CICLO DE MIRCOLES

UNA TRADICIN
OLVIDADA
El cuarteto de cuerda
en Espaa (1863-1914)

febrero 2013

Fundacin Juan March

CICLO DE MIRCOLES

UNA TRADICIN OLVIDADA

El cuarteto de cuerda en Espaa (1863-
1914)

En el 150 aniversario de la Sociedad

de Cuartetos de Madrid

Fundacin Juan March

Ciclo de mircoles: Una tradicin olvidada. El cuarteto de cuerda en Espaa
(1863-1914). En el 150 aniversario de la Sociedad de Cuartetos de Madrid:
febrero 2013 [introduccin y notas de Fernando Delgado. - Madrid: Fundacin
Juan March, 2013.]
48 p.; 19 cm.
(Ciclo de mircoles, ISSN: 1989-6549; febrero 2013)
Programas de los conciertos: [I] Clsicos y romnticos: versiones del genio;
Obras de T. Bretn*, L. van Beethoven y C. del Campo**, por el Cuarteto
Bretn; [II] Espaoles y extranjeros: justas ambiciones; Obras de E. Granados,
M. del Adalid y W. A. Mozart, por el Cuarteto Quiroga y Javier Perianes, piano;
[y III] Melodistas y modernistas: tres estrenos del Cuarteto Francs; Obras
de C. Debussy, R. Chap y A. Borodin, por el Cuarteto Arriaga; celebrados en
la Fundacin Juan March los mircoles 13, 20 y 27 de febrero de 2013.
* Primera interpretacin en tiempos modernos
** Estreno absoluto

Tambin disponible en internet: http://www.march.es/musica/musica.asp

1. Cuartetos de cuerda - Programas de mano - S. XIX.- 2. Cuartetos de cuerda

- Programas de mano - S. XX.- 3. Quintetos de piano - Programas de mano - S.
XIX.- 4. Quintetos de piano Arreglos - Programas de mano - S. XVIII.- 5.
Fundacin Juan March-Conciertos.

Los textos contenidos en este programa pueden reproducirse

libremente citando la procedencia.

Los conciertos de este ciclo se transmiten por Radio Clsica, de RNE

Fernando Delgado
Fundacin Juan March
Departamento de Actividades Culturales
ISSN: 1989-6549
 NDICE

5 Presentacin

6 Introduccin
Una aficin nueva
La restauracin del buen gusto musical en Espaa
(1863-1901)
Escrito en espaol (1901-1914)

16 Mircoles, 13 de febrero - Primer concierto
Clsicos y romnticos: versiones del genio
Obras de T. BRETN, L. VAN BEETHOVEN y C. DEL CAMPO
Cuarteto Bretn

26 Mircoles, 20 de febrero - Segundo concierto

Espaoles y extranjeros: justas ambiciones
Obras de E. GRANADOS, M. del ADALID y W. A. MOZART
Cuarteto Quiroga y Javier Perianes, piano

36 Mircoles, 27 de febrero - Tercer concierto

Melodistas y modernistas: tres estrenos del Cuarteto Francs
Obras de C. DEBUSSY, R. CHAP y A. BORODIN
Cuarteto Arriaga

Introduccin y notas de Fernando Delgado

Fragmento manuscrito del primer movimiento del Cuarteto n 3 en Mi menor
de Toms Bretn (debajo). Primera interpretacin moderna en este concierto.
Biblioteca Nacional de Espaa-Archivo personal Toms Bretn.
El cuarteto de cuerda, el gnero de cmara por excelencia,
tuvo entre los compositores espaoles un auge inusitado en
la transicin del siglo XIX al XX. Este proceso fue visto como
un rasgo de modernizacin frente a Europa, pero tambin
como una reaccin ante el predominio absoluto de la pera
italiana, entonces el gnero hegemnico y dominante. No
es casualidad que en pases como Italia y Francia surgieran
reacciones similares, casi siempre en forma de asociaciones
musicales que promovan la programacin de msica de
cmara y la creacin de un pblico especfico para este
repertorio. Reflejo de esta corriente europea fue la fundacin
en 1863 de la Sociedad de Cuartetos en Madrid, de la que
ahora, por tanto, conmemoramos el 150 aniversario.

En las dcadas siguientes, el estmulo para la composicin

de nuevos cuartetos entre los autores hispanos se combin
con la presentacin, por primera vez en Espaa, de las 5
principales obras de cmara de los compositores extranjeros
ms relevantes. Estos dos ejes de accin promovidos por
la Sociedad de Cuartetos conforman la perspectiva de este
ciclo, cuyos tres programas alternan cuartetos de Toms
Bretn, Conrado del Campo, Ruperto Chap y Marcial del
Adalid con otros de Ludwig van Beethoven, Alexander
Borodin y Claude Debussy. Entre los primeros se incluyen
una obra de estreno y una primera audicin en tiempos
modernos. Esta circunstancia refleja bien la desatencin
que ha sufrido este repertorio en las salas de msica, una
carencia que esta serie de conciertos quiere contribuir a
mitigar.

Fundacin Juan March

 INTRODUCCIN
Una aficin nueva
A finales del siglo XVIII, el pensamiento esttico experimen-
t un giro radical. Mientras que la Ilustracin haba concebi-
do el arte como instrumento del bien social, los nuevos te-
ricos defendieron el carcter desinteresado e independiente
de la experiencia esttica como encarnacin simblica de la
libertad humana y, a travs de la belleza, vehculo de expe-
riencias metafsicas. Este cambio de direccin en la manera
de pensar el arte tuvo profundas consecuencias en la msi-
ca, particularmente en sus expresiones instrumentales. An-
teriormente despreciada por su dificultad para representar
el mundo, la msica para instrumentos pas entonces a ser
el modelo ideal de arte autnomo y trascendente.

En medio de las profundas transformaciones sociopolti-

6 cas que estaba engendrando la Edad Contempornea, los
msicos alemanes de principios del XIX desarrollaron un
nuevo acercamiento al arte musical acorde con las elevadas
expectativas que se haban planteado desde el terreno de la
Esttica. Este nuevo acercamiento en realidad, una nueva
idea de msica de gran originalidad e influencia en el desa-
rrollo posterior de la disciplina inclua un modo ms atento
y consciente de escuchar, el desprecio a las msicas utilita-
rias, el cultivo de un repertorio fundamentado en obras de
autores inmortales y, en definitiva, una exigencia intelectual
ms elevada ante el hecho musical. Tambin comprenda
una revalorizacin de la msica instrumental y, dentro de
ella, de la msica de cmara como la ms exquisita de las
manifestaciones sonoras. Cuando, algunas dcadas ms tar-
de, esta nueva idea de msica lleg a Espaa, fue denomina-
da msica sabia, msica alemana y, finalmente en una
expresin que acab prevaleciendo, msica clsica.

***

Conforme se desarroll el siglo XIX, la msica para pe-

queos grupos instrumentales fue dibujando dos perfiles
institucionales bien delimitados: por un lado, las prcticas
domsticas (lo que los alemanes llamaron Hausmusik), de
antiguos orgenes; por otro, la nueva institucin de los con-
ciertos pblicos de msica de cmara. Entre ambos espa-
cios, se produjo una paulatina diferenciacin de concepto
y repertorio. Mientras que en los hogares burgueses fueron
imponindose progresivamente los gneros ligeros (la
msica de saln, en su diversidad de manifestaciones), los
conciertos de msica de cmara se consagraron al culto de
la gran msica, a las obras y los autores considerados como
clsicos.

La expansin de la prctica camerstica pblica en Europa

es un buen ejemplo del modo en que se difunden los hbitos
culturales. Cuando el continente resolva los ltimos cap-
tulos de las Guerras Napolenicas, surgieron los primeros
ciclos profesionales de cuartetos impulsados por Karl M-
ser en Berln (1813) y Pierre Baillot en Pars (1814). Un poco 7
ms tarde, se incorpor la ciudad de Viena a la nueva prcti-
ca (1818), en la tradicin interpretativa de Ignaz Schuppan-
zigh; Londres, lo hara en 1836.

A mediados de siglo, los conciertos pblicos de msica de

cmara eran ya un ingrediente fundamental en el calendario
musical de muchas ciudades del centro y norte de Europa.
En la dcada de los sesenta, emprendieron la conquista del
sur del continente. As, Italia vio nacer sociedades de cuar-
tetos en Florencia (1861), Miln (1864), Turn (1866) y Roma
(1874). La Sociedad de Cuartetos de Madrid (1863) y las
iniciativas posteriores que surgieron en otras ciudades de
nuestro pas, formaron parte de la misma fase del proceso.
La msica de cmara, en concierto, haba llegado a Espaa.

***

La Sociedad de Cuartetos de Madrid ofreci su primera ac-

tuacin el 1 de febrero de 1863. En ese da, se inaugur en
Espaa una tradicin de conciertos pblicos de msica de
cmara ininterrumpida hasta la actualidad. Con anteriori-
 dad, el repertorio para pequeos grupos instrumentales se
haba desarrollado en salones privados, frecuentemente li-
gado a la prctica amateur. A partir de entonces, se subi al
escenario y se present ante el pblico espaol de la mano
de artistas profesionales. No obstante, la mayor novedad no
estuvo en el cambio de ubicacin sino en las transformacio-
nes radicales de funcin y significado que el nuevo hbito
cultural trajo consigo. En el 150 aniversario de esta efem-
ride, describimos el proceso de implantacin de la prctica
camerstica moderna en nuestro pas y planteamos algunas
de las claves que lo explican. El cuarteto de cuerdas, el gne-
ro camerstico por excelencia, nos servir de gua en nuestro
recorrido.

