Los personajes femeninos en la literatura espaola 1

DOC. 1.1. Doa Jimena, esposa del Cid Campeador. Un personaje histrico.

Jimena Daz (antes del 24 de julio de 1046 - probablemente en 1116 )

fue la esposa de Rodrigo Daz el Campeador, con quien contrajo matrimonio
entre julio de 1074 y el 12 de mayo de 1076 y, a la muerte del Cid, seora de
Valencia entre 1099 y 1102. Muri entre el 29 de agosto de 1113 y 1116,
probablemente en este ltimo ao.

DOC. 1.2. Doa Jimena, personaje literario.

Sin embargo, en el Cantar de mio Cid, Jimena tiene un papel muy secundario:
es la esposa que espera con paciencia el regreso del marido, que ha sido
desterrado. Interviene muy poco en el relato. Rodrigo se muestra como un
esposo fiel, y amante de su familia. Jimena es el modelo de mujer de la poca:
se queda en un nivel inferior.

DOC. 1.3. Las hijas del Cid literario.

Son mucho ms interesantes. Sern tratadas violentamente por sus maridos, y

suplicarn la muerte para poder superar la vergenza de la deshonra:

Infantes

Creedlo bien, doa Elvira y doa Sol,

Aqu seris escarnecidas en estos fieros montes. 2715
Hoy nos partiremos y dejadas seris de nos;
 Los personajes femeninos en la literatura espaola 2

No tendris parte en tierras de Carrin.

Irn estos mandados al Cid Campeador;
Nos vengaremos en sta por la del len.

Narrador

All les quitan los mantos y los pellizones; 2720

Djanlas en cuerpo y en camisas y en ciclatones.
Espuelas tienen calzadas los malos traidores!
En mano prenden las cinchas resistentes y fuertes.
Cuando esto vieron las dueas, hablaba doa Sol:

Sol

Por Dios os rogamos, don Diego y don Fernando, nos! 2725

Dos espadas tenis tajadoras y fuertes;
A la una dicen Colada y a la otra Tizn;
Cortadnos las cabezas, mrtires seremos nos.
Moros y cristianos hablarn de esta razn;
Que, por lo que nos merecemos, no lo recibimos nos; 2730
Tan malos ejemplos no hagis sobre nos.
Si nos furemos majadas, os deshonraris vos;
Os lo retraern en vistas o en cortes.

Narrador

Lo que ruegan las dueas no les ha ningn pro.

Ya les empiezan a dar los infantes de Carrin; 2735
Con las cinchas corredizas, mjanlas tan sin sabor;
Con las espuelas agudas, donde ellas han mal sabor,
Rompan las camisas y las carnes a ellas ambas a dos;
Limpia sala la sangre sobre los ciclatones.
Ya lo sienten ellas en los sus corazones. 2740
Cul ventura sera sta, si pluguiese al Criador
Que asomase ahora el Cid Campeador!
Tanto las majaron que sin aliento son;
Sangrientas en las camisas y todos los ciclatones.
Cansados son de herir ellos ambos a dos, 2745
Ensayndose ambos cul dar mejores golpes.
Ya no pueden hablar doa Elvira y doa Sol;
Por muertas las dejaron en el Robledo de Corpes.
 Los personajes femeninos en la literatura espaola 3

DOC.2.1. La Celestina, una obra de una poca de cambios.

La Celestina, es una obra

publicada en 1499 y
escrita por Fernando de
Rojas. Es una obra que
explica muy bien los
cambios sociales y de la
forma de pensar en
Espaa a finales de la
Edad Media. Los
personajes ms
interesantes son todos
mujeres: Celestina, una
vieja que se dedica a
concertar amores entre
jvenes ricos; Melibea,
una doncella rica, que se
enamorar de Calisto, un
chico rico y algo alocado;
Aresa y Elicia, jvenes
prostitutas que ayudan a Celestina en su trabajo.
 Los personajes femeninos en la literatura espaola 4

DOC.2.2. Encuentro de Calisto y Melibea (texto adaptado): Calisto entra en el

jardn de la Casa de Melibea persiguiendo a su halcn. Queda hechizado al
verla, y comienza a dirigirle palabras que imitan las de los enamorados de las
novelas que suele leer (de amor corts). Melibea le sigue el juego hasta que se
da cuenta de que Calisto busca otro tipo de relacin, y no precisamente
mediante palabras:

CALISTO, que ha conocido a MELIBEA en su jardn, donde su halcn se

refugi un da antes al escaparse, se imagina en sueos que est frente a su
amada, enamorndola. Ambos jvenes se hallan en el mismo jardn en el que
se conocieron. MELIBEA est de pie; CALISTO, rendido a sus plantas.

CALISTO.- En esto veo, Melibea, la grandeza de Dios.

MELIBEA.- En qu Calisto?
CALISTO.- En dar poder a natura que de tan perfecta hermosura te dotase y
en hacerme el favor de verte en un lugar tan conveniente para descubrirte mi
secreto dolor. No creo que exista mayor recompensa al servicio, sacrificio,
devocin y obras pas que, por alcanzarla, tengo yo a Dios ofrecidos. Quin
ha visto en esta vida cuerpo tan feliz como est ahora el mo? Los benditos
santos, que se deleitan en la visin divina, no gozan lo que yo gozo en tu
acatamiento. Mas en esto diferimos, por desgracia, que ellos no temen perder
su bienaventuranza y yo me alegro con recelo del esquivo tormento que tu
ausencia ha de causarme.
MELIBEA.- Pues un galardn an mayor te he de dar, si perseveras.
CALISTO.- Oh bienaventuradas orejas mas, que indignamente tan gran
palabra habis odo!
MELIBEA.- Desventuradas sern cuando acabes de orme, porque la paga
ser tan fiera cual merece tu loco atrevimiento. El intento de tus palabras,
Calisto, ha sido de hombre que pretende salir para perderse en la virtud de una
mujer como yo. Vete, vete de ah, torpe, que no puede mi paciencia tolerar que
haya subido a un corazn humano el intento de alcanzar en m el deleite del
amor ilcito!
CALISTO.- Ir como aquel a quien la adversa fortuna atormenta con odio
cruel.
 Los personajes femeninos en la literatura espaola 5

DOC. 2.3. La Celestina en el cine. Hay varias adaptaciones de la obra llevadas

al cine. La ltima el personaje de Melibea lo hizo Penlope Cruz. El inters de
la obra es grande, porque es una obra de tema muy contemporneo y unversal
(trata de los amores entre jvenes):

DOC. 2.4. Melibea. Melibea es una mujer vehemente, que pasa de la

resistencia a la absoluta entrega a Calisto. En la obra se intenta hacerla vctima
de una pasin cegadora inculcada por el hechizo de Celestina. Lo nico que le
saldra mal es la muerte de Calisto, que la deja en una delicada posicin moral.
Finalmente se suicida, tras explicarle a su padre lo que ha pasado. La historia
es parecida a la de Romeo y Julieta, pero la de La Celestina es mucho ms
fuerte.

