DAFLON - Viagem Modernista

O percurso escrito da viagem modernista:
experimentao em Alcntara Machado

e Raul Bopp1
Claudete Daflon2
Universidade Federal Fluminense (UFF)
Resumo: A viagem e o seu registro tiveram importante papel na construo de

paradigmas de escrita no Brasil. Considerando-se que a relao estabelecida com os
espaos e o sentido dado ao deslocamento repercutem discursivamente, ao propor na
linguagem a experincia do espao-tempo moderno, a experimentao modernista
do relato de viagem representou uma importante reviso do gnero caracterizado
pelo tom pedaggico e totalizante. Nesse sentido, merece ateno a contribuio
de Antnio de Alcntara Machado e Raul Bopp escritores brasileiros que, embora
tenham apresentado propostas relevantes de ressignificao da narrativa de viagem,
no tm tido seus trabalhos suficientemente contemplados pela crtica.
Palavras-chave: Modernismo brasileiro; viagem; escrita; experimentao.
Abstract: Dislocations and their recordings have had an important role in the
Brazilian writing paradigms construction. Taking into account that the relationship
established between spaces and the signification attributed to dislocations has
presently exerted considerable influence on discourse as it posits the modern
dislocation-time experience, the experimentation of the modernist recording of
dislocations has offered an important revision of genre, specially when marked by
pedagogical and totalizing tones. Thus, it is worth drawing some attention to the
contributions by Antnio de Alcntara Machado and Raul Bopp two Brazilian
1. Recebido em 10 de junho de 2011. Aprovado em 17 de julho de 2011.
2. Doutora em Letras/Estudos de Literatura (2002) pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro (PUC-RJ),
professora adjunta do Departamento de Letras da Universidade Federal Fluminense (UFF).
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Revista Investigaes - Vol. 24, n 1, Janeiro/2011
writers whose works haven`t been given the due importance by critics, in spite of
offering relevant proposals of resignification of the narrative of dislocation.
Keywords: Brazilian Modernism; dislocation; writing; experimentation.
Rsum: Le voyage et son registre ont eu un rle important dans la construction

de paradigmes dcriture au Brsil. Si lon considre que le rapport tabli avec les
espaces et le sens donn au dplacement rpercutent discursivement, proposant dans
le langage lexprience de lespace-temps moderne, lexprimentation moderniste du
rcit de voyage a reprsent une importante rvision du genre caractris par le ton
pdagogique et totalisant. Dans ce sens, il faut souligner la contribution dAntnio
de Alcntara Machado et de Raul Bopp des crivains brsiliens qui, mme ayant
prsent dimportantes propositions pour la ressignification du rcit de voyage, ses
travaux ne sont pas assez contempls par la critique.
Mots-cls Modernisme brsilien; voyage; criture; exprimentation.
Viajar para conhecer
A viagem e o seu registro aparecem, no contexto colonial brasileiro,

associados necessidade de conhecimento, sem o qual o processo de
explorao de riquezas estaria comprometido. Nesse sentido, expressiva a
contribuio de cronistas e naturalistas, cujos relatos serviram de referncia
importante para a construo de uma viso de Brasil.
No sculo XVIII, props-se, no processo de reforma da Universidade
de Coimbra, um curso de Filosofia Natural que tinha, entre seus objetivos,
formar viajantes capacitados a estudar as potencialidades da colnia. Esse
foi o caso de Alexandre Rodrigues Ferreira (1759-1817), considerado o
primeiro grande naturalista brasileiro. A servio da coroa portuguesa, viajou
durante nove anos pelo Brasil, ocupado, fundamentalmente, com a coleta
e o inventrio. Estudou espcies e tribos, costumes e topografia. A escrita,
os mapas e o desenho eram aliados obrigatrios nesse processo de dar a
conhecer. Porm, suas viagens filosficas tinham, no final das contas, uma
razo prtica: fornecer informaes suficientes para a explorao econmica
das riquezas naturais da colnia (cf.: Goeldi 1982).
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Claudete Daflon (UFF)
De qualquer modo, a convergncia entre viagem e conhecimento

aparecia atrelada ao procedimento cientfico que, revestido de uma funo
inventariante, possibilitaria a construo de mapas que incluiriam o
desconhecido agora tornado cognoscvel. Ainda por esse vis, interessante
considerar a importncia assumida pelo deslocamento entre os romnticos
brasileiros, como j assinalara Flora Sussekind, em seu livro O Brasil no
longe daqui. A autora observa que, apesar da escassez de relatos de viagem
propriamente ditos no perodo, a iniciativa do inventrio estaria expressa na
tentativa de dar conta, ainda que na fico, de uma paisagem e de um Brasil
a conhecer ou a construir (cf.: Sussekind 1990:65-67).
Se a viagem de brasileiros ilustrados, naturalistas e estrangeiros
remete eliminao do desconhecido, ou seja, reflete a busca por conferir
legibilidade ao que antes no se integrava ao mapa do mundo conhecido, a
relao viajar-conhecer no se configura de uma nica maneira. Afinal, ao
lado do roteiro ligado ao reconhecimento e inventrio, h tambm aquele
que diz respeito s viagens participantes de projetos de formao pessoal e
intelectual. E, nesse caso, merecem destaque as incurses recorrentes de
escritores brasileiros pela Europa.
A compreenso da viagem como parte do processo de formao dos
jovens no foi, todavia, fenmeno particularmente brasileiro. Assim, no
sculo XVI, a condio viajante na Europa aparecia associada necessidade
de: aprender lnguas estrangeiras, obter acesso a cortes estrangeiras,
conversar elegantemente com homens eminentes, assimilar textos clssicos
apropriados a lugares particulares...3 (Adler 1998:05). Enquanto no XVIII,
prevalecia a ideia de viagem como Grand Tour, na qual se observava igualmente
a importncia dada ao aspecto pedaggico da jornada (Feifer 1986:99). De
um modo ou de outro, havia j estabelecida a premissa de que a viagem ao
estrangeiro constituiria etapa importante do processo de formao.
3. ...learning foreign tongues, obtaining access to foreign courts, conversing gracefully with eminent men,
assimilating classical texts appropriate to particular sites
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Os intelectuais brasileiros, por sua vez, no escaparam a essa lgica,

