BO Ue Le ie Pee eet eee Set en ene ce Cu a od pole a au errant Teen neat ene en ee eae ie fa trasladade todo su conocimiento de mas de 30 aos on las 224 paginas que componen este libro. Con un esti ibrey ameno, Preemie ne nt een pa met Nar eee. eT aE Edvard Casanova E © ) © = ‘Aigo permanece inmutabl en el eercicio de la fotografia profesional, mas ali de la apariién de nuevas tecnologias, procedimentos, ponent ee eet ec nea Pantene manera serra rt et ten erates Por esta razén, ol avo de Joaquin Nontaner constitue algo més que un trabajo admirable, futo de su ilatada experiencia y de pera er an eee ner arr ey eee te cet as Teeter nen teeta eeu n cg Coe a ah eee rere th Sie eee ae ekg iil a ee uo Cou ee ME cece J Montaner ilum TECNICAS DE ILUMINACION EN LA FOTOGRAFIA DE ESTUDIOILUMINACION Disono y Mag contenido 1. Las fuentes de luz gan de la lz 2 composicién espectral de la luz 1.3 temperatura de color dela luz 1.4 las kimparas elécticas de in 1.5 las imparas de descarga 2, Comportamiento de la uz segiin el accesorio de la fuente 1 tuces dractat 2 luces transmitidat 4 al flash de anilo 3, Principio basics de iluminacion 4. Los fondos 5. Técnicas de luz polarizada a luz polarizada, Fundamer 6. Ribotes y contomos botead 7. Las fotografias 8, Fisica de la luzJoaquin Montaner iluminacionintroduccion La luz ¢s una energia viva, radiante, es el "pincel” del fordgrafo, que nos permite tealzar volumenes, texturizar supe destacar los elementos mis interesantes de una imagen, ¢ >, al igual que Miguel Angel deeia qu a esti dentro de la piedra y s6lo falta quitar lo sobrante, a la luz tambien tenemos que learla” controlar intensidad, su forma, su color Hacer una fotografia no consiste en tener un buen equipo de luces, iluminar el moti i mejor fotémetro y “disparar® nuestra maquina mas s a. Hacer una fotografia es al com al los focos, el fotometro, Ia maquina y el material sensible son los medios; sol 1 mangjo no es suificiente par realizar una buena fotografia que, la mayoria de las veces, esta condicionada a las necesidades de un client Para hacer una fotografia hay que resolver problemas y el conocimiento de la [uz es el instrumento. ¢ €l objetivo y los elementos se hace la composicién, con la luz se realiza la imagen. E delat puede aprender y con el presente libro lo haras de una forma facil y progres No pretendo hacer un libro de “fotografias bonitas’, un bbro para mirar, un liby anter ero que libro os abra puertas y os permita conocer las técnicas de sluminacion suficientes para hacer realidad aquellas fotogra que vuestra creatividad (o la del cliente) exige Mi contacto de mas de 30 anos con foto fesionales, con su on a ara ponerse lia y su confianza depositada en el TALLER-ESCUELA, han sido razones suficientes para escribir un liéLuz o iluminacién?El sol es nuestra luz natural, Crea admirables efectos cromaticos, pero se burla de nosotros moviendose cambiando de color y escondiendose cuando ma he eet oe cee era nny PC ere ee rent Por estas razones, eliminaremos el sol como fuente de luz en el estudio, y utilizaremos la luz artificial, mas. manejable y facil de controlar: En un estudio de luz natural, para realizar ciertas fotografias, generalmente de moda o de publicidad. forzosamente se necesitaran luces antficiales de apoyo, Nee en ea ea ee eee ee eee ee ent eee ene ny realizacion de ciertos trabajos utilicemos también las 1.1 origen de la luz 1 produce por incand ddores térmicos) o por h 1.1.1 origen de la luz por incandescencia intensidad de la luz1.1.2 origen de la luz por luminiscencia La Tuminiscencia es la radiacion luminosa producida por la excitacion de los electrones de valencia en los atomos dle tn gas monovalent En la luminiscencia la luz se genera estimulando los somos de un gas noble encerrado en un tubo de vidrio, Seguin sean las velocidades relativas de las particulas en nlision y por lo tanto la energia transferida al étomo, 4/ A veocidades lemtas, el electréin del atomo absorbe la energia cinética del electrOn colisionante, produciendo wn incremento de la temperatura 1b/ A velocidades modletadas, la colision desplaza tempo: ralmente uno de los electrones del atomo del gas a una rita de mayor energia, dando lugar a una radiacion Juminosa cuando el electron excitaco cae de nuevo a su ado anterior ¢/ Avelocidades elevadas, la colision puede desplazar completamente a un electron de la capa externa del atomo Jel gas, originando una coliston ionizante, que genera un Antes de pasar a analizar las caracteristicas de los tipos de luz artificial con relacion a la diseiplina fotografia hhagamos referencia a dos cuestiones importantes que nos ayudardn a comprender mejor dichas caracteristicas La composicion espeetral de la luz Su temperatura de color. 1.2 composicién espectral de la luz La luz es la parte visible ~en forma de color- situacla blanca es el resultado de la mezela de todas las longitudes Je onda comprendicias entre los 400 y 750 nanometre aproximadamente Si hacemos pasar luz blanca producida por combustion és de un prisma triangular, esta se descompone en los colores del arco iris (violeta, azul, verde, amarill naranja, y rojo) finamente fusionados entre ellos y que LONGITUD DE ONDA EN NANOMETROS: royos gamma ryos K rofodfusion ro rmiqoondas Wtermicos), Por el contrario, si el espectr ndividuales y separadas entr J, decimas que el espectro es discontinuo, (es el caso de las Lampar. reurio de baja presicn 1.3 temperatura de color de la luz Debido a la importancia que tiene la temperatura de color Je la Iuz de un foco lumine Jel A nan mucha informacion, pero son poco pricticos. 1 sistema mas sencillo seria definir el “color” de la lu luminoso -cuando la luz se produce po: ncia un numero relacionado con la uA le llamamos temperatura de Explique ste numero, ra ello, atenderem El cuerpo negro y los grados Kelvin 1.3.1. cuerpo negro. que incide sobre él sin reflejarla, a una temperatura determina‘ generada, Por su CUERPO NEGRO 4) cuerpo neg 1.3.2. grados Kelvin la a de color se midi nos mismos que pero cuyo cero esta sit 2273°K1.3.3 limitaciones de la temperatura de color en los radiadores no térmicos La temperatura de color se fundamenta en la igualdad d los esp Je dos materiales en combustion: el radiador mico (foo) y el cuerpo negro. Por esta razén, los adiadores no térmicos -cuya luz se origina por medios jenos a la combustion- no tienen una temperatura d lor defi rn los radiadores no térmico: no son uubos fluorescentes y la m rio, vas de distribueion, rnergla espectral muestran un espectro discontinuo, a-en forma de “linea: andas tas interrupciones ponen de manifiesto que no hay rmision de luz para ciertas longitudes de onda, entor a diferencia radiadores term mperatu lor se establece comparando el “color de la luz" d a fue nla temp elvi ndriamos que calentar un cuerpo negro para qu 1.3.4 propiedades de las principales fuentes de luz artificial para el uso fotogrifico. Son El “color” de la luz. Para uso fotografico se ha estab 5.500°K, y la luz artificial” otra de 3.200° K le esta fabricado para ser util Uuminancia de Ta fuente. Como la intensidac que incide sobre un motivo depende de la distancia entr a fuente de luz y dicho motivo, es més corriente que especifique la emision de la fuente en lun ‘unidades fotometricas” en CAPITULO 8 ), ase forograf Otros factores. El coste del equipo, el mantenimienCon relacion a la prictica fotogeafiea es util dividir las fuentes lurninosas artificiales en dos grupos para de descarga del lash electronico. ntinuacion detallaremos las prineipales fuentes de 1.4 las lémparas eléctricas de incandescencia Son aqueéllas que utilizan la combustién de un filamento -onductor de la electricidad en el interior de una ampolla 1.4.1 la bombilla doméstica n aptas como iluminacion basica dl ifico?. En las bi estudio foto, éluna corriente eléctrica, Para evitar la combustion di filamento, se vacta de oxigeno el interior de la ampolla de vidrio y posteriormente se