Oh mi amor y seor Calisto! Esprame, ya voy; detente, si me esperas; no me

acuses por retrasarme, dando esta ltima cuenta a mi viejo padre, pues le debo
mucho ms.
 Los personajes femeninos en la literatura espaola 6

DOC. 2.5. Melibea, una mujer madura. Melibea es mucho ms madura que
Calisto. Se demuestra en la primera ocasin en que estn solos: Calisto
demuestra que es solo un estpido.

MELIBEA.- Qu quieres que cante, amor mo? Pero, cmo mandas a mi

lengua hablar y no a tus manos que estn quietas? Mndalas estar tranquilas
para que podamos hablar. Deja estar mis ropas en su sitio. Qu provecho te
trae daar mis vestiduras?
CALISTO.- Seora, el que quiere comer el ave, quita primero las plumas.

DOC. 3.1. Don Quijote de la Mancha. La obra maestra de la novela europea. El

personaje femenino ms importante no es, sin embargo, Dulcinea del Toboso,
dama de ficcin, que apenas aparece en la obra. Hay en la novela muchas
otras mujeres, de verdad, llenas de personalidad.

DOC.3.2. La creacin del personaje de Dulcinea: don Quijote tiene que

inventarse una dama a la que dedicar sus aventuras. Lo hace as porque lo
haba ledo en los libros de caballeras. Dulcinea no es, pues, un personaje
real, sino una ficcin, aunque se fij en una mujer a la que haba conocido en
El Toboso, un pueblo cercano al suyo.
 Los personajes femeninos en la literatura espaola 7

Y fue, a lo que se cree, que en un lugar cerca del suyo haba una moza
labradora de muy buen parecer, de quien l un tiempo anduvo enamorado,
aunque, segn se entiende, ella jams lo supo, ni le dio cata dello. Llambase
Aldonza Lorenzo, y a sta le pareci ser bien darle ttulo de seora de sus
pensamientos; y, buscndole nombre que no desdijese mucho del suyo, y que
tirase y se encaminase al de princesa y gran seora, vino a llamarla Dulcinea
del Toboso, porque era natural del Toboso; nombre, a su parecer, msico y
peregrino y significativo, como todos los dems que a l y a sus cosas haba
puesto.

DOC. 3.3. La verdadera Dulcinea. Don Quijote haba pensado en Aldonza

Lorenzo, de El Toboso como modelo para Dulcinea. Sin embargo, se trata de
una mujer de pueblo, grosera, sin educacin. Sancho la presenta como es. El
objetivo es la parodia del protagonista, don Quijote.

Aunque en las adaptaciones para el cine la presentan de otra forma:

 Los personajes femeninos en la literatura espaola 8

Evidentemente, el cine cambia totalmente el sentido de la novela de Cervantes.

 Los personajes femeninos en la literatura espaola 9

DOC. 3.4. Marcela: primera feminista de la historia de la literatura europea?

El Quijote est lleno de personajes femeninos de extraordinaria personalidad,
pero podemos destacar uno especialmente: la pastora Marcela. Aparece en la
primera parte de la novela, y es una joven bellsima, que se ha negado a
aceptar el amor de otro pastor, Grisstomo, y este se suicida. Cuando la
acusan de ser una mala mujer, don Quijote la defiende, porque dice que nadie
puede obligar a otra persona a aceptar su amor.

Marcela:

Yo nac libre, y para poder vivir libre escog la soledad de los campos.
Los rboles de estas montaas son mi compaa, las claras aguas de estos
arroyos mis espejos; con los rboles y con las aguas comunico mis
pensamientos y hermosura. A los que he enamorado con la vista he
desengaado con las palabras. Y si los deseos se sustentan con esperanzas>,
no habiendo yo dado alguna a Grisstomo ni a otro alguno, bien se puede decir
que antes le mat su insistencia que mi crueldad. Y si se me hace la acusacin
de que eran honestos sus pensamientos, y que por esto estaba obligada a
corresponder a ellos, digo que, cuando en ese mismo lugar donde ahora se
cava su sepultura me descubri la bondad de su intencin, le dije yo que la ma
era vivir en perpetua soledad. Y si l, con todo este desengao, quiso insistir
contra la esperanza y navegar contra el viento, qu mucho que se ahogase en
la mitad del golfo de su locura?
 Los personajes femeninos en la literatura espaola 10

Don Quijote:

Lo cual visto por don Quijote, parecindole que all vena bien usar de su
caballera, socorriendo a las doncellas menesterosas, puesta la mano en el
puo de su espada, en altas e inteligibles voces, dijo:

-Ninguna persona, de cualquier estado y condicin que sea, se atreva a

seguir a la hermosa Marcela, bajo pena de caer en la furiosa indignacin ma.
Ella ha mostrado con claras y suficientes razones la poca o ninguna culpa que
ha tenido en la muerte de Grisstomo, y cun ajena vive de aceptar los deseos
de ninguno de sus amantes, a cuya causa es justo que, en lugar de ser seguida
y perseguida, sea honrada y estimada de todos los buenos del mundo.

DOC.4.1. Las mujeres del teatro de Lope de Vega.

Lope de Vega escribi centenares de obras de teatro. Los personajes

femeninos son muy importantes en muchas de sus obras, y, a veces, ms
fuertes e interesantes que los hombres.
Una de sus obras, Fuenteovejuna, trata de la lucha entre el pueblo y un
aristcrata (un Comendador de una de las poderossimas rdenes militares).
Este Comendador ha raptado a una joven Laurencia- el da en que se iba a
casar con Frondoso. Cuando sta se escapa, despus de haber sufrido los
malos tratos del Comendador, se presenta en donde los hombres estn
discutiendo qu hacer, y les anima a luchar contra el tirano. Es un personaje de
gran fuerza dramtica, mayor que la de los hombres de la obra:

ESTEBAN. []
Hija ma! Ovejas sois, bien lo dice
LAURENCIA. de Fuente Ovejuna el nombre.
No me nombres1 []
tu hija. Liebres3 cobardes nacistes;
ESTEBAN. brbaros sois, no espaoles.4
Por qu, mis ojos? Gallinas, vuestras mujeres
Por qu? sufrs5 que otros hombres gocen!6
LAURENCIA. []
Por muchas razones! Y que os han de tirar piedras,
Y sean las principales, []
porque dejas que me roben amujerados, cobardes!
tiranos sin que me vengues, Y que maana os adornen
traidores sin que me cobres.2 nuestras tocas y basquias, 7
[]
Llevme de vuestros ojos 3
La liebre, como el conejo, es un animal que
a su casa Fernn Gmez; siente miedo.
la oveja al lobo dejis, 4
Hace referencia a una idea clsica del espaol:
como cobardes pastores. defensor de su honra/honor.
5
Sufrs: aqu quiere decir soportis.
6
Gocen: disfruten, es decir, que tengan
1
Nombres: llames. relaciones con ellas.
2 7
Cobres: aqu quiere decir recuperes. Ropa femenina
 Los personajes femeninos en la literatura espaola 11

solimanes y colores!8
[]
y yo me huelgo9, medio hombres,
porque quede sin mujeres
esta villa honrada, y torne10
aquel siglo de amazonas,11
eterno espanto del orbe.12