muito pelo contrrio. A condio peculiar dada pela situao do Brasil no
cenrio internacional em funo de sua tradio colonial ainda mais favorecia
o deslocamento, no caso, para a Europa. Era uma movimentao decorrente
ora da obrigatoriedade de finalizar os estudos formais ora do entendimento
de que o mundo estava no alm-mar. Diante disso, a travessia do Atlntico
era bastante frequente entre os membros da elite brasileira e acentuou-se ao
longo do sculo XIX. Essa prtica ganhou expresso em nomes como Joaquim
Nabuco (1849-1910), especialmente por conta de seu relato memorialstico
em Minha Formao, cuja publicao se deu em 1900. Nas linhas que definem
a sua trajetria pessoal e intelectual, ganha relevncia a condio de viajante e,
nesse sentido, o captulo Atrao do Mundo revelador da ambiguidade do
intelectual que, formado pelas ideias europeias, precisa lidar com sua condio
americana. A questo contundentemente colocada no captulo submetida
discusso pelo crtico Silviano Santiago e expe como, com um p c e outro
l, o escritor v-se impelido viagem transocenica para assim poder situar-se
no palco do mundo. (cf.: Santiago 1996:34)
Entre os modernistas, no entanto, o destino do escritor-viajante passaria
a incluir tanto a Europa quanto o prprio Brasil. E essa dupla incluso revelada
singularmente pela afirmao de Paulo Prado (1869-1943), em prefcio ao
livro Pau-Brasil (1924), segundo a qual Oswald de Andrade (1890-1954)
teria descoberto o Brasil do umbigo do mundo, no caso, Paris. O diapaso
modernista incorporou a explorao das terras brasileiras ainda que via
contribuies europeias, da experincias como a famosa viagem de descoberta
do Brasil realizada em 1924 pela caravana modernista liderada por Oswald de
Andrade, Tarsila do Amaral (1886-1973) e Mrio de Andrade (1893-1945)
e que consolidou o roteiro Carnaval no Rio de Janeiro e Semana Santa em
Minas Gerais. Por outro lado, somam-se excurso do grupo de So Paulo as
viagens etnogrficas de Mrio de Andrade, cujos registros originaram O turista
aprendiz (1976),4 e que representaram prticas de deslocamento e escrita que
4. Publicao pstuma que incorporou notas deixadas por Mrio de Andrade sobre a sua viagem de 1927 e
crnicas escritas durante a excurso para o nordeste entre 1928 e 1929, publicadas no Dirio nacional.
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consolidaram a necessidade de incorporao definitiva da geografia brasileira

no iderio do intelectual brasileiro normalmente mais interessado nas travessias
ocenicas. Viajar e escrever, portanto, so processos implicados nas premissas
de um projeto poltico, ideolgico e esttico.
Porm, habitualmente, na discusso sobre esses temas, no rara a
referncia quase exclusiva, quando se pensa em escritores, a Oswald e Mrio
de Andrade. De modo que, mais de uma vez, se tenham negligenciado autores
diretamente ligados ao grupo modernista de So Paulo e que expressaram o
deslocamento das viagens de forma exemplar na sua produo intelectual,
especialmente quando se considera a experimentao que ressitua o relato de
viagem: trata-se de Antnio de Alcntara Machado (1901-1935) e Raul Bopp
(1898-1984).
Viagem com cheiro de cinema
Seja pelo memorialstico seja pelo cientfico, em itinerrios pela

prpria terra ou pelo estrangeiro, o discurso em que se inscreve a viagem
aparece comprometido, de um modo geral, com a informao. Contudo,
experincias de trnsito, entre modernistas brasileiros, representaram tambm
a possibilidade de experimentao com a escrita, apontando para uma viso
diferenciada do papel do discurso que relata situaes de deslocamento. A
experimentao esttica ressignifica o relato de viagem enquanto gnero
identificado a uma finalidade instrutiva, ou seja, a um sentido pedaggico
que justifica o predomnio da linguagem de cunho descritivo e referencial,
marcada pela cronologia e pelo modelo de roteiro que indica o caminho que
leva a um determinado lugar.
Em Path-Baby (1926), obra em que o modernista Antnio de Alcntara
Machado ocupou-se em escrever a sua experincia no alm-mar, no h
referncia a uma viagem de formao ou de estudo sobre lugares e povos
visitados, no se trata de relato de um processo de desenvolvimento pessoal
nem de etnografia. Outrossim, no representa aspiraes confessionais
implicadas num movimento de autodescoberta assim como no apresenta
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pretenses cientficas, caracterizadas pelo compromisso com o registro, a

anlise e a divulgao de um dado conhecimento. Diante disso, a experincia
escrita da viagem em Path-Baby no se insere num quadro consolidado pela
tradio dos relatos de viajantes, ao propor, em gnero to convencional, a
possibilidade de experimentao.
Ao se considerar que a viagem se realiza tambm na sua escritura,
experimentar com a linguagem alcana importncia inegvel, uma vez que
redefine a escrita frente s novas relaes espaciais propostas pela experincia
moderna. Em outras palavras, o relato de viagem se desconstri ao desligar-
se do quadro referencial que habitualmente o caracteriza para reinstituir-se
em uma escrita de vanguarda que expressa a fragmentao e a simultaneidade
dos espaos percorridos.
O documentrio Picasso and Braque go to the Movies (2008),5 do diretor
Arne Glincher, trata da importncia do cinema no desenvolvimento da pintura
cubista. A premissa defendida no filme permite considerar que a experincia
espao-tempo dada pela projeo flmica seria, fundamentalmente, marcada
pela fragmentao que, por sua vez, orientaria a experimentao visual do
Cubismo de Pablo Picasso (1881-1973) e Georges Braque (1882-1963). Essa,
contudo, uma reflexo que j havia sido desenvolvida no captulo A era
do cinema do livro Histria Social da Arte e da Literatura, de Arnold Hauser.6
A arte moderna, como observa Hauser, prope-se como comentrio ou
anotao sobre a realidade, visto que no se reconhece mais como descrio
ou ilustrao. Entretanto, comporta diversas manifestaes que estariam,
por sua vez, ligadas por um aspecto: a simultaneidade dos estados de alma
(1994:977). Por isso, a arte do sculo XX teria se constitudo em direta
relao com a experincia espao-tempo proposta pelo cinema. Com o
filme, o espao teria perdido sua condio esttica para ganhar dinamismo, de
modo que, pelo processo de espacializao do tempo, tornou-se possvel uma
5. O longa-metragem foi exibido na programao de 2010 do Festival do Rio com o ttulo Picasso e Braque vo
ao cinema.
6. Obra publicada originalmente em alemo com o ttulo Sozialgeschichte der kunst und literatur em 1953.
30
concepo temporal subjetiva. A continuidade quebrada assim como a ideia

de uma direo irreversvel, na medida em que se pode parar o tempo (como
em um close-up), avanar, retroceder (flash-back) ou repetir. Podem-se criar
ou desfazer simultaneidades, ao colocar eventos simultneos em sequncia e
vice-versa. (cf.: Hauser 1994:972)
De fato, as possibilidades trazidas pela experincia cinematogrfica com
o espao e o tempo apontam para tendncias e procedimentos pertinentes s
expresses artsticas modernas. De modo que a fragmentao e a experincia
subjetiva do tempo aparecem de forma contundente tanto na pintura quanto
na literatura, ao mesmo tempo em que se incorpora a relao com a tcnica
no processo de criao. A implicao do processo de espacializao do tempo
proposto pelo cinema na experimentao realizada no campo literrio
bastante expressiva em autores que tiveram papel central nas transformaes
da escrita do sculo XX, como observa Hauser (1994:975-976):
A descontinuidade do enredo e do desenvolvimento cnico, a

