Gilka Machado, o paradigma da mulher fatal

e o decadentismo baudelaireano brasileira

Suzane Morais (Unirio)

No incio do sculo XX, a belle poque carioca testemunhou o nascer de peas

raras da literatura brasileira, dentre as quais Gilka Machado (1983-1980) 1 se destaca de
forma exemplar. Poucas vezes havia-se visto no cenrio nacional uma escritora com
tamanha fora lrica e que soubesse cantar com tanta veemncia o clamor da condio
feminina de sua poca. Epgono do poeta e crtico francs Charles Baudelaire (1821-
1867), recebe grande influncia do Mestre principalmente no que tange adeso ao
paradigma da femme fatale (mulher fatal) em seus poemas. Dessa maneira, a mulher na
obra de Gilka se revela como sujeito de seu desejo sexual, a qual distingue o eu-lrico
gilkaniano. Transgressora, em meio a uma sociedade misgina e patriarcal, Gilka
provoca furor com a publicao de poemas dotados de um desejo ertico surpreendente,
nos quais Eros revela-se com fora total.
No Brasil do incio do sculo XX, o puritanismo, as preocupaes morais, o rigor
das convices religiosas, os preceitos sociais, em suma, a exigente e rgida cultura da
burguesia exigia de homens e, principalmente, de mulheres, uma reserva ertica. A
mulher vivia numa sociedade patriarcal e misgina, na qual para o homem, como afirma
Elisabeth Badinter (1986, p.125), a mulher tem, triplamente, o status de objeto. Ao
mesmo tempo, um instrumento de promoo social (casamentos por interesse),
eventualmente um objeto de distrao, e um ventre do qual se toma posse.
Dotada de uma extrema irritao antiburguesa, Gilka ficou, e ficar sempre como
exemplo, isolado em seu tempo, de corajosa transgresso das expectativas sociais com
respeito mulher. Feminista, avant la lettre, rebelde, sua poesia de revolta e
inconformismo social, mas tambm, para usar a expresso de Eugnio Gomes, da

1 Natural do Rio de Janeiro, Gilka Machado nasceu no dia 12 de Maro de 1893. Casou-se com o poeta
Rodolfo de Melo Machado em 1910 e juntos tiveram dois filhos: Hlios e Eros. Faleceu no Rio de Janeiro
capital, no dia 11 de Dezembro de 1980. Sua obra potica inaugura-se em 1915 com o lanamento do seu
primeiro livro de poemas Cristais Partidos. Publicou, ainda, posteriormente Estados de Alma em
1917, Poesias 1915/1917 em 1918, Mulher Nua em 1922, O Grande Amor, Meu Glorioso
Pecado em 1928, e Carne e Alma em 1931. Em 1932, foi publicada em Cochabamba, Bolvia, a
antologia Sonetos y Poemas de Gilka Machado com prefcio de Antnio Capdeville. No ano seguinte, a
escritora foi eleita a maior poetisa do Brasil, por concurso da revista O Malho, do Rio de Janeiro.
Lanou nos anos seguintes os livros: Sublimao em 1938, Meu rosto em 1947, Velha Poesia em
1968 e suas Poesias Completas editadas em 1978.
intensidade. Assim, ela possui todas as caractersticas do pioneirismo de um lirismo
de primeira gua, como raros na belle poque.
Dona de uma extensa produo literria, Gilka foi alvo de muitas crticas com o
lanamento do seu primeiro livro Cristais Partidos, sobretudo, por ter explorado com
ousadia a temtica do desejo ertico e desafiado, assim, o interdito ao corpo. Assim,
como afirma Andrade Muricy no prefcio do livro Poesias Completas (1991):

O mito duma sensualidade a todo custo formou-se, fruto do mesmo

preconceito que tem atingido, atravs dos sculos, a tantas obras nas quais o
corpo ousou cantar o seu maravilhamento de ser, mas tambm de sentir. A
voz de Gilka Machado voz de humanidade. Imensas reservas de energia
existencial, na multiforme pujana do seu verbo lrico. (MACHADO, 1991)

