Modos paralelos

Una tonalidad paralela de una escala mayor se obtiene de disminuir en

un semitono la tercera, sexta y sptima; una tonalidad paralela de una escala
menor natural se obtiene de aumentar en un semitono la tercera, la sexta y
la sptima. Es decir, si es mayor la convertimos en menor, y viceversa. As, el
modo paralelo de Do mayor (C) es Do menor (Cm). Dicho de otra forma, el
modo paralelo de C jnico es C eolidio.

Para qu sirven los modos paralelos? Los compositores toman, con

frecuencia, acordes prestados (borrowed chords) del modo paralelo. Por
ejemplo: en C, acordes prestados seran Eb (b3), Ab (b6) y Bb (7). Esto nos
puede servir para no volvernos locos cuando vemos estos acordes en la
tonalidad de C, pues no se pueden formar slo con las notas de la escala de
C. Todo ir bien si sabemos que son prestados del modo paralelo.

Al contrario de lo que sucede con los modos relativos, donde tenemos las
mismas notas con diferente tnica, en un modo paralelo tenemos la misma
tnica (C en este caso) pero diferentes notas. Por extensin, algunos tericos
consideran que son modos paralelos todos aquellos que empiezan por la
misma tnica. En este caso, C dorio, C frigio, etc. En la figura 1 podemos ver
algunos de ellos. Bsicamente, cualquier escala cuya tnica sea C.

Fig. 1

Si echamos mano de nuestros relojes de intervalos concntricos

podremos, una vez colocadas en lnea todas las notas de un C lidio, ver las
notas que componen cualquier modo lidio, ya sea Db lidio, Eb lidio, etc.

Con los modos paralelos podemos aadir variedad a nuestros solos e

improvisaciones. Si, por ejemplo, alternamos la escala mayor de C, o modo
jnico, con otros modos mayores, como C lidio o C mixolidio, aadimos cierto
color. En cada uno de ellos hay una nota que se sale de la escala y funciona
como tensin para aadir inters. En C lidio tenemos la dcimo primera
aumentada (#11) y en C mixolidio tenemos la sptima (7).

Lo mismo sucede si estamos en Cm y alternamos con otros modos

menores de C, como C dorio o C frigio. En C dorio la sexta pasa de disminuida
a mayor, y en C frigio la segunda se disminuye, dando ese toque tan
flamenco.

Otra forma de verlo es esta: utilizar C lidio supone el uso de la cuarta

aumentada (#4 #11), en lugar de la cuarta justa (4), por lo que estamos
sustituyendo Cmaj#11 por Cmaj7; utilizar C mixolidio implica el uso de la
sptima (7) en lugar de la sptima mayor (maj7), por lo que sustituimos C7
por Cmaj7; utilizar C dorio implica el uso de la sexta (6) en lugar de la sexta
disminuida (b6), por lo que sustituimos Cm6/7 por Cm7; utilizar C frigio
implica el uso de la segunda disminuida (b2 b9) en lugar de la segunda (2),
por lo que sustituimos Cm7b9 por Cm7. Un simple C7, en situacin de
dominante, lo podemos transformar en C7b5 usando C lidio dominante.

En suma, lo que hacemos es explorar tensiones del acorde, ya sea

pensando en modos o en acordes.