sbita emerso dos pensamentos e estados de nimo, a relatividade
e a inconsistncia dos padres de tempo so o que nos lembra, nas
obras de Proust e Joyce. Dos Passos e Virginia Woolf, dos cortes,
dissolvncias e interpolaes dos filmes, e simplesmente magia de
filme o que se nos oferece quando Proust coloca dois incidentes,
que podem estar a trinta anos de distncia um do outro, to juntos
como se houvesse apenas duas horas entre eles.
Nesse sentido, a relao com a tcnica se impe; afinal, se uma

questo inevitvel para o cinema, j que: trata-se de uma arte que evoluiu a
partir dos alicerces espirituais da tcnica (Hauser 1994:989), por outro lado,
a produo literria do sculo XX no se manteve parte disso. Ou seja, se
h uma onipresena da mquina no cinema, visto que dela depende para sua
criao e exibio, a presena da tcnica tambm est dada, ainda que em
outros moldes, no ofcio do escritor.
A respeito disso, frente a mudanas do fazer literrio representadas
por procedimentos como o fluxo de conscincia e a consequente quebra da
31
linearidade narrativa, Flora Sussekind observa, em Cinematgrafo de letras,

que na literatura a alterao se manifesta, de fato, na linguagem: No se
trata mais de investigar como a literatura representa a tcnica, mas como,
apropriando-se de procedimentos caractersticos fotografia, ao cinema,
ao cartaz, transforma-se a prpria tcnica literria (Sussekind 1987:15). A
literatura assim se reconfigura em contato com as possibilidades abertas pelas
novas tecnologias de impresso, de imagem e de som.
Ainda em sua discusso sobre os caminhos tomados pela literatura,
a autora observa como o escritor Joo do Rio (1881-1921) mostrou-se
encantado diante dos artefatos e tcnicas modernos, ao mesmo tempo em que
era consciente de que, com isso, se operava uma violenta transformao do
modo de olhar. O que permite estabelecer uma analogia entre a atividade do
cronista e a cinematografia, na medida em que os relacionariam a percepo
fragmentada e a condio descartvel. Mais se agudizaria a relao com as
novas tecnologias quando montagens e cortes passariam a invadir, de fato,
a tcnica literria com a prosa modernista (Sussekind 1987:48). nesse
contexto que Alcntara Machado relata com linguagem de vanguarda sua
incurso pelo Velho Mundo.
A questo da viagem transocenica e as suas decorrncias no cenrio
modernista brasileiro interessavam ao escritor. Na crnica Guaranis
viajados, publicada em 1926 no Jornal do Comrcio, mostra-se crtico
atitude basbaque dos brasileiros na Europa, especialmente pelo fascnio que
habitualmente demonstram pelo que h de tradio e de antigo: S tm
olhos extasiados para o presente-passado, para as projees absurdas deste
naquele, para a mercadoria multicentenria pela idade e pelo esprito dos
museus oficiais ou O brasileiro d um pulo at a Europa e volta botocudo
como foi. Reforma o guarda-roupa mas no reforma as ideias (Machado
1983:178-179). Em Path-Baby, por sua vez, rejeita o que h de runa e, no
melhor tom futurista, revela sem subterfgios sua admirao pelo que de
moderno encontra pelo caminho.
Sem dvida, a elaborao esttica do livro de 1926 por si s
j representa um corte em relao escrita da viagem tradicional. A
32
incorporao do cinema ao texto o grande destaque da obra. Burlando os

limites entre livro e filme, Alcntara Machado, junto com as ilustraes do
artista plstico Antonio Paim (1895-1988), constri uma narrativa que se
concretiza em mais de um plano. O ndice do livro lembra um programa
das antigas sesses de filmes enquanto as ilustraes de Paim apresentam
numa tela de cinema cada cidade referida pelo cronista. Simultaneamente,
a orquestra que toca durante a projeo da cidade feita filme-desenho revela
dinmica prpria: os msicos cansados vo desaparecendo ao longo do
livro. O cansao progressivo recurso feliz utilizado por Paim para conferir
movimento s imagens quando consideradas em sequncia. O compromisso
com a linguagem cinematogrfica, contudo, j havia sido denunciado desde
o ttulo escolhido para a obra: nome de uma cmera filmadora de pequeno
porte comercializada na poca.
Assim, o autor parece escrever/filmar sua viagem, como bem expressa
a linguagem fragmentada pautada especialmente em processos metonmicos
de construo que emprestam inusitada visualidade ao relato.
Linda Plaza de Santa Ana!

O Museu olha a Catedral. O Palcio Episcopal um estilo rabe.
Casas ladrilhadas de alto a baixo avanam balces de madeira
lavrada. Pombas brancas no cho branco da praa. E dorminhocos
nos bancos. (Machado 1926:22)
Para compor a praa, o autor utilizou perodos curtos e bastante

visuais que sugerem imagens captadas por uma cmera, e imagem a imagem
tem-se uma cena: a Linda Plaza de Santa Ana. Alia-se aos fragmentos e
imagens assim construdos na escrita a montagem do livro levada a cabo
pela utilizao singular de recursos grficos. Se o arrojo esttico do texto de
Alcntara Machado est em perfeita sintonia com o sentimento de rejeio
do passado da tradio europeia; por outro lado, preciso considerar sua
atuao como cronista.
A crnica associa-se experincia moderna e urbana, na medida em que
supe a fragmentao e a fugacidade. E, nesse sentido, no surpreendente que
33
o texto do cronista ganhe tambm dimenso cinematogrfica, como observa