rellena con un gas nobli Kripton pata los bulbos pequentos, o nitrogeno para las pombillas normale Aunque el espectro de estas borbillas (una parte de a: dos de verde, y tres de rojo, aproximadamente) sea continuo y podamos ajustarlo a 3.200°K con filtros de ‘onversidn, tienen el inconveniente de que su temp: tura de color decrece con el uso, debido a qu tungsteno se evapora, formando una capa negruzea qu disminucién de su intensidad (vidrio ennegr flamento mas fino), y un descenso de la. temperat vatio y su “rendimiento fotografico” ¢ 2.990°K, Apenas un 5% de la energia que irradian ¢ luz, el resto sta en forma de calor1.4.2 fotolimparas En las limparas de incandescencia Ia eficacia luminosa (lumen por vatio) y la temperatura de color, crecen al aumentar la temperatura del filamento, esto se logra haciendo funcionar la limpara con mayor tension, Las fotoltmpars-llamadas tambien “photoflood!” o lamparas de inundacidn- funcionan seg este principio, lo que supone una solucion intermedia entre las bombilas do meésticas y las limparas hallgenas, Pero como en todas las soluciones intermedias, no se esuelve la totalidad del problema La vida util de las lamparas de incandescencia esta nitada por la evaporacion del filamento durante su combustion, y tambien, por la fatiga termomecanica producida por las repetidas dilataciones y contracciones del filamento al conectarlas y desconectarlas, Ambos efectos se acentuan cuando se eleva la temperatura del filamento, Por esta raz6n, las fotolamparas.tienen un. duracion muy limitads, y éste es el precio que paga el fotografo para poder trabajar con una fuente de tungsteno de mayor luminosidad, entre 33 y 36 lumen por vatio, ¥ con una temperatura de color aproximada de 3.200°K Elealor que desprenden este tipo de limparas, su elevado precio de consumo, su inestabilidad referente a la cemperatura de color debida al desgaste del filamento y alas fluctuaciones de tension en la corriente eleetrica on los motivos por los que las lamparas de inundacion apenas se utilicen y hayan sido sustituidas por lamparas de tungsteno-halogeno. 1.4.3 lamparas halégenas Como hemos sealado anteriormente, en las bombillas de incandescencia el filamento de tungsteno se evapora lemtamente al arder y se hace mas fino, disminuyendo la imtensidad de la luz y la temperatura de color. Por esta zon, se hace desaconsejable cl uso de este tipo de amparas para reproducir el color. Estos problemas podemos solucionarlos introduciende en el interior de la lampara, junto con el gas de relleno, un elemento halogeno (generalmente yodo 0 bromo) y ast, a temperaturas comprendidas entre los 250°C y 800°C, el tungsteno que se evapora durante el encendido, se combina con el elemento halégeno formando vapor de bromuro (0 yoduro) de tungsteno, Cuando el bromuro de tungsteno entra en contacto con el filamento caliente por encima de 1.250°C, se descompone, separando e tungsteno (que se tedepositaen el flamento) del vapor de bromuro (que vuelve a quedar libre para captar mis tungsteno). Para poner en marcha este ciclo “haluro-tungsteno” la temperatura del filamento tiene que ser bastante mayor que en las limparas normales, y la envolvente tiene que estar cetea y equidistante del filamento. Esta es la razon por la que como envolvente se usen tubos de cuarz0 0 material similar, ya que si fueran de vidrio se fundirian con el calor Actualmente se usa tun material a base de siice llamado VYCOR, que absorbe mejor las radiaciones ultravioleta El envolvente del filamento de tungsteno se fabrica en forma tubular y de pequeno tamano, esto nos permite aumentar la presion del gas para reducirla velocidad de evaporacion del tungsteno y, de esta manera, aumentar la duracion de la lampara. (CICLO DEL KALOGENOTenriedredtukeue dbl Santas Gareraetata comprendia entre los 3.000 y 3.400°K. Las limpar flamento de tungsteno pero dehecho lvidalde eta, halogenas de bajo vole tienen una duracon imtada jentras que el tungsteno se sigue evaporando lentament .quipos de flash electronico, Las kimparas haldgenas son g ij ene ee en adn no ie eae “ mienda evitar todo tipo de vibraciones al apagarl 1.5 las lamparas de descarga Tipos de Limparas halogenas Las lamparas de descarga son fuentes que onginan la Iu ¢ los distintos tipos de lamparas halogenas que pasando la corriente eléctrica a través de un gas encerma rien el mercado, solamente haremos referencia a en un envolvente de vidrio 0 cuat llas que ‘onectarse directamente a la tension Este principio es un fenémeno de lumini Aunque el funcionamiento es similar en todas electrones que pasan de un electrodo a o1ro, ch mn as, temperatura elevada y envolvente equidistante del los atomos de gas, cuyos electrones de valencia, a filamento, su forma determina la funcién para la cual pasan a un nivel superior de energia n-construidas, La envolvente de las limparas halogena atraccién del nucleo, retornan a su esta mpre de forma tubular. En unas el filamento trabaja original, y como consecuencia de este movimiento almente, lo que obliga a que los electrodos esten vvocan una radliacion electromagnética dos a ambos lad ubo, y en las otras el filamento estas lamparas el espectro es siempre discontinuo baja verticalment ue los electrodos, en forma lor esta determinado por la composicion del y f ittdos unilateralmente en un lado de influyendo la temperatura come para mparas halogenas pueden servir como equipo de Asi, las limparas de vapor de sodio producen una m n el estudio, porque tienen un espectrc amarilla, los tubos de neon un color rojo-anaranjade 10 con una temperatura de color estable durante kripton un azul palido, e toda la vida de la lampara Como para reproducir el color, solo podem X egtin a, el rendimiento de estas kimparas¢ nparas de de uyas lineas espectrales estén mu in le 500 a 10,000 vatios ), y'su duracion (de juntas y cubran todo el espectro visible, hay (00 a 2.000 hi 1 lo sobrevaltadas que referencia, solamente, a aquellas que posean los requisitc lecesarios para poder ser utilizadas como fuentes de I1.5.1 lamparas de xenén de alta presin 1.5.2 lamparas metalégenas - H.M.1 Con arco cor El espectro es pricticamente igual al de la luz diem i mtforme son excelentes para utlizarla en los necesitan un tiempo despues del encendido hasta a ae La distribucidn de la energia espectral ar un estado de servicio estacionario S6lo ¢ 1 emperatura de color), no varia durante el tempo de volver a encender la limpara caliente algunos minut ido aunque haya pequenas variaciones en despues de haber sido apagada, an un tectificador de alimentacion eléctrica , yw 1.5.3 tubos fluorescentes - pyre (4. a . wianonddla Los tubos fluorescentes constan de un tubo de vid ; Q2200] Con arco largo: interiormente con una sustancia fosforescen = E nparas estan disenadas para funcionar En ambos extremos tienen zocalos impermeables al rente alterna Se usan para ihuminar grandes superfci con pasadores de conexion y diigidos hack unos sistemas de reproduccion. El arco de xen del vabo electrodos de alambre de tungsteno. El esp Spectro visible nillas (que son adas por el vapor de n 1 también como kimpara de descarga en el fla que atraviesan la capa de fosforo sin alterar 1 mo el argon y el kripton La distribucion espectral depende de ici juimica de dichas sustancias fosforescent. |Para la reproduceién exacta del color, es imprescindible jue la luz empleada emita todos los colores del espectro En los tubos fluorescentes, que emiten dos espectros uperpuestos (continuo y discontinuo), cuanto mayor ea el segmento del espectro continue mas apropiada seri la luz para el uso forogratfica mentablemente, el flujo luminoso de los tubos fluc rescentes disminuye a medida que el espectro continuo se hace mas completo, Existen en el mercado tubos fluorescentes apropiados para el uso fotografico con pectros similares a la luz de dia, Al adquirir un tubo luorescente para uso fotografico debemos asegurarnos que el Ra (indice general de reproduccion del color) este comprendido entre 90 y 100. Es decit 90 < Ra < 100 Considerando que en este tipo de lamparas aumenta el flujo luminoso durante los diez primeros minutos Jebemos realizar tanto las pruebas como el trabajo definitivo, transcurrido dicho tiemp. La emision de luz en las amparas Mluorescentes que funcionan con corriente alterna es pulsatoria, con una a doble que la de la red (pe). 