Encuentro con los elementos naturales creativos: formas, texturas, colores, olores, sonidos,

sus transformaciones y simbolismo. Elementos naturales asociados al arte: geometra de la

naturaleza, ramificaciones de las plantas, formas de las hojas, races y frutos, dispersin de
la luz en la navegacin, forma de las constelaciones, textura y forma de las rocas, el fuego,
el agua, formas animales. etc.

Encuentro con los elementos naturales creativos: formas, texturas, colores, olores, sonidos,
sus transformaciones y simbolismos. Elementos naturales asociados al arte: geometra de la
naturaleza, ramificaciones de las plantas, formas de las hojas, races y frutos, dispersin de
la luz en la vegetacin, forma de las constelaciones, textura y forma de las rocas, el fuego,
el agua, formas animales.

Elementos naturales asociados al arte: geometra de la naturaleza

Elementos naturales asociados al arte: geometra de la naturaleza, ramificaciones de las

plantas, formas de las hojas, races y frutos, dispersin de la luz en la vegetacin, forma de
las constelaciones, textura y forma de las rocas, el fuego, el agua, formas animales, etc.

El hombre creador de la geometra y la matemtica ha llegado al conocimiento de

las formas geomtricas existentes en la naturaleza a travs de procesos de abstraccin y de
elaboracin, y la configuracin de estas formas se refleja en el espacio creado por el
hombre.
La naturaleza est compuesta por formas geomtricas y mgicas. La Geometra est
presente por doquier en toda la naturaleza, est en el basamento de la estructura de todas
las cosas desde las molculas hasta las galaxias, desde los nfimos virus hasta
los grandes elefantes.
Por otro lado se pueden demostrar que los conceptos de equilibrio y
eficiencia mecnica presentes en la naturaleza son dos aspectos bsicos que
se hallan tambin en ingeniera. Por un lado la naturaleza tiende al equilibrio,
ya que este se define como el estado mecnico en el cual la suma de todas las
fuerzas que actan a la vez en un cuerpo es igual a cero. El desequilibrio no es
estable, es imperfecto, y por tanto en la naturaleza, no perdura. Este equilibrio
requiere de la geometra a travs de figuras que tienden a ser simtricas.
Por otro lado la naturaleza necesita obtener eficiencia mecnica en sus
construcciones, ya que de no ser as, sus estructuras no seran estables y no
perduraran. Toda estructura necesita de este concepto para su formacin ya
sea un esqueleto, las ramas de un rbol o la formacin de clulas.
La evolucin morfolgica de los seres vivos est regulada por
necesidades funcionales como es el movimiento, o recibir la luz solar, y por la
accin de fuerzas internas como el crecimiento, o externas como la presin o
la gravedad, stas ltimas son las que regulan a los cuerpos inertes. Cuando
las fuerzas externas actan de forma variable se generan formas irregulares,
cuando son constantes, la forma evoluciona de acuerdo a unas pautas
generndose estructuras simtricas: radiales, polidricas Dentro de las
simetras en la naturaleza encontramos a la simetra radial y a la bilateral. La
simetra radial, la menos

Elementos naturales asociados al arte: geometra de la naturalez

Elementos naturales asociados al arte: geometra de la naturaleza, ramificaciones de las
plantas, formas de las hojas, races y frutos, dispersin de la luz en la vegetacin, forma
de las constelaciones, textura y forma de las rocas, el fuego, el agua, formas animales,
etc.