Renato Cordeiro Gomes ao discutir a obra de Paulo Barreto:
A nova forma de experincia no cinema aqui fecunda outra mdia o

jornal ou a revista ilustrada , alterando a linguagem dessa mdia mais
antiga e possibilitando a mudana de um gnero que lhe prprio,
a crnica moderna, o mais adequado fixao do efmero, do
fugaz, que caracteriza a vida cotidiana da cidade, o locus da prpria
modernidade. (2008:141)
Se o cinema e a crnica de jornal so expressivos de uma mesma

sensibilidade, as intersees possveis entre formatos e linguagens permitem
um ganho experimental para a linguagem literria. Da, ao discutir as crnicas
de Joo do Rio e a criao de Path-Baby, Renato Cordeiro considerar que o
jornal, como espao privilegiado dos discursos da modernidade, constituiria
tambm lugar apropriado s experimentaes que ecoariam nas produes
ficcionais dos escritores.
Path-Baby no representou relato de uma primeira viagem Europa.
O escritor j estivera antes na Sua, como aluno de um internato em Haute-
Savoie. Tambm no foi a ltima, pois Alcntara Machado viajou mais uma
vez entre setembro de 1929 e junho de 1930. Contudo, apenas a segunda e
a terceira viagem resultaram em produo escrita, em ambos os casos, uma
srie de crnicas destinadas publicao em jornal, respectivamente, Jornal do
Comrcio e Dirios Associados. Todavia, as crnicas escritas a partir da viagem de
1925 foram submetidas reelaborao e deram origem a Path-Baby, enquanto
as outras, relativas viagem de 1929, no foram retomadas, sendo publicadas
apenas em 1983 no volume II das Obras do autor Path-baby e prosa turstica:
o viajante europeu e platino organizado por Ceclia de Lara.
No entanto, a segunda viagem se eleva categoria de primeira, dada a
importncia que assumiu dentro do processo produtivo do escritor. Durante
os oito meses que durou sua jornada pelo continente europeu, Alcntara
Machado escreveu crnicas em que buscou registrar as cidades que visitara;
para, posteriormente, organiz-las em livro. A escrita, na verdade, estivera
34
presente durante toda a viagem, uma vez que a demanda do Jornal do Comrcio
por crnicas exigia que Alcntara Machado escrevesse enquanto viajava, no
obstante a contribuio, que deveria ter sido a princpio semanal, ter-se
mostrado bastante espordica. Todavia, a produo escrita continua aps o
retorno do escritor ao Brasil, tendo em vista que Path-Baby no resultou da
mera reunio de textos previamente redigidos.
Na verdade, processou-se importante trabalho criativo a partir do
material produzido na viagem. exemplar disso o fato de, na edio do livro,
terem sido includos textos publicados no jornal e outros que, embora tenham
sido tambm escritos em trnsito, por algum motivo, no foram selecionados
para publicao no peridico. Isso denota que o livro no compreende simples
coletnea das crnicas publicadas na imprensa durante o perodo em que o
escritor passou na Europa, afinal houve profunda reelaborao de estilo (Lara
1983-a:14). Ou seja, o processo da escrita de Path-Baby se deu, portanto,
no apenas durante a viagem, mas estendeu-se para alm dos seus limites:
A edio em livro, de 5 de fevereiro de 1926, acrescenta partes

novas inteiras e partes adicionais [...] s divulgadas no jornal. O
livro mantm as datas das partes conforme consta na verso do
jornal e continua datando as partes que acrescenta. [...] Como
Alcntara Machado voltou de navio, teve dias do ms de outubro
que pode ter utilizado para redao ou reelaborao dos episdios
de Path-baby. (Lara 1983-b:25-26)
Ao superar o carter de simples reunio graas ao tratamento criativo

dado organizao das crnicas e linguagem escrita intrinsecamente ligada
prpria experincia do viajante, assinala-se a compreenso de que escrever
e viajar se articulam mutuamente. Logo, o projeto ideolgico e esttico que
orienta a jornada tambm define os caminhos da escrita.
Path-Baby no foi obra antecipadamente planejada; na realidade,
surgiu de um fato circunstancial a viagem Europa (Lara 1983-b:24) e
sua realizao levou Alcntara Machado a interromper, temporariamente,
a elaborao dos contos que mais tarde dariam origem a Brs, Bexiga e Barra
35
Funda (1927) e Laranja da China (1928). Apesar de no resultar de um projeto

literrio, como foram as duas obras referidas, e sim da escrita de crnicas de
viagem destinadas ao Jornal do Comrcio com a finalidade de suprir a ausncia
da contribuio regular do autor como crtico teatral, Path-Baby utlrapassou
em muito, enquanto livro, a publicao feita no peridico.
A verso do J. C., quanto a sua apresentao visual, tem as mesmas

caractersticas da matria comum do jornal e em nada prenuncia a
montagem grfica cinematogrfica que tanto marcou a edio
em livro, a tal ponto que nos parece impossvel a reproduo
mera e simples do texto sem quebrar a unidade da obra. Razo,
talvez, que explique o fato de a 1a edio ter permanecido nica
at agora. (Lara 1983-b:24)
A publicao datada de 1983, em que se reproduziu a primeira edio a

fim de preservar a estrutura geral do livro, comprova a impossibilidade de, sem
prejuzo, dissociar a escrita de toda a composio grfica da obra, dada a unidade
entre os desenhos de Antonio Paim, a elaborao tipogrfica e as crnicas. Alm
disso, props-se conferir tratamento cinematogrfico linguagem da crnica.
Essa opo esttica foi, sem dvida, fundamental para que o livro pudesse ser
mais do que uma coletnea de textos de viagem. Isso se revela, em especial,
na organizao das crnicas ao longo da obra: No jornal segue-se a ordem de
elaborao, segundo o roteiro da viagem. No livro h alterao nessa ordem:
fuso de partes elaboradas em pocas diversas, ou seja, na ida e na volta, como
se v na parte 2. Lisboa e parte 4. Paris (Lara 1983-b:27).
O que normalmente se esperaria de um escritor que se propusesse
a publicar suas crnicas de viagem seria a organizao destas a partir de um
critrio cronolgico, marcadamente linear e obediente ao percurso realizado;
ou seja, a obra traduziria com perfeio o roteiro realizado pelo viajante e,
por isso, poderia ter utilidade de guia. Dentro dessa lgica, o relato que
se configurasse como guia se ocuparia igualmente de dar informaes
importantes aos futuros viajantes acerca de estada, transporte e lugares
recomendados ou no a serem visitados. Contudo, o que se observa em
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Path-Baby uma escrita diametralmente oposta quela que caracteriza um

