NOVELAS EJEMPLARES de Miguel de Cervantes (1613). Siglo de Oro.

Material de apoyo para el estudio de

Las novelas ejemplares:

El licenciado Vidriera
La ilustre fregona
Rinconete y Cortadillo
El casamiento engaoso
El coloquio de los perros

Lecturas para bachillerato

Lourdes Domenech Cases

INS Serrallarga (Blanes)
NOVELAS EJEMPLARES de Miguel de Cervantes (1613). Siglo de Oro.
FECHA

Cervantes concluy la redaccin definitiva de las Novelas

ejemplares en el verano de 1612. En 1613, solucionados los
trmites legales de edicin, apareci publicada en Madrid. La
obra sali a la venta entre la publicacin de la primera y la
segunda parte del Quijote (1605-1615). Cervantes tena 66
aos y cierta fama de escritor ingenioso.
No es mucho lo que se sabe sobre las fechas de composicin.
Lo ms seguro es que estas narraciones fueron escritas entre
1590 y 1612. En la primera parte del Quijote (I, XLVII) se dice CLASIFICACIN
que en la misma maleta que se hallaba la Novela del curioso
La crtica acostumbra a distinguir entre las novelas
impertinente haba, entre otros papeles, un escrito titulado
realistas y las idealistas, si bien algunas combinan ambas
Novela de Rinconete y Cortadillo.
formas, como La ilustre fregona.
La cronologa es incierta, lo que s parece razonable es que el
orden de redaccin no se corresponde con la distribucin que
En las novelas realistas:
dio su autor en la coleccin de 1613. Pasaron ocho aos desde
los personajes se crean a s mismos a travs de los
la publicacin de la primera parte del Quijote, lo cual induce a
dilogos.
pensar que si Cervantes tard tanto en publicarla fue porque la
el relato adopta varias perspectivas.
coleccin no es fruto de la improvisacin sino de una
la realidad se muestra ambigua.
consciente labor literaria.
se muestra una perspectiva crtica ante la sociedad.
aparecen personajes de baja extraccin social.
DEDICATORIA
Son ejemplos El licenciado Vidriera, Rinconete y
Las Novelas ejemplares estn dedicadas al conde de Cortadillo (esta aparentemente picaresca), El
Lemos, cuya proteccin buscaba Cervantes en aquellos casamiento engaoso y El coloquio de los perros
aos. Hacia 1610, Cervantes soaba con librarse de sus (recreacin del mundo picaresco mediante una charla
apuros econmicos viajando a Npoles en el squito poco realista entre dos perros).
del generoso mecenas, el conde de Lemos de quien
haba sido secretario Lope de Vega-, que acababa de En las novelas idealistas:
ser nombrado virrey de aquellas tierras. Pero no pudo se presenta una visin idealizada de la realidad, parecida
ver cumplido su sueo, porque el secretario del conde, a la que se muestra en la novela bizantina, la pastoril y la
que en esos aos era Lupercio Leonardo de Argensola, italiana.
no lo incluy en el grupo de poetas que partieron hacia el protagonista recompone el orden social con su honor,
Npoles. No obstante, Cervantes sigui solicitando la valor y belleza.
proteccin del poderoso hombre de estado. predomina la narracin omnisciente frente al dilogo.
NOVELAS EJEMPLARES de Miguel de Cervantes (1613). Siglo de Oro.
NOVELAS Y EJEMPLARES, en qu sentido hay que entender estos conceptos?
NOVELAS
La palabra novela era un italianismo (procedente de
novella) empleado para designar lo que hoy llamamos
novela corta, narracin breve o cuento.
En poca de Cervantes, a las narraciones largas se las
denominaba libro o vida (Libros de caballeras, Vida
del Lazarillo), as novela significaba relato corto escrito al
modo de los que haban compuesto Bocaccio y otros
autores toscanos de los que en Espaa no haba ms que
imitaciones, traducciones o autnticos plagios.
La lengua espaola acabara por adoptar el trmino
novela para las narraciones extensas. Ello fue as porque
la palabra romance, que en otras lenguas romnicas
designa la narracin larga (roman (fr.), romanzo (it.)), ya
tena en castellano otro significado. Los romances eran
composiciones poticas (Romancero viejo y nuevo).
Cervantes emplea la palabra novela en su sentido
original, atendiendo solo a la extensin y no al contenido,
pues las novelas italianas trataban asuntos licenciosos y
procaces (es decir, atrevidos, desvergonzados). Cervantes
se aleja de la novela italiana en que introduce el dilogo,
inexistente en las novelas italianas y en que nacionaliza los
asuntos, los personajes y el marco geogrfico, de manera
que sus novelas son un reflejo de la sociedad de
comienzos del s. XVII.
EJEMPLARES (I)
Cmo debe interpretarse el trmino ejemplar De qu ejemplaridad est
hablando Cervantes? La confesin que hace Cervantes en el Prlogo al lector acerca
de la ejemplaridad de sus novelas es deliberadamente ambigua.
Segn el diccionario de la RAE, el trmino ejemplar tiene una doble significacin: es
ejemplar aquello que sirve de modelo; y es ejemplar aquello que es original o
prototpico, es decir, aquello que es un primer molde con que se fabrica alguna cosa.
As, si nos atenemos a la primera acepcin, el concepto de ejemplaridad puede
entenderse en el plano moral:
Si pudiera inducir a quien las leyera a algn mal deseo o pensamiento
antes me cortara la mano con que las escrib que sacarlas en pblico.