El hombre creador de la geometra y la matemtica ha llegado al conocimiento de

las formas geomtricas existentes en la naturaleza a travs de procesos de abstraccin y de
elaboracin, y la configuracin de estas formas se refleja en el espacio creado por el
hombre.
La naturaleza est compuesta por formas geomtricas y mgicas. La Geometra est
presente por doquier en toda la naturaleza, est en el basamento de la estructura de todas las
cosas desde las molculas hasta las galaxias, desde los nfimos virus hasta los grandes
elefantes.
Por otro lado se pueden demostrar que los conceptos de equilibrio y eficiencia
mecnica presentes en la naturaleza son dos aspectos bsicos que se hallan tambin en
ingeniera. Por un lado la naturaleza tiende al equilibrio, ya que este se define como el
estado mecnico en el cual la suma de todas las fuerzas que actan a la vez en un cuerpo es
igual a cero. El desequilibrio no es estable, es imperfecto, y por tanto en la naturaleza, no
perdura. Este equilibrio requiere de la geometra a travs de figuras que tienden a ser
simtricas.
Por otro lado la naturaleza necesita obtener eficiencia mecnica en sus
construcciones, ya que de no ser as, sus estructuras no seran estables y no perduraran.
Toda estructura necesita de este concepto para su formacin ya sea un esqueleto, las ramas
de un rbol o la formacin de clulas.
La evolucin morfolgica de los seres vivos est regulada por necesidades
funcionales como es el movimiento, o recibir la luz solar, y por la accin de fuerzas
internas como el crecimiento, o externas como la presin o la gravedad, stas ltimas son
las que regulan a los cuerpos inertes. Cuando las fuerzas externas actan de forma variable
se generan formas irregulares, cuando son constantes, la forma evoluciona de acuerdo a
unas pautas generndose estructuras simtricas: radiales, polidricas Dentro de las
simetras en la naturaleza encontramos a la simetra radial y a la bilateral. La simetra
radial, la menos compleja procede de una sola fuerza que ejerce casi un dominio total sobre
el desarrollo de la forma. En una superficie bidimensional, quede expresada en copos de
nieve, las flores, o los crculos concntricos de una piedra arrojada a un lago. La simetra
radial en formas tridimensionales conduce a formas esfricas.
La simetra bilateral constituye un sistema de fuerzas ms complejo y surge de
fuerzas que se manifiestan a lo largo de una lnea. Las formas superiores de vida, como el
cuerpo humano, son bilateralmente simtricas.
La simetra pentagonal y la hexagonal son habituales encontrarlas en la naturaleza.
La hexagonal aparece en las configuraciones estticas que determinan a los seres inertes:
panal de abejas, piedras de basalto, cristales de nieve estructuras que crecen por
aglutinacin de unidades independientes y del mismo tamao. Sin embargo la pentagonal
es exclusiva de los seres vivos: estrellas de mar, erizos, flores.
A principios de s. XX DArcy Thompson desarrolla la morfologa o ciencia de las
formas. Descubre que el rbol debe cada una de sus curvas al material del que est hecho y
la accin de la gravedad. El ngulo que toman sus ramas saliendo del tronco se asemeja a
una curva logartmica. Sus hojas se disponen segn una serie predeterminada de nmeros y
su mxima altura est determinada por las leyes de la semejanza y la similitud. Toda su
forma resulta de las fuerzas que operan contra l.
La evolucin morfolgica de algunos seres ha sido motivo de observacin y de
estudio para el hombre por eso ciertos objetos artificiales creados por l, como el diseo de
las curvas del casco de un barco son semejantes a las de un cetceo o tiburn.
Una de las formas geomtricas presentes en la naturaleza de forma evidente es la
esfera. sta es una forma geomtrica con grandes propiedades, como por ejemplo, ser el
rea mnima posible de su volumen, aspecto muy ventajoso en cuanto al ahorro de espacio
en la conservacin de materia, como puede ser el caso de una naranja o una sanda. Esta
forma est especialmente en medios en los que la gravedad es mnima o tiende a cero,
como puede ser el espacio o el medio acutico. As las pompas de jabn, los seres
unicelulares, las burbujas de aire en el mar, algunos crustceos, los planetas y las estrellas
son algunos ejemplos.
 Los estudios tericos que han analizado el crecimiento y forma de los seres vivos, y
por otro lado las creaciones artsticas en todas sus modalidades, aparecen recurrentemente
proporciones comunes como es el caso de la seccin urea o divina proporcin
