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PERSONAJES
DIRECTOR DE PUBLICIDAD- BARTOLOME HELENA- CONSUELO
AMELIA GUEVARA- ALEJANDRA PURIFICACIN- OLVIDO
TOA- MARIA ROSARIO-
ASUNCIN- RUTH TERESA- MARIANA
MERCEDES PRADO- JULIA PEDRO AGRAMUNT MARTN- EDUARDO
ARGUMENTO
Una famosa estrella de televisin busca el reportaje de su vida. Una publicitaria utiliza
un motn en la crcel de mujeres para promocionar un nuevo producto lcteo, sin saber 40
ambas que el motn ha sido utilizado a su vez como excusa para ocultar la muerte de
dos presas.
La obligada convivencia de los dos reporteros de televisin y la publicitaria con las
internas provocar situaciones inslitas, dramticas y a la vez divertidas que
desembocarn en un final tan optimista como inesperado.
Aunque el autor critica el mundo de la publicidad, la violencia domstica y la
discriminacin femenina, lo hace con su caracterstico sentido del humor, consciente de
que la risa es el caballo de Troya de las ideas.
ACTO PRIMERO
ACTO SEGUNDO
Se ilumina el escenario. Han pasado un par de horas desde el final del primer
acto. TERESA y TOA estn asomadas a la ventana. PEDRO, sentado en un
rincn, tiene hundida la cabeza entre las rodillas. A su lado, PURI escribe su
nombre en las paredes con su hierro puntiagudo. HELENA pasea. ASUNCIN
est sentada tambin en el suelo. Nadie la vigila ya. AMELIA y MERCEDES
intentan que la cmara funcione.
TERESA- No se oye nada.
TOA-Habrn desalojado la galera.
TERESA- Las del pabelln tres queran encerrarse tambin, pero las redujeron enseguida.
TOA- Porque no tendran rehenes. Ya lo dijo Helena. Lo primero, una defensa.
TERESA- Pues adems de Asuncin, habis conseguido tres ms. (Pausa.)
TOA- Qu silencio.
TERESA- Estarn a punto de entrar.
TOA- Casi lo prefiero. Esperar me pone de los nervios.
TERESA- Habr conseguido Rosario engaarles?
TOA- Confiemos. En la enfermera tenemos compaeras que le cogern la cinta y la
pasarn al exterior.
TERESA- S, claro. Rosario es tan poquita cosa que no la tendrn en cuenta.
TOA- Poquita cosa, pero llena de energa. Hay que ver cmo finga estar loca cuando se
la llevaron.
TERESA- Sinceramente, Toa, t crees que finga? (No hay respuesta.) 40
PEDRO- (A PURI.) No ests nerviosa?
PURI- Ya no.
PEDRO- Te resignas?
PURI- (Exhibiendo el hierro.) Eso nunca. Cuando entren, si tengo oportunidad, me
llevar conmigo a cuantos pueda. (Pausa.) Quieres que escriba tu nombre en la pared?
(PEDRO, ensimismado, no responde.) Es tu ltima oportunidad antes de que la
pinten.
PEDRO- (Irnico.) Van a pintar la pared?
PURI- Siempre se blanquea una celda cuando alguien muere.
PEDRO- (Desalentado.) Joder!
PURI- Anda, anmate. Sera un puntazo, no creas. Todo un privilegio. Aqu slo hay
nombres de mujeres. Yo acabo de escribir el mo. Ves? Aqu. Purificacin, as, todo
completo, sin mariconadas, que ya est bien eso de Puri; y a continuacin los dos
apellidos de mi madre. (PEDRO la mira y tras una pausa le pregunta:)
PEDRO- Y si slo hay nombres de mujeres, por qu quieres poner el mo?
PURI- T qu crees?
PEDRO- Esta pared es una lpida, verdad?
PURI- Ay, Pedro, no seas agonas! La pared es como una fe de bautismo.
PEDRO- O un testamento. Aqu estuvo Pedro Martn, un gilipollas sin personalidad que
se dej utilizar por su jefa.
PURI- Si pongo todo eso, se me va a romper el cuchillo. (PEDRO sonre con tristeza y
su mueca parece borrar las reticencias.) Mira lo que dice aqu: (Lee.) Me jodi
todo el mundo, menos mi marido. L. F.. Y este otro: No volver, me traern. Aqu slo
escriben sus nombres las vctimas, ya ves.
PEDRO- Ahora comprendo por qu quieres poner el mo. (PURI va a protestar por la
desesperanza de PEDRO, pero ste la ataja irnico.) Nada de quejas; perpeta mi
nombre en este valle de lgrimas.
PURI- Pero piensa algo original que lo acompae. El nombre a palo seco es muy soso
(Ren con tristeza y siguen leyendo en voz baja para que la accin se traslade
al grupo de Mercedes.)
MERCEDES-No entiendo lo que pasa con la cmara.