100 ciclos con un wuministro de 50 H. Esto puede provocar, en funcidn de que la abertura del obturador sineronice con una cresta 0 un valle del ciclo Isatorio, errores de exposicion. Por lo tanto: el tiempo de exposicion debe ser, por lo menos, el doble del tiempo del ciclo de la red fo obstante, si no queremos estar condicionads a utilizar coneretas, lo mejor es utilizar reactancia: alta frecuencia ) para evitar el efecte 1.5.4 el flash electronico El lash electrénico es una radiacién Tuminosa einstan tanea, La idea de una luz de éstas caracteristicas no es nueva, se remonta alos principios de la fotografia, Hay elano 1.850 se descubre que el hilo de magnesio, al a produce una luz semejante ala luz del dia y por ello fotografos lo utilizaron para fotografiarinteriores (ap de tener que salir tosiendo al exterior a causa del di humo blanco que desprende el magnesio quemado} partir de 1.880 se utiliz6 el polvo relampago (una mezcla explosiva de magnesio, clorato potasico y sulfuro de antimonio) y, como es natural, a causa de su peligrosidad se buscaron otros caminos, A principios de 1,930 se comercializaron las bombillas de flash mas segurasy faci ppequefios cubo flash, que rellenos con un ovillo de hile de circonio, representan el final de una teenc practicamente desaparecida bustion para conseguir el destello, se desarrolla ot fundamentada en la chispa eléctrica, Fox Talbot, en 1.8 utilizando la chispa eléctrica de una botella de Leyden obtiene una imagen del Times londinense. En 1.9 Harald Edgerton demuestra que si una descarga eléctrica realiza en el interior de un tubo telleno de xenon, la emisién de Inz aumenta considerablemente el comienzo de lo que después se Hamara Ml electronico, Hacia el ano 1,945 ya se comercializaban los primeros equipos de flash electronico para utilizar com iluminacion de estudio Evidentemente estos equipos eran engorrosos, pesadl y de una eficacia mas que dudosa. Hoy en dia ya son proyec: el disp ambi una pe sion Tar En ‘ogratiEn la actualidad, y como resultado del extraordinario El generador avance tecnico, podemas afirmar que el flash electronico El generador contiene los elementos necesarios para siend J la energia en julios. C la capacidad KV la tension de funcionamiento en kilovoltio representa Ia alternativa mas frecuente de entre todos los transformar Ia corriente de la red, alterna y a baja tension, n microfaradios, sistemas de iluminacion en el estudio, ¢Cuales son estas en otta continua y de alta tensidn, condicion necesaria as sobre los demas sistemas? para producir la descarga del tubo de destello. Sus En un equipo es importante poder regular Ia potencia de \cia luminosa es constante. ade color (5.500°K) no varia. Tiempos de exposicion cortos, La temperaty componentes principales son: salida a varios niveles, esto se consigue con varios Un transformador elevador que leva la corriente alterna __condensadores que se conectan 0 desconectan al tubo d de la ted (baja tensién) a la tension de servicio necesaria _destello segiin las necesidades. En estos casos la duracion Consumen poca energia, (alta tension del destello se acorta a medida que disminuye la emision © trabajos Aunque el principio por el cual se emite la luz en un tubo. Je destello -o lampara de flash - es similar al de las lamparas de descarga normales (vapor de mereutio, xendn, tubos fluorescentes, etc), el metodo para conseguir a descarga y su aplicacion son muy distintos A diferencia de las limparas de descarga normales, que riginan la luz pasando la Corriente eléctrica através del as, en los tubos de flash se descargan “de golpe” uno (0 varios) condensadores, lo que da lugar aun breve pero intenso destello Bisicamente el equipo de flash electronico tiene los siguientes componentes El generador que contiene los elementos necesarios para ministrar la energia conttolada al tubo de destllo La antorcha que contiene el tubo dle destllo, la luz de jodelado, el circuito de encendido, y un sistema para locar los distintos accesories de control de la li Un sistema rectificador que convient la corriente alterna de alta tension que llega del transformador, en corriente continua de alta tension, necesaria para cargar los condensadores a almacena Uno o varios condensadores necesatios p: corriente continua que lega del rectificador Basicamente un condensador consta de dos grupo: chapas de metal (generalmente de aluminio), separados, por tna capa fina de material aislante, y ead uno de ellos conectado a un terminal de la red. Lacapacidad de un condensador para almacenar enengia eléctrica, depende solamente de su tamano, y no de lt nnsidad de la corriente de carga. Como medida de seguridad, los dos lados del condensador van conectados a una resistencia que lo descarga lentamente, y previenc sacudidas accidentales si se deja cargado La potencia del flash electronico es la de la energta di dlescarga, y viene expresada en julios 0 vatios por segundo La potencia depende de ta capacidad del condensador (en microfaradios), y de la tension de funcionamiento (en kilovoltios), y viene dada por la formula: J=12xCxkv El tubo de destello solamente data pl ora que se ¢ Muchas veces esta seal va acompariada de Los condensadc 1 flash a.un nive ‘erto tiempo y ¢ rea desiLa antorch: Contiene alguno de los elementos del sistema, y esta conectada al generador por un cable suficientemente largo para poder manejarla independientemente, Sus principales El tubo de destello, Consta de un envolvente tubular relleno de un gas noble, en cuyos extremos tiene soldadas electrodos dle tungsteno, envolvente suele ser de vidrio templado (Pyrex) 0 suarzo, y el gas de su interior es fundamentalmente xenén La forma de estos tubos suele ser circular para poder instalar en su interior la luz de modelado, su didmetto. sta comprendido entre 6 y 12 mm. Los tubos pueden labricarse de distintas formas, casi siempre en funcidn de las caracteristicas del tipo de reflector. La mezela de gase del interior del tubo define el “color” de la luz, mientras, que la preston del gas determina la resistencia del tubo, mo consecuencia, el voltaje requerido para producir el destello, 7 or lo general, en la radiacion que emiten los tubos de stello la zona del ultravioleta es relativamente grande, por lo que los fabricantes filtran el exceso dle rayos UV de dos maneras: dandole al tubo un bafio “dorado”, 0 rerponiéndole un “capuchén" de pyrex tratado, de forma que ademas de filtrar los rayos UV protege el tube de posibles golpes. Tedricamente un tubo de flash podria producir destellos indefinidamente, pero, con el manejo el-calor, se producen diminutas fugas de gas en las juntas Hlegan a inutilizar el tbo, Aun as, realizar 10.000 disparos El circuito de encendido La tension necesaria para que el tubo de destello realice la descarga, es del orden de varios miles de voltios, Trabajar con voltajes tan elevados implica tiempos de exposicion excesivamente cortos, los cuales son poco recomendables debido al fallo de la ley de reciprocidad Este problema queda resuelto si ionizamos ligerament cl gas contenido en el tubo, ya que se hace conductor de la corriente y asi, aplicandole una tension mucho m nor (unos eientos de voltios) conseguimos destellos de a 1/1.000s ion del gas, y junto a ella el disparo del flash a a traves de un circuito de encendlido gobernad por el sinero de la camara. El de encendido consta de un tercer electrodo, en forma de un hilo de alambre enrollado exteriormente alrededor del tubo, al que se le aplica un impulso de alto voltaje (unos 10.000 voltic {que ioniza el gas