AVANT-GARDE

SIGLO XX

Integrantes:
Nicols guila Reyes
Matas Urrutia Nez
Profesor:
Sergio Contreras Infante
NDICE

Introduccin.......................................................................................................... 2
1 Resea Histrica............................................................................................. 3
2 Vanguardias, Primera Etapa.............................................................................. 5
2.1 Expresionismo.......................................................................................... 5
2.2 Neoclasicismo........................................................................................... 6
2.3 Surrealismo.............................................................................................. 7
2.4 Futurismo................................................................................................. 8
3 Vanguardias, Segunda Etapa...........................................................................11
3.1 Msica Concreta..................................................................................... 11
3.2 Msica Electrnica................................................................................... 11
3.3 Pop Art................................................................................................... 12
3.4 Minimalismo............................................................................................ 13
4 Anlisis......................................................................................................... 15
5 Conclusiones................................................................................................ 16
6 Webgrafa..................................................................................................... 17
7 Anexo.......................................................................................................... 18

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AVant-garde|DEL SIGLO XX
INTRODUCCIN

El siglo XX como tal ha significado para la historia de ser humano un

periodo muy especial, los cambios en el pensamiento trajeron consigo diversas
revoluciones en diferentes planos de la vida. En el mbito de las artes sin duda
alguna hubo grandes repercuciones, y es por ello que surge un trmino cuyo uso
se frecuenta en este perodo de tiempo, es por ello que hablaremos de las
Vanguardias o el Avant-Garde.

La palabra Vanguardia procede de la unin de dos palabras francesas, las

cuales son avant (adelante) y garde (guardia). De las terminologias de carcter
militar, se puede describir que el significado de Avant-garde indica una accion en
donde un peloton de soldados, en este caso, la primera fila de combate debe
adentrarse hacia lo desconocido de manera temerara e incluso agresiva,
abandonando as su zona de seguridad. Fue as, que las artes acuaron el
trmino Vanguardia para nombrar las nuevas tendencias que se opusieron desde
finales del siglo XIX al academicismo tradicional.

Armndose poco a poco con una nueva esttica revolucionaria, un puado

de artistas enfilaron en contra de lo establecido, de las instituciones, la tradicin,
sus lenguajes y formatos, del pasado y sus grandes maestros. El arte encontr en
lo opuesto de lo bello un camino rico e inexplorado.

A continuacin, se presentar en el siguiente trabajo aspectos relevantes de

lo que fueron las Vanguardias. Es por ello, que comenzaremos el informe
definiendo y situando el contexto historico cultural, posterior, se presentarn las
diversas corrientes e influencias en las artes relacionadas al avant-garde tanto en
la pintura, la lrica, el cine, la msica, entre otros.

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1 RESEA HISTRICA

El primer tercio de siglo es especialmente movido; de las tensiones entre

las potencias europeas estallarn la Primera Guerra Mundial o Gran Guerra (1914-
1918) y la Revolucin Rusa (1920); la lucha de las clases sociales, el anarquismo,
la cada de la bolsa de valores de Nueva York marcan una ruptura en casi todo
orden de cosas, es por ello que las manifestaciones artsticas comienzan a
denotar e interpretar un mundo en ebullicin.

A estos tres acontecimientos polticos, se debe aadir uno artstico de

obligado nombramiento, el comienzo de los llamados Salones de Pars, unas
muestras artsticas anuales de elevado prestigio que contaba con un jurado
tradicional y conservador, y de donde fueron rechazados la mayora de pintores
impresionistas. Estos inauguraron, por iniciativa propia, los llamados Saln de los
Rechazados con la intencin de que su trabajo, aunque no fuera aceptado en la
muestra principal, pudiera ser apreciado y valorado por el pblico. Quiz fue este
el primer gran desencuentro entre el mundo artstico y el intelectual de la poca.

A este precedente se debe aadir el panorama de principios del siglo

siguiente, lleno de cambios y aportaciones significativas que modificaron ciertas
ideas y modos de vida: la Segunda Revolucin Industrial, con la aparicin del
motor de explosin, la publicacin de la Teora de la Relatividad de Albert Einstein
y la Interpretacin de los sueos de Sigmund Freud, la popularizacin de la
fotografa, el nacimiento del cine, anunciaban a voces que algo en el mundo
estaba cambiando.