TOA- Seguro que no hay que enchufarla?
MERCEDES- No, ya le dije que no! No se enchufa! No funciona, pero no es por falta de
enchufe!
TOA- Y entonces...?
MERCEDES- (Para cortar de una vez la intromisin.) Que va a pilas, joder! 40
AMELIA- No pierdas ahora t la calma.
MERCEDES- (Falsamente serena, a TOA.) La cmara no tiene nada. Graba, pero no
s si emite o recibe.
(Grita.) Y sin telfono no podemos saber lo que est pasando ah fuera!
TOA- A pilas. Haberlo dicho antes. Si no se pregunta, no se aprende. (Y se va,
satisfecha, a un rincn.)
MERCEDES-Estamos perdiendo la oportunidad de conseguir la audiencia suficiente para
derrotar a la competencia.
AMELIA- Aunque no sepas si emite, graba. A ti eso de grabar te estimula. Yo prefiero el
caf.
MERCEDES-Tienes razn. Helena, puedo grabar sus declaraciones ahora?
(HELENA duda y Mercedes insiste.) Puede ser un material muy til para mostrar lo
que est pasando. No es eso lo que usted quera? Cuando salgamos de aqu...
PEDRO- ... si salimos.
MERCEDES-T calla, agorero!
PURI- (A MERCEDES.) Jams se escribir tu nombre en la pared, verduga.
MERCEDES- (A HELENA.) Cuando salgamos de aqu, que saldremos...
PURI- Vivas o muertas?
MERCEDES-Y dale. Muertas ya estn algunas, de miedo, de angustia. Joder, Puri,
djanos luchar a las que an tenemos esperanza! Si entrevisto a alguien no estoy
muerta, y si ese alguien me responde, tampoco. Qu hay de malo en sentirse viva?
PURI- Cmo habla, la ta!
MERCEDES- Si es que me enciendes, Puri.
PURI- Cada una tiene su mtodo para sentirse viva, y el mo es joderte a ti; mira por
dnde, coincidimos, porque t, desde que has llegado, no has dejado de jodernos a
todas.
MERCEDES-No te estampo la cmara en la jeta por no perder conexin.
AMELIA- A m slo me bastaba una madre dndole teta a su beb.
HELENA-Le bastaba para qu? (Ante la imprudencia de AMELIA, Mercedes
interviene.)
MERCEDES-No le hagis caso, son los nervios.
HELENA-Yo no la veo nerviosa.
PURI- Dnoslo.
HELENA-Por qu vino usted aqu?
AMELIA- Cada una de nosotras va a lo suyo, no?
HELENA-Y lo de usted qu era? 40
AMELIA- Pues... (Le cuesta confesarlo, pero al final cede y saca un cartn de
leche de su bolso.) Ya qu ms da! Publicidad. Quera anunciar leche.
HELENA- Utilizndonos.
TOA-Qu joputas!
TERESA- Enemigos fuera y enemigos dentro.
PURI- Aqu hay que hacer los motines a pares. Qu panorama, compaeras. Menuda
jaura nos ha visitado!
HELENA-Unos disparan con bala, y stas con vdeo.
MERCEDES-Amelia, graba.
AMELIA- Qu?
MERCEDES-Que grabes, joder! Eres sorda?
HELENA-No es sorda, es vctima. (HELENA se va a un extremo, intentando zanjar
una conversacin que se le hace incmoda. MERCEDES coge la cmara y la
prepara.)
AMELIA- (A TOA.) Y ella (por HELENA), por qu est aqu?
TOA-Por tener ideas ideolgicas.
MERCEDES- (Mientras manipula la cmara.) De algn partido?
TOA-No, ella es muy entera.
AMELIA- Mercedes quiere decir que cules son sus ideas?
TOA- Ah! Tuvo la idea, muy buena en mi opinin, de matar a su marido.
MERCEDES- Estupendo! (Mercedes, muy agresiva, avanza con la cmara hasta
HELENA.) Cunto tiempo lleva en la crcel?
HELENA-En la crcel tres o cuatro das; el resto de los cinco aos los he pasado en celda
de castigo.
MERCEDES-Por qu est aqu?
HELENA-Ya se lo ha dicho Toa.
MERCEDES-Yo quiero detalles.
HELENA-(Irnica.) Cuanto ms morbosos, mejor.
MERCEDES-As es. (Tras una pausa parece aceptar y habla sin matices ni
gesticulaciones. No se sabe si miente, pero la exageracin de lo que cuenta
parece indicarlo.)
HELENA- Us ocho veces un descorchador de esos de espiral. La primera vez se lo met
en el ojo, le di vueltas y luego tir para afuera. Junto al ojo sali una sustancia blanca.
Pens que no tena ni sangre aquel canalla; luego me dijeron que lo blanco era parte del
cerebro porque el descorchador era tamao king size Pero eso no le mat, segua
movindose, seguramente porque el cerebro no era un rgano vital para mi marido. 40
(MERCEDES escptica, baja la cmara para detener la grabacin.)