8
Maquillaje.
9
Me huelgo: me alegro.
10
Torne: vuelva.
11
Mujeres guerreras de la antigedad. Orellana,
el descubridor espaol del ro Amazonas, dice
que vio una tribu de mujeres guerreras , por eso
dio el nombre al ro.
12
Es decir, que quiere que desaparezcan los
hombres, que no sirven para nada, y que sean
sustituidos por mujeres valientes, amazonas.
 Los personajes femeninos en la literatura espaola
Documento 1

DOC. 4.2. La mujer vestida de hombre.

La mujer disfrazada de hombre es un motivo que se repite con mucha

frecuencia en el teatro espaol del Siglo de Oro. Podemos distinguir entre dos
tipos fundamentales de mujeres disfrazadas. Por un lado estaran aquellas
mujeres que se disfrazan con el nico objetivo de conseguir un propsito, que
generalmente es perseguir a un amante que la ha engaado para poder
casarse con l. Estas mujeres son muy femeninas y dan lugar a escenas
cmicas por el recelo de algunos personajes que no terminan de creerse que
son hombres. Por otro lado tendramos, lo que vamos a llamar mujer varonil,
que se comporta como un hombre por deseo propio, estaramos ante lo que se
ha venido en llamar mujer hombruna y que se caracteriza por tener muchas de
las caractersticas propias de un hombre, fuerza, valor etc.
 Los personajes femeninos en la literatura espaola
Documento 1

DOC. 4.3. Un caso particular: Rosaura, de La vida es sueo. Esta obra es uno
de los dramas ms importantes de la literatura europea. Rosaura aparece
vestida de hombre porque ha perdido su honor y su reputacin por culpa de un
hombre, y debe recuperar el honor perdido. En la sociedad espaola del siglo
XVII, el honor perdido por una mujer debe ser recuperado por su padre, su
marido o su hermano. Rosaura est sola en la vida (eso cree ella), y debe
ocupar el puesto de un hombre para matar al responsable de su deshonra.
En el fragmento siguiente, Segismundo, prncipe que ha vivido toda su
vida encerrado como un animal por orden de su padre, el rey, ve a Rosaura
que va vestida como un hombre- y queda sorprendido por su belleza.

ROSAURA
Si has nacido
humano, baste el postrarme
a tus pies para librarme.

SEGISMUNDO
Tu voz pudo enternecerme,
tu presencia suspenderme,
y tu respeto turbarme.
[]
Con cada vez que te veo
nueva admiracin me das,
y cuando te miro ms
aun ms mirarte deseo.
.
 Los personajes femeninos en la literatura espaola
Documento 1

DOC.5.1. Benito Prez Galds

Benito Mara Prez Galds (Las Palmas de Gran Canaria, 10 de mayo

de 1843 - Madrid, 4 de enero de 1920), conocido como Benito Prez Galds,
fue un novelista, dramaturgo y cronista espaol. Se trata del mayor
representante de la novela realista del siglo XIX en Espaa, y uno de los ms
importantes escritores en lengua espaola.
Escribi novelas en las que los personajes femeninos estn llenos
de fuerza y de inters. Pudo llegar a ser premio Nobel, pero algunos polticos y
escritores espaoles lo impidieron, porque no les gustaban sus ideas polticas.

Galds. Conservado en la Casa-Museo de Galds, en Las Palmas de Gran

Canaria.

DOC. 5.2. Fortunata y Jacinta. Es una de sus mejores novelas, y analiza

perfectamente el comportamiento de dos mujeres de clase social diferente
(Fortunata, pobre, que ejerce la prostitucin; Jacinta, rica, defensora del orden
social).
 Los personajes femeninos en la literatura espaola
Documento 1

Serie para TVE (www.rtve/series/Fortunata)

DOC. 5.3. Fortunata. Mujer de clase social, amante del Juanito, joven rico
casado con Jacinta. Es una mujer que deseara salir del ambiente en que vive.
Se siente libre, o al menos quiere sentirse libre.

Iba [Fortunata] despacio por la calle de Santa Engracia y se detuvo un

instante en una tienda a comprar dtiles, que le gustaban mucho. Siguiendo
luego su vagabundo camino, saboreaba el placer ntimo de la libertad, de estar
sola y suelta siquiera poco tiempo. La idea de poder ir a donde gustase la
excitaba, haciendo circular su sangre con ms viveza. Tradjose esta
disposicin de nimo en un sentimiento filantrpico, pues toda la calderilla que
tena la iba dando a los pobres que encontraba, que no eran pocos.

Sentimiento filantrpico: sentimiento de amor hacia los dems, altruismo.

Calderilla: monedas de poco valor.

DOC. 5.4. Jacinta. Esposa de Juanito, rica y educada. Sospecha que su marido
la engaa, pero siente miedo de hablar.

A poco de acostarse not Jacinta que su marido dorma profundamente.

Observbale desvelada, tendiendo una mirada tenaz de cama a cama. Crey
que hablaba en sueos... pero no; era simplemente quejido sin articulacin que
acostumbraba a lanzar cuando dorma, quizs por causa de una mala postura.
Los pensamientos polticos nacidos de las conversaciones de aquella noche
huyeron pronto de la mente de Jacinta. Qu le importaba a ella que hubiese
Repblica o Monarqua, ni que D. Amadeo se fuera o se quedase? Ms le
importaba la conducta de aquel ingrato que a su lado dorma tan tranquilo. El
prfido guardaba tan bien las apariencias, que nada haca ni deca en familia
que no revelara una conducta regular y correctsima. Trataba a su mujer con un
cario tal que... vamos, se le tomara por enamorado. Solo all, de aquella
puerta para adentro, se descubran las trastadas. [...]
Pensando en esto, pas Jacinta parte de aquella noche, atando
cabos, como ella deca, para ver si de los hechos aislados lograba sacar
alguna afirmacin. Estos hechos, valga la verdad, no arrojaban mucha luz que
digamos sobre lo que se quera demostrar. Tal da y a tal hora Juan haba
salido bruscamente, despus de estar un rato muy pensativo, pero muy
pensativo. Tal da y a tal hora, Juan haba recibido una carta que le haba
puesto de mal humor. Por ms que ella hizo, no la haba podido encontrar.
Ninguno de estos datos probaba nada; pero no caba duda: su marido se la
estaba pegando.

