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Se trata de un libro de poemas en el que Sara Uribe busca el significado, el antecedente, el origen,
la explicacin de una realidad crudelsima; recorta y arma un cuerpo complejo que denuncia la
ausencia del hermano/ padre/ marido. Cuerpo X Cuerpo. El poema toma la forma de una
negociacin y se sita en el terreno de la paradoja. Habla de lo indecible. Materializa lo ausente.
Sin la trampa del recuerdo, habla de los hechos. Es los hechos. Da nombres fechas, horas,
lugares. Convoca.
Antgona Gonzlez es una voz comunitaria (poltica de texto) que funciona para la memoria
colectiva y codifica la mitologa de una urgencia, en la que se articula la narrativa del
indescriptible dolor de a quienes se veja el luto: Todos somos Antgona.
Antgona Gonzlez teje el imaginario en tanto que Uribe desmonta una bsqueda de la voz
propia y renuncia (o se muestra renuente) a lo autoral. La construccin (curadura, propone en
una entrevista que da para Tierra adentro) del personaje se sita en un sistema de escritura no-
creativa, que ensambla de fragmentos de Mara Zambrano, Judith Butler, Diana Gmez,
Margarite Yourcenar y una larga serie de textos tericos y acadmicos. La investigacin numrica
de muertos y los casos han sido tomados de notas de prensa, segn leo en Notas finales y
referencias, donde las pistas estn dadas, de modo que podemos hacer la operacin en reversa de
un libro de poemas que declara su esqueleto. La apropiacin es prstamo.
Tadeo no aparece. La voz, en este caso, no crea pero ilumina; materializa la angustia que recorre
el trazo de todas las Antgonas; porque nosotros, que estamos vivos, compartimos el aire con
nuestros muertos.
La autora crea una obra de referentes perfectamente reconocibles en nuestra sociedad: Antgona y
Polnices son respectivamente Sara y Tadeo, ella la hermana que busca, l el hermano que ha sido
asesinado. Una busca el cuerpo del Otro a pesar de lo que opinen: cmo no voy a buscar a mi
hermano? Dganmelo ustedes Cmo no voy a exigir su cuerpo siquiera para enterrarlo? Cmo
voy a dormir tranquila pensando en que puede estar en un barranco, en un solar baldo, en una
brecha? (23)
Esta es la bsqueda de un cuerpo, de uno de tantos cuerpos perdidos en esta larga guerra en
Mxico. Obra escrita por encargo y estrenada en abril de 2012 en Tampico, Tamaulipas, Antgona
Gonzlez, dice su autora, es una pieza conceptual basada en la apropiacin, intervencin y
reescritura. (103) Y es que en ella se escucha el eco de la Antgona de Sfocles y el eco de las
Antgonas que otros autores han reescrito a lo largo de los aos, desde la Antgona Furiosa de la
argentina Griselda Gambaro hasta El grito de Antgona de Judith Butler pasando por otras
Antgonas que se perdieron con el tiempo y que tambin surgieron para usar la voz de Antgona
para exhibir el dolor de una muerte as: inexplicable, violenta.
Justicia? Que si espero que se haga justicia? En este pas? Qu ms quisiera yo que los
responsables de que no ests aqu purgaran su condena. Pero, sabes? Lo deseara para que
estando ah en la crcel no pudieran hacer dao a nadie ms o al menos les fuera ms difcil. Pero
si me preguntas que si con eso considerara saldada tu prdida la respuesta es no. (58).
Este es un ensayo y una obra y una novela y un poemario y una investigacin, es escritura y
reescritura, es un brutalmente honesto activismo literario que invita a reflexionar ms sobre
nuestro papel en sociedad, la de Uribe es la lrica de la desesperanza. La autora recurre a las ms
interesantes e inquietantes fuentes de informacin sobre los desaparecidos en Mxico:
Reynosa, Tamaulipas. 18 de abril. El cuerpo de un hombre de entre 25 y 30 aos fue encontrado
a orillas del libramiento que conduce al puente Reynosa-Mission. (54) Pareciera que las otras
Antgonas, los testimonios y los artculos de Sanjuana Martnez y el proyecto colectivo Menos
das aqu se unen a la voz de Sara para preguntarle al lector Me ayudars a levantar el
cadver? (101).
