EL LIED

Lied (pronnciese: "li:t"; el plural en alemn es Lieder) es un trmino utilizado en la

historia de la msica clsica para hacer referencia a una cancin lrica breve cuya
letra es un poema al que se ha puesto msica y escrita para voz solista y
acompaamiento, generalmente de piano. Esta forma se caracteriza por la
brevedad, la renuncia al virtuosismo belcantistico, la estrecha relacin con el
poema y la fuerte influencia de la cancin popular alemana o Volkslied. Se trata de
una forma musical tpica de los pases germnicos y propia del Romanticismo.
Este tipo de composicin surgi en la poca clsica (1760-1820), floreci durante
el Romanticismo y evolucion durante el siglo XX. Compositores como Beethoven,
Schubert y Wolf han compuesto lieder basados en genios de la poesa como
Goethe y Heine. Alcanz un alto grado de desarrollo con el compositor austriaco
Franz Schubert en 1814, aunque tuvo sus antecedentes en Mozart y Beethoven.
En la msica clsica occidental se aplica el trmino alemn porque los inicios y los
primeros lieder fueron obras de compositores alemanes. En Alemania se aplica el
trmino Kunstlied o "cancin arte" para distinguir el gnero de la cancin popular
oVolkslied. El desarrollo de la forma iba mano a mano con el redescubrimiento de
la cultura popular alemana como fuente de produccin artstica, como han sido las
Grimms Mrchen o colecciones de cuentos (1812) de los Hermanos Grimm y la
coleccin de poemas Des Knaben Wunderhorn (1805-1808) de Clemens
Brentanoy Achim von Arnim.

TIPOS DE LIED
Lied Estrfico
Originalmente, el lied consista en crear una base rtmica y meldica a la estrofa y
que se mantena constante durante toda la extensin del poema. Los poemas
solan ser de cuatro estrofas y al musicalizarlos se le daban cuatro compases a
cada una. Las dos primeras estrofas se realizaban con la mismas meloda pero
con ligeras variaciones o alteraciones en la segunda. Debido a sus semejanzas,
formaban un nico bloque A. La tercera estrofa introduca un tema contrastante (B)
y la ltima recuperaba el tema alterado del bloque A. A-A'-B-A'

Lied Binario y Ternario

Ya en el Barroco, el lied adquiri una forma binaria con dos temas contrastantes A-
B. Pero la forma que ms se populariz fue la clsica o ternaria A-B-A o A-B-A'
sujeto a las repeticiones que considerara el compositor. Lo habitual era que cada
una de las secciones del lied estuviera formada por ocho compases, siendo A' una
versin reducida de cuatro.

La forma Lied ampliada

Con las formas ampliadas conseguimos alargar el lied, que generalmente, tiene
una corta duracin:
Lied ampliado
Caracterizado por unir varios lieder. De esta forma se consigue alargar la
extensin del lied, ya sea por poemas o textos muy extensos o para aplicar esta
estructura a piezas instrumentales desvinculadas de texto.

Lied-rond
El rond es un gnero que se basa principalmente en la recapitulacin de un tema.
Esta es la idea a la que se une este tipo de lied cuya estructura sera la siguiente:
A-B-A'-C-A''... El tema A y sus variaciones funcionan como el tema rotativo y entre
cada una de las repeticiones, se introducen nuevos episodios
musicales pudindose alargar el lied hasta donde desee el compositor. En el rond
original, las transiciones entre temas son muy importantes pero cuando forman un
lied, se prescinden de ellas cobrando independencia cada episodio.

Lied-sonata
Como es lgico, este tipo de lied se caracteriza por usar la forma sonata. Un lied
ternario (A-B-A') constituye la Exposicin. A continuacin se introduce un nuevo
episodio C que en la forma sonata original constituira el Desarrollo pero que en
este caso constituye un nuevo tema. Por ltimo, la Reexposicin es una
recapitulacin variada del lied expuesto.

A pesar de que conocemos como "forma lied" al lied ternario (A-B-A'), la estructura
no es quien determina a este gnero, como podra ocurrir con otros, si no que el
lied puede tener forma libre, adoptar cualquiera de las citadas o combinarse con
otros gneros creando nuevas mutaciones o formas ampliadas. Lo que identifica al
lied del resto de gneros es su carcter vocal, su acompaamiento instrumental,
su sencillez y sobre todo, su texto en alemn.