Esta afirmacin nos recuerda la necesidad que tenan los escritores de hacer este tipo
de declaraciones para protegerse de la censura, si bien, sabiendo que tena ya una
mano intil, no es para tomarlo a la ligera.
Vistos los argumentos de las novelas, la ejemplaridad de la coleccin es muy
discutible, aunque tambin es verdad que de hechos reprobables se puede extraer
una enseanza o una leccin. Todo indica que Cervantes no pretenda adoctrinar al
lector, a pesar de afirmar si bien lo miras, no hay ninguna de quien no se pueda sacar
algn ejemplo provechoso. En estas palabras que recuerdan el ideal clsico de
deleitar aprovechando - Cervantes deja en manos del lector la posibilidad de extraer
alguna leccin, esto es, invita al lector a participar activamente en la interpretacin y
sentido de las Novelas.
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NOVELAS Y EJEMPLARES, en qu sentido
hay que entender estos conceptos?
EJEMPLARES (II)
En su segunda acepcin, la palabra ejemplar puede
interpretarse en el plano literario y esttico:
Yo soy el primero que he novelado en
lengua castellana, que las muchas
novelas que en ella andan impresas,
todas son traducidas de lenguas
extranjeras, y estas son mas propias, no
imitadas, ni hurtadas; mi ingenio las
engendr y las pari mi pluma.
La segunda afirmacin -que algunos califican de
vanidosa- es exacta, porque no haba en la literatura
anterior a Cervantes una tradicin de novela corta. Haba
colecciones de cuentos de races folclricas y
adaptaciones y traducciones de los novellieri italianos.
Cervantes escribi estas novelas como ejemplo del modo
en que deban escribirse los relatos cortos. Reivindica su
ejemplaridad en el sentido de novedad y
originalidad, pues son creaciones propias no imitadas,
ni hurtadas.
As Cervantes cre un nuevo modelo narrativo, a partir
de las novelas italianas, pero introdujo cambios
sustanciales. Espaoliz el gnero y lo ennobleci y cre
la novela corta en la literatura castellana. En este sentido
es el que adquiere una nueva dimensin la
ejemplaridad de sus narraciones.
Son las novelas un entretenimiento?
(Eutrapelia, eutropelia y tropela)
Uno de los primeros lectores de las Novelas fue el fraile Juan Bautista, censor
encargado de aprobar el texto. Fue l quien en 1612 escribi lo siguiente:
He visto y ledo las doce novelas ejemplares compuestas por Miguel de
Cervantes Saavedra, y supuesto que es sentencia llana del anglico
doctor Santo Toms que la eutropelia es virtud, la que consiste en un
entretenimiento honesto, juzgo que la verdadera eutropelia est en
estas novelas.
En el Prlogo al lector, Cervantes afirma:
Mi intento ha sido poner en la plaza de nuestra repblica una mesa de
trucos, donde cada uno pueda llegar a entretenerse sin dao de barras,
digo, sin dao del alma ni del cuerpo, porque los ejercicios honestos y
agradables antes aprovechan que daan.
S, que no siempre se est en los templos; no siempre se ocupan los
oratorios; no siempre se asiste a los negocios, por calificados que sean.
Horas hay de recreacin, donde el afligido espritu descanse.
Las palabras de Cervantes nos conducen irremediablemente al concepto de
eutrapelia, la virtud que, segn Aristteles, deben tener los hombres de
saberse divertir honesta y moderadamente (no siempre se est en los
templos).
En el s. XVII, la palabra sufri un cambio voclico y de significado. Eutropelia
(con o), era el entretenimiento que produce el juego de manos o
prestidigitacin. Paralelamente, circulaba el trmino tropelia o tropela,
que haca referencia a los juegos que hacen parecer unas cosas por otras.
No sera descabellado afirmar que Cervantes es un prestidigitador, en sus
novelas aparece el recurso de hacer parecer una cosa por otra, para divertir
con moderacin a los lectores.
NOVELAS EJEMPLARES de Miguel de Cervantes (1613). Siglo de Oro.
AUTORRETRATO
El Prlogo al lector incluido al frente de la coleccin es un texto
fundamental ya que contiene el autorretrato del autor en el momento
de la composicin de la obra (su historia personal, su aspecto) y sus
expectativas y gustos literarios.
El autor empieza excusndose por tener que escribirlo, dada la
inexistencia de un grabado de su rostro. Afirma que si este existiera, se
vera eximido de tal obligacin. Era uso y costumbre de la poca
incluir en los paratextos imgenes ennoblecedoras de los autores.
Habitualmente era la efigie del autor grabada en madera o esculpida en
bronce.
El motivo del retrato faltante debe interpretarse desde la irona o como
burla de una costumbre de su tiempo o de un autor en particular, Lope
de Vega. Tambin debe verse como la voluntad de Cervantes de
anteponer la palabra a la representacin grfica, pues en la descripcin
hay detalles fsicos que difcilmente quedaran reflejados en un retrato
(los dientes ni menudos, ni crecidos, porque no tiene sino seis).
Adems, Cervantes termina dibujando un autorretrato nada noble,
pues se reconoce viejo y hace hincapi en lo decrpito de su imagen
fsica.
No olvidemos que Cervantes concibe el autorretrato como el texto que
acompaara a la imagen y no como su reemplazo. El retrato empieza
con la enumeracin de las partes del cuerpo unidas a un atributo