MERCEDES-Vale, ya est bien. (HELENA, sin dejar de hablar, le indica que siga
grabando. MERCEDES lo hace.)
HELENA- El segundo golpe de descorchador fue directo a la boca. Yo no estaba para
apuntar y golpeaba al tuntn. Le romp dos dientes despus de atravesarle el labio, y al
sacar el hierro, me llev un trozo de enca. Sangr un poco, pero no ms que en el
dentista, as que insist con un tercer puntazo en el cuello, y ah acert, porque le
barren la vena gorda, sta de aqu, y por ella le empez a brotar un chorro de sangre
que me dio de lleno en la cara.
Pero eso no le mat, mi marido se resista a la estadstica y, con tres agujeros en el
hombro izquierdo y uno en la clavcula, que la o crujir, por cierto, an me lanzaba algn
guantazo afortunado. Me tir al suelo y aprovech la circunstancia para atacarle desde
abajo. Debi de dolerle: esa parte, adems de simblica es muy sensible.
(Todas la escuchan inmviles con cara de estupor.)
HELENA- Pero eso no le mat, no crea que los bajonazos acabaron con l. Tuerto y
descojonado, an poda darme patadas. As que le clav el descorchador en la rodilla,
que lo haba visto en una pelcula y me impresion mucho. Le di vueltas hasta metrselo
entero y sacrselo de un tirn llevndome toda la rtula enterita, pero sin desprenderla
de la pierna porque los tendones, o no s qu clase de msculos, la tenan sujeta. Mi
marido cay al suelo gritando y babeando; salan de l no s cuantos chorros de sangre.
Fue una suerte, porque desde esa posicin pude trabajrmelo mejor.
MERCEDES-Por favor, Helena...
HELENA-Van cinco puntazos, me faltan tres ms. Pero abreviar pasando directamente al
ltimo: en el corazn. Se lo dej clavado y para asegurarme de que no lo escupira con el
ltimo estertor, me abrac a l. Sent el mango del descorchador en mi pecho. Un dao
horrible, pero en vez de gritar de dolor, rea de felicidad. El sacacorchos entraba y sala,
entraba y sala, entraba y sala. Y gracias a eso, despus de cinco aos de matrimonio,
tuve un orgasmo. (Hay una pausa en la que nadie se atreve a hablar.)
MERCEDES-No es verdad.
HELENA-Por qu?
MERCEDES-Eso se nota.
HELENA-Pues todava no le he contado lo que hice con los trozos.
MERCEDES-Trozos?
HELENA-S, despus de trocearlo... (AMELIA se va a un extremo e intenta vomitar.
MERCEDES para la grabacin con gesto cansino.) No s si decir que lo siento. No 40
me gusta mentir.
MERCEDES- Est llena de odio.
HELENA-Vaya descubrimiento! El odio es lo nico de lo que hay de sobra en la crcel.
MERCEDES-Va a ser el reportaje definitivo.
ASUNCIN- Es usted idiota. Le ha dejado grabar porque nadie va a ver esa entrevista.
TOA-Te amordazo si vuelves a abrir la boca. (Lo piensa.) Ay, qu leches, no tengo por
qu esperar. Te amordazo ahora, y una preocupacin menos.
ASUNCIN- No, espera, me callar. Pero soltadme los brazos, los tengo entumecidos.
TOA-Si quieres te doy un masaje para que te circule bien la sangre. No te jode.
HELENA- Sultala, Toa. Que vea la muerte con dignidad. (TOA rezonga, pero
obedece y la suelta.)
TERESA- Y por qu no han entrado ya?
TOA-Es verdad, han pasado ms de dos horas.
PURI- Estarn sopesando las consecuencias. Matarnos a nosotras no va a tener
repercusin, pero cargarse a una estrella de la tele les debe de asustar.
TOA-(Sealando la cmara.) Para ellos, los de la tele son el verdadero peligro.
MERCEDES- Lo seramos si pudiramos emitir.
PURI- (Mirando, obsesionada hacia el exterior.) Pero entrarn, eso seguro. (De
pronto, resolutiva, se acerca a LUCA.)
PURI- Tienes un espejo?
MERCEDES-Qu?
PURI- Un espejito de esos para maquillarse.
MERCEDES-Buen momento para pensar...
PURI- Lo tienes o no?
MERCEDES-No, lo siento, se lo quedaron las funcionarias al entrar.
PURI- Y pintalabios?
MERCEDES-S, pintalabios, s, y una polvera con lpiz de ojos.
PURI- Me los dejas?
MERCEDES-S, claro. Espera.
(Deja la cmara en el suelo. Tras una pausa, PEDRO la coger intentando saber
el motivo de que no funcione.)
PURI- Te sorprende?
MERCEDES- (Dndole el pintalabios.) Ya empiezo a no sorprenderme por nada.
