mmoire datelier

1
2
 Adrien Lucca

Mmoire datelier

Soleil de minuit, Montral

*
Entrelacs quasi-cristallins, Sylvans

dition JAP
BRUXELLES
2017
3
4
 Sommaire

Avant-propos 7
Contre la mthode 9 15

Soleil de minuit, 2015-2017 17 69

Soleil de minuit 19
Algorithme, modle, mesures de couleur 26
Les lisires et les franges lumineuses de Goethe 28
Le verre antique souffl 44
La production manuelle latelier 55
Quest-ce quun algorithme raliste ? 59

Entrelacs quasi-cristallins, 2016 71 135

Entrelacs quasi-cristallins 77
Lglise abbatiale 78
Les contraintes du cahier des charges 83
Des exemples historiques 85
Gomtrie quasi-priodique 88
Le vrai travail commence 101
la pche aux motifs 105
Le verre opalin et les couleurs du ciel 109
Le bleu du ciel et le jaune du soleil au fil du temps 115
Lanalyse et le choix des verres 120
La verrire dessai n14 125

Sources 139 141

5
6
Avant-propos

[...] nous avons lhabitude de prsenter un travail aussi

bien fini que possible, deffacer toutes nos traces derrire nous,
doublier les impasses, de ne jamais dcrire les ides fausses de
dpart, et ainsi de suite. De sorte quil nexiste aucune publication
o lon puisse raconter, de faon srieuse, le travail tel quon la
vraiment fait [...] 1

Cette phrase, qui a t prononce Oslo en 1965 par un physi-

cien, rsume assez bien mon intention. Rien nest en effet plus
naturel que de rcrire au propre lhistoire dune uvre dart
ou dune srie de travaux avant de les prsenter ou de les exposer.
Ce processus attribue luvre une fiction de gense o tout ce
qui nest pas essentiel sa prsentation sefface au profit dun
rcit fabriqu pour la mettre en valeur. Il nest peut-tre pas
possible de saffranchir compltement de lautocensure et de la l-
gende, mais raconter autrement le travail que lon a fait, de faon
srieuse ? Oui, sans doute, cest possible. Mais dans quel but ?

Soleil de minuit est une uvre dart exprimentale faite de lu-

mire artificielle et de verre color, qui existe grce une combi-
naison dlments issus dhorizons diffrents : la lumire naturelle
de Bruxelles, la colorimtrie, linformatique, le savoir-faire darti-
sans verriers allemands et belges. La ralisation de cette uvre a
profondment transform ma manire de travailler. Aux aspects
visuels, techniques et scientifiques qui prexistaient, se sont super-
poses des dimensions sociales, narratives et symboliques nou-
velles, aussi inattendues que bienvenues.

1. (Feynman, 1980)

7
Sous la forme dun essai, jai voulu raconter lhistoire de la
conception et de la cration des quatorze panneaux de verre
qui ont t fabriqus en Belgique avant dtre expdis Mon-
tral, puis installs la station de mtro Place-dArmes. Ce rcit
me permet de mettre en lumire quelles taient mes intentions
conscientes et de rvler les liens qui existent entre ce travail et un
ensemble de rfrences qui guident le dveloppement de ma pra-
tique dartiste depuis plusieurs annes. Cest aussi loccasion de
faire part aux lecteurs des difficults rencontres, des innovations
techniques et du plaisir prouv au travail avec le matriau ex-
traordinaire quest le verre souffl pour vitrail. Cette prsentation
est enfin un hommage toutes les personnes qui me sont venues
en aide, des deux cts de lAtlantique pendant presque deux ans,
pour mener bien ce projet ambitieux.

Entrelacs quasi-cristallins, objet du second essai, na pas rem-

port le march public auquel il tait destin. Il sagissait dun
programme pour vingt-quatre verrires en vitrail traditionnel
au plomb, destines lAbbaye de Sylvans, en France. Cest
le projet qui a demand le plus de recherches prliminaires et qui
a peut-tre donn le plus de fruit du point de vue de mon trajet
personnel. Le dcrire ici et faire le bilan de six mois de travail lui
permet dexister sous une autre forme, bien quil nait pas abouti.

Ne pas cesser de construire, changer et publier mes ides et mes

rsultats sous une forme qui ne soit pas celle dun catalogue, voil
les raisons pour lesquelles jai voulu crire ces deux essais. Ils sont
destins aux amateurs curieux, aux artistes, mes amis et tous
ceux que ce genre dhistoire attirera, quils sintressent en parti-
culier mon travail artistique ou non.

Le 11 avril 2017 Schaerbeek

8
Contre la mthode

9
 Reprsentations graphiques du diagramme de chromaticit de la
Commission Internationale de lclairage (CIE), au sein duquel toutes
les couleurs peuvent tre reprsentes.

Double page extraite du Que sais-je ? intitul Le secret des couleurs

(1948), crit par Marcel Boll (1886-1971) et Jean Dourgnon (1901-1985)

10
 Contre la mthode

i Je travaille avec de la lumire et de la couleur : ce sont

Feyerabend dcrit bien ce processus la fois mes matriaux et mes collaborateurs. Jinvente des tech-
lorsquil crit, en 1975:
niques en piochant dans des mthodes existantes et dans dautres
On admet souvent quune compr- mtiers contemporains et anciens pour rpondre aux besoins qui
hension claire et distincte dides surgissent au cours de mes activitsi. Je ne sais pas toujours
nouvelles prcde, et doit prcder, lavance quoi une moisson dexpriences et de connaissances va
leur formulation et leur expression me mener. Je suis mon intuition avec le sentiment que quelque
[...]
Dabord nous aurions une ide ou chose va se trouver l o peut-tre , personne na encore t
un problme, ensuite, nous agirions, saventurer avec le mme bagage ni la mme approche.
cest--dire que nous parlerions ou
construirions, ou dtruirions.
Cependant, ce nest certainement
pas ainsi que se dveloppent les
enfants. Ils font usage de mots, ils
les combinent, ils jouent avec eux
jusquau moment o ils en sai-
sissent le sens qui jusqualors leur
avait chapp. Et lactivit ludique
initiale est une condition essentielle
de lacte final de comprhension.
Il ny a pas de raison que ce mca-
nisme cesse de fonctionner chez les
adultes. [...]
La cration dune chose, et la cra-
tion, double dune parfaite com-
prhension, de lide correcte de la
chose, font trs souvent partie dun
processus indivisible et ne peuvent
tre spars sans en provoquer le
blocage. Le processus lui-mme nest
pas guid par un programme bien
dfini, et ne peut pas ltre [...]
Il est plutt guid par une impulsion
vague, par une passion (Kier-
kegaard).

(Feyerabend, 1988)

Dexprience, il est trs rare quune

ide bien claire prcde le processus
qui va mener une uvre intres-
sante. Cest souvent linverse qui
est vrai : les uvres ainsi nes sont
souvent bonnes jeter.

11
Parmi les outils dans lesquels je pioche, il y a des techniques et ii
des matriaux artistiques, il y a des lments qui me viennent du Travailler de cette manire n-
cessite dtre sans cesse en train
monde industriel, il y a des instruments, des mthodes et des ides dapprendre. Si je sais quune chose
scientifiques. Les mathmatiques sont au centre de ma pratique existe par exemple une technique
datelierii. Cela ne fait pour moi aucune diffrence car une qua- mathmatique quelconque et
tion, un algorithme, une colle, un pinceau, un pot de pigment, un quelle est la solution un problme
que je rencontre, je nai dautre
spectrophotomtre sont tous des outils que jutilise de manire op-
choix que de lapprendre par moi-
portuniste dans un but visuel, comme un physicien les utiliserait mme. Transformer petit petit ce
pour construire une exprience dans le but de tester sa thorie : que japprends en objets matriels
me permet galement de ne plus
En physique vous devez comprendre le lien entre les mots et le oublier au moins dans les grandes
lignes ce que jai appris, ni do
monde rel. Ce que vous avez obtenu [ laide de modles math- je suis parti. Cest un peu comme si
matiques, N. d. a.], vous devez la fin le traduire en franais, jcrivais un journal.
en rel, en appareils de cuivre et de verre avec lesquels vous allez
faire les expriences. Ce nest que comme a que vous pourrez iii
Lorsque tout se passe bien, inventer
vrifier vos rsultats. Et ce problme nest pas du tout un problme
de nouvelles choses fait songer la
mathmatique1. description platonicienne des ides:
tout se passe comme si les lments
Jaimerais que ce mlange de disciplines soit le levier par lequel matriels taient faits pour sassem-
mon activit se dmarque. Jai dvelopp une passion pour la bler et pour incarner une ide.
Le rsultat semble naturel, comme
combinaison dides et de techniques venues dhorizons diff- si lide avait prexist quelque part
rents, de telle sorte qumergent de nouvelles formes uniques qui avant dtre ralise ou actualise.
semblent comme avoir t destines existeriii et qui entrent en Comme si les techniques qui lui
rsonance avec lhistoire de lart. font prendre forme, qui la ralisent,
menaient logiquement elle.
Nest-il dailleurs pas remarquable
Jai parfois dfini mes buts artistiques comme une rconcilia- que la plupart des inventions ont
tion de domaines spars ou de styles diffrents par exemple simultanment plusieurs auteurs,
des ides venant de latomisme avec du dessin ou de la peinture, indpendants les uns des autres ?
ou encore une forme de minimalisme avec des problmatiques
iv
impressionnistes. Je me conduis comme si je pouvais encore tirer Suite la lecture des crits de
quelque chose de ces anciennes ides, des formes dart et des inter- Wilhelm Reich (1897-1957), en
prtations du monde quelles ont servi construire. Je pense aussi 2002-2003, je nai jamais cess
que ces ides prdterminent en quelque sorte le style dexpression de lire du mieux que je lai pu
des crits de physiciens et autres
qui leur convient le mieux.
scientifiques (Galile, Einstein,
Planck, Heisenberg, Schrdinger, de
Broglie, Feynman, Prigogine), ou de
mathmaticiens (Poincar, Dantzig,
Mandelbrot, Thom, Stewart), ainsi
que quelques livres sur la physique,
loptique, les mathmatiques et leur
histoire. Ces lectures ont profond-
ment marqu mon imagination.
Je renvoie le lecteur la bibliogra-
phie en fin douvrage.

1. (Feynman, 1980)

12
v Au travers de mes lectures et de mon travail, je poursuis sans
Les compositeurs dont la musique interruption des passions esthtiques : jaime lhistoire des sciences
a eu une grande influence sur mes
ides sont surtout Xenakis, Vare- physiques et des mathmatiquesiv mais je ne suis pas scientifique
se, Stockhausen, Scelsi, Messiaen, de profession ni de formation ; jai cout beaucoup de musique
Cage, Reich, Glass, Prt, Ligeti, du XXe siclev, mais sans ltudier la manire dun musicien.
Kagel, Bayle et Ferrari. Lesprit ainsi form, je vois souvent des correspondances entre les
sciences, la musique et lart visuelvi.
vi
Je navais jamais entendu parler lors
de mes tudes dart des recherches Dans mon domaine, on met des choses sous une forme qui per-
sur la couleur de Maxwell, Young, met de les montrer : de les rendre visibles, lisibles, apprciablesvii.
Grassmann, Helmholtz, Hering, Des choses dont lon veut montrer quelles existent, quelles sont
Schrdinger, Hunter, MacAdam,
Land, Vinot, Sves ou Fairchild ; possibles, dont lon veut multiplier lexprience et dont lon veut
ni des travaux de Munsell, Silvestri- encore que des jugements visuels sexercent dessus. Un scientifique
ni, Lemonnier et dautres. Lhistoire teste des thories, un musicien joue pour une audience, moi il faut
de ltude scientifique de la couleur que je montreviii.
depuis le XVIIe sicle et les efforts
que les coloristes du XXe sicle ont
dploy pour linstrumentaliser
allaient pourtant rpondre la plu-
part des questions que je me posais.
Je renvoie encore le lecteur la
bibliographie en fin douvrage.

vii
apprciable [apesjabl] adj.
TYM. 1486; de apprcier.

1 Qui peut tre apprci, peru et

valu. => valuable. | Apprciable
aux sens. => Notable, perceptible,
sensible, visible. | Son apprciable.
=> Apprciabilit. | Aprs une si
longue absence, je nai pas constat
de changements apprciables.
(1765). Perceptible. | La diffrence
est peine apprciable.

(Le Grand Robert, 2005)

viii
Je rejette tout concept artistique,
toute ide, qui ne trouvent pas dex-
pression tangible dans une ralit
perceptive, matrielle, instrumen-
tale, sensible, visuelle.

13
Dans une formule provocante et profonde, Agnes Martin crivit ix
un jour : La traduction est de moi. Voici le
texte original :

Toute uvre dart est propos de beaut ; tout travail positif la All artwork is about beauty; all
reprsente et la clbre, tout art ngatif tmoigne du manque de positive work represents it and ce-
beaut dans nos vies. La beaut est une prise de conscience. lebrates it. All negative art protests
the lack of beauty in our lives.
Cest une rponse mentale et motionnelle que nous donnons.ix
Beauty is an awareness in the mind.
It is a mental and emotional res-
Et dans un sens, la beaut est un critre permanent : une ide a ponse that we make.
une beaut, une technique aussi, les matriaux peuvent tre les
plus beaux possible, etc. On apprend ce qui est beau des gens (Martin, s.d.)
dont cest la spcialit : les chimistes savent de par leur mtier x
quels sont les plus beaux pigments, les verriers quels sont les Ah ! Quel beau travail, quelle
verres les plus russis. Rien nempche videmment quiconque de belle ide ! La beaut est le
slever contre ces jugements de valeur, surtout sils se parent des signe quun travail a t accompli.
Lorsque jtais tudiant jtais trs
allures de la Vrit. Mais au moins, toutes ces personnes la jugent
attentif ce que mes professeurs
depuis le point de vue de leur activitx. trouvaient beau ils taient de
surcrot gnralement daccord
Une uvre comme Soleil de minuit merge lentement dun en- entre eux sans en avoir discut au
semble composite dlments assembls : javais une vision de ce pralable. Trouver cela beau aussi,
ctait comme se mettre dans leur
quoi je voulais arriver, jai choisi mes matriaux pour diverses rai- peau : regarde, tu comprends
sons esthtiques, techniques, de conservation dans le temps et jai pourquoi je trouve cela beau ?
fait de mon mieux pour que tout sassemble le plus parfaitement
possible. La beaut se manifeste quand du prcipit de toutes xi
Artwork is responded to with happy
ces visions, de lenchanement des ides, etc. merge finalement
emotions. Work about ideas is res-
un reflet de mon esprit et de mon travail dans lequel, jespre, je ponded to with other ideas. There is
disparais. Cette beaut-ci me rend heureuxxi. so much written about art that it is
mistaken for an intellectual pursuit.

(Martin, s.d.)

14
xii
Cest dans un livre de la srie
Que sais-je ? , dnomm Le
secret des couleurs , publi en
1948 par Marcel Boll (1886-1971)
etJean Dourgnon (1901-1985), deux
ingnieurs, que jai eu la chance de
dcouvrir la plupart des outils de
gestion scientifique des couleurs que
jallais utiliser par la suite.
Cet ouvrage, malgr son style assez
dogmatique, vulgarise avec brio les
thories scientifiques de la couleur
de son poque.
(Boll & Dourgnon, 1948)
ma connaissance, la synthse la
plus complte sur la thorie et la
science de la couleur destination
des artistes et des curieux se trouve
aujourdhui sur Internet. Il sagit
de la section Color Vision du site
internet de Bruce MacEvoy :
http://www.handprint.com
Depuis plusieurs annes je mintresse la couleur et je dveloppe
des outils et des mthodes pour lutiliser dune manire qui, je
lespre, lui rend justice. La beaut de la couleur est autant dans
sa simplicit apparente que dans la difficult de lapprivoiser.
Si jai dvelopp une pratique la croise de la peinture, des
sciences et de linformatique, cest sans aucun doute parce que
ce sujet sy prte particulirement bienxii. Je cherche ainsi
construire un langage visuel avec un minimum de rgles prd-
finies, qui soit dans la mesure du possible exempt de limitations
arbitraires. Un langage pour former des percepts prcis, slection-
ns, rflchis, travaills ; o les formes auxquelles jaboutis sont
des consquences logiques du mode dexpression, de la technique
employe et des rves defficacit que celle-ci prsuppose et pour
lesquels je lai adopte. Un peu comme en sciences quand tout
fonctionne bien le dveloppement de nouvelles techniques me
permet dacqurir ce qui ressemble en premier lieu des pouvoirs
magiques. Reste alors les utiliser pour en faire de lart.
15
16
Soleil de minuit, 2015-2017

Pages suivantes :

pp. 18 et 19 : Notes de juin 2015 datant du jour

o lide du projet sest prcipite

pp. 20 et 21 : Schma des quatorze plans de verre

dans le contexte de la station de
mtro Place-dArmes de Montral

17
18
19
20
Schma reprsentant cte--cte les quatorze panneaux de Soleil de minuit,
installs dans la station de mtro Place-dArmes de Montral.