(rostro aguileo), algunas alusiones temporales (que no ha veinte
aos fueron de plata) y valoraciones (bien proporcionada). La
prosopografa da pie a la semblanza del autor (etopeya) en la que las
letras se complementan con las armas y su vida, fuera de las obras, se ve
condensada en los 10 aos que fue soldado y luego cautivo. Cervantes
form parte de los tercios de Npoles de 1569 a 1575, ao en que la
galera Sol en la que viajaba fue apresada por los corsarios argelinos.
Permaneci en Argel como esclavo hasta 1580. El 7 de octubre de 1571
perdi la movilidad de su mano izquierda en la batalla de Lepanto.
Existen muchos retratos sobre Miguel de Cervantes, entre ellos el archifamoso
leo atribuido a Juan de Juregui que cuelga en las paredes de la Real Academia
de la Lengua. Sin embargo, ninguno de ellos es un representacin autntica hecha
en vida al ilustre literato.
En su descripcin solo da detalles de su propio cuerpo, pero si hubiera
aparecido en imagen, necesariamente debera ir vestido de una
determinada manera, mostrar determinado gesto y situarse en un
espacio determinado.
Todo ello rehye Cervantes y este juego enlaza con el tema de la
autoridad: aquel que presenta una obra como ejemplar debe dar cuenta
de quin es:
el deseo de algunos que queran saber qu rostro y talle tiene quien
se atreve a salir con tantas invenciones en la plaza del mundo, a los
ojos de las gentes
Cervantes no engaa al lector, pero tampoco da una respuesta clara y
nica (como la dara una imagen) al interrogante: Quin es este que
viene a contarnos relatos ejemplares? Cervantes no ofrece su rostro y
talle sino la palabra (ser forzoso valerme de mi pico) mediante la
cual reconoce su imperfeccin. Asimismo huye del tpico de
autoglorificacin del autor, que tan bien caracteriza a Lope de Vega, y
deja que el lector reconstruya la imagen y, adems, que sea este mismo
el que juzgue en qu medida es ejemplar lo que el autor cuenta.
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EL LICENCIADO VIDRIERA
SNTESIS ARGUMENTAL
En la ribera del ro Tormes, dos estudiantes se encuentran con un nio de once aos
que iba camino de Salamanca. Deciden llevarlo con ellos en calidad de criado,
aunque con el tiempo entablan una profunda amistad que rompe la relacin
jerrquica.
Gracias al apoyo de sus seores, Toms Rodaja domina las letras y permanece con
ellos durante ocho aos. Poco despus los acompaa a Mlaga, pero decide volver a
Salamanca. All, incitado por el capitn Valdivia, se une a la vida soldadesca y visita
ciudades de Espaa, Italia y Flandes.
Regresa de su estancia en el extranjero a Salamanca y una dama se enamora de l,
pero como no es correspondida decide hechizarlo con un membrillo envenenado. El
fruto provoca la locura del protagonista que cree que se ha vuelto de vidrio. Esta
condicin dura dos aos, durante los cuales es respetado por su sabidura. Toms
Rodaja es un loco entreverado, es decir, un loco entre verdades, como don
Quijote. La fama lo lleva hasta la Corte donde dice las verdades que otros no se
atreven.
Un religioso lo sana, pero su cordura ya no merece la atencin de nadie, por lo que
decide regresar a la vida de soldado en Flandes, donde muere.
ITINERARIO VITAL:
El labrador se convierte en hombre de letras. De la cordura (Toms Rodaja) a la
locura (licenciado Vidriera) y luego a la cordura (licenciado Rueda). De licenciado a
soldado.
Tcnicas narrativas y descriptivas
Narrador en tercera persona (omnisciente) - Dilogos (estilo directo e indirecto)
Relato lineal
Sarta de apotegmas (dichos breves y sentenciosos)
Temas y motivos
La hipocresa social, los prejuicios, las injusticias. Crtica de diversos oficios que
desempea la clase media y de tipos sociales (el hijo castigado, las esposas
abandonadas, los que se tien las barbas)
La locura (concomitancias con El Quijote, pues el personaje acta en coherencia con
su transformacin).
Las armas y las letras
RINCONETE Y CORTADILLO
SNTESIS ARGUMENTAL
En la venta del Molinillo, en Alcudia (Ciudad Real), coinciden dos
mozos de quince aos de origen humilde que deciden unirse
para buscar suerte en Sevilla.
Se presentan el uno al otro (orgenes y habilidades). Juntos se
marchan a Sevilla, donde compran unas esportillas y realizan sus
primeros hurtos, hasta que son conducidos a la cofrada de
Monipodio. All presencian numerosos escndalos y descubren
las reglas del hampa. Deciden no pasar demasiado tiempo en la
cofrada de Monipodio y abandonar la delincuencia.
El narrador menciona que estuvieron algunos meses en
Sevilla, pero no especifica cunto tiempo.
ITINERARIO VITAL:
Los muchachos deciden abandonar la vida delictiva.
Tcnicas narrativas y descriptivas
Narracin en tercera persona (narrador omnisciente)
Dilogos
Analepsis (Flash-back): autopresentaciones de Pedro
del Rincn y de Diego Cortado
Retrato de Monipodio (en boca del narrador)
Intercalacin de composiciones poticas
Final abierto
Temas y motivos
Retrato de la sociedad de la poca. Crtica social.
Stira de las costumbres y los comportamientos
sociales del hampa y de los que se aprovechan de ella.
Hipocresa
Marginacin, corrupcin, soborno

