Trabajo SET III Juan Lorenzo OSORIO

ANLISISDEOBRASN45,N51DEMICROCOSMOSDE
BELABARTOK

INTRODUCCIN

Nopodemosconsiderarunanlisis,siquieraclaro,sinoexplicamoselcontextodeestas
piezasyporsupuestodesucompositor,conlocualpoderubicarnosdentrodelosmismos
parmetros.Bartokcomocompositorrespondealasideasestticasdeunaeradenuevos
lmitesencuantoalarteyalaciencias,dondeaparecieronpuntosdevistacontrariosala
corrienteabsolutista,esdecir,lorelativoysubjetivogolpetambinalasartesyala
msica,situandolasdiscusionesdeesttica,bellezayhastadefinicionesenunlugarde
importancia,porlo queseencontraron muchos puntos devistaymuchas soluciones
distintasaestasproblemticas.BartokjuntoconStravinskysoncatalogadosdentrodeel
grupo de primitivistas y neoclasicistas, como respuesta al romanticismo y su
refinamiento.Ciertamenteelmicrocosmos,talcomolodiceCarlesGuinovart"esla
msperfectasntesis dellenguajebartokiano"yes quees enestamonumentalobra,
dondepodemosencontrartodotipodetcnicasyartilugioscompositivosporasdecirlo
queconformaneluniversodelcompositor.EsloquePierreCitrondice;"mundoparalos
pequeos y mundo que resume en miniatura el mundo musical entero", es tambin,
entonces,unmundodeelementosmusicales,queaunquecomoobrapedaggicapara
alumnos de piano, tambin puede ver estos elementos musicales y los caracteres
estilsticosdeunapocademuchaexpansin.Dentrodeestoselementosseencuentran
algunos como los cambios de escala, uso de politonalidades, ritmos irregulares,
cuestiones disonantes y hasta caracteres tradicionales y exticos que enriquecen el
lenguajedeestaobra.Graciasaquesonpiezasdecortaduracinsepuedeentreverla
ideacompositivayelcarcterespecficodecadapieza,ademsdeusarttulos,locual
sirve de rtulo y de alguna manera predispone al oyente para lo que se viene. Es,
entonces,elcasodeestasdospiezasqueseanalizarnacontinuacinquepertenecenal
universodeestaobra.
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MICROCOSMOSBARTOKPIEZA45'MEDITACION'

MATERIALSONORO
Enestecasolasalturasestndeterminadasporlaconstruccinfadrico,dondela
manoderechaestaubicasiempredentrodeelmbitodesdeelfa4hastaelmi5ylamano
izquierdadesdefa3hastami4conunapequeadiferenciaqueladerechanuncausael
solmientrasquelaizquierdasi(compas18),portantoelmaterialabarcacasi2octavas,
dondelaorganizacindesonidorespondeafadrico.
SISTEMAMUSICAL.
Podraentoncesconsiderarsecomounapolimodalidadyaqueempiezaenfadrico
yparalasegundaseccinsubeaLabemollidio,queparalaterceraseccinambasmanos
se encuentran separadas en los dos modos (lab lidio la derecha y fa drico en la
izquierda).
ALTURAS:

enmeloda
La media de en cuanto a la distribucin horizontal es la 3menor (3)ymayor(4); es
evidentequelatexturadeacompaamientoesunconstanteusodelarpegioquetambin
usaelintervalo5ta(7).enmuchomenormedidaapareceelintervalode2ndamayor(2)y
laaparicinnicadeuna2ndmenor(1)enelcompas1819.

alturassimultaneas
comosedijoanteriormenteelprocesoarmnicoestacondicionadoporelarpegio,loque
ademstambinlecontinuidadyaquenuncaparaestatextura.Estotambintraeconsigo
queelmximodedensidadpolifnicarealesde2notascosaquesemantienedurante
todolapieza.Elespacioentreestasvariaentreuna4tajusta(5)hastaunintervalode13na
menor,deigualmaneralosintervalosmasusadossonlas6tamayorymenor(7,8)osula
10ma(16).
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Espaciomusicalutilizado
seubicaentrefa3ymi5
lamanoderecha:fa4mi5
manoizquierda:fa3mi4

Portantoladistribucinespacialeslamismaenambasmanosdiferencindoseporla
octava,locualevidenciademejormaneraeltrocadoylaimitacinaoctava,quesucede
enlapieza.
DURACIONES
Camportmico:mtricoconpulsacinperceptible

INTENSIDADES
lamanoqueexponelamelodasiempreestaunpocomasarribaenintensidadlocual
generadoscambiosporseccindelapieza,paraenlaseccinfinal,confluirenunpiano
yterminarconunmbitomeldicoenambasmanosalterandounpocolaintensidadenla
derecha.
TIMBRE:
El timbre es el de el instrumento para el que fue escrito, el piano sin ninguna otra
indicacin
mododearticulacinyataque:ligadurasystaccatopredominalaligadura

TEXTURA:Homofona(meldicaconacompaamiento).elacompaamientoesta
arpegiadoymonorrtmicoyademsdepolifonahorizontal(usandountrocadodecada
seccin)

Densidadpolifnica:1a2
Componentestexturales:1entodalaobra(homofona).

