TEMA IV - LA FOTOGRAFA

I. Breve historia de la fotografa.

La fotografa es el proceso de capturar imgenes y fijarlas en un material sensible a la

luz. Se basa en un principio fsico conocido desde hace siglos, el de la cmara oscura, por el
cual en el fondo de sta se proyecta una imagen captada por un pequeo agujero a tamao
reducido, pero con gran nitidez.

La fotografa nace a comienzos del siglo XIX, en 1816, cuando el fsico francs
Nicphore Nipce consigue una imagen mediante una cmara oscura y un procedimiento
fotoqumico que llamar heliografa, partiendo del betn de Judea aplicado sobre una
plancha. Cuarto de siglo ms tarde, en 1831, Louis Jacques Mand Daguerre consigui
realizar fotografas sobre planchas recubiertas con una capa sensible a la luz de yoduro de
plata, los daguerrotipos. Pero ste era un procedimiento caro, con un equipo pesado y
precisaba de un tiempo de exposicin alto, de varios minutos; adems, las fotografas
ennegrecan y acababan por desaparecer. William Henry Fox Talbot invent un mtodo para
conseguir que la imagen quedase fijada en la plancha. Fue el mismo Talbot quien invent
tambin un papel negativo a partir del cual poda conseguir un nmero ilimitado de copias, el
calotipo. Daguerre y Talbot hicieron pblicos sus descubrimientos en el ao 1839; el mismo
ao John Eilliam Herschel bautiza las imgenes fijas con el nombre de fotografas.

A partir de este momento las aportaciones de diversos cientficos perfeccionan el

invento. El ao 1884, George Eastman patenta una pelcula que consista en una larga tira de
papel recubierta de una emulsin sensible a la luz. En 1888, George Eastman lanza la cmara
Kodak. Su gran xito comercial fue la introduccin en el mercado del carrete de pelcula
fotogrfica, lo que provoc la progresiva sustitucin de las placas de vidrio o metal.

Durante el siglo XX se suceden los avances. Destacaremos la consolidacin de la

fotografa en color con la aparicin de la pelcula de color Kodachrome, en el ao 1935, y la
de Agfacolor, en 1936. En el ao 1947, Edwin Herbert Land aadi a la fotografa de
aficionados el atractivo de conseguir fotografas totalmente reveladas en pocos segundos
despus de haberlas tomado con la cmara Polaroid Land. Durante los aos 50 aumenta
notablemente la sensibilidad a la luz de las pelculas en color y en blanco y negro.

El ao 1969 se puede considerar decisivo en la aplicacin de las tcnicas digitales en la

fotografa, cuando Willard Boyle y George Smith disean un sistema de almacenamiento de
la informacin que los laboratorios Bell implementarn en una videocmara que utilizar el
sistema para capturar imgenes.

La presentacin el ao 1981 de la cmara Mavica supuso una autntica revolucin. No

se comercializ, pero marc lo que seran los aparatos digitales posteriores. Canon realiz los
primeros experimentos prcticos con la imagen electrnica y la transmisin electrnica de
fotografas en el ao 1984, durante los Juegos Olmpicos de Los ngeles.

El 1986 Canon comercializa la primera cmara digital. Durante la dcada de los 90 se

produce una importante evolucin de la fotografa digital en calidad, diseo y manejabilidad
de las cmaras y los precios cada vez son ms asequibles. Los primeros aos del siglo XXI
estn marcados por un crecimiento en la fotografa digital y el abandono de la analgica.
 II. Cmaras analgicas y digitales.

Las cmaras analgicas y las digitales se basan en el mismo principio ya que registran
las imgenes utilizando la energa lumnica que provoca cambios en un material que es
sensible a la luz. La principal diferencia entre las unas y las otras radica en el hecho de que las
cmaras tradicionales utilizan pelcula sensible a la luz, mientras que en las digitales es un
sensor quien se encarga de absorber la luz que, convertida en una seal digital, es gravada en
una tarjeta de memoria.