RINCONETE Y CORTADILLO
En esta novela ejemplar,
Cervantes entra de lleno en el
mundo socialmente marginado
de los golfos y los pillos. Pero el
autor no se propuso escribir una
novela picaresca al modo de los
clsicos del gnero (El Lazarillo,
Guzmn de Alfarache).
En esta novela, el relato no es
autobiogrfico, ni tiene un solo
protagonista. La narracin es en
tercera persona, si bien
abundan los dilogos, y sus
protagonistas son dos
muchachos de hasta edad de
catorce a quince aos que se
encuentran por casualidad en
una venta.
JULIANA LA CARIHARTA Y EL REPOLIDO
Despus de permanecer algunos meses en la cofrada, Rinconete sugiere a Cortadillo abandonar la infame academia.
AGUMENTO
Encuentro de los muchachos.
Engao al arriero
Viaje a Sevilla
Robo al sacristn y al viajero francs
Presentacin ante Monipodio
Examen y admisin en la cofrada
(bautizo)
Asignacin de la zona de actuacin
Intencin de abandonar la vida
delictiva
DIEGO CORTADO
Hijo de sastre y calcetero.
Aprendi a robar desde
nio. No tiene estudios.
Viajan a Sevilla, cuna de pcaros, con una
tropa de caminantes a caballo.
Dejan de ser protagonistas activos para ser espectadores de las actividades de la cofrada de devotos de Monipodio.
Entre ellas, asisten
al conflicto sentimental de
TEMAS
Marginalidad | Hipocresa |
Crtica de las costumbres | El
hampa (delincuencia
organizada) | La falsa moralidad
de algunos estamentos | Falsa
religiosidad | La corrupcin de
la justicia sevillana
ESPACIO
Venta del Molinillo (Alcudia)
Asentamiento en Sevilla
La casa de Monipodio
@lourdesdomenech
Jvenes
delincuentes
PEDRO DEL RINCN
Hijo de un buldero. Sabe leer.
Es hbil y tramposo en el juego de naipes.
a los que les une
En la venta del Molinillo roban a un
su marginalidad arriero en una partida de naipes.
Se hacen mozos de esportilla y roban a un sacristn
y a un viajero francs.
Un mozo esportillero (Ganchuelo) los
conduce ante Monipodio.
MONIPODIO
y al caso del caballero que mand dar una cuchillada a un mercader
MANIFERRO
ESTRUCTURA PERSONAJES
Disposicin lineal de las acciones (tres partes). Pareja de pcaros
Analepsis (minibiografas) Arriero de la venta (El Molinillo)
Elipsis temporal (viaje a Sevilla y lo ocurrido en algunos Tropa de caminantes
meses que pasaron en la cofrada de Monipodio) Muchachos de la esportilla
Monipodio
TIEMPO Cofrada de Monipodio
Externo: Comienzos del siglo XVII. Fue escrita antes de 1604, Maniferro y Chiquiznaque (bribones) |
porque se cita en la I Parte del Quijote. Gananciosa y Escalanta (prostitutas) |
Interno: Verano. La accin transcurre en unos 8 o 9 das. Juliana, la Cariharta y el Repolido | La
Un medioda se produce el encuentro, el viaje a Sevilla dura vieja Pipota | centinelas, avispones
seis das, ms dos das de estancia en Sevilla.
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LA ILUSTRE FREGONA