MXIMOS REPRESENTANTES
El lied, entendido como cancin ocupa un lugar primordial. Se convierte en
verdadero smbolo nacional de los pases europeos y principalmente de Alemania.
Es un gnero que se acabara exportando al resto del continente por su alto nivel
expresivo. Los lieder se interpretaban en las casas con el acompaamiento de la
guitarra o el piano junto a los familiares. Rara vez se vean en la sala de concierto.
Todo esto nos explica el carcter intimista y el contenido de los textos. En cuanto a
la relacin de poesa-msica, donde la calidad del poema no es tan decisiva como
la capacidad expositiva y expresiva del compositor.

El principal autor sera Schubert. l arranca su produccin desde el clasicismo

pero amplia el significado de dichas canciones con un sentimiento mucho ms
romntico. Escribira ms de 600 lieder agrupados en ciclos con ttulos como la
bella molinera, el viaje de invierno, o el canto del cisne. Estos eran ciclos que
contenan muchas pequeas piezas. Las estructuras de los lieder de Schubert
solan ser: estrfico simple: meloda y acompaamiento son iguales en cada
estrofa (ejem. Das Wandern) Estrfico variable: meloda y acompaamiento varan
en determinadas estrofas. Composicin desarrollada: meloda y acompaamiento
son siempre nuevos siguiendo la accin. La cultura del lied es una cultura que
bebe del gusto por lo natural, lo cercano y lo ntimo. De ah que se ajustara a lo
romntico y a la produccin pianstica. Lo esencial es Schubert es la meloda y el
acompaamiento ms colorstica.

Schumann escribira muchos lieder (138) sobre todo a raz de su matrimonio con
Clara Wyeck.

Adems de estos tendramos a Brahms en el Romanticismo tardo, defendiendo

ante todo el lied estrfico. Apoyndose en la sencillez de la cancin popular
alemana.

A finales de siglos observamos una nueva tendencia de la mano de Wagner y de

su ciclo dedicado a su amante en tiempos de la composicin de Tristn e Isolda.

Rusia: El lied encontrara un desarrollo especfico en el siglo XIX, pero donde ms

cuajara su xito sera en Rusia de la mano de Mussorgsky que escribe canciones
de rasgos modernos colorsticas que influirn en Debussy posteriormente, por
ejemplo los canto de la muerte.

Francia: En este pas el lied sera conocido como Melodie de la mano de

compositores como Gounod, Faure, etc.
 FRANZ SCHUBERT

BIOGRAFA
Franz Peter Schubert (Viena, 31 de enero de 1797 ibdem, 19 de
noviembre de 1828) fue un compositor austriaco, considerado el introductor
del romanticismo musical y la forma breve caracterstica pero, a la vez, tambin
continuador de la sonata clsica siguiendo el modelo de Ludwig van Beethoven.
Fue un gran compositor de lieder (breves composiciones para voz y piano,
antecesor de la cancin moderna), as como de msica para piano, de
cmara y orquestal.

Naci en 1797, su padre era el director de su propia escuela, que funcionaba en el

domicilio de la familia. En 1808 se incorpor como soprano al coro de la capilla de
la corte. Era un nio inteligente, y en msica demostr de inmediato su
superioridad. Fue la figura importante del establecimiento, buen pianista y
violinista, y ya entonces un compositor prolfico; todo esto a la edad de once aos.
Schubert atrajo la atencin de Antonio Salieri, el director de msica de la corte, y
pas a ser alumno de composicin de esa importante figura.
Su voz cambi en 1813, pero continu en el seminario con la ayuda de una beca.
En el transcurso de ese ao renunci y comenz a preparase para seguir la
carrera de maestro de escuela; entre 1815 y 1818 fue ayudante en la escuela de
su padre. Durante los aos de docencia compuso regularmente, y produjo una
cancin tras otra, su primera sinfona la compuso en 1813, siendo el ao 1815 el
ms prolfico en su vida, pues produjo dos sinfonas ms, abundante msica sacra
y de cmara, ms de 146 lieder y seis peras, tambin intent entrar en el teatro
viens. El momento no lo favoreca. Compuso una pera alemana, y Viena estaba
a un paso del perodo que se caracteriz por el furor que habra de provocar
Rossini. Es posible que si Schubert hubiese contado con un libretista capaz se le
hubiera ofrecido una oportunidad. Sus peras tienen muchas ideas atractivas; la
conocida Obertura Rosamunda pertence a la pera El arpa mgica que fue
representada en 1820.