En las cmaras digitales todas las fases principales de la grabacin de imgenes tienen
lugar dentro de la cmara: registro de imagen, procesamiento y almacenamiento. En las
cmaras de pelcula las fases de procesamiento y almacenamiento tienen lugar fuera de la
cmara.

Los defensores de las cmaras digitales aseguran que la posibilidad de hacer cambios
en la iluminacin y la composicin sobre la marcha. Si la fotografa no ha quedado bien, no
hace falta esperar a revelarla para saber donde se han cometido los errores; se mira el
resultado, se corrige y se vuelve a disparar. Sus detractores argumentan todava hoy que la
impresin de las fotografas digitales sobre papel no da resultados de tanta calidad como los
que ofrecen las tcnicas qumicas de revelado.

III. Elementos que forman una cmara digital.

Si disponemos de una cmara digital, ya disponemos de la forma ms directa de

obtener imgenes que estarn ya en formato digital listas para ser tratadas mediante tcnicas
informticas de retoque de imagen, para enviarlas a travs del correo electrnico, para
exponerlas en sitios web de Internet... Pero si todava trabajamos con nuestra cmara digital
de carrete podemos convertir cualquier fotografa a formato digital mediante un escner.

Las cmaras digitales utilizan un sensor electrnico CCD (Charge-Coupled Device)

queest dotado de pequeas clulas fotoelctricas que registran la imagen. Desde este sensor,
la imagen es procesada por la cmara y enviada a la memoria. La capacidad de resolucin de
una imagen depender del nmero de clulas fotoelctricas del CCD. Este nmero se expresa
en pxels. Cuantos ms pxeles, ms resolucin.

Un pxel (del ingls picture element, es decir, elemento de la imagen) es la unidad ms

pequea en que se descompone una imagen digital. Las imgenes se forman como una matriz
rectangular de pxeles, donde cada pxel es un punto diminuto de la imagen total. Las cmaras
incorporan CCD de diversas resoluciones. La resolucin de las cmaras se expresa
normalmente en megapxels que es el resultado de multiplicar el nmero de pxeles
horizontales por los verticales y de dividir el resultado por 1 milln. As, por ejemplo, una
cmara con una resolucin de 3200 x 2400 se dice que tiene 7,8 megapxeles.

La resolucin es un factor a tener en cuenta en el momento de adquirir una cmara ya que

determina la calidad de nuestras fotografas. La cantidad de megapxeles que deberemos
exigir a una cmara depender de la calidad y de la medida de la fotografa que querremos
obtener. La calidad depende de la densidad de pxeles por pulgada (ppi). Una calidad de 300
ppi es profesional; 200 ppi se puede considerar buena y 150, aceptable. Por debajo de esta
calidad hablamos de calidades malas.

Los sensores de las cmaras pueden trabajar a diferentes sensibilidades. De este modo,
a mayor sensibilidad, mayor cantidad de luz son capaces de captar. La sensibilidad es un
parmetro ms que puedes configurar en tu cmara en cada foto que disparas. La sensibilidad
se mide segn el estndar ISO, en el cual cuanto mayor es el nmero mayor es la sensibilidad.
Son sensibilidades tpicas 100, 200, 400, 800, 1600. En cada uno de estos saltos se obtiene el
doble de sensibilidad. As, una cmara en ISO 200 tiene el doble de sensibilidad que una
tomada a ISO 100. Muchas cmaras permiten adems utilizar valores intermedios como 600
1200. Por desgracia no todo son ventajas al aumentar la sensibilidad de nuestra cmara. Al
hacerlo estamos perdiendo definicin y aumenta el nivel de ruido. El ruido son unos puntos
de colores que van apareciendo, especialmente en las zonas oscuras.

Entre los elementos que componen una cmara, mencionaremos los siguientes:

Objetivo. Es el elemento de la cmara que tiene como funcin recibir los haces de luz
procedentes del objeto y modificar su direccin hasta crear la imagen ptica, rplica
luminosa del objeto. Cuanto mejor sea la calidad de la ptica que se utilice, ms
calidad tendrn nuestras fotografas.

