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Durante esa poca, surge una gran preocupacin y sensibilizacin por los
temas relacionados con nuestro patrimonio cultural, hecho que tiene su
explicacin en la constante evolucin de la sociedad que alcanza un mayor
nivel cultural y educativo al disponer de ms tiempo libre para el ocio y que, en
consecuencia, demanda una mayor participacin en el campo de la cultura,
exigiendo a los poderes pblicos una respuesta adecuada a sus deseos.
Podemos afirmar que el inters por la conservacin, investigacin, proteccin y
difusin del patrimonio presenta un doble objetivo: por una parte, presta una
esmerada atencin a su misin educativa, dirigida a un amplio pblico con el
objeto de ofrecerle la posibilidad de disfrutar de nuestro patrimonio y, por otra,
trata de preservarlo y de transmitirlo a las generaciones futuras. Es en esta
lnea desde la que deseamos ofrecer un nuevo concepto de museo que no se
restringe solamente al museo-institucin, sino que trata de ampliar su objeto
de estudio y su accin a todo el patrimonio cultural que queda configurado
dentro del entorno del museo, prestando especial atencin a su medio natural,
sus formas de vida, sus tradiciones y costumbres, asumiendo de esta manera
una concepcin integral del patrimonio.
de Museo, aplicado por primera vez a una Institucin, surge en Alejandra con
la creacin del
Tambin estaban de moda las villas cercanas a las ciudades, siendo una de las
ms famosas
Con la cada del Imperio Romano surgen nuevas culturas en Europa. Se inicia la
formacin
A partir del siglo XV, comienza a abandonarse la idea del tesoro que considera
al objeto
Se inician ahora los primeros viajes a Oriente, Grecia y Egipto. Las colecciones
renacentistas se
conciben como elemento de prestigio, por lo que las grandes familias italianas
de los Strozzi,
los Rucella y, sobre todo, los Medici sienten un gran inters por la adquisicin
de obras de arte.
En Roma, uno de los primeros coleccionistas fue el papa Pablo II, seguido por
Julio II, Len X y
Pablo III. Este ltimo form una inmensa coleccin gracias a las excavaciones
que, en realidad,
Paolo Giovio rene en su palacio de Como, hacia 1520, una serie de retratos
que constituyen lo
de Francia.
Los ecos del esplendor cultural y artstico de Italia pronto llegaron a Francia,
pas que inicia
el coleccionismo de manos de Francisco I. Este se interesa, en primer lugar, por
la pintura,
El movimiento Renacentista que penetr por los Alpes a finales del siglo XV no
tuvo
XVI y parte del XVII cuando aparezcan las "cmaras artsticas" (Schlosser,
1988) en Ambras Praga, Munich y Dresden. El archiduque Fernando del Tirol
reuni una serie de colecciones en
mundo germnico.
Bohemia, quien finalmente fue nombrado rey de los romanos en 1576, fijando
la residencia
artista. Esta coleccin era guardada celosamente por Rodolfo, estando los
cuadros tapados por
1550), pero ser con Alberto V (1550-1579) cuando tenga lugar la formacin de
una cmara
artstica. Para ello, mand construir un edificio junto al antiguo palacio con el
fin de albergar la
coleccin, entre los que se encuentran algunas joyas de gran valor. El tercer
gran mecenas fue
Podemos afirmar que se trata en todos los casos de colecciones muy variadas,
constituidas
en torno a las Casas Reales, donde se gestarn los grandes Museos Europeos.
Paralelamente, se
la burguesa que surge en los Pases Bajos como consecuencia de una intensa
actividad
de Centroeuropa.
mayora de los cuadros que representan galeras tenan como objetivo principal
dar a conocer
representadas dado que en los marcos puede leerse el nombre del autor y el
nmero de inventario de la coleccin real, conservndose en la actualidad once
cuadros de gabinetes (Fig.
2).
A lo largo del siglo XVII existe un importante comercio de obras de arte. Las
adquisiciones
con perito tasador, catlogo de venta y voceador. Los agentes actuaban como
intermediarios
" Los que quieren vender copias como originales, a menudo las ahman con el
humo de paja
hmeda, de tal suerte que las pinturas toman una cierta apariencia, semejante
a la que da el
artes y las letras, labor que pudo llevar a cabo a travs de su ministro Colbert.
