Patrimonio industrial

Un futuro para el pasado desde

la visin europea
Miguel ngel lvarez-Areces
APUNTES vol. 21, nm. 1 (2008): 6-25

1 El patrimonio industrial El patrimonio industrial1 ha adquirido un sentido local y regional. Es un patrimonio emergente,
es la expresin cultural
de bienes tangibles e
que excede lo esttico o testimonial para conver- aunque todava no suficientemente valorado.
intangibles que son tirse en un ncleo de orden temporal y espacial Comprende todos los restos materiales, bienes
objeto de estudio
frente al avance del olvido y la prdida de la muebles e inmuebles, con independencia de
por una disciplina
acadmica denominada memoria del lugar. Los valores paisajsticos, las su estado de conservacin, formas o elementos
arqueologa industrial. huellas industriales y las herencias artsticas se de la cultura material de la sociedad industrial
Hoy tiene ya tres ctedras
universitarias propias en entremezclan en un espacio continuo. capitalista, generados en el desarrollo histrico
el concierto internacional Las fbricas, minas, residencias y otros por las actividades productivas y extractivas del
6 y numerosos msteres o
cursos de postgrado en elementos de arquitectura industrial, los tejidos hombre, as como aquellos testimonios relativos
Europa. urbanos y rurales, el patrimonio gastronmico, a su influencia en la sociedad.
las tradiciones y la etnografa, los oficios y la Estos bienes se insertan en un paisaje deter-
historia tcnica local, la msica raz y el amplio minado, por lo que es cada vez ms necesario in-
elenco del patrimonio intangible convierten a los terpretar el patrimonio no como elemento aislado,
paisajes postindustriales en verdaderos territo- sino en su contexto territorial, mxime cuando la
rios-museo. industria es una consecuencia directa del uso que
Diversos casos y experiencias nacionales e la sociedad hace del medio natural. Este patrimo-
internacionales, arquetipos de regiones con ves- nio industrial incluye edificios, mquinas, utillaje,
tigios notables de la revolucin industrial sirven objetos, archivos, infraestructuras productivas,
para ilustrar lmites y posibilidades de programas viviendas, servicios funcionales en los procesos
de desarrollo regional. sociales y productivos, a la vez que tienen especial
Todo el material grfico La integracin de la arqueologa industrial y importancia las formas de ver y entender la vida
es de autora y propiedad
del autor.
los bienes culturales supone un reto para rege- ligadas a aqullos: el patrimonio intangible. Es
nerar ciudades, territorios o espacios singulares por tanto el patrimonio industrial testimonio de
y hacer ms habitables los entornos urbanos. lo cotidiano y sobremanera memoria del trabajo
Figura pgina opuesta:
El Ecomuseo de Le Una apuesta y una oportunidad que supone esta y del lugar. Sin hombres, los edificios y las mqui-
Creusot-Montceau les puesta en valor del patrimonio industrial, natural nas resultaran elementos vacos de contenido. El
Mines, en Francia, con y cultural, aplicacin creativa y efectiva de las patrimonio industrial puede estar vivo, en funcio-
gran actividad en el
periodo de 1835 a 1914, industrias culturales con el arte, la ingeniera namiento todava o en peligro de desaparicin, al
ejemplo de aplicacin y la arquitectura como fundamento de poltica igual que puede ser un bien patrimonial ya des-
didctica en la difusin territorial. aparecido, fuera de uso o ser una ruina o vestigio
de la memoria del
trabajo y del lugar. El patrimonio industrial es un vestigio, un que forma parte de un paisaje olvidado. No es
Fuente: objeto de la memoria colectiva. El patrimonio y posible, en puridad, preservar, interpretar y poner
Reproduccin de las huellas de la revolucin industrial se han con- en valor el patrimonio industrial sin plantear una
Ilustracin de poca.
Catlogo Le Creusot ao vertido en nuevos bienes culturales y en recurso estrategia de defensa en el contexto o conjunto
1984. para afrontar un desarrollo sostenible a escala paisajstico que lo informa.
 Patrimonio industrial. Un futuro para el pasado
desde la visin europea
Industrial Heritage. A Future for the Past from a European Perspective

Miguel ngel lvarez-Areces

Comit Internacional para la Salvaguarda del Patrimonio Industrial, ticcih-Espaa.
incuna@arrakis.es
Economista de la Universidad de Santiago de Compostela. Especialista en Urbanismo y Ordenacin del Territorio de
la Universidad de Oviedo. mba en Direccin Internacional de Empresas de esden.
Ha desarrollado su trabajo en la empresa privada, en la empresa pblica y en la administracin municipal. Se de
APUNTES vol. 21, nm. 1 (2008): 6-25

sempea en la docencia universitaria en cursos de postgrado y en la consultora dentro de programas de puesta en

valor del patrimonio industrial, cultural y natural en la planificacin y ordenacin del territorio.
Director de baco, revista de cultura y ciencias sociales. Presidente del ticcih-Espaa (Comit Internacional para la
Salvaguarda del Patrimonio Industrial) y presidente de Incuna (Industria, Cultura, Naturaleza).
Miembro de la Red Internacional de Citymarketing. Ponente y participante en seminarios, cursos y congresos rela-
tivos a la gestin del patrimonio cultural, natural e industrial, desarrollo y economa de la cultura, medio ambiente,
desarrollo local y regional. Autor de diversas publicaciones y documentos cientficos-tcnicos, relacionados princi-
palmente con economa, turismo, museos e industrias culturales, casustica y problemas del patrimonio cultural e
industrial, desarrollo sostenible, entre otros. En la actualidad es director del proyecto de cooperacin Los caminos
de la plata en Espaa y Amrica.

Resumen
8 El artculo pretende hacer una introduccin al tema del patrimonio industrial, abordando sus diferentes acepciones
y los hechos relevantes que lo hacen una preocupacin de primera lnea en el mbito del patrimonio, partiendo de
la arqueologa industrial como disciplina acadmica.
La valoracin del paisaje y el territorio, y la introduccin del patrimonio industrial como nuevo bien cultural eclosionan
en el inters de la opinin pblica en los aos 70 del siglo xx. Ms tarde se enfatizan las polticas de inventarios,
conservacin, preservacin y puesta en valor del patrimonio industrial desde su consideracin individual como ob-
jeto aislado, hasta su valoracin de conjunto. Actualmente se hace manifiesta la preocupacin y necesidad de las
sociedades donde se ubica este patrimonio de dar importancia al conjunto y al paisaje.
En este momento hay ms de 50 bienes de patrimonio industrial en la Lista de Patrimonio Mundial y se ha incremen-
tado el esfuerzo por la inscripcin de estos bienes en programas de desarrollo urbanstico y socioeconmico.
Palabras clave
Patrimonio industrial, arquitectura industrial, paisajes post industriales, industrias culturales, museos indus
triales.
Descriptores*
Patrimonio industrial, arquitectura, museo industrial, productividad industrial, Europa.

Abstract
As an introduction to industrial heritage this paper addresses different meanings and relevant facts that make it an
essential issue in heritage contexts, beginning with industrial archeology as an academic discipline.
In the 1970s, valuing landscapes and territories and considering industrial heritage as a new heritage category stirred
public awareness. Later on, inventories, conservation, preservation and redeveloping industrial heritage policies were
developed, valuing it at first as isolated objects and later on as ensembles. Today, the main issue is that communities
need to recognize the value of the industrial heritage ensembles and landscapes.
At present, the World Heritage List includes more than 50 industrial heritage sites, and more efforts are being made
to include these objects in local development plans.
Key Words
Industrial Heritage, Industrial Architecture, Post-industrial Landscapes, Cultural Industries, Industrial Museums.
Key Words Plus
Industrial Heritage, Architectural, Industrial Museums, Industrial Productivity, Europe.

Recepcin: 28 de febrero de 2008 Aceptacin: 13 de mayo de 2008

* Los descriptores y key words plus estn normalizados por la Biblioteca General de la Pontificia Universidad Javeriana.
 La arqueologa industrial, como disciplina
acadmica, con fuertes races en el Reino Unido,
de donde se expande a mediados de la centuria
pasada, tiene por objeto el estudio de la cultura
material, de los aspectos arquitectnicos, tc-
nicos, sociales y de antropologa cultural de las
actividades ligadas a la produccin, distribucin y
consumo de los bienes, y las condiciones de estas
actividades en su devenir y en las conexiones con
el proceso histrico. El paso del mbito acadmi-
co a uno ms amplio, con fuertes implicaciones
sociales, ha ido parejo al cada vez ms aceptado
concepto de patrimonio industrial, expresin cul-
tural de la arqueologa industrial.
La reutilizacin y recuperacin del patri-
monio industrial histrico es en s misma una
actividad emprendedora, un factor de autoesti-
ma para los habitantes de zonas afectadas por
el declive industrial, y conlleva una ruptura con
el fatalismo tendencial a que parecen abocados
esos territorios.
Precursores y prcticas
de la musealizacin industrial
El inters por el mantenimiento de los vestigios
del pasado viene de la Ilustracin. Sin embargo,
la idea de conservar es relativamente moderna.
La preocupacin por el patrimonio amenazado
se consolida al mismo tiempo que se van ma-
nifestando los rpidos y dinmicos procesos
vinculados a la renovacin y sustitucin de las
fuerzas productivas y el final de los sectores bsi-
cos que dieron lugar a la revolucin industrial del
siglo xix, especialmente centrados en la minera,
metalurgia y siderurgia, textilera, construccin
naval, actividades agroalimentarias, y el cierre
o desaparicin de todo un complejo mundo de
pequeas actividades de produccin y servicios
en ciudades y zonas periurbanas, que cambia-
ron la fisonoma de los territorios y tambin las
formas de ver y entender la vida de millones de
ciudadanos.
Ya en la primera dcada del siglo xxi, al calor
de las crisis industriales y del creciente turismo
cultural, se aprecia una concepcin ms amplia
del patrimonio. Los paisajes culturales estudiados
como anlisis integral del sistema, de sus elemen-
tos formales y simblicos (lvarez Areces, 2002,
pp. 17-40), son los registros del hombre sobre el
territorio, texto que se puede interpretar como tal
construccin humana.
Los orgenes en los procesos de museali- Figura 1:
La Tate Modern
zacin de espacios industriales pueden situarse
Gallery en Londres
a finales de los siglos xviii y xix y van ligados al es un contenedor de
aprecio del patrimonio natural y de la historia de antigua central elctrica
reconvertido en museo
la tcnica y las artes industriales. Citamos tele-
de arte contemporneo,
grficamente referencias como la figura y obra de 2007.
Charles W. Peale, del Museo de la Historia Natural
y el Nacional de Filadelfia, el Parque Natural de 9
Yellowstone, el Conservatorio de Arts et Metiers
de Pars en 1878, el museo noruego al aire libre
Patrimonio industrial. Un futuro para el pasado desde la visin europea
de Skansen en 1891, entre otras. En el siglo xx
tenemos el Network Museum, la figura de J. Co-
tton Dana, la revolucin social de los museos, el
papel de Praga en 1928, el Congreso de las Artes
Populares
El concepto de ecomuseo fue introducido
en Francia en 1972, cuando el ministro de Medio
Ambiente de aquel entonces present en una
conferencia internacional ante especialistas de
todo el mundo un nuevo experimento de museo,
que haba sido inaugurado en Borgoa noreste
de Francia. Un grupo de personas estaba traba-
jando con ideas innovadoras y radicales en torno
a las ciudades de Le Creusot y Montceau-les
-Mines, lugar afectado por una fuerte crisis de la
secular minera del carbn y de la gran siderurgia.
La poblacin local de las villas mineras, apoyada
por profesionales de museos, recuper varios
espacios industriales abandonados, creando as
una variante de museo que hablaba de la historia
de la comarca y de sus habitantes: el comusee
de Le Creusot-Montceau-les-Mines. La idea de
utilizar el paisaje como una sala de museo pas
de inmediato a toda Europa con la figura de eco-
museos o museos del medio total.

