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28 de marzo, 1986.
Beneficios transnacionales
Nunca ser suficiente expresar que los principales beneficiarios de los
proyectos integracionistas latinoamericanos han sido los consorcios
transnacionales, predominantemente los de factura norteamericana.
La llamada integracin econmica en Amrica Latina, si bien es
verdad que en sus inicios, sobre todo a nivel de los instrumentos jurdicos
correspondientes, daba fe de un fuerte contenido nacionalista, se fue
desnaturalizando desde el momento mismo en que comenz la penetracin
del capital imperialista, en formas de capital productivo y capital de
prstamo.
Hace poco ms de 12 aos un reconocido dirigente poltico advirti:
Amrica Latina deba cuidarse al hacer la integracin de que esta no creara
un territorio econmico ms amplio que le sirviera de mercado a las
empresas norteamericanas con un mercado de 260 millones que va a ser
potencialmente de 350 millones dentro de poco tiempo y que con la
superioridad tecnolgica que poseen los Estados Unidos barrieran con toda
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posibilidad de industrializacin de Amrica Latina.
3)- CARLOS RAFAEL RODRIGUEZ: Conferencia de prensa ofrecida en el
Palacio Legislativo de Quito, Economa v Desarrollo, No. 20, nov. dic. 1973, La
Habana, Cuba, p. 165.
Resulta significativo el hecho de que a fines de los aos 70 el volumen
de las inversiones privadas directas de EE.UU. en el continente ascenda a
unos 32,500 millones de dlares, siendo nueve veces mayor que en 1950 y
el triple de la cifra de 1967. No olvidemos, ni por un segundo, que en la
actualidad ms de la mitad de las inversiones extranjeras pertenece a los
capitalistas norteamericanos.
Ahora-bien Cul ha sido la presencia del capital transnacional dentro
de la integracin econmica latinoamericana? Dejemos que hable N. Zaitsev:
Por desgracia, el estudio de la participacin directa de los inversionistas
extranjeros en el proceso integracionista (en el fomento del comercio mutuo,
particularmente la produccin manufacturada; en cooperacin productiva y
los nexos de transporte, etc.) resulta bastante difcil. Las estadsticas
comerciales latinoamericanas, que ya de por si distan mucho de ser perfectas,
no ofrecen datos sobre el origen de las mercancas, y las compaas
extranjeras no hacen excesiva publicidad de su participacin en los
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programas de integracin.
4)- N. ZAITSEV: Amrica Latina: Cooperacin Regional y Problemas del
Desarrollo, Editorial Progreso, Mosc, 198 3, p. 217.
M. Gmez
Monte-Cristi, Rep.
Dominicana, 1892.-
Para poner un ejemplo concreto, creo que hay una zona comn (osada,
creatividad, rigor) en productos artsticos como Guitarra negra (Zitarrosa),
La mano impar (Viglietti), Fbrica (Leo Masliah) y Tu carta (Rubn
Olivera). Hay, es claro, y por razones fcilmente comprensibles, ms humor
en los dos nuevos que en los dos veteranos. Distintos estilos, distintas edades
y, sin embargo, el mismo atrevimiento para inventar contigidad de palabras
y situaciones, misteriosas relaciones entre ellas, y dejar al oyente una cuota
de creatividad para que complete o culmine el hecho cultural.
Subdesarrollo
Tras la lacerante ruptura que el autoritarismo provoc en la cultura
uruguaya, existe ahora una ocasin nica para proyectar esa misma cultura a
una integracin fructfera, bien sazonada. Lo que aprendieron dolorosamente
aquellos intelectuales y artistas uruguayos que por distintos motivos
permanecieron en el pas, y lo que aprendimos quienes debimos emigrar y
as tomar contacto con otros pueblos y otras culturas, puede transformarse
en una gran riqueza colectiva que a la vez se constituya en un patrimonio
cultural inesperado y bienvenido. No emprender (por apocamiento o por
desconcierto) esa aventura sera el desperdicio de una opcin
particularmente atractiva y prometedora.
Convengamos en que la cultura de la pobreza es casi un privilegio de
las sociedades desvalidas. La pobreza de la cultura, en cambio, puede ocurrir
en cualquier tipo de sociedad, aun en la ms opulenta y suntuaria, como ha
demostrado Michael Harrington. La cultura de la pobreza puede adquirir un
impulso y una fecundidad muy superiores a las expectativas meramente
racionales. Posee la capacidad liberadora de quien se extrae a s mismo de
un pozo, de la ignorancia, de la angustia. La cultura de la pobreza es una
forma de redencin del ser humano. La pobreza de la cultura, en cambio, es
una derrota, un atasco, la inhibicin convertida en estilo. No obstante, entre
la cultura de la pobreza y la pobreza de la cultura solo media un puente, no
levadizo pero s inestable, algo as como el tabln que en Rayuela
comunicaba precariamente a Traveler con Oliveira.