De este modo, se
la del banquero Jabach. Esta ltima fue el origen de la seccin de dibujos del
Louvre. Como
protector de las letras, este monarca funda la Biblioteca Real que se convertir,
ms tarde, en
Nacional.
Podemos decir que el siglo XVII cierra una de las etapas ms importantes del
1969:145) (Fig.3) que contemplaba una serie de normas en las que se haca
referencia a la
resonancias que, un siglo despus, tendra la creacin del Museo del Louvre,
pues sirvi de
Varios son los acontecimientos que se suceden a lo largo de este siglo y que
van a tener
Viena (1770), Berln (1786), Madrid (1752), Venecia (1757) y Londres (1768)
(Pevsner, 1982:
103), que siguen las orientaciones de la Real Academia de Pintura y Escultura
de Pars. Entre
Sus fondos sern el germen de algunos Museos como la Pinacoteca Brera. Las
transformaciones
sociales de este siglo ponen fin al arte cortesano y dan comienzo al arte
burgus. La crisis
A lo largo del siglo XVIII van surgiendo ya algunos museos, se publica en 1727
un tratado
de la siguiente manera:
" Enmarcados con orlas negras adornados con rocalla dorada, los cuadros se
consideraban
los cuadros estaba hecha mirando solamente el formato y el asunto, sin tener
en cuenta para
nada la calidad de los mismos; muchas obras maestras se haban descartado
mientras otras
1969:158).
del Museo del Louvre. La creacin del Museo del Louvre est estrechamente
vinculada a las
cuadro formaba parte del mobiliario y deba adaptarse a los espacios hasta el
punto que, a veces,
Durante el siglo XVIII, la opinin francesa comienza a mostrar gran inters por
contemplar
las colecciones reales. Hacia mediados del siglo, escritores como Voltaire y
Diderot expresan la
pona el nombre del autor ni de la obra para que los visitantes lo adivinaran.
Con la subida al trono de Luis XVI, se nombr director de los edificios reales a
Angivillier
antes desea completar las lagunas existentes en las mismas mediante una
poltica de compras.
del primer Museo pblico de Francia. Desde los inicios del movimiento
revolucionario, se
incrementaron estas colecciones, se confiscaron todos los bienes de las
rdenes Religiosas y de
Corona. Al mismo tiempo, se nombra una comisin formada por cinco artistas y
un erudito que se encargan de organizar todos los bienes nacionalizados.
Museo del Louvre es el resultado histrico de una Nacin que culmina con la
Revolucin
por Napolen. Pero en 1815 comienzan a devolverse las obras requisadas a sus
pases de origen.
Decorativas e Industriales.
slo se han profundizado 9'60 metros debido a los problemas que plantea su
ubicacin en las
cercanas del Sena que podra provocar filtraciones. Los objetivos de dichas
obras son la
cristal.
Auditorio, las salas de Historia, los fosos del Louvre Medieval, cafeteras,
restaurante, librera y
monarquas y de los prncipes se perfila a finales del siglo XVIII y, sobre todo,
entre l793 y l8l8
1983). Surgen una serie de mecenas que por razones de prestigio y tambin
porque con esta
inversin en arte les supone desgravaciones fiscales muy altas, pretenden
dotar al pas de
se inclina por la obra de arte maestra y nica. Y esto, bien por el prestigio de la
firma, bien por
autor, que result ser un famoso falsificador contemporneo. Del mismo modo,
es muy
director del museo, quien no quiso adquirirlo porque no recordaba haber visto
ningn cuadro de
este artista en los museos europeos. Hoy, es una de las piezas ms valiosas del
Museo. Sin
El origen de estos museos se entronca con una cierta actividad intelectual que
se
desarrolla a lo largo del siglo XVIII, momento en que se crean las Sociedades
Eruditas, las Bibliotecas y los primeros ncleos museolgicos bajo la forma de
"gabinetes de curiosidades".