SNTESIS ARGUMENTAL Tcnicas narrativas y descriptivas

Diego Carriazo y Toms de Avendao son dos jvenes de buena Dos narradores. El primero recrea la historia del autor desta novela.
familia que abandonan a sus familias y estudios para dirigirse a las Elipsis narrativa (no dice nada el autor desta novela)
almadrabas y dedicarse a la vida picaresca. Engaan a sus padres Retrato de Constanza (caracterizacin directa e indirecta por boca de otros
con el anuncio de que quieren trasladarse a Salamanca a estudiar. personajes-). Hiprbole de su belleza y cualidades. Claroscuro (Constanza a la
En el camino, engaan al ayo que los acompaa y, libres, se luz del candelabro)
dirigen hacia el sur. Intercalacin de composiciones poticas (soneto amoroso, danza, romance y
En Toledo deciden hospedarse en la la posada del Sevillano para ovillejo).
ver a la ms hermosa fregona que se sabe, Avendao se Acciones simultneas (declaracin de amor / compra del asno)
enamora prdidamente de la moza, por lo que deciden quedarse en
la ciudad. Avendao trabaja en la posada como mozo de la cebada Temas y motivos
y Carriazo se emplea de aguador.
Avendao se declara a la fregona, por medio de una argucia: le Elogio de la vida picaresca (vida
promete una oracin para el dolor de muelas, pero en realidad le libre). Defensa erasmista del ideal
escribe una epstola amorosa. De nada sirve, pues ella se muestra de la libertad.
fra y distante. El amor (tema esencialmente
La irrupcin del Corregidor da pie al relato del posadero en el que antipicaresco, excluido de estas
se descubrir que Constanza es de noble nacimiento, hija natural novelas, ms interesadas en
del padre de Carriazo. La aparicin repentina de los padres de mostrar la abyeccin (bajeza)
Avendao y Carriazo hace posible el reconocimiento de la humana). El amor entre personajes
verdadera identidad de los mozos, por lo que nada impedir que de diferente clase social. El tpico
Avendao se espose con la ilustre fregona. Carriazo, a su vez, se medieval del amor de lonh, amor
casa con la hija del Corregidor. de lejos, de odas, por el mero
hecho de or el relato de la belleza.
ITINERARIO VITAL: La mentira
La joven fregona que no friega descubre su origen El reconocimiento de la identidad
aristocrtico . de un personaje (anagnrisis)
Los protagonistas Diego de Carriazo y Toms de Avendao fingen El recurso del deus ex machina
ser pcaros (cambio de identidad). El cambio de estatus social va (dios desde la mquina), heredero
acompaado de un cambio de nombre y de oficio (Carriazo = Lope de un mecanismo del teatro griego
Asturiano (aguador) / Toms de Avendao = Toms Pedro (mozo clsico que solucionaba los
de la cebada)). Recuperan el orden social al que pertenecen. conflictos con el descenso del
Olimpo de un dios que resolva la
accin dramtica.
 @lourdesdomenech
Convence a
DIEGO de CARRIAZO su amigo TOMS de AVENDAO
LA ILUSTRE FREGONA Clara inclinacin por la vida
argumento picaresca.

a unirse a l y vivir una

Mienten a sus padres con el cuento de que quieren
estudiar en Salamanca. Estos encargan a un ayo la
vigilancia de sus hijos.
v i d a l i b r e .
En Illescas (Toledo) oyen una conversacin
Los jvenes engaan al ayo y lo mandan de vuelta a Burgos con en la que un pcaro recomienda a otro
una carta que contiene otra mentira: deciden cambiar las letras visitar la posada del Sevillano en Toledo,
por las armas e ir a Flandes. para ver a una hermosa fregona.

Deciden alojarse en la posada. Ambos desafan la jerarquizacin de la sociedad del s. XVII.

Tan inverosmil era el amor por una fregona como el atractivo del mundo picaril.

Toms de Avendao se ofrece como mozo de cebada. Cambia Diego de Carriazo se hace aguador bajo el nombre de
su nombre por el de Toms Pedro. Cambian su identidad Lope Asturiano.

Se enamora perdidamente de la ilustre fregona. Asiste con expectacin a las serenatas que Es requerido por una de las mozas de la posada, la
otros mozos dispensan a Constanza, aunque esta no las oiga, pues duerme en su alcoba. Argello, pero este la rechaza con bravura.

Protagoniza el episodio de la compra del asno. HUMOR.

Le escribe una carta de amor a Constanza donde le descubre su origen noble, pero esta le
Es apresado por el alguacil por apalear a un mozo que se
responde con un desplante.
burlaba de l con el Daca, cola.

IRRUMPE EN ESCENA EL CORREGIDOR El posadero le refiere la verdadera historia de Constanza.

Interesados
por conocer
HACEN SU ENTRADA EN ESCENA LOS
a Constanza Don Diego de Carriazo desvela el secreto de su paternidad.
PADRES DE AVENDAO Y CARRIAZO

Se conciertan las bodas:

Tras el reconocimiento, Diego de Carriazo y Toms de Avendao con Constanza.
T o m s d e A v en d a o r e cu p er a n s u Diego de Carriazo con la hija del Corregidor.
v e r d a d e r a i d e n t i d a d . El hijo del Corregidor, pretendiente de
Constanza, con la hija de don Juan de Avendao
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Novelas entrelazadas:
EL CASAMIENTO ENGAOSO
SNTESIS ARGUMENTAL
El alfrez Campuzano cuenta a su amigo el licenciado Peralta la historia
de su matrimonio con Estefana de Caicedo. Campuzano se propuso
seducir a Estefana y, atrado por la dote que ella aportara al
matrimonio, se cas con ella pensando en engaarla. Pero cuando el
alfrez iba mudando en buena la mala intencin de su plan,
descubre que l es el engaado. Estefana, que no es duea de la casa
que aparentaba ser suya, huye con su amante llevndose las joyas de
Campuzano que tambin eran falsas. Campuzano se queda
contagiado de sfilis, por lo que acaba en el hospital de la Resurreccin
para curarse.
Ante el asombro de Peralta, Campuzano le refiere que, estando en el
hospital, durante dos noches pudo or la conversacin entre dos
perros, no obstante, solo transcribi de memoria la de la primera
noche, la de Berganza, y dej la de Cipin a la espera de ver qu
recibimiento reciba la historia del primero.
ITINERARIO VITAL:
Campuzano protagoniza un matrimonio engaoso, del que sale
enfermo de sfilis. De ser el protagonista de El casamiento engaoso
pasa a ser testigo y autor del Coloquio de los perros.
Temas y motivos
El burlador burlado | El engao
El amor como mercanca
El mundo de las armas y las letras
(representado en el soldado y el licenciado)
La realidad y las apariencias
EL COLOQUIO DE LOS PERROS
SNTESIS ARGUMENTAL
Mientras el alfrez duerme, el licenciado Peralta lee El coloquio de los perros.
En l, Berganza y Cipin se maravillan de tener la facultad del habla y deciden
contarse su vida. Berganza cuenta su vida a Cipin, el cual va puntualizando la
narracin con notas filosficas y comentarios sobre el arte de narrar.
Berganza comienza el relato de su vida desde su nacimiento hasta el presente.
Su primer amo fue un matarife de Sevilla, despus unos pastores de campo y
un rico mercader, antes de entrar al servicio del alguacil y descubrir la
corrupcin de la justicia. Abandona al alguacil y se une a una compaa de
soldados, concretamente al tamborilero, quien le ensea a realizar vistosas
piruetas. En uno de los espectculos, la bruja Caizares cree reconocer en
Berganza al hijo de la Montiela, cuyos dos hijos haban sido transformados en
perros por otra bruja, La Camacha.
En su huida va a parar al campamento de unos gitanos y luego a manos de un
hortelano morisco muy tacao. Hambriento se une a un poeta y luego se hace
entremesista, hasta que entra al servicio de Mahudes, en el hospital de la
Resurreccin.
ITINERARIO VITAL:
Despus de servir a amos poco ejemplares (lacras sociales), Berganza consigue
quedarse con un amo virtuoso, el limosnero Mahudes del Hospital de la
Resurreccin.
Temas y motivos
Crtica social (estamentos arraigados de la administracin y el comercio
alguacil, mercader- y sectores socialmente marginados o apartados de la
organizacin social gitanos, moriscos, poeta-).
Las disquisiciones filosficas (la murmuracin, el conflicto entre la
realidad y las apariencias)
Los motivos literarios (el arte de narrar, la stira de la novela pastoril y el
mundo del teatro).
La falsa erudicin o los eruditos falsos.
EL COLOQUIO DE LOS PERROS
BERGANZA
Cuenta su vida en la que, semejante a la de
un pcaro, va de amo en amo.
Berganza y Cipin son dos perros del Hospital
de la Resurreccin de Valladolid, perros de
CIPIN
Anima a Berganza a relatar el cuento de su vida. Se limita
Mahudes. a comentar o a moderar lo que dice Berganza , asimismo
da consejos sobre el arte de narrar.

Amos y episodios
Polionomasia o
Sevilla variedad de nombres 8) El hortelano morisco
Mairena (Sevilla)
1) Un matarife (carnicero), Gaviln 9) El poeta de comedias
Nicols el Romo. 5) Una compaa de soldados
10) El empresario teatral
2) Guardin de un rebao (perro Barcino Montilla (Crdoba) (Berganza se hace entremesista y

@lourdesdomenech
pastor) viaja con varias compaas)
6) El soldado tamborilero perro sabio
3) Un adinerado mercader (atambor) Montiel Valladolid
Barcino
Hijos del mercader (escuela) La bruja Caizares (toma la
La esclava negra palabra como narradora) 11) Perro de Mahudes en el
Hospital de la Resurreccin
4) Un alguacil Granada Tertulianos del hospital
(amigo de Nicols el Romo) Gaviln
enfermos de sfilis (alquimista,
El engao al bretn 7) Los gitanos poeta, matemtico, arbitrista)
La corrupcin del alguacil (Monipodio)
El timo del caballo robado
El ataque de Berganza a su amo