Es difcil hablar de geometra y naturaleza sin nombrar a la proporcin urea que se
establece entre dos segmentos desiguales. Fue Vitrubio en el s .I a. de Cristo, el descubridor
de dicha proporcin presente en la naturaleza segn la cual la relacin entre el segmento a y
b es la misma que hay entre el segmento a y c. El nmero razn que los relaciona es el
nmero irracional 1681, es el llamado nmero de oro.
sta relacin numrica se repite sorprendentemente en la naturaleza en el
crecimiento de las flores y plantas, frutas(distancia entre las espirales de una pia,
proporciones humanas(relacin entre la distancia de la mano al codo y del codo al
hombro) animales(cantidad de abejas macho y hembras en un panal)proporciones
geomtricas(relacin entre el lado del pentgono y diagonal)estelares(rbita de
Venus).Quiz esa sea la razn por la que nos resulta tan bella dicha proporcin: aparece
tanto en nuestro mundo que nos debe resultar visualmente familiar y armnica.
El hecho de aparecer repetida y misteriosamente en la naturaleza de modo tan
abundante, le dio cierto aire enigmtico y divino, (de ah su nombre) como si alguien divino
hubiera incluido esa proporcin en sus creaciones. Durante el renacimiento y a partir de l,
se uso de modo casi obsesivo en detrimento de una divisin simtrica, pues los grandes
maestros consideraban que lo simtrico era esttico y una divisin desigual como la
proporcin urea dotaba a la obra de dinamismo y atractivo visual. Adems, si Dios la
haba usado para sus creaciones, cmo no iba el hombre a utilizarla.
La serie de Leonardo Fibonacci: 0,1,1,2,3,5,8,13,21.guarda tambin relacin con
los aspectos estructurales de la naturaleza. Cada uno de estos trminos es igual a la suma
de los dos precedentes, es de propiedad aditiva como la serie de nmeros ureos y de
progresin geomtrica.
Las hojas de una planta se cubren entre s lo menos posible para un mejor
aprovechamiento de la luz, lo mismo se aplica a las ramas que nacen del tronco, las hojas
se desarrollan en posicin de ligera rotacin sobre la precedente, dando una pauta de
crecimiento en espiral donde existe una relacin numrica con la serie Fibonacci. Este
hecho ya fue estudiado por Leonardo da Vinci: la filotaxia, que consiste en que las hojas se
ordenan en el crecimiento segn una hlice ascendente sobre el tallo, siendo ste su
modelo de crecimiento geomtrico.
Una forma geomtrica muy reconocida en la naturaleza es la espiral presente en
conchas marinas, cuernos de ovinos.que exhiben las caractersticas de la espiral
equiangular con crecimiento desde un solo punto. El grado de incremento en el radio
determina el tipo de espiral. Sobre los muchos tipos de espirales que existen en la
naturaleza, domina la espiral logartmica, equiangular o de proporcin urea, en la que cada
incremento de la curva es proporcional a la distancia del punto central o a la distancia
atravesada por la misma espiral.
 Elementos naturales asociados al arte
(Erick Klein Sanabria)
Las formas y texturas de los objetos son apenas pequeas herramientas para un artista a la
hora de crear, y es precisamente, porque todo cuanto existe sobre la tierra y fuera de ella,
describe en el plano cartesiano, una figura o una imagen. Muchos autores han dicho que en la
naturaleza predominan las formas irregulares, sin embargo, stas, si se fraccionan, poseen
formas mucho ms bsicas, que combinadas, hacen posible la irregularidad. Las formas
bsicas o elementales que conocemos como figuras geomtricas estn presentes, tanto en las
ms diminutas partculas de la materia, como en las ms ciclpeas estructuras siderales. Los
electrones de un tomo describen una lnea orbital alrededor del ncleo; he aqu presente, una
trayectoria elptica que, en trminos matemticos, pudiera llamarse una figura perfecta. La
forma misma del planeta tierra es esfrica y achatada en los polos, el arco que forma la
cuerda cuando dos nios la toman por sus extremos para jugar, es absolutamente perfecta. La
circunferencia que dibujan las burbujas de jabn en el aire, invitan al artista a la generacin de
exclusivas obras conspicuas. Las plantas con sus inexorables simetras en las races, en las
hojas y en los mismos frutos, despiertan en las profundidades del ego artstico, un encuentro
con la musa del canto o de la pintura, o del que escribe poesas.
Todos estos elementos convergen en un solo espacio, en un solo espectro visible, en un
momento determinado, los 55 grados que la mirada humana puede ver en un instante de