21
 Scan dune carte postale reprsentant la trajectoire du soleil en neuf
tapes au moment du solstice dt, au cap nord, en Norvge.

the midnight sun over the arctic ocean seen from north cape , image poste
par celebfan sur : ravepad.com

22

i Avec une proposition consistant installer de manire
Ce texte a t rdig en janvier
2017. cette date, linauguration
de Soleil de minuit la station
Place-dArmes tait prvue pour le
mois de mai 2017.
ii
Au moment o jai remis mon
projet, en juin 2015, il sagissait du
dossier le plus complexe et le plus
abouti que javais jamais construit.
iii
Lune des ouverture est plus troite
de 20 cm, ce qui explique pourquoi
le vitrail n7 est coup .
Soleil de minuit
permanente quatorze vitraux rtro-clairs, jai remport en juillet
2015 un concours organis par Bruxelles Mobilit1. Dans le cadre
dun change culturel avec la Socit de transport de Montral, au
Qubec, il fallait proposer une uvre permanente pour la station
de mtro Place-dArmes Montral. Alors que celle-ci est sur le
point dtre installe et inaugurei, il est temps de faire le point
sur ce quelle reprsente dun point de vue artistique et technique,
ainsi quen termes dexprience et dapprentissageii.
Lors de la phase dtude de ce projet, jtais la recherche dune
image bienveillante , relaxante et chaleureuse , qui
aurait sa place dans un espace public et qui fasse en mme temps
rfrence au transport et aux deux villes. Jai pens travailler
partir de la lumire du soleil, un lment naturel dont le spectre
et la couleur changent au fil dune journe, lment que javais
brivement utilis dans des travaux antrieurs. En faisant des
recherches sur les expressions lies au soleil, je suis tomb sur des
images du soleil de minuit : un coucher-lever de soleil conti-
nu pendant lt arctique, la priode du solstice, o le soleil ne
passe jamais sous lhorizon. Ce phnomne peut tre observ au
nord du Canada, parmi dautres rgions du globe terrestre.
La station de mtro disposait de quatorze emplacements iden-
tiquesiii danciennes fentres des annes soixante dont il ne res-
tait que les cadres en bton , derrire lesquels se trouvait suffi-
samment despace pour quun systme dclairage puisse se loger.
Jai eu lide de produire quatorze images partir de spectres
de la lumire de lastre lorsquil se lve Bruxelles. Ces lumires
colores vont du rouge-rose des premiers rayons au blanc de la
lumire du jour, en passant par des phases orange et jaunes. Les
images seraient construites laide dun programme informatique
sur-mesure et partir de vritables mesures de la lumire solaire
bruxelloise, dans un matriau noble et durable. Je navais ja-
mais travaill avec du verre, ni en partenariat avec un atelier de
production artisanale, ni avec un budget si important. Ctait la
premire fois que je participais un concours dart public.
1. Bruxelles Mobilit est ladministration de la Rgion de Bruxelles-
Capitale charge des quipements, des infrastructures et des dplacements.
23
Le jour du solstice dt 2015, minuit une lheure montralaise, iv
le soleil stait dj lev Bruxelles depuis 32 minutes. Limage circulaire sur fond noir, aux
lisires et franges jaune et rouge
Jenregistrais alors les couleurs des premiers rayons du soleil de entourant un disque blanc, apparat
lt laide de mon instrument de mesure. Via la rfrence au sur la planche intitule : d. Light
jour le plus long de lanne inaugurant la saison estivale, qui spot - Red, 5000K, background
dbute avec cinq heures et demie davance Bruxelles, Soleil de luminance 10.1%, March 11, 2015,
dune publication en trois exem-
minuit la lumire de Bruxelles qui, au travers du vitrail, brille
plaires parue en 2015 chez dition
Montral minuit deviendra le symbole dun don immatriel de JAP Bruxelles : Maquette, Album
la rgion bruxelloise la plus grande ville du Qubec. Source Version alpha.

Comme je vais lexpliquer dans les pages qui suivent, ce projet a (Lucca, 2015)
t la premire occasion de transfrer dans le mdium du verre Cette publication fait lobjet dun
une mthodologie de travail que je dveloppais depuis plusieurs article paratre (en anglais) :
annes plus petite chelle. Limage que jai prise comme point de The Reproduction of Colours as a
dpart pour concevoir les vitrauxiv a dabord exist sous la forme Process of Scaling Light Intensity.
dune impression numrique ralise partir dun algorithme, dun
(Lucca, 2017)
modle physico-mathmatique et de mesures de couleur. Commen-
ons par dfinir ces termes.

24
 Sens du dplacement de lombre.

Ligne de dmarcation du jour et de la nuit, lorsquil tait 00:01 Mon-

tral le 21 juin 2015, projete sur un fragment de planisphre terrestre.
La flche indique le sens du dplacement de la figure grise sur le planis-
phre au fil du temps.

Dessin des frontires issu de : World Map of Time Zones

par : HM Almanach Nautical Office 2013 .

25
Algorithme, modle, mesures de couleur

Un algorithme est une mthode compose de rgles i

suivre la lettre pour obtenir un rsultat prcis. En math- Il existe dailleurs des algorithmes
peu connus lefficacit surprenante
matiques, cest un procd pour rsoudre un problme. Tout le
pour effectuer mentalement ou
monde en connat pour effectuer la main une addition, une graphiquement de telles oprations,
multiplication, une division, etci. que connaissent les passionns de
gomtrie, de calcul mental, ou les
Entre la logique et laction, un algorithme est une forme libre, o praticiens du boulier. Par exemple,
cet algorithme de multiplication :
tout est permis condition de respecter les rgles que lon a choisi
de suivreii. Tout lment abstrait ou rel peut y tre invoqu de Rsolvons 13 22
manire quivalente, sous la forme dun acte ou dun symbole.
Le champ des algorithmes ne se limite nullement aux mathma-
tiques ou linformatiqueiii, mais grce linformatique les actions
peuvent tre automatises et rptes des millions de fois sans
difficults.

Un modle est une description, gnralement simplifie, de cer-

tains aspects dun objet rel ou imaginaire. Toutes les sciences
utilisent des modles pour reprsenter les objets de leur champ
dtudeiv. Ces modles prennent souvent prennent la forme dune
ou plusieurs quations qui mettent en relation des symboles,
limage de la ralit reprsenter. Au fond, faire des modles est
2 2 + 6 = 8 6
une forme dart figuratif, o lon choisit de reprsenter tel ou tel
aspect de la ralit sous forme mathmatique. En rouge : on reprsente le chiffre
13 en traant dabord une ligne
puis trois, de gauche droite et de
haut en bas.

En bleu : on reprsente le chiffre

22 avec deux puis deux lignes, de
gauche droite et de bas en haut.

En noir : on spare la figure obte-

nue en trois zones et lon compte
les intersections : 2 gauche, 8 au
centre, 6 droite.

On obtient ainsi le rsultat de la

multiplication avec une mthode
graphique : 13 22 = 286

ii
Vous pourriez choisir de ne pas
suivre vos propres rgles, ce qui
constituerait de nouveau une rgle.

26
iii
Quelques exemples : suivre une re-
cette de cuisine, changer la batterie
dune automobile, fermer une porte
clef, choisir une paire de chaus-
sures en essayant les tailles les plus
proches de la sienne au magasin,
etc.
iv
La construction de lobjet dune loi
physique ne peut seffectuer sans
distinguer, parmi la complexit des
donnes sensibles, lessentiel de lac-
cessoire. On assimile donc le conte-
nu de lexprience une construc-
tion hypothtique qui procde dun
schma simplificateur. Cest partir
de ce monde archimdien que
le physicien essaie de retrouver les
apparences, tout au moins dans le
domaine auquel il se limite.
(Mouloud, et al., 2017)
Une couleur est une proprit visuelle dun objet physique met-
tant plus ou moins de lumire vers nos yeux. La couleur dun
objet nexiste que sous la forme dune sensation, mais elle varie se-
lon des rgles strictes. Si lobjet nest pas en lui-mme une source
de lumire, sa couleur varie en fonction de la manire dont lobjet
est clair, de lenvironnement qui lentoure et selon les proprits
dabsorption et de rflexion lumineuse de la matire dont il est
compos. Vu la complexit des mcanismes physiques qui dter-
minent une couleur, il semble premire vue tonnant quil soit
possible de la mesurer.
Mesurer cest toujours galiser, grce un instrument, une cer-
taine quantit de quelque chose avec autre chose. Pour mesurer
une couleur on la compare celle dun assemblage de lumires
coloresv et lon utilise lil comme un galisateurvi : si la couleur
que lon cherche mesurer est indiffrenciable dun mlange donn
de lumires colores, ce mlange prcis est la mesure de la couleur.
On peut ainsi extraire une couleur, la quantifier en termes de pro-
portions de lumires colores et la re-synthtiser volont ailleurs.

v
On pourrait par exemple utiliser
trois sources de lumire rouge, verte
et bleue dont on peut faire varier
prcisment lintensit, projetes sur
un cran blanc, dans un dispositif
qui permet de comparer la couleur
dun objet et celle qui se projette
sur lcran.

vi
The most powerful psycho-physical
technique in color judgment is to
use the eye as a null instrument.
That is, we do not try to define
what constitutes a green sensation,
or to measure in what circumstances
we get a green sensation, because
it turns out that this is extremely
complicated. Instead, we study the
conditions under which two stimuli
are indistinguishable.

(Feynman, 1963)

27
 d. Light spot - Red, 5000K, background luminance 10.1%, March 11, 2015
Extrait de : Maquette, Album Source Version alpha, dition JAP, Bruxelles, 2015
Impression numrique sur toile

28
 Les lisires et les franges lumineuses de Goethe

i Les formes lumineuses et circulaires qui apparaissent sur

Dans le rapport personnel que jen- les vitraux de la station Place-dArmes ont t invents alors que
tretiens avec lhistoire de la peinture
je voulais imprimer la lumirei qui apparat dans une exp-
occidentale, lide d imprimer de
la lumire entrait en rsonance rience doptique subjectiveii dcrite dans la Farbenlehre ( la
avec l hyperralisme du XXe Leon sur les couleurs de Goethe). On y observe au travers
sicle, avec la vrit optique de dun prisme une surface blanche pose sur un fond noir. En chan-
Vermeer, des tnbristes comme geant langle que le prisme forme par rapport nos yeux, limage
La Tour et De Coster, ou celle des
frres Van Eyck lorsquils peignirent de la surface blanche (la figure blanche ) se dplace sur le fond
des tissus, du cristal de roche, des noir et des couleurs apparaissent:
pierres prcieuses, de lor, des perles
ou des nuages. 212 La couleur qui apparat en avant dans le sens du dplace-
ment de la figure est toujours plus large que la suivante, et nous
Cet nonc se rfrait aussi au pro-
jet impressionniste consistant fixer lappelons lisire [ Saum en allemand] ; celle qui reste la
en peinture soit dans une forme limite est la plus troite, et nous lappelons frange [ Rand
dobjectivit visuelle des rapports en allemand].
de lumires colores essentiellement
changeants, fugitifs, qui forment ha-
bituellement un mlange confus de 213 Lorsque nous dplaons la limite dune surface sombre vers
ralit objective trop complexe pour un fond clair, il se forme une lisire jaune, suivie de la frange
lanalyse et de perception subjective rouge sur la limite entre les deux surfaces. Lorsque nous dplaons
immdiate. le bord dune surface claire vers un fond sombre, il se produit une
lisire violette suivie dune frange bleue.1
ii
Lexprience est subjective dans
le sens o lon participe lexp-
rience directement avec son regard.
Goethe lui-mme la dfinit ainsi
en opposition aux expriences quil
qualifie dobjectives :

[] expriences subjectives. Cest-

-dire [les] cas o lobservateur
regarde lobjet travers un milieu
rfringent.

(Goethe : 194, 1990)

1. (Goethe : 212-213, 1990), les commentaires entre crochets sont de lditeur.

29
Comme certains auteurs du Moyen ge, de la Renaissance et iii
des Lumires, Goethe dcrit les phnomnes qui se manifestent Avant que la thorie newtonienne de
la couleur ne prenne une place do-
la rencontre du clair et de lobscur dune manire devenue au- minante dans la culture occidentale,
jourdhui trangeiii. la plupart des savants saccordaient
penser que les couleurs taient
On comprendra mieux pourquoi cette exprience ma intress si des formes intermdiaires entre la
lumire et lobscurit ou lombre.
lon suit les commentaires de Goethe. Les couleurs y sont caract-
Franois dAguilon (1567-1617) et
rises par : limpossibilit de les fixer1, et : pour cette raison elles Athanase Kircher (1602-1680) sont
ont t appeles colores apparentes, fluxi, fugitivi, phantastici, deux reprsentants de cette manire
falsi, variantes. Ou encore : colores speciosi et emphatici cause de voir les choses.
de leur magnificence frappante.2
Dans une autre partie de sa
Leon, Goethe dcrit la vision
Pour imprimer des reproductions les plus exactes possibles de de Lazare Nuguet (actif au dbut
ce phnomne lumineux, il me fallait [1] construire un modle du XVIIIe sicle), qui considrait
physique du phnomne mis en jeu, [2] rpertorier et mesurer les encore les couleurs comme des m-
langes dombre et de lumire, sur la
couleurs que mon imprimante tait en mesure de reproduire sur
base dobservations empiriques sys-
un support et sous un clairage choisis, [3] crire un algorithme tmatiques. Son style trs affirmatif
qui, en suivant le modle, organiserait sur une surface imprime et son usage ambigu du terme m-
des petits aplats de ces couleurs et enfin [4] imprimer le rsultat. lange feraient, je pense, sourire la
plupart des physiciens contempo-
rains. Goethe cite Nuguet ainsi :
Une imprimante jet dencre nest pas conue pour imprimer des
contretypes de phnomnes optiques, mais plutt des photogra- [] jobservai soigneusement les
phies, des maquettes, des fac-similsiv. Reproduire lapparence changements les plus remarquables
dun phnomne lumineux est en fait souvent impossible, soit qui se manifestent lorsque les cou-
leurs apparaissent et se modifient,
parce que les couleurs les plus belles de limprimante sont loin
de sorte que je pus ensuite tablir
dgaler la puretv des couleurs du phnomne, soit que la diff- un systme reposant sur des inves-
rence entre les valeurs les plus fonces et les plus claires de lim- tigations srieuses, qui assurrent
primante est insuffisantevi. la vrit de faon claire et non
quivoque.
Je remarquai donc :
Ces deux limitations sont trs nettes si la scne reproduire a - Premirement, que toutes les cou-
lieu dans une chambre noire, o les couleurs qui apparaissent sont leurs disparurent dans lobscurit.
leur niveau de puret maximal et o le contraste sapproche de Je fus donc en droit den conclure
linfini. que la lumire est fondamentale-
ment requise par les couleurs.
- Deuximement, quaucune couleur
napparat dans un milieu enti-
rement transparent aussi clair
soit-il, prcisment parce quil ne
sy trouve que de la lumire sans
ombre. Il me fallut donc en conclure
que lombre est prcisment aussi
essentielle la couleur que la lu-
mire.
- Troisimement, jai remarqu que
diffrentes couleurs apparaissaient,
prcisment dans la zone o la lu-
1. (Goethe : 136, 1990) mire et lombre se mlangeaient
2. (Goethe : 137, 1990)

30
de diffrentes faons, par exemple
lorsque les rayons lumineux tom-
baient sur quelque corps sombre ou
traversaient le prisme trois faces.
Jen ai donc immdiatement conclu
que les couleurs rsultaient seule-
ment et uniquement du mlange
de la lumire et de lombre, et que
leurs diffrences rsultaient de
la diffrence de la lumire et de
lombre entre-elles.
(Goethe, 2003)
iv
Jutilisais alors une imprimante
Epson 9800, qui possde huit car-
touches dencre diffrentes : cyan,
magenta, jaune, noir, cyan clair,
magenta clair, noir clair, noir trs
clair. Ce type dimprimante rpond,
dans sa conception mme, un
cahier des charges de multifonction-
nalit : limprimante doit pouvoir
produire de belles images en noir
et blanc (do les trois cartouches
noires contenant des encres plus
ou moins dilues), elle doit tre
en mesure de simuler les couleurs
dune presse quadrichromique, elle
doit convenir aux photographes qui
veulent obtenir de belles images
avec un contraste maximal et une
large palette de couleurs satures.
Certaines de ces exigences ne
peuvent exister pleinement quau
dtriment des autres, ce qui mne
un compromis. Alors que la
qualit dimpression et la varit
des couleurs possibles avec une telle
machine sont leves, on ne peut
sempcher de penser quil aurait
t possible daller plus loin si lon
abandonnait lexigence multifonc-
tionnelle.
La Dr. Carinna Parraman, du
Centre for Fine Print Research de
Bristol, a travaill sur ces ques-
tions:
My research has tended to be mul-
ti-disciplinary and requires an
understanding of colour and print
quality from the perspective of in-
dustry requirements and whilst also
meeting artists requirements.
(Parraman, 2016)
v
En partant du fait quil est possible
de contre-typer toute couleur via
laddition dun stimulus lumineux
monochromatique bien choisi et
de lumire blanche ou stimulus
achromatique , la Commission In-
ternationale lectrotechnique dfinit
ainsi la puret :
Puret (dun stimulus de couleur) :
mesure de la proportion des quanti-
ts dun stimulus monochromatique
et dun stimulus achromatique sp-
cifi qui, mlanges additivement,
galisent le stimulus de couleur
considr.
(International Electrotechnical
Commission: 845-03-47, 2017)
Cest cette dfinition que je me
rfrerai lorsque jutiliserai le mot
puret dans la suite du texte.
vi
Tout systme dimpression possde
des couleurs-limites. Pour chaque
teinte, il existe un point de satu-
ration maximale. Ces points sont
diffrents pour chaque modle
dimprimante, pour tout support
dimpression et pour tout illuminant
utilis pour clairer le rsultat.
En plus, tout systme dimpres-
sion possde un contraste maxi-
mal, caractris par la diffrence
de valeur entre la couleur la plus
fonce et la couleur la plus claire
quil puisse reproduire. En gnral,
il sagit de lencre noire et de la
couleur blanche du support, papier
ou autre.
31
Jai eu loccasion de lcrire ailleurs1, les couleurs dites prisma- vii
tiques font partie dun ensemble de couleurs impossibles repro- La colorimtrie est la science de la
mesure, de la gestion et de la repro-
duire de manire exacte en peinture sans tricher. Cest vrai pour duction de la couleur.
les couleurs dun coucher de soleil, celles des braises, de la lave en Sous sa forme actuelle, standardise
fusion, de lacier chauff au rouge, des carapaces de certains in- pour la premire fois en 1931, elle
sectes, du bleu des ailes des papillons morpho. Cest galement le est le fruit dun travail scientifique
collectif plac sous lautorit de
cas des lisires et des franges qui nous occupent ici. Deux cent ans
la Commission Internationale de
aprs, Goethe a toujours raison : leurs couleurs sont impossibles lclairage (CIE), une organisation
fixer. sans but lucratif base Vienne, en
Autriche.
Mais imaginons quen plus de la lumire qui passe au travers
http://www.cie.co.at
du prisme, un peu de lumire du jour se reflte sur une face du
prisme et que cest ce mlange de deux lumires qui atteint la viii
rtine de lobservateur. La lumire blanche aura attnu la viva- Jutilise souvent lexpression
cit des couleurs, que lon ne peut justement reproduire quaprs quivalence visuelle . Jentends
par l un mlange didentit au
les avoir affadies. Tout en poussant la machine utiliser ses
niveau de lapparence visuelle et
couleurs-limites, ce procd la dilution de la lumire colore dhtrognit du point de vue
dans de la lumire blanche conserve le caractre exact de limage matriel, entre un phnomne visuel
comme reprsentation dune scne, rduite au minimum, dans et un objet artificiel construit pour
laquelle lexprience se droule. sy substituer. Lquivalent visuel
sempare des mmes mcanismes
perceptifs que ceux qui sactivent
Jai appel Images colorimtriques les impressions obtenuesen r- lors de lobservation du phnomne
frence une mthode pour reproduire les couleurs avec une grande rel que lquivalent mime.
exactitude : la colorimtrievii. Tout en tant des objets matriels im-
prims qui refltent de la lumire, ces objets sont des quivalents
visuelsviii de lexprience doptique faite de lumire dont ils sont la
reprsentation. La lumire reflte par leur surface colore y mime
lapparence dune autre lumire, en ralit absente.