Dentro de la esttica en el campo de la msica como tambin en otras

artes, se percibe un cambio de foco, ya que no se persigue una belleza
necesariamente armoniosa, ms bien, la finalidad pasa de generar placer a solo
causar conmocin. Adems, se empieza a dejar de lado las reglas de la armona
tradicional, el rechazo de la tonalidad es inminente, se rompe con la tradicin

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AVant-garde|DEL SIGLO XX
histrica, se ampla el acceso a la msica de otras culturas, se pierde el vnculo
hombre-naturaleza, en s, ahora todo puede ser cambiado.

La ruptura como tal estremeci a las personas, dado que las innovaciones
intentaron atraer a la audiencia hacia la nueva msica. El espritu vanguardista se
convirti en propulsor del pblico, generando detractores que reivindicaron pocas
anteriores. La idea ante todo debe ser nueva, que no se ate a reglas objetivas,
sino que refleje la cruda realidad.

De aqu en adelante, nacen las diferentes manifestaciones, muchas de ellas

de manera simultnea, en donde es muy comn encontrar un exponente que
pueda encasillar en uno o ms tendencias y estilos dentro del avant-garde.

Para efectos prcticos se dividir en dos etapas las vanguardias, las cuales
denotarn en primera instancia, una diferencia entre lo que est ocurriendo en
Europa hasta antes de la segunda guerra mundial (1939-1945), para
posteriormente enfocarse en el traslado del Avant-garde desde una devastada
Paris, Francia a Nueva York, Estados Unidos de la mano del crecimiento
exponencial de la tecnologa, la cultura del consumismo y por ende, del efecto de
la globalizacin.

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2 VANGUARDIAS, PRIMERA ETAPA

2.1 EXPRESIONISMO

Estilo surgido en Alemania que trata de dar al espectador una visin de los
sentimientos del artista. Arnold Schonberg (1874-1951) escribe en 1910 que:

El arte es el grito de socorro de quienes experimentan en s mismos el destino de

la humanidad, en ellos se contiene el movimiento del mundo y hacia afuera se
abre paso el eco: la obra de arte.

Nace as el Expresionismo, con una postura radical de contrastes y

pasiones que rayan la locura. La esttica se vuelve contra la sociedad burguesa y
superficial, enferma de doble moral, pero de apariencia agradable.

El expresionismo otorg mucha importancia a la msica, ligada

estrechamente al arte sobre todo en el grupo Der Blaue Reiter (el jinete azul),
para estos artistas, el arte es comunicacin entre individuos, por medio del alma,
sin necesidad de un elemento externo. El artista ha de ser creador de signos, sin
la mediacin de un lenguaje.

La msica expresionista, siguiendo el espritu de las vanguardias, pretenda

desligar la msica de los fenmenos objetivos externos, siendo instrumento
nicamente de la actividad creadora del compositor y reflejando principalmente su
estado anmico, fuera de toda regla y toda convencin, tendiendo a la
esquematizacin y a las construcciones lineales, en paralelo a la geometrizacin
de las vanguardias pictricas del momento.

A partir de 1921 con la creacin de la Segunda escuela de Viena, Arnold

Schonberg desarrolla una tcnica dodecafnica que canaliz el deseo de

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organizacin, rompiendo con la jerarqua tonal. Se prohiba usar una nota ms que
otra y se estableca una relacin serial de los 12 sonidos de la escala cromtica.
De esta escuela surge el Serialismo, que aplica esta anarqua organizada
tambin a otros elementos como el ritmo, la dinmica y el timbre. As, una vez
establecida la serie original, se aplican retrogradaciones e inversiones de
intervalos, ampliando las posibilidades del compositor de trasponer estas series en
cada uno de los 12 sonidos.

Schonberg rompi por completo con toda referencia jerrquica a la

tonalidad con el llamado Atonalismo. Pese a la innovacin, Schonberg no se
consideraba un Vanguardista, sino que afirmaba haber arribado al Atonalismo
como una consecuencia inevitable del desarrollo histrico de la msica.