A natureza do preconceito recebido por Gilka, segundo Andrade Muricy, se daria

ao fato da no compreenso pelos leitores e, via de regra, da crtica da poca da sua
proposta potica de uma nova concepo e percepo do erotismo do corpo. Essa
abordagem, como explicita o autor, no nova e que, sempre ao longo dos sculos,
qualquer tentativa de se explorar a sensualidade ertica sofreu uma forte crtica por
parte de seus contemporneos. Dessa forma, Gilka se filia visceralmente ao que
Baudelaire fez, algumas dcadas antes, na burguesa Frana oitocentista, e cujos versos
provocaram grande polmica, e que foram, efetivamente, um divisor de guas na
instaurao de uma nova viso sobre a literatura.
A escrita de Gilka Machado expressa o sincretismo finissecular (fuso de
Parnasianismo, Decadentismo e Simbolismo) fruto da transio literria na qual ela
estava inserida. Esse perodo a chamada Belle poque que no Brasil situa-se entre
1889, com a proclamao da Repblica, at 1922, ano da Semana de Arte Moderna.
Nessa fase, surgem poetas novos, epgonos parnasianos e simbolistas, os quais se
distinguem por herdar traos tanto de uma quanto da outra escola literria abrindo-se,
assim, vrios rumos.
Visceralmente contra o zeitgeist realista, positivista, evolucionista, a poesia de
Gilka Machado se encontra mesclada por elementos ento em voga na poca,
destacando-se os advindos do Decadentismo, os quais contribuem no s na temtica
como inclusive em requisitos formais, como na liberdade rtmica. Anloga a Baudelaire,
Gilka Machado desenvolve uma escrita permeada por um intenso erotismo, atravs de
uma exploso de sexualidade. Dessa maneira, o eu-lrico feminino gilkaniano situa-se
como sujeito do desejo sexual, como uma mulher desejante. Por conseguinte, ela usa o
sensualismo ertico como afirmao da sexualidade da Mulher, trazendo sobre si os
anseios e desejos de todas as mulheres (Rosas)2:

Seja qualquer a cor, por sobre o hastil de cada

Rosa, vive a Mulher, nos jardins flor tornada:
- smbolo da Volpia a excitar o Desejo.
....................................................................
Dai que eu possa gozar, ao vosso colo rente,
Esse perfume a um tempo excitante e emoliente,
Numa dbia, sensual e suave sensao!

Essa caracterizao da mulher como detentora da Volpia, desejante em

concretizar as palpitaes de seu Desejo por desabrochar qual flor exibindo-se em um
jardim, muito prximo ao Ideal de mulher fatal procurada pelo eu-lrico
Baudelaireano (O Ideal)3:

Jamais sero essas vinhetas decadentes,

Belezas ptridas de um sculo plebeu
Nem borzeguins ou castanholas estridentes,
Que iro bastar a um corao igual ao meu.

Concedo a Gavarni, o poeta das cloroses,

Todo o rebanho das belezas de hospital,
Pois nunca vi dentre essas plidas necroses
Uma s flor afim de meu sangneo ideal.
(O Ideal, p. 147)

mister mencionar as vrias personas femininas criadas por Gilka. Como afirma
Massaud Moiss (1984, p.257) ora ser fauve, notadamente em se tratando de cores
como em Emotividade da Cor; ora satnica ou vampiresca em seus arranques
passionais como no poema Volpia; ora entediada (Conjecturando) ou como uma
doente, decadente (Cano de uma doente). Nessa ciso megalomanaca do eu em
duplos ou mltiplos, ela consegue atravs das angstias e sofrimentos individuais traar
ontologicamente a agonia (das mulheres e mais tarde de toda sorte de oprimidos) de
uma sociedade decadente. Essa tendncia, sem dvida magistralmente trabalhada por
Baudelaire em seus poemas, no que consiste a modernidade da poesia de Gilka

2 Todas as citaes dos poemas de Gilka Machado foram retiradas da coletnea de

livros da escritora intitulada Poesias Completas. Rio de Janeiro: Lo Christiano
Editorial: FUNARJ, 1991.