Instrucciones para contar muertos, dice Sara Uribe en su poemario Antgona Gonzlez.
Quiero escribir sobre esos cuerpos que faltan y no puedo. Pueden a uno quitarle
nombre y rostro? Ah estn las notas, las cuentas y el silencio rodendolo todo como
un yugo, envileciendo cada parte humana que nos queda. Los nombres de los
desaparecidos se han vuelto un mar de sombras, una fosa comn que poco a poco
adquiere la medida exacta de este pas. Este pas que se ha vuelto una llaga infectada
de silencios.
Antgona (conductora del poemario) busca a su hermano entre las filas interminables de
desaparecidos, quiere someterse a la terrible tarea de reconocerlo tendido y polvoriento en una
hmeda morgue. Ruega porque haya escapado y se encuentre escondido en algn lugar de la
frontera, pero en el fondo sabe que ha pasado a engrosar las cifras no oficiales, listas negras e
infinitas de violencias que tien de rojo lo cotidiano. No quera ser una Antgona, pero me toc,
dice resignada y contina su bsqueda.
En 2012, este poemario fue publicado por la editorial oaxaquea Surplus. Desde el 12 de
septiembre de 2010, el blog Menos das aqu, en el que voluntarios realizan un conteo nacional
de asesinatos por violencia en Mxico, informa de 51 474 casos. En su entrada se lee Proyecto
colectivo. Contamos muertes por violencia en Mxico. Mantenemos viva la memoria de nuestros
muertos. Reclamamos paz. Sara Uribe ha sido parte de esos voluntarios, registr cientos de
asesinatos cuyas historias suelen esfumarse entre papeles viejos y links en la web; comenz a
trabajar en Antgona durante el sexenio calderonista ante la creciente violencia en el norte del
pas, empleando tcnicas de apropiacin, intervencin y reescritura de las Antgonas de Sfocles,
Judith Butler, Mara Zambrano, Griselda Gambaro y Marguerite Yourcenar.
Son esas muertes distintas a otras? Mi bisabuela se fue a los noventa y tantos aos, tranquila en
su cama, recordando a su hija. La vi dormida y toqu sus manos de arena. Tiene un pedazo de
tierra donde a veces voy y pongo flores, un lugar donde acomodarme en los das ms fros, una
historia que contar. Uno se va y todo se acaba. El problema es que no es as, uno se queda.
Permanece porque existe un nombre, porque hubo un cuerpo y algo que decir sobre lo que ya no
es. Los desaparecidos no tienen esa oportunidad, han sido doblemente violentados, alguien
decidi por ellos sobre su principal derecho, y ms an, les neg tumba y nombre: aqu yace el
ser amado, el que alguna vez pude abrazar y ahora recuerdo. Besar la piedra, saber que ah
descansa el cuerpo propio, no el ajeno.
Derecho a morir con dignidad. Pedimos que no nos quiten la nica certeza: que hemos de
regresar a la tierra acompaados de otras voces, volvernos minerales donde crecern plantas y
recuerdos. En Antgona Gonzlez, Sara Uribe clama por la recuperacin del cadver, la voz para
decir tengo derecho, an a esto. Surplus recientemente reedit este libro; Maricela Guerrero,
Roberto Cruz Arzbal y su autora lo presentarn este viernes 10 de octubre en la Feria del libro
en el Zcalo de la Ciudad de Mxico.
Apropiarnos del territorio, expropiar las palabras ante estas polticas de silencio y terror. En
Antgona, renombrada, Marina Azahua dice que para no olvidar a esos muertos tendramos que
renombrar el mundo, cambiarle el nombre a todas las cosas y aprender de nuevo otro lenguaje,
quizs as nos veramos obligados a recordar cada historia, cada principio aunque sea por su final.
Apropiarnos de esos cuerpos como de palabras que intentan describir circunstancias distintas,
formas de vivir y entender la realidad sesgadas por un sistema homogneo y totalizador. Qu
haremos para volver a escribir?, pregunt hace poco Antonio Calera-Grobet en redes sociales,
para que las cosas simples vuelvan a importar si todas las Antgonas siguen buscando y sin
remedio.