del tubo, Este impulso se genera a través de una bobina de induccién sometida a un volt adecuado, mediante un transformador en el circuito del equipo. El proceso completo del disparo del tubo es de ‘unas pocas millonésimas de segundo y es, desde el punt de vista de la sineronizacisn , précticamente instantaneo La sineronizacion del flash 1 finalidad de la sineronizacion es asegurar que el destell del flash se reatice cuando el obturador de la camara esté completamente abierto, En ese instante el contacto de la boquilla de sineronizacién baja la impedancia, lo que provoca el accionamiento del potencial ionico y, come ‘CIRCUITO DE HOBINADO DE INOUCCIONEG o | = be-|-F4 |i ecu Cents eo Oca de la fuente2.1.1 la luz puntual Dos son las propiedades a considerar con este tipo de iluminacion: la distancia de Ja fuente de luz al motivo y cl angulo que forman el rayo que incide sobre el centro del motivo con el plano de proyeccion (fondo: Respecto a la primera: cuanto mayor sea la distancia de Ia fuente de luz al motivo la imagen sera mas contrastada y su esbatimento (sombra proyectada sobre el fondo’ aumentaré a medida que dicha distancia sea menor Respecto a Ia segunda: cuanto mas oblicuo esté el fondo con relacién al haz de luz que incide sobre el motivo, mas alargado sera su esbatimento, La luz puntual mis sencilla que podemos obtener es la resultante de quitar el reflector a un foco, dle forma que la limpara de destello quede “al aire Este procedimiento supone una perdida de luz con idderable y algunas veces nos crea dificultades al realizar la toma fotogeafica ae 2.1.2 spot dptico A diferencia de los spots equipados con lente Fresnel éste va equipado con un sistema de condensadores que generan un haz de luz uniforme El contorno del clrculo que proyecta sobre el fondo esta perfectamente definido, aunque la mayoria de los modelos estan provistos de una manivela que permite regular el desenfoque La principal caracteristica de este spot es la posibilidad de proyectar mascaras metalicas o similares (gobo contornos, logos, degrades, etc...) sobre el fondo o el motivo. Algunos modelos incorporan accesorios para la proyeccion de diapositivas En caso de no disponer de este tipo de spot, podemos sustituirlo por un proyector de diapositivas obteniendo2.1.3 spot con lente FRESNEL a Juz que proporciona este spot es similar a la del spot ptico, pero con algunas caracteristicas propias El haz de luz es conico y podemos variarlo entre 25° y 75° de apertura. El didmetro del haz, ser mas 0 menos grande segun sea su angulo de apertura Elcontomo del ciculo de luz que proyecta sobre el fondo, SPOT LENTE FRESNEL 2.1.4 los reflectores En una fuente de luz los rayos se dispersan radialmente por lo que al iluminar, solo una parte de ellos incider sobre el motivo, quedando el resto desaprovechados, Para solucionar este problema utilizamos los reflectores que, recogiendo la luz irradiada hacia atras por el tube de destello, la emiten hacia delante que apre vechados todos los rayos. Los reflectores suelen tener material reflectante, Su disento define el angulo d luminoso. Los reflectores son necesarios cuando se requiere una alta concentracién cromatica, cuando el motivo a fotogralia absorbe mucha luz y cuando es preciso resaltar la textura de una superficie, Se les pueden anadir dos tipos de Los que se interponen en el haz luminoso sin apenas variar el contraste del motivo (viseras y rejllas panal de abeja) y los que transforman el caracter del haz modi ficando el contraste del motivo (difusores y sombrillas de luces transmitidas y luces reflejadas respectivamente REFLECTOR COW ANGULO DE 7:Rejillas panal de abeja Este accesorio, fundamental en el estudio, consiste en’ una “trama’” de reticulos negros que evitan la dispersion de lah ia el exterior. Dicho de otra manera: Limitan el haz luminoso del reflector proporcionando na luz semejante ala ce un spot con lente Fresnel, pero a diferencia de este, el degradado del contorno del eshatimento, no podemos graduarlo, El uso de las rejillas panal de abeja lleva consigo una pérclida de luminosidad que esta en funcion del tam lillas que contenga PREJILLA PANAL DE ADEA 2.2 luces transmitidas Las luces transmitidas son aquellas que incorporan un material difusor delante de la fuente de luz. En cierto modo, son luces directas cuyo haz luminoso lo hemos trasformado en una "superficie luminosa Las luces transmitidas, de fcil manejo y con resultados aceptables, son las mis wtilizadas en los estudios fo1o- graficos, aunque no siempre correctament En la luz puntual hemos seftalado la importancia de los bien cconeeptos luz y sombra, sin embargo, para et el comportamiento de las luces transmitidas sobre el motivo, debemos anadir el concepto de penumbra Cito la Enciclopedia Larousse Penumbra: paene umbrum, casi sombra, Estado de una superficie incorrectamente tluminada por una luz no puntual cuando un cuerpo opaco intercepta parte de los ‘Cuanto mayor es la “superficie luminosa” de la luz transmitida con relacion al tamano del objeto, ma es la zona de penumbra, resultando mayor on en los valores tonales de la fotografia2.2.1 paneles de difusion De entre las soluciones que existen para conseguir luz transmitida, los paneles de difusion son, sin duda, la mejor opeidn para controlar la iluminacién sobre el motivo, aunque por su simplicidad y economia muchas veees se desestimen y sélo se utilicen como solucién de Al incidir la luz sobre un panel de difusign se crea una superficie luminosa” cuyo tamafio esta en funcién de la distancia entre el foco y la pantalla nos permite regular a voluntad las zonas de penumbra (ver esquema cn la pagina anterior), Dos son las propiedades a considerar cuando utilizamos paneles de difusion: La potencia de dispersion del difusor, responsable de la saturacion del color lativa entre el foco, el panel de difusion y el motivo, responsables de la gradacion tonal (zonas de penumbra) En cuanto a la primera, tenemos ur mplia gama de jopciones que van desde los materiales translicidos a los opalinos, naturalmente cuanto mas opalino sea el difusor menor sera la saturacién del color resultando los tonos del motivo mas “apastelados Referente a la situacién relativa entre el foco, el panel de difusién y el motivo, podemos vari la gradacion de la fotografia alejando el foco de la pantalla, o acereando la pantalla translucida al motivo manteniendo fijo el foco, aunque generalmente se combinan ambas posibilidades Existen en el mercado dliversos materiales que sirven como difusores, pero antes de adquiritlos, debemos aseguramos que sean utros”, es decir: que transmitan La luz sin PANELES DE DIFUSION Prmarastuncin A Sona suscin2.2.2 antorchas de difusion La finalidad de este upo de iluminacion es conseguir tina luz uniforme sobre la superficie del difusor. Dos son las soluciones propuestas por los fabricantes; Reflectores provistos de difusor alos que se adaptan una ntanas rigidas tipo “H. © varias antorchas light Lucifero, Opta, etc...) y sistemas compactos que llevan incorporados la lampara de destello y el difusor (tipo Box Light’), Las antorchas de difusién son la mejor solucion para realizar fonds uniformes o degradados y para conseguir brillos definidos sobre objetos brillantes. Tambien son adecuadas para realizar “trabajos comerciales” que exigen una ejecucion rapida, bajo coste y una calidad aceptable (fotos carnet, catalogos de supermercados, cartas de comida en los “shacks” de guiris ete...) Pero cuando queramos exigirnos y realizar una fotografi ‘mas personal, las antorchas de difusion son limitadas porque la distancia entre la kimpara y el difusor es fija (lo que nos impide regular la gradacién) y ademas la luz resulta “empastada” (dlfusores muy densos que al recibir la luz uniformemente, restan calidad a las zonas de penumbra Existen en el mercado tamanos muy div sos, pudiendo en algunos casos, anadirles panales de abeja 2.2.3 ventanas textiles Noh Generalmente constan de un