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So Paulo
2008
VOLUME 2
Ricardo Roclaw Basbaum
So Paulo
2008
VOLUME 2
2
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Sumrio
Volume I
Resumo ........................................................................................................ 4
Abstract ........................................................................................................ 5
Agradecimentos ........................................................................................... 7
Advertncia .................................................................................................. 8
A: Knstlertheorie, Sistemas de revezamento plstico-discursivos ............. 15
B: 5 diagramas, extrao conceitual ............................................................ 57
C: 8 blocos, escrita retro-prospectiva ...........................................................82
D: qual o lugar deste texto? ......................................................................... 206
Bibliografia ................................................................................................... 212
Volume II
Anexos
Voc gostaria de participar de uma experincia artstica? .......................... 5
Textos .......................................................................................................... 14
Imagens ....................................................................................................... 79
4
objeto, circulao
Voc gostaria de participar de uma experincia artstica? um projeto acerca do
envolvimento do outro como participante em um conjunto de protocolos indicativos
dos efeitos, condies e possibilidades da arte contempornea.
participante, que deve decidir acerca do meio a ser utilizado e da maneira de realizar
os registros. Assim, os participantes enviam os resultados de suas experincias sob
a forma de textos, imagens, vdeos ou objetos, para serem disponibilizados em
http://www.nbp.pro.br cada participante tem acesso a ferramentas para edio
prpria da documentao enviada.
Ainda que o objeto fsico seja o elemento real e concreto que deflagra os processos
e inicia as experincias, seu papel de fato trazer para o primeiro plano certos
conjuntos invisveis de linhas e diagramas, relativos a diversos tipos de relaes e
dados sensoriais, tornando visveis redes e estruturas de mediao. Alm de uma
srie de tpicos e problemas trazidos pelo prprio projeto e portanto mobilizados
diretamente pelo participante durante as experincias Voc gostaria de participar
de uma experincia artstica? toca em questes em torno da arte e da vida,
abordando o relacionamento entre o sujeito e o outro, conduzindo diretamente a
processos de transformao. Os participantes tm em mos um instrumento para
realizao de suas prprias intervenes e proposio de problemas.
website
Desde setembro de 2006 o projeto Voc gostaria de participar de uma experincia
artstica? desenvolve-se com apoio de website prprio, hospedado em
http://www.nbp.pro.br, desdobrando-se pelo espao informtico-meditico como
parte integrante da esfera pblica contempornea. A utilizao da internet se d
enquanto rea diretamente integrada dinmica do mundo, permevel aos embates
sociopolticos da atualidade. Tal trao importante para este projeto na medida em
que as atividades e aes realizadas em locais especficos, por participantes
estreitamente conectados s suas reas de atuao sejam espaos de vida
privada, comunitria ou institucional , tm seus registros organizados em relao
direta com a arena pblica do espao eletrnico, incorporando continuidades e
descontinuidades entre os espaos presencial e virtual.
instalao arquitetnico-escultrica
Para apresentao de Voc gostaria de participar de uma experincia artstica? na
documenta 12 de fato a primeira apresentao pblica do projeto em todas as
suas etapas foi desenvolvida uma instalao multimdia, na forma de uma
estrutura arquitetnico-escultrica. Esta instalao oferece ao pblico visitante a
possibilidade de acessar documentao sobre as experincias realizadas, a partir de
navegao pelo website, da exibio de vdeos produzidos pelos prprios
participantes a partir de suas experincias e da apresentao de uma seqncia de
imagens de experincias na forma de slide-show. O aspecto arquitetnico-
escultrico da instalao permite que o visitante ocupe tanto o exterior como o
interior da estrutura. Fig. 70-73
mesmo tempo permitindo transparncia, sem impedir que o olhar percorra o interior
do espao ou mesmo se desloque das reas internas para o lado de fora. As reas
externa e interna so organizadas de dois modos diferentes, ambas porm
oferecendo espaos para que o visitante se acomode: a parte externa composta
de duas arquibancadas, em que os visitantes podem se sentar; a parte interna
formada por duas salas forradas de carpete, oferecendo ainda colchonetes e
almofadas para acomodao do visitante. As duas salas so divididas por uma porta
vazada, permitindo a passagem atravs dos dois espaos. Assim, a estrutura como
um todo permite o contnuo deslocamento entre o exterior e o interior. Um conjunto
de oito cmeras de circuito-fechado est instalado por toda a estrutura, formando um
conjunto de captao de imagens em tempo-real que conduz diretamente rea
interna, dialogando com outras instalaes da srie sistema-cinema.1
Cada uma das salas da rea interna est equipada com quatro monitores de 19, de
modo a transmitir quatro diferentes tipos de imagem: (1) acesso online ao website;
(2) compilao de vdeos realizados pelos participantes da experincia Voc
gostaria de participar de uma experincia artstica?;2 (3) slide-show em DVD de
imagens de experincias realizadas pelos participantes de Voc gostaria de
participar de uma experincia artstica?; (4) imagens em tempo-real enviadas pelas
cmeras de circuito-fechado (4 cmeras transmitem para o monitor da primeira sala,
e 4 para o monitor da segunda sala). Dois pares de fones de ouvido, conectados aos
monitores com o website e com a compilao de vdeos, permitem acesso ao udio
sem que uma transmisso interfira na outra. Dois teclados com mouse trackball, um
em cada sala, permitem acesso ao website.
1
sistema-cinema o nome de um procedimento de captao, transmisso e gravao de imagens,
em tempo real, que tenho utilizado, a partir de 2001, em conjunto com a construo de instalaes,
intervenes e objetos. Cf. Ricardo Basbaum, roteiro para sistema-cinema. Texto escrito para o livro
Transcinemas, de Ktia Maciel (Org.), indito. V. Anexos, neste Volume.
2
Existem at o momento (maio 2008) trs compilaes de vdeos realizados pelos participantes,
perfazendo um total de 22 vdeos. Uma quarta compilao est em preparao.