Quejido: expresin de dolor leve.

Atar cabos: descubrir algo poco a poco.
Pegrsela a alguien: engaar a alguien, en sentido amoroso (tener una o un amante).
 Los personajes femeninos en la literatura espaola
Documento 1

DOC. 6.1. La Regenta, de Leopoldo Alas Clarn

Argumento
En una ciudad de provincias, Vetusta, vive Ana Ozores, de familia noble
venida a menos, casada con Don Vctor Quintanar, regente de la Audiencia, del
cual le vena el nombre, la Regenta. Ana se cas con Don Vctor en un
matrimonio de conveniencia. Bastante ms joven que su marido, al que le une
ms un sentimiento de amistad y agradecimiento que de amor conyugal, su
vida transcurre entre la soledad y el aburrimiento. Es una mujer retrada,
frustrada por no ser madre y que anhela algo mejor y desconocido. En esta
situacin, la religin es la nica vlvula de escape dentro de la ciudad. Conoce
a Don Fermn de Pas, Magistral de la catedral, el cual se convierte en su
confesor. Ana siente una gran atraccin y admiracin por l. Pero la religin no
le basta. Conoce a Don lvaro Mesa Don Juan de Vetusta, el cual est
enamorado de la Regenta. sta, desde que lo conoce ya no se siente tan triste.
El Magistral est celoso. Ana y lvaro se hacen amantes. El Magistral contacta
con Petra, la criada de Ana, a la que le dice que espe a Ana y a cambio la
convertir en su nueva criada. Petra, un da, le cuenta que ha visto cmo Ana
se acuesta con Don lvaro, el cual trepa por el balcn de la habitacin de la
Regenta. El Magistral urde un plan. Le pide a Petra que adelante una hora el
reloj de Don Vctor, el marido de Ana. ste ve a Don lvaro saltar del balcn de
su mujer. Lo reta a duelo y, en el mismo, Don lvaro mata a Don Vctor y huye.
Ana se entera de todo cuando lvaro le escribe una carta contndole lo
ocurrido. Cae enferma durante un mes. Al cabo de un largo tiempo se decide a
salir para dirigirse a la catedral para ver si de nuevo encontraba el consuelo en
la religin. El Magistral la observa con cara de asesino. Ana siente miedo y cae
desmayada. El Magistral se marcha dejndola tirada en el suelo. Celedonio, al
encontrarse a la Regenta desmayada, la bes en los labios y sta sinti que la
besaba un fro y asqueroso sapo.

Es una de las mejores novelas europeas del siglo XIX.

 Los personajes femeninos en la literatura espaola
Documento 1

DOC. 6.2. Leopoldo Alas

Leopoldo Alas Garca-Urea, conocido por su seudnimo de Clarn,

naci en Zamora el 2 de abril de 1852. Era el hijo del gobernador civil.
Comenz sus estudios en Len en el colegio de los Jesuitas y curs el
bachillerato en Oviedo, ciudad que sirve de trasfondo de sus obras ms
conocidas. Cuando tena diecisis aos particip en las jornadas
revolucionarias de septiembre, lo que afianz sus convicciones progresistas y
republicanas que marcaron su obra literaria y especialmente su labor
periodstica. En ese mismo ao Alas comenz la redaccin de su peridico
manuscrito Juan Ruiz. En 1869 empez la carrera de Derecho, pero en 1871,
se traslad a Madrid para doctorarse y estudiar Letras en la Universidad
Central. En la capital se dio a conocer como periodista. En 1872 Alas y su
amigo Armando Palacio Valds comenzaron a publicar el peridico satrico
Rabags. Muchas de sus colaboraciones en El solfeo, diario madrileo en que
Alas public su primer cuento Estilicn, consisten en poemas satricos en la
seccin titulada Azotacalles de Madrid. Alas inaugur el uso del seudnimo
Clarn, tomado del nombre del gracioso en La vida es sueo de Caldern de la
Barca, para los artculos que public el 11 de abril de 1875 en El solfeo.
Se doctor en 1878, presentando la tesis El Derecho y la moralidad, y
dedic su tesis al profesor Francisco Giner de los Ros, que haba tenido gran
influencia en l, como en muchos otros intelectuales coetneos, a travs del
krausismo, un movimiento filosfico encabezado en Espaa por Julin Sanz del
Ro y dirigido por Francisco Giner de los Ros, quien lo aplic a la pedagoga.
Estas ideas y sus crticas y parodias en los peridicos le valieron que, a pesar
de ganar el mismo ao las oposiciones a la ctedra de Economa Poltica y
Estadstica de la Universidad de Salamanca, sufriera el veto del conde de
Toreno, ministro de Cnovas. En 1880 Alas entr a formar parte de la
redaccin del Madrid Cmico, otro peridico satrico.
Sin embargo en 1882 Alas fue nombrado catedrtico de la Universidad
de Zaragoza. Ese mismo ao se cas con Onofre Garca Argelles. Un ao
despus, en 1883, regres a Oviedo como catedrtico de Derecho Romano y,
posteriormente, de Derecho Natural, en la Universidad de Oviedo. Desde ese
momento, Alas no abandon la capital de Asturias. En 1887 fue elegido
concejal republicano del ayuntamiento de Oviedo, y muri el trece de junio de
1901 en esta ciudad.
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Doc. 6.3. Los recuerdos de Ana Ozores a partir de sensaciones (antes que
Proust).

Abri el lecho. Sin mover los pies, dejose caer de bruces sobre aquella
blandura suave con los brazos tendidos. Apoyaba la mejilla en la sbana y
tena los ojos muy abiertos. La deleitaba aquel placer del tacto que corra
desde la cintura a las sienes.
-Confesin general! -estaba pensando-. Eso es la historia de toda la
vida. Una lgrima asom a sus ojos, que eran garzos, y corri hasta mojar la
sbana.
Se acord de que no haba conocido a su madre. Tal vez de esta
desgracia nacan sus mayores pecados.
Ni madre ni hijos.
Esta costumbre de acariciar la sbana con la mejilla la haba conservado
desde la niez. -Una mujer seca, delgada, fra, ceremoniosa, la obligaba a
acostarse todas las noches antes de tener sueo. Apagaba la luz y se iba.
Anita lloraba sobre la almohada, despus saltaba del lecho; pero no se atreva
a andar en la obscuridad y pegada a la cama segua llorando, tendida as, de
bruces, como ahora, acariciando con el rostro la sbana que mojaba con
lgrimas tambin. Aquella blandura de los colchones era todo lo maternal con
que ella poda contar; no haba ms suavidad para la pobre nia. Entonces
deba de tener, segn sus vagos recuerdos, cuatro aos. Veintitrs haban
pasado, y aquel dolor an la enterneca.