roteiro da viagem, visto que no existe o objetivo expresso de explicitar o
percurso exato da viagem feita pelo autor em 1925. O livro no funciona
como fonte de informaes aptas a orientar o leitor em uma futura viagem,
caso se deseje refazer o trajeto percorrido pelo escritor-viajante. Na verdade,
informar no o objetivo de Alcntara Machado, afasta-se da dico didtica
seja quando opta pela fragmentao seja quando no oferece preciso
informativa na prpria organizao das crnicas. Sem dvida, o critrio
cronolgico cai por terra uma vez que nem todas as crnicas esto datadas
(caso daquelas que se referem s cidades de Bolonha, Pisa e Lucca) assim
como em determinados momentos fica evidente que no se obedeceu a uma
ordenao linear no tempo. Siena, por exemplo, apresentada imediatamente
antes de Npoles; no entanto, o texto sobre a primeira datado de julho de
1925 e, sobre a segunda, de junho do mesmo ano.
Essas observaes revelam que no houve da parte do autor a
preocupao de apresentar cada lugar visitado na exata ordem em que l
esteve. No por acaso que Lisboa apresentada de uma s vez, tanto
quando o viajante chega como quando parte da Europa. Se se obedecesse ao
modelo do roteiro, a cidade deveria estar no incio e no fim do livro, abrindo
e fechando, respectivamente, o percurso do viajante pelo continente europeu.
No entanto, isso no se d. Paris tambm aparece como visitada mais de uma
vez tal qual a capital portuguesa, porm, como esta, aparece uma nica vez
na organizao da obra.
Pode-se compreender isso como resultado de uma produo
fragmentria cuja finalidade fosse distanciar-se da construo perfeitamente
encadeada e da funo pedaggica to comum no gnero dos relatos de viagem.
Sem dvida, em sua prpria organizao, anuncia-se em Path-Baby a ruptura
com formas consagradas de narrar a viagem formas que buscavam apreender
a realidade em sua totalidade pela mincia e insistncia descritiva, a fim de
dar ao leitor a oportunidade de um roteiro possvel.
Entretanto, entender que o processo de composio do livro se d
em direo oposta elaborao de um modelo consagrado de narrativa de
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viagem, marcado pelo didatismo e a linearidade, no permite por si s afirmar

que critrio est subjacente organizao da obra. Considera-se aqui que a
linha que conduz a apresentao dos textos a cidade enquanto cena: cada
cidade uma cena nos traos dos desenhos de Paim e na escrita de Alcntara
Machado, numa ntida incorporao da linguagem cinematogrfica. Desse
modo, Lisboa visitada em abril e outubro de 1925 permanece no mesmo
bloco, pois a cidade-cena, seja na ida ou na volta, que possibilita unir as
crnicas escritas com uma diferena de aproximadamente seis meses.
Por outro lado, a ruptura com uma necessria disposio linear deve-
se ao desprezo pela sintaxe convencional, presente tanto na quebra da frase
como na composio norteada pela apresentao de cenas no necessariamente
interligadas. No termina o narrador de apresentar uma cidade j anunciando
a outra, ou estabelecendo entre elas uma conexo explicativa de como se
deslocou entre as mesmas. O que, na realidade, parece unir todas as cenas,
todas as cidades, o livro compreendido como uma sesso de cinema, em
que se sucedem imagens, em certa medida, autnomas. Porm, enquanto
obra encenada em quadros, no se pode ter a ambio de ver todos os
passos do viajante, afinal os cortes so inerentes ao filme.
A respeito, por um lado, da ruptura com o modelo das narrativas de
viagem e, por outro lado, da presena da linguagem cinematogrfica no texto,
Oswald de Andrade afirma na Carta-oceano, que funciona como prefcio:
Culpa sua ter esgotado literatura de viagens esse cinema com cheiro que
Path-baby (Andrade 1926:12). Sem dvida, diante da contundncia da
presena do cinema no livro, a discusso sobre a esttica cinematogrfica
da obra de Alcntara Machado no nova na crtica vrios crticos j se
detiveram nesse aspecto: A crtica literria praticamente unnime em
salientar o carter cinematogrfico da sua forma de escrever (Cavalcante
2001:58). A estreita ligao com a esttica do filme no se faz sentir apenas
na macroestrutura da obra, manifesta-se desde a elaborao metonmica da
frase. Ao lado da semelhana do ndice com o programa de uma sesso de
cinema da poca, ou ainda dos desenhos de Paim que retratam os msicos e a
tela das antigas salas de projeo, destaca-se a agilidade do texto, que revela,
38
contudo, a incorporao de propriedades no s do cinema, mas tambm de

outros meios de comunicao como a imprensa. Em outras palavras, volta-se
para a questo do cronista, enquanto escritor-jornalista.
A importncia do jornal na produo literria de Alcntara Machado
levou Ceclia de Lara a cham-lo de rapsodo da imprensa e dizer que:
A atividade jornalstica est impregnada na obra ficcional de Alcntara
Machado (Lara 2001:53). Pode-se afirmar, ento, que o cinema e a
imprensa emprestam escrita de Path-Baby o ritmo ditado pelo olhar, em
que o processo de criao segue a sugesto do tempo que velocidade e
mudana. O leitor se v diante de pedaos de imagens que surgem diante
de si como flashes.
Assim, compe as pginas de seus livros como uma folha de jornal,

como uma estrutura de mosaico, com amplo uso do negrito,
caixa alta e variedade de tipos, bem como a pontuao muito
especfica que assumem a condio de signos visuais, aliados
aos conceitos das palavras. [...] Alm de procedimentos de corte
e montagem, que remetem ao cinema, com mudanas espaciais e
temporais, incorpora, ainda, dizeres dos letreiros, transcrio de
cartas e convites, criando um forte apelo visual associado, tambm,
a sugestes sonoras, como o uso de onomatopias, trechos de
msica, de falas ocasionais que entrecortem o discurso, segundo
o processo de colagem... (Lara 2001:52)
A todo momento o investimento visual de sua escrita canaliza,

necessariamente, a ateno do leitor que l e v, nas palavras de Djalma
Cavalcante no texto Antnio escreveu, ns L(V)emos. Dentre diversos
outros, o trecho que abre o captulo sobre Madri revela-se exemplar disso.
Parada dos bondes vermelhos CUATRO MENINOS SOL

PROGRESSO. Carabineiros de chapu de oleado. COMPLETO.
Mantilhas pobres. Carros. Borrifos de gente. Cartazes. POZAS-
SOL-ATOCHA-DELICIAS (por la Calle de Leganitos). Um chins.
Puerta del sol. (Machado 1926:215)
39
As palavras em caixa alta intercaladas no texto criam um efeito de

anncio e acentuam a percepo das imagens apresentadas como flashes. A
descrio resulta no do inventrio de pormenores, mas de um processo de
apreenso de fragmentos que, mostrados em conjunto, compem um painel
dinmico de imagens, que, metonimicamente, representam a cidade de Madri.
Todavia, h um aspecto, apontado por Oswald de Andrade em sua
Carta-oceano, a ser considerado. Associa-se iniciativa de buscar uma
linguagem que se traduza como intercmbio de diferentes registros prprios
modernidade o esgotamento da literatura de viagem tal como vinha sendo
praticada. Porm, ainda em relao ao modelo consagrado do relato de
viagem, h de se notar a referncia feita por Oswald a um dos mais notrios
viajantes que vieram ao Brasil e escreveram sobre sua experincia: At
agora brasileiro escritor vindo Europa limitava-se fazer papel Hans Staden...
(Andrade 1926:12). A aluso ao comportamento do brasileiro que retornava
ao Brasil aps viajar Europa em comparao com Hans Staden traz tona a
identificao com o modelo europeu e a importncia das narrativas dos viajantes
estrangeiros no pas, transformadas, muitas vezes, em verdadeiros parmetros
para os nossos escritores. Na realidade, essas narrativas obtiveram prestgio
com a solidificao, no sculo XIX, de uma tradio de leitura de relatos de
viagem. O texto desses estrangeiros era visto, com frequncia, como um
referencial para a prpria compreenso do pas e como um modelo de escrita.
Deve-se considerar, portanto, que sendo Path-Baby um livro de
viagem, na medida em que produo de um escritor-viajante que visa ao
registro de sua jornada pela Europa, representa um ponto de tenso e ruptura
com a narrativa fundamentalmente informativa do gnero para ser, graas
influncia dos movimentos europeus de vanguarda, experimentao com a
linguagem. Sem dvida, o prefcio escrito por Oswald de Andrade coaduna-
se ao investimento esttico da obra.
Path-Baby apresenta-se assim como uma experincia de corte em vrios
nveis com uma tradio de escrita e tambm de viagem. O terceiro captulo
do livro apresenta-se como relato do trajeto do trem que leva de Cherbourg
capital da Frana. Ao longo do livro, Alcntara Machado no se ocupa em
40
informar detidamente sobre meios de transporte, tempo de viagem, percurso