11
Assim, o visitante que percorrer o espao da instalao ter acesso s suas reas
externa e interna: ao mesmo tempo que a prpria estrutura arquitetnico-escultrica
prope um espao a ser vivenciado pelo visitante, so oferecidos ainda elementos
audiovisuais e informativos ali diretamente integrados. Na rea interna, duas salas
exibem documentao referente aos participantes do projeto, composta de registros
das experincias realizadas; na rea externa so apresentados painis informativos
e diagramas, alm de se oferecer uma rea para que cada visitante possa sentar-se
e observar o espao em torno. A acentuada demarcao dos espaos interno (salas
para abrigo) e externo (arquibancadas), tambm se relaciona em termos
escultricos ao prprio objeto utilizado pelos participantes de Voc gostaria de
participar de uma experincia artstica?: pode-se perceber a experincia de
apreenso sensvel da estrutura arquitetnico-escultrica como homloga
experincia de utilizao do objeto.
Textos
14
OLHOS
(1985)
a questo, ou no
a questo da pintura, da marca pessoal
do artista
a questo da comunicao de massa
a questo da sociedade de consumo
questo de colocar e juntar os objetos
que existem por a, em estado bruto
questo de economia de meios
questo do souvenir, comprado para presente
a questo de estar em todos os lugares
ao mesmo tempo
a questo
questo ou no?
a questo
questo ou no?
15
O que NBP?
(1990)
o que
NBP ?
uma sigla, formada por trs letras,
uma espcie de motivao geral ou pretexto
de trabalho (quase um programa para aes),
um meio para impregnao do espao.
Quase um lugar-comum atpico.
NBP
impregna e contamina.
NBP
desenvolve-se atravs de trs idias-vetores principais:
1 imaterialidade do corpo
A matria orgnica dissolve-se nos ritmos tecnolgicos, na velocidade.
Corpos que podem ocupar muitos lugares no espao ao mesmo tempo.
Temporalidades que impulsionam espaos; espaos que configuram-se
no tempo: continuidades e descontinuidades.
Nossos corpos transitando atravs destas oscilaes.
2 materialidade do pensamento
O pensamento como algo que pode ser lanado, moldado, construdo,
acumulado, recolhido, contrado, expandido, amassado, jogado,
corrodo, revelado, ampliado, amplificado, estilhaado, dissolvido, etc.
O pensamento envolve as coisas entre elas existe a atmosfera,
com Oxignio, Nitrognio, Gs Carbnico, Enxofre, Chumbo, Alumnio,
mas tambm partculas de pensamento. Estas partculas desprendem-se
de nossos corpos-crebros em fluxos alm de nosso controle, aderindo
aos objetos ou a outros pensamentos. Possuem campos gravitacionais
e magnticos potentes, que distorcem e alteram imagens
todas as imagens das coisas. O pensamento , portanto,
essencialmente carregado de potencialidade plstica.
3 logos instantneo
o conhecimento visual: arrebatador, sbito, envolvente, imediato,
instantneo. Queremos nos instalar, pretenciosamente, dentro deste
intervalo mnimo, no interior da instantaneidade melhor dizer ao
lado, mas do lado de dentro. No como testemunhas, simples testemunhas
oculistas, mas como estratgia para a gerao de outros processos,
mltiplos e variados, a partir deste lapso:
o intervalo de tempo entre meio emissor (Me - mensagem emitida)
e meio receptor (Mr - mensagem recebida):
18
t Mr - Me Zero
NBP
um programa para sbitas mudanas.
Quais? Como? Quando? Deixe-se contaminar:
elas sero fruto de seu prprio esforo.
NBP
Novas Bases para a Personalidade
19
Trecho extrado do livro Novas Bases para a Personalidade, a sair pela Editora
Incorpus, em 1991. Reproduzido com autorizao do autor.
()
Dentre essas coisas lanadas no mundo, aos milhes, que acontecem ser
chamadas obras de arte, existem aquelas que apelam ao espectador, exigindo
ateno, admitindo incompletude. Que provocam uma ginstica em nossa
percepo; ativam mecanismos formadores dos sentidos; causam um fino
estremecimento, reverberao, disritmia.
roteiros
(1992 - reviso 2007)
1 volta
Estou dentro. Sei que estou. Caminho, passo por todas as partes, ando, percorro,
subo, deso. No h horizonte, no h frente ou trs ou direito ou esquerdo, apenas
este espao que percorro. No h nada para ser visto e nem possvel enxergar.
Talvez alguns traos de luz, mas nem isso, pois muito pouco. Mas estas mnimas
frestas permitem identificar um quase-desenho, um contorno, algo que desliza, onde
eu deslizo, como espelhos ou verniz. Curvas seguidas de dobras, seguidas de
desvios, seguidos de retas quebradas, seguidas de ngulos contorcidos, seguidos
de falsos sinais, seguidos de impresses digitais, seguidas de grandes plancies.
Quase no h luz, no preciso, no h necessidade, pois este tipo de no-luz
acolhe os passos seqenciados. Muitas voltas iguais no interior da mesma estrutura,
em torno do mesmo orifcio, rbitas paralelas simultneas simtricas no-lineares. O
fluxo percorre movimento ondular neste acelerador, movimento vertiginoso naquele
desvio, movimento mltiplo naquela variante de repetio. Nunca as trajetrias se
superpem, nunca o rebatimento incessante deixa de indicar a acelerao positiva,
mesmo se a permanncia em torno do mesmo ponto implica em velocidade zero,
mas muita insistncia, e contante intensidade, e freqente vibrao, e
conseqncias absolutamente imprevisveis
2 volta
Ainda dentro, uma sucesso de retas, seguidas de curvas angulares. Duas retas
mais longas, duas menores, quatro ainda mais curtas. O som dos passos, a
escurido, o silncio, mais uma volta; respirao, outra volta, outro ciclo, insistncia.
Um tanto estreito este caminho, que no entanto repito. Um passo aps o outro: no
sou eu quem anda, mas o espao dentro do qual caminho que se move. Enquanto
este espao se move, vejo pequenas bordas de luz, alguns poucos raios estriados,
pequenos eclipses, como se formas se sobrepusessem s fontes de luz. A luz
escapa pelas bordas. E este espao que se move parece nunca repetir-se, como se
21
3 volta
Desta vez em um tubo, longo, que se abre apenas por dois orifcios, um deles
diretamente conectado ao espao principal, a estrutura cujo interior composto por
esteiras deslizantes, onde ficamos de p com a iluso de estarmos parados, mas
logo ressoamos em um conjunto em que tudo movimento. Desequilbrio. Mas esse
orifcio prolonga-se pelo tubo ao mesmo tempo em que promove uma possvel
conexo com seu interior; no sabemos. Com certeza a configurao da
possibilidade de atravessar: uma transversalidade, que mais do que um corte,
mais do que uma seo. O brilho indica a luz sendo atrada, mesmo no escuro. O
prolongamento trans-in-out-on-cross (trans-inverso-reverso) encurta as distncias e
indica um fim, que no fim mas o local de outra conexo, indica novos receptores
para a estrutura, estabelecendo seu raio de ao: a rede assim formada pretende
irradiar-se por conta prpria ( claro) mas tambm dissolver-se no invisvel ( claro),
como uma presena constante que pode ser ativada em qualquer tempo e em
qualquer momento.