3 Todas as citaes dos poemas de Baudelaire foram retiradas do livro. As

Flores do Mal. Edio bilnge. Traduo e notas de Ivan Junqueira. Rio de
Janeiro: Nova Fronteira, 1985
Machado, cujo esplio potico apresenta material singular da tentativa de fuga da
trivialidade do real at as mais distantes zonas do misterioso e do potico.
A transgresso do proibido caminha de mos dadas com o erotismo. O pecado e o
desejo da carne geram conflitos interiores entre o pudor (determinado pela moral e
religio) e o prazer obtido no desejo ertico. Como nos diz Otvio Paz (1994, p.18)
Em todas as sociedades h um conjunto de proibies e tabus tambm de estmulos e
incentivos destinados a regular e controlar o instinto sexual; assim, a prtica sexual
do homem passou a ter sua freqncia regulada pela religio e pela sua disponibilidade
para o trabalho. O desejo foi minimizado para que houvesse o equilbrio essencial
atividade do homem em sociedade. Os instintos sexuais foram ligados animalidade e,
consequentemente, repelidos pelo homem o qual os atribuiu um carter maligno
colocando-os no universo das proibies, das decadncias humanas.
Dessa maneira, a mulher aparece na literatura baudelairiana como a figura
primordial detentora do desejo ertico e, por isso, contendo um aspecto maligno e
transgressor, pois se entrega aos instintos primevos do ser humano. Da mesma maneira,
Gilka Machado em sua produo potica, apreende o paradigma da mulher fatal
baudelairiana, a fim de definir os contornos externos de uma autonomia potica que at
ento no se conhecia em literatura de autoria feminina. A poeta encena uma dupla
geografia do estado do ser feminino, retratando, a princpio o prazer no avesso do corpo,
na matriz do imaginrio, no ambiente das ideias, dos sonhos e sentimentos represados.
Assim, expressa o desejo no terreno externo do corpo, espao assumido pela exposio
real dos sentimentos e desejos humanos interditados s mulheres de sua poca, pelo
menos s chamadas moas de famlia. Da o carter transgressor de sua obra, na
medida em que leva o seu interlocutor a se desviar do paradigma hierarquizante
homem/mulher, o qual durante todo o trajeto da construo potica da autora levado a
ser demolido, mas sem descaracterizar a mulher de suas especificidades femininas
levando a um complexo dilogo dialtico com o masculino a quem o eu-lrico feminino
se reporta.
Esse trabalho potico empreendido por Gilka (e tambm outras mulheres da
poca) foi uma espcie de mola propulsora para uma conscientizao da produo
artstica feminina que, mais tarde, seria talvez o fenmeno mais significativo da
Literatura na segunda metade do sculo XX. Assim nos confirma Nelly Novaes Coelho,
em relao transgresso do cnone patriarcal, ressaltando ser
 Inegvel que, mais que os estudos das cincias sociais, a literatura tem sido
um dos grandes instrumentos conscientizadores. Desde as vozes pioneiras
que, na poesia do incio do sculo, se assumiam como transgressoras
(Colombina, Gilka Machado, Pagu) at nossos dias, a literatura vem dando
voz a uma nova conscincia da mulher, no s em relao a si mesma (...),
mas tambm em sua tarefa na construo da Histria. (COELHO, 1999, p.
11)

claro que esse erotismo to cercado de angstias no se d de forma tranqila,

por conseguinte h nos poemas de Gilka, assim como nos poemas de Baudelaire, um
erotismo ligado violncia, violao, segundo afirma Georges Bataille (1987, p.16)
O que significa o erotismo dos corpos seno uma violao do ser dos parceiros, uma
violao que confina com a morte, que confina com o assassnio?. Pode-se perceber
isto no seguinte poema intitulado Sensual:

Quando, longe de ti, solitria, medito

Neste afeto pago que envergonhada oculto,
Vem-me s narinas, logo, o perfume esquisito
Que o teu corpo desprende e h no teu prprio vulto.

A febril confisso deste afeto infinito

H muito que, medrosa, em meus lbios sepulto,
Pois teu lascivo olhar em mim pregado, fito,
minha castidade como que um insulto.

Se acaso te achas longe, a colossal barreira

Dos protestos que, outrora, eu fizera a mim mesma
De orgulhosa virtude, erige-se altaneira.

Mas, se ests ao meu lado, a barreira desaba,

E sinto da volpia a ascosa e fria lesma
Minha carne poluir com repugnante baba...
(Cristais Partidos: Sensual, p.46)

Na verdade, o que poetas como Baudelaire e, mais tarde, Gilka percebem um

certo ar de cansao, uma vaga ideia de algo que morre, um mundo em decomposio
como afirma Flvia Moretto (1989), indo contra as ideias realistas, positivistas da belle
poque. Esperam, assim, encontrar algo de novo em algum lugar diferente do mundo em
runas no qual eles se perceberam vivendo.
O erotismo na obra de Gilka Machado fonte de afirmao e libertao e est
fortemente marcado pelo Decadentismo fin-de-sicle, o mesmo que fora motivado pelos
poemas de Baudelaire. Principalmente por se ver subjugada pelos rgidos padres
morais da poca e incomodada pela falsa aparncia de estufa da belle poque, a escrita
de Gilka como um grito de denncia da decadncia da sociedade carioca da poca,
pintando imagens de uma nova Mulher multiforme, multicor. Assim, liberdade e
opresso, amor e erotismo, vida e morte, verso e reverso se fundem na potica desse
caleidoscpio chamado Gilka Machado.

Referncias bibliogrficas

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MORETTO, Flvia L.M. Caminhos do Decadentismo Francs. So Paulo: Perspectiva/

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PRAZ, Mario. Bizncio. In: A carne, a morte e o diabo na Literatura Romntica. Trad.
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