A lo largo del siglo XIX van surgiendo nuevos museos. En 1825, el East India
Marine
Otra singularidad de los museos americanos es que pueden vender sus propias
obras
ciento. Ofrecen a los museos una financiacin a largo plazo y apoyan proyectos
concretos como
empresas con una representacin del 4'3 por ciento siendo su actuacin ms
frecuente la de
los derechos de entrada podemos afirmar que, aunque en su origen los museos
americanos
siglo XIX, en la actualidad son raros los museos que no cobran derechos de
entrada. Existen
precio por su consumicin cultural. La segunda, por su parte, estima que los
museos constituyen
responde, por una parte, a la demanda del pblico y, por otra, a una necesidad
econmica que
A partir de la aplicacin del trmino " museum ", referido por primera vez en el
siglo
particular donde tenan lugar las reuniones filosficas, presididas por las
musas.
albergaba sus colecciones cerca del lago Como. A finales del siglo XVI, se
construye el primer
retratos del siglo anterior. Entre aquellas, destacan las galeras de Viena,
Dresde y Dsseldord,
que es el ttulo de una obra cuyo autor, Neickel, redact en latn para asegurar
su difusin en
toda Europa (Fig. 15). Es un tratado terico en el que se dan una serie de
orientaciones sobre
todo teniendo en cuenta que los traslados de obras y los cambios climticos
afectaban la
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El origen de los museos hay que entroncarlo con dos hechos importantes: el
coleccionismo
vaco cultural.
creacin, con carcter pblico, del Museo del Louvre (1793), que servir de
modelo a los
El siglo XIX va a ser testigo, por una parte, de la expansin por toda Europa de
Figuras como Goethe exponen sus ideas sobre la funcin y exposicin de los
objetos en el
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1
Desde una ptica actual, este tipo de instituciones resultaban anticuadas por
su gran
casos, la visita se realizaba con un catlogo de las obras expuestas que, por su
carcter
As, el Museo del Prado slo poda visitarse los mircoles y era necesaria una
autorizacin o
arte, como muy acertadamente dijo D'Ors, "al museo se va a admirar" (1989:
88). En este
insomnio, daba un paseo imaginario a travs del Louvre tal como lo recordaba
l a principios de
en una sala una serie de cuadros de diferentes pocas y autores. El cuadro era
una tela del
pequea estampa con la copia del cuadro original. Otro proyecto consista en
representar la
exhibicin de las obras y del propio museo a travs de la idea de vaco. En este
proyecto se
elaborado una definicin sobre los mismos, ni se han precisado sus funciones.
Como todo
proceso natural, los museos tambin van evolucionando de forma que stos,
considerados como
surgiendo una nueva corriente que centra la labor del museo como servicio
pblico, llegando
Nos encontramos, por una parte, las colecciones y, por otra, el pblico, sin
llegar a
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didcticos, que los objetos de las exposiciones se ven obligados a ser retirados
de las mismas.
debe ser el museo hoy. Ms adelante, veremos todos los cambios que se estn
produciendo y si
identidad.
3.l.l. Concepciones tericas
enumerar dos corrientes distintas que se enfrentan ante la realidad del museo.
Por una parte, nos
mbito del arte. Es el caso de Proust y Malraux, entre otros. Para Proust, la
funcin del arte en la
vida del hombre vara segn las circunstancias y el estado de nimo en que
ste se encuentra,
639), tanto Proust como Malraux piensan que el autntico ser y valor de las
obras de arte residen
haga que lo pierdan. Las obras de arte, atrapadas por los lazos artificiales del
museo, pueden
viene definido como una cosa, sino como una funcin que se va renovando de
forma
continuada.