22
SUBLIME/SUBLIMINAR
(1992)
Boa noite a todos. Gostaria de aproveitar a ocasio para comentar junto com vocs
alguns aspectos de meu projeto de trabalho, em progresso desde 1989, chamado
NBP, que a sigla que criei para a frmula Novas Bases para a Personalidade.
Preocupa-me neste momento fugir de um apanhado 'retrospectivo', para no lanar
a conversa no passado; preocupa-me tambm a idia de uma especulao voltada
para o 'futuro'. Mas certo que no escaparei aqui da oportunidade de fazer um
balano das aes realizadas nos ltimos anos: balano em aberto, junto com vocs
que tm acompanhado de perto muito do que mostrarei aqui , que sero
convidados explicitamente a intervir em tudo o que eu vier a colocar daqui para a
frente, nesta conversa. Mas o principal desafio desta noite, creio, ser lanar tudo o
que tenho feito em uma atualidade, mostrar que as pesquisas aqui demonstradas
pulsam junto aos nervos dos dias de hoje, participam desta vibrao, produzem
junto com as coisas que os outros aqui presentes fazem reverberaes decisivas e
decididas.
Cabe ainda a pergunta, afinal, "o que NBP?" ? (No sei se puderam perceber, mas
acabei de enunciar uma pergunta dentro de uma pergunta. Como responder a tal
artefato sinttico? Com uma resposta dentro de uma resposta?) Na primeira vez em
que foi enunciada, eu certamente estava apenas perguntando algo a mim mesmo,
que por um 'acidente qualquer de percurso', veio a pblico. Est claro que no
perguntei antes a vocs "o que NBP?". Hoje sim, eu devolvo a pergunta, como
pergunta dentro de pergunta, querendo ouvir, querendo saber, querendo arrancar
alguma coisa como efetivamente tem acontecido, est acontecendo e acontecer
no projeto que desenvolvi, estou desenvolvendo e desenvolverei em torno de uma
"experincia artstica", em que recebo de volta respostas quanto ao uso de um
objeto NBP (falo disto mais tarde).
3
Apresentado originalmente em palestra realizada no Centro Cultural Oduvaldo Vianna Filho
(Castelinho do Flamengo), no Rio de Janeiro, em 29/01/96, a convite de Aimber Cesar.
24
Subliminaridade? Um pouco.
Propaganda? Algumas doses.
Narcisismo? No desconfio
Repito:
Interveno ambicionando conectar os registros visual e verbal da arte, querendo
ser produtivo, para que voc fale (eu quis dizer, participe).
Repito:
Estratgia de continuidade no universo das conversas artsticas de modo a
prosseguir por meio de novas aes.
Repito:
Estratgia envolvendo trabalhos em registros diversos, num exerccio de provao
da elasticidade do verbo e do seu ouvido.
foi
foi
foi
foi
foi. Desculpem-me pela derivao onomatopica, que soa como foyer, que no
est longe de nossa galeria nem de nossa galera.
26
A memria da memria, esta jia delirante: at aqui, hoje, fiz mais do que evocar a
memria de fatos produzidos vividos ou testemunhados. Trago fatos novos, ainda
que sob imagens com a sensao de j vistas. Existem aquelas que no cansamos
de ver, e aquelas que nos provocam enjos. Entre as primeiras, aquelas que
convocamos em momentos especiais, que nos socorrem; entre as ltimas, as que
evitamos cordialmente e aquelas das quais fugimos as que nos perseguem! Quero
ocupar-me por um instante das ltimas entre as ltimas, as que vm atrs de ns e
as que nos vem.
As imagens que nos perseguem, muitas vezes s vm atrs de ns por que fugimos
delas e demonstramos reaes corporais, suores, outras respiraes ainda que
por movimentos de poucos centmetros, registrados por sensores apenas. Trata-se
de caso semelhante aos mais modernos artefatos blicos, os msseis termo-
sensveis. Vejam: talvez, se no for notado nosso pequeno volteio do rosto, os olhos
que piscaram um pouco mais acentuadamente ou o espasmo do msculo da coxa
esquerda, no ocorrer a incmoda perseguio. Ou seja, sejamos indiferentes e
protegeremo-nos contra vises e divises assim dito, parece simples, fcil, indolor.
Mas receio ter que admitir que no existe assim escape to fcil. A imagem que
caracterizo deste modo to ativo, de fato nos v, arranca em nossa direo, chispa
em nosso encontro, derrama-se pegajosa s vezes, outras como um vento suave ou
brisa-leve insistente. Estratgias de defesa atravs da indiferena s alcanam
realmente efeito se aquela imagem que nos ataca no existir para ns, se sua
existncia jaz naqueles outros mundos dos quais o nosso no faz parte outro
regime, outro territrio. Mas ao mnimo indcio de co-habitao, de sincronicidade
espao-temporal estamos expostos, localizados, vulnerveis. Imagens que agem,
acham, caam, correm, fluem; que vm e vem, bizarramente emancipadas.
Muitas nos descobrem pela memria, no de fatos passados isto seria absurdo!
Pois o problema aqui o da memria como recurso de tempo presente, da
experincia aqui e agora, do inesperado e impensado. Talvez a resida nossa falta
de defesa: forjar, num timo, resistncia quilo que nos surpreende, captur-lo,
desmont-lo, analisar os pontos fracos e preparar o contra-ataque haver tempo,
ainda? Indiferena, o nico escape? Implantes de memria, foi do que falamos. Mas
estes, s se processam atravs de mecanismos sgnicos de compactao, da
reduo sucessiva, da concentrao de energia.
27
"quanto mais poetamenos poesia" (no sei se a grafia est correta), a frmula
simptica de Augusto de Campos que importamos, no tardiamente, mas como sinal
moderno-redundante de um processo precisamente condensado. Anunciamos, sem
pompa, a presena da compresso (vejam: no colocar mais onde cabia menos,
atravs do acmulo absoluto de dados em um espao limitado. Esta compresso
sgnica de que falamos passa pela produo de mnimos-significantes, com funo
deflagradora de contedos que, no caso aqui, so artsticos nem sempre
possvel produzi-los, pois exige-se adequao da proposta ao processo).