Leo "Antgona Gonzlez" (2012, sur+ ediciones), pieza ensamblada por la poeta Sara Uribe
a partir de diferentes textos literarios, acadmicos, periodsticos, testimoniales de los que la
autora se apropia para su reescritura e intervencin creativa.
El coro de este oratorio ampla y generaliza la tragedia personal. Vendra a ser el contrario de las
voces de los muertos de "Pedro Pramo", formado por los familiares supervivientes de tantas
vctimas, que, como almas penadas, recorren las galeras del horror sin consuelo ni ms
respuesta que el terrible algo habr hecho, se habr ido con otra.
Releo entonces la dedicatoria manuscrita de la autora en su libro de hace diez aos, "Nunca
quise detener el tiempo" reeditado ahora en edicin bilinge espaol/ingls con un
escalofro: "Va este libro de la prehistoria, escrito cuando crea que las palabras podan hacer
presente lo ausente".
Cmo escribir poemas despus de la experiencia de "Antgona Gonzlez"? Cierto que el tiempo
no regresar por arte del lenguaje, ni los cuerpos de los muertos volvern a nuestro abrazo. Pero
debemos mantener viva su memoria, y en esto la palabra potica trabajada, depurada,
realzada, emocionante es de gran ayuda.
LAS obras que he leido donde Antigona es protagonista manifiestan el dolor de las victimas que
el abuso del poder ocasiona. Este sufrimiento ha sido tambien motivo para otras expresiones
artisticas: Felix Mendelssohn compuso en 1841 la musica incidental para la tragedia Antigona de
Sofocles por encargo del rey Federico Guillermo IV de Prusia; el artista ingles Frederic Leighton
pinto al oleo el cuadro Antigona en 1882; Jean Cocteau realizo en 1927 una version teatral de
Antigona; Jose Bergamin, inspirado en la tragedia que vivio Espana con la Guerra Civil, escribio
en los anos cincuenta la obra de teatro La sangre de Antigona; el puertorriqueno Luis Rafael
Sanchez elaboro la obra teatral La pasion segun Antigona Perez en 1970; asimismo, Ruben
Ochandiano escribio otra version teatral de Antigona, inspirado en la de Jean Anovilh, que se
estreno en Madrid en 2013.
George Steiner, critico y teorico de la literatura nacido en 1929, afirma en el prefacio de su libro
Antigonas. La travesia de un mito universal por la historia de occidente (1) (1990): "Antigona de
Sofocles no es un texto 'cualquiera'. Es uno de los hechos perdurables y canonicos en la historia
de nuestra conciencia filosofica, literaria y politica" (15). Otra cita que explica el punto de vista
de Steiner sobre la Antigona del griego nacido en Colona se encuentra al inicio del primer
capitulo: "entre alrededor de 1790 y 1905 poetas, filosofos e intelectuales europeos sustentaban la
difundida opinion de que la Antigona de Sofocles era no solo la mas excelente de las tragedias
griegas sino una obra de arte mas cercana a la perfeccion que cualquier otra producida por el
espiritu humano" (17).
Antes de entrar al analisis de Antigona Gonzalez hare algunas reflexiones a partir de lo que
Gerard Genette denomina los "umbrales" o paratextos, que estan afuera de un texto pero que
permiten iniciar su lectura con informaciones que alertan al lector. Comenzare destacando la
mezcla cultural que sugiere el titulo, ensamble formado con el nombre de origen griego de la
protagonista y con un apellido muy comun en Mexico; de esta manera se extienden el tiempo y el
espacio, pues se va de Sofocles a Sara Uribe y de la antigua Grecia al Mexico actual.
Por otro lado, en las "Notas finales y referencias" de Antigona Gonzalez se define al libro como
"una pieza conceptual basada en la apropiacion, intervencion y reescritura" (103). En el contexto
de la obra, el que sea calificada como "pieza conceptual" implica que se busca representar la
realidad vivida en Mexico en los ultimos anos. El motivo que se expone no es nuevo, por ello se
habla de "reescritura" (en ningun momento se presume originalidad); la circunstancia
experimentada por el personaje Antigona de Sofocles se sigue repitiendo con variantes. Cuando
se considera el texto de Sara Uribe tambien como "apropiacion" e "intervencion," se alude a su
estructura y a su contenido, lo que remite al concepto de pastiche. Catalogar la obra como "pieza
conceptual" tambien permite entender por que en la pagina legal -a diferencia de las indicaciones
que encontramos comunmente-, se autoriza su copia parcial o total, "siempre y cuando no se
modifique el contenido de los textos, se respete su autoria, se citen las fuentes originales
senaladas al final del libro, y esta nota se mantenga.