anillo adaptador que se fija que confundirlas con las antorchas de difusion. a la antorcha, cuatro barras metilicas, un revestimiento reflector y un difusor de tela El interior de estas ventanas varia segun el criterto del fabricante, En la mayoria dle los casos se interpone entre Ia lampara de destello y la tela difusora otra tela o un sistema de rejilla degradado para que retenga mas luz en el centro que en los extremos, y asi, conseguir que la lus i i dle la lam de destello Hlegue a la tela difusora lo mas uuniforme posible, simulando a las antorchas de dlifusién Cuando al z de destello llega directamente a la tela difusora, se produce el efecto "Center Spot” resultando tuna luz similar a la de los paneles difusores, pero sin su facilidad para controlar la gradacion, Las ventanas textiles se fabrican en diversos tamatios y son las mas utilizadas en el estudio forografico, aunque or su poco peso y su facilidad de montaje, también son idoneas para transportarlas al lugar de la toma cuando, tenemos que realizar la fotografia fuera del estudio, VENTANA TEXT.2.3 luces reflejadas Las luces reflejadas, por lo general, no son una solucion aceptable y su utiizacion para obtener buenos resultados queda limitada al uso del paraguas en casos muy concretos (principalmente en la fotografia de personas y, en algunas ocasiones, como luces de relleno). En el capitulo 3 ‘PRINCIPIOS BASICOS DE ILUMINACION” exponemos mas detalladamente la incidencia de estas luces sobre el motivo, asi como su correcta aplicacion Las sombrillas de reflexion (paraguas) Son la mejor solucion para reflejar Ia luz. Generalmente se aplican en la antorcha del flash que, provista de un reflector especial, envia la luz sobre la superficie reflectante de la sombrilla Es fundamental, al adquiritlas, comprobar que podemos variar la distancia entre la antorcha y el paraguas para controlar el haz reflejado y, como consecuencia, el contraste de la imagen Gon este tipo de iluminacién (debido a la particular forma envolvente de los paraguas), el haz le luz que reflejan resulta degradado hacia los extremos, lo que re: zonas de penumbra al incidir sobre el motivo. E Utilizadas como fuente en la fotografia de personas. La superficie reflectante de la sombrilla se fabrica en diversos materiales, siendo los mas utilizados el bl ido y el dorado, las es la razon por la que son recomendables para ser satinado, el plat Tambien se fabrican sombrillas transhicidas que acttan como pantallas difusoras 2.4 el flash de anillo Hagamos una mencion especial a este tipo de accesorio, que si bien no es de uso frecuente, tiene unas carac teristicas propias que lo hacen indispensable para llevar a cabo con comodidad algunas técnicas de iluminacion, dificiles de realizar con otros accesorios La principal caracteristica de esta iluminacién es que no produce sombras y el esbatimento queda reducido a un ribete situado alrededor del contorno del objeto, cuyo sgrosor depende de la distancia entre la fuente de luz y el motivo. Cuando se util el flash de anillo como luz principal 0 como luz de relleno (situacién que proponemos en capitulos siguientes), es conveniente aplicarle un difusor para suavizar el esbatimento que contomnea el motivo. EL FLASH DE ANLLOEn muchos casos, la fotografia que hemos de realizar Perret enn er eee Cen eke aaa POR et eee ens eens) motivo, debemos afadir la necesidad dle que la imagen final transmita el mensaje deseado. El propdsito de este libro no es entrar en consideraciones de tipo metafisico 0 artistico (concepto, composicion, estilismo etc.), que dejamos a los especialistas que ecu ey Br Oe aaa oe a eee ne eee ent para que el resultado final sea satisfactori. oe eee neste emt cd ee ene ee me problemas que se generan al realizar una fotografia La iluminacion de! motivo. El mensaje de la imagen. z principal, luz de relleno lu3.1 la luz principal 3.44 & luces directas como luz pares3.1.2 la luz transmitida comoamos tres fotografias, la primera (A) con el adacion producida foco y reali por la rincipal en las zonas de penumbra. Par foco dirigido a la esfera , Ia segunda y tercera (B y C) comprender esta teoria es necesario definir bien los interponiendo entre el foco y la esfera un panel difusor P P P conceptos de gradacién y contraste situado a dos distancias distint (2y3), tal y como 3.2.2 lo que si es aconsejable ‘Tratemos de ilustrar esta ide: ‘Sianadimos una luz uniforme a todo el motivo, alteramos. Sobre un fondo blanco iluminamos una esfera con un indicamos en el esquema. De esta manera, controlando °°? 4~? rare aa copes La gradacién est relacionada con los valores tonales del la gradacién -o zonas de penumbra - podremos definir motivo, es un concepto que se entiende mejor como el “caricter” dela Iuz principal. Modelado el motivo con /pensamiento artistic”, Es lo que los artistas en pintura } la luz principal, gcomo podemos aftadir una luz unifor denominan “claro-oscuro” y nosotros, en fotografia | me sobre el motivo?. medios tonos Una buena solucién es utilizar un Mash de anillo come El contraste esta relacionado con la diferencia de lumi- luz de relleno, la intensidad de esta egulara el con- nnancias entre las zonas mas brllante y mis escura del contraste de la fotografia (D, E, ).Sino se dispone de 2.010206 DE te2ss FOTO 14200 ‘0. Es un concepto mis técnico que artistico ya que | este tipo de flash, hay otras soluciones que, si bien no sean: de an: andi esta condicionado a las caracteristicas de los materiales son tan comodas como ésta, producen resultados sensibles (es aquello de...esta pelfcula admite tres | | diafragmas de diferencia entre las luces y las sombras) La luz principal es la responsable de la gradacién. aceptables. Dos ventanas textiles situadas a ambos lados del objetivo, un panel de difusion sluminado con cuatro reflectores y con un agujero central para siuar la camara, La luz de relleno es la responsable del contraste ‘© en algunos casos, una sombrilla de reflexion de amano a, son algunas de las ili Je relleno conviene afiadirle grande situada detras de la cam: Seleccionada la luz principal, ajustaremos el contraste mos. posibles altern aa utilizaremos un flash de anillo acoplado al objetivo, un difusor para quitarle *dureza” a la luz que produce ambos lados de la camara con resultados aceptables Realizaremos tres exposiciones (figuras 1-2y3) Po. ‘ En la segunda la luz de relno estaré dos diatragmas por . e .; ELACIONDELUMMaNcAS conrnasre __ebalo de la luz principal Pantie te pe z oe En la tercera la luz de relleno tiene la misma intensidad ete \3.3 la luz de realce 1! los panales de abeja son una buena solucioneee rdmos una imagen, lo primero que hem Sobre los fondos inseparables del motivo eee ae uando tengamos que ha 4 fotografia sin RO eS eee en ee integrados en el motivo, trataremos fundamentalmente Cee Cone eee are esta ee eee eC ek eee ete4.1. fondos realizados con luz blanca sobre superficies blancas 0 coloreadas 4.1.1 el fondo blanco Para realizar un fondo blanco es usual sobreexponerlo de y ast, al revelar, conseguir mayor densidad en la superficie ‘orrespondiente al fondo, Este no es un buen procedimiento no del motivo, por lo cual la imagen resulta poco saturacion debi¢ ecto flare”. Expliquemos en qué liacion y los motivos que la generan, para El problema de la irradiacion: 1 irradiacion es un efecto de reflexion de la luz que se na en la estructura de la emulsion fotogrifica. DuranteNuestra propuesta Siendo la irradiacion un efecto asociado a la exposicion a hay © imposible de eliminar, la solucion del probl que buscarla en un sistema q ila aumentar la densidad del negativo en la parte correspondiente al fondo ala densidad del motivo. De Este razonamiento tamb lido para la pelicula Jiapositiva, porque su emulsion antes de ser revelada (y por lot tida a un proceso de inversién), s (tilizando pelicula reversible), debemos 9 resultara, eneralmente, una ligera dominante magenta que pelicula negativa de color la