ACERCA DE LA FBULA -MYTHOS, ARGUMENTO O TRAMA- EN

LA POTICA DE ARISTTELES
Por Ivn Gallardo

"Acerca de la potica en s misma y sus especies, de la funcin de cada una de ellas, y de

cmo hay que entramar los argumentos si es que se pretende que la composicin potica
resulte bien" 1447a 1

"El poeta debe ser ms bien creador de los argumentos que de los versos"
1451a 36

Terminologa que conviene tener en cuenta antes de leer este artculo:

-(sstasis): ensamblaje, entramado, trabazn. Perfecta integracin de las partes en un

conjunto.
-(snthesis): estructura, composicin estructural que configura las partes que constituyen el
argumento.
-(sunistnai): accin de componer la trama de los argumentos de las tragedias.
-(somatoeids): consistente, compacto, orgnico.

En un artculo reciente, (Arteshoy, n5, noviembre 2005) y a raz del anlisis de un relato
del nuevo Premio Cervantes, se citaban las siguientes palabras de Sergio Pitol: "Las olas o
el Ulises , eran entre otras cosas el producto de las mltiples ancdotas en que
descansaban ." Esta afirmacin, entre otras posibles interpretaciones, supona una llamada
de atencin del escritor mexicano: la literatura, adems de forma y estilo, tambin es cosa
de argumentos. Cuando alguien asegura que todos los temas estn tratados, y que al vate
slo le queda aportar la personalidad de su voz, quiz nos estn sustrayendo una parte
preciossima de ese extrao arte que consiste en contar mentiras verosmiles. Pongamos por
una vez el acento en el qu y olvidemos por un momento el cmo . Y para hacerlo, que
mejor escudero que Aristteles.

En el ms jugoso tratado que nunca se ha escrito sobre teora literaria, ese monumento a la
inteligencia que es la Potica (todas las citas provienen de la edicin de Antonio Lpez
Eire, Istmo, 2002.), Aristteles defina la trama como la representacin mimtica de una
accin humana en el nivel de lo universal, de los gneros y de las ideas. Es decir, la
estructura, el contenido y la sustancia de la obra literaria sometida a una necesidad racional.

"y es el argumento la imitacin de la accin, pues llamo aqu argumento a la composicin

de las acciones" 1450a 3

Adems, para Aristteles la trama tambin es una muy bien ensamblada y trabada
composicin de partes (entramado de acciones) que desempean funciones coordinadas y
constituyen un conjunto asimismo coordinado, por lo que a lo que ms se parece es a la
constitucin de un ser vivo, orgnico.
"El ms importante de estos elementos [las partes de la tragedia] es el
entramado de las acciones" 1450a 17

Para los clsicos el principio fundamental de la literatura en la buena

trabazn de sus partes argumentales, o el ensamblaje perfecto de los sucesos
poticamente elaborados en un todo unitario. Todo ello con una necesaria
cohesin interna en virtud de los principios de necesidad, proporcin, orden,
armona y delimitacin.

Siguiendo estos criterios, la eleccin del argumento de una obra literaria tambin responda
a un criterio moral, que segn cmo se dispusiese, producira un efecto u otro en el lector.
Por lo tanto, y aqu est la madre del cordero, para nuestros maestros lo literario estaba en
el argumento y no en la forma.

Un buen nmero de pginas de la Potica (sobre todo en los captulos VI-XV) estn
dedicadas a la parte esencial de la tragedia: el argumento.

" las acciones y el argumento son el fin de la tragedia y el fin es lo ms importante de todo"
1450a 21

En ellas se enuncia un principio bsico y fundamental de todo argumento: su unidad

orgnica. Al igual que en el cuerpo humano,

"las partes de las acciones estn de tal modo ensambladas entre s, que, si se cambia de
lugar o se suprime una de ellas, se altere y conmueva tambin el conjunto" 1451a 41

"hay que ensamblar los argumentos [...] para que como un ser vivo unitario y entero,
produzca el placer que le es propio" 1459a 23

En segundo lugar, todo argumento debe tener unas dimensiones adecuadas, es decir, debe
ser abarcable por la memoria e inteligible en su conjunto.

"al igual que en los cuerpos y en los animales se requieren que posean una cierta extensin,
pero que sta sea abarcable en una mirada, as tambin en el mbito de los argumentos es
menester que stos tengan una extensin pero que sta sea abarcable por la memoria"
1451a 4

"siempre lo mayor por su extensin es ms hermoso hasta el punto en que

todava siga siendo inteligible en su conjunto" 1451a 14

La tercera propiedad de un buen argumento es la tener una accin

completa y unas partes ordenadas en principio, medio y fin.

"completo es lo que tiene principio, medio y fin" 1450b 31

"hay que ensamblar los argumentos[...] en torno a una sola accin entera y completa,
provista de principio, medio y fin" 1459a 23

Y por ltimo, un argumento no se debe resolver mediante elementos irracionales (el famoso
deus ex machina .)

"los desenlaces de los argumentos deben resultar de los argumentos mismos y no de una
mquina o intervencin extraordinaria" 1454a 48

"nada irracional debe haber en las acciones, y si lo hubiera, que sea fuera de tragedia"
1454b 10

"los argumentos no hay que ensamblarlos a base de elementos irracionales" 1460a 37

Conclusin. Si todo arte es imitacin (mimesis), el arte potico (literario) se distingue por el
medio que emplea (la palabra), creando sus propias reglas basadas en un realismo racional.
De ah la importancia del argumento, es decir, de la disposicin y entramado de los hechos
imitados.

Y una vez el artesano de la palabra conoce todo esto al igual que el carpintero puede
reconocer sus herramientas en la oscuridad-, ya puede subvertir, distorsionar, jugar o
incluso respetar lo dicho arriba. Pero no hay que olvidar que lo nuestro, y con ese "nuestro"
me refiero a los humildes lectores, es tambin la pasin por la trama.

...y todo lo dicho arriba en virtud de lo verosmil y lo necesario.