estabelecido, embora sejam apreensveis algumas referncias nesse sentido.
Apenas quando se volta para Paris, detm-se em apresentar o percurso que
o leva at a cidade e o que dela o afasta. Para tanto situa, antes e depois do
captulo Paris, respectivamente, o relato de sua ida de Cherbourg at Paris
(De Cherbourg a Paris) e a visita a Dives-Sur-Mer (De Paris a Dives-Sur-
Mer). Os captulos assim distribudos apresentam a capital delimitada por
outras cidades francesas. Sem dvida, essa distribuio produz um efeito de
contraste contundente, visto que a preocupao em se falar do percurso at
a cidade obedece construo de um contraponto e, no como se poderia
pensar a princpio, ao fornecimento detalhado de informaes.
O captulo 3, De Cherbourg a Paris, sob a aparncia de descrio do
deslocamento de uma cidade a outra, constitui, na verdade, uma preparao
para a chegada ao destino desejado. Paris o que interessa e o ritmo acelerado
do trem, reproduzido na linguagem, parece antecipar o frenesi da cidade:
Trilhos, trilhos, trilhos. Discos verdes, discos vermelhos.

Lanternas. Sinais. Avisos. Letreiros. Trens parados. Trilhos. Postes.
Guindastes. Locomotivas fumegantes. Arrabaldes tranquilos.
Automveis. Estaes pequeninas de nomes enormes. Fumaa.
Trilhos. Rapidez do trem que voa. (Machado 1926:43-44)
Quanto mais perto de Paris mais distante da imobilidade dos povoados

que o viajante observava pela janela do trem; afinal, ao que fica pelo caminho
resta a estagnao, mas Paris s movimento: mal se aproxima o trem dela e
j possvel sentir o Cheiro da civilizao. Sem dvida, desde a partida da
estao em Cherbourg, no h dvida de que o clmax da viagem a capital
francesa, da o trem correr rpido, pois no lamenta partir: Sem deixar
saudades, Cherbourg desaparece (Machado 1926:41). Sucede-se, ento,
um desfile de aldeias, imagens de um campo montono em que a paisagem
parece ser sempre praticamente a mesma, resultado de uma organizao quase
geomtrica das propriedades assim como da domesticao fria dos espaos.
41
A locomotiva, no texto de Alcntara Machado, parece ter vida prpria

e, tal qual o viajante, anseia por chegar a Paris. O desejo ardoroso de alcanar
o seu destino reside na diferena palpvel entre o tempo da mquina e o das
aldeias: imobilidade contrape-se a velocidade. O que desponta, todavia, na
metrpole apresentada pelo autor, o seu carter cosmopolita, seu movimento,
sua velocidade, aspectos que em tudo significam modernidade:
Barulhento, internacional, colorido, o caf de la Paix prolonga-se

at o meio da calada. Entre meretrizes e ingleses, a multido passa
aos empurres. Desfile de tipos e de raas. Ininterrupto. Pitoresco.
Jornais de S. Paulo, do Cairo e de Tquio,... (Machado 1926:54)
E arremata o narrador: Resumo do mundo, fervilha o Boulevard

(Machado 1926:56). Muito diferente do cenrio praticamente desabitado das
cidades pelas quais o trem passou, Paris um turbilho: Place de ltoile.
Em torno do Arco do Triunfo magotes de automveis giram. As avenidas so
doze bocas de asfalto que comem gente e veculos, vomitam gente e veculos.
Insaciveis. Rudo. P. E gente. Muita gente (Machado 1926:49).
Automveis, asfaltos e muita gente; mquinas e homens: definitivamente,
estabelece-se um contraste intenso entre o cenrio pacato atravessado pelos
trilhos da linha frrea e a cidade-luz, no era toa que o trem corria para
l. Entretanto, em meio ao frenesi, o viajante localiza um espao em que
subitamente o movimento se interrompe: outro tempo se interpe ao tempo
do boulevard. Trata-se do monumento aos mortos, argumento do passado que
acende a flama da saudade e precisamente esta preserva esse tempo dissonante.
Paris que passa.

E para sob a arcada. Do cho sobe a flama da saudade, que dana.
Trs mutilados, condecorados, compenetrados, montam guarda.
[...]
Em volta do Arco, a vida dinmica da cidade tumulturia, berrando
no buzinar dos automveis, no ronco dos nibus, no vozerio
indistinto que sobe e foge. Sob a arcada, os olhos fixando o tmulo.
(Machado 1926:49-50)
42
A morte, representada pelo tmulo, demarca essa rea em que a

cidade, abruptamente, para. Entretanto, em nada interfere no ritmo que
se desenrola para alm dos limites do monumento, afinal em volta do Arco
o movimento incessante no se abala. Mais uma vez a relao em contraste
entre dois tempos distintos colocada: sob o Arco e em volta dele, num
movimento que se assemelha ao da cmera que vai e vem de uma cena a
outra, contrapem-se os dois espaos.
Contudo, os trechos que se seguem no deixam margem de dvida
quanto opo do viajante: o baile do magic-city; meia-noite, Boulevard
des Capucines; meianoite, Rue St. Honor registra-se a vida noturna da
cidade, quando fechados os museus. Fascina o escritor a cidade que acolhe
o progresso E a Tour Eiffel, subindo pelo cu, anuncia os automveis
Citroen e a vanguarda A xposition des Arts Dcoratifs et Industriels
Modernes, de rvores cubistas, de telhados quadrados, de jardins de madeira,
levanta para o cu de Paris antenas de luz (Machado 1926:58-59).
Ao reconhecer e apresentar na composio do seu livro as diferentes
temporalidades representadas por Paris, de um lado, e as localidades e
monumentos que parecem reter o tempo, de outro, Alcntara Machado
estabelece na narrativa de Path-Baby um contraste. No foi toa que, apenas
quando se voltou para Paris, demonstrou alguma preocupao em determinar
um trajeto de chegada e de sada da cidade. Na verdade, esse procedimento
tornou ainda mais evidente o contraponto de tempos que o viajante percebia
existirem. O contraste assim exposto no deixa dvidas quanto opo que
o escritor-viajante faz pelo tempo do boulevard, bem distante da estagnao
que julga haver no campo; ou seja, ao confrontar diferentes temporalidades,
fica patente que o objetivo do viajante no mais o encontro com o passado,
pois mostra com clareza que a motivao para a travessia do Atlntico no se
identifica mais que se observava entre os que viajavam maneira de Joaquim
Nabuco. Fascina-o a velocidade, o progresso, a modernidade, enfim. Viaja para
encontrar na Europa no o pitoresco assinalado pela literatura, mas a civilizao
do presente e da mquina. Diante disso, busca imprimir em sua escrita o ritmo
prprio modernidade que abraa, recorrendo, para isso, contribuio das
43
novas tcnicas e dos movimentos de vanguarda. A experimentao com a