dominante se npliadora al utilizar esta técnica, iluminar lo de la pelicula Aplicacion de nvostrapropuesta sobre uno4.1.2 los fondos de color Sobre la iluminacion uniforme de los fondos4.1.3 la realizacion de fondos pictéricos, Hay ocasiones en las que nos interesa pintar un fondo artistico” para que la fotografia tenga un cardcter mas, pictorico, por esta razon, creemos conveniente explicai n procedimiento, que si bien no es el tinico, retine dos, aspectos que lo hacen aconsejable; realizacion sencilla y fecto sorprendente, Aunque para realizar fotografias cor omo motivo elementos tipicos de “naturaleza muerta" (objetos, antiguos, alimentacién, ete,) en armonia con el fondo ido, tambien podemos utilizarlo para contrastarlo in elementos “lineales” (objetos de diserto, metalisteria Es fundamental que el fondo sea mate para no tener problemas de brillo, que le darian al fondo un aspecte El sope 1 soporte en el que vamos a pintar tiene que ser rigido resistente al agua porque de no ser asi, al aplicar nuestra técnica, podria resquebrajarse y doblarsi Aparte de la madera, podemos utilizar una tela montad: en bastidor y preparada para pintar (disponible en las papelerias que venden material para bellas artes), mponemos los elementos y situamos en su sitio el fondo sin pintar para comprobar que sus medidas son. las correctas y, una vez marcado el contorno de lo: La textu Aplicamos con una espitula, sobre el sopoi del material ta AGUAPLAST, SEMENTOL, masilla PLASTICA, etc. } y lo extendemos de forma irregular sobre el fondo, creando rietas (que se vende en droguerias los relieves que nos interesen, sin dejar mucho grueso para no complicar el trabajo de coloread En el caso de utilizar lienzo, se dejan pequerias zonas sin tapar para aprovechar la textura de la tela El coloreado Para realizar el coloreado de la textura, usaremos una pintura que no brille, descartando las pinturas al éleo « idoneas para realizar este tipo de trabajo porque a su economia se le une la calidad de las transparencias que producen Cuando este bien seca la textura del fondo, aplicamos directamente con el tubo pequefios “cagarritos” di em, de largo, ya continuacién mezclamos los colores, restregindolos con un trapo htimedo. Para conseguir las calidades deseadas, se rebajan con agua los tonos oscures secandolos a continuacion con un trapo limpio y seco. tendremos que volver a secatl 10 estropear la textura realizada4.2 fondos realizados por proyeccién de luces blancas 0 coloreadas sobre superficies translicidas pantalla tran: y el habitual equ Basicamente la técnica ¢s la sigui Se realizan es. En la primera iluminamos | motivo tapando la pantalla transl negro para Hla. En la gam fone EXPOSICION é BxPOsreIONAl efectuar dos exposiciones, es evidente que el motivo tiene que estar estatico, por lo que sta técnica queda limitada a la realizacion de bodegones. 4.2.1. sobre la utilizacién de una pantalla translicida plana La pantalla translucida debe ser rigida para poder manejarla con comodidad. Por ésta r doblarla pa azon no podremos poyar el motivo, y Ia aplicacion de esta reducida a dos posibilidades de trabajo Primera: el motivo esta fragmentado, técnica queda Segunda: la fotografia incluye la superficie de apoyo. En ambos casos el fondo no cubre los cuatro lados de la fotografia (ver grafico adjunto), Cuando se trate de realizar fotografias donde el fondo cubra todo el enc . dejando el motivo en el “aire” disponemos de dos soluciones En la primera es necesario apoyar el motivo sobre un, cristal lo suficientemente grande para que sus bordes no queden incluidas en ta toma Respecto a Ja segunda, ! motivo tiene que reunir una serie de condiciones ( opacidad, peso, forma, ete.) para poder fijarlo a la pantalla translicida, Ambas soluc nes estan debidamente explicadas en los capitulos: “la luz polar la" y “objetos suspendidos 4.2.2 antes de iluminar el motivo Una vez encuadrado el motivo en el visor de Ia camara, alejaremos 6 acercaremos la pantalla translicida en funcion de la profundidad de campo que necesitemos, Evidentemente si se trata de un fondo sin detalles como son ls fondos lisos o degradados, podremos alejara seguin nos convenga. Por el contrario, si necesitamos definicion en los detalles del fondo, la acercaremos lo maximo posible A continuacion la apantallamos con cartulinas negras iguiendo cl contorno del visor de lac a, para evitar ‘que, en Jos motivos con contomnos curvas, la luz del fondo se reflee en los bordes del motivo (ver el grafico adjunto) Es conveniente util r objetivos de focal larga, ya que para el mismo tamano del motivo, a medida que aumentamos la focal del objetivo disminuimos la superficie del fondo, por lo que la invasion de la luz proveniente del fondo, tiene menos incidencia sobre el contomno del motivo, Algunas veces, el reflejo del fondo en el contorno del objeto hace la foto mas “creible’ a: a Ce is Prats tse Ronstadt4.2.3 la iluminaci6n de la pantalla translicida‘ 4.3 Fondos realizados reflejando luz blanca { = sobre superficies brillantes 2.4.3.2 la disposicion‘Cuando el fondo reflectante esta situado verticalmente: La pantalla difusora tambien estara vertical y su situacion no solo dependera del punto de vista de la ymara, sino también del angulo que forma la superficie reflectante con el eje éptico de la camara De forma general podemos establecer la siguiente regla Suponiendo un plano virtual perpendicular al eje ‘optico de 1a camara (8), el angulo (7) que forma con la pantalla difusora, es el doble del angulo (9) que forma la superficie reflectante con dicho plano, Oe Esta disposicidn es idénea para fotografiar modelos, 1 Pama Al estar la sup ficie reflectante situada verticalmente, foward podemos manipularla sin grandes problemas, aunque de gran tamano, siempre y cuando dispongamos de a espacio suficiente para que la modelo pueda moverse ‘5 -sinanate libremente, Dos son las particularidades que se derivan 6 cine de esta verticalidad: Fe la modelo del fondo, Jer utilizar superficies flexibles como fondo, y separarAunque utilizar la luz polarizada no es frecuente 5.1 la luz polarizada, fundamentos entre los fotografos de estudio, creemos que stt Sabemos que lal ma de oni 1 plicacion para controlar los problemas de brillos mn multip pendiculares a ‘ ees eee MR ee Seen azamiento, Sin embargo bajo ciertas circun: a f Cor iti entree Conn as ond: an en un solo plat mo: z ROR aCe Oe ene OT nies jue la luz esta polariza plan elqu mn : IC MRRe om tn EL Sn EMTs Ge rer as ondas s¢ llama plano de polarizacion. Nuestros ojo: puntuales: para obtener mejor saturacion del color estan capacitados para distinguir si una lu: r ‘ n las fotografias de alta montana, para | polarizada, pe nadlimos al objetiv amara Cec C eer Rren CRs mc ace oe alo: n filtro polarizad irarlo veremos que if CSO Sm Rese ERG emo tena aE a imal ulta alterada. Esto nos pern 4 OO RS Rene eee eee Ceca TTC OTE técnicas imposibles de realizar con lu filera polarizada solo soluciona este tipo de problemas, €s minimizar el tema 5.1.1 gcémo podemos polarizar la luz? ‘a hacer correctamente una fotografia, a veces Ba unstancia: polai le basta aplicar una simple ley emptrica y obtendremos na natural, e in nuestra intervencién. En ¢ TOU Oe cnn ae ett eaten tents \lano de polarizacion ya viene Jo, p el fotometro no se necesita conocer los estudios de ue si remos har su aj re 1 Bouguer sobre la intensidad de la lu: ae ai en un punto de vista muy rete Cree eT hice Cae Renee en teen et re ma f a. Con idente n Cars ea eeu cae mt ese eee tents nuchas ve 1 que nos interesa Ceo Ret OMe ces mee rece eect) in en a rT DM eee a ore acne RC nt et ener te 1 a focos aplica i SUR ee ramen ceF 43 as qu al ariara di polarizacion, lo que nos permitia elegt el punto d La luz se polariza bajo tres situa Por dispersion de particulas (fotografia Por reflexion de supet menta . Por transmision a traves de ciertos crstales naPolarizacion por dispersion de particulas Aunque no es