En cuanto al objetivo, factores importantes a tener en cuenta son la apertura del

diafragma y la distancia focal. La apertura del diafragma hace referencia a la cantidad
de luz que un objetivo permite que entre antes de realizar la fotografa. Los valores
suelen expresarse de la manera siguiente: f/4. Cuanto ms pequeo sea el nmero,
ms grande ser la luminosidad.

La distancia focal indica la distancia que hay entre el centro ptico de la lente y el
CCD. Una distancia focal de 50 mm es, aproximadamente, la que puede percibir el
ojo humano; de 28 mm sera un gran angular y de 80 mm un teleobjetivo. Los
objetivos de las cmaras tienen una distancia focal fija o variable, dependiendo del
tipo de objetivo. Al variar la distancia focal conseguimos un menor o mayor
acercamiento. Es lo que comnmente llamamos zoom.

Obturador es una cortinilla que se abre en el momento de disparar y limita el tiempo

que el rayo de luz penetra en la cmara y alcanza el sensor digital. El tiempo que la
luz est alcanzando el sensor digital es lo que se llama tiempo de exposicin. Es lo
mismo que decir que el tiempo de exposicin es el tiempo que est hacindose la foto.
El obturador es un mecanismo muy preciso y rpido que permite limitar la exposicin
a tiempos muy pequeos. Dependiendo de la cmara los tiempos de exposicin varan
desde segundos (para condiciones de luz muy malas) a milsimas de segundo (para
fotografas muy rpidas). Los tiempos ms usuales, en segundos, son:
4, 2, 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000
En modo manual existe un modo llamado BULB en el que la foto se expone mientras
se mantenga pulsado el botn disparador.

Zoom. Los objetivos de buena parte de las cmaras actuales estn dotados de zoom.
Hace falta distinguir entre el zoom ptico y el zoom digital. El zoom ptico acerca y
ampla aquello que se quiere fotografiar sin disminuir la resolucin de la cmara, ya
que el acercamiento se consigue mediante el objetivo. El zoom digital ampla la
imagen que ha recibido reduciendo la resolucin. Har falta que nos fijemos en el tipo
de zoom para evaluar la calidad de la cmara. El zoom de una cmara puede venir
expresado por el zoom total, que se obtiene de multiplicar el zoom ptico por el
digital. As, por ejemplo, una cmara con zoom ptico 3X (donde X representa el
factor de acercamiento, es decir, los aumentos) y zoom digital 8X, tiene un zoom total
de 24X. Cuanto mayor sea el zoom ptico, mejor ser la resolucin de la imagen
obtenida con el objetivo.

Flash. Es el dispositivo que acta como fuente de luz artificial para iluminar una
escena. En muchas ocasiones la luz natural no es suficiente o queremos utilizar luz
adicional para crear efectos concretos. El flash crea un destello de luz puntual que
ilumina la escena durante un instante. En el mercado podemos encontrar los siguientes
tipos de flashes:

- Flash integrado en la camara: Es el menos potente de todos y es bastante poco

prctico. Una de sus mayores limitaciones es que dispara desde la misma posicin que
la camara y al no poder dirigirlo hacia un destino concreto siempre disparara
frontalmente respecto al sujeto. Su mejor cualidad es quepede servir de relleno en los
contraluces.

- Flash externo porttil: Es un flash adicional externo a la cmara. ste puede

funcionar fijo conectado a la zapata de flash de la cmara o bien separado de dicha
zapata y disparado bien a travs de cables o bien a travs de sistemas inalmbricos.

- Flash de estudio: Como su propio nombre indica son flashes indicados para disparar
en estudio. Las caractersticas que les hacen especialmente idneos para ello es que al
no tener que ser porttiles no tienen tantas limitaciones en su construccin,
especialmente de tamao. As, suelen ser ms grandes, se conectan directamente a la
corriente, se acoplan fcilmente a trpodes y permiten acoplarle otros accesorios de
iluminacin como pantallas difusoras o paraguas.