APUNTES vol. 21, nm. 1 (2008): 6-25
Figura 2: Contrario al concepto de museo al aire libre
Central Tejo en Lisboa
puesto en marcha en los pases nrdicos, como el
(Portugal), complejo
armonioso resultante de citado de Skansen de Estocolmo, los ecomuseos
sucesivas ampliaciones no requieren trasladar casas y construcciones que
de esta central-fbrica
se quieren mostrar y exhibir, sino que el concepto
en la primera mitad del
siglo xx. Hoy alberga el novedoso es dejar todo en su sitio, en el propio
Museo Nacional de la paisaje natural; por tanto, se plantea que los visi-
Electricidad, 2008.
tantes se trasladen por determinados itinerarios
10
a los diversos espacios industriales. De hecho,
en Suecia tomaron y desarrollaron esta idea del
ecomuseo para construir el proyecto musestico
de Bergslagen a principios de los aos ochenta
(Bergdahl, 1998, pp. 148-154).
La arqueologa industrial, con precursores
destacados como Michael Rix, con su artculo
publicado en 1955 en la revista The Amateur
Historian, se desarrolla en el Reino Unido ligada
a problemas de destruccin del patrimonio de las
viejas industrias, ferrocarriles, puentes y asen-
tamientos fabriles quiz el ms conocido es el
de la estacin de ferrocarril de Euston, con una
contestacin social que marca una inflexin en el
paso de ser solamente una disciplina acadmica
a considerarla un verdadero movimiento social,
no solamente por la amplitud de la protesta y
defensa, sino por el carcter interdisciplinario y
plural de los interesados, fortalecindose el aso-
ciacionismo en diversos lugares.
La dcada de los sesenta es, como en mu-
chos otros mbitos sociales y polticos, un verda-
dero revulsivo a efectos de asuncin de miles de
personas de las corrientes ambientalistas y de
defensa del patrimonio natural, tambin de res-
titucin del patrimonio de grupos y culturas ind-
genas, del patrimonio etnogrfico, de los museos
de barrio y de sitio. Asistimos a una verdadera
eclosin social y revolucin de pensamientos que
conlleva, asimismo, en estos temas un estado de
la cuestin donde se va imponiendo el concepto
de patrimonio integral.
En la dcada de los setenta es cuando
tienen ocasin de plantearse colecciones mu-
seolgicas de grandes dimensiones, que indu-
cen nuevos yacimientos de empleo y tcnicas
apropiadas para el restauro y mantenimiento de
bienes industriales en los laboratorios de con-
servacin. Entramos en un proceso, desde esos
aos hasta la actualidad, de luces y sombras,
tanto en la preservacin como en la defensa y
puesta en valor del patrimonio industrial, donde
se alternan prdidas irreparables de patrimonio
de la industria, muchas veces asociadas a la re-
generacin urbana y medioambiental de barrios
enteros de ciudades con tradicin industrial y de
amplios territorios donde se ubicaron yacimientos
y explotaciones de emporios industriales.
En el proceso de reconversin industrial
que aqueja a regiones y lugares paradigmticos
de la revolucin industrial europea Manchester,
Liverpool, Yorkshire, Strahclyde, Wallonia, Lim-
burgo, Nord-Pas de Calais, Lorena, Alsacia, Ruhr,
Vneto, Miln, Catalua, Pas Vasco, Asturias, la
primera intencin de administraciones pblicas
y ciudadana es conservar y albergar en conte-
nedores adecuados aquello que es producto de
otra poca, de testimonios tcnicos y edilicios de
un mundo que floreci y parece ya no volver, de
testigos de lo cotidiano de una civilizacin indus-
trial que abarca siglo y medio de nuestra historia
reciente. Son las huellas de la memoria del trabajo
y de la colectividad. Se crea multitud de museos
y centros de interpretacin que algunos llaman
museos de la recesin.
Al mismo tiempo se consolidan en las dos
ltimas dcadas del pasado siglo ecomuseos
extraordinarios como el Lowell Nacional Histori-
cal Park, en Estados Unidos, donde se visualiza
y oferta la musealizacin de una ciudad textil
algodonera. Por supuesto, los britnicos ponen
en valor y gestionan el impresionante complejo
de catorce kilmetros asentado sobre el valle
del ro Severn, denominado Ironbridge, conside-
rado como cuna de la industrializacin mundial
y verdadero laboratorio de tcnicas y cuadros
mediadores para la aplicacin de herramientas
empresariales de mediacin y marketing cultural
y territorial del patrimonio industrial, relacionadas
cientficamente con las universidades de Leices-
ter y Birmingham. No es casual que all se creara
la primera ctedra de arqueologa industrial a
principios de este siglo.
La combinacin de industria, cultura y natu-
raleza se manifiesta en los programas de ordena-
cin de territorio en la regin alemana del Ruhr,
con la implicacin del medio ambiente y la recu-
peracin del patrimonio industrial histrico: las
minas de Zollverein, Duisburgo o Gelsenkirchen
son ya iconos que ejemplifican la conservacin
del patrimonio industrial en la transformacin
del territorio. En Espaa se pone en marcha a fi-
nales de los aos ochenta una fundacin para la
rehabilitacin y recuperacin de distintos bienes
patrimoniales y para abordar la gestin del par-
que minero e industrial de Riotinto, en Huelva, sin
duda un exponente imprescindible de la historia
minera que alumbra ya nuevos conceptos en la
musealizacin industrial.
De parques naturales, museos y ecomu-
seos se pasa a parques patrimoniales y parques
arqueomineros. Desde la consideracin puntual
o especfica en la intervencin del patrimonio
industrial casi siempre circunscrita a preservar
testigos aislados como chimeneas, contenedores
funcionales de carcter industrial parcialmente
considerados se van extendiendo los conceptos
de defensa del paisaje y escala territorial amplia,
cualitativamente considerada, imprescindibles
para poder establecer polticas adecuadas y efi-
caces para interpretar, gestionar y establecer una
verdadera mediacin cultural del patrimonio.
La tendencia se ha ido desplazando en el
sentido de dar mayor valor a la actuacin in situ y
tambin a la reciente concepcin de los llamados
parques patrimoniales. Al hilo de la banalizacin
del concepto de parque temtico, que tiene otra
casustica y derivacin ms prosaica en el sentido
comercial, se van estudiando y creando metodolo-
gas que tratan al patrimonio industrial en un con-
texto ms riguroso y efectivo para su preservacin
y puesta en valor. Son los llamados parques patri-
moniales, que aprovechan tambin el creciente
inters por el turismo industrial y cultural.
En los ltimos treinta aos, en la prctica del
urbanismo y del planeamiento territorial se han
desarrollado numerosos proyectos y experiencias
bajo la denominacin de paisajes culturales y
parques patrimoniales. El patrimonio, tanto in-
dustrial como cultural o natural, toma la base de
partida de ambiciosos planteamientos de plani-
ficacin regional y herramientas de planificacin
del territorio.
Un parque patrimonial es una entidad com-
pleja que surge del cruce de la voluntad de desa-
rrollo econmico, del inters social y de la preser-
vacin ambiental de una zona en claro deterioro.
Estos proyectos se desarrollan en reas, regiones
o grandes corredores geogrficos que contienen
multitud de recursos patrimoniales, culturales y
naturales significativos e identifican un territorio
determinado
El parque patrimonial, en la acepcin que
le dan los profesores Schuster y Sabat del mit-
Massachussets Institute of Technology y el Depar-
tamento de Urbanismo y Ordenacin del Territorio
de la Universidad Politcnica de Catalua, respec-
tivamente, puede considerarse como un
proyecto que intenta unir recursos culturales
a partir de una historia motriz territorial, con
un sentido de coherencia y estructuracin
mediante una hiptesis de interpretacin de
un episodio relevante de la historia y avanzar
unos criterios para la ordenacin de un territo-
rio y para la gestin correcta de sus recursos
(Sabat y Schuster, 2001).
11
Los museos, la arquitectura industrial, la his-
toria tcnica con su didctica de cmo se hacan
Patrimonio industrial. Un futuro para el pasado desde la visin europea
las cosas, las viviendas obreras y edificios socia- Figura 3:
les reutilizados, las tradiciones y costumbres, el Paisaje urbano-portuario
de Puerto Madero en
conjunto de elementos materiales e inmateriales Buenos Aires tras la
por sus contenidos y localizaciones supera el con- intervencin urbanstica
cepto de edificio aislado en numerosas ocasiones. y readaptacin a
nuevos usos de edificios
Se han creado autnticos paisajes industriales industriales y gras,
que son paisajes culturales. 2007.
 Patrimonio, arquitectura
e intervencin en el territorio
El patrimonio industrial debe ser considerado
como un nuevo bien cultural representado e in-
terpretado a travs de una lectura actualizada,
integrada y cientfica. Para ello debemos ir ms
all de lo inmediato, de las versiones vulgares o
adulteraciones para recuperar la integridad del
pasado, los restos de memoria colectiva y los
flujos de sentido de la tradicin. No nos debemos
limitar a estudiar o intervenir en objetos aislados
o extrapolados de los contextos en los que estn
inscritos, ni circunscribirnos a meros datos geo-
grficos o descriptivos del recurso patrimonial en
cuestin, sino a realidades territoriales como base
APUNTES vol. 21, nm. 1 (2008): 6-25
de las actividades humanas consolidadas en el
tiempo y en continua evolucin, de todo aquello
que resaltaba Alois Riegl, es decir: valor simblico,
emocional, histrico o artstico, cultural y prctico
(lvarez Areces, 1992).
La visin de conjunto est siendo reitera-
da en numerosas declaraciones de expertos y
organismos internacionales para una ms efec-
tiva labor de conservacin, que en el caso del
12
patrimonio industrial no debe considerarse un
problema marginal, sino un objetivo primordial
en la planificacin urbana y territorial.
Ya en la consideracin del trmino conjunto
arquitectnico vienen implcitos aspectos que
tienen que ver con las acepciones de identidad
cultural y paisaje que se refieren a la agrupacin
de construcciones urbanas o rurales que cumplen
los siguientes criterios:2
Poseer un inters, bien en funcin de su
valor histrico, arqueolgico, cientfico,
artstico o social, bien en funcin de su
carcter tpico o pintoresco.
Formar un conjunto coherente o desta-
car por la forma en que se integra en el
paisaje.
Estar suficientemente agrupados para
que los edificios, las estructuras que los
unen y el lugar donde se ubican puedan
2 Congreso sobre el
Patrimonio Arquitectnico ser delimitados geogrficamente.
Europeo (Congreso Los procesos de rehabilitacin deben partir
de Amsterdam),
celebrado del 21 al 25 de condicionantes que garanticen la realidad
de octubre de 1975. construida que se rehabilita. De esa realidad
De aqu surgi la Carta
europea del patrimonio
industrial, del carcter industrial de la arquitec-
arquitectnico, tura. Cuando se adopta la rehabilitacin de lo
promulgada por el Comit
construido se est asumiendo el valor original
de Ministros del Consejo
de Europa. de lo existente en alguna medida y por tanto la
conveniencia de su conservacin al menos parcial
(Peris y lvarez, 2005).
El proyecto de rehabilitacin realiza trans-
formaciones, modificaciones constructivas y
funcionales, pero debe ser capaz de mantener
los valores esenciales de aquello que rehabilita y
que proceden de la realidad arquitectnica y urba-
na de la que parten. El proyecto debe plantearse
qu elementos son esenciales en espacios que
van a tener un uso muy diferente, en ocasiones,
al original para el que fueron creados.
Como referencias bsicas deben tenerse
en cuenta:
Conservacin de elementos estructura-
les y constructivos singulares.
Conservacin de materiales y sistemas
constructivos.
El espacio industrial como valor por
mantener.
La imagen global de lo construido.
Las transformaciones que el proyecto va a
plantear deben ser capaces de asumir el carcter
original de lo edificado obteniendo la rentabilidad
en el nuevo proyecto de los valores de los que
ste parte. Las especificidades de este tipo de
construcciones requieren el planteamiento de ele-
mentos didcticos que hagan presente y explcita
la realidad de otras pocas y momentos.
Son bsicas las imgenes que pueden ge-
nerar una lectura profunda del objeto en el que
intervenir. La realidad e imagen de la industria.
La arquitectura histrica, el edificio por restaurar,
es capaz de sugerir imgenes, propuestas que
deben definir el nuevo proyecto de arquitectura.
Hablamos de arquitectos, pero es extensible tam-
bin al ingeniero, al gestor o tcnico que decide,
prescribe o impulsa procesos de rehabilitacin de
espacios industriales o museos de este carcter,
sin considerar la misin del arquitecto como fac-
tum del propio impulso que el edificio tiene, de
su espritu artstico, interpretando el monumento
para extraer de l la actuacin sin llegar a formar-
la desde uno mismo. Partimos de que nuestra
intervencin no es nica y, en consecuencia, no
puede entenderse como algo aislado en un mo-
mento culminante de la historia del monumento,
sino como un eslabn ms largo de la cadena de
intervenciones, muchas veces con un incierto
principio y siempre con un final desconocido.
La arquitectura histrica, cada edificio, mo-
numento y espacio urbano, tiene una identidad
que es necesario mantener viva en la recupera-