Anunciamos, igualmente sem pompa, a presena de uma fabricao de memria,
levada a cabo no mesmo processo. Resumindo: somente no corpo de algum,
como suporte (eu, ns, vocs, eles, elas), que o signo comprimido funciona,
ativando algo ou sendo desativado (o que a mesma coisa).
Deste ponto, exatamente, partem meus mapas: do que acontece ou pode acontecer.
Como quando duas pessoas se encontram, eu e voc, you and me ou se
desencontram. E tambm quando se dividem, divergem, embaraam-se; nodulam e
modulam-se. Enrolam, envolvem, amarram-se. Convergem ou escapam: linhas de
fuga ou de demarcao, atrao e repulso, contigidade, vizinhana. Vazios,
cheios, laterais, transversais, fluxos e refluxos. O tema do invisvel est presente, em
termos fsicos, maneira do espao desta sala compreendido enquanto coleo de
ondas de rdio, televiso, radiaes de todos os tipos, sejam csmicas ou
eletromagnticas, ultravioletas ou infravermelhas, atmicas ou subatmicas, raios-X,
beta ou gama. Acrescentem, a todo este movimento, as linhas ondulantes do corpo
orgnico e psicolgico: vejam, os mapas tornam-se nem tanto representaes
cartogrficas mas muito mais superfcies de registro das coisas que acontecem
nossa volta, indo e voltando de e para nossos corpos campo afetivo irradiado.
Obrigado.
30
Tema III: A crtica como literatura, como filosofia, como interpretao, como fbula e
como prosa
NBP x eu-voc
(2000)
O 'x' do problema
Quando a histria da arte escrita em tempo real como agora todo cuidado
pouco. Uma parte desta histria alimenta o mercado e assim pode sustentar-se
frente s agruras do dia-a-dia (os tempos de hoje no esto fceis). Outra parte
diverte e faz a alegria da mdia, fornecendo pistas para as notcias ou para as
entrelinhas dos noticirios e cadernos culturais. E ainda uma terceira parte (enfim)
aventura-se em caminhos no privilegiados pela percepo ou pelas tramas
habituais da visibilidade, arriscando-se a um traado que no imprime palavras mas
que explora possibilidades (quando possibilidades despertam ateno?). H uma
quarta parte que aparentemente receia o impacto frontal, o confronto que implicar
33
A situao exige um clculo, sim, pois a tendncia geral das ltimas dcadas
mesmo a da acelerao sempre mais avanada dos processos. Teremos portanto
alguma chance ainda de usarmos os terminais e constituirmos algum tipo de banco
de dados que nos disponibilize pelo planeta. No como uma estratgia de fuga, mas
de disseminao, espalhamento, contaminao se ainda quisermos insistir na
metfora biolgica, agora coisa concreta e mida. Assim, por favor, nada da iluso
de que "entrar para a histria" (expresso de anacrnico som) resolver, quase
anedoticamente, uma parte de nossos problemas (refiro-me queles bsicos, de
sobrevivncia, sob outra temporalidade, aquela da existncia).
Talvez o artista devesse se calar frente ao que faz: "que venha o pblico" (sim, o
silncio uma grande forma de hospedagem). Mas, se falo e ainda assim alguns
vm at aqui, o que devo pensar? Que minhas palavras funcionam como alguma
espcie de filtro, algum tipo de membrana seletiva?
NBP x eu-voc
NBP entrar em voc pelo lado de fora, encostando em sua pele, mobilizando-o de
leve. Este afinal o processo, ou seja, envolvimento fsico sem demasiado
exerccio ou transpiraes enquanto processo mental: mexer-se sempre, colocar-
se de lado, seguir em frente olhando direita, esquerda, em cima e em baixo.
Pois vocs sabem, as coisas colocadas formam algo, uma configurao, no mnimo,
ao menos uma demarcao, apenas um local. Pode-se tramar algo como um anti-
local ou um buraco negro em sua concepo antiga, quando ainda trabalhava-se
com a noo de infinito. Quero um delrio afastado do infinito, prximo do desejo,
distante do incomensurvel, isso porque quero por minhas mos sobre ele. Acarici-
lo(la). Vend-lo. Como tocar com os dedos ou com botes, teclados, chaves
conectoras, aquela regio cerebral responsvel pelo comportamento responsvel,
alterando a neurologia do infinito sinptico?
Algo que no me obrigue a agir, mas que acontea. Algo como organismos dos
quais se alcance seus pontos-chave. Artifcio eficiente desencolerizado. Delrio
desempregado.
Esta tiragem se completar nunca, ao mesmo tempo menor e maior que o infinito,
esse nmero mental localizado, radiografado, com obteno de um copo de gua
36
Boa sorte.
superpronome
(2000)
euvoc
voceu
passagens (NBP)
(2001)
"...todas as tardes..."
"...entrementes..."
transatravessamento
autoconteno
o trabalho no est dentro de sala nenhuma, ele mesmo a sala que o contm
oferecer espaos, jogos, gua, almofadas
convite ao esforo de atravessar portas: performance obrigatria
ser visvel ao longe, sem privacidade qualquer, ao mesmo tempo ver
ir com os olhos sem corpo at onde o corpo no pode ir e configurar assim os espaos
sistema em tempo real:
atravessar, jogar, olhar, perceber as aes no mapa, descobrir relaes no mapa
onde estou, onde estamos?
grande escultura, deambular em torno, mirar ao longe
transatravessamento & obstculos
repetio da marca, trauma, obsesso: livrar-se dela e sair de si
envolvimento do pequeno outro e do grande outro coletivo
fantasmtica do mundo interior transformada em anedota bioqumica de domingo
transatravessamento & acelerao
fruio fsica, beleza rompendo a pele atravs do cansao e do acolhimento
jogar: alegria ps encoste a cabea imagens que passam e pensam
contgio rpido todo o pouco tempo do mundo repeties
mirar o alvo apressado sorrisos de sucesso sem premiao, ainda assim satisfeito
sorriso ao crculo em torno de seu pescoo atravesse as passagens msculos em forma
atravs da forma desformat-los em ngulos desfavorveis portadores de promessa
euvoc aqui agora aqui voceu leve deslocamento
processo metlico gigantismo quase que solto junto s coisas desviando ventos
transatravessamento & outros
eu quero ver: gelia adversa
V.C.P.: vivncia crtica participante sem sada, meu bem
entrar e sair permanecendo ali dentro atento aos sons
sim, transatravessamento de segunda a domingo
ver sem olhos ou com olhos nos ps
paisagem cinema registro de pistas e sombras rumo a novos lances
deflagrar a fala na sala discursos considerados voz como importncia fundamental
& passagens: ultra movimentos sensveis transbordantes de
1
Sobre a categoria artista-etc. cf. meu texto Mistura + Confronto no catlogo da exposio
homnima, Central Elctrica do Freixo, Porto, Portugal, 2001.