1. Voir : (Lucca, 2017)

32
a. Palette of 1728 colours, Epson Pro 9800, Canson HD canvas, February 20, 2015
Extrait de : Maquette, Album Source Version alpha, dition JAP, Bruxelles, 2015
Impression numrique sur toile

33
Le modle qui a produit les quatorze images qui apparaissent ix
sur les vitraux de la station Place-dArmes est celui dun disque On peut diviser le spectre en autant
de zones de couleur que lon veut.
blanc, clair par la lumire du soleil, vu au travers dune lentille Si lon veut effectuer des calculs de
ou dune goutte deau. Dun point de vue physique, limage dun couleur prcis, on divise le spectre
disque blanc est la superposition dune multitude dimages trs en tranches de maximum 10 nano-
colores rouges, orange, jaunes, vertes, bleues, violettesix. Comme mtres (millionime de millimtre,
abrg : nm) de largeur spectrale,
une loupe inverse, la goutte deau diminue les dimensions des
entre au minimum 400 nm (lumire
images colores avec une force qui dpend de la longueur donde violette) et 700 nm (lumire rouge
de la lumire qui les compose. Il ne sagit pas l dun modle lointaine).
exact du phnomne, mais les couleurs qui y apparaissent sont
plausibles : elles drivent du spectre de la lumire solaire et elles Isaac Newton (1643-1727), le
pre de lanalyse spectrale, avait
sont produites par un mcanisme similaire celui de lexprience cru distinguer sept composantes
de Goethe dcrite plus haut. colores dans la lumire blanche :

Pour que mon algorithme puisse calculer des images partir de [Newton] comprend que les couleurs
ne sont pas des modifications de
ce modle, jai d dfinir le spectre de la lumire reflte par le
la lumire blanche, mais plutt ses
disque blanc et spcifier de manire dtaille avec quels matriaux lments constitutifs originels. [...]
jallais travailler. Jappelle ces deux lments la variable lumi- Le choix de sept couleurs primaires
neuse et la contrainte matrielle de mon algorithme. est plus li des motifs dordre
esthtique que scientifique et une
assimilation mathmatico-musicale
La variable lumineuse reflte ici un lment du monde rel : des couleurs, ce qui rend le systme
comme un musicien enregistre des sons avec un microphone et sen de Newton difficile daccs pour
sert ensuite comme dun matriau musical, je peux capturer le beaucoup dobservateurs.
spectre dune lumire avec un spectrophotomtrex et nourrir mon
(Silvestrini, 2017)
algorithme avec celle-ci.
x
Un spectrophotomtre permet
danalyser le spectre de la lumire.
Avec cet appareil il est possible de
capturer la lumire de sources natu-
relles ou artificielles et de mesurer
le taux de rflexion lumineuse de
matriaux colors la rflectance
spectrale , ou encore la trans-
mission lumineuse de matriaux
transparents comme le verre pour
vitrail la transmittance spectrale.

Pour ceux que cela intresserait,

Ci-contre : jutilise un spectrophotomtre
X-Rite Colormunki Photo avec le
logiciel libre AgryllCMS, qui permet
Reprsentation schmatique du modle davoir un accs direct aux donnes
mesures par lappareil avec une
lorigine des images circulaires appa-
trs bonne rsolution spectrale de
raissant sur les vitraux. 106 mesures entre 380 et 730 nm.

http://www.argyllcms.com

34
Images lumineuses Couleur des images Somme des images Couleur rsultante
au centre

700 nm A rouge lointain

A
rouge lointain

650 nm A+B rouge cerise

B
rouge

600 nm A+B+C orange

C
jaune ambr

550 nm A+B+C+D jaune-orang

D
vert-jaune

500 nm A+B+C+D
E +E
jaune citron
cyan

450 nm A+B+C+D
F +E+F
blanc jauntre
bleu-violet

400 nm A+B+C+D
G +E+F+G
blanc
violet lointain

35
Il est alors possible de voir au travers du modle in virtuoxi ce Une fois chaudes, elles mettent une
qui change si jclaire le disque de papier blanc de lexprience de lumire caractristique jaune-ambre
ou dore, mise par des atomes de
Goethe avec une bougie, avec le soleil couchant, avec une DEL, sodium excits.
un laser, une lampe sodium SOXxii, etc. chaque fois le rsultat Le sodium met dans le visible deux
sera diffrent. lumires de longueurs donde trs
proches 589 et 589,6nm. Utilise
seule, cette lumire quasi-monofr-
Comme indiqu plus haut, les quatorze variables lumineuses qui
quentielle a pour effet deffacer
ont dtermin le choix des couleurs des vitraux sont les quatorze toutes les nuances de couleur de la
spectres successifs de la lumire du soleil du solstice dt 2015 surface des objets de couleur quelle
Bruxellesxiii, ils sont reproduits ci-contre. atteint. Mettez une lampe SOX
dans une pice sans fentres et vous
verrez en noir et blanc ou en noir
La contrainte matrielle est dtermine par les caractristiques et dor. Si lon utilise le spectre de
physiques du mdium choisi. Travailler ainsi suppose de choisir cette lumire dans mon modle, on
un matriau et une source de lumire, et dtudier leurs influences obtient un disque jaune-ambr.
rciproques : tout matriau possde en effet ses propres limites en
Olafur Eliasson a utilis ces lampes
termes chromatiques, elles-mmes dpendantes de la lumire qui
dans plusieurs de ses uvres :
lillumine. En colorimtrie, lensemble de ces limites se nomme le
gamut du systmexiv. Room for one color (1997), Yellow
corridor (1997), The Weather Project
Avec le spectrophotomtre je peux enregistrer les caractristiques (2003-2004), Monofrequency lamp
(2004), Eye see you (2006), etc.,
optiques de ces matriaux et ainsi en dduire la varit de leurs tel point que cest devenu une
couleurs, ainsi que leurs limites en fonction de lclairage choisi. marque de fabrique. ce propos,
Quils soient imprims sur papier, peints ou faits de pices de voir son texte : Some Ideas About
verre souffl comme ce sera le cas ici importe peu partir du mo- Color (2006)
ment o il est possible de les caractriser.
(Eliasson, 2006)

xiii
Pour obtenir une srie de variations
sans discontinuits, visuellement co-
hrente, jai liss la transition entre
les diffrentes courbes.

xi
Expression consacre pour dcrire
des expriences ayant lieu au sein de
modles informatiques, en rfrence
in vitro : dans un tube essai.
On dit aussi in silico, en rfrence
au silicium, la matire premire des
microprocesseurs.
xii
Les lampes sodium basse-pres-
sion ou SOX sont gnralement senter les limites dun ensemble de
utilises comme clairage routier (en
Belgique les autoroutes sont souvent
claires par ce type de lampes).
xiv
On peut reprsenter lensemble des
caractristiques colorimtriques des
matriaux, ainsi que toutes les cou-
leurs quil sera possible de produire
avec eux, dans un espace colorim-
trique en trois dimensions.
Un tel espace peut tre projet en
deux dimensions sous la forme dun
diagramme de chromaticit comme
ceux reproduits pages 10 et 39.
Ce diagramme permet de repr-
couleurs au sein dune surface sur
laquelle toutes les couleurs exis-
tantes peuvent trouver une place.

36
 1

0 #1 Ci-contre :
1

Quatorze spectres successifs de la

0 #2
lumire du soleil levant de Bruxelles,
1 mesurs le 21 juin 2015.

0 #3

1
Pages suivantes :

0 #4

1
p. 38 :

Courbes de transmittance des dix-

0 #5
1 ( p entre 98,7% et 99,9%), il sagit
0 #6
1
0 #7
huit verres ayant la plus grande puret
de verres rouges et orange au slni-
umsauf le 1001u mittel 878 :
un rouge au cuivre. dw dsigne la
longueur donde dominante (en nano-
mtres).

1
0 #8
1
0 #9
1
0 #10
1 leurs successives du soleil levant.
0 #11
1
PUISSANCE SPECTRALE RELATIVE
p. 39 :
Diagramme de chromaticit CIE xy
(observateur 1931/2, illumination avec
une DEL 5000K). En vert, les verres
du catalogue standard Lamberts.
En bleu la slection de hors-standards
effectue en aot 2015. En rouge, la
courbe des couleurs dun corps noir,
qui correspond grosso modo aux cou-
La puret de la couleur des verres souffls
permet de reproduire prcisment lappa-
rence visuelle du spectre du soleil levant.

0 #12
pp. 40-43 :
1
Quatre-vingts chantillons de verres
0 #13
commands chez Lamberts en 2015 et
utiliss pour fabriquer Soleil de minuit,
1
photographis sur table lumineuse.
La plupart des verres reproduits aux
0 #14 pages 40 et 41 sont des hors-standards.
400 500 600 700

LONGUEUR DONDE EN NANOMETRES

37
100% 3427F 704 4066u 320 4073F 624
p = 98.7% p = 98.7% p = 99.8%
dw = 584.9 nm dw = 586.1 nm dw = 589.3 nm

0%

100% 3584u 802 357 *245u 1058

p = 99.5% p = 98.8% p = 99.8%
dw = 592.1 nm dw = 593.7 nm dw = 594.8 nm

0%

100% 4245F 260 4245u 428 *46

p = 99.8% p = 99.8% p = 99.3%
dw = 597.8 nm dw = 598.3 nm dw = 600.9 nm

0%

100% 4245F 137 4017u 935 4017u 904

p = 99.9% p = 99.3% p = 99.4%
dw = 602.0 nm dw = 604.3 nm dw = 606.1 nm

0%

100% selen a weiss 798 4392u 801 3411u 4016

p = 99.5% p = 99.3% p = 99.3%
dw = 607.6 nm dw = 607.7 nm dw = 614.1 nm

0%

selenopalis 314 100% 1001u mittel 878 3411u 1023

TRANSMITTANCE EN %

p = 99.8% p = 98.7% p = 99.1%

dw = 614.7 nm dw = 617.1 nm dw = 631.3 nm

0%

LONGUEUR DONDE EN NANOMETRES 400 500 600 700 400 500 600 700

38
 y

520 nm

0.8

540 nm

0.7

560 nm

0.6

Li
eu
du
sp
ec
500 nm

t
re
0.5
580 nm

0.4
noir
u corps
ud 600 nm
Lie

620 nm
0.3

660 nm
700 nm

0.2

s
480 nm rpre
pou
des
ne
0.1 Lig

460 nm

400 nm

0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 x

39
40
41
42
43
Le verre antique souffl

En plus dtre noble et quasiment inaltrable en comparai- i

son dautres matriaux, le verre souffl pour vitrail est une ma- Du fait que la lumire du laser nest
compose grosso modo que dune
tire parmi les plus colores qui soient.
seule longueur donde (et dun peu
de bruit lumineux), la puret de sa
Les couleurs des vitraux sont rputes irreproductibles par des couleur est maximale par rapport
moyens photographiques ou au moyen de toute autre technique toute autre lumire colore de
picturale comme la peinture, limpression sur papier, laffichage mme teinte. Il est trs rare que des
matires refltent ou transmettent
sur cran. Les couleurs des verres les plus intenses comme le bleu des lumires ayant une puret
au cobalt, le rouge, lorange et le jaune au slnium, sont tout colorimtrique comparable celle
simplement extraordinaires. La lumire rouge qui traverse le verre des lasers. Du moins cest trs rare
rouge au slnium est tellement rouge quelle donne des frissons : que cela arrive sans quen mme
temps la clart ou la transparence
sa couleur est aussi pure que celle dun laseri.
du matriau ne deviennent infimes :
les filtres de laboratoire en verre qui
ne laissent passer quune lumire
purifie sont dapparence noire.
La lumire transmise est trs pure,
mais aussi trs rduite en intensit.

Le verre pour vitrail est cet gard

un matriau extraordinaire, il nest
donc pas tonnant que de nom-
breuses nuances de ces verres soient
impossibles photographier, re-
produire en peinture ou imprimer.

Il existe une mthode empirique

pour valuer la puret colorim-
trique du verre : si lon superpose
deux verres identiques et que la
couleur rsultante change trs
peu, ou ne change pas du tout (un
miracle qui peut arriver dans le cas
de certains verres jaunes), cest que
le verre en question a une couleur
optimale ou quasi-optimale, dont
la puret ne peut pas, ou bien ne
peut que trs marginalement tre
suprieure.

Aurlie Nemours (1910-2005) a

ralis des vitraux pour lglise du
prieur de Salagon, composs seule-
ment de verres rouges au slnium.

44
ii Ds mes premiers rendez-vous avec les matres verriers Bernard
Le peintre Jean-Michel Alberola a et Rita Debongnie, Rita ma mis en garde : les artistes habitus
travaill plusieurs dizaines dannes
sur un ensemble de vitraux pour la travailler sur toile ou sur papier rencontrent souvent de grandes
cathdrale de Nevers. Dans un en- difficults pour choisir et utiliser les couleurs transparentes du
tretien, il a fait part de ses propres verreii.
difficults passer dune logique de
la peinture une logique du verre :
Puisque les caractristiques physiques du matriau font partie
Venant de la peinture, je nai intgrante de lalgorithme partir duquel je construis des images,
pas tout de suite compris que le une image calcule lorigine pour devenir une impression num-
problme du vitrail est celui de rique sur papier devait daprs moi pouvoir migrer au verre sans
la traverse alors quen peinture, difficults. Il suffirait pour cela de remplacer, dans lalgorithme,
il sagit dopacit. [...] Et puis,
Jacques Hemery, professeur Aix- les mesures des couleurs de limprimante par un nouvel ensemble
en-Provence et qui avait fait des de mesures de la couleur des verres pour vitrail, puis de relancer
vitraux, mavait donn des conseils toutes les tapes du calcul. Les nouvelles images devraient dail-
en me disant que pour travailler en leurs ainsi prendre parti au maximum des couleurs extraordinaires
vitrail, il fallait le faire en termes
du verre.
de valeurs et de gris... [...] Quand
je dis penser en termes de valeurs,
cest connatre lquivalence de Il a fallu dans un premier temps vrifier que cette hypothse
chaque couleur dans sa valeur de tait vraie en ralisant deux prototypesiii avec le stock de verre
gris pour ensuite la transformer. disponible dans latelier. Les rsultats furent trs encourageants,
(Blanchet, 2011) ils manquaient toutefois de nuances car nous avions trop peu de
verres notre disposition.
iii
Lobjectif de ces deux prototypes
tait galement de comparer entre
eux deux mthodes doptimisa-
tion des couleurs concurrentes : la
maximisation du contraste de
luminance versus la maximisa-
tion du chroma . Cest la seconde
option qui a t retenue.

Les dfinitions colorimtriques du

chroma et du contraste
se trouvent dans le glossaire de la
Commission lectrotechnique Inter-
nationale, section 845, clairage.

(International Electrotechnical
Commission: 845-02-42 et 845-02-
47, 2017)

45
46
iv La seconde phase du travail sest droule lusine de verre souffl
Chez Lamberts, les verres standards Glasshtte Lamberts situe Waldsassen en Allemagne. Pendant
sont ceux que lon trouve dans le
catalogue. Il y en a en gnral en trois jours, jy ai mesur la couleur de leurs verres en commenant
stock et les verriers matrisent par- par les 250 rfrences du catalogue standard, puis en compltant
faitement leur production. Il sagit la collection dchantillons avec environ 50 couleurs hors-stan-
dun produit normalis en interne. dardsiv. Cest dans les roses lorv et les rouges, orange et jaunes
Dans les hangars de stockage, il y
au slnium tous les verres les plus chers ! que javais besoin
a galement de nombreux autres
modles, produits uniques en petites du plus de nuances.
sries, rats heureux ou non, restes
de productions dans le cadre de En parallle, je rcrivais mon algorithme pour pr-visualiser du
commandes sur-mesure, etc. mieux que je le pouvais les rsultats auxquels jarriverais grce
Ce sont les hors-standards , par-
mi lesquels on peut trouver les plus ces nouvelles couleurs. Plus le temps avanait et moins je savais
belles couleurs. quelles couleurs ajouter ma collection : je commenais entre-
voir la complexit quil allait falloir affronter.
v
Les couleurs qui existent dans le
verre souffl sont trs varies, mais
il nexiste pas proprement parler
de magenta. Il nexiste que du rouge
et du rose lor, dont les teintes
tendent, comme leurs noms lin-
diquent, plus vers le rouge que vers
un magenta bleut. Il existe aussi
des verres plaqus multicouches.
Les verriers y superposent un verre
bleu et un verre rose ou rouge, pour
un rsultat cette fois plus bleut
mais souvent galement plus fonc.
Tandis quavec les verres au sl-
nium la puret atteignable dans les
jaunes, orange et rouges est trs le-
ve (jusqu 99,9% pour le rouge au
slnium !), elle est bien plus faible
lorsquil sagit des pourpres, mme
si elle nest pas non plus mauvaise.

Ci-contre :

Vue de la prsentation sur chevalet des

deux premiers prototypes latelier
Debongnie, le 30 septembre 2015.

