Historia de la Msica III

2017-I
EL NATURALISMO EN LA MSICA
Carlos Eduardo Patio Gmez eduardo.patino@udea.edu.co

Juan Jos Trejos Trujillo juan.trejos@udea.edu.co

Universidad de Antioquia

Resumen

Como es bien sabido, al ser la msica la ms abstracta de las artes llegando incluso a ser ambigua, debido a su
incapacidad de comunicar ideas en concreto, sin embargo la as artes visuales y la literatura pueden tratar mucho
mejor el concreto.

Para entender el naturalismo hay que, primero, diferenciarlo del realismo que puede definirse como la fidelidad de
un artista a las formas, proporciones y funciones que la naturaleza ha creado. Mientras que el naturalismo en las
artes puede definirse como la tendencia que enfatiza la mxima fidelidad a la naturaleza en todas sus apariencias.

El naturalismo es un tipo especial de realismo y solo cree en una realidad objetiva. No pretende representar la
esencia de la realidad, simplemente aprecia la naturaleza en todas sus apariencias sin importar si stas son
imperfectas o feas. Esta actitud contrasta fuertemente con la del clasicista que busca lo que se conoce como
ideal y, al hacerlo, intenta perfeccionar la naturaleza.

Gustave Courbet (1819 1877) quien fue un pintor con grandes tendencias naturalistas, define el Realismo como
la negacin del ideal.

A diferencia del clasicista, un naturalista cree que en el arte, la verdad y la fidelidad a la naturaleza siempre deben
ser lo primero. La belleza es secundaria. De hecho, el naturalista podra incluso acentuar lo imperfecto y lo feo
como resultado de su objetivo de rechazar con fuerza cualquier tratamiento idealizado de la naturaleza.

Corot (1796-1875), un pintor francs de paisajes resumi la actitud del naturalista diciendo: la verdad es lo
primero en el arte, y el segundo, y el tercero.

En su deseo de lograr la credibilidad, el artista naturalista no se contenta con seguir las leyes hechas por el hombre
ya que estas llevan a apuntar a la perfeccin formal, a representar fenmenos naturales no como aparecen
realmente si no como estas leyes indican que deben aparecer.

Auguste Rodin (1840-1917), escultor francs. Considerado como el padre de la escultura moderna, dijo:
"Obedezco a la naturaleza en todo" "No hay receta para mejorar la Naturaleza" se puede entender entonces por
qu, como resultado de su culto a la verdad, el naturalista tiende a ignorar las leyes de su oficio.

El naturalismo estimula al artista a representar lo particular: las caractersticas individuales de una persona, como
sus estados de nimo pasajeros; y no lo universal, lo permanente, lo inmutable

Al esforzarse por adaptar los estados de nimo pasajeros, el naturalista interpreta toda la gama de emociones
humanas en su arte, desde las que son tranquilas a las que son intensamente emotivas. Su objetivo es involucrar de
forma activa a los consumidores de su arte en su creacin para generar empata.
El naturalista se inclina a considerar a su arte no como un fin en s mismo, algo que se disfruta por su esttica,
sino como un medio para promover otro fin.

Por ejemplo que use la msica como medio para intensificar una obra de teatro o un poema, o la literatura y la
pintura como instrumentos de propaganda para lograr un cambio social.

Esta tendencia se expresa ms claramente en las artes ms concretas, en la msica se evidencia ms difcilmente.

Para hacer que la msica sirva a este propsito, el compositor pretende sugerir sonidos o ideas no musicales o
incluso contar una historia. Pero si est con la msica instrumental para expresar precisamente qu tema no
musical quiere representar, el compositor debe aprovechar la precisin que la palabra o la imagen visual pueden
prestar.

El uso de un programa o de ttulos descriptivos ha sido una forma obvia en la que un compositor naturalista como
Berlioz en su Sinfona Fantstica (1831) y Strauss en Don Quijote (1897) ha logrado sus objetivos.

El msico que aspira a un mayor grado de naturalismo a menudo se convierte a la msica vocal.

A diferencia de los timbres abstractos de los instrumentos, la voz humana puede evocar en el auditor una variedad
de asociaciones psicolgicas personales.