41
Sistema-Cinema
(2002)
transatravessamento
acelerao positiva ou negativa: sua velocidade jamais ser a mesma depois deste
contato. No se esquea: o pensamento mais rpido que a velocidade da luz (j
foi dito). Sensorialidade como deslizamento entre o catico e o prazeroso, tocando a
superfcie das coisas (ir e vir, ir e vir, ir e vir so parte do processo ritmos
ocenicos). Afetos criam ligaes de seda com a fora de cabos de ao: conexes,
redes, teias e outras coisas tranadas imersas em tal vocabulrio.
adversa gelia
olhares para o entorno, despindo-se de alguns automatismos, aceitando a fluncia
de outros. Mergulhando no que imensamente nos escapa e resiste e ao mesmo
tempo estranhamente familiar: passando ao lado nos captura e transmite ao longe
sempre. Estado momentneo quase chegando a ser junto comigo.
artista-etc
a imagem do que se faz misturando-se ao que no se faz; (des)construindo
enquanto se aponta em mil direes e se apronta em prestaes. Frgil resistncia,
sutil insistncia: nunca apenas um lugar nem a mesma rotina de procedimentos;
sempre as simultaneidades e o olhar magntico, a confiana no lugar. Compactao
impossvel do potico singular que escapa sempre, tudo arrastando em volta. Voraz.
Conteno. Saltos.
agentedupla://
(2002)
(5) agir e articular projetos definidos a partir de uma profuso de siglas, que
encontram terreno conjunto de movimentao e revelam uma face de trabalho
voltada para o corporativo e/ou comunicativo:
ILA Instituto de Legitimao do Artista e/ou do Amor
PUPA Produtos de Uso Pessoal do Artista
NBP Novas Bases para a Personalidade
VCP Vivncia Crtica Participante
etc
1.
O ttulo desta palestra guarda j uma redundncia, na medida em que a prpria idia
de circuito j traz em si a idia de deslocamento: h entrada [input] e sada
[output], entre as quais se do processamentos diversos dentro da caixa preta. Fala-
se tambm em sistema. No que se queira aqui discutir o deslocamento disto ou
daquilo, mas perceber deslocamento como movimento ou estado de coisas com o
qual se trabalha.
2.
Logo, trata-se de pensar o circuito da arte, ou seja, quais os trnsitos que se
estabelecem atravs de seus vrios ns, entre as diversas componentes do
sistema. Fala-se sobretudo em termos de se traar uma economia do sentido ou do
significado da obra e seu jogo de relaes, de modo a dinamiz-lo. A obra de arte
em um circuito, ou um circuito de arte, surgem como noes para este meio a partir
do momento em que a modernidade executa uma dobra sobre si mesma, uma
inflexo em que o moderno deixa de ser apenas crtica da tradio e comea
dobrar-se sobre si: torna-se contemporneo, ps-moderno.
3.
V-se isso claramente nos anos 50, por exemplo, quando diversos rituais do prprio
jogo da arte so encenados pela arte: ver os trabalhos e aes de Yves Klein, Piero
Manzoni, Robert Rauschenberg e Jasper Johns. Nestes gestos h um esforo para
se comear a articular um outro modo de pensar por sistemas, por circuitos. No
mais um pensamento linear, evolutivo, em que se supera o anterior tendo como fim
a redeno do espao histrico idealizado. Este novo pensamento sistmico em
circuito se faz agora por redes, vizinhana, afinidades, afetos (olhar para si mesmo
atravs do outro sem aniquil-lo, deixar-se tocar, constituir um campo de relaes,
um teatro de eventos), desvios. Quando se tem o movimento do circuito como
estado de coisas no h pureza, linearidade, projeto ou fim.
45
4.
No campo das artes visuais constuma-se dizer que a noo de circuito ou sistema
de arte consolidou-se de modo muito claro nos anos 60, com a chamada arte
conceitual, que tomou para si a tarefa de investigar a produo de sentido especfica
do campo atravs de um trplice conjunto de manobras: (1) em que o circuito se
torna visvel, evidenciado, lanado a um primeiro plano figurativo e operacional; (2)
em que as obras so desmontadas em conjuntos de relaes, como a muitssimo
utilizada relao entre texto e imagem, mas tambm outras sries envolvendo som,
espao, espectador, etc: temos a as instalaes como meio em que se colocam
diversos destes termos em relao; (3) em que a arte separada da esttica para
que se discuta no apenas a verdade atravs do sensvel, mas sobretudo se
investigue a natureza da obra de arte, as propriedades de um campo artstico, que
no mais se reduz apenas a um elemento do jogo formal mas vai ser definido nas
relaes com seu prprio circuito, e se abrir para um jogo interdisciplinar abordado
atravs de diversas reas do conhecimento. As poticas so articuladas como
campo de problemas, numa via de ao que se estende da interdisciplinaridade
hipermdia. No mais se ir falar de gneros artsticos (pintura, escultura, desenho)
mas de meios sobretudo hbridos disposio do artista Exemplos: tanto o
objeto especfico minimalista (Donald Judd) quanto o no-objeto neconcreto
(Ferreira Gullar) so propostos como hbridos pintura-escultura). A se situa o
nascimento das novas categorias da performance, do objeto e da instalao, assim
como as diversas combinaes das experincias multimdia.
5.
Percebe-se desse modo como circuito / sistema passa a ser um modo de pensar,
introjetado na prpria concepo do que se quer obra ou estrutura pensvel,
problematizvel. No se trata de deslocar qualquer objeto, mas de conceber as
coisas de outro modo, enquanto entidades processuais que se lanam de imediato
vertigem de jogos de relaes, ao seu destino de circulao. Estabelecer, trazer
tona os dispositivos de trnsito e circulao no simples exibio de coisas em
seus caminhos ou trilhos, mas sim perceber sentidos em percursos amplos, valorar
46
6.