escrita a prova inconteste de sua escolha.
A poesia de automvel
Raul Bopp, ligado ao grupo de 22, partidrio da Antropofagia, era

conhecido por uma inquietao que o teria tornado um viajante incansvel,
sempre a postos para partir. Realizou viagens por todo pas e tambm para o
exterior. Se as viagens internacionais estavam, sem dvida, relacionadas sua
atuao como diplomata, o mesmo no se pode dizer acerca das andanas pelo
Brasil que pareciam impelidas pela pesquisa. Apesar de ter sido reconhecido
em sua poca por suas constantes viagens e, acima de tudo, embora sua
experincia como viajante tenha marcado presena em sua produo como
escritor, no se inclui normalmente Bopp na discusso que envolve as j bem
conhecidas viagens modernistas.
Como Mrio de Andrade, Raul Bopp excursionou pelo norte e nordeste
do pas, embora difira um tanto deste no que diz respeito ao modo como se
posicionava frente viagem. Pois, enquanto Bopp era reconhecido como um
viajante inveterado, Mrio viajava machucado, to-somente com o objetivo
de escrever, como declara no prefcio de O turista aprendiz: Durante esta
viagem pela Amaznia, muito resolvido a escrever um livro modernista,
provavelmente mais resolvido a escrever que a viajar, tomei muitas notas
como vai se ver (Andrade 1976:64).
Mrio de Andrade declara-se um antiviajante que, apesar de preferir
permanecer em seu gabinete em So Paulo, reconhece a viagem como
necessria sua produo escrita. J o escritor gacho no declara de forma
to explcita a importncia da escrita na sua prtica de viagem, conquanto
seja notria a expresso que esta alcanar em sua obra, inclusive em seu
prestigiado Cobra Norato (1931).
Sebastio Uchoa Leite, em texto publicado na Folha de So Paulo de
14 de novembro de 1998, comenta o tratamento novo dado obra de Bopp
na edio de sua Poesia completa organizada por Augusto Massi. O mrito
44
do trabalho de organizao de Massi, segundo Uchoa, estaria justamente na

acuidade do organizador, que no se deixou levar pela imagem convencional
de um poeta que conquistou certa audincia marcada por uma aura folclrica
(Leite 1998). Uchoa ainda que assinala como a ideia da viagem vai estar
presente na produo de Bopp que culminar com Cobra Norato.
Entretanto, sem dvida, o mrito de expor as relaes entre viagem e
produo potica em Raul Bopp de Augusto Massi, quando, na Introduo
Poesia Completa, publicada em 1998, afirma:
Os crticos construram em torno deste aspecto irrequieto e

errtico de sua personalidade uma autntica boppiana. Entretanto,
nenhum deles sublinhou como os constantes deslocamentos pelo
pas antecipavam aquele esprito de pesquisa e descoberta do Brasil
que pautaria a famosa caravana modernista. Diria mais, ningum
revelou como a experincia da viagem sempre esteve ligada
gnese do seu fazer potico. (Massi 1998:15)
Bopp, portanto, no est alheio s viagens que descobrem o Brasil,

pelo contrrio, suas jornadas pelo pas, iniciadas antes mesmo da empreitada
do grupo modernista de So Paulo, encerravam esse sentido de descoberta. O
que, com certeza, se faz sentir na sua produo potica.
No por acaso, a crtica, em mais de uma ocasio, estabeleceu
aproximaes entre a produo de Mrio de Andrade e Raul Bopp. Tornou-se
comum o reconhecimento de pontos de contato entre obras como Macunama
(1928) e Cobra Norato. Tal aproximao, como argumenta Augusto Massi, traz
tona a relevncia que a viagem assumiu na produo escrita dos dois escritores.
Nunca viajaram juntos. Mas ambos percorreram o Brasil

recolhendo mitos e lendas, assistindo a festas e manifestaes
folclricas, conferindo s viagens um carter verdadeiramente
etnogrfico. Quando, em 1927, o escritor paulista visita pela
primeira vez a Amaznia e viaja, entre dezembro de 1928 e
fevereiro de 1929, para conhecer a fundo o Nordeste, o poeta
45
gacho j havia passado por l. Apesar do intervalo temporal, seis

anos separavam as viagens, ambos convergem na figura do turista
aprendiz. O Brasil era uma descoberta: mgico, potico, mtico.
(Massi 1998:21)
Dentro dessa perspectiva, em que o fazer literrio e a pesquisa etnogrfica

se cruzam como caminhos viveis no trabalho do escritor, Massi acentua a
existncia de um movimento convergente no processo de construo potica
dos dois autores, na medida em que tanto um quanto outro tenham lanado
mo de ampla pesquisa para assim viabilizar seus projetos literrios: Para os
dois mestres modernistas, olhar etnogrfico e erudio representam vias de
acesso imaginao potica. Viajar ler o poema do mundo. (Massi 1998:23)
Certamente, as aproximaes feitas entre Bopp e Mrio, via Cobra
Norato e Macunama, apontam para uma concepo de viagem, compartilhada
por ambos autores, cuja marca seria o desejo de conhecimento das
manifestaes culturais esquecidas ou negligenciadas e o seu cruzamento com
um conhecimento erudito j previamente estabelecido pelas leituras. Um
aspecto relevante o quanto esse cruzamento, possvel para esses escritores
s atravs da experincia de uma viagem, vai desempenhar um importante
papel na composio das obras que os consagraram.
Tanto na rapsdia de Mrio quanto no poema de Bopp, a viagem do
heri o fio condutor da narrativa. Viagem pontuada pela erudio, por
um lado, e pelo folclore, do outro. Quanto a isso, ressalta Jos Paulo Paes,
ao considerar o poema: Tanto assim que a sua viso [de Bopp] do mundo
amaznico, embora lida nos anais totmicos do Brasil pr-cabralino, traa
o monculo do literato viajado, conhecedor da arte parisiense de vanguarda
e das pesquisas modernas da etnologia (Paes 1998:64).
No entanto, a viagem que Raul Bopp realiza de So Paulo a Curitiba
e que ganha registro escrito apresenta algumas particularidades que a
diferenciam das viagens etnogrficas que se encontram, de alguma forma,
inscritas em Cobra Norato. Trata-se do poema Como se vai de So Paulo a
Curitiba publicado em 1928 na revista Feira Literria e indito em livro at a
46
edio da Poesia Completa realizada por Augusto Massi em 1998. As diferenas

vo desde o motivo da sua realizao, passando pelo seu objetivo, at forma
como se operou o seu registro escrito. Assim esclarece o prprio Bopp as
circunstncias em que se deu a viagem:
De So Paulo, como delegado da Associao Paulista de Boas

