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I. TTULO
Bodas de sangre
II. AUTOR
Federico Garca Lorca es uno de los escritores ms importantes de Espaa. Naci en Fuente
Vaqueros el 5 de junio de 1898.
De joven, se rode de un ambiente intelectual lleno de una riqueza sorprendente para una ciudad
provinciana. Garca Lorca se reuna con frecuencia con un grupo de jvenes de talento que llegaran
a ocupar puestos importantes en el mundo de las artes, la diplomacia, la educacin y la cultura. En
la Universidad, dos profesores le abrieron camino: Fernando de los Ros, profesor de Derecho
Poltico Comparado y futuro adalid del socialismo espaol, y Martn Domnguez Berrueta, titular de
Teora de la Literatura y de las Artes.
Con Domnguez Berrueta hicieron Federico y sus compaeros una serie de viajes de estudios a
Baeza, beda, Crdoba y Ronda (junio de 1916); a Castilla, Len y Galicia (otoo del mismo ao);
otra vez a Baeza (primavera de 1917); y un ltimo viaje a Burgos (verano y otoo de 1917). Estos
viajes pusieron a Federico en contacto con otras regiones de Espaa y ayudaron a despertar su
vocacin como escritor. Fruto de ello sera su primer libro de prosa, Impresiones y paisajes,
publicado en 1918 en edicin no venal costeada por el padre del poeta.
Entre 1924 y 1927, pues, puede decirse que Federico Garca Lorca lleg a su madurez como poeta,
atento al arte del pasado y formando parte de uno de los grupos poticos, en palabras suyas, "ms
importantes de Europa, por no decir el ms importante de todos".
Aun en medio de estos proyectos, debi de quedar claro para Lorca que necesitaba desvincularse
durante cierto tiempo del ambiente andaluz y de su crculo madrileo de amigos. En la primavera de
1929, Fernando de los Ros, antiguo maestro de Federico y amigo de su familia, propuso que el
joven poeta le acompaara a Nueva York.
Los nueve meses que pas en Nueva York y Vermont y luego en Cuba hasta junio de ese ao
cambiaron su visin de s mismo y de su arte.
Fue sta su primera visita al extranjero; su primer encuentro con la diversidad religiosa y racial; su
primer contacto con las grandes masas urbanas y con un mundo mecanizado.
Volvi a Espaa en el Manuel Arns, sintindose renovado, hablando de la reforma del teatro
espaol y listo para participar en proyectos culturales como La Barraca.
Con la proclamacin de la II Repblica en abril de 1931, Federico Garca Lorca empez a colaborar
con entusiasmo en varios proyectos culturales que pretendan fomentar un mayor intercambio entre
la cultura de las ciudades y la de los pueblos.
La aportacin ms importante de Federico Garca Lorca a la poltica cultural de la Repblica fue, sin
duda, la organizacin del teatro universitario La Barraca, grupo que dirigi junto con Eduardo Ugarte
y que, a partir del verano de 1932, represent obras del teatro clsico espaol en diversos pueblos
de Espaa.
En mayo de 1936 un peridico madrileo publicaba una brevsima nota sobre los proyectos de
Federico Garca Lorca. El poeta estaba a punto de cumplir 38 aos. Casi haba terminado su "drama
de la sexualidad andaluza", La casa de Bernarda Alba. La situacin poltica en Madrid, y en toda
Espaa, se haba vuelto insostenible. Se hablaba de la posibilidad de un golpe miliar y en las calles
de la capital se vivieron numerosos actos de violencia, desde la quema de iglesias hasta los
asesinatos polticos.
Aunque Federico Garca Lorca detestaba la poltica partidaria y resisti la presin de sus amigos
para que se hiciera miembro del Partido Comunista, era conocido como liberal y sufri con
frecuencia las arremetidas de los conservadores por su amistad con el ministro socialista Fernando
de los Ros. La popularidad de Lorca y sus numerosas declaraciones a la prensa sobre la injusticia
social, le convirtieron en un personaje antiptico e incmodo para la derecha.
Intuyendo que el pas estaba al borde de la guerra, Lorca decidi marcharse a Granada para
reunirse con su familia.
La tarde del 16 de agosto de 1936, Lorca fue detenido en casa de los Rosales por Ramn Ruiz
Alonso, un ex diputado de la CEDA, derechista fantico, que senta un profundo odio por Fernando
de los Ros y por el poeta mismo.
Entre los cargos contra l figuraba el "ser espa de los rusos, estar en contacto con stos por radio,
haber sido secretario de Fernando de los Ros y ser homosexual.
El poeta fue llevado al pueblo de Vznar junto con otros detenidos. Despus de pasar la noche en
una crcel improvisada, lo trasladaron en un camin hasta un lugar en la carretera entre Vznar y
Alfacar, donde lo fusilaron antes del amanecer.