La restauracin del buen gusto musical en Espaa

(1863-1901)
Durante la primera mitad del siglo XIX, la msica en Espaa
8 gir alrededor de la pera italiana, el virtuosismo instrumen-
tal y los repertorios de saln. El recuerdo de la pujante tradi-
cin camerstica dieciochesca estaba prcticamente apagado.
En este contexto, desde la dcada de los treinta, aparecieron
en nuestro pas los primeros defensores de un nuevo acerca-
miento al hecho musical que haba surgido, unos aos antes,
en las regiones germanas. Los apstoles de esta nueva msi-
ca clsica la presentaban como emblema de progreso arts-
tico, un avance espiritual que nos acercara a la Europa ms
civilizada.

La penetracin de estas innovadoras ideas estuvo detrs de

la puesta en marcha tanto de la Sociedad de Cuartetos (1863)
como de las orquestas de la Sociedad Artstico-Musical de
Socorros Mutuos (1862) y de la Sociedad de Conciertos de
Madrid (1866), pioneras del sinfonismo espaol. Sin embar-
go, una diferencia se estableci pronto entre las iniciativas
orquestales y la camerstica. Mientras que en los programas
sinfnicos se hacan concesiones al pblico incluyendo obras
ligeras, la asociacin camerstica se mostr siempre fiel a
un repertorio selecto que, en un mbito naturalmente ms
reducido, era degustado por profesionales y aficionados de
lite. En 1872, el crtico Jos Mara Esperanza y Sola la crey
responsable principal de la restauracin del buen gusto mu-
sical en Espaa.

Hasta su desaparicin en 1894, la Sociedad de Cuartetos

de Madrid funcion como una cooperativa de intrpretes
locales. En sus primeras temporadas, se dedic a difundir
la obra de tres autores que eran considerados la base de la
nueva tradicin: Haydn (1732-1809), Mozart (1756-1791) y
Beethoven (1770-1827). Como nico continuador reconocido
de este linaje artstico, se inclua tambin la msica de Felix
Mendelssohn (1809-1847). Con el objetivo de familiarizar al
pblico madrileo con el exigente repertorio, los programas
solan concentrarse en unas pocas obras que alcanzaron un
nmero extraordinario de repeticiones.

Aunque se denominaba Sociedad de Cuartetos, sus concier-

tos incluan tambin otros gneros camersticos, especial- 9
mente con piano. As explicaba Jos Castro y Serrano, en
1866, esta aparente contradiccin terminolgica:

El cuarteto es una composicin musical llamada as, por-

que generalmente est escrita para cuatro instrumentos.
Esto no obsta a que dentro del gnero de msica a que se
da tal nombre, existan el terceto y el quinteto, aadiendo
o quitando uno de los ejecutantes, segn ha convenido a la
idea del autor; pero sin que por estas excepciones de mero
capricho se desnaturalice la primitiva y generadora forma
de cuarteto...
En los aos siguientes, surgieron proyectos paralelos en
otras ciudades: Cdiz (1866), Valencia (1868), Barcelona
(1873), Zaragoza (1880), Sevilla (1891),... Por la informacin
de que disponemos, y a falta de estudios que lo corroboren,
el modelo de la Sociedad de Cuartetos madrilea fue utili-
zado en el diseo de las asociaciones camersticas fuera de
la capital: plantillas estables de msicos locales, difusin de
un repertorio clsico, temporadas anuales generalmen-
te concentradas en un mes de conciertos semanales... La
suerte de estas asociaciones fue diversa pero ninguna alcan-
z la continuidad y el prestigio del cuarteto de la capital.
 Al acercarse el final de siglo, aparecieron nuevas iniciativas
ms efmeras que comenzaron a transformar el panora-
ma de intrpretes y repertorios: Sociedad de Msica Clsica
di Camera de Madrid (1889-1890), Sociedad Filarmnica de
Barcelona (1897-1905), una nueva Sociedad de Cuartetos de
Madrid (1899-1900)... Sin abandonar el cultivo de los cl-
sicos vieneses, desde la dcada de los ochenta, se despert
el inters por conocer a los autores modernos, categora
en la que Robert Schumann (1810-1856) y Johannes Brahms
(1833-1897) ocuparon un lugar destacado junto a Joachim
Raff (1822-1882), Anton Rubinstein (1829-1894), Camille
Saint-Sans (1835-1921) y Edvard Grieg (1843-1907). Por
las mismas fechas, la msica de cmara de Franz Schubert
(1797-1828) lleg a los programas espaoles, tras su redes-
cubrimiento viens a mediados de siglo; tambin se produjo,
en este contexto, la recuperacin local de los cuartetos de
Juan Crisstomo de Arriaga (1806-1826) que pronto se con-
10 virtieron en un smbolo para el mundo camerstico espaol.

Programa de mano de la
Sociedad Filarmnica Madrilea,
temporada 1902-1903. Madrid,
Biblioteca Espaola de Msica
y Teatro Contemporneos de la
Fundacin Juan March.
En nuestro pas, las instituciones decimonnicas tuvieron
un escaso inters por el fomento de la composicin nacional
en el gnero camerstico. Sin embargo, pese a que sus obras
aparecan excepcionalmente en los programas de concierto,
los autores espaoles no fueron ajenos a l. Aunque la pro-
duccin de msica de cmara de estos aos no es compa-
rable con la realizada en otros campos (como el repertorio
para piano, la cancin, la msica escnica...) acab consti-
tuyendo un catlogo notable, con algunas aportaciones de
importancia1. En las dcadas de los sesenta y setenta, la re-
verencia que despertaba la nueva tradicin y los modelos
que se escuchaban en las salas de concierto, empujaron a los
compositores hacia el ejercicio didctico y los placeres del
academicismo (Adalid, Vila de Forns). Sin embargo, en los
aos finales del siglo, familiarizados con otras voces, nues-
tros creadores empezaron a desarrollar propuestas propias
que anunciaban la explosin creativa que se estaba aveci-
nando (Olmeda, Granados). 11
Escrito en espaol (1901-1914)
En los primeros aos del siglo XX, los aficionados de las
principales ciudades espaolas se integraron en nacientes
redes europeas de circulacin musical. Los agentes de tal in-
tegracin fueron las Sociedades Filarmnicas, asociaciones
cooperativas de consumidores de msica que, por primera
vez en la historia, contrataron peridicamente a los grandes
intrpretes extranjeros. El florecimiento de estas asociacio-
nes fue un fenmeno fulgurante: tras la pionera Sociedad
Filarmnica de Bilbao (1896), surgieron en Madrid (1901),
Vitoria (1903), La Corua (1904), Zaragoza (1905), Pamplo-
1 En este primer periodo, el cuarteto de cuerda fue un gnero menos
cultivado que la msica de cmara con piano. Sin pretender ser
exhaustivos, hay que recordar los cuartetos de Rafael Prez (1860),
Toms Bretn (1866), Marcial del Adalid (1872), Felipe Pedrell (1878,
perdido) y Federico Olmeda (1891); los quintetos con piano de Celestino
Vila de Forns (ca. 1883) y Enrique Granados (1895); los cuartetos con
piano de Pedro Tintorer (ca. 1866) y Celestino Vila de Forns (ca. 1882
y 1885); los tros con piano de Pedro Tintorer (1850), Isaac Albniz
(1880, perdido), Enrique Fernndez Arbs (1884), Toms Bretn (1887)
y Enrique Granados (1895); finalmente, las sonatas para violn y piano de
Martn Snchez All (1854) y Marcial del Adalid (ca. 1872).
 na (1906), Oviedo (1907), Salamanca (1907), Len (1907), Gi-
jn (1908), Santander (1908), Granada (1910), Mlaga (1910),
Valencia (1911), Valladolid (1918),...

Desde 1908, algunas de las ms importantes se agruparon

en una Unin de Sociedades Filarmnicas cuyo objetivo fue
contratar, de modo ventajoso, a los grandes nombres de la
interpretacin musical. Gracias a esta iniciativa, los escena-
rios espaoles contaron, entre otros muchos, con el Cuarte-
to Parent de Pars, el Cuarteto Checo de Praga, el Cuarteto
Ros de Viena, el Tro Cortot-Thibaud-Casals, y con solistas
como Eugne Ysae, Fritz Kreisler, George Enescu y Ferru-
cio Busoni. Al mismo tiempo, las Sociedades Filarmnicas
ofrecieron un nuevo circuito para la circulacin de intr-
pretes y grupos de cmara espaoles. En este periodo, des-
aparecieron progresivamente las temporadas cuartetsticas
estables de conjuntos locales, y las agrupaciones de Madrid
12 y Barcelona orientaron su actividad hacia las giras por las
asociaciones filarmnicas de provincias. El Cuarteto Fran-
cs (1903), el Cuarteto Vela (1908) denominado Espaol a
partir de 1911 y el Cuarteto Renaixement (1912) fueron los
grandes grupos espaoles de aquellos aos.