TEMAS. Berganza, que ha ido pasando de amo en amo desempeando varios oficios y huyendo de todos ante el Disquisiciones filosficas:
engao, adopta un tono agudamente crtico y censorio en su radiografa de la sociedad de la poca. Tipos sociales: El lenguaje y el raciocinio
La corrupcin de la justicia (representada en el alguacil y el escribano) La murmuracin
La rusticidad de los pastores El conflicto entre la verdad y las apariencias
La ambicin de los mercaderes que buscan parecerse a la burguesa El rechazo de las vanidades terrenales (vanitas vanitatis)
La hipocresa de los jesuitas La literatura y la creacin literaria:
Los desmanes de los soldados Stira de la novela pastoril
La brujera El mundo del teatro (poetas y empresarios, cmicos)
Las fechoras de los gitanos El arte de narrar (deleitar aprovechando, evitar la
La tacaera de los moriscos novela-pulpo no perder el hilo de la narracin, es decir,
La miseria de los poetas y los cmicos mesurar las digresiones (Basta y sigue adelante, dir
El desengao Cipin).
EL COLOQUIO DE LOS PERROS
Espacio y tiempo
Tiempo externo: Finales del XVI, comienzos
del siglo XVII. Se citan lugares y personajes
histricos, como los que se citan en el ttulo:
El Hospital de la Resurreccin exista en
Valladolid desde 1515 en un edificio que fue
renovado entre 1533 y 1591. El hermano
Alonso de Mahudes fue uno de los limosneros
que recogan donativos para su sustento.
Los lugares de Sevilla tambin estn
documentados (la Puerta de la Carne, la Torre
del Oro).
Sealemos dos ms: La Lonja o Casa de
Contratacin, citada en el episodio del
mercader, se acab de construir en 1598, dato
que puede servir para la datacin de la novela.
Tambin aparece la alusin al Licenciado
Sarmiento, corregidor de Sevilla en 1589.
Tiempo interno: Berganza emplea una noche para relatar su vida.
Los sucesos ms relevantes suceden de noche:
Cipin y Berganza adquieren la facultad del habla.
Se descubre que los pastores son tambin matarifes (lobo-hombre).
Sale a la luz que el alguacil se confabula con los delincuentes.
Se desarrolla el episodio de la esclava negra.
La bruja Caizares le relata a Berganza sus orgenes.
Perspectivismo
Cervantes aprovecha mltiples aspectos de la novela picaresca (la narracin autobiogrfica, el
sistema de servicio a varios amos, la crtica social), pero tambin se vale de la tradicin del
dilogo filosfico y de los relatos cuyos personajes son transformados en animales (El asno de
oro), pero dota a su obra de aspectos originales. Cervantes huye siempre del punto de vista
nico, de ah la presencia de un destinatario que matiza el discurso del protagonista. Cipin
encauza y modera la narracin de Berganza y amplia las posibilidades interpretativas del discurso.
el arte de narrar
La crtica social es parte medular de la novela, dadas
las relaciones perro-amo que vive Berganza; pero
Cipin y Berganza tambin se enzarzan en reflexiones
sobre el arte de narrar. Lo primero que salta a la vista
es que ambos afirman que la obra literaria debe contar
sucesos que enseen y deleiten a un mismo punto
(tpico horaciano prodesse aut delectare).
En sus muchas incursiones en el coloquio, Cipin se ve
obligado a recordar a Berganza que se atenga al asunto
y no divague. Previendo que la facultad del habla quiz
no les durar para siempre, Cipin insta a Berganza a
no detenerse en sus descripciones y crticas.
A la capacidad de resumir, se une la de conservar el
orden cronolgico:
Berganza. Eso no har yo, por cierto, hasta su
tiempo; ten paciencia, y escucha por su orden
mis sucesos, que as te darn ms gusto.
El orden cronolgico crea suspenso y proporciona
coherencia al relato.
Cervantes, por boca de Cipin, advierte del peligro de
hacer una prosa artificiosa, de contar sucesos sin
importancia o desviarse del tema con largas
digresiones. Y defiende el uso prudente de latinismos
y el empleo sin miedo de las palabras, porque por s
mismas no hacen dao:
Cipin. Las honestas palabras dan indicio de
la honestidad del que las pronuncia o las
escribe.