En tanto la pintura, forma, color y textura estn al servicio de esa

transmisin de los estados de nimo del autor. Supone el inicio de la pintura
abstracta en sentido estricto ya que se desvincula por fin del referente. Es una
pintura subjetiva que deforma y exagera. Sus grandes influencias fueron autores
consagrados como Goya, el Greco, y otros ms recientes como el belga James
Ensor y el noruego Edvard Munch.

Los dos grandes grupos de artistas del movimiento fueron los llamados Die
Brcke (el puente), aquellos que buscan influir en la sociedad, formado en Dresde
principalmente por Ernst Kirchner y Emil Nolde y Der blazer Reiter (el jinete azul)
compuesto por Vasily Kandinsky, Franz Marc, Paul Klee en Munich, quienes
sostienen la opinin de las personas y sus derechos, hacia una bsqueda de la
individualidad.

2.2 NEOCLASICISMO

Contrario al expresionismo, se destaca el Neoclasicismo, con el retorno a la

Antigedad. Como ya haba ocurrido en pocas anteriores, se busc una nueva
sencillez primero a travs del siglo XVIII y despus directamente en la Antigedad.

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 Como material se utiliz toda la historia de la msica, adems de todo el
siglo XIX, interpretado todo con un criterio distanciador. En una proporcin como
jams se haba dado antes, los compositores contaban con un conocimiento
detallado de muchos estilos del pasado y estaban al tanto de cmo se utilizaban.

Se incorporan tambin culturas no europeas. A la msica post-romntica del

Neoclasicismo le falta el trasfondo ideolgico y comprometido espiritualmente del
siglo XVIII. En este sentido puede definirse el Neoclasicismo como la adhesin a
los principios clsicos de equilibrio, frialdad, objetividad y msica pura (en
contraste con la programtica del Romanticismo), con el corolario de sus
caractersticas de economa, textura predominantemente contrapuntstica y
armonas tanto diatnicas como cromticas. No hay que olvidar que, dada las
cualidades dichas, la msica neoclsica es tonal.

2.3 SURREALISMO

En 1924 Andr Breton, lder del movimiento, lo define como:

"El dictado de pensamiento carente de todo control ejercido por la razn y fuera de
toda preocupacin esttica o moral".

El origen del surrealismo es literario, pero lo trasciende para convertirse en

una actitud ante la vida, crtica y a la vez constructiva. Guillaume Apollinaire utiliza
la palabra surrealiste en 1917 en un programa teatral de una obra de Erik Satie
para el Ballet Parade. En los aos siguientes, Breton, Aragon y Soupault se
renen con frecuencia en casa de Apollinaire y participan de las actividades del
Dadasmo. De ste, toman la importancia del azar y el sentido de rebelda, pero
rechazan su carcter negativo y destructivo. En conversaciones posteriores,
Breton y Eluard inciden en la exploracin del inconsciente y la imaginacin, en el
mtodo de la escritura automtica y en el estudio de las teoras del psicoanlisis
de Freud.

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 La declaracin de intenciones del grupo aparece en 1924 en el Manifiesto
Surrealista de Breton, al tiempo que se inicia la edicin del peridico La Rvolution
Surrealiste. Defienden la inconsciencia, el sueo y la locura, e inauguran en 1925
la primera exposicin del surrealismo en la Galera Pierre de Pars, con obras de
Arp, Ernst, Ray, Klee, de Chirico, Mir, Picasso y Pierre Roy.

El Surrealismo cinematogrfico intuy la estrecha relacin entre cine y

sueo, entre los mecanismos de la visin flmica y los de la visin inconsciente.
Las dos pelculas que mejor representan las inquietudes surrealistas son Un
chien andalou, 1928 y Lage dor, 1930, ambas dirigidas por Luis Buuel.

En estas pelculas resulta evidente el carcter anti-narrativo del cine

surrealista, que ataca toda forma de causalidad: los eventos no obedecen a una
relacin de causa-efecto, sino que se suceden arbitrariamente, sin ningn tipo de
control lgico o racional.