La expansin e internacionalizacin de la actividad came-

rstica trajo consigo una notable ampliacin del repertorio.
Al iniciarse el nuevo siglo, se produjo una intensa recepcin
de msicas eslavas Bedrich Smetana (1824-1884), Alexan-
der Borodin (1833-1887, Piotr Illich Chaikovski (1840-1893),
Antonn Dvork (1841-1904), Alexander Glazunov (1865-
1936) que fueron mostradas como ejemplo de sana inspi-
racin nacionalista. Paralelamente, la nueva escuela compo-
sitiva francesa, identificada con Csar Franck (1822-1890) y
los franckistas Vincent dIndy (1851-1931), Guillame Lekeu
(1870-1894), e incluso Claude Debussy (1862-1918) se pre-
sentaba en los programas espaoles como eptome de mo-
dernidad.

Sin embargo, lo ms significativo de este periodo fue el de-

sarrollo de la composicin de msica de cmara en Espaa,
particularmente el auge del cuarteto de cuerda: mientras
que en la segunda mitad del XIX fue un gnero poco abor-
dado, la dcada anterior a la Primera Guerra Mundial sum
una treintena de composiciones2. Una de las causas princi-
pales de este florecimiento creativo fue la necesidad de di-
ferenciacin de los grupos cuartetsticos locales. Frente a la
nueva competencia de las agrupaciones internacionales, los
cuartetos espaoles debieron construir un perfil diferen-
ciado que justificase su contribucin al panorama musical
nacional. Esta circunstancia explica que casi todas las obras
del periodo fuesen estrenadas (a diferencia de lo que ocu-
rra en el siglo anterior), aunque muy pocas lograron entrar
a formar parte del repertorio estable.

En este momento fundacional de la creacin de cmara en

Espaa, nuestros compositores debieron decidir su apor-
tacin esttica al gnero: qu significaba escribir cuartetos
para un autor espaol, qu solucin musical debera adoptar
un ejercicio camerstico que estuviese utilizando la expre- 13
sin de un crtico de la poca escrito EN ESPAOL (sic).

Las diferentes soluciones encontradas configuraron tres

tendencias compositivas simultneas: por un lado, la fideli-
dad, ms o menos academicista, a los orgenes histricos del
gnero (Bretn, Manrique de Lara); por otro, la asuncin de
un lenguaje internacional renovado, a menudo de influen-
cia germana (Del Campo, Isasi); finalmente, el desarrollo,
con diversidad de recursos tcnicos, de postulados estticos
nacionalistas, vinculados al uso del folclore (Chap, Usan-
2 Sin pretender establecer un listado completo, debemos recordar los
cuartetos de cuerda de Ruperto Chap (1903, 1904, 1905 y 1907), Conrado
del Campo (1903, 1906, 1906, 1908, 1908, 1909, 1911 y 1913), Toms Bretn
(1904, 1908 y 1909), Manuel Manrique de Lara (1905), Jos Mara
Usandizaga (1905), Jos Antonio Donostia (1905), Rogelio Villar (1907 y
1911), Emilio Serrano (1908), Andrs Isasi (1908 y 1911), Joaqun Turina
(1911), Vicente Arregui (1913) y Eduard Toldr (1914). Por su parte, la
msica de cmara con piano vio disminuida su produccin pero incluy
ejemplos como los quintetos con piano de Toms Bretn (1905, perdido)
y Joaqun Turina (1907), los cuartetos con piano de Vicente Zurrn
(1902), Ricardo Villa (1903), Joan Mann (1903), Bartolom Prez Casas
(1904) y Jacinto Ruiz Manzanares (1906) y el Tro con piano de Joaqun
Turina (1905).
 dizaga, Turina). El Cuarteto n 3 de Bretn, el Cuarteto n
8 de Del Campo y el Cuarteto n 1 de Chap podrn escu-
charse en este ciclo, el primero en su primera interpretacin
en tiempos modernos y el segundo en su estreno. Conforme
se acercaba la Primera Guerra Mundial, las preocupaciones
nacionalistas fueron monopolizando el discurso musical en
Espaa y sus ecos acabaron resonando, con mayor o menor
fuerza, en las partituras de todos los autores.

***

La temporada 1914-1915 cambi el panorama musical espa-

ol. En Madrid, se fundaron nuevas instituciones de con-
cierto como la Orquesta Filarmnica de Madrid y la Socie-
dad Nacional de Msica, que apostaron por una renovacin
del repertorio. Por otra parte, la guerra europea provoc la
repatriacin de algunos influyentes msicos espaoles resi-
14 dentes en Pars. El ms importante de todos ellos, Manuel de
Falla, estren a su vuelta obras fundamentales que estable-
cieron un nuevo concepto de msica espaola. En esa pri-
mera temporada, Falla present en Madrid La vida breve (14
noviembre), las Siete canciones populares espaolas (14 de
enero) y la primera versin de El amor brujo (15 de abril); en
la siguiente, las Noches en los jardines de Espaa (9 de abril).
El modelo falliano de msica espaola era ajeno a los g-
neros de la tradicin camerstica y encontraba su mejor
expresin en la msica escnica, las piezas para piano y las
canciones. Resulta significativo que algunos de los ms im-
portantes compositores camersticos de principios del XX,
abriesen en estos aos un parntesis en su produccin para
el gnero. As, Joaqun Turina dej un lapso de ms de una
dcada entre su Escena andaluza Op. 7 (1911) y El poema de
una sanluquea Op. 28 (1923); Conrado del Campo, de casi
dos entre su Cuarteto de cuerdas n 8 (1913) y el Tro de cuer-
da n 1 (1930). Se cerraba entonces el periodo fundacional
de la msica de cmara en Espaa, una etapa apasionante
en la que, mientras el pblico descubri el gran repertorio
cuartetstico internacional, los creadores buscaron su lugar
dentro de la tradicin. Desde 1863, el cuarteto de cuerda ha
sido una presencia viva en la vida concertstica espaola;
ciento cincuenta aos ms tarde, recordamos a los pioneros
que nos franquearon este camino de belleza.

SELECCIN BIBLIOGRFICA

- Fernando Delgado Garca, Chap camerista en su contexto: las

series madrileas del Cuarteto Francs (1903-1911), en Vctor
Snchez, Javier Surez-Pajares y Vicente Galbis, eds., Ruperto
Chap. Nuevas perspectivas. Valencia, Instituto Valenciano de la
Msica, en prensa.
- Willian Weber, La gran transformacin en el gusto musical. La
programacin de conciertos de Haydn a Brahms. Buenos Aires,
Fondo de Cultura Econmica, 2011; edicin original en ingls,
2008.
- Ester Aguado Snchez, El repertorio interpretado por la Sociedad
de Cuartetos de Madrid (1863-1894), en Msica. Revista del Real 15
Conservatorio Superior de Msica de Madrid, nos 7, 8 y 9, 2000-
2002, pp. 27-140.
- Judith Etzion, Msica sabia: The Reception of Classical Music
in Madrid (1830s-1860s), en International Journal of Musicology,
7, 1998, pp. 185-232.
- Carlos Gmez Amat, Sinfonismo y msica de cmara en la Espaa
del siglo XIX, en Actas del Congreso Internacional Espaa en la
msica de Occidente, Salamanca 1985, vol. 2. Madrid, Ministerio
de Cultura, 1987, pp. 211-223.
 PRIMER CONCIERTO
Mircoles, 13 de febrero de 2013. 19,30 horas

I
Toms Bretn (1850-1923)
Cuarteto n 3 en Mi menor *
Allegro cmodo
Andante
Allegro no mucho
Allegro deciso

16 Ludwing van Beethoven (1770-1827)
Cuarteto en Do menor Op. 18 n 4
Allegro ma non tanto
Andante scherzoso quasi allegro
Menuetto: Allegretto - Tro
Allegro - Prestissimo

*Primera interpretacin en tiempos modernos

**Estreno absoluto
 1

II
Conrado del Campo (1878-1953)
Cuarteto n 8 en Mi mayor **
Muy moderato
Allegro muy animado y alegremente en carcter popular
Lentamente, siempre con intensidad y pattica expresin
Final. Allegro moderado, muy decidido, rtmico, vehemente

17

CUARTETO BRETN
Krzystof Wisniewski, violn
Antonio Crdenas, violn
Ivn Martn, viola
John Stokes, violonchelo
 Clsicos y romnticos: versiones del genio

Alma templada para recibir las buenas impresiones de su

poca, a la vez que espritu superior para dictar leyes a
sus sucesores, no se divorcia de lo antiguo sino en lo que
tiende a producir el moderno: especie de Jano con una cara
vuelta a lo que fue y otra a lo que ha de ser, (...) Beethoven
puede llamarse el hijo de los clsicos y el padre de los ro-
mnticos del arte. 1

Ludwig van Beethoven fue el compositor ms importante

durante la implantacin de la vida concertstica moderna
en Espaa. Su msica ocup el centro de los programas de
concierto y su figura fue reverenciada por crticos y aficio-
nados como la personificacin perfecta del genio musical.
En muchos sentidos, y no slo en Espaa, el desarrollo de la
msica clsica estuvo marcado por el fervoroso culto que
18 rode a su figura. Los compositores espaoles de finales del
XIX que se dedicaron a la msica sabia tuvieron que to-
marlo como punto de partida indispensable. En el concierto
de hoy, junto a una obra del autor de Fidelio, escuchamos
dos interpretaciones de su legado, cercanas en el tiempo y
alejadas en el fondo esttico.