Ahora bien, por qu confa Proust en el museo considerndolo como una
realidad viva? Por
cotidianidad pasa a travs del museo, porque slo en ste marco llegan a
adquirir las obras de
"Museo Imaginario" donde pueden orse todas las "Voces del silencio" y el
hombre tiene acceso
"Museo sin paredes" en el sentido que los diversos resultados artsticos pueden
coexistir en el
stas se van sucediendo sin que nada se vaya transmitiendo de unas a otras y,
en consecuencia,
afirma un cierto pluralismo (Moeller, 1962: 83-84). En definitiva, el museo ha
impuesto al
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representante que inaugura toda una crtica del museo. Para l, las obras de
arte tienen una
tiene de singular y original toda obra autntica. No importa que existan otras
obras y diversos
de la obra. Sin embargo, al entrar en contacto unas con otras, las obras de arte
pierden su valor
esttico dentro del museo. Nos encontramos, por tanto, ante un objetivismo de
tipo idealista
frente al subjetivismo adialctico defendido por Proust (Hausser, 1977: 638),
ms centrado en
las vivencias y en el tiempo. Por su parte, Adorno (1962) elabora una teora
crtica del arte
distinto a sta, puesto que las obras de arte expresan siempre "tendencias
sociales objetivas no
Las primeras definiciones "oficiales" del museo surgen en este siglo y emanan
del
En 1974, el ICOM vuelve a dar una nueva definicin en sus Estatutos, ratificada
por la 16
siguientes centros:
Bibliotecas.
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Los parques estn considerados como una organizacin de inters pblico con
vocacin
permanente.
ciertas medidas de proteccin. Entre los bienes muebles incluye todos los
testimonios de la vida
partir de cualquier motivacin: museo del ocio, museo del terror, etc. Segn
palabras del
socilogo francs Henry Pierre Jeudy (1989: 10), "a finales del siglo XX el
mundo corre el
oferta productos culturales que son consumidos por el gran pblico y, como
todo producto de
Las definiciones emanadas del ICOM determinan los ejes tericos en los que se
basa el
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la define como una ciencia aplicada, la ciencia del museo, que estudia la
historia del museo, su
arquitectura del edificio, aspectos administrativos, etc. Es, ante todo, una
actividad tcnica y
evolucin del museo, a una serie de conocimientos prcticos con los que se
intentaba actualizar
Museologie, 1989: 358). Por una parte, los partidarios de una visin restringida
del museo.
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Estos consideran la Museologa como una ciencia general del museo, con sus
propios objetivos,
su propia teora y con un campo de actividad y un mtodo que les son propios.
Aunque es una
concepcin amplia del museo. Para stos, todo es museable. El museo no debe
limitarse a la
expresar que "el museo estalla en sus funciones" (Deloche, 1989: 134).
separar los problemas especficos que afectan a una y otra. Es ms, en pases
como Mxico y
obra Museographia, hace una descripcin detallada de cmo debe ser una sala
de exposicin:
principalmente, ante el cual fallan todas las teoras y todas las doctrinas"
(Navascus, 1959: 14).
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que la Museologa se est separando del museo institucin, hasta el punto que
los profesionales
presentar un inters prctico para los museos. Ello nos induce a interrogarnos
sobre el porqu de
privado.
esencia del museo en tanto "santuario" de la obra de arte. Como dice Eugenio
D'Ors (1989: 1)
Durante estos ltimos aos estamos asistiendo a una serie de cambios que han
llevado al
situ", realizado por la propia comunidad y dirigido por tres Comits: usuarios,
administradores y
personal especializado.
Santiago de Chile en 1972 sobre "la funcin del museo en la Amrica Latina de
hoy". De esta
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l82).
del museo sobre las funciones tradicionales del mismo. Para ello, la museologa
se apoyar en la
progresistas.
por tanto, a las necesidades de una sociedad en rpida mutacin. Desde este
punto de vista, se
grandes museos resulta difcil y casi imposible. As, por ejemplo, la renovacin
del Louvre ha
dicho tema. Para ello, se utilizan diversos medios como maquetas, a travs de
las cuales pueden
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puede ser utilizada como elemento de sorpresa o para exhibir objetos de gran
importancia.
comprensin al visitante.
Electric Circus de Nueva York que funciona como una discoteca, sala de baile y
exposicin de
universales.