Tarjeta de memoria. Es el dispositivo donde sern almacenadas las imgenes. Como

la memoria no tiene una capacidad infinita, slo podremos almacenar las fotografas
segn los megapxeles de cada una de ellas y la calidad que haya sido seleccionada en
el momento de hacer la fotografa. La capacidad de la tarjeta de memoria se meda
hasta hace poco en megabytes, pero en la actualidad se miden en gigabytes.
 IV. Enfoque

Enfocar es enfocar es dejar ntido aquello que est a una distancia concreta. As, si
enfocamos a alguien en realidad quedar enfocada esa persona y todo lo que se encuentre a la
misma distancia de la cmara que sta. Este concepto es importante. Cuando enfocamos
estamos enfocando una distancia. As, si enfocamos a una distancia y el sujeto se mueve antes
de disparar, debemos re-enfocar porque la distancia del sujeto habr variado.

Hay otros conceptos que influyen en la nitidez de los objetos en una escena, como la
profundidad de campo o la distancia hiperfocal. Podemos utilizar el enfoque manual y
enfocar nosotros mismos utilizando el dial del objetivo, aunque generalmente es mucho ms
cmodo y rpido dejar que la cmara enfoque por nosotros. Las cmaras antiguas slo
permitan autoenfocar en el centro de la escena. Sin embargo las cmaras DSLR actuales
disponen de varios puntos donde pueden enfocar. Esto facilita enfocar cuando nuestro sujeto
no est centrado en la imagen, como en la siguiente imagen.

Podemos ajustar la cmara para que sta elija por nosotros el punto de enfoque o
elegirlo nosotros mismos. En el caso que la cmara elija por nosotros donde enfocar,
generalmente es el objeto ms cercano que coincida con uno de los puntos de enfoque. Sin
embargo, en aquellos casos donde podamos pararnos un segundo a elegir el punto de enfoque
es ms que recomendable hacerlo.

Qu debemos enfocar? Generalmente se enfoca el objeto que queremos destacar

sobre el resto. Tambin depender mucho del tipo de fotografa. En retratos se suele enfocar
en los ojos, en paisajes se debe enfocar la distancia hiperfocal para conseguir la mxima
nitidez, etc En el siguiente ejemplo ajust el punto de enfoque en el ojo. Si hubiera dejado
a la cmara elegir el punto de enfoque probablemente habra enfocado las manos

Cada objetivo tiene una distancia

mnima entre el objetivo y el sujeto, por
debajo de la cual no es capaz de enfocar. Los
zooms de largo alcance (p.ej. 70-300) tienen
una distancia mnima mayor que los objetivos
de menor alcance (p.ej. 28-80). La distancia
mnima puede reducirse para fotografas de
cerca con lentes de acercamiento. Los
objetivos especficos para fotografa macro
tienen distancias mnimas de enfoque muy
bajas.
Para enfocar con autofocus, elegir el metodo de enfoque (puntual manual o
automatico) y pulsar a la mitad el disparador. Una vez pulsado a la mitad podemos
recomponer la escena, pero cuidado porque al pulsar el boton a la mitad tambien habremos
medido la luz, y si esta cambia al recomponer la escena podemos variar considerablemente la
exposicion. Ojo con enfocar y luego cambiar distancia focal (zoom) porque al cambiar la
distancia focal se pierde el enfoque ligeramente. Enfocar debe ser el ultimo ajuste que
hagamos antes de disparar.

En casos de poca luz la camara no puede enfocar correctamente. Para ello la mayoria
de las camaras disponen de un sistema de ayuda al enfoque, bien con infrarrojos o bien con
flash. En casos de intentar enfocar zonas sin textura la camara podria no conseguir enfocar, ya
que el sistema de enfoque utiliza contrastes en bordes. Por ello se recomienda hacer coincidir
el punto de enfoque con zonas contrastadas o texturadas (las pestanas, la barba, una doblez de
ropa, un marco de una ventana, etc). Evitaremos las zonas planas sin textura ni contraste.

V. Profundidad de campo

La profundidad de campo es la distancia por delante y por detrs del punto enfocado
que aparece con nitidez en una foto.Al hacer una foto plantate qu partes de la escena
quieres enfocadas y qu partes no:
- Profundidad de campo reducida: Utilizar una profundidad de campo reducida puede
ayudarte a destacar un elemento sobre el fondo (o sobre un primer plano) y tambin puede
aislar un objeto.