EL COLOQUIO DE LOS PERROS
El gnero del coloquio
En Espaa, durante los siglos XVI y XVII, se populariz el gnero de los
coloquios, adems de gran variedad de frmulas narrativas (la novela
pastoril, la morisca, la de caballeras de raz medieval-, la picaresca y
las colecciones de cuentos).
El coloquio o dilogo era un gnero adecuado para la enseanza, pero
esta no era su nica caracterstica. Cervantes conoca muy bien las
reglas de este gnero que segua la mxima horaciana de deleitar
enseando (Ars poetica, dulce et utile) y en cuyas obras se hablaba de
gran variedad de temas.
As en El coloquio, aparecen aspectos retricos (el decoro y la
verosimilitud), antropolgicos (la diferencia entre hombre-animal: el
habla y la razn) y filosficos (la murmuracin, la sabidura).
Otro rasgo del gnero, era que los escritores imitaban a Cicern. Este
autor, en el prlogo de su De amicitia (I,3) escribe:
Present aqu a ellos mismos que hablasen, por no interponer
y repetir tantas veces las mismas palabras, dijo l; digo yo.
Tambin lo hice as porque pareciese que ellos mismos
personalmente son los que hacen esta pltica.
Lo mismo hace Cervantes y en palabras del Alfrez dice:
El coloquio traigo en el seno; pselo en forma de coloquio por
ahorrar de dijo Cipin, respondi Berganza, que suele alargar
la escritura.
Conforme algunos quiere en espaol decir razonamiento de dos, aunque conforme al mo lo
que los griegos en su lengua dijeron dilogos, es lo mismo que los latinos en la suya llamaron
colloquium, que en espaol no sabra yo nombre que darle ms propio que sabia y buena
conversacin.
Diego Nuez de Alba (1500?-1552)
La preocupacin de los autores que cultivaron el gnero era presentar la
obra como una mera transcripcin de una conversacin real, por eso
ponan en sus obras hechos histricos o nombres de personas reales, con
el fin de convencer ms eficazmente al lector.
Cervantes tambin nombra personajes y lugares reales, pero acta como
un transgresor poniendo a dos perros hablando. Preocupado por el
principio de verosimilitud , es decir, que los hechos literarios, aunque
inventados, resultaran crebles, Cervantes deja abiertas varias
posibilidades:
1. La primera presenta la obra como soada. Cabe la posibilidad de
que Campuzano hubiera soado el coloquio canino, en su delirio,
mientras sudaba a causa de las fiebres.
2. La transformacin de los canes puede ser obra de brujera, como
apunta la hechicera Caizares. Esto es hoy inverosmil, pero no lo era
para un lector del Barroco.
3. La tercera posibilidad es el hecho de que la facultad de raciocinio
de los perros es un portento, es decir, algo excepcional o contrario
a la naturaleza.
Conviene no olvidar, sin embargo, las palabras finales del lector Peralta,
cuando zanja la cuestin de la veracidad del coloquio con estas palabras:
Seor Alfrez, no volvamos ms a esa disputa. Yo alcanzo el
artificio del Coloquio y la invencin y basta.
Peralta deja de lado la cuestin de si el Coloquio es o no verdad. Acepta la
verdad literaria, es decir, su verosimilitud dentro de la ficcin.
 @lourdesdomenech
UNA NOVELA DENTRO DE OTRA: EL CASAMIENTO ENGAOSO Y EL COLOQUIO DE LOS PERROS

Un magistral juego de cajas chinas

EL CASAMIENTO ENGAOSO
Es un coloquio humano entre el alfrez Campuzano y el licenciado Peralta. Marco narrativo de El Coloquio de los perros

Campuzano es el narrador
Peralta, el destinatario
autobiogrfico de su casamiento.

Campuzano es el autor del

Peralta ser su lector (al mismo
Coloquio y oyente y testigo del
tiempo que nosotros) El final de uno
dilogo que transcribe.
da pie al comienzo
del otro.

EL COLOQUIO DE LOS PERROS es un dilogo

en el que conversan dos perros Berganza y Cipin (dilogo canino).

Campuzano duerme. Mientras, Peralta lee el coloquio El dilogo entre Peralta y

(al tiempo que nosotros) en el que
Berganza relata su autobiografa a
Cipin, su interlocutor.
La bruja Caizares relata
a Berganza su origen, a
partir del relato que le
refiri la Montiela.
Campuzano, al final del
Coloquio,
pone el cierre a las dos
novelas, aunque el final es
abierto por la posible
continuacin del relato de
Cipin y de la continuacin
escrita del coloquio.
FUENTES CONSULTADAS

Ediciones
Para la confeccin de este documento se han consultado las introducciones, comentarios y notas de las siguientes ediciones:

Miguel de Cervantes, El casamiento engaoso. El coloquio de los perros. Biblioteca didctica Anaya.
Miguel de Cervantes, La gitanilla. Rinconete y Cortadillo. Mc Graw Hill.
Miguel de Cervantes, El licenciado Vidriera. La seora Cornelia. Onda.
Miguel de Cervantes, Novelas ejemplares, Austral Educacin.
Miguel de Cervantes, Novelas ejemplares, Castalia didctica.
Miguel de Cervantes, Novelas ejemplares, Casals (NyC biblioteca de aula).
Miguel de Cervantes, Rinconete y Cortadillo, Biblioteca didctica Anaya..
Miguel de Cervantes, Rinconete y Cortadillo, Bamb.

Artculos de crtica

Ana Mara Barrenechea, La ilustre fregona como ejemplo de estructura novelesca cervantina.
Disponible en: < http://cvc.cervantes.es/literatura/aih/pdf/01/aih_01_1_015.pdf >
Pierre Darnis, La ilustre fregona: crnica de un desciframiento progresivo. Disponible en: <https://hal.archives-ouvertes.fr/halshs-00187212/document >
Ester Karina Feria Zitelli, El coloquio de los perros: fusin de gneros. Disponible en: <http://www.avempace.com/file_download/3446/Cervantes-
El+coloquio+de+los+perros-Esther+Karina+Feria.pdf >
Grissel Gmez Estrada, El coloquio de los perros: una potica en s misma. Disponible en: < http://www.uam.mx/difusion/revista/oct2004/gomez.pdf >