Y a diferencia del instrumentista, el cantante artstico obviamente puede comunicar vvidamente estados de
movimiento incluso a travs de interjecciones breves tales como sollozos, chillidos o gritos de exaltacin y, por
supuesto, especialmente a travs de la interpretacin emocionante

El naturalismo inspira al compositor artsticamente a explotar el potencial de los cantantes para lograr tal
verosimilitud. Le pide que escriba partes de voz que transmitan la impresin de que son un modo de recitacin
expresiva.

Henri Duparc compositor francs, dijo no escribas la msica de una lnea sin declamarla en voz alta, con acentos
y gestos

Algunos compositores fueron hasta modelar sus melodas vocales directamente en las inflexiones del discurso y
las entonaciones usadas por los actores y los oradores renombrados de su da. Pero para lograr este resultado, el
compositor voluntariamente sacrifica uno de sus objetivos ms atractivos: la creacin de una meloda elocuente.
En consecuencia, puede romper intencionalmente el flujo de su meloda con los descansos, imitar las
exclamaciones del habla y seguir meldicamente el ascenso y descenso de las inflexiones. Todo esto lo hizo
Wagner en Parsifal, acto 2

La utilizacin de ayudas descriptivas de la literatura y la pintura con el fin de escribir la msica instrumental
descriptiva y la composicin de la msica vocal declamada resultan en la mezcla o unificacin de las artes.

Esta es una meta que, de vez en cuando, en la historia cultural, los compositores con inclinaciones naturalistas se
esforzaron por alcanzar.

En el siglo XIX, este objetivo impuls la creacin de la Gesamtkunstwerk (obra de arte total), un gnero de pera
en el que el drama es supremo y todas las artes -la poesa, la msica, la actuacin y la escena- se fusionan y siguen
su progreso.
Las formas musicales claras se abandonan en favor de una lnea vocal natural y natural, que se sumerge en un mar
de msica descriptiva "interminable". La realizacin de este ideal fue, por supuesto, buscada por Wagner (1813-
1883) en el drama musical. Y este principio lo aplic luego Hugo Wolf (1860-1903)

El naturalismo apareci a mediados del siglo XIX como una reaccin al mundo imaginario del perodo romntico
temprano. Creci tan fuerte que afect casi todas las expresiones artsticas del hombre occidental, particularmente
durante las ltimas dos dcadas del siglo, cuando su influencia sobre la msica alcanz su punto ms alto en la
historia reciente.

La reaccin al naturalismo se estableci poco despus de 1900, ciertamente en la msica de Reger, Mahler,
Schoenberg y sus seguidores y, en un grado marcado, incluso en Strauss

Los practicantes de todas las artes, especialmente en Alemania y Austria, trataron entonces de expresar no la
apariencia externa, sino la esencia de la realidad. Esta predileccin fue un fenmeno en el ascenso del
expresionismo en los primeros aos de nuestro siglo.

El naturalismo no fue de ninguna manera la nica tendencia esttica que floreci durante la segunda mitad del
siglo XIX, incluso durante su ltima dcada, cuando esta tendencia domin muchas de las artes.

Otros movimientos importantes crecieron junto con l: el impresionismo y la tendencia hacia la expresin
folclrica, por ejemplo. Como consecuencia, se observa la marca de ms de una tendencia sobre los estilos de
todos los compositores destacados. Pasajes de simplicidad folklrica, por ejemplo, aparecen junto a tramos de
escritura naturalista, incluso en las peras del Anillo de Wagner y en el Moerike Lieder de Wolf. Por lo tanto, sera
un error clasificar a Wagner, Wolf o cualquier otro maestro de la poca como compositor naturalista
principalmente, a pesar de la fuerte influencia del naturalismo.