47
#1 #2 #3 #4 #5 #6 #7

PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE
30 4017u 935 23 4017u 935 6 4017u 904 3 4017u 904 1 selenopalis 314 24 4017u 904 26 4017u 904
44 4245u 428 54 4245u 428 48 4017u 935 62 4017u 935 3 4017u 904 40 4017u 935 42 4017u 935
52 4017u 753 27 4017u 753 4 *46 2 *46 60 4017u 935 6 4245u 428 6 4245u 428
3 4245u heller 29 4455U 6 4245u 428 7 4017u 753 1 4245u 428 6 4017u 753 3 4017u 753
84 4455U 103 4219u 164 5 4017u 753 11 4455U 5 4017u 753 22 4455U 15 4455U
328 1596xx 10 1001U hell 11 4455U 121 3410u 912 14 4455U 2 4219u 164 16 4219u 164
48 3773xx 11 1778xx 93 3410u 912 4 4245U 44 3410u 912 30 3410u 912 25 3410u 912
15 463xx 69 1695xx 11 4245U 52 1001U hell 72 4455u 657 37 4455u 657 15 4455u 657
75 1762xx 18 1565xx 38 1001U hell 28 2443xx 11 4245U 2 135 13 135
572 2427xx 66 3773xx 17 1778xx 15 1778xx 41 1001U hell 11 4245U 21 1066U
106 3302xh 600 463xx 60 1695xx 15 2820xh 1 68xx 11 1001U hell 14 4245U
374 1042u L625 22 1762xx 758 1565xx 929 1565xx 60 2443xx 29 68xx 17 1001U hell
62 4664u 666 78 2427xx 11 3773xx 125 886xx 469 575xh 267 2443xx 177 2486F
20 1042U 349 3709xx 80 463xx 174 2408xh 3 1778xx 1 575xh 13 68xx
297 1042u L625 51 886xx 6 1762xx 1 888xx 14 1778xx 130 2443xx
57 4664u 666 13 1762xx 36 3286F 78 2820xh 536 1427F 11 2257xx
271 1042u extras 625 113 1042u extras 625 266 1565xx 70 888xx 836 938xh
32 2427xx 13 2427xx 148 886xx 282 2820xh 3 1778xx
230 3709xx 43 3709xx 368 2408xh 13 1695xx 139 1427F
35 926xh 17 4664u 666 2 1762xx 49 goldrosa 979 96 888xx
33 4664u 666 37 1042U 25 2062xx 63 886xx 2 1695xx
58 1042u extras 625 159 2408xh 30 goldrosa 979
37 3709xx 2 1762xx 8 886xx
22 4664u 666 77 2062xx 10 2408xh
23 1042U 47 1042u extras 625 11 2662xx
12 4664u 666 57 2062xx
1 1042U 29 1042u extras 625
31 148xx
12 4664u 666
5 1042U

Rsultat de mon algorithme fin 2015, partir duquel la commande

des verres a t base : prvisualisation des 14 panneaux accompagns
dune liste de pices dcouper dans chaque rfrence.

48
#8 #9 #10 #11 #12 #13 #14

PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE
1 1001u 751 8 1001u 751 21 1001u 751 8 1001u 1053 7 1001u 1053 7 3411u 320 17 3411u 320
9 selenopalis 314 10 selenopalis 314 30 selenopalis 314 4 4058 rot u opal 7 4058 rot u opal 8 1001u 1053 2 1001u 1053
34 4017u 904 32 4017u 904 35 4017u 904 24 1001u 751 30 1001u 751 24 4058 rot u opal 31 4058 rot u opal
61 4245F 137 61 4245F 137 47 4245F 137 39 selenopalis 314 57 selenopalis 314 37 1001u 751 52 1001u 751
14 4455U 20 4455U 5 4132F 26 4017u 904 33 4017u 904 53 selenopalis 314 43 selenopalis 314
29 3410u 912 1 4219u 164 3 4017u 753 32 4245F 137 5 4017u 935 30 4017u 904 37 4017u 904
24 4455u 657 26 3410u 912 5 4245u heller 5 4132F 13 4245F 137 1 4017u 935 2 4017u 935
16 135 14 4455u 657 5 4455U 2 *46 11 *46 8 4245F 137 2 4245F 137
21 1066U 32 135 13 4219u 164 13 4245u 428 9 4245u 428 19 *46 20 *46
1 2340u 425 41 1066U 21 3410u 912 12 4017u 753 22 4245u heller 8 4245u 428 16 4245u 428
3 3408u 348 1 2340u 425 7 4455u 657 19 4219u 164 17 4219u 164 27 4245u heller 144 24 4245u heller
9 1001U hell 14 3408u 348 21 135 2 3410u 912 13 74xx 12 4219u 164 4 4219u 164
62 2486F 4 4245U 2 70xx 6 4455u 657 4 F 623 24 74xx 40 74xx
14 2854xx 16 1001u 429 20 1066u 1043 1 74xx 37 70xx 21 F 623 25 F 623
111 1298F 7 1001U hell 47 1066U 18 70xx 16 echtgelb 1049 17 70xx 3 2103F
72 68xx 46 2486F 1 3408u 348 7 echtgelb 1049 17 1066u 1043 55 echtgelb 1049 56 echtgelb 1049
490 3749F 32 2854xx 14 4245U 38 1066u 1043 39 1066U 25 1066U 2 1066u 1043
48 2443xx 378 1298F 20 gold 1022 4562u 48 1066U 7 3408u 348 9 3408u 348 10 1066U
143 1392F 31 68xx 546 2896F 1 3408u 348 17 1001U dunkel 8 1001U dunkel 12 3408u 348
27 2257xx 682 3749F 2 2294xh 6 1001U dunkel 400 2078F 416 2078F 12 1001U dunkel
417 938xh 19 2443xx 31 2486F 295 2078F 5 4245U 2 4245U 361 683F
10 888xx 117 1392F 156 1298F 27 4245U 11 gold 1022 4562u 14 gold 1022 4562u 30 2078F
36 goldrosa 979 37 2257xx 5 68xx 3 1001u 429 366 1307F 253 1307F 399 1480F
8 886xx 3 938xh 165 3749F 21 gold 1022 4562u 15 2896F 5 2896F 223 1307F
4 2408xh 7 888xx 356 2466F 223 1171F 101 3711F 499 3711F 1 1001U hell
31 2662xx 26 goldrosa 979 14 2443xx 133 2896F 15 2294xh 9 2294xh 4 2896F
14 1042u extras 625 3 886xx 52 2257xx 7 2294xh 9 2486F 15 3749F 184 3711F
25 148xx 2 2408xh 21 888xx 6 2486F 31 3749F 48 2466F 20 2294xh
6 4664u 666 20 2662xx 16 goldrosa 979 39 3749F 325 2466F 19 2257xx 15 3749F
5 913F 11 1042u extras 625 1 886xx 542 2466F 27 2257xx 1 1778xx 17 2466F
4 1042U 5 148xx 2 328xx 12 2443xx 3 888xx 4 888xx 12 2257xx
28 2643xx 2 4664u 666 5 2662xx 35 2257xx 16 goldrosa 979 9 goldrosa 979 6 888xx
20 687xx 8 913F 2 2062xx 17 888xx 5 886xx 4 886xx 8 goldrosa 979
16 371xx 3 1042U 7 1042u extras 625 16 goldrosa 979 13 328xx 2 2408xh 4 886xx
11 2643xx 9 148xx 4 2408xh 5 2662xx 1 1762xx 3 1762xx
34 200xx 3 4664u 666 10 328xx 4 2062xx 17 328xx 22 328xx
16 687xx 11 913F 4 2062xx 6 1042u extras 625 30 2062xx 35 2062xx
1 371xx 34 200xx 3 1042u extras 625 33 148xx 3 1042u extras 625 2 913F
32 361xx 5 687xx 10 148xx 2 200xx 10 148xx 5 1042U
1 2132xx 4 4664u 666 22 2132xx 2 4664u 666 52 2132xx
19 371xx 4 913F 38 371xx 38 2132xx
33 361xx 22 200xx 19 371xx
17 2132xx
45 371xx
3 361xx

49
Dune part, jtais confront un problme de slection et de vi
prix: choisir dutiliser toutes les rfrences produirait peut-tre les Lors dun dner o il mavait invit,
jai dit Christian Baierl le res-
plus beaux vitraux, mais cela aurait cot trop cher. Si je lavais ponsable des ventes de Lamberts
laiss faire, mon algorithme qui travaille dhabitude partir de que je comptais men sortir avec
milliers de couleurs dune imprimante aurait choisi dutiliser en 15 couleurs environ, peut-tre 30 .
toutes petites quantits une foule de rfrences de verres. Jai lu dans ses yeux de lton-
nement, du scepticisme et de la
Or, chez Lamberts, lunit dans laquelle seffectuent les com-
dception, jai alors compris que
mandes est le demi-mtre carr. Il ntait pas question de com- javais vraisemblablement tout faux.
mander un demi-mtre carr pour nutiliser quun tout petit Ce regard ma pouss reconsidrer
morceau de 4 4 cm. linverse, le rsultat naurait pas t beau mes premires ides et aborder
si javais choisi trop peu de nuancesvi. le problme de la slection des
verres avec prudence. mon retour
en Belgique, Rita Debongnie ma
Dautre part, les verres souffls ne sont pas rguliers comme le dclar que pour un tel projet, elle
sont les couleurs dune imprimante. Dans une mme feuille de envisageait lutilisation denviron
verre, il y a souvent plusieurs nuances de mme composition une centaine de verres diffrents.
chimique mais dune paisseur variable. Lorsquil sagit de verres
vii
plaqusvii qui sont souvent les verres qui prsentent les couleurs Verre souffl compos de plusieurs
les plus belles , cela peut aller jusqu trois verres de composition paisseurs de teintes diffrentes.
et dpaisseur diffrentes. Pouvais-je vraiment me fier des me- Il est obtenu par le cueillage succes-
sures effectues sur des chantillons de quelques centimtres carr sif de plusieurs paraisons.
pour reprsenter la couleur de feuilles de verres toutes entires ? (Infovitrail, 2017)

Pour tre honnte, je ne suis pas parvenu rsoudre ce problme viii

par la suite. Jai d accepter lincertitude des mesures comme un Le travail numrique de la couleur
tel que je le pratique ncessite des
fait accompli et trouver une manire de limiter leur impact visuelviii.
mesures physiques de la couleur du
matriau et des techniques de repro-
duction de ces couleurs liden-
tique, dont on connat au moins
vaguement la prcision. Des mesures
qui ne correspondent pas bien la
ralit du matriau peuvent induire
en erreur par la suite.
Sur un cran ou une imprimante il
est videmment beaucoup plus facile
dobtenir deux fois la mme couleur
quavec du verre souffl !

50
ix
Il est impossible ici dentrer dans le
dtail de ces critres. En rsumant,
les formules colorimtriques des
modles de la Commission Interna-
tionale de lclairage permettent
de quantifier un certain nombre de
caractristiques du rsultat selon
des critres visuels mathmatiss.
Par exemple, je pouvais valuer
le chroma ou la vivacit
(Vividness en anglais) de la couleur
moyenne de chaque panneau, ou en-
core le contraste entre la zone la
plus et la moins lumineuse, et forcer
mon algorithme les maximiser.
Je renvoie le lecteur qui voudrait en
savoir plus sur ces critres larticle
de Roy S. Berns :
Extending CIELAB: Vividness
V*ab, depth D*ab, and clarity, T*ab
(Berns, 2013)
Au lieu de me rendre la vie facile, mon approche informatique de
la couleur prenait des allures cauchemardesques : cause de leur
grande puret, les couleurs des chantillons de verre taient repro-
duites de manire incorrecte sur lcran de mon ordinateur.
Je ne pouvais faire que trs peu confiance mes impressions
visuelles. Pour retenir dans la longue liste des chantillons les
couleurs que je choisirai dutiliser, je fus oblig de travailler
laveugle partir de critres objectifsix.
Jai ainsi d inclure dans mon code informatique des contraintes
pour minimiser la varit des verres, et ce sans porter atteinte
la beaut des franges et des lisires qui requraient un maximum
de douceur dans les nuances. Jy suis parvenu aprs environ deux
mois et nous avons enfin pu commander les verres.
Pages suivantes :
Deux feuilles irrgulires de verre orange au slnium
marques au feutre, photographies sur table lumineuse.
Les parties marques ont t rejetes et mises de ct.
51
52
53
54
 La production manuelle latelier

i Rita, Colin et Bernard Debongnie ont dvelopp une

Treize panneaux de verre lamin
mesurent 1590 mm par 2105 mm et
le numro 7 mesure 1365 mm par
2105 mm. Lorsque lon ralise de si
grands panneaux de verre, il faut
calculer lpaisseur du support pour
quelle soit en proportion avec leur
format, sans quoi de tels panneaux
seraient trs fragiles ou bien saffais-
seraient sous leur propre poids.
Nayant aucune expertise en la ma-
tire jai fait entirement confiance
aux matres verriers Debongnie, qui
ont fait preuve dune grande inven-
tivit. Dans un esprit daudace, ils
mont affirm ds la phase dtude
que le projet serait ralisable avant
mme de sengager dans les difficul-
ts dune phase de prototypage qui
a dur six mois, au cours de laquelle
furent mises au point la manire
de placer les pixels un un sur le
verre support ainsi que le coulage
de la rsine et lexpulsion des bulles
dair qui ne manquent pas de rester
piges dans celle-ci. Ces oprations
sont trs dlicates et toute erreur y
est fatale.
technique pour raliser des panneaux de verres lamins la r-
sine les plus grands quils aient eu loccasion de produire jusqu
aujourdhuii. Ctait leur job, le mien tant de leur fournir des
plans lchelle 1 des mosaques de verres souffls, sur lesquels les
rfrences des verres assembler taient indiques. Pour chaque
panneau, une liste reprendrait la quantit de pices dcouper
dans chaque rfrence.
Fin 2015, nous avons command 80 rfrences de verre. Comme
je le craignais, la diffrence entre les mesures effectues lors du
voyage en Allemagne et les vraies couleurs des verres que nous
avons reus un mois plus tard tait parfois importante.
Nous avons d travailler ensemble limiter limpact visuel de
ces diffrences. En premier lieu, inspecter au fur et mesure les
panneaux et mettre de ct les parties trop clairesii. Pour le reste,
la plupart des plaques de verres tant irrgulires et prsentant
plusieurs nuances dune mme couleur, il tait possible de noyer
les diffrences en mlangeant les pices dcoupes de manire ala-
toireiii. Nous nous sommes mis daccord sur un certain nombre de
principes pour tre efficaces sans prendre de risques inconsidrs
et sans perdre trop de temps.

ii
Les diffrences allaient la plupart
du temps dans ce sens, les verres
taient plus clairs que les chan-
tillons senss les reprsenter que
javais mesurs.

iii
De la mme manire que lon bat
les cartes dans un jeu, une telle
opration ncessite beaucoup de
manipulations, ce qui aurait t
doublement dangereux car le verre,
cest coupant et cassant.

55
Lors de la ralisation dun panneau, il fallait toujours commencer iv
par dcouper, pour chaque rfrence de verre reprise dans une Ce que jappelle ici un artefact,
cest une diffrence remarquable de
liste, un certain nombre de pices. Ensuite, il fallait les nettoyer lapparence visuelle due la fabri-
lactone dans un bac pour en retirer la salet et les traces de cation, non prsente sur le dessin
doigts. Ces pices, dpaisseurs diffrentes bien que provenant des ou dans le programme, qui apparat
mmes feuilles de verre, atterrissaient finalement dans une boite cause dune certaine mthode de
travail. Lartefact trahit le secret de
en plastique hermtique, sur laquelle tait note la rfrence.
la mthode : on devine un peu grce
lui dans quel ordre les pices de
Les pices de verre ne devaient surtout pas tre reclasses, car le verre ont t assembls.
processus du nettoyage les avait mlanges. Il fallait les retirer
dans leur ordre dapparition et sabstenir de les choisir avant de Dans le fond du panneau n4 on
devine, autour de la forme centrale,
les placer sur le plan imprim. Lordre dans lequel limage tait une forme rectangulaire lgrement
construite, pice par pice, avait aussi son importance pour viter plus claire, dlimite par des bords
que des artefactsiv napparaissent comme on en voit un, lger, sur nets. Je ne sais pas comment celle-ci
le panneau n4. est apparue, mais il est probable
que deux feuilles de verres diff-
rentes ou plus aient t utilises,
dont lune tait plus claire que les
autres, et qu cause du passage
dune feuille une autre au cours
du travail, les pices aient t mal
mlanges. La partie centrale du
fond aurait t remplie en premier
par des pices en moyenne plus
claires que les parties priphriques,
en consquence de quoi lartefact (le
rectangle plus clair) est apparu.

Cest trs improbable que larte-

fact soit en fait d au hasard. Sa
prsence nest pas malvenue, il y a
une certaine beaut dans ce retour
la ralit du verre et de la construc-
tion la main, qui se manifeste ici
sous la forme dune imperfection.
Cela aurait mme peut-tre t
dommage quil ny en ait aucun.
Je mattendais ce que ce type
dvnement se produise sous une
forme ou une autre, car les prin-
cipes que nous avions dfinis avaient
leurs limites, ne pouvaient pas tou-
Ci-contre (et dtail page prcdente) : jours tre suivis la lettre, et parce
que lpaisseur des verres tait trs
irrgulire.
Plan de fabrication du panneau n4 gnr par mon
algorithme, comprenant 1813 pices de verre assembler
sur table. Chaque plan a t imprim lchelle 1.

56
57
 i
Un algorithme, trs simplement,
cest une mthode. Une faon
systmatique de procder pour faire
quelque chose : trier des objets,
situer des villes sur une carte,
multiplier deux nombres, extraire
une racine carre, chercher un mot
dans le dictionnaire Il se trouve
que certaines actions mcaniques
peut-tre toutes ! se prtent bien
la dcortication. On peut les dcrire
de manire gnrale, identifier des
procdures, des suites dactions ou
de manipulations prcises accom-
plir squentiellement. Cest cela, un
algorithme. En tant que mthode,
il rpond donc des questions du
type: comment faire ceci ? ,
obtenir cela ? , trouver telle
information ? , calculer tel
nombre ? . Cest un concept pra-
tique, qui traduit la notion intuitive
de procd systmatique, applicable
mcaniquement, sans rflchir, en
suivant simplement un mode dem-
ploi prcis.