Toms Bretn (1850-1923), Cuarteto de cuerda n 3 en Mi

menor. Estreno: Madrid, 1 de abril de 1910

Al iniciarse el siglo XX, Toms Bretn era un personaje in-

fluyente de la vida cultural espaola: miembro de la Real
Academia de Bellas Artes de San Fernando, activo confe-
renciante en el Ateneo, impulsor de la actividad musical en
el Crculo de Bellas Artes y, desde 1901, Comisario Regio del
Real Conservatorio de Madrid. En estas circunstancias, el au-
tor de La Dolores abri un relativo parntesis en sus trabajos
para la escena y se centr, por primera vez en su carrera, en
la composicin de msica de cmara. As, en un breve lapso

1 Jos Castro y Serrano, Los cuartetos del Conservatorio. Breves consi-

deraciones sobre la msica clsica, Madrid, Centro General de Admi-
nistracin, 1866, p. 163.
de seis aos, el acadmico escribi el grueso de su repertorio
camerstico: tres cuartetos de cuerda (1904, 1907, 1909), un
quinteto con piano (1905, perdido) y un sexteto para piano y
vientos (1909).

Bretn trabaj en su Cuarteto n 3 en Mi menor durante el

verano de 1909, pensando en que se lo estrenase el Cuarteto
Francs al ao siguiente. Sin embargo, en la temporada 1909-
1910, el Cuarteto Francs no ofreci sus habituales sesiones
en Madrid y la obra fue presentada, el 1 de abril de 1910, en
la serie de conciertos del joven Cuarteto Vela que se celebr
en el Teatro Espaol.2 Quizs por la ausencia del Cuarteto
Francs, una agrupacin muy comprometida con la msica
de cmara espaola, su programacin dedic una gran aten-
cin al repertorio nacional: adems de la presentacin de
la obra bretoniana, estrenaron la Suite leonesa de Rogelio
del Villar y ofrecieron nuevas versiones de los cuartetos de
Emilio Serrano y Manuel Manrique de Lara. 19
Cada uno de los acercamientos al cuarteto de cuerda de
Toms Bretn parte de supuestos notablemente diferentes.
Mientras su primer cuarteto es un explcito homenaje a la
tradicin vienesa (compuesto, segn una crtica del estreno,
con arreglo al patrn rigurosamente clsico), el segundo y
el tercero exploran nuevas posibilidades, sin apartarse de las
bases histricas del gnero. En el Cuarteto n 2 Dramtico,
hay una deliberada bsqueda de complejidad armnica, tex-
tural y expresiva. Por su parte, el tercer cuarteto destaca por
su carcter meldico, potenciado por el uso de una escritura
ms sencilla, y por la presencia de vigorosas notas de espa-
olismo (en el segundo bloque temtico del primer tiempo
y, de forma ms acusada, en el tercer movimiento) que esta-
ban casi ausentes de sus partituras cuartetsticas anteriores.
Tras una segunda interpretacin, en la primavera de 1913, no
consta que el ltimo cuarteto de Bretn haya vuelto a ser pro-
gramado. Su carrera pblica qued truncada por la falta de
2 En esa temporada, los integrantes del Cuarteto Vela eran los violinistas
Telmo Vela y Francisco Cano, el viola Enrique Alcoba y el violonchelista
Domingo Taltavull.
 publicacin de la partitura y la compleja exgesis de los ma-
teriales conservados, hasta una reciente edicin que permite
el reestreno de hoy.

Ludwig van Beethoven (1770-1827), Cuarteto de cuerda en

Do menor Op. 18 n 4. Publicacin: Viena, octubre de 1801.
Estreno en Espaa: Madrid, 15 de diciembre de 1872

En su primera dcada de actividad, la Sociedad de Cuartetos

de Madrid ofreci sesenta y tres conciertos. De estas sesio-
nes, slo trece prescindieron en sus programas de la msica
de Beethoven, el autor mejor representado por encima de
Haydn y Mozart. Siguiendo una costumbre establecida des-
de su primera temporada, era habitual volver a programar
las partituras interpretadas para familiarizar al pblico con
el nuevo repertorio. As, en diez aos, slo estrenaron seis
cuartetos beethovenianos aunque alguno de ellos se escu-
20 ch hasta en cinco ocasiones.

Segn afirman las crnicas periodsticas, la continuada la-

bor de difusin emprendida por la Sociedad comenz pron-
to a dar sus frutos. A principios de la dcada de los seten-
ta, por el saln del Real Conservatorio (primera sede de la
institucin) apareca un pblico numeroso y variado que iba
adoptando nuevas actitudes frente a la msica:

Hace algunos aos, apenas se vea en el saln alguna que

otra seora; hoy acuden en gran nmero, no a ver y ser
vistas, segn puede deducirse de lo modesto de los trajes
con que se presentan, sino a or la msica que se ejecuta:
el silencio profundo que se establece en la sala cuajada de
gente, apenas suena la primera nota de los violines, silen-
cio que por nada ni por nadie se interrumpe mientras dura
la ejecucin de la pieza, es una prueba evidente de lo dicho.

La tercera sesin de la undcima temporada incluy el es-

treno del Cuarteto en Do menor Op. 18 n 4 de Beethoven.
Concluida en otoo de 1799, la partitura beethoveniana es,
en muchos sentidos, una obra contradictoria que trata de
conjugar una nueva expresividad dramtica (particular-
mente conseguida en el exaltado movimiento inicial) con
la esttica de la delicadeza dieciochesca que tie el tiem-
po lento. Esta difcil yuxtaposicin se encuentra tambin
en la esencia del discurso del rond final, un movimiento
de arquitectura sencilla (como, por otra parte, es predomi-
nante en toda la obra) que enfrenta pasajes marcados por
el tumultuoso Do menor y plcidas excursiones a regiones
en modo mayor. La textura preponderante, dominada por el
primer violn, ha llevado a algunos estudiosos a afirmar la
relacin de esta partitura con la tradicin del quatuor con-
certant, de origen francs y de moda en la Viena de finales
del siglo XVIII.

Los testimonios vieneses contemporneos aseguran que el

Op. 18 n 4 fue la obra recibida con mayor entusiasmo por
el pblico, la ms exitosa de la primera coleccin de cuarte-
tos beethovenianos. Sin embargo, en Madrid, setenta aos
ms tarde, la recepcin fue respetuosa pero atenuada. Tras 21
la presentacin, pudo leerse:

El cuarteto ostenta (...) el severo estilo y los magnficos

detalles estticos de Beethoven, si bien (...) encierra ms
riqueza cientfica, digmoslo as, ms pureza escolstica
que efectos de fcil comprensin, de esos que saboreados
en el acto producen inmediatos resultados.

Los intrpretes de aquella presentacin madrilea fueron

los socios fundadores de la Sociedad de Cuartetos: Jess de
Monasterio (primer violn y mximo impulsor de la inicia-
tiva), Rafael Prez (segundo violn), Toms Lestn (viola) y
Ramn Castellano (violonchelo). La obra no se volvi a pro-
gramar en toda la historia de la Sociedad.

Conrado del Campo (1878-1953), Cuarteto de cuerda n 8

en Mi mayor (1913). Estreno: Madrid, 13 de febrero de 2013

Alumno de Jess de Monasterio en el Real Conservatorio de

Madrid, Conrado del Campo fue un destacado protagonista
de la vida camerstica espaola en la primera dcada del si-
 glo XX. Como intrprete, ocup el atril de viola durante toda
la trayectoria del Cuarteto Francs; como compositor, entre
1903 y 1913, escribi ocho cuartetos de cuerda que, junto a
otras seis partituras de la dcada de los cuarenta, constituyen
uno de los legados compositivos ms extensos en este campo.
Mientras que la obra cuartetstica de Toms Bretn puede in-
terpretarse, en su fidelidad a las estructuras tradicionales del
gnero, como un acercamiento conservador al legado beetho-
veniano, Conrado del Campo explora caminos nuevos que
parten tambin del hroe de Bonn. En esencia, estos caminos
son los que haba actualizado Richard Strauss en sus poemas
sinfnicos, desarrollando los ideales artsticos de Wagner y
Liszt: ntima fusin entre msica y literatura, exploracin de
los lmites del lenguaje tonal, intensificacin del pathos ex-
presivo que haba marcado el siglo XIX,...

