Desde el da que me ensearon lo que era el sonido, no he podido parar de fascinarme ante su

infinita variedad . Es un objeto, un objeto fsico, con propiedades muy concretas, y una
inmensurable complejidad interna (y por inmensurable quiero decir absolutamente mensurable,
esta claro). Se podra decir que la esttica del barroco naci el da que un hombre se maravillo
ante los cientos de armnicos que produjo la campana de su iglesia ms cercana, interactuando
de maneras increblemente complejas.

Por esta razn siempre he estado seguro de que la primera lnea de ataque de la msica va
directamente al cuerpo, a lo ms primitivo de nuestro ser. Al recibir las vibraciones de cualquier
sonido, nos afecta en principio de una manera abstracta, por su propio medio (es decir, derivamos
emocin del sonido como entidad en s). Sin embargo, si me preguntas si existe la msica
absoluta, me atrevera a afirmar humildemente que la respuesta es un rotundo No. La experiencia
humana es demasiado compleja, y el cerebro demasiado sensible; como para no llevar esta
sensacin primaria haca niveles de razonamiento ms cuidadosamente matizados.

Parte de entender una msica es crear conexiones con la experiencia previa propia de cada uno.
Asignar identidades a diferentes timbres, conectarlos con objetos extra-musicales, trasladar el
aparente movimiento del sonido a un plano fsico dentro de nuestra imaginacin, y cualquier otra
manera (de las infinitas que seguro hay) en las que el ser humano experimenta la msica. Tal vez
es la capacidad de nuestro cerebro de crear conexiones donde no las hay la fuente de toda la
imaginacin musical. Ese punto flojo de nuestro razonamiento el que nos permite derivar un placer
tan grande del sonido, este fenmeno tan escurridizo e incluso inconsecuente.

Esto me lleva a concluir que el acto de hacer o escuchar msica simplemente no puede ser
racional. Despus de todo, los pjaros en la sexta sinfona de Beethoven existen dentro de
nuestras mentes. Cualquier intento de hacer paralelos entre los sonidos de estas aves y un
clarinete oscilando entre dos frecuencias parece bastante lejano. Es esta falta de raciocinio
cuando uno se enfrenta a una construccin sonora que hace posible derivar gusto por ella. As
mismo, cualquier decisin que toma un compositor al construir su obra es derivada de conexiones
bastante irracionales entre lo que es la materia sonora y cualquier valor concreto que uno quiera
aplicarle.

Las catedrales de Beethoven finalmente estn construidas sobre el aire. Que es un tema despus
de todo? Si quiera hablar de la forma sonata es ponerle un peso en los hombros a este sonido que
Ludwig decidi que era el indicado para expresar lo que sea que haya querido expresar (ay!
pobres los que piensan saber que era esto). De lo que no hay duda es de que es un peso que la
msica carga con gusto. Demos gracias que no somos perfectos. Despus de todo, la msica
tampoco lo es