ANLISISESTRUCTURAL:

UF1 c.127
A B A

UF2 c.110 c.1115 c1727

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UF3 c.15 c.610 c.16 c1721 c.2227

Elcompas16esunaseparacindeseccinynohacenideunanidelaotra,seriacomo
partedeintroduccinalaterceraseccin.
LaseccinAestadeterminadaporelmismoritmodelaprimeraseccinypor dos
compasesdelmotivodeestaseccin(compases1920),ylasegundapartedeestaesun
juegodecadamanoenelmododecadaunayhaciendoelacompaamiento.

articulaciones:
yuxtaposicinenloscambiosdeseccin.
separacin:elelementoarpegioesusadoparaelfinaldeseccin2ala3.Compas16

MICROCOSMOSBARTOK.PIEZA51'ONDULACIN'

MATERIALSONORO
Enambasmanos(comoloexponealprincipio) habr unmaterialespecficoy
nicodecadauna.Paralamanoderechaestaelpentacordiomayordesdelabyenla
izquierdaelpentacordiomayordesdereb.esclaroqueesunapiezaparaestudiarconla
teclasnegrasdelpiano.entotalsonentonces10notas 5pormano endodiferentes
octavasyseparadasporunoctava(lamaslatadelamanoizquierdaeslab3lamasalta
delamanoderechaeslab4).
SISTEMAMUSICAL
Porconsiderarsededospentacordios distintos podrallamarsepolitonalaunque
estnseparadasporunaquintaylaresultanteseaunaescalatradicionalderebmayor,el
tratamientonoesenestecasorelacionadohaciaeselugar.
ALTURAS
Ensucesin
Engeneraltodalapiezasemueveentrela3ramenorymayor(3y4)ylassegundas(1y
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2).yaqueelmovimientoestaplagadoporbordadurasdiatnicasyescapes,queledan
ciertocarcterondulatorio(comolodiceelnombredelapieza).elintervalode4ta(5)es
usadosolo2veces(comp.6y7)ensuoriginalycanonydespusenlarecapitulacin.
Ensimultaneidad
Elserunapiezaestrictamentecontrapuntsticaa2voces,lasimultaneidaddelossonidos
solo llega a ser 2 sonidos como mximo en la pieza. DE igual manera aparecen
simultaneidadesinteresantescomointervalosde9namenormasoctava(25enelcomp2y
comp 6. ) y como intervalo mnimo el de 8va. lo intervalos usados entonces son
superioresalaoctavayvaranentre9nashasta9nasmasunaoctava.

Elespaciomusical:
Seencuentraentrereb3mib5
lamanoderechaes:lab4mib5
lamanoizquierdaes:reb3lab3

DURACIONES.
Inicialmente es mtrico con pulsacin perceptible con una densidad cronomtrica de
corcheaenuncompasternario.Pulsacindefinidaymetrodefinido.

INTENSIDADES:
Lapiezatienesupuntogeneralenelpiano,queademsagregadolce,deahexisten
crescendos e el compas 6, 2325 y diminuendo en los compas 13, 14, 15, pero son
momentoscortosyaqueregresanalpiano,seaendiminuendooseasbito.

TIMBRE.
Piano.laarticulacingeneraleslaligaduraademsdelaindicacindepianodolce
quegeneraotrotipodetoqueyotrotimbre.

TEXTURAS.
Polifonahorizontal
Uncanonala12tadescendente(5tacompuesta)estrictoenlaspartesAyAenlaparte
B y la coda se disuelve un poco al final para generar un punto de inflexin, pero
ciertamenteenlamayorpartedelapiezaestadeterminadaporestetipodecanon.
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densidadpolifnica:Esde2encasitodalapieza;porsupuestoestnlosmomentosde
iniciodelavozenlaqueestaempiezasolaypequeosmomentosespecficosextra,pero
porlodemsson2vocesmovindose.
componentestexturales:2salvoalfinalqueesunosoloporlahomoritmiafinal.

ANALISISESTRUCUTURAL:

UF1 c.132
A B A CODA

UF2 c.18 c.916 c.1724 c.2632

La seccin A es una seccin que contiene un trocado exacto y que justo en la

yuxtaposicinconlaCODAcambialaestructuradelameloda.

Articulaciones:
Yuxtaposicin:paraelcambiodelaseccinAalaB
Separacin:delaseccinBalaA.