La originalidad de Conrado del Campo (una originalidad de

la que es difcil encontrar paralelismos en otros autores, ni
22 dentro ni fuera de Espaa) se encuentra en la utilizacin del
cuarteto de cuerda como vehculo para la expresin de es-
tos ideales artsticos. De este modo, encontramos, entre sus
cuartetos de estos aos, partituras de intencin descriptiva
(Cuarteto n 1 Oriental) y trabajos que ilustran diversos
programas literarios (Cuarteto n 4 El Cristo de la Vega, n
5 Caprichos romnticos). Otro ejemplo caracterstico de la
orientacin esttica de Del Campo es el Cuarteto n 8 en Mi
mayor. En la partitura de esta obra, precediendo a sus cuatro
movimientos, el autor escribi el siguiente programa psico-
lgico potico-sentimental y en cierto modo autobiogrfico:

(I)
... Oh, la vida! Esa eterna cadena a travs de lo infinito!;
esta fugaz quimera que se llama el presente, abismo siem-
pre abierto entre el ayer que es un ocaso y el maana, una
callada aurora que nunca es da... Oh, amarga vida, que
tan solo embellece lo que fue;... lo ya lejano...
Recuerdos!....
... aquella hora de embriaguez, de pasiones, de ardiente
anhelo, que fue como una sed no calmada.... aquella hora,
un instante feliz de la existencia... no es ya ms que un
recuerdo, teido de melancola.
 (II)
Aquella otra hora, animada y gozosa, en que el alma del
pueblo vibrando en mil canciones transformaba mi ser,
tornndolo como ella, todo luz y paisajes aromas y suspi-
ros!... Hora fecunda de optimismo, tambin pasaste para
no volver!...
(III)
... y aquella trgica, profunda, imborrable, en la que, junto
a mi, entre mis brazos cerr sus ojos a la humana vida
la madre adorada!... lejos est tambin. Mas t dejaste en
m profunda, amarga estela, que el bajel de mi vida va si-
guiendo en alas del Destino!......
(IV)
.... Mas no!, rendirse a los recuerdos es entregarse volup-
tuosamente en brazos de la muerte. Desalentar, jams!
En torno mo, sigue entonndose la inevitable lucha. Un
impaciente anhelo late en mi corazn adelante, adelante!
que sirvan los recuerdos de acicate para avivar aun ms
los entusiasmos, las energas, el ansia de vivir!........
23
La torturada expresividad de fin de siglo se expresa en esta
obra con una densa textura contrapuntstica y un notable
cromatismo. Siguiendo el texto programtico, la viola entona
una cancin popular vascongada en el segundo movimiento,
una estructura tripartita marcada en la partitura con carc-
ter popular.

El destino del legado cuartetstico de Conrado del Campo es

paradjico. La historiografa musical lo considera la mayor
aportacin espaola al gnero. Sin embargo, la mayor parte
de esta produccin permanece lejos de la vida concertstica,
confinada en manuscritos que requieren un delicado traba-
jo de edicin.El Cuarteto Bretn emplear en esta ocasin
sus propios materiales, dentro de un proyecto en desarrollo
sobre la integral cuartetstica del autor.Fechado en 1913, el
cuarteto programado para el concierto de hoy va a tener un
siglo ms tarde su estreno absoluto.
 Cuarteto Bretn
El Cuarteto Bretn nace en
2003, cuando cuatro msicos
con larga experiencia en la
msica de cmara comparten
la necesidad de dar a conocer
cuartetos espaoles, tanto ac-
tuales como del pasado, junto
al gran repertorio. Este pro-
yecto puso especial nfasis en
compositores como Ernesto
y Rodolfo Halffter, Guridi,
Bautista, Garca Leoz, Bretn,
Orbn, Turina, Julio Gmez,
Agustn Charles, Alfredo
Aracil, Toms Marco, Jos Luis
Greco, Mario Carro o Cristobal
24 Halffter, sin descuidar el reper-
torio clsico para cuarteto de
todas las pocas, de Haydn a
Philip Glass.
El Cuarteto Bretn ha sido in-
vitado en las salas mas impor-
tantes de Espaa: Auditorio
Nacional, Fundacin Juan
March, Auditorio de la Fun-
dacin Canal, Centro de Di-
fusin de Msica Contem-
pornea, Auditorio de Conde
Duque, Teatro Albniz, Audi-
torio Reina Sofa, Ciclo de
Verano de El Escorial, Teatros
del Canal, Fundacin BBVA,
Festival de Msica Antigua
de Aranjuez y Museo Picasso
de Mlaga, entre otros, ade-
ms de haberse presentado en
Bremen y en Pars. Mantiene
una importante actividad dis-
cogrfica que incluye las in-
tegrales de Rodolfo Halffter,
Jess Guridi y Toms Bretn,
todos para el sello Naxos, ade-
ms de grabaciones de cuarte-
tos de Alfredo Aracil (Verso-
BBVA) y de los Quintetos con
piano de Soler con Rosa Torres
Pardo (Columna). Prximos
compromisos incluyen con-
ciertos en Musica/Musika de
Bilbao, el Festival de Msica
Contempornea de Crdoba, la
Semana de Msica Religiosa de
Cuenca, Auditorio Nacional y
los Festivales de Granada y San
Sebastin.
El gran proyecto que el Bretn
aborda en la actualidad es la
edicin crtica y grabacin
de la integral de cuartetos de
Conrado del Campo.
 25

Partitura autgrafa del Cuarteto n 8 en Mi mayor, de Conrado del Campo

(debajo). Estreno absoluto en este concierto. Madrid, CEDOA de la SGAE.
 SEGUNDO CONCIERTO
Mircoles, 20 de febrero de 2013. 19,30 horas

Enrique Granados (1867-1916)

Quinteto con piano en Sol menor Op. 49
Allegro
Allegretto quasi andantino
Largo. Molto presto

26 Marcial del Adalid (1826-1881)

Cuarteto en Sol mayor
Allegro
Andante quasi adagio
Minuetto
Finale. Moderato molto, quasi andante

 2

II

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)

Concierto para piano y orquesta n 12 en La mayor KV 414
(versin para quinteto con piano del compositor)
Allegro
Andante
Allegretto
27

CUARTETO QUIROGA
Aitor Hevia, violn
Cibrn Sierra, violn
Josep Puchades, viola
Helena Poggio, violonchelo

Javier Perianes, piano

 Espaoles y extranjeros: justas ambiciones

S que he de llegar a ocupar un gran puesto. Ambiciono

ser en mi pas lo que Saint-Sans y Brahms son en el suyo. 1

Durante la segunda mitad del siglo XIX, la produccin ca-

merstica de los compositores espaoles es escasa. En este
magro catlogo predominan las obras con piano frente a los
cuartetos de cuerda, gnero reputado como ms acadmico
y difcil. Ms escasas an fueron las presentaciones pblicas
de estas creaciones locales: ni los intrpretes ni el pblico,
concentrados ambos en hacer arraigar una aficin nueva
y fornea, les dedicaron mucha atencin. Sin embargo, al-
gunos de nuestros compositores decimonnicos acudieron
a las formas camersticas en busca de valores ausentes en
otro tipo de repertorios. En el concierto de hoy, recordamos
a dos de ellos.
28
Enrique Granados (1867-1916), Quinteto con piano en Sol
menor. Estreno: Madrid, 25 de enero de 1895

Inaugurado en abril de 1884, el Saln Romero fue la sala de

conciertos ms elegante del Madrid finisecular. En la tem-
porada 1893-1894, sobre sus tablas, ces la actividad de la So-
ciedad de Cuartetos de Madrid; un ao ms tarde, en el mis-
mo escenario, una nueva agrupacin quiso llenar el hueco
dejado por esa despedida.2 En la quinta sesin de su primera
(y nica) serie de conciertos, la nueva Sociedad present un
programa indito por la gran presencia de obras de autores
espaoles. Junto a la Sonata para violonchelo y piano Op. 45
de Felix Mendelssohn, pudo escucharse el primer cuarteto
de Arriaga (partitura favorita del pblico madrileo desde
mediados de los ochenta) y el estreno del Quinteto con piano
en Sol menor de Enrique Granados.

1 Carta de Enrique Granados a su esposa (Madrid, invierno 1894-1895).

2 Integraban la nueva agrupacin Julio Francs (primer violn), Peralta
(segundo violn), Glvez (viola, sustituido por Cuenca desde la segunda
sesin), Pablo Casals (violonchelo) y el pianista Jos Mara Guervs.
A la altura de 1895, Granados era un joven artista, reciente-
mente casado, que buscaba asegurar su situacin econmica
y profesional. Se haba formado en el ambiente musical bar-
celons y, tras un periodo de estudios en Pars, viaj a la ca-
pital para darse a conocer entre los aficionados madrileos,
interesar a los editores en su obra y opositar a una ctedra
del Real Conservatorio.

El Quinteto con piano es un ejemplo claro de las ambicio-

nes profesionales del joven compositor. En primer lugar,
presentarse ante el pblico con una obra de cmara (cosa
que muy rara vez ha ocurrido en Madrid, segn adverta
un crtico) era en s una declaracin de principios artsticos.
Por otra parte, la msica de Granados no pretenda una nos-
tlgica mirada al pasado clsico sino que estaba, inspira-
da en las ms modernas de este gnero, como las de Grieg
o Brahms, como reconocieron sus contemporneos. Sin
embargo, la comparacin con estos clebres autores extran- 29
jeros no hace justicia a la profunda originalidad de la obra.
Pese a la dominante tonalidad menor, Granados escribi una
partitura extrovertida que conjuga la voluntad erudita del
primer tiempo, el lirismo irresistible del lento (impregna-
do de tan dulce poesa, que parece inspirado en una gloga
de Garcilaso, se dijo tras el estreno) y el carcter rapsdico
del finale, de tempi contrastantes y ecos de inspiracin alla
zingara.

La prensa no escatim elogios tras el estreno del Quinteto

de Granados. Sin embargo, el crtico de El Da le advirti con
amargura:

El felicsimo xito de este primer ensayo del seor Gra-

nados debe alentarle para escribir nuevas obras, aunque
tratndose de msica di camera y de nuestra patria sea
trabajo hecho por amor al arte y no por esperanza de otro
provecho que el de la fama o reputacin que adquiera el
compositor ms bien fuera que dentro de Espaa.
 A finales de febrero de ese ao, tambin en el Saln Romero,
tuvo lugar el concierto de presentacin oficial de Enrique
Granados en la escena musical madrilea. El compositor
ilerdense ofreci la segunda interpretacin del quinteto, una
seleccin de sus piezas piansticas y el estreno de su Tro
con piano. Pese a las buenas palabras, no encontr acomodo
en la capital. En otoo, regres a Barcelona.