- Profundidad de campo amplia: Sirve para sacar toda la escena lo ms ntida posible y
no obviar ningn detalle.

Prueba a jugar con ella. Haz dos fotos del mismo motivo de las dos maneras y
compralas. Aproximadamente la distancia ntida es el doble por detrs del punto enfocado
que por delante (ver figuras). Hay 3 elementos que hacen variar la profundidad de campo:

- La apertura de diafragma
A mayor apertura de diafragma menor
profundidad de campo.Como se ve en la imagen, la foto
hecha a f/2.8 (mayor apertura de diafragma) tiene una
profundidad de campo menor.
Igualmente, vemos que la foto hecha a f/22
(menor apertura de diafragma) tiene una profundidad de
campo mayor.

- La distancia focal (zoom)

A mayor distancia focal (ms zoom) menor
profundidad de campo. Como se ve en la imagen, la foto
hecha con un zoom de 35 mm tiene una profundidad de
campo mayor que la foto hecha con un zoom de 100 mm.
 - La distancia real entre la cmara y el punto
enfocado.
Cuanto menor es la distancia al sujeto que se enfoca
menor es la profundidad de campo. Como se ve en la
imagen, la foto hecha a 1.5 metros del sujeto tiene una
profundidad de campo menor que la foto hecha a 4.5
metros.

A continuacin, dos ejemplos de una profundidad de

campo reducida y otra amplia.

El enfoque selectivo no es ms que jugar con la profundidad de campo y el enfoque,

buscando un ajuste de estos dos que ayude a destacar ms unos objetos u otros en una foto.
Lo que hacemos con el enfoque selectivo es dejar ntido el sujeto a destacar y emborronar lo
dems. As al ver la foto los ojos se centrarn en ese sujeto ntido. Para ello reducimos la
profundidad de campo y enfocamos en el sujeto que queremos destacar. As ste queda ntido
y lo dems no.

VI. Composicin

Podemos decir que la situacin de los objetos en la escena de una fotografa conforma
lo que se llama composicin. Componer una fotografa es buscar la mejor vista de una escena
y conseguir la armona entre sus elementos. El arte de componer est en saber no slo cmo
colocar los objetos, sino qu elementos aadir y qu elementos dejar de lado. Esto es muy
importante, ya que nos puede ayudar a situar una imagen en un contexto o en otro.
interesante.

a) La regla de los tercios

sta es la regla ms bsica de la composicin en fotografa. Cuando somos pequeos
y nos ponen una cmara en mano lo primero que nos dicen es trata de sacarnos en el centro.
Sin embargo ahora que somos mayorcitos nos damos cuenta de que la realidad es bien
distinta. Aunque no ocurre siempre, una foto de algo totalmente centrado no resulta
armoniosa, aunque hay excepciones.

Para aplicar la regla de los tercios dividimos hipotticamente el espacio de una foto en
tercios tanto vertical como horizontalmente y haremos que las lneas y los elementos ms
importantes de una fotografa se ajusten a esos tercios. As, los horizontes y los elementos
ms importantes de una foto los colocaremos en los tercios. En el siguiente ejemplo podemos
ver la diferencia de la misma escena tomada con el objeto principal centrado y ajustndose a
un tercio. La toma que est descentrada tiene ms fuerza, equilibrio y armona que la toma
que est centrada.

No todas las fotos tienen que seguir la regla de los tercios. Depender del mensaje que
se quiera transmitir. En algunas tomas centrar puede ser la mejor solucin.
 Si buscamos simetra entre el cielo y el suelo podemos situar el horizonte en el centro.
Si no es as, trataremos de hacer coincidir el horizonte con uno de los tercios verticales. Si le
damos ms importancia al suelo lo hacemos coincidir con el tercio superior. Si queremos dar
importancia al cielo (por ejemplo porque hay unas nubes llamativas) ajustamos el horizonte al
tercio inferior.