En la primera escena de Un chien andalou, por ejemplo, un hombre corta la

pupila de una mujer, que ni siquiera intenta protestar. Diversamente de lo que
ocurra en el Impresionismo francs, en el Surrealismo no exista la psicologa de
los personajes. El deseo ertico, gestos blasfemos, la violencia, el humor negro,
son algunos de los materiales que los surrealistas organizan en sus pelculas,
cuya forma es libre y abierta, donde todo puede ser aceptado o rechazado, con el
fin de que emerjan los deseos e impulsos ms escondidos y oscuros del
espectador.

Con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, los surrealistas se

dispersan, algunos de ellos (Dal, Breton, Ernst, Masson) abandonan Pars y se
trasladan a los Estados Unidos, donde siembran el germen para los futuros
movimientos americanos de posguerra (expresionismo abstracto y Arte Pop).

2.4 FUTURISMO

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 El Futurismo es un movimiento literario y artstico que surge en Italia en el
primer decenio del S. XX mientras el Cubismo aparece en Francia. Gira en torno a
la figura de Marinetti, quien publica en el peridico parisiense Le Figaro el 20 de
Febrero de 1909 el Manifiesto Futurista. Proclama el rechazo frontal al pasado y a
la tradicin, defendiendo un arte anticlasicista orientado al futuro, que respondiese
en sus formas expresivas al espritu dinmico de la tcnica moderna y de la
sociedad masificada de las grandes ciudades.

Marinetti indica en Artculo 4, Manifiesto del Futurismo:

Un automvil de carreras es ms hermoso que la Victoria de Samotracia.

En 1910 ya se puede hablar de un grupo liderado por Marinetti. Trabajarn

artistas como los pintores: Russolo, Carr, Boccioni, Balla o Severini.

El futurismo fue llamado as por su intencin de romper absolutamente con

el arte del pasado, especialmente en Miln, Italia, donde la tradicin artstica lo
impregnaba todo. Quieren crear un arte nuevo, acorde con la mentalidad moderna,
los nuevos tiempos y las nuevas necesidades. Para ello toma como modelo las
mquinas y sus principales atributos: la fuerza, la rapidez, la velocidad, la energa,
el movimiento y la deshumanizacin. Dignifica la guerra como espacio donde la
maquinacin, la energa y la deshumanizacin han alcanzado las mximas metas.

La caracterstica principal del Futurismo es la plstica del dinamismo y del

movimiento. El efecto de la dinmica se transmita en vibrantes composiciones de
color que deban producir un paralelismo multisensorial de espacio, tiempo y
sonido. Al principio, se valieron para la realizacin de sus objetivos artsticos de la
tcnica divisionista, heredada del neoimpresionismo y ms tarde se aplic la
tcnica cubista de abstraccin como procedimiento para desmaterializar los
objetos. A partir de estas premisas, la representacin del movimiento se bas en el
simultaneismo, es decir, multiplicacin de las posiciones de un mismo cuerpo,
plasmacin de las lneas de fuerza, intensificacin de la accin mediante la
repeticin y la yuxtaposicin del anverso y del reverso de la figura.

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 Buscaban por todos los medios reflejar el movimiento, la fuerza interna de
las cosas, ya que el objeto no es esttico. La multiplicacin de lneas y detalles,
semejantes a la sucesin de imgenes de un caleidoscopio o una pelcula, pueden
dar como resultado la impresin de dinamismo. Crearon ritmos mediante formas y
colores. En consecuencia, pintan caballos, perros y figuras humanas con varias
cabezas o series radiales de brazos y piernas. El sonido puede ser representado
como una sucesin de ondas y el color como una vibracin de forma prismtica.

Los pintores extraen sus temas de la cultura urbana, mquinas, deportes,

guerra, vehculos en movimiento, etc., eliminando progresivamente todo populismo
o simbolismo.