Marcial del Adalid (1826-1881), Cuarteto de cuerda en Sol

mayor. Estreno: La Corua, 21 de marzo de 2000

Los lazos que unieron a Marcial del Adalid con la tradicin

de la msica clsica fueron ms fuertes que los de cual-
quier otro compositor espaol de su tiempo. Por un lado, era
el depositario de una larga tradicin musical familiar: des-
cenda de una dinasta de burgueses acomodados que posea
una biblioteca de msica instrumental nica en Espaa. Por
30 otro lado, entre 1840 y 1844, estudi en Londres con Ignaz
Moscheles, personaje central en la msica del XIX que cola-
bor con Ludwig van Beethoven y Felix Mendelssohn.

El catlogo compositivo de Marcial del Adalid est princi-

palmente orientado hacia el piano, instrumento en el que
brill como intrprete. Desde finales de la dcada de los
cuarenta, el artista desarroll una importante produccin
de piezas para teclado que explora los gneros de moda en
los salones burgueses: valses, polkas, nocturnos, impromp-
tus, bagatelas, romanzas sin palabras,... En la dcada de los
sesenta, Adalid particip en la nueva pasin por la msica
sabia que animaba los crculos musicales madrileos. Asis-
ti a las sesiones inaugurales de la Sociedad de Cuartetos,
intervino en la fundacin de la Sociedad de Conciertos y le
uni una estrecha amistad con algunos de los protagonistas
ms destacados de este movimiento. No es de extraar que,
a finales de los sesenta e inicios de los setenta, su produccin
compositiva se orientase hacia el cultivo de las formas cl-
sicas: sus dos sonatas para piano a cuatro manos (c. 1868 y
1872), la sonata para piano solo (c. 1869), el cuarteto de cuer-
das (1872) y la sonata para violn y piano (c. 1872) fueron una
respuesta del artista a esta sensibilidad naciente.
Fechado el 26 de enero de 1872, el Cuarteto de Adalid es vo-
luntariamente academicista, un ensayo neoclsico de gran
limpieza formal y escritura difana. La utilizacin del Mi-
nuetto como tercer tiempo es un guio al pasado, una prue-
ba de la identificacin con los orgenes del gnero. Tras un
vivaz Allegro introductorio, el compositor concentra los
pasajes de mayor intensidad expresiva en el movimiento
lento, un Andante quasi adagio que confirma las opinio-
nes sobre los segundos tiempos expresadas, poco antes, por
Jos Castro y Serrano:

... es la parte de la obra que se dirige al sentimiento con

abstraccin de todo raciocinio; es la esencia de las flores
del tema; es el tema desarrollado lenta y cariosamente
hasta sus ltimos lmites, con intencin de aprisionar el
alma. (...) All est toda la inspiracin del autor, toda la
meloda del pensamiento, (...) es el alma del cuarteto.

31
Aunque la msica de Marcial del Adalid se escuch en la So-
ciedad de Cuartetos de Madrid, no consta que esta partitura
fuese ofrecida al pblico en vida del autor.

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), Concierto para

piano y orquesta en La mayor n 12 KV 414
(versin para quinteto con piano del compositor)

El 15 de enero de 1783 apareci en el Wiener Zeitung un

anuncio que ofreca al pblico tres nuevos conciertos para
piano de Wolfgang Amadeus Mozart. La publicidad seala-
ba que estas obras pueden ser interpretadas con una gran
orquesta con instrumentos de viento o simplemente a quat-
tro, esto es con dos violines, una viola y violonchelo.

Desde la primavera de 1781, Mozart haba establecido su

residencia en Viena y buscaba labrarse una posicin en el
mundo musical de la capital. Lejos de la seguridad del me-
cenazgo salzburgus, el compositor confiaba en sus habili-
dades como pianista para alcanzar el xito en un nuevo y
desafiante mercado. Adems de la venta de sus obras y de la
enseanza privada, los ingresos de sus actuaciones pblicas
 como virtuoso del teclado constituan un elemento funda-
mental de su economa. Aunque la vida concertstica en Vie-
na apenas estaba desarrollada, Mozart particip e impuls
numerosas sesiones musicales pblicas para las que escribi
sus conciertos para piano.

Compuesto en el otoo de 1782, el Concierto para piano n 12

KV 414 presenta una modesta plantilla orquestal con cuer-
das y maderas -oboes y fagotes a dos. Junto al KV 413 y al
KV 415, conforma una serie de tres conciertos de la que afir-
m en una carta a su padre:

...son un feliz compromiso entre lo que es demasiado fcil

y demasiado difcil; son muy brillantes, agradables al odo
y naturales sin ser inspidos. Hay pasajes aqu y all de
los que nicamente los entendidos pueden obtener satis-
faccin; pero estos pasajes estn escritos de forma que el
oyente comn los encontrar satisfactorios tambin, aun-
32 que sin saber por qu...

Por su carcter ntimo y su moderada ambicin formal, el

KV 414 ha sido considerado una obra menor. Sin embargo, la
delicadeza de su clima emocional anuncia los logros mozar-
tianos de madurez. Particularmente destacable es el notable
segundo movimiento, en el que a partir de una cita de la pe-
ra La calamita de cuori W G27 de Johann Christian Bach, se
realiza un sentido homenaje al maestro recin fallecido.
 Vista del Saln Romero en la noche de su inauguracin, dibujo del natural
por Juan Comba. LaIlustracin Espaola y Americana, ao XXVIII, nm. 17,
8 de mayo de 1884, p. 4. 33

Marcial del Adalid Enrique Granados

 Cuarteto Quiroga
Exquisito: interpretaciones
precisas, perfectamente equili-
bradas e interpretativamente
frescas expresadas en tonos
consistentemente clidos. The
New York Times (Enero 2012)
El cuarteto est considerado
como uno de los grupos ms
singulares de la nueva genera-
cin europea, internacional-
mente reconocido entre crtica
y pblico por la fuerte persona-
lidad y por sus interpretaciones
audaces y renovadoras. Naci
con la voluntad de rendir ho-
34 menaje al gran violinista galle-
go Manuel Quiroga, uno de los
instrumentistas espaoles ms
sobresalientes junto con Pau
Casals y Pablo de Sarasate.
Formado desde sus inicios
con Rainer Schmidt (Cuarteto
Hagen) en la ESMRS de Ma-
drid, prosigui sus estudios en
la Musikhochschule Basel, en
Pro Quartet-CEMC (con Wal-
ter Levin, Cuarteto La Salle) y
finalmente en la ECMA (con
Hatto Beyerle, Cuarteto Alban
Berg). Otros grandes maestros
han influido en su personali-
dad musical como F. Rados, A.
Keller, J. Meissl y E. Feltz.
Galardonado en los concursos
ms relevantes (Bordeaux, Bor-
ciani, Beijing, Genve, Fnapec-
Paris y Palau de Barcelona), el
cuarteto es un habitual de las
salas y festivales ms impor-
tantes de Europa y Amrica,
y sus conciertos han sido re-
transmitidos por RNE, Radio
France, BBC3, Rai, MezzoTv,
Radio Sueca-P2, SWR2, WDR3
y Sony.
Colaboran habitualmente con
msicos de la talla de V. Erben,
V. Mendelssohn, A. Meunier,
J. Perianes, J. Menuhin, J. Ba-
gara, D. Mario, Ch. Halevy,
D. Kadouch, el coregrafo H.
Hesiki, el dramaturgo P. Ries
o el actor J. L. Gmez. Muy
implicados con la enseanza,
son profesores en el Curso In-
ternacional de Msica de Lla-
nes, Conservatorio Superior
de Msica de Aragn, y de ser
invitados por Conservatorios y
Universidades de toda Espaa
y por la JONDE.
Su ltimo disco, Statements
(Cobra, distribuido por Diver-
di) est cosechando un aplauso
unnime de la crtica especiali-
zada y el pblico. En 2007 re-
cibi el Premio Ojo Crtico que
otorga RNE. Desde la tempo-
rada 2011-2012, el Cuarteto es
grupo residente en el Auditorio
Miguel Delibes de Valladolid.
Javier Perianes
Este debut en Lucerna fue un
descubrimiento. Su pulsacin
es increblemente dulce y cui-
dadosa. Esto confiere a la msi-
ca claridad e intimidad, sin que
su ejecucin se resienta por ello
de fuerza expresiva. Perianes
no es un virtuoso lleno de vigor,
sino un poeta del tecladoNeue
Luzerner Zeitung (septiembre
2011).
Artista en Residencia 2012 del
Festival Internacional de Gra-
nada y Artista en Residencia
del Teatro de la Maestranza y
la Real Orquesta Sinfnica de
Sevilla en la temporada 2012/13,
resulta habitual en los ms im-
portantes festivales espaoles,
as como en prestigiosas salas
de conciertos de todo el mun-
do como el Carnegie Hall de
Nueva York, Wigmore Hall de
Londres, Concertgebouw de
msterdam, New World Cen-
ter de Miami, Barbican Hall en
Londres, Teatro de los Campos
Elseos de Pars, as como su
reciente debut en el Festival de
Lucerna junto a la Filarmnica
de Israel y Zubin Mehta.
Ha colaborado con prestigiosos
directores como Barenboim,
Frhbeck de Burgos, Meh-
ta, Tilson Thomas, Harding,
Pons, Lpez Cobos, Maazel, y
Petrenko, entre otros.
Sus proyectos discogrficos
con Harmonia Mundi han sido
recibidos de manera entusiasta
por la crtica internacional. A
sus grabaciones de Mompou,
Schubert y Blasco de Nebra se
suman la grabacin en direc-
to de Noches en los Jardines de
Espaa junto con la Orquesta
Sinfnica de la BBC y Josep 35
Pons (nominado al Grammy
Latino) y su ltimo trabajo de-
dicado a sonatas de Beethoven.
En 2012 recibi el Premio
Nacional de Msica otorgado
por el Ministerio de Educacin,
Cultura y Deporte de Espaa,
por su compromiso con la difu-
sin de la msica espaola, su
proyeccin internacional en los
ms importantes festivales y
salas de conciertos delmundo,
junto a orquestas y directores
de gran prestigio, as como por
sus valores humanos.
 TERCER CONCIERTO
Mircoles, 27 de febrero de 2013. 19,30 horas