El subdesarrollo agobia, deteriora, extena, entristece, lleva hasta a
cuestionar el propio esfuerzo y a dudar de sus logros reales. Lo cierto es que
hay que ser muy tozudo y muy generoso Para lidiar con el subdesarrollo,
Para vencerlo en cada jornada, Para extraer de l un fehaciente motivo de
creacin y de vida. Semillero de odios, de resentimiento, de rencores ms o
menos justificados o vacos, el subdesarrollo, con todo cine la Cinemateca
Uruguaya haya cumplido en los ltimos tiempos una valiossima labor de
puesta al da, factor tan positivo no siempre alcanza para suplir la solidez y
la eficacia de un desarrollo crtico no vertiginoso, sino gradual.
Afortunadamente, durante los 12 aos de penumbra permanecieron en el pas
algunos crticos (no slo de cine, sino tambin de otras disciplinas) de larga
y fecunda trayectoria. No todos pudieron (ya que eran sospechosos para el
rgimen) ejercer su oficio durante ese lapso, pero su aporte ser una ayuda
invalorable para los bisoos.
En el campo literario hay, por supuesto, un notorio esfuerzo por
ponerse al da con las tendencias crticas que se han soltado en el mundo (y
sobre todo en las universidades norteamericanas) durante los ltimos aos.
Es un desvelo ingente que lleva muchas energas pero pocas veces redunda
en logros verdaderos; en primer trmino, porque esa bsqueda no siempre
puede hacerse en profundidad (entre otras cosas, debido al inalcanzable
precio de los libros especializados) y entonces pude surgir un mal entendido
decoro profesional que induzca a simular la erudicin mediante la mencin
de ttulos que no vienen de una lectura puntual, sino de alguna cita pescada
al vuelo.
S que opiniones como sta pueden dar lugar a malentendidos: por
ejemplo, atribuirnos a quienes venimos del exilio una actitud paternalista.
Nada ms lejos de mi propsito. Tambin a los que no estuvimos en el pas
durante 12 aos nos faltan antecedentes, nos falta la historia vivida en ese
lapso. Cualquier librera nos ofrece un buen nmero de ttulos aparecidos en
las ltimas etapas del proceso o inmediatamente despus, y tambin para
nosotros es imposible ponernos al da por el sistema de la- lectura superficial
y la prisa incontrolada. Tenemos las referencias de anteayer, pero nos faltan
las de ayer.
Si en el plano literario lo perdido se puede ir recuperando con
serenidad y constancia, en el campo teatral lo perdido (es decir, el sustancial
teatro nacional que se represent en estos aos y que no vimos) es para
nosotros prcticamente irrecuperable. sea, que la opcin de modestia es
vlida para todos y, aunque suene a paradoja, no se contradice con la
necesidad de osada. A veces hay que tener la osada de ser modesto, y si la
modestia crtica puede ser un factor determinante de la cultura de la pobreza,
la petulancia crtica, en cambio, puede ser un penoso sntoma de la pobreza
de la cultura. Ocurre que en ciertos perodos de un desarrollo cultural
sobreviene la tentacin de encontrarlo todo mal, todo dbil e inconsistente,
pero la operacin suele complicarse cuando los argumentos para llegar a
juicio tan adverso no son menos inconsistentes y dbiles. Para nadie es
edificante que una opinin crtica sea el resultado de una descarga
temperamental, de una inquina extraliteraria o, en el peor de los casos, de un
crispamiento casi automtico de la envidia. Crticos y autores somos,
despus de todo seres humanos, y, en consecuencia, podemos ser lcidos y
sinceros, pero tambin frgiles y falibles. Ya que las etapas de transicin son
en s mismas lbiles y la injusticia que otros le organizan, puede llegar a
corromper la voluntad, a institucionalizar la tristeza, a anestesiar la rebelda.
Inevitablemente, esto tiene su repercusin en el mbito cultural: la falta de
estmulos, la carencia de medios, la caresta de los instrumentos de
informacin y de estudio, la conviccin de formar parte de un furgn de cola,
todo ello va aflojando la auto-exigencia, debilitando el rigor, exasperando la
relacin, y nadie debera asombrarse de hallar entonces en el quehacer
artstico un rgimen de malhumor que enrarece las polmicas y abre heridas
de difcil cicatrizacin. El recurso del berrinche jams ayuda a esclarecer
algo; ms bien es una frmula de falsa emulacin donde la meta no es llegar
a la verdad, sino aplastar al otro. La pobreza de un medio cultural trae por lo
general un descenso en la remuneracin econmica de quienes trabajan en
ese mbito, pero mucho ms frustrante es la falta de recompensa espiritual.