(TERESA se acerca a ellas.)
PURI- No creas que es por Pedro. Van a entrar y quiero que cuando me maten vean a una
mujer y no a una presa amotinada. 40
MERCEDES- Bien pensado. Que tengan ms complejo de culpa.
PURI- No es slo por eso.
MERCEDES-No doy una.
PURI- Bueno, s es por eso, pero tambin porque quiero (Mira a TERESA, que
asiente), porque queremos recuperar la dignidad.
MERCEDES-La dignidad no est en el maquillaje.
PURI- En nuestro caso, s. (PURI ha terminado con el pintalabios.) Me han quedado
bien?
TERESA- (A LUCA, sealando el pintalabios.) Puedo? (MERCEDES asiente y
TERESA se pinta.)
Hay que estar guapa para lo que venga. Hubo una presa que al salir en libertad y
mirarse en el retrovisor del coche que la vino a recoger, tuvo un shock. (Mercedes las
mira y tras una pausa, abre su polvera y dice con alegra:)
MERCEDES-Venid aqu que os ponga como unas faraonas!
PURI- Uy qu enrollada!
TERESA- Como debe ser!
TOA-Conmigo haz lo que puedas: yo no creo en milagros.
(PEDRO manipula la cmara y hace gestos de que la conexin se ha
restablecido, pero se interrumpe de nuevo. Mientras, MERCEDES maquilla a
PURI.)
PURI- Nos une el maquillaje, aunque nos separe todo lo dems. (Tras una vacilacin,
confidencial.) Oye, lo de Pedro era slo para hacerte rabiar.
MERCEDES-Pues lo conseguiste.
PURI- Sin rencor?
MERCEDES- (Sonriendo.) Sin rencor. La siguiente.
TOA-Te toca, Teresa.
MERCEDES-Y t por qu ests aqu?
TERESA- Un error de la justicia.
MERCEDES-Un error de la justicia? Venga ya, Terete! Si me haces rer, temblar.
TOA-Es verdad. Teresa es una preventiva.
MERCEDES-Entonces an no se ha juzgado si eres culpable o inocente?
TERESA- Eso es.
MERCEDES-Y cunto tiempo llevas aqu?
TERESA- Un ao y seis meses.
PURI- Pero eso es..., es...
TERESA- (Irnica y concluyente.) Un error de la justicia. 40
(PEDRO mira por el visor, reprime un gesto de contrariedad y contina
buscando la razn del fallo. MERCEDES ha terminado de maquillar.)
MERCEDES-Estis para finalistas de Miss Presa Mundial. Alguien ms quiere competir?
PURI- A ti te vendra bien.
MERCEDES-Cuanto peor, mejor.
PURI- Y eso?
MERCEDES-Si salgo sin chorretes, quin se va a creer que lo he pasado mal para
conseguir el reportaje? Cuanto peor aparezca en pantalla...
PURI- mejor das el pego y ms share en el ranking del prime time y coas de sas.
MERCEDES-Bueno, no me quites todo el mrito, que aqu las he pasado de yugo.
TOA-No habr sido por nosotras.
PURI- Oye, s, que te hemos tratado como a una artista.
MERCEDES-Os queda para esta artista algunos de los cigarrillos colectivizados a
Amelia?
TOA-Y an tendrs que agradecernos que te hayamos enseado a compartir.
PURI- Aqu, la solidaridad es supervivencia.
MERCEDES-Todo lo contrario que fuera.
TOA-Venga, vamos a darle al vicio.
(TOA va a sacar sus cigarrillos y se le cae el cuchillo. ASUNCIN aprovecha
ese momento y lo coge.)
ASUNCIN- Se acabaron las contemplaciones! la primera que se acerque la mato. (Se
aproxima a la puerta.) A ver, quin se atreve?
TOA- (Tapando la salida.) Atada, amordazada y muerta tenamos que haberte
dejado.
ASUNCIN- Aparta y djame salir!
HELENA-No sea usted tonta. Si sale la matarn.
ASUNCIN- Por qu? Si les entrego a ustedes, ya no hace falta que me maten.
MERCEDES-Bastar con que nos maten a nosotras.
ASUNCIN- Exacto.
AMELIA- Ser...
PURI- Es. Y mucho.
TOA-A cuntas podrs matar antes de que las dems te maten a ti?
ASUNCIN- Pienso matar a toda la que se me ponga por delante!
AMELIA- Matar, matar! Es que no se puede hablar de otra cosa? (AMELIA, desde la
frustracin de su plan publicitario, ha estado silenciosa y apartada. Pero la
tensin parece haberla sacado de su letargo y, despus de abrir el cartn de 40
leche con los dientes, perdidos los nervios, se pone a gritar ante el asombro
general.) Estoy harta de or hablar de muertes! Me habis deprimido.
ASUNCIN- (Amenazndola con el cuchillo.) Usted a callar! (AMELIA avanza
hacia ella.)