Antes de que Proust hablara de su famosa magdalena, Leopoldo Alas ya

haba usado la tcnica de la recuperacin del pasado a partir de sensaciones
presentes.

DOC. 6.4. Reflexiones de Ana Ozores sobre su vida (tcnica narrativa: estilo
indirecto libre).

Pero no importaba; ella se mora de hasto. Tena veintisiete aos, la juventud

hua; veintisiete aos de mujer eran la puerta de la vejez a que ya estaba
llamando... y no haba gozado una sola vez esas delicias del amor de que
hablan todos, que son el asunto de comedias, novelas y hasta de la historia. El
amor es lo nico que vale la pena de vivir, haba ella odo y ledo muchas
veces. Pero qu amor? Dnde estaba ese amor? Ella no lo conoca. Y
recordaba entre avergonzada y furiosa que su luna de miel haba sido una
excitacin intil, una alarma de los sentidos, un sarcasmo en el fondo; s, s,
para qu ocultrselo a s misma si a voces se lo estaba diciendo el recuerdo?:
la primer noche, al despertar en su lecho de esposa, sinti junto a s la
respiracin de un magistrado; le pareci un despropsito y una desfachatez
que ya que estaba all dentro el seor Quintanar, no estuviera con su levita
larga de tricot y su pantaln negro de castor; recordaba que las delicias
materiales, irremediables, la avergonzaban, y se rean de ella al mismo tiempo
 Los personajes femeninos en la literatura espaola
Documento 1

que la aturdan: el gozar sin querer junto a aquel hombre le sonaba como la
frase del mircoles de ceniza, quia pulvis es! eres polvo, eres materia... pero al
mismo tiempo se aclaraba el sentido de todo aquello que haba ledo en sus
mitologas, de lo que haba odo a criados y pastores murmurar con malicia...
Lo que aquello era y lo que poda haber sido!...

Doc. 6.5. Adaptaciones para TV.

www.rtve/series/laregenta
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DOC. 7.1. Federico Garca Lorca

Federico Garca Lorca (Fuente Vaqueros, Granada, 5 de junio de 1898

entre Vznar y Alfacar, Granada, 19 de agosto de 1936) fue un poeta,
dramaturgo y prosista espaol, tambin conocido por su destreza en muchas
otras artes. Adscrito a la llamada Generacin del 27, es el poeta de mayor
influencia y popularidad de la literatura espaola del siglo XX. Como
dramaturgo, se le considera una de las cimas del teatro espaol del siglo XX,
junto con Valle-Incln y Buero Vallejo. Muri ejecutado tras la sublevacin
militar de la Guerra Civil Espaola.

Doc. 7.2. Declaraciones de Lorca sobre el teatro

El teatro es la poesa que se levanta del libro y se hace humana. Y al

hacerse, habla y grita, llora y se desespera. El teatro necesita que los
personajes que aparezcan en la escena lleven un traje de poesa y al mismo
tiempo que se les vean los huesos, la sangre. Han de ser tan humanos, tan
horrorosamente trgicos y ligados a la vida y al da con una fuerza tal, que
muestren sus traiciones, que se aprecien sus olores y que salga a los labios
toda la valenta de sus palabras llenas de amor o de ascos.
[7 de abril de 1936].
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DOC. 7.3. Una de las mejores obras que escribi, La casa de Bernarda Alba,
slo tiene personajes femeninos. Dos de ellos, la madre autoritaria (Bernarda),
que no deja libres a sus cinco hijas, y la criada vieja y sensata, Poncia, que se
da cuenta pronto de los problemas de la casa, son dos personajes magnficos.

Angustias: Yo no tengo la culpa de que Pepe el Romano se haya fijado en m.

Adela: Por tus dineros!
Angustias: Madre!
Bernarda: Silencio!
Martirio: Por tus marjales y tus arboledas.
Magdalena: Eso es lo justo!
Bernarda: Silencio digo! Yo vea la tormenta venir, pero no crea que estallara
tan pronto. Ay, qu pedrisco de odio habis echado sobre mi corazn! Pero
todava no soy anciana y tengo cinco cadenas para vosotras y esta casa
levantada por mi padre para que ni las hierbas se enteren de mi desolacin.
Fuera de aqu! (Salen. Bernarda se sienta desolada. La Poncia est de pie
arrimada a los muros. Bernarda reacciona, da un golpe en el suelo y dice:)
Tendr que sentarles la mano! Bernarda, acurdate que sta es tu obligacin!
La Poncia: Puedo hablar?
Bernarda: Habla. Siento que hayas odo. Nunca est bien una extraa en el
centro de la familia.
La Poncia: Lo visto, visto est.
Bernarda: Angustias tiene que casarse en seguida.
La Poncia: Hay que retirarla de aqu.
Bernarda: No a ella. A l!
La Poncia: Claro, a l hay que alejarlo de aqu! Piensas bien.
Bernarda: No pienso. Hay cosas que no se pueden ni se deben pensar. Yo
ordeno.
La Poncia: Y t crees que l querr marcharse?
Bernarda: (Levantndose.) Qu imagina tu cabeza?
La Poncia: l, claro, se casar con Angustias!
Bernarda: Habla. Te conozco demasiado para saber que ya me tienes
preparada la cuchilla.
La Poncia: Nunca pens que se llamara asesinato al aviso.
Bernarda: Me tienes que prevenir algo?
La Poncia: Yo no acuso, Bernarda. Yo slo te digo: abre los ojos y vers.
Bernarda: Y vers qu?
La Poncia: Siempre has sido lista. Has visto lo malo de las gentes a cien
leguas. Muchas veces cre que adivinabas los pensamientos. Pero los hijos son
los hijos. Ahora ests ciega.
Bernarda: Te refieres a Martirio?
La Poncia: Bueno, a Martirio... (Con curiosidad.) Por qu habr escondido el
retrato?
Bernarda: (Queriendo ocultar a su hija.) Despus de todo ella dice que ha sido
una broma. Qu otra cosa puede ser?
La Poncia: (Con sorna.) T lo crees as?
Bernarda: (Enrgica.) No lo creo. Es as!
La Poncia: Basta. Se trata de lo tuyo. Pero si fuera la vecina de enfrente, qu
sera?
Bernarda: Ya empiezas a sacar la punta del cuchillo.
 Los personajes femeninos en la literatura espaola
Documento 1