El creador artstico, como cualquier hijo de vecino, precisa estmulo, apoyo,
solidaridad, y si estuvo dos o tres aos escribiendo una novela (o quiz la
Novela), robndole horas al descanso, a la vida familiar, al esparcimiento, lo
menos que puede esperar es que esa faena tenaz no sea despachada en una
breve y lapidaria resea, un comentario que no es el resultado de un anlisis
igualmente tenaz y riguroso.
El desarrollo, por su parte, tiene otras tentaciones, claro: las
vecindades del poder, la amplia difusin, la inclusin en la mafia intelectual,
los premios suculentos, las traducciones, el propio pedestal; pero si bien ese
contorno constituye para ciertos escritores y artistas un oropel y un
relumbrn que halagan su vanidad y esponjan su autoestima, as y todo, en
esa comarca del desarrollo existe para el creador con otro estilo de vida la
posibilidad de fabricarse, ya no su torre de marfil, sino su propia guarida, su
conexin directa con el lector, el espectador o el oyente y obtener en ese
contacto vital la ms gratificante de sus relaciones.
En el subdesarrollo, la cultura de la pobreza suele ser dura, pero no
despiadada; severa, pero no inclemente. La pobreza de la cultura, en cambio,
es casi siempre intolerante, superficial y segregadora. Se siente ms segura
de s misma cuando detecta, o cree detectar, una frustracin que cuando se
enfrenta a un nacimiento, al alumbramiento de una obra de arte. Fcilmente
consigue los pretextos para demoler, y cuando alguna vez, en inslita
muestra de arrojo, llega por fin al elogio, se le nota el aura de sacrificio, el
sabor de penitencia.
La cultura de la pobreza es, despus de todo, una cultura de
emergencia, pero en su doble significacin: la de recurso circunstancial,
precario o de emergencia, y tambin la de cultura que emerge, brota, surge,
se manifiesta. Sinceramente creo que en este Uruguay 86 existen (por su
solera intelectual, por la presencia alentadora y activa de un pblico siempre
alerta, por el respaldo potencial de los ms fogueados y el despabilado afn
de los ms jvenes) posibilidades ciertas de un remonte constante y vigoroso.
Sin embargo, esa renovacin estar inevitablemente ligada a la coyuntura
econmica, algo que desgasta a toda la poblacin, incluida la cuota normal
de artistas e intelectuales.
Quiz esta larga reflexin sobre el pas y la cultura en grietas que nos
ha dejado la dictadura slo quiera decir que confo en que el prximo
desenvolvimiento de esa misma cultura engrane con nuestras mejores
tradiciones y transgresiones. Tambin que prefiero con fervor, y a falta de
otros caudales, una digna cultura de la pobreza antes que una lastimosa y
mixtificadora pobreza de la cultura.
Los Indgenas en Amrica Latina
E1 8.7 por ciento de la poblacin de 15 pases latinoamericanos es de
origen indgena, segn pudo establecerse en una nueva investigacin
periodstica.
Este porcentaje significa una poblacin indgena de 30, 261,787
personas dentro de una poblacin total de 345, 700,000 habitantes.
Los pases con un mayor porcentaje de poblacin indgena son
Guatemala (64 por ciento); Bolivia (62.5); Per (36.5); Ecuador (30.4);
Mxico (13.7) y Panam (10.7). Luego siguen Chile (6.8 por ciento);
Nicaragua (4,8); y Paraguay (2.1 por ciento).
En Uruguay no hay poblacin indgena y en El Salvador, segn
informaciones oficiales, tampoco.
Los pases con escasa poblacin indgena y en El Salvador, segn
informaciones oficiales, tampoco.
Los pases con escasa poblacin indgena en relacin a la poblacin
total son Honduras (0.06 por ciento); Brasil (0.18); Venezuela (0.9); Costa
Rica y Argentina (1.2); y Colombia (1,6 por ciento).
En conjunto hay alrededor de 600 comunidades, tribus o grupos
indgenas en los quince pases investigados, Brasil, aunque no posee una
poblacin indgena numerosa en relacin a su poblacin total, registra, sin
embargo, 241 grupos o tribus, de las cuales 150 viven en la regin
amaznica.
Otros pases numerosos en comunidades son Colombia con 77 grupos
tnicos y 11 familias lingsticas; Per, con 63 tribus o naciones en la
Amazonia; Mxico, con 56 grupos tnicos; Bolivia con minoras tnicas
conformadas por 33 agrupaciones que habitan en el oriente boliviano; y
Venezuela, con 23 comunidades tnicas.
La organizacin interna de estas comunidades vara segn el pas y la
regin donde se encuentran. As, por ejemplo, en Argentina la denominacin
de jefe o cacique cambia segn el grupo tnico, cargo que en algunos casos
se hereda y en otros es elegido por votacin.