AMELIA- Y si no me callo, me matars, verdad? Qu original! Yo mato, tu matas, el
mata. (Mira a PEDRO.) Bueno, l no mata ni una mosca, nosotras matamos, vosotras
matis y ellos (seala al exterior) ellos matan y rematan. Pues sabes qu te digo,
Asuncin?
MERCEDES-Cuidado, Amelia...
AMELIA- T calla y mata! (A ASUNCIN.) Sabes qu te digo? Que se acab el verbo
matar! A partir de ahora, aqu, en vez de matar, se va a beber leche Nutrilacte!
MERCEDES- (En un suspiro cmico.) Ay, Dios!
ASUNCIN- No me provoque! Aprtese y djeme salir!
AMELIA- Huye si quieres, pero antes te bebes el Nutrilacte de un trago, mientras yo te
grabo. Nutrilacte, la leche de los rehenes. Bebe! (AMELIA acosa a ASUNCIN con el
cartn de leche.) Nutrilacte, el ltimo deseo de los condenados. Bebe, maldita zorra,
bebe! (Salpica de leche a ASUNCIN.)
ASUNCIN- Est loca!
AMELIA- Nutrilacte, la leche de las tarumbas!
(Se salpica a s misma. Las dems se acercan a AMELIA, pero ASUNCIN
interpreta el movimiento como un intento de rodearla.)
ASUNCIN- No se acerquen!
AMELIA- Bebe! Bebe Nutrilacte! Nutrilacte es la releche! Nutrilacte es...!
ASUNCIN- Aprtense he dicho!
(Asustada por el cerco, ASUNCIN apuala a AMELIA.)
MERCEDES-Amelia! (Todas acuden a ayudarla.)
ASUNCIN- Os lo dije! Os lo dije! Ha sido culpa vuestra! Habis sido vosotras!
Vosotras!
(ASUNCIN aprovecha la confusin y huye. Todas rodean a AMELIA.)
AMELIA- Es grave?
MERCEDES-No es nada, Amelia.
AMELIA- Nada? (Ensea la mano ensangrentada.)
MERCEDES-Bueno, un poco. (PURI coge el cartn de leche y se da cuenta de que
tiene un agujero.)
PURI- Asuncin te acuchill el cartn de leche. Apenas si te ha herido. 40
AMELIA- (Mirndose asustada la sangre.) Apenas?
MERCEDES-Vamos, Amelia, es tu momento de gloria.
AMELIA- (Llorando.) No voy a decir que todo esto ha valido la pena si al final se puede
beber Nutrilacte. Porque no ha valido la pena. Joder, me estoy muriendo!
MERCEDES-Que no, Amelia...
AMELIA- A la mierda el Nutrilacte! Mira! Es que ests ciega? Me estoy desangrando!
(Coge el cartn a PURI y golpea el suelo con l. Salta la leche.)
MERCEDES-Clmate, Amelia!
HELENA-Es un poco de sangre que ha teido la leche. Curadla.
(Se rompe un trozo de falda o de blusa y lo ofrece como venda. PURI y
Mercedes la curan.)
MERCEDES-nimo, Amelia, vas a salir como una herona. Retenida por las amotinadas,
herida por los guardias...
AMELIA- ... y jodida por la loca de Rosario, que se ha inventado un nio al que no puedo
dar Nutrilacte.
MERCEDES-Mujer, no se puede tener todo. Confrmate con ser la estrella de mi
programa. Imagnate! Ocho o diez millones de espectadores escuchando todo lo que se
te ocurra decir.
AMELIA- Un epitafio.
MERCEDES-Nutrilacte te salv la vida, no? Pues ah lo tienes. Menudo eslogan, Amelia!
(PEDRO se levanta con la cmara en la mano.)
PEDRO- Creo que la cmara ya funciona. (Nadie le ha odo.)
AMELIA- Pero qu eslogan, Mercedes? No me fastidies. Qu eslogan?
MERCEDES-Nutrilacte protege la vida.
AMELIA- (Lo piensa.) Joder, es bueno, verdad? (PEDRO levanta la voz.)
PEDRO- Creo que la cmara ya funciona!
(Todas se vuelven a PEDRO. Mercedes se levanta como un rayo y deja a
AMELIA, que est a punto de darse un golpe en el suelo.)
MERCEDES-La has arreglado?
PEDRO- No.
MERCEDES-Pero no has dicho...? Eres gilipollas o qu!
PEDRO- No estaba rota. Dejaste sin conectar la funcin de retorno. Yo me he limitado a
abrirla.
(Murmullos de las presas.)
TOA-Vaya experta! 40
PURI- Menudo golpe en la dignidad profesional!
TERESA- Mientras no se haga abogado...
(Mercedes acepta con una sonrisa los comentarios.)
MERCEDES- (A PEDRO.) Apntate uno y qutamelo a m.