Los retratos de primer plano sern ms llamativos

si los ojos coinciden con los tercios. Al hacer retratos es
aconsejable hacer coincidir la lnea de los ojos con un
tercio del marco. Esto es aproximado a hacer coincidir el
cuello del sujeto con el centro de la fotografa.

Se nos puede plantear la duda de si es mejor

ajustar un sujeto a un tercio izquierdo o derecho, superior
o inferior. Al descentrar un objeto hay que tener muy en
cuenta qu est haciendo el sujeto. Si por ejemplo el sujeto es una persona trataremos de
acompaar su mirada y dejar espacio hacia la zona donde mira. Igualmente, si el sujeto es un
objeto en movimiento (p.ej. un coche) suele ser mejor dejar el espacio libre hacia donde se
dirige el sujeto. Esto le da ms sensacin de movimiento y profundidad a la foto. Todo
depende de la sensacin que queramos transmitir.

b) Puntos fuertes
Los puntos fuertes son aquellos que se acercan a los tercios y a sus intersecciones.
Segn la divisin por tercios de una escena, la confluencia de los tercios marcan unos puntos
donde se hacen llamativos los objetos, llamados puntos fuertes. El centro es un punto fuerte.
Es recomendable hacer coincidir los objetos con estos puntos.
 c) Lneas maestras
En algunas fotos podemos aprovechar lneas para darle ms profundidad a la foto.
Podemos buscar lneas en aceras, cables, vas de tren, etc En estos dos ejemplos vemos
cmo utilic los cables del telefrico y la calle para darle profundidad. Las lneas acompaan
la mirada y en ambos casos nos llevan desde el telefrico y desde los chicos hasta el fondo del
paisaje y de la calle.

d) El fondo
Al hacer una foto muchas veces no nos fijamos y le damos muy poca importancia al
fondo. Debemos tratar de adecuar el fondo a lo que estamos fotografiando. En algunas
ocasiones no podremos y en otras simplemente con cambiar el punto desde el que hacemos la
foto, agacharnos, subirnos a un objeto o similar ya podemos modificarlo. Ojo con:

- Fondos que no contrastan con el objeto fotografiado.

- Fuentes de luz que deslumbren o que contrasten demasiado con el sujeto, a no ser que
busquemos un contraluz. Un ejemplo seria una lamapara apuntando directamente a la camara,
una ventana en una foto interior, etc.
- Fondos con demasiado detalle. Si el fondo tiene mucho detalle distraera la atencion
del motivo principal.

Si no podemos evitar esto trataremos de desenfocar el fondo reduciendo la

profundidad de campo. De esta forma le restaremos importancia.

e) Orientacin
En la mayora de los paisajes se utiliza el formato horizontal, ya que es el que ms se
adapta en estas condiciones, permitiendo mostrar tanto el cielo como la tierra. El formato
horizontal o apaisado da ms sensacin de asentamiento y resulta muy natural. En retratos se
suele utilizar el formato vertical porque ste se adapta mejor a la forma alargada del cuerpo y
de la cara.
 VI. Contraluz

Las cmaras automticas suelen tener varios mtodos de medicin de luz. Si el sujeto
tiene unas condiciones de luminosidad diferentes al resto de la escena, se recomienda hacer la
medicin de la luz en un punto en el sujeto. Las cmaras automticas suelen tener la opcin
de hacer una medicin y dejarla bloqueada mientras se compone la escena.

En muchas ocasiones, la luz natural no es suficiente o querremos utilizar luz adicional

para crear efectos concretos. El flash integrado en la cmara es el menos potente de todos,
pero puede sacarte de un apuro en caso de necesitar ms luz o tambin la de rellenar con algo
de luz las zonas oscuras de una imagen. Esto ltimo se llama flash de relleno, y su funcin es
dar detalle a las zonas que quedan ms en sombra en la imagen. El problema es que la luz del
flash a menudo mata los colores, dejndolos blanquecinos, sobre todo cuando el flash es
frontal. Este efecto es especialmente molesto en fotos a personas, en las que se pierde por
completo el tono natural de la piel.