La Poncia: (Siempre con crueldad.) No, Bernarda, aqu pasa una cosa muy
grande. Yo no te quiero echar la culpa, pero t no has dejado a tus hijas libres.
Martirio es enamoradiza, digas lo que t quieras. Por qu no la dejaste casar
con Enrique Humanes? Por qu el mismo da que iba a venir a la ventana le
mandaste recado que no viniera?
Bernarda: (Fuerte.) Y lo hara mil veces! Mi sangre no se junta con la de los
Humanes mientras yo viva! Su padre fue gan.
La Poncia: Y as te va a ti con esos humos!
Bernarda: Los tengo porque puedo tenerlos. Y t no los tienes porque sabes
muy bien cul es tu origen.
La Poncia: (Con odio.) No me lo recuerdes! Estoy ya vieja, siempre agradec
tu proteccin.
Bernarda: (Crecida.) No lo parece!
La Poncia: (Con odio envuelto en suavidad.) A Martirio se le olvidar esto.
Bernarda: Y si no lo olvida peor para ella. No creo que sta sea la cosa muy
grande que aqu pasa. Aqu no pasa nada. Eso quisieras t! Y si pasara
algn da estte segura que no traspasara las paredes.
La Poncia: Eso no lo s yo! En el pueblo hay gentes que leen tambin de
lejos los pensamientos escondidos.
Bernarda: Cmo gozaras de vernos a m y a mis hijas camino del lupanar!
La Poncia: Nadie puede conocer su fin!
Bernarda: Yo s s mi fin! Y el de mis hijas! El lupanar se queda para alguna
mujer ya difunta...
La Poncia: (Fiera.) Bernarda! Respeta la memoria de mi madre!
Bernarda: No me persigas t con tus malos pensamientos!
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Documento 1

DOC. 7.5. Adaptacin de la obra al cine.

 Los personajes femeninos en la literatura espaola
Documento 1

DOC. 8.1. Carmen Laforet: una novelista de la posguerra espaola.

Autobiografa:
He nacido en Barcelona, el 6 de septiembre de 1921. En enero de 1944
a los 22 aos- empec a escribir mi primera novela: Nada.
En el intervalo entre esas dos fechas mi vida se haba ido modelando de la
siguiente forma:
En 1923 a punto de cumplir dos aos-, fui con mis padres a Canarias.
Mi padre era arquitecto y tambin profesor de la Escuela de Peritaje Industrial.
Nuestro traslado a Canarias se debi a necesidades de este profesorado. Yo
recuerdo a mi padre muy joven, bien constituido, muy deportista. Tena la
costumbre de fumar en pipa y usaba una excelente mezcla inglesa cuyo olor se
ha quedado en m as como el de los encerados corredores de la casa de Las
Palmas- como uno de los olores inconfundibles de mi infancia.
Mi padre era hijo de sevillanos, de origen nrdico (de origen francs mi
abuelo, y vasco mi abuela). Mi padre se haba educado en Barcelona. Era un
balandrista notable y tena un barco propio. Haba sido campen de tiro al
blanco con pistola en su juventud, y tambin tenamos en casa copas obtenidas
en carreras de bicicletas. El nos ense a nadar a mis hermanos y a m, a
soportar fatigas fsicas sin quejarnos, a hacer excursiones por el interior de la
isla y a tirar al blanco con pistola, cosa en que yo fui siempre ms torpe que
mis hermanos.
Mi madre era toledana. Hija de una familia muy humilde, haba hecho los
estudios de primera enseanza en la escuela de nias pobres de unas monjas.
Ms tarde, obtuvo una beca para estudiar magisterio. Mi padre la conoci como
alumna en una poca en que l, accidentalmente, dio clases de dibujo en la
escuela Normal de Toledo-
Mi madre al casarse tena dieciocho aos; veinte al nacer yo fui el
primer hijo del matrimonio-, y treinta y tres el da en que muri en Canarias. Yo
la recuerdo como una mujer menuda, de enorme energa espiritual, de
agudsima inteligencia y un sentido castellano, inflexible, del deber. Era una
mujer de una elegancia espiritual enorme. Recuerdo tambin su bondad. Tena
el don de la amistad. En Las Palmas an hay muchas personas que la queran
y la recuerdan vivamente Ella nos ense a mis hermanos y a m la valenta
espiritual de la veracidad, de no dejar las cosas a medias tintas, de saber
aceptar las consecuencias de nuestros actos. En mi poca de Canarias entran
tambin mis dos hermanos Eduardo y Juan, con quienes siempre me he
sentido compenetrada; y entra tambin ms tarde una madrastra, que, a pesar
de todas mis resistencias a creer en los cuentos de hadas, me confirm su
veracidad, comportndose como las madrastras de esos cuentos. De ella
aprend que la fantasa siempre es pobre comparada con la realidad. (Esto
antes de haber ledo a Dostoievski!)
En el ao 1939 exactamente en septiembre- volv a Barcelona, donde
viv tres aos. Despus de este periodo vivo en Madrid. He frecuentado sin
terminar ninguna de las dos carreras comenzadas- las Universidades de
Barcelona y Madrid. He ledo mucho. La vida me ha interesado en todos sus
momentos, tanto en los malos como en los buenos. Cuando vuelvo la vista
atrs, veo que todos esos aos se han combinado para hacerme una persona
capaz del difcil don de sentir la felicidad, y humildemente creo que hasta de
derramarla en un crculo muy ntimo.
 Los personajes femeninos en la literatura espaola
Documento 1

Hasta aqu la historia de una muchacha de veintids aos. De esa poca

en adelante sabris todo aquello que tenga conexin con mis libros en las
pequeas notas que he escrito al comenzar los distintos periodos de mi obra.
Por estas anotaciones y por los fragmentos de mis libros veris que, si mis
novelas estn hechas de mi propia sustancia y reflejan ese mundo que segn
os explicaba antes- soy yo, en ninguna de ellas, sin embargo, he querido
retratarme.

Doc. 8.2. Premio Nadal 1945: Nada.

 Los personajes femeninos en la literatura espaola
Documento 1

DOC. 8.3. Argumento

Andrea, la narradora y protagonista de la novela, viaja a Barcelona con

la esperanza de encontrar una nueva vida, y librarse de las ataduras que le han
sido impuestas durante su estancia en el pueblo. Esta esperanza desaparece
al contemplar el panorama desolador de la casa en la que va a residir.
Durante el ao en el que reside en Barcelona y pese a su tmida y
concentrada personalidad, la protagonista logra establecer una gran amistad
con Ena, una muchacha de familia adinerada y de mucha personalidad. Esta
amistad se ve alterada cuando Ena sabe de la existencia de Romn, el
extravagante to de Andrea, con quien establece una misteriosa relacin que
finaliza con una venganza personal por parte de Ena y con el posterior suicidio
de Romn que provoca el desenlace de los acontecimientos.
Al final Ena se va a Madrid a vivir e invita a Andrea al poco tiempo a que
vaya a trabajar y residir a la capital donde continuar sus estudios con
renovadas esperanzas.

DOC. 8.4. Imgenes de la posguerra espaola.