Organizar as questes em circuito, ordenar as informaes em caminhos,
sistematiz-las: processo muito importante, pois revela que este gesto (de construir
um circuito) modo e maneira de pensamento, que implica na construo de
interface em que se captura o outro e se prope caminhos e estruturas de produo
de valor a partir dos percursos estabelecidos: nfase na processualidade,
proximidade, vizinhana: traar uma rede, agrupar os pontos a partir do gesto de
captur-los, orden-los. Da que o simples gesto de construir o diagrama de um
circuito seja ativar um grupo de objetos-relaes-aes e produzir fios de
pensamento em rede: um circuito oposto do caldo homogneo de objetos similares
e sem valor: prope sempre diferenas dinamizadas a partir da singularidade dos
ns pelos quais atravessa. Desenhar propor relaes, construir rede, rizoma,
conectar o prximo e o distante. A beleza de se desenhar ou propor um circuito
poder arbitrar os centros de atrao, aqueles ns a partir dos quais a rede se
distribui, avana ou recua. Nesta dinmica, passagens e conexes so estruturas de
produo de valor.
7.
Da a importncia de projetos como brcolis vhse cinema marginal, onde a simples
construo do site reveste-se de significado por ser exatamente interface a partir do
qual o pensamento se ordena enquanto produo de um circuito que produz valor
para o prprio trabalho constri valor , lanando-se ao mesmo tempo para dentro
de si mesmo e para o exterior. Atravs do website as coisas no so acessadas
diretamente, mas atravs do circuito / interface em que todos os elementos
presentes se reforcem mutuamente, produzindo o efeito de gerao de sentido. Uma
das mais importantes consequncias so as possibilidades que se abrem de
acoplamento com outras estruturas homlogas. Exemplo: The Atas Group e seu
projeto de articulao de vrios meios e suportes, que deslizam uns sobre os outros.
47
8.
A prpria arte do vdeo j nasce nessa condio de passagem entre linguagens e
da sua inteligncia ter sempre sido esta: hibridaes, combinaes de
procedimentos de diversos campos. Ou seja: o especfico do vdeo se materializa
sempre em encontros, seja da imagem eletrnica com o cinema, da imagem com o
objeto-instalao, da imagem com a msica, etc. Qual sentido haveria em se buscar
o puro especfico do vdeo? A singularidade deste meio se localiza mais nos
encontros do que em sua auto-definio. Isto est claramente colocado por Nan
June Paik j em sua Exposition of Experimental Television, na Galerie Parnass,
Wuppertal (1963), onde os trabalhos propostos organizam-se como objetos em que
os recursos do aparelho de TV se voltam para si prprios, mas ao mesmo tempo
dialogam com o lugar da comunicao e da construo de redes telemticas. No
h mais como olhar o meio sem considerar sua ampla rede de conexes.
9.
A combinao principal para esta compreenso a associao entre ciberntica e
arte conceitual: noo de circuito + ferramentas para discutir o prprio circuito. No
h como negar a influncia de tal combinao nos mais diversos campos do
conhecimento, quando se percebe claramente a dificuldade metodolgica de se
isolar um objeto de contornos estveis cada visada fruto de negociaes de
fronteiras e limites, assim como proposio de campo conectivo, rede, territrio.
Pode-se tambm acrescentar a topologia, como ferramenta renovadora de
visualizao dos objetos construdos dentro destas possibilidades das coisas em
deslocamento.
10.
Deslocar o circuito s pode ser pens-lo, utiliz-lo, reconfigur-lo para mais uma
interveno redesenh-lo. H a uma imperatividade do presente: funcionamento e
permanente atualizao. Um circuito no tem futuro, s o presente de seus usos e
deslocamentos aqui e agora. Entretanto uma dimenso virtual se faz presente na
medida em que mobiliza possibilidades de seu programa. Enquanto for capaz de
viabilizar encontros e conexes um circuito permanece existindo; sem isso,
48
11.
Assim, circuito tambm o informe, o redesenho, o ultrapassamento de limites
olhando para fora de si no exerccio de uma voracidade conectiva. Talvez aqui,
nesse voltar-se para o exterior, se encontrem pistas estticas: o xtase sensorial se
d sempre como o prximo link ou conexo ao mesmo tempo consumo e
transgresso, pois as ligaes em um circuito se do sobretudo entre heterogneos
(relaes, afinal): a diferena a partcula que acopla. Seja oficial ou aternativo,
tudo so circuitos diferindo entretanto em termos de amplitude, maleabilidade,
alcance e fluncia das conexes, potencial de auto-remisso que busca valor em si,
na qualidade das conexes (isto , ligaes fortes, fracas, estveis ou instveis,
conforme o caso). Abre-se o caminho para uma compreenso poltica das dinmicas
afetivas, quando se tem a amizade como forma poltica de construo da
proximidade na distncia, enfatizando as membranas e regies de contato e
agrupamento entre sujeitos singulares e acreditando no potencial transformador de
tais processos (nada de amizade fraterna crist, pacto de sangue ou intimidade
compulsria com o poder: o que se quer aqui o trnsito afetivo como poltica de
alianas entre aqueles que vibram na dimenso de um combate que aquele da
dinmica produtiva das aes coletivas. Ver Francisco Ortega, Para uma poltica da
amizade: Arendt, Derrida, Foucault, Rio de Janeiro, Relume-Dumar, 2002).
12.
Diante das poticas do processo, sob a dinmica do trabalho em progresso, no h
como concluir, mas sim colaborar na continuidade (imprevista e acidentada) destes
percursos.