El naturalismo apareci casi simultneamente en las artes y en la filosofa y campos afines. Entre los primeros en
sacudir al mundo de su romanticismo soador a las crudas realidades de la vida cotidiana fue el pintor Gustave
Courbet. "Literalmente enfureci a sus crticos durante los primeros aos cincuenta en Pars en todos los salones
donde se exhiban sus obras"

En la literatura la tendencia comenz casi al mismo tiempo en Rusia y en Francia. Gogol (1809-1852), en Rusia
alrededor de 1845-10 y Flaubert (1821-1880), en Francia poco despus, estaban entre sus destacados iniciadores.
Pero la filosofa fue afectada antes por el naturalismo. Fue en 1842, cuando Auguste Comte (1798-1857)
complet su gran obra en la filosofa que llam positivismo, que esta disciplina comenz a revelar fuertes rastros
de naturalismo. Los positivistas consideraban la metafsica, el razonamiento abstracto, una rama intil y estancada
del conocimiento. Dando la espalda a todos los temas que trascienden la experiencia inmediata del hombre,
Comte y Mach posterior (1838-1916) y Peirce (1809-1880), que puso el nfasis en la apariencia, permiti la
validez slo a la experiencia perceptiva.

A mediados del siglo XIX tambin fue importante para la msica y el naturalismo. Fue entonces cuando Liszt dio
su paso gigante. Cre sus poemas sinfnicos, obras inspiradas no por el diseo abstracto de la sinfona clsica,
sino por una pintura o un poema. Y en 1854 Wagner complet la primera obra que l mismo llam un drama
musical.

Das Rheingold, un Gesamtkunstwerk naturalista.

Ese trabajo marca el comienzo de un cambio gradual en la pera del siglo XIX, de un nfasis en la msica a uno
en el drama.

Ese ao tambin marca la publicacin de Grosse Gesangschule fur Deutschland de Friedrich Schmitt.

Las ideas de Schmitt en ese momento estaban destinadas a tener una fuerte influencia en los cantantes alemanes
para abandonar el ideal vocal italiano -la cantilena lquida- en favor de un estilo de canto conocido como
Sprechgesang.12 Su caracterstica destacada es una pronunciacin ntida y cincelada, Tan preciso en el canto
como lo fue en la recitacin contempornea.

En 1859, Darwin (1809-1882) hizo la causa del naturalismo an ms contundente con la publicacin de su Origen
de Especies. A partir de ese ao la ciencia natural, que es descriptiva primero y ltimo, comenz a fomentar esta
tendencia descriptiva que un ao despus afect a la educacin. Herbert Spencer (1820-1903), el educador franco,
grit en 1860: "Aljate, deja que la naturaleza siga su curso". Estaba tan influido por las ideas inherentes al
naturalismo que insista en que las ciencias naturales fueran la base de la educacin; Las humanidades iban a ser
casi descartadas. As, a partir de mediados del siglo XIX, el naturalismo, la tendencia que llev al intelectual
europeo a dar la espalda al abstracto a favor del concreto, empezaba a dominar la escena cultural.

Las dos dcadas siguientes, los aos setenta y ochenta, marcaron un considerable aumento en las filas de los
naturalistas. Durante estas dos dcadas, los tres escritores escandinavos ms grandes de la poca, Bjrnson (1832-
1910), Ibsen (1828-1906) y Strindberg (1849-1912), abandonaron el romanticismo a favor del naturalismo.
Mientras Ibsen haca temblar su tierra natal con indignacin ante las crudas realidades que discuti en su famosa
Casa de muecas (1879) y Fantasmas (1881), y mientras Renoir (1841-1919) y Degas (1834-1917) preparaban el
camino para El naturalismo extremo de Toulouse-Lautrec (1864-1901) en los noventa, Modest Moussorgsky
(1835-1881), gigante entre realistas, ya haba creado su obra maestra del arte realista, Boris Godunov (1871-
1872). El punto ms alto en la expresin del naturalismo en la literatura fue alcanzado por Emile Zola (1840-
1902). Para lograr este fin, Zola reuni las ciencias naturales y la literatura en la unin ms cercana posible. Este
naturalista de mentalidad social aplic el mtodo cientfico a la literatura y describi la vida en sus novelas con la
misma laboriosa documentacin que se encuentra en las ciencias naturales. Adems, se dedic plenamente a
ilustrar la teora de que la accin del hombre, su desarrollo y todo su orden social estn determinados por su
entorno.18 Es obvio que tal hiptesis slo puede tratarse eficazmente en la literatura, pues es la nica Arte capaz
de ser altamente descriptivo y de presentar conceptos y opiniones y desarrollarlos.