(P. Flajolet & . Parizot, 2016)

ii
La commande du verre a t la va-
riable la plus imprvisible de toutes.
Jai constitu une liste de verre sur
la base dchantillons que jai choisis
lusine, Manfred Mislik, respon-
sable des commandes, a ensuite d
trouver lui-mme dans le stock dis-
ponible des verres qui ressemblaient
le plus possible auxdits chantillons.
Ne sachant pas en dtail comment il
travaille dans ce genre de situation,
il tait impossible danalyser sa
logique et de comprendre en dtail
ce quil avait fait.

58

iii
Jai fait une erreur dans une partie
du code que jai crit pour raliser
les plans. Jai utilis une mauvaise
mthode qui a eu pour consquence
que quelques verres soient mal rf-
rencs. Ils ont pris sur les listes de
commande le nom dun autre verre
qui leur ressemblait.
Je ne men suis pas rendu compte
avant que Colin Debongnie ne me
tlphone pour me dire quil y avait
sur les plans des rfrences qui ne
figuraient pas dans la commande
que nous avions reue !
Heureusement, les diffrences vi-
suelles taient faibles et nous avons
trouv parmi des verres irrguliers
et dans leur propre stock des verres
jumeaux de ceux qui taient requis.
iv
Cest grce toute lexprience travail collectif les erreurs humaines se multiplient : erreurs de
acquise lors de la ralisation de So-
leil de minuit, dans le domaine du
verre et de la fabrication de vitraux
que jai pu repenser lensemble du
travail sous la forme, pour ainsi
dire, dun grand algorithme qui
tient compte de chaque tape ainsi
que dun plus grand nombre de ca-
ractristiques des verres, y compris
lirrgularit de leurs couleurs.
Quest-ce quun algorithme raliste ?
Cest une question constante dans lapplication de m-
thodes numriques des techniques traditionnelles : comment
raliser, la main et avec des matriaux imparfaits, un scnario
crit dans un langage abstrait fait dimages simplifies ?
Il est impossible de tout contrler et il nest pas facile de prvoir
lavance quelles variables du travail datelier auront un impact
visuel, a fortiori dans un travail collaboratif o chacun suit ses
propres mthodes.
Comme je lai dj crit plus haut, un algorithme dpasse large-
ment le cadre de linformatiquei. Pour quil soit raliste, il doit
prendre en compte chacune des tapes du travail datelier et in-
terroger chaque geste la lumire de leur influence possible sur le
rsultat. Toute zone dombre implique un risque : si quelque chose
na pas t prvu cela se voit.
La production en atelier des quatorze panneaux a pris huit mois
au cours desquels il a fallu faire preuve de vigilance. Dans un
classement des rfrences lusine ou choix individuels des acteurs
qui ne sont pas communiqus et ne sont donc pas susceptible de
discussionii, bug dans le code informatique que javais critiii.
Ce ne sont pas l des difficults insurmontables et lorsque loc-
casion sest prsente de retravailler ainsi, jai repens en amont
lensemble de la mthode : la manire de faire des mesures, de
faire la commande, de classer les couleurs, de dcouper et de pla-
cer les pices de verre. La description dtaille de cette nouvelle
mthode se trouve dans la seconde partie de ce mmoireiv.
Ci-contre :
Images extraites dune vido retraant chaque tape de
la fabrication dun panneau, du placement des verres au
coulage de la rsine sur table pivotante.
59
Ci-contre :

Le panneau n1

60
61
Ci-contre et pages suivantes :
1

0 #1
(En haut)
1

Photographies des quatorze vitraux 0 #2

rtro-clairs de Soleil de minuit raliss par 1
les matres verriers Debongnie en 2016.
0 #3

(En bas)
0 #4

Prvisualisations numriques de lapparence 1

visuelle des quatorze vitraux par Adrien Lucca,

avant fabrication. 0 #5

0 #6
(Tout en bas)
1

Spectres du soleil bruxellois mesurs le 21

0 #7
juin 2015, utiliss pour crer les images et les
1
vitraux.
0 #8

0 #9

0 #10

0 #11

1
PUISSANCE SPECTRALE RELATIVE

0 #12

0 #13

0 #1
#14

1 400 500 600 700

LONGUEUR DONDE EN NANOMETRES

0 #2

0 #3
62 1

0 #4
 1

0 #1

1 1

0 #1 0 #2

1 1 1

0 #1 0 #2 0 #3

1 1 1

0 #2 0 #3 0 #4

1 1 1

0 #3 0 #4 0 #5

1 1 1

0 #4 0 #5 0 #6

1 1 1
63

0 #5 0 #6 0 #7
 1

0 #1

1 1

0 #1 0 #2

1 1 1

0 #1 0 #2 0 #3

1 1 1

0 #2 0 #3 0 #4

1 1 1

0 #3 0 #4 0 #5

1 1 1

0 #4 0 #5 0 #6

1 1 1

0 #5 0 #6 0 #7

1 1 1

0 #6 0 #7 0 #8

1 1 1

0 #7 0 #8 0 #9
64 1 1 1

0 #8 0 #9 0 #10
 1

0 #1

1 1

0 #1 0 #2

1 1 1

0 #1 0 #2 0 #3

1 1 1

0 #2 0 #3 0 #4

1 1 1

0 #3 0 #4 0 #5

1 1 1

0 #4 0 #5 0 #6

1 1 1

0 #5 0 #6 0 #7

1 1 1

0 #6 0 #7 0 #8

1 1 1

0 #7 0 #8 0 #9

1 1 1

0 #8 0 #9 0 #10

1 1 1

0 #9 0 #10 0 #11

1 1 1
CE SPECTRALE RELATIVE

0 #10 0 #11 0 #12

1 1 1
65
RELATIVE

0 #11 0 #12 0 #13

 1

0 #1

1 1

0 #1 0 #2

1 1 1

0 #1 0 #2 0 #3

1 1 1

0 #2 0 #3 0 #4

1 1 1

0 #3 0 #4 0 #5

1 1 1

0 #4 0 #5 0 #6

1 1 1

0 #5 0 #6 0 #7

1 1 1

0 #6 0 #7 0 #8

1 1 1

0 #7 0 #8 0 #9

1 1 1

0 #8 0 #9 0 #10

1 1 1

0 #9 0 #10 0 #11

1 1 1
PUISSANCE SPECTRALE RELATIVE

0 #10 0 #11 0 #12

1 1 1
PUISSANCE SPECTRALE RELATIVE

0 #11 0 #12 0 #13

1 1 1
PUISSANCE SPECTRALE RELATIVE

0 #12 0 #13 0 #14

1 1 400 500 600 700

LONGUEUR DONDE EN NANOMETRES

0 #13 0 #14
66 1 400 500 600 700

LONGUEUR DONDE EN NANOMETRES

0 #14

400 500 600 700

 1

0 #1

0 #2

0 #3

0 #4

0 #5

0 #6

0 #7

0 #8

0 #9

0 #10

0 #11

1
PUISSANCE SPECTRALE RELATIVE

0 #12

0 #13

0 #14

400 500 600 700

LONGUEUR DONDE EN NANOMETRES

67
Ci-contre :

Le panneau n14

68
69
70
Entrelacs quasi-cristallins, 2016

71
Ci-contre :

Vitrail incolore de Lon Zack (1892-1980), lAbbaye

de Fcamp en Normandie, datant probablement de la
fin des annes 1960 ou du dbut des annes 1970.

Pages suivantes :

Quelques-unes des innombrables tudes de motifs qua-

si-priodiques variations alatoires, ralises dans le
cadre du projet Entrelacs quasi-cristallins. Il sagit ici
de recherches pour le motif dune rosace (tires dune
srie de 225 tests successifs, le 18 aot 2016)

72
73
74
75
 Motif labyrinthe , gnr au cours de
mes recherches algorithmiques

76
 Entrelacs quasi-cristallins

i Depuis plusieurs annes, la commune de Sylvans, dans

Lglise abbatiale cistercienne de lAveyron, cherchait remplacer les vitraux de son abbatiale
Sylvans est situe en plein milieu
cistercienne du XIIe siclei. En partenariat avec la DRAC de
du Parc naturel rgional des Grands
Causses. Les cisterciens aimaient Toulouse, un concours fut organis en 2016 pour remplacer vingt-
sisoler le plus loin possible du quatre vitraux par une proposition contemporaineii. cette oc-
monde. Lacoustique y est excep- casion, jai collabor pour la seconde fois avec les matres verriers
tionnelle. Debongnie. Notre proposition est arrive en finale du concours.
Aujourdhui, il sagit la fois dune Elle a t salue pour sa beaut, pour la singularit et la rigueur
glise et dun centre culturel dans de son approche, mais carte par le jury la faveur dune autre
lequel est organis un festival de qui correspondait mieux, daprs eux, au cahier des charges de la
musiques sacres chaque t. comptition.
Lglise est le seul tmoin restant
dun complexe architectural mdi-
val. Lensemble du projet de res-
tauration du site a t initi par le
pre Andr Gouzes dans les annes
1970. lpoque, lglise tait dans
un trs mauvais tat. Les vitraux
reprsentent en quelque sorte lach-
vement du projet de rhabilitation
du lieu dans son ensemble.

ii
Les vitraux installs dans lglise
taient inadapts, ils taient de
plus en trs mauvais tat, comme
cela tait indiqu dans le cahier des
charges :

Les vitraux actuels de lglise r-

sultent de plusieurs campagnes de
travaux, chelonnes entre la fin du
XIXe sicle et les annes 1990. [...]
Il en rsulte aujourdhui un grande
disparit de qualit et dtat de
conservation des vitraux. Certains
des vitraux reprsentant des saints
personnages ou trs colors, ne
correspondent pas la rgle cister-
cienne. De plus, lclairement de
la nef est dsquilibr, du fait des
cinq baies ct sud, alors que seules
deux baies sont prsentes au nord.
Ce dsquilibre se trouve accentu
du fait de lagrandissement des trois
baies sud effectu autrefois.

77
Lglise abbatiale

Lglise de Sylvans mesure environ quarante-quatre i

mtres de profondeur de la paroi occidentale de la nef au fond du Je me suis rendu une premire
fois sur place en mai 2016 pour
chur. Le transept fait une largeur d peu prs vingt-six mtres
mimprgner de larchitecture, y
et la vote culmine environ dix-sept mtres. observer diffrentes heures de la
journe les variations de la lumire
Le chur est lui seul ouvert sept fois : par trois grandes fentres du jour dans ldifice et y mesurer
romanes (0, 1, 2), trois rosaces (100, 101, 102) et un oculus (200). son spectre. Le ciel tait variable,
gris, nuageux, bleu, le soleil a perc
sa gauche, se trouve une chapelle des morts o les crmonies les nuages plusieurs reprises :
funraires taient clbres , la droite du chur, une chapelle ctaient des conditions dobserva-
ddie Marie. Deux autres chapelles se trouvent aux extrmits tion parfaites.
du transept, qui toutes possdent une fentre (3, 4, 5, 6).
Au-dessus du chur, se trouvent enfin trois ouvertures (300, 301,
302), ce qui porte quatorze le nombre de vitraux orients lest.

Au sud, un groupe de cinq ouvertures illumine la nef. Il ny en

avait probablement que quatre lorigine (16, 18, 20, 22), puisque
louverture portant le numro 14 tait vraisemblablement une
porte. Deux ouvertures ont t condamnes (8, 10) et trois ouver-
tures ont t largies au XVIIe ou au XVIIIe sicle, peut-tre pour
mettre en valeur de nouveaux autels sculpts blancs ou dors,
comme ctait alors la mode.

En hauteur dans le transept nord, se trouve une belle rosace

24 ptales (201). Deux autres ouvertures du XIIe sicle (9, 11)
donnent sur la nef.

louest, une grande baie gothique trois lancettes et trois roses

pentagonales (202), datant vraisemblablement du XIIIe sicle,
illumine galement la nef i.

Ci-contre :

Plan schmatique de lintrieur de labbatiale

de Sylvans, avec ses vingt-cinq ouvertures.

78
79
80
ii
Les espaces intrieurs de lglise
sont comme optiquement her-
mtiques : la lumire issue de
chacune des ouvertures que ces
espaces contiennent est confine
par des dtails architecturaux qui
ly retiennent ou lvitent : par des
changements de niveau et par les
orientations respectives des parois.
Larchitecture mest apparue trs rflchie. Les ouvertures dans
les pais murs de pierre ny sont jamais lune en face de lautre si
elles ne sont pas distantes dau moins 15 mtres. Places dif-
frentes hauteurs, jai distingu trois familles douvertures : un
groupe claire les plafonds, un autre illumine les sols, un troisime
met une lumire qui traverse lglise horizontalement sur toute sa
longueur.
Remarquablement, la lumire issue de chacune de ces ouvertures
possde un espace de projection propre. Elle se rpand sur la
pierre qui lencadre immdiatement et se projette soit en face,
au-dessus, ou en contrebas. Larchitecture de lglise utilise la
lumire du jour pour dlimiter visuellement les espaces intrieurs
jusquau moindre dtailii. La lumire et lespace y sont mis en
scne au fil de la journe dans une chorgraphie qui, semble-t-il,
ne doit rien au hasard.

Ci-contre, gauche :

Vue du chur de labbatiale

avec ses douze ouvertures.

Ci-contre, droite :

La rose du transept nord, de

style no-cistercien, datant de
1932, qui ne sera pas remplace.

81
Photographies dune rosace de Jean-Pierre Raynaud et
de lintrieur de lAbbaye de Noirlac en plein jour.

Lensemble des vitraux de lAbbaye y compris ceux

du rfectoire a t conu par Jean-Pierre Raynaud,
en collaboration avec le matre verrier Jean Mauret.
La lumire naturelle semble peine modifie par ces
vitraux monochromes, tel point que lon pourrait
croire, sur les photographies, que les ouvertures de
ldifice sont dpourvues de vitraux.

Jean-Pierre Raynaud parle ainsi de son projet :

Mes premires proccupations furent dintervenir avec

assez de discrtion pour ne pas heurter la pierre, celle-
ci tait austre, mais sa tendresse narrtait pas de
Source : Tentations Voyages, 2017

passer du blanc locre, je voulais mapprocher delle,

mais si doucement et poser morceau aprs morceau
les petits carrs de verre, vivre laventure dun vitrail.
[...] Ces vitraux jouent sur des carrs dcals comme
sil y avait un glissement. Ce glissement en fait cest
lmotion.

(Abbaye de Noirlac, 2017)

82
 Les contraintes du cahier des charges

i Labsence quasi-totale dornements propre au style cister-

Extrait du cahier des charges :
Il est attendu de cette ralisation un
projet qui sinspire de la rgle cis-
tercienne, rappele par le Chapitre
Gnral de lOrdre [Cistercien] au
milieu du XIIe sicle : les vitraux
doivent tre blancs, sans croix et
sans image .
Ils doivent respecter la sobrit et le
dpouillement de ldifice, tout en
magnifiant sa luminosit naturelle
qui varie selon les heures de la jour-
ne et les saisons.
Les candidats devront tre attentifs
lintgration des futurs vitraux
dans cette architecture monu-
mentale, et avoir lesprit que le
vitrail dans lglise cistercienne est
un espace de lumire plutt quun
tableau, mais aussi que le vitrail a
une fonction de clture vitre dans
ldifice. Les nouvelles baies devront
aussi sharmoniser avec la rose du
transept nord, qui avait t cre
en 1932 sur le modle de certaines
verrires cisterciennes du XIIe sicle
(connues notamment par celles
dAubazine (Corrze)). [...]
cien donne aux vitraux une grande importance. Ils deviennent la
principale source dattention visuelle, alors mme que daprs un
essai dHubert Larcher, larchitecture cistercienne du XIIe sicle
est avant tout pense autour de priorits acoustiques par Bernard
de Clairvaux, le matre spirituel de lordre de Cteaux :
[...] outre la beaut qui se montre nos yeux, il en est une qui
sadresse loreille, et, lorsquun choix se pose en forme de di-
lemme entre une architecture ordonne la vue et des dispositions
qui favorisent loue, Bernard prend le parti de lcoute de Dieu.1
Le cahier des charges stipulait quil fallait produire un travail
durable avec une technique prouve, apporter un maximum de
lumire ldifice et travailler dans le respect de la rgle cister-
cienne : cest--dire produire des vitraux sans images et sans croix,
simples, dpouills et sans couleursi. trangement, il fallait ga-
lement tenir compte de la rose du transept nord le seul vitrail
qui ne serait pas remplac et ce bien quelle ne soit pas incolore,
mais ambre.
Comment respecter ces impratifs sans pencher vers la banalit ou
tomber dans une forme de facilit en ne proposant quune som-
maire composition de verre blanc ou incolore ?

Les verrires seront ralises dans

les rgles de lart, de faon
garantir une prennit quivalente
aux meilleures productions dans
le domaine du vitrail ; la ralisa-
tion devra galement satisfaire aux
exigences dtanchit lair et
leau.