En el mbito musical, los primeros trabajos futuristas empezaron en 1910,

mismo ao en que se firma el Manifiesto de los msicos futuristas. Los
principales compositores futuristas fueron los italianos Francesco Balilla Pratella y
Luigi Russolo. Este ltimo concibe en este manifiesto El arte de los ruidos
(1913), como una consecuencia a los estudios previamente realizados por
Pratella. La msica de ruidos fue posteriormente incorporada a las performances,
como msica de fondo o como una especie de partitura o gua para los
movimientos de los intrpretes, adems, invent una mquina de ruido llamada
Intonarumori o "entonador de ruidos", que fue duramente criticada en su poca.
Entre sus obras ms significativas destaca Los Relmpagos de 1910.

Russolo fue el antecedente de la msica concreta, un lenguaje sonoro en el

cual se utilizaba cualquier sonido, fuese este uno producido por la naturaleza o por
la tcnica (tcnica gutural, fuesen palabras o un lenguaje inarticulado).

Aunque tuvo una corta existencia, aproximadamente hasta 1944, este

movimiento acabado con la muerte de Marinetti.

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3 VANGUARDIAS, SEGUNDA ETAPA

3.1 MSICA CONCRETA

Hacia mediados del siglo XX surge esta corriente, que se inspira en el

Futurismo, ya que utiliza cualquier sonido o ruido sacado de la realidad. El
compositor se lanza a la calle grabadora en mano, recogiendo todos los sonidos
que cree interesantes; estos sonidos posteriormente se manipulan en un
laboratorio musical (se cortan, se pegan, se modifican algunas de sus
cualidades...) y se montan en una cinta magnetofnica. El resultado es una
composicin de msica concreta.

En este tipo de msica el papel del intrprete es sustituido por el

magnetfono, y el compositor presenta su obra de manera definitiva y objetiva. Por
primera vez en la historia la ciencia y los aparatos tecnolgicos se usan para la
creacin de obras musicales.

Entre los compositores pioneros se encuentran el francs Pierre

Schaeffer, que expone sus teoras en "El tratado de los objetos musicales" y Pierre
Henry. Algunos de los ttulos de las obras de estos artistas son: "Estudio de
ruidos", "Estudio de las locomotoras", "

3.2 MSICA ELECTRNICA

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 Esta corriente surge influenciada por la msica concreta. Como hemos
visto, esta msica se basaba en la grabacin de un conjunto de sonidos reales
que se manipulaban; Sin embargo, en la msica electrnica el sonido es creado
completamente en un laboratorio, son sonidos que no existen en la realidad, que
se crean, se procesan y se graban electrnicamente. Este tipo de msica suprime
totalmente los intrpretes y las partituras.

El laboratorio musical es el centro de creacin del artista. Aqu el compositor

utiliza sintetizadores y otros aparatos electrnicos para generar el sonido.

Entre los compositores ms destacados de este movimiento est: Karl

Stockhausen, que desde 1953 dirige el Estudio de Msica Electrnica de Colonia
(Alemania). Su obra ms conocida es "El canto de los adolescentes". Otros
autores que le seguirn los pasos son: Luciano Berio y Bruno Maderna.

La msica electrnica se unir a la msica concreta, dando lugar a obras

cuyo contenido es en parte grabaciones de sonido real y otros creados por medios
electrnicos. A esta msica se le conoce como Electroacstica, y se convertir en
uno de los procedimientos ms empleados por casi todos los compositores del
siglo XX.

3.3 POP ART

El arte pop es un movimiento artstico que nace en 1954 cuando Lawrence

Alloway utiliza por primera vez el trmino pop art. Con esta abreviatura Alloway se
refera al arte popular que estaba creando la publicidad de masas, y que tena
como objeto principal los intereses colectivos del pueblo, aunque ste no fuera su
destinatario. Se trataba de un arte ciudadano, originario de las grandes ciudades y
totalmente alienado de la naturaleza, un arte que usaba imgenes conocidas con

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un sentido diferente para obtener una nueva esttica o para conseguir una visin
crtica de la sociedad de consumo.

Los artistas pop pintaban en un lenguaje figurativo temas de la sociedad de

consumo, como botellas de refrescos, paquetes de cigarrillos o envoltorios de
chicle. Su temtica directa y clara lo convirti en un arte accesible al pblico en
general. El arte pop se nutri tambin de imgenes de tebeo, revistas, peridicos,
del cine y de la televisin, de anuncios fluorescentes de grandes comercios y de
tipografas chillonas.