As podemos ver que el movimiento naturalista durante el siglo XIX no slo produjo una unificacin de las artes,
centrada en la msica, sino que tambin cre una unin entre las ciencias naturales, la filosofa y la literatura
nunca antes alcanzadas.

Pero el pblico europeo durante los aos setenta y ochenta segua siendo antagnico al arte naturalista del barrio.

Un cambio de actitud se produjo alrededor de 1890. Ese ao marca la aparicin en el escenario alemn de un gran
nmero de dramas sociales. Estos no slo consideraban temas que eran tab, sino que tambin registraban hechos
y observaban a las personas con un cuidado cientfico por la documentacin a la manera de las novelas de Zola. El
movimiento en Alemania cristaliz en dos grandes escritores: Gerhart Hauptmann (1862-1946) y Hermann
Sudermann (1857-1928), el primero de los cuales, pens Kuno Franke, podra haber enseado incluso Zola
"veracidad verdadera".

Un ao antes un movimiento similar estaba en marcha en Rusia. En 1889 Tolstoi (1828-1910), que de repente
cambi su estilo, desafi la complacencia en su tierra natal con su audaz y chocante Kreutzer Sonata y The Devil.
Maxim Gorky (1868-1936) sigui ese ataque con muchos otros trabajos emocionantes sobre un problema social
hasta entonces inexplorado

La dcada de cierre del siglo tambin fue un acontecimiento para Ibsen; Fue una poca en que sus obras fueron
finalmente aceptadas en Alemania e incluso en Inglaterra. Pero an ms importante fue el hecho de que esta
dcada marc el comienzo del poderoso efecto de esta tendencia en la literatura estadounidense.

En el arte, sin embargo, la dcada de 1890 marc el perodo de cierre del naturalismo. En su crepsculo destac
Toulouse-Lautrec quien, prefiriendo "la gula, la bestialidad y el vicio por su tema", ayud a llevar al naturalismo
iniciado por Courbert a su culminacin. En ese momento, la figura dominante en la escultura era Auguste Rodin.
Este lder, sobresaliente por sus obras realistas, se describi a s mismo como un "buscador de la verdad y un
estudioso de la vida ... Yo obedezco a la naturaleza en todo, y nunca pretendo ordenarla".

Esta dcada, en la que el pblico europeo finalmente acept el arte naturalista, tambin fue testigo de un cambio
estilstico en la msica. Esta fue la poca del verismo, el estilo de la verdad en la pera italiana, que comenz con
la Cavalleria Rusticana de Mascagni (1863-1945) (1890), y se caracteriz por una trama operstica muy
convincente y emotiva de la vida cotidiana, que normalmente terminaba con matanza. Puccini, que se uni a los
"veristas" durante un tiempo, se acerc an ms al nervio con obras realistas como La Boheme (1896) y
especialmente Tosca (1900). Durante este tiempo, el naturalismo afect incluso a Verdi. En sus dos ltimas
peras, Otello (1887) y Falstaff (1892), limit el flujo lrico de sus arias en favor de la continua msica dramtica
a un grado (para l) inusual. Francia tambin senta la fuerte influencia del naturalismo -en la pera sobre las
cuestiones sociales, no slo por el ya olvidado Alfred Bruneau (1857-1934), que fij los libros de Zola, sino por el
ms exitoso Charpentier (1860-1956), cuyo Louise (1900) -una "novela" musical -como l la llam- discute los
problemas sociales y econmicos de su poca.

Por otra parte, el naturalismo influy fuertemente en el estilo de ejecucin de la pera hacia 1890, especialmente
en Alemania y Austria. Los efectos escnicos inusuales pensados por ciertos directores son excelentes ejemplos de
realismo en el escenario contemporneo. "Con el fin de representar vvidamente la msica de fuego mgico (en
Die Walkiire) concibieron la idea de llenar cubos ... con lquido inflamable y encenderlo para que las llamas
saltaran hacia el techo". En una actuacin en Viena, la msica en la escena final de Gotterddmmerung
describiendo la destruccin de Valhalla se hizo ms viva "por la adicin de disparos de pistola y un par de
mquinas de trueno detrs del escenario, que casi ahog a la orquesta".