1. (Larcher, 2003)

83
84
Source : Cit du vitrail, 2017
 Des exemples historiques

i tant donn le caractre particulier de ldifice une glise

Lors du First Transatlantic Stained- romane dun style intermdiaire propre larchitecture cister-
Glass Symposium qui sest tenu
Waldsassen en avril 2016, Sebastian
cienne , jai dcid de travailler avec la technique traditionnelle
Strobl, un conservateur allemand du vitrail au plomb. Ce choix a galement t fait pour des rai-
spcialiste du vitrail, a dclar que sons lies la conservation de luvrei et parce que je ne my tais
le vitrail au plomb tait en fin de jamais essay.
compte la seule technique prouve
qui garantissait la conservation des
vitraux dans le temps. Nous avons Il reste trs peu de vitraux cisterciens des XIIe et XIIIe sicles qui
en effet des exemples de tels vitraux nous soient parvenus. Parmi ces rares exemples, on observe que la
qui ont plus de 800 ans et qui sont rgle du Chapitre Gnral de lOrdre Cistercien, datant du XIIe
encore en suffisamment bon tat sicle savoir : les vitraux doivent tre blancs, sans croix et sans
pour que nous puissions les admirer.
De nombreuses techniques de vitrail
images , na pas toujours t interprte dune manire littrale.
ont t inventes au XXe sicle Dans certains cas, on y voit des formes de figuration comme les
partir de matriaux ou de tech- plantes-visages grotesques du XIIIe sicle des vitraux de labbaye
niques modernes (poxy, silicone, de Lachaladeii et souvent des couleurs par touches discrtes.
fusing, thermoformage), mais elles Ce ne sont certes jamais des livres dimages comme les vitraux
ont toutes des dfauts que le vitrail
au plomb na pas. Nous navons des cathdrales gothiques, mais ils ne sont pas non plus toujours
pas le recul suffisant concernant la entirement blancs, incolores ni dpourvus dimages.
conservation des ralisations la
silicone (la technique utilise Co-
logne par le duo Gerhard Richter/
Derix Glasstudios). La rsine poxy
est trs solide mais elle jaunit aux
UV, elle est donc inutilisable en
plein soleil. Les vitraux monobloc
faits dune ou plusieurs couches de
verre thermoform ou thermo-soud Ci-contre, en haut gauche : fragment dun vitrail cis-
sont des objets trs solides, mais qui tercien avec plombs apposs dun seul ct sur du verre
ont le dsavantage de ne pas tre incolore, abbaye de Bonlieu (XIIIe sicle)
rparables en cas de casse, compro-
mettant ainsi leur conservation
long terme.
Au centre gauche : fragment dun vitrail cistercien
ii avec faux plombs en grisaille, verres colors et figures
Lexposition Lumires cisterciennes, vgtales et animales, abbaye de Lachalade (XIIIe sicle)
qui a eu lieu en 2015 la Cit
du vitrail de Troyes, a runi des
vitraux cisterciens anciens et les Au centre droite : vitrail cistercien anglais, provenance
a mis en parallle avec des docu- inconnue (XIIIe sicle)
ments graphiques mdivaux et avec
les crations contemporaines de
Raynaud, Sarkis, ou du vitrailliste
En bas : trois fragments de vitraux cisterciens aux
Mauret. Ce fut l ma principale
source dinformation. formes entrelaces, abbaye de Pontigny (XIIIe sicle)

(Cit du vitrail, 2015)

85
Un point commun de tous les vitraux cisterciens du Moyen-ge iii
qui ont subsist jusqu aujourdhui est leur caractre priodique : La combinaison dans une uvre des
lments : symtrie + rptitions
on y retrouve toujours, divers degrs de complexit, une rpti- lidentique + rgularit la plus
tion de formes gomtriques entrelaces. Elles sont remarquable- parfaite possible ; ressemble pour
ment belles : lpais verre souffl du Moyen ge, qui a dailleurs moi un cauchemar : celui dun
vieilli, y introduit comme au hasard des nuances subtiles dans mauvais art moderne, mcaniste,
idiot et strile.
un canevas gomtrique lui aussi imparfait, presque rgulier. Ces
formes sinterpntrent et la rptition des motifs porte lattention iv
sur les petites dviations formelles et chromatiques, lorsquelles Voir : (Lucca, Software and ..., 2015)
existent.
v
Cette exigence du cahier des
Je nai jamais beaucoup aim la symtrie ni la rptition ryth- charges, en contradiction avec la
mique lidentique de formes parfaitement rguliresiii. rgle cistercienne, a pes lourd dans
une poque laquelle je rvais de devenir compositeur de la balance.
musique, jutilisais des logiciels de montage sonore o jvitais de
placer les sons sur les grilles temporelles prdfinies. Je crais ga-
lement mes propres gammes de tonalits irrgulires, que jappe-
lais des gammes de fausses notesiv . Jai gard de cette priode
un got des formes imparfaites, de leur variation perptuelle et de
linterprtation des rgles.

Cette tendance linterprtation des rgles a peut-tre dailleurs

jou en ma dfaveur ici. Alors que jhsitais entre deux options
pour rpondre lexigence achromatique formule dans le cahier
des charges (1) ne travailler quavec du verre incolore ou bien
(2) recomposer de la lumire blanche partir dun mlange de
verres incolores et de verres lgrement colors , jai pench pour
la seconde option. Celle-ci me semblait bien des gards la plus
intressante et la seule qui pourrait remplir lexigence dharmoni-
sation avec la rose du transept nord de couleur ambrev.

86
 On sait que les cisterciens nadmettaient pas dans
leurs glises les peintures et la sculpture des figures.
Privs de ces moyens dcoratifs, ces religieux fermrent les
baies de leurs glises au moyen de verres blancs disposs de
manire former de riches dessins par la mise en plomb.
Ds lanne 1842 nous avions pris note de vitraux de ce
genre datant des premires annes du xiiie sicle, dans
lglise abbatiale de Pontigny, qui dpendait de lordre de
Cteaux. Plus tard, en 1850, M. labb Texier signala des
vitraux de ce genre dans les glises de Bonlieu (Creuse) et
dObasine [sic] (Corrze), toutes deux cisterciennes. Ces
vitraux incolores et non peints datent du xiie sicle. Les
dessins des vitraux de lglise de Bonlieu sont peut-tre de
quelques annes antrieurs ceux de lglise dObasine [sic],
mais dailleurs [sic] le systme adopt est le mme dans
lun et lautre monument. Ces dessins sont bien composs,
larges, dun beau caractre. On peut en juger par lexemple
que nous donnons ici (fig. 47), tir de lglise de Bonlieu.
Sur quelques points, ainsi que le remarque M. labb Texier,
le plomb ne sertit pas le verre, mais est appos dessus sur
un seul ct. Il ntait l que pour complter le dessin et
faire viter des coupes trop difficiles. Cest dailleurs un
expdient trs-rarement employ.

M. Am a relev une partie des vitraux blancs de lglise

cistercienne de Pontigny. Quelques-uns de ces vitraux se
rapprochent beaucoup, comme dessin, de ceux dObasine
[sic], mais dautres en diffrent essentiellement et prsentent
des combinaisons en partie rectilignes. Voici (fig. 48) un
de ces panneaux dont la disposition rappelle celle des belles
grisailles du commencement du xiiie sicle.

Une fois sur la voie, M. E. Am dcouvrit des vitraux de ce

genre dans un certain nombre ddifices du dpartement de
lYonne, particulirement dans les glises de Mgennes, de
Chblis, dans la chapelle de lancien hpital de Sens.
Nous en avions dessin galement en 1842 dans la petite
glise de Montreal, qui datent dune poque beaucoup plus
rcente, xve ou xvie sicle. Ce systme de vitrage ntait
donc pas seulement employ par les cisterciens, puisque
ces derniers difices ne dpendaient pas de cet ordre. Il dut
tre adopt toutefois lorsque les ressources manquaient pour
Source : Internet archive, 2017

faire excuter des vitraux colors ou en grisailles peintes.

Depuis que notre attention a t porte sur ce genre de vi-
trerie, nous en avons dcouvert beaucoup de fragments dans
des glises des xiiie, xive, xve et xvie sicles ; fragments
qui prsentent des combinaisons linfini.

(Viollet-le-Duc, 1875 - cest moi qui souligne)

87
Gomtrie quasi-priodique
la recherche dune varit gomtrique bidimension-
nelle faisant rfrence lhistoire du vitrail, qui serait comme une
forme intermdiaire entre la rgularit et lirrgulier sans trop de
symtrie et variant perptuellement , jai trouv dans les qua-
si-cristaux une rponse formelle juste et un bon point de dpart.
Des quasi-cristaux sont des structures constitues dunits
de matire de formes rgulires qui sembotent de manire non
rptitive. Partageant les proprits de rptition et de non-prio-
dicit avec des organisations gomtriques dcrites par des math-
maticiens, avant et au XXe siclei, ces structures quasi-priodiques
ont t observes depuis dans des alliages de mtaux puis dans la
nature. Leur dcouvreur, lisralien Daniel Shechtman, a obtenu
un Prix Nobel pour cette dcouverte en 2011ii.
On retrouve dans larchitecture islamique des annes 1200 1500iii
des motifs trs similaires, parfaitement construits, sous diverses
formes comme la mosaque ou le boisiv. Comment les artisans sy
sont pris cette poque pour dessiner ces chefs-duvre ?
Je nen ai pas la moindre ide.
n=1 n=2
88
i
Tout commence dans les annes
1970. En 1974, R. Penrose fait
sensation en prsentant un pavage
infini base de pentagones rguliers
convexes et toils, avec ladjonction
de formes annexes baptises dia-
mant et bateau. [...] Il nempche que
des centaines dannes auparavant,
bien dautres tentatives avaient dj
t faites. [...] En 1619, J. Kepler
esquisse notamment un morceau
de pavage, prsentant des pentago-
nes, des pentagones en toile et des
dcagones, qui [...] semble rptitif,
proche en cela du pavage de Penrose.
(Audibert, 2013)
ii
That 1982 discovery of crystalline
materials whose atoms didnt line up
periodically like every crystal studied
during 70 years of modern crystallo-
graphy is regarded as a revolutionary
find that changed ideas about matter
and its atomic arrangement.
(Iowa State University, 2011)
n=3
iii La manire mon avis la plus simple de construire une image qui
Cest au Moyen-Orient [...] que prsente toutes les caractristiques formelles des quasi-cristaux
lon trouve les plus anciens motifs
dominante pentagonale. [...] Pour passe par laddition dondes priodiques en deux dimensions : lon
expliquer ces dcorations [P.J. Lu superpose n grilles identiques de lignes parallles rgulirement
et P.J. Steinhardt] ont exhib cinq espaces, avec n >= 5. Les directions des grilles doivent tre dca-
types de polygones dcors qui sont les entre elles par un angle de 360/n degrs, si n est un nombre
tous sous-jacents de nombreuses
impair ; 180/n degrs si n est un nombre pair. Cet exercice peut
mosaques. [...]
Leur association, telle quelle ap- se faire la main, la rgle et au compas sans trop de difficults.
parat sur les murs des mosques,
aboutit des pavages qui sont soit Si lon vite que des lignes de chaque grille se croisent au centre
priodiques soit non priodiques, en un point, la figure naura pas de centre bien dfini.
ayant parfois une ressemblance
troite avec les pavages de Penrose. On obtient ainsi partir de rgles dterministes des motifs qui
semblent imprvisibles, o des fleurs gomtriques apparaissent,
(Audibert, 2013) sans quelles deviennent pour autant des centres de symtrie de
lensemble des figures.
iv
Les deux vantaux de porte gyp-
tiens du XIVe sicle, conservs au
dpartement des Arts de lIslam
du Louvre Paris (OA 4064 et OA
4065), sont de trs beaux exemples
de tels motifs construits partir
de complexes assemblages submil-
limtriques dlments taills dans
plusieurs essences de bois et dans de Le vantail OA 4064 en particulier,
livoire, finalement peints. prsente un motif en perptuelle va-
riation duquel il est trs difficile de
Il faut regarder au dos de ces objets dgager premire vue la symtrie
pour voir quel point leur assem- axiale qui le divise en deux horizon-
blage est complexe. talement.

n=5 n=8 n = 12

89
Le rsultat est mon avis plus beau si lon remplace les grilles de viii
lignes parallles rgulirement espaces par des images en va- Les ondes sinusodales sont carac-
trises par une longueur donde
leurs de gris dondes sinusodales (comme celle qui est reproduite la distance entre deux vagues suc-
ci-dessous). En dcalant lgrement la phaseviii de ces ondes, on cessives , par leur amplitude la
pourra faire varier le motif linfini. Javais ainsi ma disposition distance entre les creux et les crtes,
un gnrateur de formes quasi-priodiques, dont une partie des va- reprsente ici en niveaux de gris ,
et, relativement une autre onde
riables sont fixes : le nombre dondes superposes n, leur longueur
similaire, par leur dphasage, que
donde ; et dont les autres variables sont alatoires : les dca- lon peut dcrire comme la distance
lages de phase propres chaque onde dW1, dW2, ... dWn d entre les crtes de chaque onde,
ou comme le rapport D entre cette
distance et la longueur donde :

D = d/

Par exemple, les ondes sinusodales

dfinies par les fonctions :

W1 = cos(x)
W2 = sin(x)

Sont dphases lune par rapport

lautre dune distance :

d = /2

W1 W2

d = /2

90
ix
Voir par exemple luvre : Stron-
tium (2004), C-Print, Catalogue
Raisonn n888
(Richter, 2017)
x
Un blob qui signifie en
anglais une goutte de liquide vis-
queux, est un objet graphique
de forme vaguement circulaire, un
disque lgrement irrgulier.
xi
Dans une image pixelise, le
centrode dune figure est sim-
plement la moyenne des coordon-
nes bidimensionnelles de tous les
pixels qui constituent cette figure.
Comment traduire ces images continues, floues comme le sont les
images de structures atomiques reproduites par Gerhard Richterix,
en vitraux au plomb ? Il fallait trouver un moyen de dlimiter des
formes discontinues, aux contours nets et de prfrence droits, au
sein du gris continu de ces images.
En augmentant le contraste des images, des les sombres peu
prs circulaires se dtachent. Celles-ci se mettent ainsi ressem-
bler des nuages de points noirs sur un fond blanc.
Il est possible de dtecter ces les avec un algorithme on les
appelle des blobsx puis de calculer leur centrodexi .
Cest ainsi que jai pu traduire les images en nuages de points
au sens gomtrique du terme, cette fois-cixii. Il ne restait alors
plus qu triangulerxiii le nuage de points pour obtenir une
maille faite de lignes droites.

xii
Il est important de distinguer
les points au sens graphique
du terme, qui sont des surfaces
bidimensionnelles ; des points
au sens gomtrique du terme, qui
sont dfinis par des coordonnes
dans un espace et qui nont pas de
dimension : ni hauteur, ni largeur,
ni profondeur.

xiii
La triangulation dun ensemble de
points est une opration visant
relier entre eux tous les points dune
collection. On obtient ainsi une col-
lection de segments, qui forment un
rseau de triangles juxtaposs.
Une mthode couramment utilise
en informatique est la triangulation
de Delaunay, du nom dun math-
maticien russe mort en 1980.
Il existe des fonctions de triangula-
tion dans la plupart des langages de
programmation informatique.

91
Des mailles triangulaires ainsi cres, se dgageaient des formes xiv
gomtriques rgulires issues dassemblages de triangles juxtapo- Voici la description des bases des
trois colonnes de pierre du scripto-
ss : des carrs, rectangles, losanges, octogones et autres formes rium de Sylvans, telle que repro-
remarquables. Les motifs visuellement les plus intressants se duite sur le dpliant destin aux
formrent pour les valeurs de n reprises ci-dessous. visiteurs:

[] la plus loigne est carre, sym-

n = 5 : pentagones, toiles cinq branches, triangles
bole de ce qui est terrestre, humain,
isocles, dcagones tandis que la plus proche de lglise
est circulaire, symbole du divin, du
n = 8 : carrs, losanges, rectangles, octogones, toiles spirituel. Les moines ne passent de
huit branches, triangles isocles et isocle-rectangles lun lautre quau terme dune vie
laborieuse, symbolise ici par une
base octogonale.
n = 12 : carrs, triangles quilatraux, isocles et isocle-
rectangles, dodcagones

Les motifs les plus rguliers avaient tendance se circulariser,

dautant plus que n est grand. Cela tombait bien car cela entrait en
rsonance avec la symbolique architecturale du scriptorium de Syl-
vans, o le cercle est associ au spirituel, au Ciel, Dieu ; locto-
gone la vie monastique, tape intermdiaire ; le carr la Terrexiv.

Source : Abbaye de Sylvans, 2016

Ci-dessus : schma des colonnes du scriptorium de

Sylvans, extrait du dpliant destin aux visiteurs.

Ci-contre : trois motifs quasi-cristallins gnrs partir

de valeurs de n gales 5, 8 et 12 et de variables dW ala-
toires (sur la 3e figure, toutes les variables sont fixes sauf
une : il sagit dun motif quasi-circulaire pour une rosace).

92
n=5
= 50 pixels

dW1 = 0,5148
dW2 = 0,7589
dW3 = 0,9276
dW4 = 0,7797
dW5 = 0,7206

n=8
= 75 pixels

dW1 = 0,5189
dW2 = 0,6179
dW3 = 0,6507
dW4 = 0,4251
dW5 = 0,3423
dW6 = 0,4113
dW7 = 0,4788
dW8 = 0,6059

n = 12
= 75 pixels

dW1 = 1,145
dW2 = 1,310
dW3 = 1,310
dW4 = 1,310
dW5 = 1,310
dW6 = 1,310
dW7 = 1,310
dW8 = 1,310
dW9 = 1,310
dW10= 1,310
dW11= 1,310
dW12= 1,310

93
94
95
96
xv
Labbaye cistercienne dAubazine
date du XIIe sicle, elle est clbre
pour ses vitraux anciens et parce
que, convertie en orphelinat la
Rvolution franaise, elle a plus
tard vu grandir Coco Chanel qui y
aurait, dit-on, pris les entrelacs de
ses vitraux cisterciens comme source
dinspiration pour crer le logo de
sa marque.
De certains des motifs ainsi construits, se dgageait quelque chose
de semblable ceux qui ont t conservs dans les vitraux cister-
ciens du XIIe sicle dAubazinexv. Le dialogue entre lart cistercien
mdival et la gomtrie contemporaine des quasi-cristaux me
semblait ouvrir un champ dtude passionnant, en rsonance avec
les contraintes du cahier des charges.
Voil peu de choses prs le stade de dveloppement que le projet
avait atteint lorsque jai envoy ma candidature pour le concours.

(Codet-Boisse, 2017)

Ci-contre, gauche :

tudes prliminaires datant de

juin 2016.

Ci-contre, gauche :
Source : Culture Chanel, 2017

Gravure reprsentant un vitrail

de labbatiale dAubazine.

97
98
99
100
 Le vrai travail commence

i Notre dossier a pass ltape de prslection en juin 2016.