cin, intervencin, restauracin o rehabilitacin
que se adopte. Probablemente una de las crticas
ms importantes a la actividad de restauracin
de estos ltimos aos es que el proyecto de res-
tauracin ha vaciado de sus contenidos originales
a los edificios rehabilitados. Aun con los nuevos
usos y funciones, el edificio debe conservar los
valores de su realidad construida, debe mantener
el contenido de su espacio arquitectnico, reco-
nocerse como aquello para lo que fue proyectado:
arquitectura industrial, productiva
Y ello tambin nos lleva a la reflexin de que
no todo edificio histrico rehabilitado puede adap-
tarse a cualquier nueva funcionalidad. Es verdad
que la restauracin debe venir acompaada de la
rehabilitacin, de la recuperacin de los usos.
No es el principio de restauracin como pol-
tica primordial el que permitir recuperar el
espacio, pues un edificio o conjunto histrico
que mantiene sus espacios obsoletos en los
usos y con una rentabilidad no actualizada
hace inviable la operacin restauradora, [por
lo que] el costo del patrimonio restaurado de-
be estar en relacin con la planificacin del
patrimonio rehabilitado y esta ecuacin lleva
implcita una sincronizacin de los contenidos
polticos, econmicos y culturales (Peris y l-
varez, 2005).
Unos nuevos paisajes posindustriales
El paisaje de nuestras reas industriales repro-
duce la complejidad y diversidad de stas. La
Figura 4:
Central Hidroelctrica
de Salime en Asturias
(Espaa) , incluida en
el Plan Nacional de
Patrimonio Industrial,
proyectada por el
arquitecto Joaqun
Vaquero Palacios en
los aos cincuenta del
pasado siglo, exponente
notable de ingeniera,
arquitectura y elementos
artsticos; sus murales
explican el proceso de
construccin de esta
ingente obra dentro
de un paisaje de gran
belleza, 2005.
profesora Marylin Palmer (Palmer y Neaverson,
1994) propone cinco elementos para el anlisis
del paisaje industrial, a los que aade el factor
del cambio en el tiempo: las fuentes de las ma-
terias primas, las instalaciones de elaboracin,
las fuentes de energa, los servicios y los trans- 13
portes. Se trata del estudio de espacios estrictos
industrializados y del estudio global del paisaje
Patrimonio industrial. Un futuro para el pasado desde la visin europea
creado por una sociedad dominada por el capi-
tal industrial. El debate se establece a partir del
momento en que las actividades mineras, me-
talrgicas o minerometalrgicas han provocado
alteraciones que es preciso corregir, o si por el
contrario el impacto y transformacin del medio
puede ser considerado como recurso o riqueza,
e incluso como elemento identitario, caso de las
escombreras en la minera u otras externalidades
de la actividad de produccin, siempre polmicas
en el debate sobre su permanencia para informar
de lo que all sucedi o bien en sus intervenciones
con pretensin correctora e integradora.
En el paisaje las distintas generaciones va-
mos asumiendo y responsabilizndonos de sus
perfiles, entornos y visiones, as como del propio
panorama que contemplamos. Nos inventamos
su identidad y delimitamos su rostro como pro-
ducto del clima, de la luz, de su vegetacin, de los
recursos, de su orografa.
El patrimonio industrial debe ser estudiado
para ser protegido y secundado en su devenir
material, histrico y de conservacin segn las
finalidades que las comunidades quieran atender.
El patrimonio cultural, tanto en sus monumentos,
 3 Ver El tratamiento de asentamientos histricos, arqueologa, mquinas
las ruinas industriales
Fase ii, 1990-92, sntesis
o arquitectura industrial, como en las lenguas,
y recomendaciones. literatura, tradiciones, folclore, msica raz, gas-
Asociacin de las
tronoma, etnografa, costumbres y otros aspectos
regiones europeas de
tecnologa industrial, de la cultura popular constituyen recursos para
reti, Comisin de las
el desarrollo sostenible y poseen, al mismo tiem-
Comunidades Europeas
Direccin General de po, una herencia con valores ticos fuertes. Por
Poltica Regional, dirigido consiguiente, la proteccin del patrimonio cultu-
por Jean-Marie Ernecq,
Stephan Muzika, jefe ral viene asumida como objetivo fundamental.
del proyecto y autor Por otra parte, se pueden prefigurar modelos de
del informe final, y Uwe
Ferber, coordinador
conservacin que hagan posible y por aadidura
del proyecto. Bruselas, promuevan la rentabilizacin del patrimonio y,
noviembre 1992.
al mismo tiempo, permitan transmitirlo intacto a
4 Tambin una referencia las generaciones futuras. Se hace preciso, en to-
sobre este tema en
Boletn Incuna, 1 (1999). do caso, la elaboracin de inventarios, catlogos
urbansticos, declaraciones de bienes de inters
APUNTES vol. 21, nm. 1 (2008): 6-25
cultural, monumento, sitio, documentos y accio-
nes clave en la preservacin, as como premisa
para ulteriores avances cientficos asociaciones
estratgicas entre museos, itinerarios, planes,
programas, redes de oenegs, instituciones, mu-
nicipios, asuntos ya abordados por las entidades
ms representativas del patrimonio industrial y
cultural, como el International Committee for the
14 Conservation of the Industrial Heritage, ticcih, y
el International Council on Monuments and Sites,
Icomos. El papel de profesionales de diferentes
disciplinas, entidades cvicas y vecinos del lugar,
administraciones, animadores culturales, ense-
antes y estudiantes permite sensibilizar y pos-
teriormente formular acciones interdisciplinarias
eficaces para tal fin.
Posiblemente han sido tres corrientes de
pensamiento las que posibilitan el gran auge del
paisajismo,3 sobre todo en el siglo xx: el movimien-
to moderno, desde mediados de los aos veinte
hasta la dcada de los setenta; las ciudades jardn
y las preocupaciones reivindicativas de tipo social
de la dcada de los veinte de ese siglo, y las ms
recientes de los movimientos ecologistas de los
aos setenta, herederos en algn modo de las
tradiciones libertarias, higienistas y naturalistas
de principios de siglo. Ello ha llevado a que el pai-
sajismo adquiera nuevas formas, distintas quiz
de las que el estadounidense Olmsted concibi
en el despertar del siglo xx en la concepcin pai-
sajista. En la actualidad, la consideracin del pa-
trimonio industrial como hilo conductor de inter-
venciones en espacios abiertos puede contribuir
a combinar la industria, la cultura y la naturaleza
como palancas en la creacin de nuevas vas
de riqueza y bienestar, superando la tendencia
fatalista de las poblaciones de estos territorios-
problema.
El primer desarrollo industrial incide sobre
una regin agraria por la ubicuidad de los siste-
mas hidrulicos. El incremento de energa requeri-
do por el proceso de industrializacin se centra en
muchos casos en dispositivos hidrulicos a bajo
coste aprovechando la fuerza motriz del agua.
Desde los antecedentes de la ruina montium de
los romanos en la minera del oro, pasando por
los ms recientes de batanes, mazos y martine-
tes, hasta las centrales hidroelctricas de las dos
primeras dcadas de siglo hasta la actualidad. De
hecho, un aspecto interesante para desarrollar es
la insercin en las rutas tradicionales de turismo
cultural e industrial del notable parque de cen-
trales hidroelctricas en Asturias, en el norte de
Espaa, con su admirable arquitectura industrial,
su exponente de obra de ingeniera singular y el
componente cultural, con las valiosas obras de los
arquitectos Vaquero Palacios y Vaquero Turcios en
muchas de ellas (Garca-Pola, 1997).4
Pero, sin duda, son el carbn y el acero, con