el tema del presente libro, hagamos una) pequena referencia a la polarizacion aplicada en la fotografia de exteriores. La luz puede ser pola da por dispersion al atravesar tun medio compuesto de finisimas particulas tales como moléculas de gas, polvo ete El ejemplo mas significativo de esta situacién es la biz difusa de un cielo azul despejado. Se logra la maxima, polarizacion cuando el sol esta situado a 90° respecto a Ia direccion de la toma fotogratica No obstante, aun en las citcunstancias mis favorables - cielos claros - una gran proporcién de esta luz queda sin polarizar: No haremos mas incidencia sobre esta cuestion por estar fuera del tema del presente libro Polarizacion por reflexion, Angulo de Brewster Cuando ta luz no polarizada incide bajo ciertos angulos sobre superficies pulimentadas y no metilicas (vidrio, agua, pinturas brillantes, etc.) se refleja polarizada y su plano de polarizacién es paralelo a la superficie reflectante, Para conseguir la polar acion total, el angulo que forman el rayo refractante y el rayo reflejado tiene que ser le 90° (Ley de Brewster). Como es natural la polarizacion total dependera del indice de refraccién del material de la superficie reflectante En la prictica la polarizaciin total se produce cuando el Angulo que forman el eje optico de ta camara y el plano reflectante es de 33° para el vidrio y 37° para el agua. Polarizacién por transmision. Filtros polarizadores: La luz se polariza por transmision al atravesar ciertos cristales naturales (prismas de Nicol y de Glazebrook.) 1a fabricacién de éstos filtros puede realizarse:a base de cristales dicroicos de doble reflectancia -la turmalina y el yodosulfato de quinina son ejemplos clisicas - 0 disponiendo sobre un soporte transparente una suspension de finisimas agujas cristalinas, microscopicas y de doble refringencia orientadas paralelamente en todo el filtzo (procedimiento inventado por Edwin Land en 1932) En la actualidad se preparan hojas de polarizacton por procedimientos fisicos y quimicos a base de materiales celulosicos estirados, formando estructuras de cadenas moleculares paralelas en todo el filtro y que ademas tienen la ventaja de no dispersar la uz Para entender cémo funciona un filtro polarizador, lo comparamos con una superficie opaca a la que practicamos unas ineisiones estrechas y paralelas a lo largo de toda su superficie. Si dirigimos un rayo de luz no polarizada sobre “nuestro filtro”, de entre todos los planos en que viaja la luz (en forma de ondas) s6lo lo atrav sariin los que sean patalelos a clichas incistones, Un filtro polarizador teoricamente perfecto reduce a la rmitad la intensidad de la luz ineidente. Como el filtro es neutro (incoloro), su faetor no varia con el color de la luz ineidente o la sensibilidad especttal de la pelicula, En la practica, un filtro polarizador tiene un. factor aproximado de 4x (equivalente a dos diafragmas) EL PRISMA DE NICOL. Conon cs dos pramas ’376) Ob espe cae, oe cars poreneaes rm & Caras pa by spor hpotaraca mMLA POLARIZACION CIRCULAR. Un 5.2 ~c6mo podemos despolarizar la luz polarizada? La luz polarizada se despolariza dispersandola. Para ello basta hacerla pasar a través de una superficie transliicida 6 rellejarla sobre una superficie mate El grado de despolarizacion dlependle de la imtensidad de la dispersion 5.3 la polarizacion La polay ular ‘on lineal es la que ofrece mas perspectivas fotografia de estudio, pero hagamos una pequena referencia a los polarizadores circulares. Un polanzador circular es la combinacién de un filtro de polarizacién lineal con una lamina de un material birrefringente que se conoce como “placa de retardo de tun cuarto de onda La luz transmitida por esta combinacidn recibe un giro y el plano de polarizacion se dispone helicoidalmente. Segtin sea la orientacion de la placa de cuarto de onda con respecto al polarizador lineal, la luz igue la espiral a derecha o izquierda Un rayo a derecha no puede atray circular a ar un pola uierda y viceversa aunque se gire el filtro. La polarizacion lineal interfiere con el sistema autofoco cde muchas camaras, por esta razon se suelen utilizar filtros 6n circular en las mismas En la fotografia de estuclio utilizaremos preferentemente |a polarizacién lineal por su mayor efectividad. 5.4 aplicacin de la luz polarizada en la fotografia de estudio En el capitulo anterior hemos explicado en que consiste Ja luz polarizada Antes de entrar a estudiar las técnicas que este tipo de iluminacién nos ofrece en Ja fotografia de estudio, es conveniente senalar las condiciones requeridas por el ‘motivo para su correcta aplicacion, Para nosotros, los fotdgrafos, la luz polarizada sirve para controlar (digo controlar, no necesariamente eliminar) los brillos o reflejos del motivo, quedando descartada su utilizacion cuando dicho motivo esté compuesto por elementos de superficie mate. Dicho de otra manera Solamente utilizaremos la luz polarizada cuando el motivo contenga objetos brillantes que produzean brillos no deseados. {Cues son los problemas que origina la inclusion de un objeto brillante entre objetos de superficie sati mate?, Dos son las situaciones a considerar: ~ Al iluminar un objeto brillante se refleja la fuente de l en la superficie del mismo, La intensidad del reflejo queda sobreexpuesta (unos dos diafragmas) con relacién a la exposicién general del motivo, resultando las altas luces del objeto sin una completa saturacién del color En este capitulo estudiaremos las técnicas necesarias para solucionar ambas situaciones, la eliminacion de reflejos no deseados y el control de la intensidad de los brillos, 35.5. la polarizacion simple Entendemos por pola ion simple cuando en la toma fotografica utilizamos un solo polarizador, generalmente situado en el objetivo Para ejercer un control con el filtro polarizador en el objetivo, es evidente que e! motivo tiene que ref pola ida en aquellas zonas que queremos manipulat Eliminando como solucion la polarizacion de la fuente de luz (estudiaremos este tema cuando tratemos la “doble polarizacién”) es necesario situar la camara, con relacion, ala superficie brillante, en el Angulo de BREWSTER tal y como hemos explicado en el capitulo anterior: Aunque a primera vista el hecho de situar la camara en tun angulo determinado es un condicionante importante, este problema se minimiz; sein sea la configuracién del motivo. A continuacion estudiaremos los casos que nos permitan utilizar técnicas de polarizacién simple, con unos, esultados que dificitmente podriamos obtener sin tener el filtro polarizador en el objetivo. IMPORTANTE: la polarizacion total solo se consigue cuando la superficie bril nte es plana y no metalica 5.5.1 eliminacién de un reflejo cuando la superficie reflectante esta situada bajo el Angulo de incidencia Brewsteriana Dos son las situaciones que podemos establecer 7 Cuan do la superficie reflectante pertenece al objeto estando apoyado sobre una superficie mate b/ Cuando el objeto es mate y esta apoyado sobre una superficie reflectante @ Primera stuacion: i kz rca (2) e960 la suporcierefecarto (8) seis poco Stuango a fro petarcacor conte “ota” pra a pio do poaracn (5), nue do ogo agen rosa sobre evo OO het 90 {fete no ort polo on toy stra (FQ). Segura stuacion:hy 7 7 YettaKi ~ dee on comprendido entre ratro segundos, Este sera el diafragma de trabajo Encendeme ashes y ajusta ensiEl ribete con per El ribete en el bodegon Para cEn este capitulo presento una serie de fotografias realizadas en equipo con los alumnos, en el TALLER. aaa eran eee Te cer ect Poors fotografias bonitas, ni solo para mirar Este es un libro tecnico, de texto, de consulta y, ademas, eee cs Pee Sere Cee eo a ee tt CUR eRe ater eee capititlo, aunque tenga que lamentar el hecho de prescindir de trabajos mas brillantes yy “fotogenicos’Aplicacion del fondo pictorico a la fotografia de producto NueBotellas, copas y chorros Antes de forLos fingidos LAS BURBULAS DEL CAVAEl contorneado