por matrimonio
civil en El Salvador con Coralia Valle. El matrimonio se transmiti por televisin en dicho
pas, aunque aos despus fue anulado debido a que el cantante estaba previamente casado
en Ecuador y no haba formalizado el divorcio. Cabe aclarar que el primer y nico
matrimonio legal (civil y eclesistico) de Julio Jaramillo ocurri en Guayaquil, siendo su
primera esposa Mara Rivera, de quien no se divorciara sino hasta el mes de junio de 1976,
casndose luego con la mujer que lo acompa durante los ltimos 16 aos de su vida,
Nancy Arroyo, nacida en el Ecuador, de padre ecuatoriano y madre colombiana, ambos
artistas de circo, que se radicaron en Venezuela.

Fallecimiento

Julio Jaramillo ingres a la clnica Domnguez de Guayaquil debido a unos clculos en la

vescula, sin embargo tras complicaciones de la operacin tuvo que ser intervenido por una
segunda ocasin. Es as que el 9 de febrero de 1978 falleci, segn el parte mdico, de un
paro cardiaco, aunque se ha especulado que debido a su vida bohemia muri a causa de una
cirrosis. Tan pronto se difundi la noticia de su muerte, cerca de doscientas mil personas se
congregaron junto a la clnica, y aunque en varias ocasiones solicit que no le rindieran
homenajes pstumos, sus restos fueron velados durante tres das en diferentes lugares como
las instalaciones de Radio Cristal, el Palacio Municipal y el Coliseo Voltaire Paladines
Polo.

51
Discografa

Actualmente se sabe que su produccin musical ronda las 400 producciones discogrficas ,
aunque lamentablemente en Ecuador no se ha podido contar con un registro completo de su
obra, por lo que muchos de sus discos son desconocidos en el pas. El guayaquileo Alfredo
Enderica (coleccionista ecuatoriano) visit el Club de Fans de Julio Jaramillo al cual
pertenece el coleccionista Yoshinori Yamamoto, quien con un nmero aproximado de 4.500
grabaciones en distintos formatos es el mayor coleccionista de las obras de Julio Jaramillo
en el mundo. El segundo es un mexicano con 4.000 grabaciones, el tercer coleccionista es
un venezolano, con algo menos de 4.000. Este inform que Jaramillo durante sus 23 aos
de vida artstica grab ms de 6.000 canciones. Su primera grabacin, de tinte poltico, fue
la Marcha Guevarista en honor a Carlos Guevara Moreno en 1955, de la cual se editaron
solo 12 discos para distribuirlos en las emisoras radiales. Se ha sabido que una vez en
Mxico grab el equivalente a 10 LP en una sola semana. Respecto a los discos realizados
que hizo Jaramillo en Argentina, Mxico y Venezuela, stos son los ms valiosos y difciles
de conseguir, como los lbumes Julio Jaramillo Por Siempre o la compilacin Julio
Jaramillo, 30 Grandes xitos, editado en Espaa como Disco de Oro.

Por otra parte, el caricaturista chileno Alberto Vivanco en su serie de vietas costumbristas
denominada "Pinceladas Criollas" afirm que los apremios econmicos de Jaramillo lo
llevaron varias veces, al menos en Ecuador, a grabar con compaas discogrficas que
estaban al margen de la ley pero que le pagaban ciertas sumas para resolver sus
necesidades. La lista que se adjunta, debido a las razones expuestas es incompleta y los
aos de produccin solamente son estimados, 36 a diferencia de la produccin con la
empresa venezolana El Disco de Moda (Discomoda) en la cual las siglas de los LPs son
comparadas con las de la orquesta "Los Meldicos" que grab durante varios aos con
dicha empresa. [13]

Discografa Original

Ao de produccin Ttulo Discogrfica

1965 El nuevo estilo de Julio Jaramillo Discos nix (Ecuador)

1966 Ritmos venezolanos con el Tro Caracas Discomoda (Venezuela)

1967 Llamndote eternamente Peerless (Mxico)

1968 Sacrificio Discos nix (Ecuador)

1970 Ojos que matan Discos Tropical (Colombia)

1970 Julio Jaramillo le canta a Venezuela NOTA 1 Discomoda (Venezuela)

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1971 Mis mejores pasillos Discos nix (Ecuador)

1972 La voz del pasillo Sonolux (Colombia)

1976 Hombre con "H" Discos nix (Ecuador)

1990 18 Valses

1990 Los xitos del Inmortal Julio Jaramillo MSM Agency, Inc. (Colombia)

1990 18 Boleros MSM Agency, Inc. (Colombia)

53
Bibliografa

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