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Cristin Gmez O.
The University of Iowa
Permtanme1 comenzar con una ancdota. Vamos a fecharla en 1993, pero podra
haber sido 1990 1996. Para el caso es lo mismo. Lo que importa aqu es un poeta por
ese entonces joven, con cierto sentido de la tradicin potica, Eliot de por medio, que lo
llevaba al vano intento de agotar los anaqueles de cuanta biblioteca se le pusiera por
tarde o temprano a encontrar o descubrir cierta epifana que, digmoslo desde ya, an no
ha llegado. Ese joven poeta, con quien comparto nombre y apellido pero al cual le he
aadido sin disimulo kilos y aos por partes iguales, estaba en ese mentado ao 93 que
pudo ser el 96 o incluso pudo ser el 90, leyendo en los salones de la Biblioteca Nacional
generacin del cincuenta, que tena algunos libros publicados y haba ganado un premio a
fines de los aos cuarenta. El libro era Los surcos inundados, el autor era David
Rosenmann-Taub.
especial en los ltimos aos. A principios de los noventa se saba de Rosenmann Taub,
1
Este texto fue ledo en el Simposio sobre Csar Vallejo Voy a hablar de la esperanza, que se llev a cabo
en Hofstra University, durante el mes de Octubre del 2008. De all se desprende cierta oralidad en el
ordenamiento del ensayo que he decidido mantener.
pero no podra afirmar que se lo hubiera ledo mucho, sus libros eran difciles de
encontrar y en general la atencin (esto puede ser una generalizacin, pero no creo estar
tan equivocado) la acaparaban Lihn, Teillier, Milln, Juan Luis Martnez, Lira, Zurita. A
partir del ao 2002, sin embargo, con la publicacin en LOM de buena parte de los ttulos
publicados hasta ese entonces por Rosenmann Taub, el panorama comenz a cambiar.
Los poetas ms jvenes comenzaron a leer a este autor que en principio no le hace la
tarea fcil al lector y uno que otro homenaje se le ha hecho a su obra. Tambin
dijo que Rosenmann Taub era el mejor poeta vivo de toda la lengua castellana, con lo
primeras, de acuerdo con el comentario de Uribe. A menos que se historice, a menos que
panegrico, por ms grandilocuente que sea, conduce slo a un callejn sin salida.
condiciones de posibilidad que hace factible una obra como la suya. S que hablar en
estos trminos (factibilidad, contexto, historizacin), son los que menos se han aplicado
en las categoras de hermtico y profundo, pero sin profundizar, valga aqu la paradoja, ni
en lo uno ni en lo otro.
Nos parece sin embargo que empezar nuestra tarea sealando las filiaciones de
Empezar por un aspecto que si bien puede parecer epidrmico, en una lectura ms
ausencia de una figura divina, la infancia como ndice tanto de nuestra plenitud y de
nuestra finitud. Pese a esto, su particular modulacin de los mismos lo distingue entre los
Rosenmann-Taub recurre, en Los despojos del sol (2006), segn Carmen Foxley,
tambin a las experiencias vividas tal cual ocurren, a episodios fugaces e insignificantes,
a objetos cotidianos, fantasas, sueos, conflictos o recuerdos que estn ah, a la mano. Se
establece una relacin con ellos para buscar un conocimiento que supere al racional. El
escritor apuesta por la agudeza de la intuicin, por las sorpresas que trae la imaginacin y
la experiencia sensorial. Y la naturaleza est muy presente aqu, puesto que en su imagen
escritura que se orienta a poner de relieve nuestra existencia en tanto seres espirituales.
primera seccin del libro. Tenemos all la visin de ciertos despojos de la vida, de la
potencial de vida, a la espera de ser rescatados por la fuerza del deseo de un sujeto que
voluntarista y visionario, y que anuncia que la flor suceder en el instante fugaz en que
renovar ciertos mitos que en el pasado otorgaron significado a nuestras vidas. Parte del
ritual son los gestos que provienen de la energa creativa y reaccionan al sin sentido, la
situacin. Son las imposibilidades que mantienen al sujeto en estado de alerta, y que slo
Quisiera volver aqu, en este punto, a Vallejo. Para abordar la relacin entre
del primer poema de Trilce con las consecuencias que tuvo aquel conflicto
conjunto total de Trilce, lo que relaciona los niveles ideolgicos y creativos de la obra en
Rosenmann Taub las dimensiones histricas de una obra que no por su tono
que as como la lectura de Cerna Bazn explora el tejido histrico de Trilce, la relacin de
consideracin a su contexto.
En su prlogo a Cortejo y epinicio (2002), Mara Nieves Alonso recalca un punto que
Rosenmann, ese que permea de principio a fin ese cortejo de 1949 y que fuera vuelto a
escribir en 1978 y editado y revisado por tercera vez en la ltima edicin (de Lom, en
ausencia. Una ausencia que es una carencia vital para el hablante. La constante presencia
la divino. Todo el libro est recorrido por una dolorosa torcin del lenguaje que opera
como decurso formal del mundo representado. Sin embargo, para que las estructuras
OBRAS CITADAS