Clase del Auxilio Social. Retratos de Franco y Jos Antonio

 Los personajes femeninos en la literatura espaola
Documento 1

Racionamiento: los vendedores del pan tienen a su lado el sello para marcar la
cartilla de los que compran.

Vehculo con gasgeno. No haba gasolina suficiente.

 Los personajes femeninos en la literatura espaola
Documento 1

DOC. 8.5. Texto de Nada. Ilusiones de la protagonista, Andrea. Realidad de la

posguerra. Sensaciones.

Por dificultades en el ltimo momento para adquirir billetes, llegu a

Barcelona a medianoche, en un tren distinto del que haba anunciado y no me
esperaba nadie.
Era la primera vez que viajaba sola, pero no estaba asustada; por el
contrario, me pareca una aventura agradable y excitante aquella profunda
libertad en la noche. La sangre, despus del viaje largo y cansado, me
empezaba a circular en las piernas entumecidas y con una sonrisa de asombro
miraba la gran estacin de Francia y los grupos que se formaban entre las
personas que estaban aguardando el expreso y los que llegbamos con tres
horas de retraso.
El olor especial, el gran rumor de la gente, las luces siempre tristes,
tenan para m un gran encanto, ya que envolvan todas mis impresiones en la
maravilla de haber llegado por fin a una ciudad grande, adorada en mis sueos
por desconocida.
Empec a seguir -una gota entre la corriente- el rumbo de la masa
humana que, cargada de maletas, se volcaba en la salida. Mi equipaje era un
maletn muy pesado -porque estaba casi lleno de libros- y lo llevaba yo misma
con toda la fuerza de mi juventud y de mi ansiosa expectacin.
Un aire marino, pesado y fresco, entr en mis pulmones con la primera
sensacin confusa de la ciudad: una masa de casas dormidas; de
establecimientos cerrados; de faroles como centinelas borrachos de soledad.
Una respiracin grande, dificultosa, vena con el cuchicheo de la madrugada.
Muy cerca, a mi espalda, enfrente de las callejuelas misteriosas que conducen
al Borne, sobre mi corazn excitado, estaba el mar.
Deba parecer una figura extraa con mi aspecto risueo y mi viejo
abrigo que, a impulsos de la brisa, me azotaba las piernas, defendiendo mi
maleta, desconfiada de los obsequiosos camalics.
Recuerdo que, en pocos minutos, me qued sola en la gran acera,
porque la gente corra a coger los escasos taxis o luchaba por arracimarse en
el tranva.
Uno de esos viejos coches de caballos que han vuelto a surgir despus
de la guerra se detuvo delante de m y lo tom sin titubear, causando la envidia
de un seor que se lanzaba detrs de l desesperado, agitando el sombrero.
Corr aquella noche en el desvencijado vehculo, por anchas calles
vacas y atraves el corazn de la ciudad lleno de luz a toda hora, como yo
quera que estuviese, en un viaje que me pareci corto y que para m se
cargaba de belleza.
El coche dio la vuelta a la plaza de la Universidad y recuerdo que el bello
edificio me conmovi como un grave saludo de bienvenida.
Enfilamos la calle de Aribau, donde vivan mis parientes, con sus
pltanos llenos aquel octubre de espeso verdor y su silencio vvido de la
respiracin de mil almas detrs de los balcones apagados. Las ruedas del
coche levantaban una estela de ruido, que repercuta en mi cerebro. De
improviso sent crujir y balancearse todo el armatoste. Luego qued inmvil.
-Aqu es -dijo el cochero.
Levant la cabeza hacia la casa frente a la cual estbamos. Filas de
balcones se sucedan iguales con su hierro oscuro, guardando el secreto de las
 Los personajes femeninos en la literatura espaola
Documento 1

viviendas. Los mir y no pude adivinar cules seran aquellos a los que en
adelante yo me asomara. Con la mano un poco temblorosa di unas monedas
al vigilante y cuando l cerr el portal detrs de m, con gran temblor de hierro y
cristales, comenc a subir muy despacio la escalera, cargada con mi maleta.
Todo empezaba a ser extrao a mi imaginacin; los estrechos y
desgastados escalones de mosaico, iluminados por la luz elctrica, no tenan
cabida en mi recuerdo.

DOC. 8.1. Carmen Laforet: una novelista de la posguerra espaola.

Autobiografa:
He nacido en Barcelona, el 6 de septiembre de 1921. En enero de 1944
a los 22 aos- empec a escribir mi primera novela: Nada.
En el intervalo entre esas dos fechas mi vida se haba ido modelando de la
siguiente forma:
En 1923 a punto de cumplir dos aos-, fui con mis padres a Canarias.
Mi padre era arquitecto y tambin profesor de la Escuela de Peritaje Industrial.
Nuestro traslado a Canarias se debi a necesidades de este profesorado. Yo
recuerdo a mi padre muy joven, bien constituido, muy deportista. Tena la
costumbre de fumar en pipa y usaba una excelente mezcla inglesa cuyo olor se
ha quedado en m as como el de los encerados corredores de la casa de Las
Palmas- como uno de los olores inconfundibles de mi infancia.
Mi padre era hijo de sevillanos, de origen nrdico (de origen francs mi
abuelo, y vasco mi abuela). Mi padre se haba educado en Barcelona. Era un
balandrista notable y tena un barco propio. Haba sido campen de tiro al
blanco con pistola en su juventud, y tambin tenamos en casa copas obtenidas
en carreras de bicicletas. El nos ense a nadar a mis hermanos y a m, a
soportar fatigas fsicas sin quejarnos, a hacer excursiones por el interior de la
isla y a tirar al blanco con pistola, cosa en que yo fui siempre ms torpe que
mis hermanos.
Mi madre era toledana. Hija de una familia muy humilde, haba hecho los
estudios de primera enseanza en la escuela de nias pobres de unas monjas.
Ms tarde, obtuvo una beca para estudiar magisterio. Mi padre la conoci como
alumna en una poca en que l, accidentalmente, dio clases de dibujo en la
escuela Normal de Toledo-
Mi madre al casarse tena dieciocho aos; veinte al nacer yo fui el
primer hijo del matrimonio-, y treinta y tres el da en que muri en Canarias. Yo
la recuerdo como una mujer menuda, de enorme energa espiritual, de
agudsima inteligencia y un sentido castellano, inflexible, del deber. Era una
mujer de una elegancia espiritual enorme. Recuerdo tambin su bondad. Tena
el don de la amistad. En Las Palmas an hay muchas personas que la queran
y la recuerdan vivamente Ella nos ense a mis hermanos y a m la valenta
espiritual de la veracidad, de no dejar las cosas a medias tintas, de saber
aceptar las consecuencias de nuestros actos. En mi poca de Canarias entran
tambin mis dos hermanos Eduardo y Juan, con quienes siempre me he
sentido compenetrada; y entra tambin ms tarde una madrastra, que, a pesar
de todas mis resistencias a creer en los cuentos de hadas, me confirm su
veracidad, comportndose como las madrastras de esos cuentos. De ella
 Los personajes femeninos en la literatura espaola
Documento 1