Uno de los mejores representantes del movimiento del arte pop es Andy
Warhol, que trabajaba a partir de variaciones fotogrficas de un mismo tema
mtico. Maryilin Monroe, Elvis Presley, o 200 latas de sopa Campbells son
algunas de sus obras maestras. Warhol quera eliminar de la obra de arte
cualquier signo de manualidad, por eso muchas de sus obras estn hechas a
partir de fotografas proyectadas sobre el lienzo.

3.4 MINIMALISMO

El minimalismo, en su mbito ms general, es la tendencia a reducir a lo

esencial, a despojar de elementos sobrantes. Es una traduccin transliteral del
trmino ingls minimalism, o sea, que utiliza lo mnimo (minimal en ingls). Nacido
en los 60s, es tambin la concepcin de simplificar todo a lo mnimo. El
minimalismo se desarroll en el campo de la escultura con representantes como
Carl Andre, Dan Flavin, Donald Judd, Sol LeWitt y Robert Morris.

La pintura minimalista tiene influencias del constructivismo y, sobre todo, del

planteamiento reduccionista de Ad Reinhardt. Algunos pintores minimalistas son
Robert Mangold, Agnes Martin y Robert Ryman.

La msica minimalista es una categora extendida y diversificada que

incluye, por definicin, toda la msica que funcione a partir de materiales limitados
o mnimos; las obras que utilizan solamente algunas notas, solamente algunas
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palabras, o bien las obras escritas para instrumentos muy limitados, como
cmbalos antiguos, ruedas de bicicleta o vasos de gisqui. Ello incluye las obras
que sostienen un simple gruido electrnico durante largo rato. Las obras
exclusivamente constituidas de grabaciones de ros o cursos de agua. Las obras
que evolucionan en ciclos sin fin. Las obras que instalan un muro esttico de
sonidos de saxofn. Las obras que implican un largo lapso de tiempo para
evolucionar de un tipo de msica a otro. Las obras que abarcan todas las alturas
posibles a condicin de que estn comprendidas entre do y re. Las obras que
reducen el tempo hasta dos o tres notas por minuto.

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4 ANLISIS

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5 CONCLUSIONES

Se concluye de este trabajo que las vanguardias o el avant-garde es un

trmino que hace referencia a uno o ms movimientos los cuales tratan de romper
lo cotidiano o lo establecido para aventurarse en lo desconocido.

Es por ello, que se indag acerca de los diversos tpicos u influencias que
de cierta manera marcaron un antes y un despus dentro de las artes y por
sobretodo en la msica. Dado este parmetro, se separaron dos periodos macros
en donde se dan caractersticas relevantes de cada influencia, correspondientes a
la primera parte del siglo XX en Europa y segunda parte como influencia de las
Amricas.

Se concluye que las artes son una variable que a travs del tiempo siempre
tiene algo nuevo que entregar, a su vez, va ligado con la evolucin del saber y
hacer humano. Este es maleable dado que factores socioculturales influyen en
este proceso de manera cotidiana, el conocimiento y los movimientos sociales lo
van estructurando. La libertad es aquello que queda y delimita lo que es y vendr.

Con respecto al trabajo, creemos que las vanguardias es un tema

sumamente amplio, del cual se pueden hacer muchas investigaciones, escoger lo
esencial de cada influencia ha sido complejo, sin embargo, hemos tratado de
seleccionar lo que creemos pertinente para el curso y el tempo que significa
exponer en base lo esttico y acadmicamente histrico.

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6 WEBGRAFA

http://bilportosepolto.blogspot.cl/
http://vanguardias-sigloxx.blogspot.cl/
http://www.banrepcultural.org/visitas-tematicas/vanguardias-siglo-xx
http://tom-historiadelarte.blogspot.cl/2007/05/las-vanguardias-del-s-x-
fauvismo.html
http://www.um.es/aulasenior/saavedrafajardo/trabajos/vanguardias.pdf
http://es.slideshare.net/ICHGROLLENICHT/expresionismo-musical
http://es.slideshare.net/mcorcheo/siglo-xx-vanguardias-musicales?
next_slideshow=2

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7 ANEXO

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