TERESA- Tiene buen perder.
MERCEDES-Veamos si todava hay conexin.
AMELIA- (A PEDRO.) Has grabado lo mo?
PEDRO- No, la cmara an no estaba preparada.
AMELIA- Joder, Pedrito!
MERCEDES-No te metas con l, que ha arreglado la cmara. Creo que funciona.
(Mercedes mira por el visor. En ese momento la emisora est emitiendo el final
de la grabacin de la cinta que ROSARIO ha logrado pasar y en la que LUCA
denunciaba la utilizacin del motn.)
AMELIA- Qu se ve?
MERCEDES-Calla! Estn... La han recibido! La cinta de Rosario, la han logrado pasar!
AMELIA- (Le coge la cmara.) Djame ver.
TOA-Pero sta (por AMELIA) no se estaba muriendo?
AMELIA- Estn emitiendo el mensaje de Mercedes, descubriendo lo de las dos presas
muertas.
PURI- Bien por Rosario!
TOA-No estaba loca, mi nia!
HELENA- (Mirando hacia la salida.) Y por eso no han entrado?
MERCEDES-Callad! Callad! Djame seguir viendo la emisin. (AMELIA le da la
cmara. Mirando.) Van a dar tambin vuestras entrevistas. Un momento! 12 millones
de espectadores! Hemos arrasado a la competencia! Medio pas nos est viendo!
TERESA- Djame que vea. (Le coge la cmara.) Anuncios. Tengo una suerte!
MERCEDES-Pedro eres un genio. Desde hoy se acabaron las humillaciones. Perdname.
PURI- Eso est muy bien.
MERCEDES-A partir de ahora, como si fusemos iguales.
PURI- Ha dicho como si fusemos... Qu rostro tienes, Merce!
MERCEDES-Lo siento Pedro, he querido decir... T lo entiendes, verdad?
(Va a abrazarlo. l retrocede, sereno.)
PEDRO- Es que no somos iguales, Mercedes. No lo hemos sido, no lo somos, ni lo
seremos.
MERCEDES-Oye, oye, que yo slo...
PEDRO- No somos iguales, Luca. A ver si te enteras: no somos iguales, somos 40
equivalentes. Lo nico que nos iguala es la intolerancia que nosotros tuvimos con
vosotras y la que vosotras tenis ahora con nosotros; por lo dems, equivalentes.
PURI- Ol tus ovarios, Pedrito!
MERCEDES-Bueno, lo que importa es que Rosario ha pasado la cinta, no? Pues... (Se
oye el zumbido de un helicptero y disparos.)
TOA-Ya estamos otra vez!
HELENA-Los disparos se oyen ms lejanos. (TERESA va a la puerta y la abre.)
MERCEDES-Si no se hubiera roto el telfono mvil podra llamar a la emisora para saber
qu est pasando. Qu angustia!
TERESA- Voy a ver!
HELENA-No, espera!
TERESA- Tendr cuidado.
TOA-Vaya mierda de motn! (A HELENA.) Ay, perdona!
(HELENA sonre quitando importancia al comentario y se acerca a la puerta.)
PEDRO- (A Mercedes.) Enhorabuena!
MERCEDES-El xito es tambin tuyo.
PEDRO- Gracias, pero s cul es mi lugar en todo esto.
MERCEDES- No seas rencoroso, Pedro. Hemos triunfado, somos un equipo.
PEDRO- No estoy seguro de que este xito sea lo que ms te conviene.
MERCEDES-Qu quieres decir?
PEDRO- Que ahora seguirs en la misma lnea. Ayer una violacin, hoy un motn, y
maana el canibalismo en Ruanda. No hay afn informativo, Mercedes, ni ansia de
justicia: slo escndalos rentables. Por eso, si me das parte de este xito yo lo acepto
como parte de mi culpa. Antes no era as, antes no eras... o ramos as. Qu ha
pasado? (MERCEDES sonre tristemente.)
MERCEDES-Ha pasado que hemos convertido el ndice de audiencia en dios, y los dioses
piden sumisiones y sacrificios. (Entra TERESA corriendo.)
TERESA- Son los carceleros! Estn disparndose entre ellos!
HELENA-Eso no hay quin lo entienda.
TERESA- Mercedes, a uno que estaba herido le he cogido el iphone.
TOA- raterilla!
MERCEDES-Dame. Eres genial, Teresa! A ver si es posible... (Marca un nmero.) Hay
lnea.
AMELIA- A quin llamas?
MERCEDES- Al estudio, al jefe de programas. (Impaciente.) Pero descuelga, hombre!...
Al fin! Soy Mercedes, me oyes bien?... Estamos aisladas y no sabemos cmo va el 40
motn. Todava se oyen disparos y hay un helicptero ah fuera. Qu est pasando?...
Eso es fantstico!
AMELIA- El qu?
MERCEDES-Espera. (Al telfono.) Ha dimitido?