Claude Debussy (1862-1918)

Cuarteto en Sol menor Op. 10
Abim et trs dcid
Assez vif et bien rythm
Andantino, doucement expressif
Trs modr

36
Ruperto Chap (1851-1909)
Cuarteto n 1 en Sol mayor
Allegro moderato
Andante mosso
Allegro molto vivace
Moderato
 3

II

Alexander Borodin (1833-1887)

Cuarteto n 2 en Re mayor
Allegro moderato
Scherzo. Allegro
Notturno. Andante
Finale. Andante - Vivace

37

CUARTETO ARRIAGA
Rodrigo Bauza, violn
Adrien Jurkovic, violn
Miguel ngel Lucas, viola
Damien Ventula, violonchelo
 Melodistas y modernistas: tres estrenos del
Cuarteto Francs

En las obras modernas, el pblico, hasta ahora, muestra

sus preferencias por los melodistas, por los que ms direc-
tamente descienden de sus dolos de ayer. Dvork, Sinding,
Borodin, Glazunov entran ms y se comprenden mejor que
los descendientes de Csar Franck. No creo que est nues-
tro pblico todava para meterse con dIndy, y menos an
con Debussy o Max Reger; pero todo se andar, y si a la
vuelta de dos o tres aos no brotan entre nuestros aficio-
nados devotos fervientes de los modernistas, me llevar un
desengao. 1

El Cuarteto Francs fue la agrupacin camerstica espaola

ms influyente de la primera dcada del siglo XX. Durante
toda su trayectoria, el grupo estuvo constituido por los vio-
linistas Julio Francs y Odn Gonzlez, el viola Conrado del
38 Campo y el violonchelista Luis Villa. El compromiso con la
msica de cmara espaola fue su signo de identidad ms
acusado: en sus ocho primeros aos de actividad, presenta-
ron una veintena de nuevas partituras de autores nacionales.
Adems, realizaron notables estrenos locales de repertorio
internacional. El programa de hoy nos ofrece la oportunidad
de escuchar tres de las obras que fueron presentadas por la
agrupacin.

Claude Debussy (1862-1918), Cuarteto de cuerdas en Sol

menor Op. 10. Estreno: Pars, 29 de diciembre de 1893. Es-
treno en Espaa: Madrid, 23 de febrero de 1905

Tras el estreno madrileo del Cuarteto de Debussy, el crtico

del diario El Globo escribi:

As como muchas veces, al terminar de leer algn frag-

mento de Verlaine, Baudelaire, Mallarm, Maeterlinck, he
echado de menos un comentario musical de Debussy, de la
misma manera, ayer tarde, despus de escuchar embelesa-
do el delicioso cuarteto del ms atrevido de los composito-
1 Cecilio de Roda: El ao musical, La poca, 23 de agosto de 1904, p. 2.
 res franceses modernos, hubiera deseado una explicacin
literaria de alguno de aquellos exquisitos escritores, de
ideales estticos y de sensibilidad tan semejantes a las de
Claudio Debussy.
En la Espaa de principios del XX, el nombre modernsi-
mo de Debussy era, para los entendidos en msica, un ar-
cano de las nuevas tendencias. Frente a los temores de al-
gunos, la presentacin local de su cuarteto fue uno de los
mayores xitos del Cuarteto Francs. Aunque hubo crtico
que lo tild de laberntico y abrumador, el pblico hizo
repetir los dos tiempos centrales y escuch con respeto (y
algo de sorpresa) los movimientos extremos.

Culminacin del periodo de aprendizaje del autor, el cuar-

teto de Debussy es una obra nica en el catlogo de su autor
y en el general de la msica cuartetstica. Desarrollando un
acercamiento personal del principio de construccin ccli-
ca, tres de los cuatro movimientos se organizan en torno a 39
un mismo motivo generador. Sin embargo, a diferencia de
lo que ocurre en Csar Franck, no hay una recapitulacin
general en el movimiento conclusivo y la obra define su ca-
rcter ms en su colorido (modalismo, eco de msicas ex-
ticas, melodismo la Massenet...) que en su arquitectura.
Como sagazmente reconoci un crtico madrileo de prime-
ra hora: Con Debussy, el cuarteto suena como no ha sonada
jams.

Eugne Ysae, el violinista belga que haba liderado la agru-

pacin que estren la obra, fue intrprete privilegiado de la
vanguardia compositiva francesa de cambio de siglo. En agra-
decimiento a su labor difusora, recibi la dedicatoria de obras
de Ernest Chausson, Gabriel Faur, Csar Franck, Vincent
dIndy y el mismo Debussy. Entre 1889 y 1891, Ysae haba
sido profesor de Julio Francs en el Conservatorio Real de
Msica de Bruselas. En el transcurso de su amplia carrera
camerstica, el violinista madrileo se convirti en un activo
divulgador de la nueva msica francesa, uno de los elementos
fundamentales de la modernidad musical espaola.
 Ruperto Chap (1851-1909), Cuarteto de cuerdas n 1 en Sol
mayor. Estreno: Madrid, 23 de marzo de 1903

El estreno del Cuarteto n 1 de Chap tuvo lugar en el Teatro

de la Comedia de Madrid, dentro de la primera serie de con-
ciertos que ofreci el Cuarteto Francs. Aquel estreno cons-
tituy una novedad que no pas desapercibida a sus contem-
porneos: era la primera vez que un compositor espaol vivo
estrenaba ante el pblico madrileo una obra en el gnero
que era considerado, segn la expresin de un crtico de la
poca, el ms excelso, el ms puro, el ms ideal de todos los
que comprende en s el arte de la msica. Haba un nico
precedente, absolutamente olvidado: el estreno del Cuarteto
de Rafael Prez, en 1868, por la Sociedad de Cuartetos de
Madrid.

40 En los primeros aos del siglo XX, Chap era un autor con-
sagrado en el panorama musical espaol. Su xito como au-
tor de zarzuelas le haba granjeado el apoyo de un poderoso
grupo de admiradores que no dudaban en calificarle como el
primero de nuestros compositores. Sin embargo, recientes
reveses en el terreno operstico y la crisis estructural del g-
nero chico hacan que su carrera transitara una poca de no-
toria decadencia y relativos fracasos.

Segn las crnicas periodsticas, la recepcin del cuarteto

por parte del pblico fue entusiasta. Todas las referencias de
la crtica, sin excepcin, alabaron la partitura. Una semana
despus del estreno, el Cuarteto Francs repiti la obra, con
idntico xito, en el concierto final de su ciclo de actuacio-
nes. Sin embargo, junto a este coro de alabanzas unnimes, la
partitura suscit una notable polmica periodstica sobre el
gnero de la composicin (era, en realidad, como asegura-
ba su ttulo, un cuarteto de cuerda?) y, especialmente, sobre
su carcter nacional. Ms all de la nacionalidad del autor y
sus intenciones nacionalistas declaradas, era el cuarteto de
Chap un cuarteto espaol? Cmo deba ser una msica de
cmara autntica, esencialmente nacional?
Siendo respetuosa con la estructura tradicional del gnero, la
propuesta cuartetstica chapiniana se caracteriza por la utili-
zacin de materiales meldicos y rtmicos procedentes de los
gneros populares nacionales. La habanera, el zapateado, el
zortzico y la jota se alan con las formas clsicas en un discur-
so que alcanza su mayor efectividad en los movimientos cen-
trales. La arriesgada proposicin pretenda abrir un camino
en la msica de cmara espaola paralelo al que, desde aqu,
se observaba en otras escuelas nacionalistas. Con los aos
se vera que la definicin de la msica espaola iba a ir por
otros caminos.

Alexander Borodin (1833-1887), Cuarteto n 2 en Re ma-

yor. Estreno: San Petersburgo, 9 de marzo de 1882. Estreno
en Espaa: Madrid, 4 de febrero de 1904

La segunda temporada de conciertos del Cuarteto Francs 41

se celebr en el Teatro de la Comedia de Madrid, durante
los meses de febrero y marzo de 1904. El estreno espaol
del Cuarteto n 2 de Borodin inaugur la serie de actuacio-
nes. No fue una casualidad: los encendidos debates sobre la
identidad musical nacional y el prestigio nacionalista de la
extica escuela rusa hacan atractiva una propuesta arts-
tica de aquella naturaleza.