VIDA SOCIAL
Schubert mantuvo relaciones a lo largo de toda su vida con el grupo de la clase
media intelectual que amaba la msica y el arte; rara vez se vinculaba con la
aristocracia, se senta cmodo nicamente con la burguesa y la bohemia artstica
de Viena. Cuando se retir definitivamente de la enseanza, en el ao 1818, se
incorpor al crculo de los bohemios, y para ellos compuso su msica. Era un
crculo formado por msicos, artistas y figuras literarias, y muchos de ellos fueron
sus amigos ntimos.
Despus de 1818 dependi de s mismo, aunque dos aos antes se haba
convertido en profesional. Una entrada de su diario, fechada el 17 de junio de
1816, dice lo siguiente: Hoy compuse por dinero por primera vez. A saber, una
cantata para el onomstico del profesor Wattrot, con letra de Draxler. Los
honorarios son 100 florines. Schubert andaba siempre escaso de fondos y nunca
dispona de la suma suficiente como para alquilar un piano, y mucho menos para
adquirirlo. Poco importaba, porque un piano no le era indispensable para
componer. Afirmaba que lo llevaba a perder el hilo del pensamiento. Si necesitaba
un piano, acuda a la casa de un amigo. El dinero nada significaba para Schubert,
y era un hombre de negocios poco agresivo cuando se trataba de vender su
msica y tratar con los editores.
En general tena buen carcter y era fcil inducirlo a que se sentara al piano e
improvisara valses en las fiestas.
Pero a veces se mostraba malhumorado e irascible, y eso fue ms frecuente
durante su enfermedad. Contrajo una enfermedad venrea, y soport un perodo
muy ingrato durante el cual prcticamente se apart de la sociedad. En el
cuaderno de conversacin de Beethoven, correspondiente a 1823, hay una
anotacin con letra de su sobrino Karl: Elogian mucho a Schubert, pero dicen que
se oculta. En general, era un hombre taciturno.
Tena relaciones con mujeres, pero se mostraba reservado y ni siquiera los amigos
conocan los detalles.
Nunca se cas.
Los intentos de Schubert por hallar un editor no llegaron muy lejos. En 1817 envi
a Breitkopf y Hrtel una de sus canciones titulada Erlknig (El rey de los alisios);
stos no demostraron el ms mnimo inters, y devolvieron la obra al nico Franz
Schubert que conocan, un compositor del mismo nombre que viva en Dresde;
ste se sinti insultado y envi una spera nota a los editores. Quin era el
advenedizo que as usaba su nombre?, el Schubert de Dresde dijo que
conservara la cancin, la retendr con el propsito de saber, si es posible, quin
les envi esa clase de basura... Pero no todo era frustracin, poco a poco
comenz a conocerse el nombre de Schubert. Algunos cantantes, por ejemplo
Anna Milder y sobre todo Johann Vogl, comenzaron a presentar en pblico su
msica, y el crculo de Schubert, pequeo pero influyente, haca propaganda a
favor de su hroe. Vogl tuvo mucha importancia en su vida. Cuando Schubert lo
conoci, durante la primavera de 1817, el bartono tena casi treinta aos ms que
l, y estaba llegando al fin de su distinguida carrera operstica; se convirti en el
primer gran intrprete de Schubert. Esto influy mucho en la carrera del
compositor. Los crticos comenzaron a prestarle atencin y los comentarios fueron
en general halagadores.
Nunca conquist la fama que mereca, pero tampoco trabaj en un vaco.
Las Schubertiaden, veladas patrocinadas por sus amigos y durante las que se
escuchaba nicamente su msica eran muy conocidas. Schubert se sentaba
frente al piano y se ejecutaban canciones, msica de cmara, obras para piano
(solista y a cuatro manos). Este mismo crculo de amigos consigui publicar el
primer grupo de sus canciones. Como no haba editores dispuestos a imprimir la
msica, sus admiradores se unieron y recolectaron el dinero necesario para la
edicin.
Cuando creci la reputacin de Schubert, unos pocos editores se le acercaron,
pero mientras vivi fue muy reducido el nmero de obras importantes publicadas.
No se imprimi ninguna de las sinfonas; slo vieron la luz uno de los diecinueve
cuartetos par cuerdas, tres de las veintiuna sonatas para piano, ninguna de las
diez peras, 187 del total de ms de 600 canciones. Schubert compuso en todos
los medios excepto uno, nunca compuso un concierto.
Durante los ltimos aos de su vida hubo indicios en el sentido de que las cosas
mejoraran. En 1828 varias firmas se mostraron interesadas en l, y es posible que
estas iniciativas hubieran dado ciertos frutos, pero a principios de noviembre cay
enfermo y el 19 del mismo mes muri de fiebre tifoidea. Sepultaron a Schubert
cerca de Beethoven y el epitafio de su tumba rezaba: Aqu el arte de la msica ha
sepultado una fecunda riqueza, pero tambin sus esperanzas, an ms luminosas.
Franz Schubert, vivi siempre a la sombra de Beethoven. A juicio de los vieneses,
e incluso de Europa entera, Beethoven, y slo unos pocos compositores (Hummel,
Spohr, quiz Weber) merecan que se los mencionara en el piano. Schubert no era
uno de ellos, no porque se le creyese nulo. En su propio pas gozaba de buena
reputacin, aunque principalmente como compositor de canciones. Pero se trataba
sobre todo de una reputacin local. Nunca se alej mucho de Viena. Se trata del
primer gran compositor de la historia que no fue un director o instrumentista que
ofreciera recitales pblicos, y por lo tanto no pudo conquistar fama como
ejecutante o promover su msica gracias a su propio virtuosismo. Nunca pidi
mucho a la vida, fue hasta cierto punto un bohemio, y pareci contentarse con la
creacin de una pgina tras otra de msica, al margen de que se le ejecutase. Su
misin era crear msica; exista nicamente para eso. El Estado debera
mantenerme, dijo a su amigo Joseph Httenbrenner. He venido al mundo con el
nico propsito de componer.
Despus de la muerte de Schubert fue necesario cuarenta aos para llegar al
punto en que el mundo comprendi su genio. Hacia fines del siglo, cuando
comenz a publicarse y a difundirse ampliamente su msica, influy sobre el
pensamiento de Brahms, Dvorak, Brckner y Mahler. Hoy, el lugar de Schubert
est asegurado en forma definitiva. Aunque ejerci escasa influencia sobre la
escuela romntica temprana, de todos modos anticip el romanticismo por el
enfoque subjetivo de la msica. Schubert no fue el primero de los romnticos,
pues Carl Mara von Weber fue un compositor mucho ms romntico, y ejerci una
influencia muchsimo mayor sobre la generacin siguiente. Pero si Schubert no fue
el primero de los romnticos, ocupa un lugar distinto e incluso mucho ms
importante. Fue el primer poeta lrico de la msica.
En sus treinta y un aos de vida escribi un enorme caudal de msica. Era un
compositor veloz, no cabe duda de que como Mozart, fue uno de los compositores
ms veloces de la historia de la msica, poda concebir una obra entera en su
mente y despus trasladarla de inmediato al papel.
Su msica era sumamente original. Ninguno de los compositores de su tiempo
poda evitar del todo la influencia de Beethoven, Mozart y Haydn, pero Schubert,
tan pronto form su estilo, se alej ms de aqul que otro cualquiera de los
msicos contemporneos.