Je ne voulais surtout pas repro- En plus de crer un programme iconographique srieux et convain-
duire les erreurs que javais faites
cant pour vingt-quatre fentres, il fallait maintenant prouver que
Montral, o jai perdu norm-
ment dargent faute destimations le projet tait ralisable. Cela demandait destimer prcisment
correctes des cots des diffrentes son coti, de sassurer de la solidit des vitraux construits sur la
tapes de linstallation de luvre ! base de ces motifs, de choisir lpaisseur des plombs, la couleur des
verres, le systme de barlotires, etc.
ii
Cela peut sembler paradoxal dcar-
ter des dessins faits lordinateur Par contrat, notre participation la finale de la comptition nous
sous prtexte quils ressemblent trop obligeait raliser un vitrail dessai en taille et matriaux rels.
des dessins faits lordinateur... Il fallait au plus vite inventer une mthode de travail en atelier
Et pourtant, il sagit vritablement
qui permette de raliser le premier vitrail. En parallle, tudier et
l dun problme esthtique de fond.
Je trouve que lart produit laide critiquer cette dernire pour lamliorer, de faon ce que la pro-
doutils numriques ressemble trop duction des autres fentres puisse se faire relativement facilement
souvent de lart fait par ordina- et rapidement sans quoi les cots exploseraient.
teur. Comment mexpliquer ?
Trouve-t-on par exemple que
la peinture des frres Van Eyck Une des choses que jaimais le plus dans les premiers rsultats
ressemble de la peinture faite que javais obtenus tait lirrgularit subtile des motifs.
la main ? Le rsultat a-t-il une pa- Un peu comme dans les exemples historiques, aucun angle ny
rent esthtique forte avec les outils tait vritablement droit, aucune forme ntait exactement la
employs et avec la terre, lhuile, le
mme quune autre. Pourtant, lon y percevait quand mme la
gesso et les panneaux de bois uti-
liss pour le fabriquer ? Lorsque je prsence dun ordre strict. Conserver cette irrgularit posait po-
travaille avec des outils numriques, tentiellement un problme de faisabilit faible cot, chaque pice
je trouve souvent que le pire rsul- de verre tant unique.
tat que je puisse obtenir est que
cela se voit, ou bien que cela se voit
trop. La plupart du travail num- Un ami ma demand pourquoi je navais pas standardis mes
rique seffectue partir de fonctions formes pour me simplifier la vie, mais lorsque jai essay, les mo-
prdfinies et celles-ci ont comme tifs perdaient de leur caractre, ils ressemblaient trop des objets
une signature stylistique, dont industriels dessins lordinateurii !
personnellement je pense quil faut
se dbarrasser. Dautres personnes
prfreront peut-tre dtourner ces
empreintes stylistiques sous la forme
dun genre desthtique du ready-
made. En ce qui me concerne, je Ci-contre :
prfre coder mes propres outils en
partant de zro, cest--dire crire
mes propres programmes informa- Formes quasi-rgulires dtectes au sein dune maille
tiques, dans lesquels je me confronte triangulaire quasi-cristalline par des algorithmes. De
directement la fois aux problmes
gauche droite et de haut en bas : dodcagones, carrs,
techniques et leurs consquences
esthtiques. Les algorithmes ont une bornes, diamants, triangles isocles, triangles quilatraux.
beaut, eux aussi, encore faut-il les
pratiquer pour pouvoir en juger.

101
Cest via ltude des contraintes techniques que le chemin suivre iii
sest prcis et que les vitraux ont pris forme : grisaille [gizaj] n. f.
TYM. 1625; de gris,
et suff. -aille.
1 Plus il y aurait de plombs, plus le vitrail absorberait de lu-
mire, plus il serait lourd et plus il faudrait le renforcer de struc- (...)
tures en acier, sans quoi il risquerait de saffaisser sous son propre Par mtaphore.
b Composition employe dans la
poids. Il valait donc mieux viser lger.
peinture sur verre pour excuter le
trait et le model; vitraux en verre
2 Les points de la maille de triangles o plus de cinq lignes se blanc peints uniquement avec cette
rejoignaient ne pouvaient pas tre raliss en plomb. Souder en- composition.
semble autant de plombs aurait cr des faiblesses structurelles ou
(Le Grand Robert, 2005)
bien aurait ncessit dutiliser quelques plombs plus larges pour
soutenir les autres. Cela ne se justifiait aucunement : comment iv
introduire des lignes plus larges sans trahir le processus non-sub- Voir : la partie souligne du texte
jectif, gnratif, du dessin ? de Viollet-le-Duc reproduit la
page 87.

Jai choisi par la suite de peindre les parties des motifs qui po- v
saient problme la grisailleiii comme des faux plombsiv , Dans ce vitrail reproduit page 84,
la manire dun vitrail cistercien de Lachaladev. Cela ma permis au milieu gauche, certains plombs
dassembler de nombreux triangles, une solution lgante permet- sont vritables, dautres sont tracs
en grisaille. Jaimais beaucoup
tant la fois de minimiser leur nombre et de simplifier les motifs lide de travailler en quelque sorte
souder. lancienne pour rsoudre un
problme pos par une approche
3 On pouvait raisonnablement penser que plus il y aurait de numrique du dessin.
pices uniques, plus le travail serait long, fastidieux, coteux.
vi
Mais on ne savait pas du tout combien cela allait coter ni quelles La mise sous plomb par un ouvrier
taient les tapes qui prendraient le plus de temps. trs expriment du petit panneau
dessai de 43 57 cm (reproduit
Nous avons ralis un premier prototype avec du verre transparent ci-contre), a pris elle seule huit
heures. Ctait beaucoup trop de
pour tudier ces diffrents points. Le rsultat ntait pas trs bon : travail.
ctait solide mais trop dense, trop lourd, et beaucoup trop fasti-
dieuxvi. En revanche, ctait visuellement trs convaincant.

Ci-contre :

Premier prototype de mise sous plomb partir dun

motif gnr par un algorithme. Le rsultat tait trop
lourd, trop dense et trop fastidieux fabriquer.

102
103
104
 la pche aux motifs

i Pour observer les motifs produits par les trois familles de

Expression courante en informa- figures que javais retenues (n = 5, n = 8, n = 12), jai dcid
tique, qui dsigne une mthode
dappliquer une rgle de coloration simple en niveaux de gris :
basique consistant, au sens strict,
tester tous les tats possible dun les triangles les plus grands seraient blancs, les plus petits gris
systme jusqu la dcouverte dune foncs et entre les deux la clart varierait en fonction de la super-
solution. Par exemple, lon cherche ficie des pices.
dcouvrir le code de la serrure
dune valise verrouille en testant
une une toutes les combinaisons Ne sachant pas comment my prendre autrement pour parcourir
possibles de trois chiffres. lensemble des variations possibles des motifs, jai utilis la force
brutei : mon algorithme produisit 2000 motifs de chaque espce,
Par analogie, jutilise cette expres- partir desquels jai tent de dgager des critres de classification
sion pour dsigner une mthode
objectifs lis aux formes qui y apparaissaient : carr de type A,
pareillement basique, consistant
tirer au sort une grande quantit de carr de type B, rectangle, octogone, borne, grand triangle, etc.ii
motifs, mais parmi une infinit de
variations possibles, pour y cher-
cher des propositions visuellement
intressantes.

ii
Comme expliqu page suivante avec
lexemple des carrs de type A et
de type B , jai conu un ensemble
doutils qui permettent, au sein
des motifs, de dgager des formes
remarquables en associant plusieurs
triangles.

Ci-contre :

Reproduction dun document de travail motifs quasi-cris-

tallins, o n = 8, produisant principalement des carrs de
types A et B et des bornes (un carr dans lequel sont
insrs, au niveau dune diagonale, deux triangles formant
un rectangle de proportions proches de : 1:2-1).

105
Au sein de la maille de triangles apparaissaient ainsi des formes iii
(presque) rgulires, remarquables, quil tait possible de discrimi- Voir : note xi page 36.
ner in silicoiii partir de leurs proprits gomtriques. iv
peu prs gaux signifie que la
diffrence entre deux longueurs est
Par exemple, pour dtecter un carr de type A , il fallait : infrieure un certain seuil, dfini
comme la marge de tolrance.
Le rglage de la valeur de cette
- Que deux triangles aient deux points en commun. marge pour chaque type de forme
- Que les quatre cts priphriques soient peu prsiv gaux. dtecter a t un travail fastidieux.
- Que les deux diagonales soient peu prs gales.

Tandis quun carr de type B serait dfini comme suit :

- Que quatre triangles aient cinq points en commun.

- Que les quatre cts priphriques soient peu prs gaux.
- Que les quatre demi-diagonales soient peu prs gales.

Chaque forme ainsi dtecte pouvait devenir une pice de verre

seule, runissant plusieurs triangles de la maille, ce qui permettait
de simplifier le dessin et le travail en gnral.

Carrs de type A ( gauche) et de type B ( droite)

106
Six tentatives de dtection de carrs de type A , au sein du
mme motif. De droite gauche, la marge de tolrance varie du
moins au plus. Les carrs de limage de gauche sont les plus rgu-
liers et ceux qui sajoutent au fil des images le sont de moins en
moins. Les valeurs de gris correspondent la superficie des pices.

107
108
 Le verre opalin et les couleurs du ciel

i Depuis le dbut de ma recherche, javais lintention de ne

Jai t artiste en rsidence pendant pas travailler quavec des verres transparents, mais aussi avec des
une semaine, en juin 2016, chez
verres diffusant la lumirei. Il me semblait essentiel de crer une
les matres verriers Glasmalerei
Peters Studios, Paderborn, en lumire assez tamise au sein de larchitecture romane pour que
Allemagne. cette occasion, je me les rares ouvertures se transforment en lanternes. Cela permettait
suis concentr sur ltude des verres aussi que la lisibilit du dessin ne soit pas trop affecte par ce qui
opalins et sur lapplication de motifs se trouve derrire les vitraux.
discrets en grisaille, mail et jaune
dargent, que je voulais utiliser pour
moduler lgrement la lumire bleu- Jai consult le catalogue des verres Lamberts la recherche des
te ou jauntre quils diffusent. Par verres diffusants Opal et Opak et je me suis rendu compte
la suite, jai mis de ct cette ide. que ceux-ci ne se comportaient pas comme de simples diffuseurs
classiquesii . Les verres opalins incolores sont translucides, faits
ii
La diffusion de la lumire est un dune base incolore transparente plaque dune fine couche de
phnomne complexe, qui met verre dapparence laiteuse. partir dune paisseur-seuil environ
en jeu des mcanismes physiques 0,5 mm , le placage les rend compltement opaques.
dcrits par la thorie de Gustav
Mie (1868-1957) et par celle de
John William Strutt Rayleigh
(1842-1919). La thorie de Mie
dcrit les interactions entre les
ondes lumineuses et les particules
dont le diamtre est comparable ou
suprieur la longueur donde de
la lumire. Lorsque les particules
responsables de la diffusion de la
lumire sont trs petites devant la
longueur donde de la lumire, des
phnomnes colors se manifestent
(comme la couleur bleue du ciel)
et lon parle alors de diffusion
Rayleigh .

Cest cette dernire qui dcrit les

couleurs bleutes et ambres qui ap-
paraissent au sein des verres opalins
incolores. A contrario, aucune cou-
leur napparat au sein de ce que je
nomme des diffuseurs classiques Ci-contre :
lorsque leur matire est incolore.

clairage direct dun verre opalin au placage assez fin

par la lumire du soleil, environ 45 minutes aprs le
lever du soleil Sylvans. Lorientation est la mme que
celle des fentres du chur.

109
Ces verres sont assez magiques, ils se comportent mot pour mot iii
comme ce que Goethe nommait des milieux troublesiii , soit des Il sagit l encore dune approche
scientifique typiquement dans le
milieux translucides, incolores et chromognes, dont les caractris- style de Goethe. Limportance du
tiques se rangent sur lchelle allant du blanc opaque la transpa- concept ressort dun commentaire
rence la plus pousse : en bas de page de Rudolf Steiner :

150 et 151 - Dans ces deux para-

147 - Le trouble parfait est le blanc, le contenu le plus neutre, le
graphes, Goethe formule ce quil
plus clair qui emplit lespace, et le premier degr de lopacit. appelle le phnomne primordial
de la couleur : la lumire, vue
148 - [...] la transparence elle-mme est dj le premier degr du travers un milieu trouble, donne le
trouble. Entre la transparence et lopacit blanche, il existe un jaune les tnbres, vues travers
un milieu clair, donnent le bleu.
nombre infini de degrs de trouble.
(Goethe, 1990)
150 - [...] vue travers un milieu faiblement trouble [la lumire
incolore du soleil] apparat jaune. Si la qualit trouble de ce milieu
saccentue, ou si son paisseur augmente, la lumire prend pro-
gressivement une teinte orange qui sintensifie finalement jusquau
rouge rubis.

151 - Lorsque, par contre, nous regardons lobscurit travers un

milieu trouble recevant la lumire, une couleur bleue apparat ; au
fur et mesure que crot le degr du trouble, le bleu sclaircit et
plit ; linverse, le bleu devient plus intense et satur lorsque
le trouble volue vers la transparence, et lil peroit le plus beau
violet quand le trouble le plus pur en est au degr minimum din-
tensit.1

1. (Goethe : 147 151, 1990)

110
iv
Peut-tre me suis-je inconsciemment
souvenu de ce texte, que javais lu
il y a une dizaine dannes, lorsque
jai dcid de travailler avec le verre
opalin ? Quoi quil en soit, Goethe
parle plus loin du verre opalin
comme du matriau le plus adapt
lobservation de ce quil dcrit :
165 - Parmi les milieux solides
dans la nature, nous trouvons tout
dabord lopale, dont les couleurs
sexpliquent, du moins en partie,
par le fait quelle constitue un
milieu trouble, travers lequel nous
voyons un fond tantt clair, tantt
sombre.
166 - Mais linstrument le plus
souhaitable pour toutes ces exp-
riences est le verre opalin (vitrum
astrodes, girasol). Il est fabriqu
selon diffrents procds et le trouble
y est produit par diffrentes subs-
tances calcaires mtallifres. On ar-
rive au mme rsultat en adjoignant
au verre en fusion des os calcins
et pulvriss ; cest pourquoi cette
substance est aussi appele verre
dos . Mais ce procd prsente
linconvnient de rendre trop facile-
ment le verre compltement opaque.
(Goethe : 165-166, 1990 cest moi
qui souligne)
Comme il la remarqu, latmosphre terrestre semble se compor-
ter exactement de la mme manire :
154 - [...] Les teintes rouges de laurore et du crpuscule sont dues
la mme cause. Le soleil sannonce par une couleur rouge parce
que sa lumire nous parvient travers une masse de brume plus
importante que normalement. Plus il monte, plus son clat devient
clair et jaune.
155 - Quand lobscurit de lespace infini est vue travers des
brumes atmosphriques claires par la lumire du jour, la couleur
bleue apparat. Sur les sommets levs, le ciel apparat de jour
bleu roi, parce que seules quelques vapeurs lgres flottent devant
les tnbres de lespace infini ; ds quon descend dans les valles,
le bleu sclaircit et passe finalement un blanc bleut dans cer-
taines rgions et lorsque les brumes deviennent plus denses.2
En utilisant des verres opalins, jtais littralement en train de
manipuler les couleurs du ciel et le mcanisme qui les produitiv.
En plein jour, un objet noir vu au travers dun verre opalin ap-
parat bleut, dun bleu dont la clart et la puret dpendent de
lpaisseur du plaquage. Un objet lumineux y apparat plus ou
moins jauni voire orang. Un plaquage trs fin produit ainsi du
jaune ple et du bleu profond comparable au ciel znithal haute
altitude. Il naltre que trs peu la transparence du verre.
Un plaquage plus pais rend le verre moins transparent. Ce verre
transmet alors une lumire plus orange et diffuse un bleu plus
clair, qui ressemble au ciel vu du sol, en plus pastel.
2. (Goethe : 154-155, 1990)
111
Au moyen dune astuce physico-mathmatique et de plusieurs v
mesures au spectrophotomtrev, jai pu prdire lapparence visuelle Je parle dune astuce car je ne
me suis pas vritablement lanc
de chacun de ces verres en fonction de lpaisseur de leur couche dans une modlisation dtaille
opaline et du spectre de la lumire qui les atteint. Le modle que des phnomnes optiques actifs au
jai cr, bien que rustre, fonctionne trs bien comme jai pu le sein des verres, qui expliqueraient
vrifier par la suite. et permettraient de prdire, le plus
exactement possible, leur apparence
visuelle en fonction des conditions
Il est intressant de remarquer que lapparence de ces verres, lumineuses dans lesquelles ceux-
contrairement celle de verres transparents, change radicalement ci sont placs. Le modle que jai
selon lclairement du vitrail. lombre, illumins seulement par programm, simplifi au maximum,
le bleu du ciel, ces verres sont gris. Par ciel nuageux, ils de- tait malgr tout trs efficace.
viennent jauntres et en plein soleil ils sont dun blanc clatant, Jai dabord remarqu que, pos
blouissant, dapparence trs pure et lgrement bleute. sur une table lumineuse, le verre
Ils deviennent alors plusieurs dizaines de fois plus lumineux que opalin ne modifiait pas la couleur
le fragment de ciel qui se trouve derrire eux : ce sont de vraies de la lumire qui le traversait, mais
que cette modification nappa-
lanternes. Autre phnomne remarquable, les verres opalins inco-
raissait qu distance de la source
lores frapps par la lumire directe du soleil vont la fois diffuser lumineuse. Jai donc effectu des
une lumire blanche et projeter sur le sol ou les parois une lumire mesures de la lumire transmise
colore ambre. par le verre opalin deux distances
diffrentes de la table lumineuse :
une mesure avec le verre pos direc-
En comparaison, des verres transparents ont un comportement et tement sur la table lumineuse, une
une apparence visuelle beaucoup plus simple prdire : ils filtrent autre avec le verre plac lextrmi-
simplement la lumire qui les traverse, sans vraiment la dvier. t dun tube, environ 80 cm de la
Leur couleur ne dpend que de la lumire quils absorbent et de ce table lumineuse, distance laquelle
limage de la table lumineuse vue au
qui se trouve derrire eux au moment o on les observe.
travers du verre est dj bien jaunie
et laquelle les rayons lumineux
issus de la table sont dj presque
parallles entre-eux.
En soustrayant le spectre de la
lumire de la seconde mesurece-
lui de la lumire transmise par le
verre en ligne droite celui de
la premire celui de la lumire
qui traverse le verre dans toutes
les directions , il tait possible de
dduire le spectre de la lumire qui
tait diffuse par le verre.