la lnea conductora del ferrocarril, los que marcan
la impronta de industrializacin. Una de las alter-
nativas ms plausibles para los manidos parques
temticos puede ser el territorio-museo, salvando
la connotacin peyorativa que la conceptuacin
de museo puede implicar para ciertos pueblos,
ciudades o comarcas. A una poblacin, en muchos
casos envejecida, que ha participado activamente
en los procesos de dinamismo industrial y econ-
mico, que otrora eran pujantes comunidades, la
nueva realidad le lleva a considerar una aparente
prdida de consideracin social. De hecho, hay
que invertir esa inexacta percepcin pues de lo
que se trata es precisamente de recuperar la
iniciativa social de vuelta al territorio de flujos de
personas, actividades terciarias, corrientes de
actividad que insuflen la sensacin real de que
algo se mueve nuevamente en esas zonas. Hay
experiencias positivas en este sentido, bien inter-
nacionales, caso de Newbliss (Irlanda), o bien ms
cerca, en Espaa, donde intervienen municipios
de Aragn, Catalua, Menorca, Extremadura, Astu-
rias o Murcia. La experiencia de la red Artis ha sido
importante para orientar estos proyectos.
Una de las finalidades principales de las
polticas culturales es fijar los objetivos, crear las
estructuras y obtener los recursos adecuados
para un medio ambiente humano favorable, el
marco de referencia de una economa incrustada
en las relaciones sociales, donde la produccin
del mercado no sea el propsito humano ms
importante, donde las calidades culturales y el
medio ambiente tengan un protagonismo crecien-
te en este siglo xxi.
La cultura y el patrimonio histrico como
manifestaciones de la identidad, del saber y de la
historia de los pueblos, se convierten en un activo
econmico o, empleando una expresin ms du-
ra, en una mercanca, en un bien que puede ser
demandado y consumido. La proteccin de los
elementos integrantes del patrimonio histrico,
artstico y cultural ya no constituye nicamente
una responsabilidad exigida por la sociedad, sino
que se convierte, adems, en una inversin renta-
ble, si tenemos en cuenta las rentas econmicas
que pueden derivarse.
Las peculiaridades ms significativas de la
demanda de cultura y patrimonio hacen que el
individuo no requiera un bien en particular, sino
los componentes de valor que lleva incorporado
y, por lo tanto, los servicios empresariales o asis-
tenciales que pueden desarrollarse en funcin
de aqulla (Herrero, 1998). En efecto, cuando se
visita un museo, una catedral o un edificio hist-
rico singular, no se est demandando en general
el bien en s mismo, sino el conjunto de valores
y servicios que estn asociados y que pueden
ir desde la impresin sobre factores estticos,
la emocin sobre el arte all presente, as como
los criterios y valores acerca de la formacin y la
educacin integral, de igual manera factor de va-
lor social como sea de identidad, y, obviamente,
el valor econmico, que incluye tanto las rentas
directas venta de entradas, catlogos, objetos
varios, merchandising como las rentas indirec-
tas, es decir, el uso de los servicios derivados de
las economas del ocio y turismo relacionados con
el elemento cultural.
El anlisis econmico de la cultura y el patri-
monio consiste en una economa de rentas y no
en una economa de precios, como sera lo habi-
tual en la mayor parte de los bienes del mercado.
Se requieren medidas para potenciar los rasgos
de identidad mediante estrategias de imagen,
comunicacin y marketing similares a las que se
emplean en el mundo empresarial, y un desarrollo
de sentimientos de pertenencia e identificacin de
los ciudadanos con el futuro del pueblo, comarca o
regin, como tambin ayudar a situar los respecti-
vos mbitos geogrficos en el contexto nacional e
internacional, proyectando su imagen.
Los modelos de conservacin y gestin del
patrimonio industrial tienen una casustica de-
terminada (lvarez Areces, 1998, pp. 167-193).
En todos ellos prima un aspecto: la memoria del
lugar debe ser conservada. Tal como seala la
profesora Aguilar Civera (1998), aunque un edi-
ficio se encuentre hoy en da vaco de contenido,
de maquinaria, de testimonios materiales, es
un elemento sujeto a un paisaje urbano o rural,
testigo de un entorno social y econmico deter-
minado. De este modo, el patrimonio industrial y
las huellas de la presencia de las actividades que
han marcado la revolucin industrial han dejado
de ser un ejercicio de nostalgia, una penalidad
que denota impacto ambiental, para convertirse
en nuevos bienes culturales, en resortes impor-
tantes para el progreso econmico frente al olvido
y a la prdida de sentido del lugar. En este senti-
do, las tcnicas y posibilidades de recuperacin,
conservacin, reutilizacin y puesta en valor del
patrimonio alcanzan no slo un nuevo yacimiento
de empleo, sino un recurso indispensable para
el relanzamiento econmico de los territorios de
antigua industrializacin en el pas y en todas las
sociedades que sustentaron estas actividades.
15
Algunas experiencias de puesta
Patrimonio industrial. Un futuro para el pasado desde la visin europea
en valor del patrimonio industrial Figura 5:
Museo de la Ciencia y
En los aos noventa hay una eclosin de experien- Tcnica de Catalua,
sito en Tarrasa, cabecera
cias de valorizacin, musealizacin y reutilizacin del sistema de gestin
del patrimonio industrial: Reino Unido, Alemania, cultural en patrimonio
Suecia, Portugal, Estados Unidos, Canad, Italia, industrial, aplicado
en museos de esta
Francia, Blgica, Mxico, Cuba, Chile, Argentina, comunidad espaola,
Espaa 2004.
 5 N. del E.: Medida de En el caso del patrimonio industrial, tal es patrimonio industrial histrico o singular. Son, por
fomento de la legislacin
espaola, destinada
su creciente inters que el Ministerio de Cultu- tanto, razones que avalan la importante museali-
a financiar trabajos ra espaol puso en marcha en el ao 2001 el zacin de espacios industriales en un sentido poli-
de conservacin o
Plan Nacional de Patrimonio Industrial, pnpi, con valente y multifactico en los territorios afectados,
enriquecimiento del
patrimonio histrico o de cincuenta bienes seleccionados de las distintas cuyas causas principales son las siguientes:
fomento de la creatividad comunidades autnomas (Linarejos, 2002, pp. a) La desindustrializacin de las reas
artstica, que consiste
en incluir una partida 43-52) donde se desarrollan estudios bsicos, urbanas, que convierten la necesidad
equivalente al menos planes directores e intervenciones para la restau- en virtud y acrecientan el ejercicio de
al uno por cien de los
fondos que sean de racin y valorizacin de pozos mineros, canales polticas pblicas de regeneracin y
aportacin estatal en hidrulicos, fbricas de municiones, fbricas tex- saneamiento de los centros urbanos,
el presupuesto de cada
obra pblica, financiada
tiles, centrales hidroelctricas y otros elementos con especial atencin a crear espacios
total o parcialmente por industriales histricos que tienen aplicaciones pblicos, parques, equipamientos so-
el Estado. (Gestin del
para acciones y polticas de dinamizacin terri- ciales y culturales, revitalizar los cascos
patrimonio cultural y
del turismo cultural torial e impulso del turismo industrial y cultural. histricos de las ciudades, a la vez que
(s. f.). En: Estudio de los Su consideracin jurdica como bienes de inters se crean polgonos industriales en las
Lenguajes Especializados
cultural les permite financiacin del llamado uno periferias de ellas para albergar las
APUNTES vol. 21, nm. 1 (2008): 6-25

