Anlisis comparativo

Una de las razones para realizar un estudio del profeta Jeremas

adems de aprender por medio de la copia de los grandes maestros
es, sin duda, la posibilidad de comparar nuestro resultado con el fresco
original tomando en cuenta las particularidades de cada uno. Apoyados
en bibliografa especializada sobre los frescos de la Sixtina,
especialmente en la que se gener a partir de su restauracin a finales
de los aos ochentas y principios de los noventa, podemos contrastar
ambos resultados para tener una mejor evaluacin y entendimiento de
nuestros procesos.

La primera diferencia que hay que sealar es el objetivo de cada fresco:

el nuestro, responde a una necesidad de aprendizaje de la tcnica del
fresco, y por lo tanto priorizamos los fines pedaggicos y formativos, Delinea
do
esto se traduce en la exhibicin intencional de nuestro procedimiento
pictrico. Por esa razn, mostramos los distintos tipos de argamasa que
van formando el fresco, as como sus etapas desde el dibujo
simplemente delineado, modelado hasta la pintura final con algunos
retoques con temple de casena. Intona
Arricio
Pentimento: Muestra como hubo una variacin al co
repetirse la tarea.

Modela
do
El de Miguel ngel responde, evidentemente, a una obra monumental
encargada por el Papa Julio II y por lo tanto encaja ms con la nocin de
obra en s (an si en un principio, no es el Arte por el Arte mismo lo que
se buscaba el artista italiano).

Techo de la Capilla Sixtina Profeta

Jeremas
Altura y ubicacin

Aunque parezca un detalle insignificante, la altura a la que se encuentra

cada fresco es una diferencia esencial, ya que condiciona el desarrollo
del trabajo en ambos casos: el andamiaje, el modo de transferencia del
dibujo sobre el mortero de cal hmedo, el color y su funcin, el nmero
de tareas, por citar algunos
ejemplos.
 Nuestro fresco, a rasEl de piso,
fresco nos en el techo de la
original
permite un andamiaje ms sencillo Sixtina.
y
nos posibilita trabajar a ms
personas al mismo tiempo.

La tcnica de ejecucin del fresco

Pero no todo es diferencia. Despus de la limpieza encabezada por

Gianluigi Colalucci, al techo de la Sixtina se supo con certeza que la
tcnica utilizada fue la del <<buen fresco>>, y que el resultado
obtenido por el artista se debe al especial cuidado en la eleccin y
aplicacin del enlucido, en el riguroso control de la pincelada y en la
igualmente rigurosa seleccin de los colores, que se limitan a los
consentidos al fresquista, con exclusin casi total de aquellos pigmentos
que, teniendo que ser utilizados a secco por su propia naturaleza,
habran ofrecido precaria resistencia al tiempo y a los agentes externos.1
Adems de compartir la tcnica, tambin hay en comn otros recursos,
como un enlucido ms pulido para los profetas, el tipo de pinceladas
densas y uniformes, y con valor expresivo como lo puede tener una
superficie en la escultura.

La seleccin de materiales est directamente ligada al entorno

geogrfico y a las circunstancias temporales. Miguel utiliz para la
argamasa del enlucido una mezcla de cal y puzolana (material volcnico
muy utilizado en la construccin romana), por encima de la argamasa de
cal y arena (desconocemos si esta decisin responde a motivos tcnicos

1 Hirst, Michael (colaborador), La Capilla Sixtina: una restauracin histrica,

Nerea, Madrid, 1995, p. 28
y o a otros factores). El hecho de que es que el enlucido de cal y
puzolana, aunque no siempre se utiliza en la pintura al fresco ni siquiera
en Roma (y casi nunca en el fresco romano antiguo)=, trabajado y
elegido con gran cuidado proporciona excelentes resultados tanto en la
propia plasmacin de la pintura como en la carbonatacin y
compactibilidad que lo hace resistente a fuertes infiltraciones de agua 2.

Nosotros por el contrario, nos decantamos por la argamasa de cal y

arena, siendo arena para construccin tanto fina como gruesa la que
utilizamos para el revoque y el enlucido. El principal problema de la
arena de construccin para este fin, son lo granzones que puede aportar
a la mezcla si no est debidamente tamizada, en cambio, la puzolana
debido a la humedad favorece las eflorescencias (problema al que se
enfrent Miguel ngel y que con ayuda de Giuliano de Sangallo pudo
solucionar).

El enlucido de Miguel ngel est formado, como hemos dicho, por cal y
puzolana (negra), generalmente en una proporcin de uno a dos
(argamasa grasa). Tiene un espesor medio de 1.5 cm. El revoque
preparatorio (arriccio), formado por cal y puzolana ms gruesa, tiene un
espesor superior a los 2 cm. y en la bveda se presenta muy irregular
porque cumple sobre todo la funcin de relleno de los pequeos huecos
superficiales dejados por el proceso de picado del viejo enlucido y
porque sigue las sensibles irregularidades de la estructura de la bveda
formadas por la unin casual

2 Ibd. p. 30.