Aunque no se ha podido fijar con certeza la fecha de su muerte, se presume que ocurri en la
madrugada del 18 de agosto de 1936. En documentos oficiales expedidos en Granada puede leerse
que Federico Garca Lorca "falleci en el mes de agosto de 1936 a consecuencia de heridas
producidas por hecho de guerra".
III. OBRA
Poesa:
La frustracin y la imposibilidad de realizacin, es el elemento que da unidad a toda su obra potica y
teatral. Adems, en sus poemas sobresale la tradicin popular y la culta, en algunos casos posee tintes
costumbristas.
Entre sus poemas estn:
Impresiones y paisajes (1918)
Libro de poemas (1921)
Poema del cante jondo (1921)
Oda a Salvador Dal (1926)
Romancero gitano (1928)
Poeta en Nueva York (1930)
Llanto por Ignacio Snchez Mejas (1935)
Seis poemas gallegos (1935)
Divn del Tamarit (1936)
Sonetos del amor oscuro (1936)
Drama:
Lorca form el grupo teatral La Barraca, donde diriga sus propias obras y otras clsicas. Dentro de
toda su produccin teatral se puede observar el enfrentamiento entre el individuo (que se mueve por el
deseo, el amor, la libertad...) y la autoridad dominante, que impone el orden, la sumisin, la tradicin,
las convenciones sociales, las normas colectivas.
Hay casi siempre una lucha dialctica entre el deseo de libertad y la opresin del poder que impide a
los individuos realizarse en los distintos aspectos de la vida.
El desenlace de las obras suele ser trgico: la muerte de los protagonistas, como desenlace invitable a
la lucha con el poder.
IV. ANLISIS
A. TTULO
1. Es literal, simblico o metafrico?
Es simblico el ttulo de la obra Bodas de sangre porque el autor utiliza la sangre
como smbolo de muerte, el ttulo nos adelanta el final de esta historia que se desarrolla
en la planificacin y consumacin de una boda cuyo final es trgico.
B. Asunto
Historia de un tringulo amoroso, que finaliza con la muerte de los dos hombres que aman a
la misma mujer.
C. Argumento.
1. Introduccin.
El inicio de esta obra aparece la madre dialogando con su hijo, ella le expresa el temor que
siente que l ande por esos caminos y porte una navaja; el temor se ha apoderado de la
madre porque es su nico hijo, dado que su esposo y el hijo mayor fueron asesinados hace
aos por los miembros de la familia Flix. Luego en la conversacin el hijo le expresa la
intencin que tiene de casarse con una jovencita con la que tiene 3 aos de relacin; la
madre muestra preocupacin porque no sabe a qu familia pertenece la enamorada de su
hijo sin embargo el joven la convence para que juntos vayan a la casa de la novia para
pedirla al padre y fijar la fecha de la boda.
En el mismo cuadro aparece la madre conversando con una vecina, sta la pone al tanto de
quin es esa muchacha y que cuando tena 15 aos era novia de un hijo de los Flix.
2. Desarrollo (nudo) y punto culminante (clmax)
Aparece la suegra de Leonardo con su hija, ellas se sienten molestas por la actitud de
Leonardo quien se muestra incmodo al darse cuenta que su ex novia va contraer nupcias
prximamente.
Cuando el novio y su madre van a pedir a la joven, la criada ve que Leonardo anda
rondando la casa de su ex novia.
El clmax es el da de la boda, todos estn contentos menos la novia, todo va normal y
dentro de los invitados estaban Leonardo y su esposa quien era prima de la novia, en el
momento que todos estn en la fiesta Leonardo se acerca a la joven casada y la convence
de que huyan juntos en plena fiesta y cuando se da cuenta el esposo, sale furiosa tras ellos.
3. Desenlace
Es el momento en el que Leonardo y la joven van huyendo en el bosque; el novio va con su
mozo siguindolos, al final los encuentra y se da una pelea entre los dos hombres,
muriendo ambos en el acto. Finalmente aparece la joven llorando por lo sucedido y la madre
del novio le reprocha con dureza que es la culpable de la muerte de su hijo.
D. Tema central
La traicin desata pasiones descontroladas que llegan hasta aniquilar por venganza.
E. Temas secundarios:
1. Los celos, el machismo, despecho, amor materno, amor, pasin, venganza, adulterio, odio
y muerte.
2. Los personajes que se relacionan con estos temas son:
Los celos: la esposa de Leonardo se muestra inquieta cuando su esposo se desaparece de
la boda.
Machismo: Cuando la madre dice que el abuelo dej un hijo en cada esquina y eso le
gustaba.
Despecho: Leonardo muestra despecho cuando se da cuenta que su ex novia se casar con
otro.
Amor materno: La madre muestra preocupacin por el futuro de su hijo y desea lo mejor
para l.
Amor: El novio verdaderamente tiene buenas intenciones con su novia, est muy
emocionado por la boda.