tiempo y los cientos de olores que el olfato puede oler en ese mismo tiempo. He aqu otro de
los grandes espectculos de la naturaleza: Los olores; pareciera que tuvieran vida y ofrecen
al espectador una gama de posibilidades para pensar e imaginar mundos, los olores pueden
traer recuerdos, imgenes, historias a la mente; tambin pueden alejar remembranzas o
personas y son capaces de enviar informacin al cerebro en tan slo un pestaar. Los
animales por ejemplo utilizan sus olfatos para tomar decisiones, tanto para su sobrevivencia
como para su procreacin, y los humanos no estn tan lejos de esta realidad, pues las
fragancias o perfumes tienen un grado de atraccin entre los sexos. Es inevitable dejar de
mencionar la importancia que tienen los olores en la produccin de obras artsticas, ya que
forman, un eje transversal sine qua non en el creador ms noble del planeta. Dicen que los
olores tienen colores, dependiendo del perceptor que lo detecte, si esto es as, surge entre
nosotros un nuevo elemento qu estudiar: Los colores. El mundo infinito de la colorologa, o
de la cromologa; el color, tal como lo describen muchos cientficos, posee caractersticas muy
particulares. Tonos, intensidades, temperatura, textura, brillo, grados, profundidad y otras
increbles cualidades que, sin lugar a dudas, incentivan a los autores al derroche de
invenciones, que por supuesto, muchas son brillantes, otras hermosas y otras controversiales.
El mundo del color es el mismo mundo de la ptica, pero desde perspectivas diferentes, pues
si no existiera la vista no se apreciaran los colores, claro est que hay otros factores que
permiten esta posibilidad como lo es la luz y el cerebro, uno que hace posible el verlos y otro
que los identifica y los clasifica. Cuando los pintores quieren que alguien entienda el color que
ellos ven en su imaginacin siempre lo asemejan con algo que ya conocemos sobremanera,
como el mar o el cielo, la sangre, la hoja o sencillamente una rosa y se originan entonces
nuevos nombres para designar la gran variedad de colores: verde manzana, azul celeste, vino
tinto, rojo carmes, azul marino, rosa vieja, las expresiones son del tamao de la imaginacin;
tanto que podemos decir: amarillo pollito, y nuestras clulas cerebrales, cual impresora
virtual programan el color en nuestra mente. Hay quienes dicen que los colores tambin
suenan, asociando tan importante elemento, a otro no menos importante como lo es: El
sonido. La acstica es la ciencia que estudia las caractersticas del sonido; sus
peculiaridades brindan al ser humano un abanico de interrogantes que hoy en da tienen
mucha tela que cortar. El sonido para los cientficos es preciso, inflexible y absolutamente
matemtico, para los artistas es sencillamente, impredecible y elevador, con la combinacin de
sonidos se pueden alcanzar melodas tan agradables al odo, que son capaces de dormir a un
individuo, como tambin despertarlo, una meloda puede causar molestias a una persona
como tambin incentivar a los soldados a la guerra. Una combinacin de sonidos puede
inclusive, capturar la atencin de una bella mujer, como tambin ahogarse en una resignacin
eterna. Los sonidos son intangibles, sublimes, eternos, exclusivos, originales. El odo humano
slo puede percibir una fraccin de ellos, hay miles, que no los oye; y como es bien sabido, los
sonidos son graves o agudos, y los que son demasiado agudos son llamados (por los
cientficos), ultrasonidos, y los que son muy, muy graves, son llamados infrasonidos. Ahora
bien, ni los infrasonidos, ni los ultrasonidos pueden ser percibidos por los seres humanos. Y es
precisamente aqu, lo ms interesante de todo; existen animales que s pueden percibir stos
sonidos y no slo esto, sino que ellos pueden emitirlos; como es el caso del murcilago que
utiliza ultrasonido para comunicarse entre ellos y para los efectos de sonar, ya que es un
animal que no posee visin y se vale de stas cualidades para desplazarse sin chocar con
los obstculos. Ahora, por el otro lado estn los elefantes cuya forma de comunicacin lo
hacen con infrasonidos, y pueden establecer conexiones con otros parientes desde distancias
muy remotas, por las caractersticas de los sonidos bajos, que poseen frecuencias de ondas
muy amplias. Se pudieran escribir muchos libros con tan slo ste particular pero no es
nuestra intencin, sino asociar y comparar elementos naturales con el gigantesco mundo del
arte.