AMELIA- Quin ha dimitido? (Mercedes le hace gestos de silencio. De pronto se
pone seria, aunque intenta disimular.)
MERCEDES-Pero qu dices?
AMELIA- Pasa algo malo?
MERCEDES-Calla! (Al telfono.) Sobre m...? Pero cmo se atreven? (AMELIA va a
preguntar, pero ante la mirada asesina de Mercedes, desiste.) Espera, no
cortes! Oye, oye! (Cierra el porttil y dibuja una falsa sonrisa en su rostro.)
Menudo lo hay montado en el estudio!
AMELIA- Pero nos quieres decir qu pasa?
MERCEDES-La polica nacional tiene acorralados en los pasillos de la crcel a los
funcionarios que mataron a las dos compaeras presas que intentaron fugarse. La
oposicin ha exigido al Parlamento que se abra una investigacin. Y el ministro del
Interior ha dimitido.
TOA- En la crcel?
PURI- (A TOA, que no se entera.) Dimitido, no metido.
AMELIA- Ni lo uno ni lo otro, Lo habrn cesado.
PURI- (Harta por la incomunicacin verbal, a TOA.) Que lo han mandado a tomar
por culo!
TOA-Ah, ahora s te explicas, coe. (Todas, menos MERCEDES y PEDRO se
acercan a la puerta.)
PEDRO- Haba algo ms, no?
MERCEDES-Con el reportaje del motn me he convertido en la Periodista ms famosa del
mundo y ahora todos quieren saber cosas de m.
PEDRO- Y no te halaga? El contrato publicitario es tuyo.
MERCEDES- No. Lo hemos perdido. Qu irona! La cadena nacional ha contrarrestado y
estn emitiendo un reportaje sobre mi vida.
PEDRO- Sobre ti?
MERCEDES-Estn sacando en un reality show especial todas mis cosas.
PEDRO- (Sospechando.) Todas tus... cosas?
MERCEDES-Todas.
PEDRO- Lo de tu lo con el secretario de Estado?
MERCEDES-Lo sabas? (PEDRO asiente.) Pues hay ms: lo de las escuchas ilegales, el 40
caso Noos...
PEDRO- Joder!
MERCEDES-Hasta mi hija se ha subido al carro y est contando en directo, supongo que
por un pastn, que que como madre soy un lastimoso ejemplo de depravacin sexual.
PEDRO- Qu hija de puta! Oh, perdona!
MERCEDES- El reality que est montando mi hija supera todos los mos.
PEDRO- Y lo de la crcel ya no interesa a nadie.
MERCEDES- Exacto. Nuestra audiencia ha bajado, hemos perdido el contrato y estamos
en la ruina.
(Las presas se acercan. Mercedes le hace un gesto de discrecin a PEDRO.
Luego respira hondo y finge alegra.)
TERESA- Ahora entiendo lo del helicptero. No es lo mismo presas con tenedores que
carceleros con metralletas.
TOA-As sabrn lo que se siente!
HELENA-Pero qu decs? Despus de que los barran a ellos nos tocar a nosotras.
TERESA- A nosotras, por qu?
PURI- Claro, no hemos hecho nada.
HELENA-Tanto como nada...
PURI- Es verdad: el motn.
MERCEDES-Aunque no os guste orlo, os amotinasteis porque ellos os utilizaron.
PEDRO- Era una trampa y casteis en ella.
MERCEDES-Vctimas, no verdugos.
HELENA-Pero a la carcelera s la retuvimos.
PURI- Y la atamos.
TOA-Y yo le di una hostia, aunque no me arrepiento.
TERESA- Qu marrn! (Cunde el desnimo.)
MERCEDES-Y a quin van a creer, a una funcionaria corrupta o a unas estrellas de la
comunicacin y de la publicidad? (Todas se miran entre s, comprendiendo.)
PURI- No sois estrellas, sois una galaxia entera.
TERESA- Di que s: astrnomas.
HELENA-Y los rehenes de la tele?
TERESA- Ay, Helena, no nos siegues la hierba bajo los pies!
HELENA-Podis decir que os obligu. Yo tengo la perpetua y no importar una pena ms.
Lo habis odo? Lo de los rehenes fue cosa ma.
MERCEDES- Rehenes? (MERCEDES mira a AMELIA y a PEDRO y sonren, 40
cmplices.)
AMELIA- Qu rehenes?
MERCEDES-T sabes algo de rehenes, Pedro? (PEDRO se encoge de hombros y
niega con la cabeza.)
TOA- (Haciendo pucheros.) A que me pongo a llorar y pierdo la fama de mala leche?
AMELIA- Delante de m no se habla de mala leche. (Se oye una voz por
megafona.)
MEGFONO- Atencin. Atencin, me dirijo a las presas amotinadas. Tienen tres minutos
para entregarse.
TOA-Nos sobran dos.