aprend que la fantasa siempre es pobre comparada con la realidad. (Esto

antes de haber ledo a Dostoievski!)
En el ao 1939 exactamente en septiembre- volv a Barcelona, donde
viv tres aos. Despus de este periodo vivo en Madrid. He frecuentado sin
terminar ninguna de las dos carreras comenzadas- las Universidades de
Barcelona y Madrid. He ledo mucho. La vida me ha interesado en todos sus
momentos, tanto en los malos como en los buenos. Cuando vuelvo la vista
atrs, veo que todos esos aos se han combinado para hacerme una persona
capaz del difcil don de sentir la felicidad, y humildemente creo que hasta de
derramarla en un crculo muy ntimo.
Hasta aqu la historia de una muchacha de veintids aos. De esa poca
en adelante sabris todo aquello que tenga conexin con mis libros en las
pequeas notas que he escrito al comenzar los distintos periodos de mi obra.
Por estas anotaciones y por los fragmentos de mis libros veris que, si mis
novelas estn hechas de mi propia sustancia y reflejan ese mundo que segn
os explicaba antes- soy yo, en ninguna de ellas, sin embargo, he querido
retratarme.

Doc. 8.2. Premio Nadal 1945: Nada.

 Los personajes femeninos en la literatura espaola
Documento 1

DOC. 8.3. Argumento

Andrea, la narradora y protagonista de la novela, viaja a Barcelona con

la esperanza de encontrar una nueva vida, y librarse de las ataduras que le han
sido impuestas durante su estancia en el pueblo. Esta esperanza desaparece
al contemplar el panorama desolador de la casa en la que va a residir.
Durante el ao en el que reside en Barcelona y pese a su tmida y
concentrada personalidad, la protagonista logra establecer una gran amistad
con Ena, una muchacha de familia adinerada y de mucha personalidad. Esta
amistad se ve alterada cuando Ena sabe de la existencia de Romn, el
extravagante to de Andrea, con quien establece una misteriosa relacin que
finaliza con una venganza personal por parte de Ena y con el posterior suicidio
de Romn que provoca el desenlace de los acontecimientos.
Al final Ena se va a Madrid a vivir e invita a Andrea al poco tiempo a que
vaya a trabajar y residir a la capital donde continuar sus estudios con
renovadas esperanzas.

DOC. 8.4. Imgenes de la posguerra espaola.

 Los personajes femeninos en la literatura espaola
Documento 1

Clase del Auxilio Social. Retratos de Franco y Jos Antonio

Racionamiento: los vendedores del pan tienen a su lado el sello para marcar la
cartilla de los que compran.

Vehculo con gasgeno. No haba gasolina suficiente.

 Los personajes femeninos en la literatura espaola
Documento 1

DOC. 8.5. Texto de Nada. Ilusiones de la protagonista, Andrea. Realidad de la

posguerra. Sensaciones.

Por dificultades en el ltimo momento para adquirir billetes, llegu a

Barcelona a medianoche, en un tren distinto del que haba anunciado y no me
esperaba nadie.
Era la primera vez que viajaba sola, pero no estaba asustada; por el
contrario, me pareca una aventura agradable y excitante aquella profunda
libertad en la noche. La sangre, despus del viaje largo y cansado, me
empezaba a circular en las piernas entumecidas y con una sonrisa de asombro
miraba la gran estacin de Francia y los grupos que se formaban entre las
personas que estaban aguardando el expreso y los que llegbamos con tres
horas de retraso.
El olor especial, el gran rumor de la gente, las luces siempre tristes,
tenan para m un gran encanto, ya que envolvan todas mis impresiones en la
maravilla de haber llegado por fin a una ciudad grande, adorada en mis sueos
por desconocida.
Empec a seguir -una gota entre la corriente- el rumbo de la masa
humana que, cargada de maletas, se volcaba en la salida. Mi equipaje era un
maletn muy pesado -porque estaba casi lleno de libros- y lo llevaba yo misma
con toda la fuerza de mi juventud y de mi ansiosa expectacin.
Un aire marino, pesado y fresco, entr en mis pulmones con la primera
sensacin confusa de la ciudad: una masa de casas dormidas; de
establecimientos cerrados; de faroles como centinelas borrachos de soledad.
Una respiracin grande, dificultosa, vena con el cuchicheo de la madrugada.
Muy cerca, a mi espalda, enfrente de las callejuelas misteriosas que conducen
al Borne, sobre mi corazn excitado, estaba el mar.
Deba parecer una figura extraa con mi aspecto risueo y mi viejo
abrigo que, a impulsos de la brisa, me azotaba las piernas, defendiendo mi
maleta, desconfiada de los obsequiosos camalics.
Recuerdo que, en pocos minutos, me qued sola en la gran acera,
porque la gente corra a coger los escasos taxis o luchaba por arracimarse en
el tranva.
Uno de esos viejos coches de caballos que han vuelto a surgir despus
de la guerra se detuvo delante de m y lo tom sin titubear, causando la envidia
de un seor que se lanzaba detrs de l desesperado, agitando el sombrero.
Corr aquella noche en el desvencijado vehculo, por anchas calles
vacas y atraves el corazn de la ciudad lleno de luz a toda hora, como yo
quera que estuviese, en un viaje que me pareci corto y que para m se
cargaba de belleza.
El coche dio la vuelta a la plaza de la Universidad y recuerdo que el bello
edificio me conmovi como un grave saludo de bienvenida.
Enfilamos la calle de Aribau, donde vivan mis parientes, con sus
pltanos llenos aquel octubre de espeso verdor y su silencio vvido de la
respiracin de mil almas detrs de los balcones apagados. Las ruedas del
coche levantaban una estela de ruido, que repercuta en mi cerebro. De
improviso sent crujir y balancearse todo el armatoste. Luego qued inmvil.
-Aqu es -dijo el cochero.
Levant la cabeza hacia la casa frente a la cual estbamos. Filas de
balcones se sucedan iguales con su hierro oscuro, guardando el secreto de las
 Los personajes femeninos en la literatura espaola
Documento 1

viviendas. Los mir y no pude adivinar cules seran aquellos a los que en
adelante yo me asomara. Con la mano un poco temblorosa di unas monedas
al vigilante y cuando l cerr el portal detrs de m, con gran temblor de hierro y
cristales, comenc a subir muy despacio la escalera, cargada con mi maleta.
Todo empezaba a ser extrao a mi imaginacin; los estrechos y
desgastados escalones de mosaico, iluminados por la luz elctrica, no tenan
cabida en mi recuerdo.