49
Permita-me comear este breve artigo com uma ligeira contradio: convidado para
escrever sobre ns e eles, colocarei a minha nfase em um outro pronome, o mais
do que comum pronome pessoal da primeira pessoa do singular, eu. Nas prximas
pginas, minha inteno conduzir o discurso em torno desse pronome bvio e
superutilizado, movendo-o atravs de caminhos tortuosos e diferenciados que nos
conduziro a muitos fins, antes de finalmente alcanar as reas dominadas por ns
e eles. Assim, voc est convidado a seguir um processo no qual poder
testemunhar os procedimentos de transformao de eu em ns e eu em eles. Se
voc considera essas passagens ou processos particulares de constituio de ns
uma simples questo de adio de vrios eus (eu + eu + eu + eu + eu + eu...), ou a
formao de eles atravs da reunio de vrios eles e elas (ele + ela + ele + ela + ele
+ ela ...), no teramos um problema interessante com o qual lidar. muito mais
desafiador procurarmos outras formas de relao entre os vrios pronomes pessoais
tentemos achar outros modos de chegar a ns e eles escapando da frmula fcil
da simples adio do mesmo. Outros modos de operao e transformao das
palavras sero oferecidos aqui. As principais referncias sero extradas de algumas
imagens que compem certos trabalhos de arte (ou dispositivos similares) que
produzi, organizei ou coordenei nos ltimos anos.
4
Differences between us and them foi publicado em Static Pamphlet [http://www.static-
ops.org/archive_october/essay_12.htm] em outubro de 2003, como parte de uma srie de artigos que
tinham como ponto de partida questes em torno de us and them. Originalmente escrito em ingls,
foi traduzido para o portugus por Jorge Menna Barreto. (N. do A.)
50
trabalho sobre dinmica de grupo ao qual sempre me refiro como person ou group
specific5. Todas as vezes os resultados diferem, de acordo com as pessoas que
participam e os grupos que so constitudos durante o tempo em que praticamos
juntos (que pode variar entre um dia e duas semanas). Os resultados so
organizados em duas direes diferentes: uma, o registro estabelecido em relao
memria do corpo, acessvel somente aos que compartilharam da intensidade da
experincia, sendo refratria documentao; a outra, seu oposto, constituda
atravs de imagens e vdeos produzidos durante as aes. Essas imagens so
concebidas e administradas sem o compromisso de representar a realidade da ao
e, portanto, abrem espao para a fico e a narrativa atravs da edio em vdeo e
reenquadramento fotogrfico ou seja, a inteno afastar-se da pura
documentao e estar livre para jogar com as imagens de acordo com propsitos
expositivos, que incluam os principais conceitos do projeto. Portanto, cada
proposio de jogos e exerccios eu-voc acaba resultando em duas experincias:
uma para os participantes e outra para a audincia. Ambas pretendem ser
intensivas. A fotografia abaixo, mostrando um momento desse projeto, nos leva
primeira parada:
5
Ou seja, que leva em conta e definido a partir da especificidade de cada grupo ou pessoa. Esses
termos foram mantidos em ingls para que continuem fazendo relao com o termo site-specific,
expresso da lngua inglesa comumente utilizada na discusso sobre arte e que no costuma ser
traduzida para o portugus. Sobre esse assunto, ver
[www.corpos.org/anpap/2004/textos/chtca/jorge_e_raquel.pdf] (N. do T.)
51
n(eu+ voc) = ns
No entanto, difiro do grupo pelo fato de operar como aquele que traz a proposio
para os outros. Todas as vezes que os jogos & exerccios eu-voc re-acontecem (e
eles nunca so os mesmos, devido no somente s especificidades da pessoa ou
grupo, mas tambm relao direta com o lugar), tenho que desempenhar o papel
de facilitador, ajudando a criar as ligaes necessrias a partir das quais o grupo e
no apenas um monte de pessoas ir emergir como entidade. Mesmo que eu vista
as camisas como os outros participantes, minha condio no pode ser nivelada
(note-se que no estou me referindo a nenhum tipo de hierarquia, mas enfatizando
um papel diferente) em um padro homogneo que me igualasse aos outros
6
O termo performao foi apropriado da noo de espao de performao discutido por Regina
Melim em sua tese de Doutorado. Trata-se de uma idia vinculada experimentao e
participao, como tentativa de alargamento e deslocamento do conceito de Performance Art. Refere-
se performance do participador que surge do encontro entre obra e espectador como possibilidade
de criao de um espao comunicacional ou relacional. Ver Regina MELIM, InCORPOrAES:
agenciamentos do corpo no espao relacional. Tese de Doutorado, PUC, So Paulo, 2003. (N. do T.)
52
Como resultado, a condio de estar com ou sem o grupo torna-se muito mais
misturada, envolvendo pelo menos trs estados:
Assim, os jogos & exerccios eu-voc so planejados para proporcionar, tanto a mim
quanto aos participantes, uma investigao intensiva sobre os pronomes em
deslocamento. Em termos de dinmica de grupo o padro comum ns e eles
retrabalhado e expandido atravs desse processo.
55
eu-voc, serigrafia, camisas, jogos, exerccios. realizado no Pas de Gales, Gr-Bretanha, Brasil ,1999.
2. superpronome
3. ns ns
adesivo-manifesto ns ns, 2002. A formiga indica o coletivo formigueiro, um grupo dedicado ao ativismo
miditico formado por artistas, videomakers, cineastas, curadores e escritores que trabalham em So Paulo e no
Rio de Janeiro.
4. voc gostaria?
7
No original, work-in-progress. A opo por trabalho-em-curso, segue sugesto da artista argentina
Alejandra Riera, que adota em francs a expresso travail-en-cours. Trata-se de uma atualizao do
termo, mantendo a noo de um carter contnuo da investigao artstica, eliminando porm a noo
59
(voc)2
Nesse sentido, atravs da nfase decisiva no duplo potencial do objeto (que pode
ser facilmente compreendido como um investimento no duplo potencial do outro) que
Voc gostaria de participar de uma experincia artstica? contribui para a discusso
proposta aqui. O aspecto traioeiro presente no padro ns e eles reside no sutil
esquema de obscurecimento, ou mesmo ocultamento, da presena e papel do outro
em seu (nosso e deles) processo constitutivo.
Voc gostaria de participar de uma experincia artsitca?, projeto em andamento desde 1994. A partir do alto,
esquerda, experincias no Rio de Janeiro, Braslia, Londres e Vero Vermelho.
62
AMO OS ARTISTAS-ETC8
(2004)
ADVERTNCIA:
Ateno para esta distino de vocabulrio:
*****
Amo os artistas-etc.
Talvez por que me considere um deles.