Megfono- Depongan su actitud y suelten a los rehenes. Salgan con las manos en alto
HELENA- (Al exterior.) Vamos a salir!
TERESA- (A HELENA.) Que no disparen.
HELENA-No disparen, vamos desarmadas!
(TOA arroja el cuchillo al suelo. Las dems la miran y cabecean
reprobatorias.)
PURI- (Gritando hacia el exterior.) Somos vctimas del terrorismo de Estado!
HELENA-Tampoco hay que exagerar.
PURI- Y hemos protegido a las de la tele!
TOA-Es verdad, no disparen. (Se oyen disparos.)
TOA-Que no disparen, coo!
HELENA-Con ese tono no nos van a creer ni vctimas, ni indefensas.
TOA-Ha sido un pronto, perdona, pero es que esos cabritos...
HELENA-Y dale.
Megfono- Un minuto.
HELENA-T primero, Amalia, tienen que curarte esa herida.
PURI- Mira, ya os tutea.
HELENA- Sal.
AMELIA- No. Todas juntas. (Se miran con ojos llenos de hermandad y levantan los
brazos. HELENA mira a Mercedes y a sus compaeros.)
HELENA-No hace falta que vosotros levantis los brazos.
MERCEDES-Ya lo creo que s.
AMELIA- Aunque duela. (Lo dice por su herida.)
PEDRO- La solidaridad es supervivencia.
HELENA-Este chico habla poco, pero cuando lo hace...
MERCEDES-... parece una de nosotras. (Antes de que PEDRO proteste.) Ya s, ya s: 40
equivalentes. (MERCEDES le hace un gesto corts para que PEDRO pase el
primero.) Pasa.
PEDRO- Gracias.
MERCEDES-Y de paso filmas nuestra salida triunfal..., por favor. (Cuando PEDRO pasa,
alguien le pellizca en la nalga.)
PEDRO- (Volvindose.) Ay! Quin me ha pellizcado? (Todas han levantado los
brazos para salir.)
MERCEDES-A nosotras no nos mires: tenemos los brazos en alto.
(Ren. Pese a su aspecto desmejorado, relucen victoriosos.)
HELENA-Atentos ah fuera, que sale la crema y nata del mujero y un equivalente!
(Salen. Los sonidos del exterior aumentan. Se oscurece el escenario. Un foco
ilumina a ROSARIO en un extremo.) Rosario Ruiz Heredia fue puesta en libertad
despus de que se revisase su caso.
Actualmente est en tratamiento psiquitrico en un centro estatal, donde la visitan todos
los das sus hijos. Su marido fue juzgado y condenado por proxenetismo. (Entra PURI.
Un foco la ilumina.) Purificacin sali a los cinco meses de la crcel, hizo un cursillo de
maquillaje y actualmente es la responsable de maquillar a las modelos de la Pasarela
Cibeles. (El mismo juego y entra TERESA.) Teresa Maldonado obtuvo una
indemnizacin del Ministerio de Justicia por retencin ilegal. Estudi Derecho y se
especializ en penales. (Entra AMELIA con el brazo en cabestrillo.) Amelia
consigui el contrato del ao con su anuncio de leche Nutrilacte. Con el dinero hizo una
opa hostil a su agencia de publicidad, consigui el control y despidi al antiguo jefe.
(Entra ASUNCIN.) Asuncin fue juzgada y condenada por conspiracin.
(ASUNCIN mira a su lado, donde se enciende el foco que debera
supuestamente iluminar a HELENA. Pero no hay nadie. Con disimulo, todas
miran extraadas el lugar de la ausencia.) Helena Tornel Alexiades aprovech la
confusin del final del motn y logr escapar de la crcel. Nunca ms se tuvo noticias de
ella. (Su foco se apaga lentamente. Las otras mujeres expresan, cada una a su
modo, la alegra que les produce la fuga. Entra MERCEDES. Un foco la ilumina.)
MERCEDES PRADO fue despedida de la cadena de televisin privada. Dos meses
despus, tras la remodelacin ministerial, fue nombrada directora General de Radio
Televisin Espaola. (Entra PEDRO y se coloca bajo su foco correspondiente.) Su
dos primeras medidas fueron: nombrar a Pedro Martn responsable de los informativos...
(Se apaga el foco de PEDRO y se enciende el de TOA, que entra en ese
momento.) Y a Antonia Requejo, jefa del servicio de asistentas. (Oscuro sobre TOA.
PEDRO entra en el foco de MERCEDES y le ofrece un portafolio.) Despus 40
despidi a 234 altos cargos. (MERCEDES firma con triunfal rbrica. PEDRO vuelve
a su sitio.) Desde entonces se la conoce como MERCEDES PRADO , la
teleexterminadora.
(Todas se acercan a MERCEDES y forman grupo con ella, mientras se oye el
sonido del comienzo del motn, que ahora parecer triunfal. Lentamente se
produce el oscuro.
Teln.)