Y la influencia del naturalismo sobre el cantante lleg a su altura en este momento como el estilo de lenguaje de
canto, Sprechgesang, se convirti en el ideal de los cantantes alemanes. "La mayora de los cantores wagnerianos,
con la sancin de Bayreuth," estamos informados, "hasta cierto punto, hablan sus partes ms de lo que ellos
cantan". Lilly Lehmann fue ms all: "La mayora de los cantantes se esfuerzan por exagerar la claridad de las
consonantes, y expulsar la palabra entera de una manera dura, estridente, sin tonos, feo, en realidad se puede or
las consonantes que vuelan en el espacio"

El pblico durante estos aos tuvo gran deleite en la descripcin musical no slo en la msica operstica y
orquestal, sino incluso en el mentiroso. Hugo Wolf coment con disgusto la imaginacin desenfrenada de su
oyente: "Buscan escenas de pera en mi produccin lrica y todos gritan: demasiado malo para la pieza, sin duda
habra sido algo si hubiera sido una pera" 28. , As como otros compositores lieder de su tiempo, fueron atrados
al naturalismo en esta forma de arte-cancin. Al criticar las canciones de su amigo, Oskar Grohe, hizo un
revelador comentario sobre la importancia que para l tena el naturalismo: "Sus canciones ... son sin duda
mejores que la mayora de las que aparecen hoy en el mercado de los lieder, El principio supremo del arte de Wolf
era "la verdad rigurosa, amarga e inexorable, la verdad hasta el punto de la crueldad" .30 Especialmente al
establecer la poesa dramtica, este principio se convirti en su objetivo artstico, uno De la que rara vez se
desviaba. Durante este tiempo, cuando el inters por el pictorialismo alcanz su cenit, muchos crticos superaron
los lmites del juicio sano en su fervor por la descripcin en la msica. Interpretaban la msica de todos los
tiempos, incluso las fugas de Bach, en trminos de historias. Frederick Niecks, por ejemplo, lleg a la conclusin
de que "correctamente entendido ... la msica de programa es la nica msica de clase alta". Para alcanzar una
altura de realismo en la msica de finales del siglo XIX, Engelbert Humperdinck (1854-1921) revivi el
melodrama, una forma en la que un texto hablado se combina con la msica. Humperdinck explic casi
profticamente por qu senta que el renacimiento de esta forma era inevitable durante un perodo en el que tantos
msicos ejercieron esfuerzos arduos para realzar el realismo. "Nuestra pera moderna est tomando un camino
que debe conducir al melodrama.Con los esfuerzos dominantes de nuestro tiempo -que nadie puede evitar por
completo- para llevar la realidad al escenario, hay que encontrar una forma que sea adecuada a esta tendencia, y
En mi opinin, el melodrama es esa forma ... "32 Varios otros compositores, Schillings (1868-1933), Strauss
(1864-1949) y Schoenberg (1874-1951) siguieron a Humperdinck y tambin revivieron esta forma con ejemplos
de Su propio El naturalismo ciertamente se imprimi en el escenario cultural de la Era Romntica. La tendencia
afect casi todas las expresiones del hombre occidental; Cre una unin entre las ciencias naturales, la filosofa y
la literatura; Y unific las artes, centradas en la msica. Ejerci una atraccin irresistible incluso sobre el pblico.
Aunque su perodo era breve, la autoridad del naturalismo, particularmente en los aos noventa, era imponente.

El naturalismo ciertamente se imprimi en el escenario cultural de la Era Romntica. La tendencia afect casi
todas las expresiones del hombre occidental; Cre una unin entre las ciencias naturales, la filosofa y la
literatura; Y unific las artes, centradas en la msica. Ejerci una atraccin irresistible incluso sobre el pblico.
Aunque su perodo era breve, la autoridad del naturalismo, particularmente en los aos noventa, era imponente.