en Espaol, eslee.
Recuperado en junio 21, por ciento cultural,5 al igual que iglesias y cate- industrias expulsadas por los procesos
2008, disponible en:
http://www.eslee.org/ drales, castillos o palacios histricos. de realojamiento de la poblacin y la
result_listado.php?glosari Las iniciativas de puesta en valor encuentran reurbanizacin moderna. El patrimonio
o=gestiontur&Terminos=u
no%20por%20ciento%20
un marco favorable en las regiones europeas de industrial aparece con sus chimeneas,
cultural). antigua industrializacin que logran un impulso almacenes o galpones, edificios fabriles
6 Todos estos programas con el soporte financiero favorable de los progra- singulares que afloran y se cuestionan
estn derivados de los mas europeos, para atemperar los costes de las como seas de identidad ante la inexo-
Fondos estructurales
puestos en marcha en la reconversiones de los viejos sectores industriales. rable amenaza de la piqueta.
Unin Europea, ue, para Es el caso de los programas Feder, Urban, Pnic, Re- b) La renovacin de las identidades urba-
16 establecer polticas de
cohesin social y acompa- char, Resider, Interreg, Leader, Proder o Cultures.6 nas y la puesta en valor del patrimonio
amiento, indispensable En mayor o menor medida, las administraciones industrial y cultural como testimonio de
para la formacin de un
pblicas regionales o los ayuntamientos cofinan- lo cotidiano y sea identitaria. Se dise-
mercado nico, que se
recogen en el Acta nica cian, gestionan y distribuyen los fondos que los an planes estratgicos en las ciudades,
de 1987. Espaa ha sido Estados europeos reciben para aplicar de forma se elaboran proyectos urbanos con par-
uno de los pases que
ms ha utilizado estos finalista en proyectos de desarrollo local con es- ticipacin de arquitectos e ingenieros
programas de ayudas pecial mencin al patrimonio, y en particular al famosos que crean y formulan grandes
para actuaciones socia-
les, urbanas y territoriales
que han posibilitado
la puesta en valor del
patrimonio cultural e
industrial en las Comuni-
dades Autnomas y para
notables aportaciones en
la arquitectura tradicional
y de nueva planta, en
proyectos estructurantes
de gran impacto en las
ciudades y el medio rural.