Los museos de Bellas Artes y, sobre todo, los de Arte Contemporneo, han ido
Existe una tendencia a nivel mundial que pretende proyectar tanto museos de
mediano tamao
como museos locales, debido a que estos ofrecen una mayor rentabilidad y
eficacia social,
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(1989: 73), este tipo de museos actan como verdaderos centros sociales, es
decir, como lugares
Es evidente que los museos intentan realizar un cambio interno puesto que,
cada vez
ms, se da una mayor divisin del trabajo que requiere una jerarquizacin
profesional para
cubrir todas sus actividades. En este sentido, la propia gestin del museo
presenta una mayor
y los recursos financieros que han obligado a los grandes museos a contratar
especialistas
los visitantes y con otras instituciones, con el fin de atraer al mayor nmero de
pblico posible.
3.3.5. El museo-mercado
financieros. Se habla, incluso, del negocio del museo en el sentido que algunos
directores y
pblico ha dado paso a otra del museo como negocio, con unos productos
altamente
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Esta poltica ha sido seguida por Tomas Krens, director del Museo Guggenheim,
quien
mantiene una concepcin muy comercial del museo, describindolo como una
"industria
musesticas.
prcticas de mercado que son comunes a todos los museos del mundo. Tales
prcticas consisten
mercantiles.
europeos como los Pases Bajos, Alemania y, sobre todo, en los Pases del Este
(Angotti, 1982).
En Estados Unidos este tipo de museos surgen a lo largo del presente siglo.
Concretamente, en
Aunque el origen de los museos " in situ " lo hemos entroncado con los museos
al aire
libre, no deben identificarse totalmente con ellos por cuanto stos, es decir, los
edificios no se
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funcin educativa.
presentar una informacin sobre las mismas. Para los objetos muebles es
necesario proyectar un
museo "in situ". Se han realizado ya diversas experiencias de este tipo como la
de la ciudad
casa romana.
Esta poltica de conservacin " in situ " se est llevando a cabo, prcticamente,
en todos
Estos son algunos de los ejemplos que hemos seleccionado para ilustrar una de
las ms
est convirtiendo en un gran museo " in situ " donde la fuente de ingresos ms
importante ser,
tanto, la identidad de los museos y su labor parece una condicin previa para
conocer cualquier
centros de ciencias que no llevan a cabo una investigacin original, sino que
nicamente
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claramente diferenciada por los visitantes dado que existen instituciones que
han introducido el
ltimos aos, han provocado la crisis de identidad del museo (Van Mensch,
1988). Es evidente
Esta evolucin del museo ha tenido lugar debido a una nueva concepcin del
mismo.
encontramos con dos tipos de museos: los que se aferran a su tradicin en una
visin miope del
pasado y los que, con una perspectiva de futuro y sin renunciar a lo mejor de
su pasado, intentan
mismo que nos hablan de su ubicacin, del tipo de colecciones que alberga y
del medio social
en que se encuentra. Por otra parte, la dinmica del museo estar en funcin
de un programa
arte, han surgido una gran variedad de museos que abarcan todos los dominios
del saber y de la
imponer una nueva relacin con el espacio musestico. Segn Besset (1993),
este hecho ha
supuesto una crisis del museo provocada por una nueva manera de concebir el
arte. Se renuncia
a la esttica que "per se" tiene la obra artstica, para concebirla dentro de un
espacio musestico
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descriptivas. Pero en ningn caso podr establecer una norma vlida para los
museos a escala
mundial y menos teniendo en cuenta la funcin cambiante de stos segn las
variantes sociales
y culturales. Por esta razn, la museologa no debe ser considerada como una
ciencia normativa
que impone sus criterios, sino que han de ser el propio museo y la comunidad
los que, teniendo
profesionales de los museos. Podemos afirmar que los museos del futuro sern
como hoy los
concibamos.
museo. Tras un largo perodo "inmovilista" del museo en el que ste aparece
anclado en su
generaciones futuras.
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categoras de museos.
museos.
renuevan cada cierto tiempo, se rene cada tres aos en un pas diferente y
realiza la
-"Apoyar y promover los objetivos y los proyectos del ICOM entre los
profesionales de
los museos del pas y contribuir a la realizacin de los programas del ICOM.
- Representar los intereses de los miembros del pas ante la Secretara del
ICOM.
informaciones entre los museos, los profesionales del museo y los organismos
interesados por el
mbito de la especialidad.
- Representar los intereses especficos de cada Comit dentro del marco del
ICOM.