La pasin: La novia se deja llevar por la pasin que le despierta Leonardo, traicionando a su
esposo el da de la boda.
Venganza: El novio herido por la falta cometida por su esposa, sale a vengarse.
Adulterio: La novia es capaz de huir con otro el da de su boda.
Odio: Primero la madre siente odio por los Flix y luego los dos hombres que se disputan el
amor de la misma mujer.
Muerte: La representa una anciana que pone fin a las pasiones.
d) Uso de canciones
Con los versos de arte menor en su mayora, la prosa y la msica nos van describiendo
de manera potica algunas partes de la obra que van narrando lo sucedido y presagian
lo que suceder.
K. Recursos y tcnicas literarias. Figuras literarias. Manejo del tiempo.
Los dos primeros actos se desarrollan en el interior de las casas; el ltimo en el bosque.
Los dos primero corresponden a ambientes de relaciones sociales entre las familias que sus
miembros contraern nupcias; el ltimo aparecen los amantes y luego la escena de muerte
de los dos rivales.
Se combina el verso con la prosa y la msica.
Se invierte la posicin entre el sustantivo y el adjetivo: grandes troncos, mala madre, el gran
portn, blanca doncella.
Uso de anforas:
Ay muerte que sales!
Ay muerte sola!
Ay muerte mala!
Figuras patticas en los ejemplos anteriores se usan las exclamaciones pero tambin hay
interrogaciones, por ejemplo:
Pas por aqu mi marido?
No andis satisfechos de tanto saludo?
Qu es eso, nia?
Uso del smil:
l te roza los hombros con su aliento como una plumilla de ruiseor.
Or tu voz es como si me bebiera una botella de ans.
Uso de metforas:
El alba despeja campanas de sombra.
Uso de hiprbole:
Que me abrazaras tan fuerte, que aunque me llamare mi madre que est muerta, no me
pudiera despegar de ti.
Te voy abrazar 40 aos seguidos.
Uso de personificacin:
El campo se alegra con el agua de tu pelo.
No quiero que todos estos cerros oigan mis voces.
En esta obra el autor usa el contraste de colores, produciendo sensaciones visuales,
ejemplo: Entonacin de blancos grises y azules fros. Tonos sombros y plateados.
En el manejo del tiempo es lineal, lleva un orden cronolgico de cada una de las escenas.
L. Relacin extratextual de la obra. Relacin que pueda tener la obra entre s o con otros textos
variados, ya sean del mismo autor o de otros textos de variada procedencia, de la misma
poca o de pocas anteriores, con una referencia explcita (literal, alusiva, o no) o la
apelacin a un gnero, a un arquetipo textual o a una frmula imprecisa o annima.
Relacin del contenido de la obra con realidades histricas, espaciales o temporales,
diferentes a las que sirvieron de escenario para su produccin, especficamente, con el
mbito, la cultura y la historia salvadorea.
A continuacin mencionar algunos ejemplos de obras literarias que tienen como tema
central tringulos amorosos y que en algunas ocasiones terminan trgicas estas historias.
a) La primera que menciono es del mismo autor Garca Lorca La casa de Bernarda Alba
donde aparece una sociedad tradicionalista de la poca espaola, marcada por la
hipocresa de los falsos principios morales; doa Bernarda es una viuda que vive con sus 5
hijas solteras a quienes les impone guardar luto por la muerte del padre, este luto implica
que las jvenes deben pasar encerradas en su casa sin relacionarse con nadie, la excepcin
de esta regla es para la hija del primer matrimonio, Angustias que tiene un compromiso con
Pepe el Romano, ste no la quiere sin embargo por ambicin se casa con ella; la trama se
enreda porque Adela, la hermana menor de Angustias, a escondidas es amante de Pepe.
Al final cuando queda al descubierto Adela se suicida.
b) El escritor Mario Benedetti en 1959 con sus cuentos Montevidianos aparece el cuento
Pocillos en la cual relata la historia de Mariana que estaba casada con Jos Claudio pero
ella estaba enamorada de su cuado Alberto, estos aprovechaban la supuesta ceguera del
esposo para que frente a l Mariana reciba apasionada las caricias de su cuado.
c) A finales del siglo XlX y principios del XX Maclerlinck escribi la obra teatral Peleas y
Melisenda, es una historia de dos desdichados amantes, ella est casada con Golaud
hermano del amante de Melisenda. Al final confiesan su amor y Galaud da muerte a su
hermano de un espadazo.
d) En el libro Como agua para chocolate, de la escritora Laura Esquivel, encontramos la
historia Codornices en ptalos de rosa.
Esta historia relata un tringulo amoroso entre Tita y Pedro que estn enamorados pero
Pedro est casado con Rosaura hermana de tita. Esta historia se complica por los efectos
de la afrodisiaca receta que Tita prepara.