VISIN DE LA NATURALEZA EN DIFERENTES CULTURAS DESDE SUS

ORGENES HASTA LA ACTUALIDAD:

* Surgimiento de las Artes y las Ciencias Dentro del Enfoque Integral de los
Primeros Naturalistas.

A lo largo de la historia el hombre siempre ha sentido la necesidad de

comunicarse. Los primeros inicios fueron los petroglifos, que luego, evolucionaran
en la misma medida en la que el hombre lo hizo y se convertiran en 2 medios de
expresin importantes, que hicieron de la raza humana lo que es hoy en da: la
escritura y la pintura.

Arte:
 El surgimiento o historia del arte es una disciplina de las ciencias sociales que
estudia la evolucin del arte a travs del tiempo. Entendido como cualquier
actividad o producto realizado por el ser humano con finalidad esttica o
comunicativa, a travs del que expresa ideas, emociones o, en general, una visin
del mundo, el arte emplea diversos recursos, como los plsticos, lingsticos,
sonoros o mixtos. La historia del arte, como disciplina acadmica y entorno
institucional (museos, mercado del arte, departamentos universitarios,
producciones editoriales) se suele restringir a las denominadas artes visuales o
plsticas (esencialmente a pintura, escultura y arquitectura), mientras que otras
artes son ms especficamente objeto de estudio de otras disciplinas claramente
delimitadas, como la historia de la literatura o la historia de la msica, siendo todas
ellas objeto de atencin por la denominada historia de la cultura o historia cultural,
junto con las historias sectoriales enfocadas a otras manifestaciones del
pensamiento, como la historia de la ciencia, la historia de la filosofa o la historia de
las religiones. Campos de conocimiento estrechamente relacionados con la historia
del arte son la esttica y la teora del arte.

En cuanto al arte es casi tan antiguo como el ser humano. Ya encontramos

muestras de arte en forma de pinturas rupestres en cuevas. Inicialmente este tipo
de arte no solo tuvo una funcin esttica, tambin tena un componente claramente
mgico o religioso. Pero no deja de ser una forma de arte.

Ciencia:

La ciencia (del latn scientia 'conocimiento') es el conjunto de conocimientos

sistemticamente estructurados obtenidos mediante la observacin de patrones
regulares, de razonamientos y de experimentacin en mbitos especficos, de los
cuales se generan preguntas, se construyen hiptesis, se deducen principios y se
elaboran leyes generales y esquemas metdicamente organizados. La ciencia utiliza
diferentes mtodos y tcnicas para la adquisicin y organizacin de conocimientos
sobre la estructura de un conjunto de hechos suficientemente objetivos y accesibles
a varios observadores, adems de basarse en un criterio de verdad y una correccin
permanente. La aplicacin de esos mtodos y conocimientos conduce a la
generacin de ms conocimiento objetivo en forma de predicciones concretas,
cuantitativas y comprobables referidas a hechos observables pasados, presentes y
futuros.

Su origen viene de los esfuerzos para sistematizar el conocimiento y se

remonta a los tiempos prehistricos, como atestiguan los dibujos que los pueblos
del paleoltico pintaban en las paredes de las cuevas, los datos numricos grabados
en hueso o piedra o los objetos fabricados por las civilizaciones del neoltico. El
objetivo primario de la ciencia es (siempre ha sido y ser) mejorar la calidad de
vida de los humanos, y tambin ayuda a resolver las preguntas cotidianas.

Se plantea que el surgimiento de la ciencia tiene lugar en el momento "donde

se descubre (o se establece) la relacin de que unos fenmenos son "causa" y otros
"efecto" desde la antigedad existieron en diversas sociedades manifestaciones,
ms o menos desarrolladas, de inters por comprender al mundo. Estas se pueden
calificar de cientficas, y estn enmarca das en el perodo que va desde media dos
del primer milenio a.n.e. hasta las puertas de la revolucin cientfica (siglo XV).
Estas constituyeron premisas del surgimiento de la ciencia.

El estudio de la naturaleza viene de antiguo, podemos remontarnos a la Grecia

clsica o incluso an ms atrs. Pero para poder hablar de ciencia propiamente
dicha quiz deberamos esperar hasta que Descartes (1596-1650) en su obra "El
discurso del mtodo" estableciera unas normas y reglas para dirigir la razn y
buscar la verdad. Se dan los primeros pasos para establecer un mtodo que permita
investigar de forma coherente, lo que despus se llamara el "mtodo cientfico".

En cuanto al arte es casi tan antiguo como el ser humano. Ya encontramos

muestras de arte en forma de pinturas rupestres en cuevas. Inicialmente este tipo
de arte no solo tuvo una funcin esttica, tambin tena un componente claramente
mgico o religioso. Pero no deja de ser una forma de arte.

* Necesidad de los Grupos Humanos de Representar, de Explicar y Comprender la

Naturaleza.

Desde sus orgenes, el hombre siempre ha intentado conocer la Naturaleza, ya

que de ello dependa su supervivencia. El conocimiento del marco natural, as como
su transformacin y aprovechamiento motiv e impuls el conocimiento cientfico
y la tcnica. Gracias a su inteligencia, el hombre ha sabido adaptar la realidad a sus
propias necesidades, ha sido capaz de utilizar la naturaleza y perfeccionarla
acomodndola al modo de ser y necesidades humanas. As por ejemplo, el hombre
no se