de las I 1 A copasLos chorros densosA La velocidad del chorroeau de toilette | wy a N = Can FesLos objetos suspendidos EL montaje. Llenamos el enva Cilindro y perfume minacion del motive con kLos objetos suspendidos mas el efecto de ribeteado un efecto. interesanteLuz de “campana’ a “luz diA modo de “divertimento” bLos objetos pintadosEl metraquilato negro brillante como superficie de apoyoBodegon “literario” : cli hanes ueleae , ipal un ouvmAans Dv mime avreon Chee eho be Ls inacire etom DEULICYE seni Phe Fetotecresy 30, xe PRES ow nxn Tre apg at 8 NORTE On a Pert dsPOLARIZACION EN FOCO DIRECTO Polarizacién en el retrato Usatemos una sola luz principal para evitar sombras dobles ‘Nuestra propuesta es polarizar la luz principal dejandlo sin polarizar lah luz de de relleno, En este aso, la no seri la responsable del brillo de los ojos (el brillo de alu pol ligeramente subexpuesta respecto principal desaparece al ser |. por lo tanto, al estar a la luz principal, el brillo no sera blanco si no que tendra un ligero matiz de su color Si aplicamos esta técnica con una ventana como luz principal esapareceri el reflejo cuadrado mos un ra el punto de los ojos, y si u reflector de: (estudiar los esquemas). LAMURECA wns oon sguore) :ho tere una mtansekia ogoramarteEl fondo blancoUtilizacién de luces directas en la fotografia con modeloUtilizacién de la luz de modelado (3.La ilustracién de la portada Para realizar esta fotogr bombillas iguales, una de ntada con spray negro brillante quillo y la vela Segunda Tercera:y la luz se hizo (Genesis 1. 3) otek aadSobre la naturaleza de la luz 1. Teoria corpuscular: e a agar a gran void on naa recta, az0a por a que ls abe pica la Ro Ju0 las parices luminosas son bolts pertectamente , travcear moctos de cstina densi erfcle de separacién de ls dos modk " aeparteuat smentand a componente noma (perpenciuar a -paga con rayor velocidad en los madios més dansos (en Thomas Young. (1773-1829) 3.Teorla electromagnética 1690 qe luz (slbe) a a a A través de argumentos matersioos (las ecuacione ontra de la opin de Newton Meinrch Hertz (1857-1894), Produce ondat eect cctencia, y comprusba quo as onda eloctromagy Alert Michelson (1852-1931), Por muy convenionto Javoracion con Eaward More (Export 4, Los cuantos (Teoria cudntica de Planck) Rayleigh (1842-1919) y Si James ea adiccen sala denemin “eat5, Nace el fotén (Einstein) ‘Allert Einstein (1879-10: «efecto fotoslécrco,propusa la ea revlucionara de extender el principio de cuantizacion dela tenergiaa todo ol eepectroelectromagnético (ol postulado de Planck so itaba a la radiacion del cuerpo negro), De acuordo con eet tee, un haz de uz consstia en una Corrente de partcuas (proyectes), denominados ftones, de mora pula. lotén se utiza on todo of especto eectramagnstica (desde as ondas {de rad hasta los rayos c6smicos) y no slo en la reg uminosa. Comment so fer "uz" un. petro eletromagnético (de 380 a 780 nanémetros) en a cua ojo Numane 1 primero en acoptariahipotess cusriica. En 1908, para explcar 6, Dualidad onda-corpusculo his de Broglie (1892-1987), Asoclag jpdades ondulatoras a as particulas microscépicas ;ncllando las teoraselctromagnatica y de los Cuantos,heraderas de ls forias ondulatora y ‘fleets do una mica. cueston (no so excuyan presenta propedades de onda fopdmenos de propagacn, interternciay diraccion del uz, encuentran mejor explcacion rl n ler crctons,utlcando mages caracteriseas do as ond coro en la Macuen ca, ia (pyOcesDs de erin y de absorcén) se expla mejor con a teri a, que concibe la luz como un haz deftones, en Jos caracetsicas do as pai 28 matenles Come son a energia,eantidad de movimieto, st constituide por corpusculos de energia,o fotones,asocindos cada uno # uns o Magnitudes fotométricas 1 Fotomotra 6 a pate dota cptica cuyo objetivo es deter a as inlensidades de las acuerdo com a objeto de interés, as fuentes wgntudes a as propiedad de as te 1 de Fluo luminoso. Intonsidad luminosa, Ls quo nforman soba iz qu toga ala yporice de observacien: tamsnaneta o Muminacion. ecb el observador: Luminancia, Flujo luminoso () Esa cantidad de luz oritsa por una vente en una determnada drece:én por unidad de tempo (Gtreclon espacial de la lu emt por la ue). Es deck, es lt energiakurinosa que aravesa super perpendicular ales rayos de uz, por unidad do tempo, Lien i) Es uid e modal fio umnoeo, Un lumen os Ro mins que aavesa er un seguno un go sido de un estercerractan, eto per ua fut punt cUya tensa de ure cardola {fe 7 We pence emer in evrpo grooms B59 ker fun er0 0 erag Intensidad luminosa (1) Esl fo luminoso emitco por uridad de éngulo séido en ura doce Angulo sélide, Es 0! ngulo subtendid desde el contro do una esfora por un érea do suportcio numéricamente igual al cuacrado del acto, La unidad de medida es ol estereorradkan (30). Ase ‘estereoracin | es cone de uz cfuncido dasde la fuente que lurina tm? dela supericie oscura fe una eslera do 1 m. ce radio srededor de a fueto (1 estoreerracin cure tr? de la supertice do tuna estera de 1m oe rad), Candela (i). Est unidac de medida de a inteneidad uminosa de una fuerte do iz. Sogn ol Stora Internmesonal (SEs la intensidacs kuminosa, en una dracion dada, de una tute que emite una radeckin monoctomitica de frecuencia 540 « 10? Hz (equvalonte a 555 nm) on el vac, de frrna ‘0 a intensidad de a radlacin emitda en la dreccion indlcada, do 1/689 W por ostereorad trate co fan cP 042 0 lluminancia o iluminacién (E) La luminancia 0 luminacion 08 0 jo Lumino 0 por unidad de dre (cociente del uo que atavisa luna supericie por ef daa de la misma), Mido la cant {oki sobre una superice determinada) Lie luminencia dapenda doa dstancia dl 1c al objeto larinado, En ganeral a dreceibn del ayo. {eli incdene sobre una superficie es arbtrara, de manera quel minarcia recbida se descompone ‘en una componente horzontal (que sque ey dl verso dt cuacrada) yen otra vertical aa supercie (que sue la ey do cosero) Ley del inverso del cundrado. El valor de a urinancia enn punto do un plano perpenciculy aia jnea que une cho punto con la vent de kz, 0s ersarente proporconal al cuadado dla cistancia 3 de luz ue recibe una superficie (densidad entre a wert y el plano, Naturaimente, esta ly es tricame ppuntu, no sien apkoable para fuentes extensas Tey del coseno (0 Ley de Lamber) El valor de a Kuminancia es drectaronte proporconal al coseno ident ya normal ala Supertcefuminada ‘el énqul de Inckdonciafnqul feria per ray (en o punto de incdencia). Obvimento, a ima hurinacion se consigus cuando el haz uminaso 50a porpendicutr a ciena supertoo. Lis (Lx). Ela unidad de mexida de la himieancia. Lux 9 a ftarinancia do una retro evadeado sot a swt sto -Pujlunose steearain: == n ‘isi 0 LA ERSOND DE WLNANACION tv yo amen220 Luminancia (L) La terinanciafantquamonte danominada explendor es une magritud que determing la moresion de ‘mayer 0 menor carded produeida por una super oil fotométrco. Se define como anton luminosa por unidad de drea, normal aa creccén sobre la cual se mide. Su valor depend de a ‘electanciay caacteristicas dl materia ‘ils (sb), Ela unidad de mecca de a urinancia. La una de uminancia es la candela por metro ‘vathado (c/n), Equivale a tcaln?, Existen otras unidades, como por erp a nit), que es 1 edlone. (Con nuestro ftemetro macimes i itersidad de larinacén digiindolo ala fuente ya luminancia inlet al matvo, Eficacia luminosa Las radlaciones umitasa grovenan de calantamiento de un materi, Convianeaclaar que ne toda la one conourica se ranstrmata on energjia uinosa; parte sa pero on calor (rar), parte er ferma do raacion no visible (travokta, et) Para expres poricn do ener ga ut se dene la Ecaca Luminosa, que indica al endimiento con ‘que una {uate e uz conver la enarga acca en anergla lurinosa, Se expresa coma a relacin lente at fiujo uminaso prodiucido por una fuente y a potencia total consumida, Unidad: lumen por aio gry. ‘WADE De WeDIION TEMA DE LAL an otc) (Fino 1 en iy tun anc: a= me {tuna enn?