Figura 6:
Vista de Bustiello en
Asturias (Espaa),
modelo de poblado de
mineros, con tipologa de
casa jardn a semejanza
de Mulhouse, construido
a instancia del Marqus
de Comillas en el periodo
de 1890 a 1920, hoy
rehabilitado y punto
de inters cultural y
turstico, 2002.
 artefactos o contenedores urbanos de
contenido cultural como ejes de trans-
formacin urbanstica.
c) El creciente inters pedaggico en la
escuela y en los sistemas de ensean-
za pblica hace cada vez ms hincapi edificar su futuro, y aprender cmo se elaboraban
en la historia del lugar y del sentido de
pertenencia a una comunidad, que per-
miten el acceso masivo de estudiantes
en visitas guiadas a museos, parques
temticos de contenido cultural y ldi-
co, excursiones a la naturaleza y a los
bienes patrimoniales histricos patroci-
nadas por sus profesores e instituciones
educativas.
d) Asistimos a una demanda selectiva,
pero cuantitativamente significativa, del
turismo cultural, que permite la revitali-
zacin urbana y de los entornos rurales,
generando no solamente un aporte
significativo del producto interior bruto,
de los servicios asociados y del empleo,
sino tambin una masa crtica en flujos
de personas y de la economa para po-
der inducir el nacimiento o el desarrollo
de industrias culturales.
Resaltamos diversos casos como paradig-
mticos en ese discurrir en esas nuevas tenden-
cias o posibilidades. Hay otros muchos lugares
y territorios incorporados a este proceso, tan
interesantes o ms que los citados; intentaremos
con el detalle y los datos de los expuestos ampliar
referencias o citas comentadas en el transcurso
del discurso de este texto.
Experiencias en Espaa de musealizacin y
puesta en valor del patrimonio industrial
Catalua: sistema de gestin
del patrimonio industrial
El programa y forma de gestin en Catalua inten-
ta potenciar un patrimonio cultural relacionado
de manera especial con la tecnologa y el trabajo.
Catalua es, sin duda, una de las comunidades
que desde hace ciento cincuenta aos inicia el
proceso de industrializacin, como atestiguan chi-
meneas, fbricas, almacenes, colonias obreras,
museos, minas, hornos, canales, vapores, bode-
gas y otra multitud de testimonios de lo que fue-
ron y son los motores del pas. En Barcelona ese
viaje al pasado industrial del siglo xix se refuerza
con la reutilizacin cultural, social y cvica de esa
herencia industrial y su impacto en el entorno
cotidiano. En su programa de turismo industrial
ofrece la oportunidad de conocer todo aquello
que ha servido a los hombres y las mujeres para
antiguamente las cosas, cmo se iban producien-
do los cambios y cmo se producen actualmente.
La memoria del trabajo se mantiene, recupera y
divulga con medios acordes a la moderna socie-
dad de la informacin y el conocimiento.
Entre sus recursos puestos en valor, des-
tacan unos 59 elementos distribuidos en nueve
reas de inters: el transporte, la textilera, la
piel, el papel, el agua y la energa, la minera y la
geologa, la tierra y el barro, los alimentos y reme-
dios, el vino, el cava y los licores. De igual modo,
se posibilitan once itinerarios industriales por la
provincia de Barcelona.
Museos del ferrocarril, viajes en tren de va-
por, centros de documentacin textil, Museo de la
Colonia Obrera Vidal y Sed, Museo de la Ciencia
y la Tcnica de Catalua, en Tarrasa, Museo de
los Curtidores, Museo del Molino Papelero, Cen-
tral Trmica de Cercs, minas a cielo abierto en 17
Fumanya, Museo Minero de Cercs, de Geologa
en Manresa, fbricas de Gresm, el caf Saula o
Patrimonio industrial. Un futuro para el pasado desde la visin europea
un molino de aceite en Roch del Bags, el Centro
Cultural de La Farinera, adems de 26 fbricas y
elementos de patrimonio vitivincola con los famo-
sos cavas son aspectos de indudable inters en
el turismo industrial. Los itinerarios conforman un
paseo integral o especfico que ayuda a interpretar
y exponer con fidelidad los procesos culturales
de la industria.
Es importante resear el funcionamiento en
Catalua del llamado Sistema de Gestin del Mna-
tec, con epicentro en el Museo de la Ciencia y de
la Tcnica de Catalua (Generalitat de Catalua,
Departamento de Cultura, 2003), sito en la fbri-
ca textil modernista denominada Vapor Aymerich,
diseada en 1909 por el arquitecto Luis Muncu-
nill, considerada una de las edificaciones indus-
triales ms bonitas en Europa. El museo, creado
en 1983, catalogado como museo nacional, tiene
que garantizar la conservacin, el estudio y la
difusin del patrimonio industrial de Catalua.
Resultado de la implantacin territorial de las dis-
tintas industrias, su preservacin y musealizacin
se consider que deba hacerse in situ. De ah
nace el sistema del Museo de la Ciencia y Tcnica
de Catalua, en el que cada museo explica una
 7 En el caso de parte del territorio o de la industrializacin. La
reutilizacin del
patrimonio minero, ver
vinculacin entre los distintos elementos, esta-
lvarez Areces (1998). blecida en una ley de Museos, faculta programas
de inventario y documentacin, de restauracin y
conservacin preventiva, difusin, investigacin,
programas de adquisiciones, adems de permitir
una identidad corporativa comn a los ms de
veinte elementos que funcionan con su propio
director y gestin, pero con una coherencia y efica-
cia en sus intercambios y prcticas cientficas. El
referente central del sistema, en Tarrasa, alberga
exposiciones permanentes y temporales; adems
de exhibir los espacios energticos de la industria
textil, tiene gran importancia por la funcin que
lleva a cabo en la definicin de polticas y progra-
mas. Este sistema puede considerarse la poltica
APUNTES vol. 21, nm. 1 (2008): 6-25
ms elaborada en todo el territorio espaol de la
gestin y promocin del patrimonio industrial. El
museo, como sistema de gestin, participa en
los programas de turismo industrial que realizan
tanto la Diputacin de Barcelona como otras ins-
tancias pblicas y privadas.
El caso de Asturias: un proyecto
de proyectos con industria, cultura
18
y naturaleza
En el caso de Asturias, el patrimonio industrial se
siente y presiente en muchos lugares, formando
parte de una estrategia de desarrollo territorial
que requiere el impulso de las propias capaci-
dades y potencialidades. En relacin con el pa-
Figura 7:
Puente colgante de trimonio industrial y el turismo, hay que sealar
Portugalete en el brevemente que ya son una treintena de casos de
Pas Vasco, declarado
reutilizacin y puesta en valor del patrimonio, lo
patrimonio mundial en el
ao 2006. que conforma una verdadera referencia.7
El gobierno de la comunidad autnoma de
Asturias tiene desde 2003 una Consejera de
Cultura y Turismo que permite afrontar programas
ms eficaces y eficientes desde una perspectiva
poltico-administrativa. No todas las regiones eu-
ropeas disponen de esa situacin. El caso de la
regin de Gales, en el Reino Unido, entre otras,
es similar en ese sentido. Disponer de una ley
de Turismo, de una ley del Suelo y Ordenacin
del Territorio, de unas leyes proteccionistas del
Paisaje Protegido de las Cuencas Mineras o de
la ley de Patrimonio Cultural, de marzo de 2001,
en cuyo artculo 76 y siguientes se explicita el
patrimonio industrial como nuevo bien cultural y
se definen sus caractersticas y prescripciones al
respecto, supone un paso adelante en la adopcin
de polticas integrales, pero los muchos recursos
puestos en marcha no suponen tener un producto
turstico, ya que esto llevara asociados servicios
e industrias culturales que posibilitaran poner
los llamados paquetes tursticos en el mercado,
cuestin todava en ciernes.
Podemos distribuir en cuatro aspectos la
casustica del mantenimiento o puesta en valor
del patrimonio industrial asturiano:
a) Patrimonio industrial (histrico y sim-
blico) en uso y actividad, como son
la Real Compaa Asturiana de Minas
en Arnao; las fbricas de armas de La
Vega y Trubia, en Oviedo; la mina de La
Camocha, en Gijn; los distintos pozos
mineros e instalaciones de la empresa
estatal Hunosa; las centrales hidroelc-
tricas de La Malva, Grandas de Salime,
Proaza o Tanes, donde la participacin
del arquitecto Vaquero Palacios es fun-
damental, o las de Silvn y Arbn, en
Navia, obra del arquitecto lvarez Caste-
lao. Todas estas centrales incluidas en el
Docomomo Registro de la Arquitectura
Industrial del Movimiento Moderno
son ejemplos notables de la combina-
cin de arte, ingeniera y arquitectura;
tambin destaca la fbrica de sidra El
Gaitero, de 1890. En otros casos se van
transformando en museos o centros de
interpretacin que constituyen referen-
cias bsicas para el territorio en que
estn enclavados; en otros se procede
a la reconversin o reutilizacin para
usos distintos al original, en materia de
equipamientos sociales o nuevas ubi-
 caciones de actividades productivas y
comerciales.
b) Patrimonio industrial reutilizado, como
las naves industriales reconvertidas en
modernos centros de empresas, caso de
La Curtidora, en Avils, o de Cristasa, en
Gijn, u otras experiencias en el sentido
de equipamientos cvicos y culturales o
adaptadas a usos empresariales distin-
tos del original, como los casos de Turn,
Sovilla, la trmica y otros elementos de
los espacios portuarios de Gijn.
c) Los museos industriales, que tienen ya
una considerable entidad: Museo de la
Minera en El Entrego con 90 mil visi-
tantes al ao, Museo del Ferrocarril de
Gijn 30 mil visitantes al ao, Museo
de la Sidra en Nava; Museo Martimo de
Asturias en Luanco. Estn en proyecto
el Museo de la Siderurgia en Langreo,
donde ya se han comenzado obras en la
ciudad industrial de Valnaln, testigo de
la primera industrializacin de las cuen-
cas mineras, as como el de la Industria,
con un proyecto de reutilizacin de la tr-
mica de la antigua factora siderrgica
de Avils.
d) Patrimonio industrial en peligro, fuera de
actividad, con obsolescencia o en proce-
so de abandono, con casos como la mi-
na de Solvay en Lieres y otros complejos
mineros; algunas de las instalaciones
siderrgicas de diferentes lugares de las
ciudades costeras, como Avils, donde
han desaparecido y demolido piezas
notables del industrialismo de la poca
del desarrollismo franquista, tal es el
caso de los hornos altos de la empresa
nacional Ensidesa, de elementos como
la trmica de Valliniello, gasmetros,
talleres singulares y otro patrimonio
industrial asociado; tambin pende la
amenaza y presin urbanstica sobre la
histrica fbrica de La Vega, de 1857,
en el casco urbano de Oviedo. En unos
casos la proteccin legal era parcial y
en otros simplemente la administracin
local y gestores del patrimonio elimina-
ron de los catlogos urbansticos las
medidas protectoras.
El patrimonio industrial en Asturias tiene la
gran ventaja y oportunidad de la interrelacin y
la cercana con el patrimonio histrico-cultural
tal es el caso del prerromnico, patrimonio de
la humanidad y el importante patrimonio natu-
ral, con el exponente del Parque Nacional de los
Picos de Europa y los numerosos monumentos y
reservas naturales. En otro orden de cosas, en el
intermedio de la etnografa y la preindustria, se
han puesto en marcha numerosos bienes patri-
moniales, como la Red de Museos Etnogrficos
de Asturias, que tiene su cabecera en el Museo
del Pueblo de Asturias, en Gijn, y que rene otros
como el Museo de Grandas de Salime, los museos
de la Madrea en Veneros y Caso, el Museo de la
Leche en Morcn, enclaves etnogrficos y prein-
dustriales como el mazo y batn de Os Teixois, en
Taramundi, Meredo, en Vegadeo, y Mazonovo, en
Santalla de Oscos, entre otros, sin olvidar la anti-
gua mina de Buferrera, en pleno Parque Nacional
de los Picos de Europa.
Otra vertiente de aprovechamiento es el
llamado turismo cientfico: centros de investiga-
cin con las enormes posibilidades que se abren
en este terreno para las instalaciones del pozo
Barredo en Mieres, con instalaciones de 1910,
donde en el ao 2002 comenz su andadura
19
un nuevo campus universitario en los terrenos
adscritos al pozo y a su parque de maderas del
Patrimonio industrial. Un futuro para el pasado desde la visin europea
recinto minero, respetando la singular bocamina
de Mariana de 1920, el castillete, las salas de
mquinas, la chimenea y edificios histricos mi-
neros. El turismo de empresas, que en Espaa no
se ha popularizado tanto como en otros pases
europeos, tiene exponentes singulares, como es
el caso de la fbrica El Gaitero, de Villaviciosa, La
Camocha, en Gijn, Arcelor, en Avils y Gijn, y la
Real Compaa Asturiana de Minas, en San Juan
de Nieva, en el contexto paisajstico de la ra de
Avils, que plantea cmo en un mismo espacio
de trabajo se pueden conciliar las propias acti-
vidades productivas con el ocio, a travs de un
adecuado aprovechamiento turstico. Adems, las
instalaciones siderrgicas de Avils, las centrales
hidroelctricas como las sitas en Tanes, Proaza,
Grandas de Salime y La Malva.
Es importante sealar que la moderna
tendencia de los parques patrimoniales tiene
expresin en Asturias en la zona central, donde
se ubican las cuencas mineras, con los proyectos
de los valles de Turn y del Naln, con una trein-
tena de proyectos en curso, o bien en el parque
histrico del Navia o de la prehistoria en Teverga.
El parque patrimonial permite acceder al domi-