Para los aficionados informados de principio de siglo, el

nombre de Alexander Borodin era sinnimo del llamado
Grupo de los Cinco. Junto a sus colegas de generacin, el
compositor era considerado responsable del renacer de
la patria musical eslava, un modelo de la redencin artstica
nacional envidiado en la Espaa de principios del XX. Algn
crtico madrileo le calific de jefe de la escuela rusa; otro,
asociando nacionalismo y modernidad, deca de l que era
uno de los msicos que ms ha contribuido a la formacin
de la brillante escuela rusa moderna. En realidad, Alexan-
der Borodin fue un artista de gran independencia. Hijo ile-
gtimo de un noble georgiano, recibi una completa educa-
 cin cientfica que hizo de l un prestigioso universitario.
A partir de 1862, tras una estancia post-doctoral en Heidel-
berg, ense qumica en la Academia de Medicina de San
Petersburgo. El mismo ao conoci a Alexander Balakirev
quien le anim a profundizar en su vocacin compositiva y
le introdujo en el crculo de autores que, con el tiempo, lle-
gara a ser conocido como Los Cinco. Sin embargo, mientras
sus compaeros de grupo rechazaban los modelos musicales
occidentales (particularmente los de la msica instrumental
pura germnica), Alexander Borodin mostr una gran in-
clinacin por la msica absoluta y, particularmente, por la
msica de cmara. Su breve catlogo contiene una notable
produccin camerstica, antes y despus de su encuentro
con Balakirev.

El segundo cuarteto de Borodin haba sido compuesto en el

verano de 1881 y estrenado, al ao siguiente, en la Sociedad
42 Imperial de Msica de San Petersburgo. Seis aos ms tarde,
la obra fue publicada por M. P. Belaieff de Leipzig, una casa
editorial dedicada a promover la msica rusa en Europa.
El cuarteto est dedicado a la esposa del compositor, para
celebrar el vigsimo aniversario del encuentro de la pareja.
Segn algn estudioso del compositor, el cuarteto contiene
una evocacin musical de su feliz relacin amorosa.

La pgina ms clebre de la obra es su tercer movimiento (el

Nocturno) calificado en su estreno madrileo como un
hermoso trozo de tranquilidad potica. El resto del cuar-
teto est construido a imagen suya: msica expresiva, de
elevada inspiracin meldica, estructuras claras y esttica
luminosa. Es de destacar la original estructura del segundo
movimiento (un Scherzo bitemtico a ritmo de vals) y el
beethoveniano dilogo de tempi que sirve de base al Fina-
le. Los crticos de la primera interpretacin espaola ala-
baron la partitura. Sin embargo, quizs decepcionados por
la falta de claras referencias nacionales, la obra no fue
repetida por el Cuarteto Francs y tard mucho tiempo en
popularizarse en nuestro pas.
 Ruperto Chap

Alexander Borodin

43

Claude Debussy

Programa de mano de la Sociedad

Filarmnica Ovetense. Madrid,
Biblioteca Espaola de Msica
y Teatro Contemporneos de la
Fundacin Juan March.
 Cuarteto Arriaga
Es fruto del encuentro entre la
equilibrada esttica sonora de
la tradicin musical europea
y el temperamento latino. El
cuarteto, cuyo nombre rinde
homenaje al compositor Juan
Crissotomo de Arriaga, tiene
su sede en Leipzig y rene a
cuatro excelentes msicos pro-
cedentes de Espaa, Argentina
y Francia que establecen entre
s una comunicacin basada en
un lenguaje sonoro refinado y
polifactico. Juntos interpre-
tan obras tanto clsicas como
romnticas, y amplan su re-
44 pertorio con composiciones
contemporneas, as como con
numerosas obras espaolas y
latinoamericanas.
Hatto Beyerle, fundador del
Cuarteto Alban Berg y mentor
del Cuarteto Arriaga, afirm
del grupo formado en 2008 que
posea una sensibilidad para
la interpretacin que alcanza-
ba lo sismogrfico, algo poco
comn. Dotado de ingenio y
de la ms alta calidad tcnica,
el cuarteto es bienvenido en
salas de conciertos y festiva-
les de toda Europa. Los cuatro
msicos han actuado en el fes-
tival Musika/Msica de Bilbao,
la Quincena Musical de San
Sebastin, el Wigmore Hall de
Londres, la Gewandhaus de
Leipzig, el Festival de Msica
de Cmara de Lockenhaus, o
el MDR Musiksommer, entre
otros lugares. En junio de 2009
y marzo de 2011, el cuarteto
tuvo el honor de actuar en el
Palacio Real de Madrid con la
coleccin de Stradivarius del
Patrimonio Nacional.
El cuarteto ha realizado pro-
yectos con extraordinarios m-
sicos como Jos Luis Estells,
Luis Fernando Prez, Marie-
Elisabeth Hecker, Sam Hay-
wood, Mate Bekavac, Vladimir
Mendelssohn, Jean Franois
Heisser, Christian Zacharias y
Edicson Ruiz.
El autor de la introduccin y notas al programa,
Fernando Delgado (Sevilla, 1974), es musiclogo y
profesor de Historia de la Msica. Tras completar los es-
tudios de Piano y Msica de Cmara en el Conservatorio
Superior de Sevilla, se licenci en Historia y Ciencias de
la Msica por la Universidad Complutense de Madrid
(Premio Extraordinario de Licenciatura y Premio
Nacional Fin de Carrera) y se doctor en la Universidad
de Sevilla con la tesis Los gobiernos de Espaa y la forma-
cin del msico (1812-1956).

Sus principales intereses de investigacin son la msica

de cmara y el pensamiento musical en la Espaa con-
tempornea. Interviene sobre estos temas en congresos
cientficos y publica artculos en revistas como Cuader-
nos de Msica Iberoamericana, Revista de Musicologa
y Nasarre. Ha escrito notas al programa para diversos
ciclos de la Fundacin Caja Madrid (Los Siglos de Oro, 45
Ciclo Sinfnico, Msica Sacra en las Catedrales Espao-
las), para la Fundacin Juan March y la Semana de M-
sica Religiosa de Cuenca.

Recientemente, ha publicado la edicin crtica de la m-

sica de cmara para cuerda de Toms Bretn (ICCMU)
y ha dirigido el programa Cuarteto Clsico de RNE, emi-
tido por Radio Clsica.

Ha sido profesor de msica en educacin secundaria,

profesor asociado de la Universidad de Sevilla y, desde el
curso 2006-2007, imparte la asignatura de Historia de la
Msica en el Conservatorio Profesional Arturo Soria de
Madrid. Desde hace dos temporadas, es coordinador di-
dctico del ciclo camerstico Sen Batuta de Orense.
 Creada en 1955 por el financiero espaol Juan
March Ordinas, la Fundacin Juan March es una
institucin familiar, patrimonial y operativa, que
desarrolla sus actividades en el campo de la cultura
humanstica y cientfica.
La Fundacin organiza exposiciones de arte,
conciertos musicales y ciclos de conferencias y
seminarios. En su sede en Madrid tiene abierta una
biblioteca de msica y teatro. Es titular del Museo
de Arte Abstracto Espaol, de Cuenca, y del Museu
Fundacin Juan March, de Palma de Mallorca.
En 1986 se cre el Instituto Juan March de
Estudios e Investigaciones, como rgano especiali-
zado en actividades cientficas que complementa la
labor cultural de la Fundacin Juan March. De l de-
pende el Centro de Estudios Avanzados en Ciencias
Sociales. La Fundacin, a travs de este Centro,
promueve la investigacin especializada en el mbito
de la ciencia poltica y la sociologa.
PRXIMOS CICLOS

MONTEVERDI
Y LA INVENCIN DE LA MELODA
6 de marzo Obras de B. Ferrari, F. Rasi, T. Tasso, S. dIndia,
G. Caccini, C. Monteverdi, F. Rasi, M. A. Gondi,
O. Rinuccini, J. Des Prs y A. Brunelli,
por Furio Zanasi, bartono y La Chimera.

13 de marzo Obras de C. Monteverdi, B. Strozzi, H. K. Kapsberger,

Depsito legal: M-30498-2009. Imprime: Grficas Jomagar. MSTOLES (Madrid)

P. Milloni, T. Merula, A. Piccinini, B. Ferrari, G. F.
Sances, A. Mayone y annimos del s. XVII,
por Raquel Andueza, soprano y La Galana.

20 de marzo Obras de C. Monteverdi,

por la Accademia del Piacere
(Fahmi Alqhai, viola da gamba y director).

EL UNIVERSO MUSICAL DE PAUL KLEE

22 de marzo Klee, el pintor violinista
por Lina Tur, violn y Kennedy Moretti, piano.

3 de abril Klee y la msica en la Bauhaus
por Alexander Kandelaki, piano.

10 de abril Klee, msico de cmara

por Cuarteto Mosaques y Raphal Pidoux, violonchelo.

17 de abril Klee y Lily, msica domstica

por Leticia Moreno, violn y Graham Jackson, piano.

24 de abril En el espritu de Klee

por el Ensemble Paul Klee (Kaspar Zehnder, director).

Castello, 77. 28006 Madrid - Entrada libre hasta completar el aforo

www.march.es musica@march.es
Boletn de msica y vdeos enwww.march.es/musica/