Artistas-etc no se moldam facilmente em categorias e tampouco so facilmente
embalados para seguir viagens pelo mundo, devido, na maioria das vezes, a
comprometimentos diversos que revelam no apenas uma agenda cheia mas
sobretudo fortes ligaes com os circuitos locais em que esto inseridos. Vejo o
artista-etc como um desenvolvimento e extenso do artista-multimdia que emergiu
em meados dos anos 1970, combinando o artista-intermdia fluxus com o artista-
conceitual hoje, a maioria dos artistas (digo, aqueles interessantes) poderia ser
8
I love etc-artists foi publicado originalmente em ingls, como parte do projeto The next Documenta
should be curated by an artist, posteriormente transformado em livro (Frankfurt, Revolver Books,
2004). Sob curadoria e organizao de Jens Hoffmann, 31 artistas foram convidados a comentar a
proposio sugerida pelo curador, de modo a investigar as relaes entre prticas artsticas e
curatoriais. A verso em portugus aqui apresentada foi realizada pelo autor para esta edio.
Original disponvel on-line em http://www.e-flux.com .
63
Amo os artistas-etc.
Talvez porque me considere um deles, e no correto odiar a mim mesmo.
65
psiu-ei-oi-ol-no [1]
(2004)
psiu
psiu
psiu
ei, oi, ol, olhe para c olhe
veja olhe preste ateno
repare no h nada
nada para ver
psiu ei psiu aqui
psiu
olhe
ah! agora
agora j neste instante
agora veja
bem aqui bem aqui!
aqui e agora
ah!
assim assim bem assim
vem venha pode vir
assim aqui e agora
66
esqueci de dizer
esqueci olhe olhe bem aqui
espere espere esqueci de dizer
j no compreendo
venha aqui
psiu no quero e no compreendo
eu posso
olhe olhe para c bem aqui
nada mais
no vejo nada nada
olhe para c aqui bem aqui
no h nada
veja
no
no me interessa no quero
no quero saber qualquer coisa
nada quero saber
fique por a voc
voc eu voc eu voc
fique no diga nada
no quero ver
67
no
psiu
psiu
psiu
________
[1] Este texto integra a exposio psiu-ei-oi-ol-no, apresentada na Gentil Carioca, Rio de Janeiro,
em novembro e dezembro de 2004. Foi lido por telefone pblico, do Rio de Janeiro, em ligao
cobrar, na abertura da mostra Vol., Galeria Vermelho, So Paulo, em novembro de 2004.
[2] Lista de comportamentos extrados do experimento Ao em Relao ao Extranho, de Kurt
Lewin, conforme tabela apresentada no artigo Sinopse das investigaes experimentais.
68
9
Ver: Critical and Participatory Vivncia, in Vivncias: dialogues between the works of Brazilian
artists from 1960s-2002, The New Art Gallery Walsall, Walsall, 2002; e V.C.P. - Vivncia Crtica
Participante, Ars, So Paulo, Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais, USP, no prelo. Tanto
esta quanto as prximas referncias remetem a textos do autor.
70
transatravessamento10
acelerao positiva ou negativa: sua velocidade jamais ser a mesma depois
deste contato. No se esquea: o pensamento mais rpido que a
velocidade da luz (j foi dito). Sensorialidade como deslizamento entre o
catico e o prazeroso, tocando a superfcie das coisas (ir e vir, ir e vir, ir e vir
so parte do processo ritmos ocenicos). Afetos criam ligaes de seda
com a fora de cabos de ao: conexes, redes, teias e outras coisas
tranadas imersas em tal vocabulrio.
adversa gelia11
olhares para o entorno, despindo-se de alguns automatismos, aceitando a
fluncia de outros. Mergulhando no que imensamente nos escapa e resiste e
ao mesmo tempo estranhamente familiar: passando ao lado nos captura e
transmite ao longe sempre. Estado momentneo quase chegando a ser
junto comigo.
artista-etc12
a imagem do que se faz misturando-se ao que no se faz; (des)construindo
enquanto se aponta em mil direes e se apronta em prestaes. Frgil
resistncia, sutil insistncia: nunca apenas um lugar nem a mesma rotina de
procedimentos; sempre as simultaneidades e o olhar magntico, a confiana
no lugar. Compactao impossvel do potico singular que escapa sempre,
tudo arrastando em volta. Voraz. Conteno. Saltos.
10
Ver: Mdulo de Transatravessamento do artista-etc, in 25 Bienal de So Paulo - Iconografias
Metropolitanas, So Paulo, Fundao Bienal, 2002, p. 46.
11
Combinao das proposies da adversidade vivemos (Hlio Oiticica) e gelia geral (Dcio
Pignatari).
12
Ver: I love etc-artists in The next Documenta should be curated by an artist, Frankfurt, Revolver
Books, 2004.
71
IMAGENS
79
Figura 1 Dupla Especalizada, Pintura-Cartaz, 1983, cartaz em off-set, ruas do Rio de Janeiro
80
Figura 2 Dupla Especializada, Cartaz-Conceitual, 1984, cartaz em serigrafia, ruas do Rio de Janeiro
81
Da esquerda para direita, em p: Paulo Roberto Leal, Antonio Manoel, Hilton Berredo,
Ricardo Basbaum, Lygia Pape, Eneas Valle, Lucia Beatriz.
Sentados: Gerardo Villaseca, Alexandre Dacosta, Mrcia Ramos.
85
Figura 7 Seis Mos, Improvisos de Pintura e Msica, 1983, Ipanema, Rio de Janeiro.
86
Figura 54 Ricardo Basbaum, diagram [la socit du spectacle (& NBP)], 2007
Lakeside project, Kalgenfurt, Austria
133
Figura 55 Piero Manzoni, Consumo de arte dinmica pelo pblico devorador de arte, 1960
Figura 70 Ricardo Basbaum, Voc gostaria de participar de uma experincia artstica?, 2007
projeto de instalao para documenta 12
(estrutura arquitetnico-escultrica)
148
Figura 71 Ricardo Basbaum, Voc gostaria de participar de uma experincia artstica?, 2007
instalao para documenta 12
(estrutura arquitetnico-escultrica)
149
Figura 72 Ricardo Basbaum, Voc gostaria de participar de uma experincia artstica?, 2007
instalao para documenta 12
(estrutura arquitetnico-escultrica)
150
Figura 73 Ricardo Basbaum, Voc gostaria de participar de uma experincia artstica?, 2007
instalao para documenta 12
(estrutura arquitetnico-escultrica)
151
Figura 74 Ricardo Basbaum, Voc gostaria de participar de uma experincia artstica?, 2007
instalao para documenta 12
(estrutura arquitetnico-escultrica)
152