APUNTES vol. 21, nm. 1 (2008): 6-25
Figura 8: nio urbano a espacios industriales y rurales con
El Pozo Zollverein, numerosos recursos patrimoniales mediante
en la cuenca del Ruhr
alemana, ha sido polticas de nuevas infraestructuras y de orde-
reconvertido en un nacin del territorio en una comunidad donde en
contenedor polifactico un radio de veinticinco kilmetros viven ms de
de museos, con centro
800 mil personas.
de itinerarios de industria
y cultura por el territorio,
20
2006. El Pas Vasco y la ruta de la cultura
industrial de Guipzcoa
El Pas Vasco fue la primera comunidad en afron-
tar un inventario exhaustivo sobre el patrimonio
industrial (Zabala y otros, 2005).8 En el periodo de
1990 a 1994 se dieron a conocer 1.300 elemen-
tos por delimitacin cronolgica de 1841 hasta
la guerra civil y temtica; 156 se consideraron
merecedores de recibir proteccin legal.
Posteriormente, lo que en su proyecto de
reutilizacin y puesta en valor pudo ser un eje de
transformacin urbana y regeneracin del territo-
rio qued a un nivel secundario de intervenciones
espectaculares, como la del arquitecto Frank
Ghery en su impresionante contenedor arquitec-
tnico del Museo Guggenheim, la construccin
del metro suburbano y ambiciosos programas
urbansticos como el desarrollado en la zona de
Abandoibarra, en Bilbao, donde aparece ya con
otro cariz y otros matices el papel del patrimonio
industrial simblico como elemento secundario
8 Vanse tambin las
monografas sobre
en las prioridades establecidas.
arqueologa industrial En materia de conservacin y puesta en
en lava, Vizcaya y valor, a pesar de la destruccin de notables refe-
Guipzcoa, editadas
por el gobierno vasco, la rencias en los ltimos aos, vctimas en muchos
Universidad de Deusto casos de los procesos de regeneracin urbana y
y la empresa agfa entre
1990 y 1992. readaptacin de espacios industriales en desuso,
el problema no es el de los grandes monumentos
de valor arquitectnico tipo los talleres de Muoz
Mendizbal, conocido popularmente como el tigre
de Deusto, que se ha rescatado como muestra del
nuevo Bilbao industrial, sino, como plantean Ib-
ez y Zabala, las instalaciones que ofrecen ms
incertidumbre; tal es el caso de la Fbrica de Gas
de San Sebastin, en permanente riesgo.
En estas breves anotaciones destacamos
algunas muestras de su patrimonio histrico
industrial en uso: sobremanera resalta el puente
colgante de Portugalete, propuesto como primer
bien industrial espaol para ser declarado patri-
monio de la humanidad, siguiendo la estela del
notable patrimonio preindustrial minero aurfero
de las Mdulas, en Len. Otros elementos asocia-
dos o singulares del patrimonio industrial vasco
han sido o estn siendo puestos en valor, como
el parqumetro del puente de Vizcaya, de los aos
setenta. En patrimonio reconvertido, destaca la
azucarera Alavesa (Vitoria), reciclada en centro
de investigacin de la industria de automocin
local, el Depsito de Aguas de Vitoria, las Bodegas
Palacio, encargo y proyecto del arquitecto bilbano
ngel Galndez Las instalaciones fundaciona-
les (1894) han sido rehabilitadas como nuevo
hotel Antigua Bodega de D. Cosme Palacio; otro
patrimonio importante es el pabelln laminado
de chapa y pabelln del reloj ucem (Bergara), la
nave de laminado vista en 1926, el nuevo poli-
deportivo, reconvertido. Los notables trabajos
en recuperacin patrimonial de esta comunidad
no ocultan la fragilidad y vulnerabilidad que tie-
nen los bienes del patrimonio industrial. De este
modo, existe patrimonio en peligro, en el que de-
bemos mencionar el entorno de la ra de Bilbao,
con el cargadero de Orconera, en Baracaldo, la
fbrica de toldos Goyoaga y la Coromina Industrial,
en Bilbao.
En museos y conjuntos musesticos tenemos
muestras apreciables y destacables de recupera-
cin de memoria histrica, como es el Museo de
la Minera de Gallarta, con sus instalaciones en la
Arboleda y Gallarta Bodovalle fue el ltimo captu-
lo de la minera vizcana; las Dolomitas del norte;
las antiguas instalaciones mineras en Carranza;
Laborde Hermanos en Andoain, con su parque
cultural Martn Ugalde Kultur Parkea; la Fbrica de
Boinas La Encartada, con sus viejas mquinas res-
tauradas; el Museo Martimo de la ra de Bilbao, el
Museo de Cemento de Aorga, el parque temtico
de La Arboleda, las Salinas de Aana
 Las rutas de la cultura industrial en Guipz-
coa son quiz una excepcin notable de proyectos
patrimoniales en el espacio abierto natural, que
se muestra a travs de diez escenarios musealiza-
dos, donde se reflejan los diferentes sectores de
la actividad industrial que marcaron la historia de
la zona en el siglo xx: minera, construccin naval,
produccin del hierro, alimentacin, cemento, co-
municaciones, sector de mquina y herramienta
Es de resaltar el papel integral en la puesta en
valor y programas de dinamizacin que realiza
la Fundacin Lenbur, que concita esfuerzos de
iniciativa pblica y privada en este territorio.
Este itinerario por la cultura industrial se ha
puesto en marcha con paradas en el Museo Naval
de San Sebastin; el Museo de Cemento Rezola,
tambin en la capital donostiarra; el museo Gorrot-
xategui de confitera de Tolosa; el citado museo
territorio Lenbur en Legazpi; el Parque Cultural de
Zerain; el Ecomuseo de la Sal en Leintz Gatzaga;
el Museo de Elgoibar de Mquina Herramienta;
el conjunto de la ferrera y los molinos de Agorre-
gui en Aia, y resaltando ese eje conductor de las
comunicaciones al que hacamos referencia en
la exposicin, el Museo Vasco del Ferrocarril en
Azpeitia y el viaducto de hierro de Ormaiztegui.
Experiencias pioneras en la valorizacin
del patrimonio industrial
El Ruhr alemn: una ruta de industria y
cultura
Uno de los exponentes ms significativos de
readaptacin a nuevos usos de las antiguas
instalaciones y espacios industriales en Europa
es, sin duda, el de la cuenca del Rhur en Alema-
nia.9 Numerosas actuaciones se han puesto en
marcha en este viejo espacio industrial, una ver-
dadera conurbacin de ciudades y territorio con
vocacin eminentemente de industria, donde se
ubican las empresas Krupp, Thyssen, Rhurkole y
Bayer, mundialmente conocidas. Para el anlisis
de casos sera preciso hablar y contrastar la ex-
periencia de los iba (Exposicin Internacional de
Arquitectura), operaciones de urbanismo y orde-
nacin del territorio.
En 1988 el Gobierno del land de Renania
del Norte-Westfalia crea el Taller para el Futuro
de Viejas reas Industriales (iba Emscher Park),
cuyo objetivo era consolidar una plataforma para
intercambiar ideas y experiencias sobre la reno-
vacin econmica, ecolgica y social de las viejas 9 Route IndustrieKultur.
Das Ruhrgebiet,
industrias del Rhurgebait. La financiacin de este Kommunalverband
proyecto en un rea de actuacin que afectaba Ruhrgebiet,
Entdeckerpass, 2004.
a 17 ciudades corra a cargo del Estado alemn,
Vase tambin Ebert
de los fondos de la Unin Europea, de los propios (2003, pp. 73-78).
Ayuntamientos y del land o Gobierno regional,
aparte de la implicacin de la empresa privada
en otras fases. La idea central que subyace al iba
es la transformacin integral del contaminado y
declinante espacio industrial de 200 hectreas,
castigado en los aos ochenta, al igual que otras
regiones europeas. El planteamiento es un gran
parque empresarial verde con un nfasis en el
paisajismo y la regeneracin medioambiental que
permitiese la implantacin de nuevas empresas
basadas en el diseo y la innovacin.
Los ms de cien proyectos presentados en
estos aos inciden en grandes reas donde predo-
mina la regeneracin del paisaje, en la que desta-
ca un gran proyecto en Duisburgo norte diseado
por el arquitecto Peter Latz, en cuyo entorno se
preservan viejas estructuras como hornos altos,
restos de fbricas siderrgicas, vestigios y ruinas,
apareciendo en el nuevo proyecto el Parque de
Nordstern, cerca del descontaminado ro Ems- 21
Figura 9:
cher. En el lugar se erige la escultura de Richard Ironbridge en el valle
Serra Bramme fr das Ruhrgebait. del ro Severn en los
Patrimonio industrial. Un futuro para el pasado desde la visin europea
Se produce tambin una recuperacin ecol- Middlands ingleses,
cuna de la civilizacin
gica de ros y canales, reorganizando el complejo industrial, hoy convertido
sistema fluvial que va a permitir la navegacin, en un reclamo turstico y
cultural con un circuito
con una reforma del puerto interior de Duisburgo,
de 14 kilmetros lleno
cuyo plan redacta el arquitecto ingls Norman Fos- de antiguas fundiciones,
ter. Se reutilizan edificios para el Museo Kppers- instalaciones y
patrimonio residencial-
mle, que alberga la coleccin Grothe. Tambin
histrico-industrial,
hay un desarrollo de espacios industriales y ter- 2007.
 ciarios de alta calificacin, denominado Trabajar
en el Parque, basado en criterios ecolgicos, con
industrias de tecnologa limpia, con nuevos asen-
tamientos y estructura urbana, equipamientos so-
ciales, viveros de empresa y centros de investiga-
cin, diseados por arquitectos de firma, como
Norman Foster con el Parque Microelectrnica, o
el masterplan diseado por Rem Koolhas.
La conservacin del patrimonio industrial,
con intervenciones como la realizada en la mina
Zollverein, la transformacin de la central de ener-
ga en Centro Alemn del Diseo, llevada a cabo
por el citado Foster; la conversin de la Central de
Coque en un espacio de exposiciones, obra de Jrg
Steiner, y la actuacin en la planta de lavado de
carbn para albergar el Museo Zollverein, proyec-
APUNTES vol. 21, nm. 1 (2008): 6-25
tada por el estudio Diener&Diener, potencian los
valores plsticos y espaciales y revelan al visitante
lugares anteriormente ocultos e inaccesibles.
Otra intervencin monumental es la del
gasmetro Oberhausen, construido en 1929,
que tiene 110 metros de altura y 68 metros de
dimetro, y que se ha rehabilitado para sala de
exposiciones temporales. Se ha producido una
mejora de las condiciones de alojamiento de los
22
barrios residenciales, redefiniendo la ocupacin
del suelo y compactando las reas urbanas y su-
burbanas, en relacin acorde con las zonas verdes
del Emscher Park.
Todo ello ha posibilitado aos ms tarde
una iniciativa como erih (Itinerario Europeo de
Patrimonio Industrial), junto a otras cuatro regio-
nes europeas dentro del programa Interreg, que
llega a movilizar 32 millones de personas al ao
en los flujos de visitantes del turismo industrial
y cultural por estos espacios industriales. Los
recursos se convierten en productos, aplicando
la expresin al uso de la economa del turismo,
que llevan aparejados servicios aadidos, indus-
trias culturales, desarrollo de hoteles, museos,
centros y parques de ocio, centros comerciales y
la revalorizacin de museos industriales y centros
de interpretacin.
Entre otras iniciativas, est la ruta por los
centros de visita e interpretacin patrimonial de
la acera de Duisburgo con espectculos de luz y
sonido, la Mina Zollverein, en Essen, la Mina Zoller
IV, en Dortmund, la Biblioteca Histrica de Rec-
klinghausen, la Ruta por el Museo de la Industria