112
Rsultats dune simulation informatique de lapparence visuelle
de verres opalins clairs par la lumire du soleil, en fonction de
lpaisseur du placage opalin. Dans chaque chantillon, la partie
gauche reprsente la couleur de la lumire traversant le verre et
la partie droite celle de la lumire diffuse.

Les valeurs indiques sous les images correspondent lpaisseur du

placage, dans une unit non spcifie.

113
114
 Le bleu du ciel et le jaune du soleil au fil du temps

i Bernard Debongnie et moi sommes retourns ensemble

Notre Dame ! Toutes les glises de Sylvans au mois daoti. Il lui fallait prendre des mesures prcises
lOrdre de Cteaux vous sont ddies
de louverture dans laquelle serait plac le vitrail dessai. De mon
et toutes sont consacres en votre
honneur. ct, je mtais fix comme objectif de prendre un maximum de
mesures de la lumire autour de lglise, de laube au couchant.
(Larcher, 2003)
Le but tait de constituer une ligne du temps prcise des condi-
Cette citation ma fait penser que
lorientation de lglise pourrait tions dillumination des futurs vitraux par les deux sources de
avoir t pense calibre sur lumire naturelle que sont le ciel et le soleil. Ce modle de la
le cycle de la lumire naturelle du lumire du jour prendrait en compte la couleur, la directionii et
mois daot, soit le 15 (Assomp- lintensit de la lumire mise par les deux lments par temps
tion), soit le 22 (Couronnement de
clair lt.
la Vierge), ou encore le 8 septembre
(Nativit de la Vierge Marie).
Ces hypothses se sont avres Le ciel met alors une lumire omnidirectionnelle et diffuseiii, dont
fausses : les rapports entre la la couleur et lintensit varient en fonction de lorientation.
lumire solaire et larchitecture de Cest surtout vrai le matin, quand le ciel proche du soleil levant
lglise semblent au contraire avoir
t conus en fonction du solstice est jaune, tandis quil est bleu fonc dans la direction oppose.
dt. Ce jour, le soleil levant qui
dpasse la colline cachant lhorizon Lintensit de la lumire issue du bleu du ciel est faible en com-
lEst saligne prcisment avec paraison de celle du soleil direct, mais il ne faut pas la ngliger :
ldifice, il entre par un petit oculus
chaque portion visible du ciel depuis un point de vue donn illu-
situ dans la partie haute du chur.
Un rayon de lumire traverse alors mine lobjet qui y sera plac. Pour les verres transparents, le bleu
lglise dEst en lOuest sur toute sa du ciel est lunique variable lumineuse considreriv.
longueur.

ii
Pour calculer la direction de la
lumire solaire tout au long de la
journe du solstice dt jai utilis
loutil en ligne suivant :

http://www.suncalc.org

iii
En simplifiant et lexception du
matin et du soir o lorientation Ci-contre :
est significative , le ciel ressemble
beaucoup une source hmisph-
rique de lumire bleute uniforme. Dtail dune planche reprsentant les variations de lap-
Je lai modlis comme tel. parence visuelle de la rosace du chur propose (n100),
en fonction de la lumire du soleil et de la couleur du
iv
La couleur apparente dun verre ciel, durant une matine type dt par temps clair.
transparent ne dpend que de ce qui
se trouve derrire.

115
Le soleil met au contraire une lumire franchement directionnelle. v
Sa couleur rose, orange, jaune ou blanche, ainsi que son intensit, Le choix des verres dun vitrail est
souvent le mtier du matre verrier.
varient au fil de la journe en fonction de la hauteur du disque Les professionnels expriments
solaire par rapport lhorizon. savent quelles combinaisons de cou-
leur peuvent, si possible, interprter
Lintensit de la lumire solaire dans le sud de la France est bien fidlement une maquette.
Le dialogue avec lartiste sur ce
suprieure celle de la lumire en Belgique, l o le vitrail serait
sujet est essentiel. Dans ce petit
fabriqu. Il ne serait donc pas possible dobserver latelier leffet monde du vitrail, un contre-exemple
de cette lumire sur le vitrailv, vi, mais seulement de tenter de le rcent, souvent cit pour affirmer
simulervii. limportance dune approche raliste
des couleurs et de la lumire, est
une rosace ralise par Kiki Smith
et Deborah Gans, avec The Gil
Studio en 2010, dans la Eldridge
Street Synagogue New York. Le
dcalage entre les photomontages
prliminaires et le rsultat final est
trs important.

vi
chaque discussion sur la couleur
des verres, Rita Debongnie na cess
de dire que la couleur sclaircirait
beaucoup tant donn la grande
quantit de lumire prsente au sud
de la France.

vii
Jai fait du mieux que jai pu avec
les donnes ma disposition.
Jtais loin davoir une ide aussi
claire quaujourdhui de ce quil
fallait mesurer exactement et de
comment le faire. De plus, jai
d me dbrouiller avec un petit
spectrophotomtre, pas vraiment
adapt pour mesurer lintensit de
la lumire du soleil: la lumire tait
trop forte pour lui, il saturait.
Il a fallu estimer ces valeurs la
louche. Je me suis rendu compte
lors de la finale, le 2 dcembre, que
contrairement ce que jimaginais,
javais sous-estim lintensit lumi-
neuse du soleil. Je pensais plutt
lavoir surestime: mme en hiver,
les valeurs que javais utilises dans
mon modle pour reprsenter la
lumire de lt taient plus faibles
quen ralit. Sylvans, la lumino-
sit des verres opalins tait si forte
que ctait peine croyable.

116
viii
Les vitraux sont faits de pices
de verre de diffrentes couleurs.
Ce que je nomme ici leur couleur
moyenne , cest la moyenne
optique de la couleur de toutes ces
pices. Cest la couleur qui appa-
ratrait si lon mlangeait ensemble
tous les rayons de lumire qui
traversent le vitrail en ligne droite
dans la direction du soleil.
Chaque faade de lglise possde une priode densoleillement
maximal. Les quatorze vitraux orients lest dont les sept du
chur sont en plein soleil entre 7h et 12h30, tandis que la
lumire du soleil passe dun jaune orang un blanc lgrement
jauntre. Quatre des cinq vitraux orients au sud sont en plein
soleil entre 10h et 15h30, alors que la lumire solaire est son
maximum de blancheur. La grande baie gothique oriente louest
est illumine partir de 14h30 et les deux baies orientes nord le
sont de 16h30 jusquau coucher du soleil.
Lide de recomposer de la lumire blanche partir dun mlange
de verres incolores et de verres lgrement colors exigeait de
choisir un ou plusieurs blanc(s) de rfrence. En fonction de leur
orientation, la couleur moyenneviii des vitraux reproduirait le blanc
de la lumire du soleil dun moment particulier du cycle:
(1) 8h30 pour lest, (2) 14h au sud, (3) 16h louest, (4) 19h
au nord et 20h pour la baie n7, qui illumine la chapelle des
morts lorsque le soleil se couche.
Ma proposition artistique a alors pris une forme musicale : celle
dune composition en quatre mouvements, qui correspondent
ces quatre priodes densoleillement. Ce parti-pris ma amen
concevoir ma prsentation sous la forme dune partition. Le soleil
y jouait pour ainsi dire le rle principal du chef dorchestre et les
vitraux celui des interprtes. Lensemble du programme fut pens
comme une pice, limage des quatre saisons, reprsentant un
cycle complet allant de la naissance la mort.
117
118
119
Lanalyse et le choix des verres

Ayant peu prs rsolu les questions du dessin, du calcul i

de lapparence des verres transparents et opalins et celles de Lorsque je me suis rendu lusine,
mes ides ntaient pas fixes
ltude de la lumire naturelle, il fallait maintenant choisir les
comme elles le sont devenues par la
verres qui peupleraient la maille de formes triangulaires. suite. Le choix des couleurs na pas
t vraiment rationnel comme pour
Voulant viter de reproduire les mmes erreurs que lors du choix le projet de Montral.
des verres pour Montral, je me suis rendu en camionnette
Je suis parti tout dabord de lide
lusine Lamberts de Waldsassen pour y faire le choix dfinitif, dun jeu de couleurs complmen-
panneau par panneau, des verres utiliser pour la verrire dessai. taires qui recomposent ensemble du
Je voulais par la mme occasion choisir ceux de lensemble des blanc : rose-rouge ple/bleu tur-
vingt-quatre verriresi. quoise clair pour le chur ; jaune/
bleu de cobalt au sud ; peut-tre
orange ple/bleu cyan clair dans
le reste de ldifice. Jai fait une
srie de premiers choix sur la base
de critres simples : ne choisir que
des verres presque incolores et des
verres opalins incolores ou faible-
ment colors, plus un ensemble de
teintes franches, claires et dune
grande puret : rouge lor, jaune,
ambre.
Jai galement retir tous les verres
contenant du manganse comme
les gris , car aprs quelques mois
au soleil ils deviennent mauves.
Jai ainsi obtenu une palette dune
petite centaine dchantillons dont
beaucoup se ressemblaient.
Dans un second temps, jai reti-
r tous les doublons laide dun
code informatique sur-mesure.
Puis, au cours dun processus o se
sont mlanges des considrations
techniques et esthtiques, jai rduit
au minimum ma gamme. Manfred
Mislik, lexpert couleur de lusine,
qui a observ tout le processus car
joccupais une partie de son bureau
pendant trois jours, ma dit : you
did all that and you end up choosing
only 8 colors, you are crazy!
Le mme jour, jai eu la chance de
Image de la densit chromatique de la matire dcouvrir un verre bleu au cobalt
colore dans une feuille irrgulire de verre bleu prsentant un magnifique dgrad
au cobalt, produit par lquation [1] (voir : note ii) du clair une valeur moyenne, que
jai sans hsitation dcid dajouter
ma gamme.

120
ii
Ce fut loccasion de dvelopper
deux algorithmes de traitement
dimage, qui permettent de discrimi-
ner plusieurs nuances au sein dune
mme plaque de verre non-uniforme.
Le premier algorithme compare
limage dune table lumineuse im1
avec limage im2 dun panneau de
verre pos sur cette mme table,
puis soustrait lune lautre.
Il suffit pour ce faire de multiplier
chaque pixel de la seconde image
par la valeur inverse de chaque
pixel de la premire :
D = im2 . 1/im1 [1]
Plutt que deffectuer une commande de verres sur la base
dchantillons parfois peu reprsentatifs, comme la premire fois,
jai directement achet des panneaux entiers de verre aprs avoir
moi-mme inspect leur couleur. Aprs un long processus de s-
lection, je suis reparti avec onze panneaux de couleurs diffrentes
sept transparents et trois opalins , ainsi quavec une centaine
dautres mesures de verres, pour travailler in silico aux vingt-trois
autres verrires.
En rentrant en Belgique, jai dvelopp une mthode pour mesurer
la couleur des panneaux tout entiers partir de photographies sur
table lumineuse et de mesures au spectrophotomtreii. Grce une
meilleure description pour ainsi dire anatomique de la ma-
tire premire du vitrail, je serai labri des mauvaises surprises.

On obtient ainsi une image de la

densit chromatique D dun verre,
densit relative la concentration de
substance colorante au sein du verre,
qui varie en fonction de son pais-
seur ou de celle de son plaquage.

Le second algorithme dfinit des

zones de couleurs gales en fonction
dune diffrence de couleur prdfi-
nie par une formule colorimtrique.
Il calcule la transmittance spectrale
du verre en partant de lhypothse
que pour un mme verre, seule la
concentration de matire colorante
dtermine la transmittance spec-
trale du verre. Pour deux zones qui
servent de rfrence, la valeur de
transmittance est mesure au pra-
lable avec un spectrophotomtre.

Il est alors possible de modliser le

spectre de toute la plaque de verre
partir de D, avec une formule
inspire du mathmaticien Lam-
bert (1728-1777) : lintensit dun
rayonnement traversant un milieu
transparent subit une diminution
exponentielle en fonction de lpais- Dtermination algorithmique de trois rfrences
seur du milieu.
de couleur A, B, C, au sein de la mme feuille de
Lon connat indirectement cette verre, grce au second algorithme (voir : note ii)
paisseur grce la densit D, cal-
cule plus haut.

121
122
123
124
La verrire dessai n14

Aprs de nombreux ajustements informatiques, la verrire

dessai a pris une forme dfinitive, utilisant beaucoup de verre
bleu clair, bleu cyan, bleu turquoise, quelques touches de jaune et
de rose et des verres opalins incolores et jauntres de forme octo-
gonale ou carre, formant dans ce dernier cas des groupes circu-
laires de huit units.

In situ, en plein soleil, la couleur moyenne du vitrail a t pro-

gramme pour correspondre celle de la lumire solaire de lt
14 h. Malgr laspect trs bleu de lobjet lorsquon le place sur
une table lumineuse, le vitrail semblera quasiment incolore lors-
quil sera plac dans ldifice. Les verres opalins, beaucoup plus
lumineux en plein soleil, donneront alors limpression de flotter au
sein dun espace bidimensionnel abstrait, tandis quils illumineront
dune lumire blanche et diffuse les pierres de lglise qui len-
tourent. Le vitrail projettera en outre un tapis de lumire colore
bleue et ambre sur la paroi ou sur le sol, en fonction de lheure.

Avant 9 h 30 du matin et aprs 16 h 00, seul le bleu du ciel illumi-

nera la verrire qui redeviendra alors lgrement colore, en tons
pastels , tandis que ses parties opalines steindront, devenant
grises pour la plupart.

Ci-contre :

Deux versions quasi-dfinitives et concurrentes de la baie

n14, cres avec lensemble des algorithmes de construc-
tion et de rendu de la couleur (dessin, simulation de la lu-
mire naturelle, rendu des verres, choix des couleurs, etc.),
le 10 octobre 2016. La version finale, datant du lendemain,
est moins chromatique, mais son dessin est le mme.

125
Avant la prsentation finale du 2 dcembre 2016, jai pris le temps
de synthtiser lensemble de mon travail, de mes recherches et de
ma proposition artistique sous la forme de deux livrets expliquant
ma dmarche (Preuves de concept et Quatre mouvements).

Les quelques lignes qui suivent, extraites de la lettre de motiva-

tion accompagnant lensemble du dossier, rsumeront finalement
mes intentions.

Ma proposition artistique a progressivement pris une forme

pour ainsi dire musicale : celle dune composition en quatre
mouvements. Ses lments principaux sont le cycle journalier
de la lumire naturelle du soleil et du ciel, les couleurs du verre
transparent et du verre diffusant opalin , et la gomtrie des
quasi-cristaux laquelle je faisais dj rfrence en juin.

Au travers dune pratique artistique contemporaine du vitrail qui

mest propre et sous une forme matrielle qui sinscrit en plein
dans lhistoire de cet art, mon parti-pris sinscrit dans le contexte
gographique, symbolique et architectural de lglise.

126
Cela est vrai tant dun point de vue historique de par les rf-
rences la gomtrie de larchitecture du Moyen-ge qui y sont
prsentes de manire implicite que dun point de vue strictement
fonctionnel : en sadaptant la lumire de Sylvans et la ma-
nire dont celle-ci est dj mise en scne par larchitecture mdi-
vale de lAbbatiale.

Au cours du cycle quotidien de la lumire naturelle, une vague de

soleil se projette sur les vitraux, dabord lEST, puis au SUD,
lOUEST et enfin au NORD. Cest le chef dorchestre qui anime
ldifice de sa lumire dirige.

Pour y rpondre, chaque vitrail est double : son apparence visuelle

est trs diffrente lorsquil est clair directement par la lumire
du soleil (lorsquil joue son rle dinterprte et quil se met en
avant) et lorsquil se tient en retrait, lombre. Dans chaque
groupe de vitraux, des motifs gomtriques apparaissent et dispa-
raissent ainsi au fil du jour.

Ci-contre :

Squence du lever solaire sur loculus du

chur (n200) par temps clair

127
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133
 Pages prcdentes :

Le vitrail dessai en trois panneaux vu sur table lumi-

neuse (dapparence bleue) et le mme vitrail install
dans labbatiale de Sylvans, le 2 dcembre 2016 pour la
finale du concours. En plein soleil les couleurs des verres
transparents deviennent quasi imperceptibles.

Ci-contre :

Le tapis de lumire se projetant sur la pierre de lglise

lorsque le vitrail est plac en plein soleil.

Pages suivantes :

Preuve de concept n1 de la mtamorphose des couleurs,

planche extraite du dossier envoy pour la finale du
concours pour la cration des vitraux de Sylvans.

134
135
136
137
138
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http://www.colorsystem.com
Page consulte le 15 avril 2017.

141
 Mmoire d atelier a t imprim vingt exemplaires numrots
et signs , sur papier Red River 32lb. Premium Matte Double-
sided , avec une Epson Stylus Pro 9900 quipe
imprimante
d encres gamut tendu A merican I nkjet S ystems U ltramax II
via le pilote du logiciel P rint F ab .

142
Conception, rdaction, mise en page et impression

Adrien Lucca

Reliure

Tatsuya Inuikawa, La rivire sche

Bruxelles, Belgique

Provenance des verres

Glasshtte Lamberts
Waldsassen, Allemagne

Dcoupe des verres

Vitraux dart Debongnie

Chastres, Belgique

Remerciements pour leur relecture attentive

Michel Baudson, Estelle De Bruyn, Yves De Bruyn,

Hans Christiaens, Christine Blanchet,
Olivier Gevart.

Boitier contenant un livre et deux plaques de

verre. 20 exemplaires signs et numrots

Cet exemplaire porte le numro ... / 20

Adrien Lucca, 2017

dition JAP, (Jeunesse et Arts Plastiques, asbl)

Bruxelles, Belgique www.jap.be

Avec laide de la Fdration Wallonie-Bruxelles.

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