10 Comments
Les presentamos una entrevista con la poeta mexicana Sara Uribe, cuya obra I Never Wanted to
Stop Time/Yo Nunca Quise Detener el Tiempo, acaba de ser publicada por esta casa editorial.
El ensayo desempea un papel importante dentro del medio acadmico, ya que es considerado
como un buen recurso para la evaluacin del conocimiento adquirido por los estudiantes.
Muchos profesores eligen este tipo de texto por ser ideal para evaluar, ya que motiva tanto la
postura crtica del estudiante as como demuestra los conocimientos adquiridos.
Este tipo de texto es bastante flexible y se puede aplicar a todas las reas de estudio e
investigacin.
Estructura
La estructura tpica del ensayo acadmico consta de una introduccin, un desarrollo, conclusiones
y referencias bibliogrficas.
Introduccin: Sirve para presentar el propsito del ensayo, para mostrar de manera general el
tema que se presentarn en el desarrollo y para dar una breve nocin al lector de la organizacin
del texto. La introduccin tambin sirve para presentar la pregunta que se intenta responder. Es
necesario limitar el tema y enfocarlo en algn punto de inters para que llame la atencin del
lector.
Referencias Bibliogrficas: Es una de las partes fundamentales del ensayo porque es en ella
donde los argumentos, la informacin y las ideas, se respaldan. Sin una bibliografa correcta, el
ensayo puede no sostenerse. Las citas se sostienen en esta parte del ensayo. La bibliografa
pueden ser libros, fuentes de internet, DVD, revistas, tesis, etc.
Libros:
(Apellido del autor), (nombre del autor). (Ttulo del libro). (Editorial), (Edicin), (Pas), (Ao).
Peridicos y revistas:
(Apellido del autor), (nombre del autor). (Ttulo del artculo). Publicado en (Nombre de la revista
o peridico), (Fecha de publicacin), (Seccin), (Pgina).
Materiales Audiovisuales:
(Ttulo del programa), (Nombre de la serie y nmero del programa, si lo hay). (Director o titular
del programa o video). (Estudios que lo realizan, o empresa en la que fue transmitido o es
propietaria de los derechos de autor). (Ao de Realizacin; si es programa de radio o televisin,
fecha y hora de transmisin).
Materiales de Internet:
(Apellido del Autor), (Nombre del autor). (Nombre o ttulo del documento). (Direccin de la
pgina Web. Si se han consultado varias pginas de un mismo sitio Web, se cita la direccin del
sitio)
El formato del ensayo generalmente es en papel tamao carta, por una sola cara, a doble espacio.
Cuando se usaba mquina de escribir, se usaban 60 golpes (o sea, 60 caracteres) y 30 renglones
por hoja. Con el uso de computadoras se utilizan mrgenes superior e inferior de 2.5 centmetros,
y mrgenes derecho e izquierdo de 3 centmetros, (predefinidos en la mayora de los procesadores
de textos), con letra en tamao 12, de las familias Arial (arial, calibri, tahoma o verdana) y Times
(Times New Roman, Bookman old style, o Book antiqua), siendo las ms usadas Arial y Times
New Roman.
El poder de decir lo inexistente
poca oscura estaba por llegar, poca que aun no ha terminado y a ms de cuatro aos
Algunos meses despus de la declaracin de guerra al crimen organizado por parte del
Estado mexicano las calles de este pas comenzaban a dar los primeros brotes de lo
cuerpos sin cabeza y con una cartulina que contena una amenaza, muerte y sangre en
rutina diaria y esa gramtica de la violencia es usada tanto por el crimen organizado
como por el mismo Estado, llegando al punto de no saber quin es quin en esta lucha
por el poder; as, las preguntas viajan de voz en voz, de mente en mente, de corazn
alguna forma de solucin para acabar con el crimen organizado?, Cmo combates la
A raz de las consecuencias que trajo consigo la lucha del Estado mexicano contra el
crimen organizado numerosos artistas han alzado la voz y han mostrado al mundo