Pesada de Oberhausen, el Acuario y Museo Acu-
tico de Mllheim, el Museo del Trabajo Cotidiano
de Essen, el Museo del Ferrocarril de Bochum-
Dalhausen, el Museo del Trabajo y la Tcnica de
Westfalia, el Museo de la Seguridad y la Medicina
de Dortmund, el Museo de la Navegacin Fluvial
y Canales de Duisburgo, o el mejor museo de la
minera del mundo, sito en Bochum.
De igual modo, existe una ruta para nios
con referencias abundantes de turismo cultural;
otra ruta por poblados mineros, y otros puntos de
inters como es el caso de la Villa Hgel, casa de
la familia Krupp, que ejerci una gran influencia en
la zona, adems de mltiples experiencias origina-
les como hoteles y albergues en edificios mineros,
nuevas empresas instaladas en vetustos edificios
industriales y otros elementos de inters.
La reutilizacin del patrimonio industrial,
verdadera sea de identidad de los dos ltimos
siglos de la cuenca del Ruhr, ha revalorizado el
territorio y ofrece nuevas posibilidades en yaci-
mientos de empleo, mejoras medioambientales
y recuperacin del paisaje, y multiplicidad de
actividades econmicas y servicios de la cultura
y la industria. La Ruta de la Cultura Industrial es
un hecho notable que preside con sus puntos de
referencia (anchor points) la estrategia de calidad
turstica, con su plan de marketing y la sealtica
por todas las autopistas y ciudades del Ruhr y
regiones vecinas.
Ecomuseo de Le Creusot-Montceau-les-
Mines en Francia
El ecomuseo de Le Creusot est situado en la
comunidad urbana de Le Creusot-Montceau-les-
Mines, al sur de la regin de Borgoa este de
Francia. Esta comunidad est sobre un territorio
de 390 km2 y agrupa siete municipios, que llegan
a 100 mil habitantes. El territorio fue profunda-
mente transformado por la actividad agrcola y
ganadera, y desde el siglo xvii, tambin por la
industria y minera. El desarrollo industrial va a
ser muy importante en el siglo xix, centrado en
la siderurgia, que utiliza sus recursos locales, en
especial el carbn. La fecha histrica ms impor-
tante fue la instalacin de la factora Schneider,
que ser famosa por la fabricacin de armas
pesadas obuses.
Al lado de diversas iglesias romnicas, la in-
tensa actividad industrial ha dejado un importan-
te patrimonio en el que destacan hornos, naves
industriales, comunidades obreras, un ferrocarril
minero y un importante canal comercial con nu-
merosas esclusas, el canal del Centre.
 El ao 1970 es un punto de inflexin para
constatar el inexorable declinar de la siderurgia
y del carbn. La alternativa adoptada es refundar
las dos villas en una comunidad urbana para lu-
char contra los dos monocultivos que, al margen
de ms de un siglo, haban condicionado su his-
toria. Se apuesta por la diversificacin del tejido
productivo y la reorientacin con vistas a los ser-
vicios y, en especial, al turismo.
El ecomuseo va a ser uno de los productos
ms interesantes de este proceso. Los objetivos y
lneas estratgicas del museo son participar acti-
vamente en el desarrollo de la comunidad sobre
la base de revalorizar el patrimonio industrial que,
adems de producir lugares de trabajo e ingresos
por turismo, ha de ser un distintivo de calidad para
la actual industria local. La principal lnea de tra-
bajo es la recuperacin fsica de los edificios con
valor patrimonial para utilizarlos como museos,
escuelas taller, residencias y nuevos espacios
productivos. Tambin se ha abordado el estudio de
la cultura obrera y campesina local, incluyendo las
aportaciones de los emigrantes, que se explican y
exhiben como parte del patrimonio industrial.
Ironbridge Gorge Museum,
en el Reino Unido
El desfiladero del Ironbridge puente de hierro, a
orillas del ro Severn, es el lugar donde se produjo
el singular adelanto que hizo de Gran Bretaa
la primera nacin industrializada y el taller del
mundo. Se han conservado, tras una cuidada
rehabilitacin e intervencin, los ambientes y
sensaciones de esa poca.
En 1709 el patrn de la herrera Abraham
Dolby fundi por primera vez el hierro,10 utilizando
coque como combustible y abriendo paso as a los
primeros ejemplos de ruedas de hierro, rieles, ci-
lindros para motores a vapor Aqu est el primer
puente de hierro fundido, que ha dado nombre al
lugar, el primer barco de hierro, edificios con estruc-
turas metlicas de hierro y la primera locomotora
a vapor del mismo metal. Todo ello fue construido
en los albores de la revolucin industrial.
En homenaje a estos logros, el museo de
Ironbridge Gorge se cre en torno a una serie
incomparable de monumentos histricos distri-
buidos sobre unos 15 kilmetros cuadrados del
desfiladero.
El concepto de ecomuseo ya ha sido enun-
ciado anteriormente; las cosas han quedado en
el lugar donde tuvieron su funcin, su historia, la 10 The gcse and
Museums. A handbook
memoria del trabajo impregna todo. La recreacin for teachers, Telford:
cultural de estos escenarios tan simblicos ha si- The Ironbridge Gorge
Museum, 1992.
do respetada. Se ha pasado de una primera etapa
donde los gestores eran antiguos activistas de la
arqueologa industrial, primando el entusiasmo en
la recuperacin de la maquinaria e instalaciones
y la divulgacin de la historia tcnica, a otra fase,
la actual, ms centrada en la gestin cultural y
turstica, donde priman la economa de la cultura,
la museologa y la museografa enfocada a la re-
cepcin masiva de visitantes de todo el mundo.
Destacamos siete partes del ecomuseo,
cada una de ellas dedicada a un acontecimiento
importante de la historia del sitio.
El Coalbrockdale, el museo del hierro y del
viejo horno. En el siglo xviii en este valle se efec-
tuaba la mayor produccin de hierro del mundo.
El horno de Abraham Darby, pionero de la tcnica
de fundicin de hierro utilizando coque en vez de
carbn vegetal, permanece an expuesto para
su admiracin. El Museo del Hierro presenta la
historia de su produccin en esta empresa y la
variada gama de elementos para usos domsticos
e industriales realizados. 23
En este impresionante compendio de monu-
mentos de la industria destaca el puente de hierro
Patrimonio industrial. Un futuro para el pasado desde la visin europea
y portazgo, el primero del mundo, construido en
1779 sobre el ro Severn, verdadero icono e hito
que atrae a visitantes desde hace ms de doscien-
tos aos. El pueblo de Ironbridge se encuentra en
la ribera norte. En el portazgo existe un centro de
informacin y una exposicin. Otros atractivos del
citado ecomuseo son el museo al aire libre Blists
Hill, de una superficie de veinte hectreas, que
recrea los tiempos de 1800 en una comunidad
viva, paseando por las calles iluminadas por gas
de este pueblo de poca victoriana; apartaderos
de ferrocarril, pocilgas; los paseos van parejos a
mil sensaciones de otro tiempo, como los gritos
acompasados de las locomotoras de ferrocarril,
el silbido del vapor, los olores envolventes de la
vieja fbrica de velas o el chirriar y golpeo de las
mquinas. No termina aqu el elenco de talleres,
fbricas, imprentas, pubs; destaca, sin duda, el
Museo de Porcelana de Coalport, actividad que
estuvo en marcha en esa factora desde el siglo
xviii hasta 1926, con sus tiendas de productos;
tambin el Museo de Azulejos de Jackfield, cuyas
baldosas se fabricaron desde 1850 hasta 1960, o
el centro de visitas y recepcin de Ironbridge, en el
muelle donde se ubica, y almacenes de la dcada
 de 1840. En un almacn de estilo gtico a unos
quinientos metros del puente de hierro se exhibe,
para introducir al visitante, un programa audiovi-
sual y una exposicin, que son manifestaciones
indispensables en la difusin e interpretacin del
lugar y el conocimiento del ro Severn.
Cientos de miles de visitantes llegan cada
ao al Ironbridge, expresin clara de que otra his- El mtodo es su principal aporte. Operaciones
toria es posible, muestra palpable de que la valo-
rizacin del patrimonio industrial y su adecuacin
en espacios de antigua industrializacin, donde
se combinen el rigor, la amenidad y el respeto a lo
que han sido siglos de sacrificio, esfuerzo, mane-
ras de vivir y de luchar por la vida, es un factor de
progreso a la vez que un muro frente al olvido y a la
prdida de sentido de pertenencia a un lugar.
APUNTES vol. 21, nm. 1 (2008): 6-25
Hay determinantes y paradojas en la con-
servacin de los grandes conjuntos tcnicos e
industriales que motivan que el emplazamiento del
objeto industrial de grandes tamaos deba ser rela-
tivizado, ya que a veces son ejemplares nicos en
sus caractersticas tcnicas y generales. El mundo
de la metalurgia y de la mina es quiz el arquetipo
de la relacin/rendimiento de las grandes dimen-
24 siones del tiempo, del espacio y de la sociedad.
Cada localizacin, ya sea en las zonas periur-
banas, rurales, o en entornos ms urbanos, pre-
senta luces y sombras en su reutilizacin turstica
y cultural. En todos los casos hay que considerar
criterios especficos a la hora de materializar pro-
yectos de puesta en valor del patrimonio indus-
trial. El xito en las experiencias citadas ha venido
marcado por factores diversos: el primero, por la
propia voluntad poltica de las administraciones
pblicas, financiadoras de las primeras fases de
la intervencin; luego, por la propia elaboracin
de un plan director para establecer una hoja de
ruta en los complejos y distintos elementos de
que se compone el patrimonio en su relacin con
las necesidades de los ciudadanos, la tipologa
constructiva de las estructuras industriales y
del conjunto, ya que de cada forma y dimensin
depender el potencial de reutilizacin; por otra
parte, la accesibilidad y proximidad a medios de
transporte, el valor histrico, la calidad arquitec-
tnica de los edificios y la flexibilidad de los es-
pacios, la creatividad y diseo original para dotar
de nuevos aportes la imagen industrial original,
la provisin de nuevos servicios, la evaluacin
de diferentes estrategias de promocin, el desa-
rrollo de un plan y de polticas con obligaciones,
medios humanos y tcnicos para la conservacin.
La experiencia alemana puede ser la ms signi-
ficativa en ese sentido. Con base en la industria,
el medio ambiente, las seas de identidad de su
patrimonio industrial y las industrias culturales,
la regin del Ruhr ha puesto en marcha iniciativas
que ayudan a remontar la pesada crisis de las
empresas heredadas de la revolucin industrial.
urbansticas en la escala territorial, Master Plan,
Planes Directores, ideas claras de actuacin en
fases sucesivas con los recursos financieros dis-
ponibles. Toda escala es factible para actuaciones
de tipo musestico, equipamiento o reutilizacin,
pequeo o gran patrimonio. Sus valores son lo
esencial: memoria colectiva y sea de identidad
de los ciudadanos y del lugar.
La musealizacin del patrimonio industrial,
as como su reutilizacin responsable, es una for-
ma de que pervivan estos testimonios de la vida
cotidiana que forman parte de nuestra memoria
colectiva, as como una sea de identidad y un
recurso econmico, turstico y cultural. Una buena
forma de dar un futuro a nuestro pasado.
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