EL LIED EN SCHUBERT
En su especialidad, la literatura de las canciones, tena un nmero reducido de
precedentes. Unos pocos compositores haban enriquecido antes este gnero.
Contaba slo con 17 aos cuando compuso Gretchen am Spinnrade (Margarita en
la rueca), una de las canciones ms perfectas que se han escrito; al ao siguiente
compuso 145 canciones. Busc poemas en todo el mbito de la literatura alemana
contempornea. En conjunto est representada la lrica de noventa y nueve
poetas.

Las formas fundamentales de la cancin de Schubert son la cancin estrfica, en

la que utiliza la misma meloda en todos los versos, o la compuesta de parte a
parte, sigue el poema del principio al fin en una misma continuidad dramtica o
lrica; a menudo mezclaba estas dos formas.

Las canciones de Schubert exhiben infinita variedad; extensas y breves, lricas y

dramticas, sencillas y complejas. Eligi sus poemas y con su propia magia ilustr
los sentimientos de las palabras mediante la msica, de manera que ambos
elementos cobran ms fuerza.

En el campo del Lied se observ desde el principio, al contacto con la poesa de

Goethe, la personalidad artstica de Schubert. Durante el perodo 18141828 la
historia del Lieder schubertiano se caracteriza por un constante perfeccionamiento
y estilizacin de los medios expresivos, sin conocer reveses ni fracturas, ni ascesis
ni cadas, por cuanto hace a la calidad del estilo, la originalidad de la invencin, la
profundidad de la vibracin potica. Se puede, a lo ms, registrar, despus de
1820, una cierta disminucin del gesto creativo, imputable probablemente, en
parte, a la mayor atencin que el msico comienza a dedicar entonces a la msica
instrumental, en parte, a la voluntad de dar forma tambin en este campo a
grandes estructuras compositivas: De esos aos datan sin embargo los dos
grandes ciclos sobre textos del poeta berlins Wilhelm Mller, Die Schne Mllerin
(La bella molinera, 1823: 20 Lieder) y Winterreise (Viaje de Invierno, 1827: 24
Lieder), que han sido designados con el trmino de lied nouvelle (novela en
forma de Lied ) por cuanto siguen un hilo narrativo, aunque relativo a situaciones
interiores.