Estradas, fiz o primeiro raid, de automvel, at Curitiba (1926).
Era preciso descobrir, pelas bandas do rio Tibagy, caminhos que
dessem passagem ao veculo. s vezes, era necessrio o auxlio de
juntas de bois, para arrancar o carro do atoleiro. (Bopp 1972:15)
Bem distante dos objetivos da pesquisa de cunho etnogrfico est a

finalidade que orientou essa viagem: averiguar as condies das estradas com
vistas ao uso do automvel. Tal preocupao est, certamente, vinculada
questo da modernizao tanto representada pela estrada em boas condies
quanto pela prpria mquina.
Entretanto, as notas que Bopp faz ao longo de sua viagem vo originar
uma experincia potica em que a velocidade contrasta com um mundo rural
arcaico cortado pelas estradas. Ao mesmo tempo, enquanto resultado de
impresses de viagem, o texto escrito no respeita fronteiras de gneros: relato,
crnica ou poema? Tal desrespeito, to bem visto pelos modernistas, ope-se
a classificaes que submetem, muitas vezes, o texto s amarras do gnero.
Do ngulo da classificao literria, trata-se de um texto hbrido,

entre a crnica jornalstica, a narrativa de viagem, a poesia
telegrfica e o dirio. Texto de passagem, o fio narrativo se insinua
atravs de uma prosa de fatura moderna e prepara o terreno para
a experincia radical de Cobra Norato. (Massi 1998:17)
O carter hbrido aponta para a experimentao e contrasta com

o sentido pragmtico da excurso que demandava anotaes de natureza
tcnica. Sem dvida, no h como negar na escrita telegrfica o tratamento
potico dado s impresses colhidas durante a jornada. Portanto, mais
47
importante do que o encaixe em um gnero literrio determinado observar

as implicaes da viagem real no registro escrito e no fazer potico.
Como se vai de So Paulo a Curitiba comea com a imagem da
cidade deixada para trs e o deslocamento progressivo que determina esse
afastamento. O viajante munido de seu caderno de notas denuncia em sua
atitude o desejo de fixar na escrita a viagem. Assim o poeta afirma: Tomo
apontamentos para uma crnica rodoviria (Bopp 1998:131). O que se
segue, ento, so dados telegrficos como a indicao do quilmetro e as
condies das estradas: As estradas melhoraram. Saibro batido. Bueiros de
manilha (Bopp 1998:131).
Na viagem dois tempos se confrontam o da velocidade trazida pela
modernidade e aquele que se expressa futurista:
Nas estradas boas sobre-se uma aflio de velocidade.

Parece que atrs de cada curva h espectadores ansiosos esperando
a gente de relgio na mo.
O motor alucinado abafa na corrida um surdo rumor de aplausos
annimos. (Bopp 1998:132)
E junto intensidade do motor est o tempo arcaico, estanque, do

ambiente rural atravessado pelo automvel: Esfarelou-se em dois minutos
na memria: Uns italianinhos a cavalo. A praa. Uma igreja colonial. Casas
e casas (Bopp 1998:133). H um contraste entre a velocidade do carro
que percorre as estradas e o Brasil ainda predominantemente rural que vive
paralelamente rodovia.
No entanto, aparece mais uma vez a necessidade de registrar pela
palavra a viagem; porm, maneira do que se observou em Alcntara
Machado, diante de diferentes temporalidades, a opo pelo moderno traduz-
se obrigatoriamente em uma concepo da escrita como experimentao.
O relato de viagem, portanto, exigiria uma linguagem que desse conta das
novas relaes de tempo e espao estabelecidas na modernidade.
48
Por outro lado, a referncia ao mapa mostra-se oportuna ao permitir

a aproximao entre o registro cartogrfico e a escrita do viajante: o mapa
assim como a escrita do viagem um sentido.
Consulto um mapa.
Faltam dois dedos para se chegar a Sorocaba.
Alinhavo, s pressas, alguns apontamentos minuciados a rigor.
No fujo de aproveitar o que d cabida a um comentrio.
Mas reflito: esses amontoados de notas carecem de significao
pessoal.
Por essas bandas nada h que no esteja bem medido e sabido.
(Bopp 1998:133)
Revela o desejo do relato minucioso, mas percebe ser preciso dar s

notas, resultado de uma escrita ansiosa por captar tudo, uma significao
pessoal, para que possam deixar de ser to-somente notas. A discusso em
torno do esgotamento do gnero da narrativa de viagem est, de certa forma,
assinalada ao se constatar que tudo j fora medido e sabido. Mas nem por isso
o autor abre mo de usar anotaes feitas que, embora soltas, constituam
material a ser submetido aos procedimentos de sntese e fragmentao no
texto: Notas avulsas:/A gasolina vai subindo de preo (Bopp 1998:135).
Todavia, ainda que a velocidade seja vista com entusiasmo expresso
na admirao pela mquina, justamente ela torna homognea a paisagem:
Em Itapetininga. Km. 177/Cidade como todas as outras, para quem passa
depressa. (Bopp 1998:135). As cidades so todas iguais para o automvel
em alta velocidade. No entanto, o poeta entende o moderno representado
pelo automvel, pelas estradas novas e pelo seu verso como a possibilidade
da transgresso do tempo rural.
Os tempos mudaram.
O mundo contemporneo pulsa em ritmos acelerados. Novos
fatores revelam convenincia de outros mtodos.
Surgem, no decurso dos nossos dias, motivos que nos convencem
49
de que cada municpio deve levar a srio o problema da circulao

rodoviria.
[...]
Ritmo de ruralizao.
Costurar o pas com estradas alegres, desligadas de horrios. Livres
e cheias de sol como um verso moderno! (Bopp 1998:140)
O verso moderno vem, ento, transgredir o tempo que no se oferece

a mudanas e que est relacionado ao passado ruralista e conservador do pas.
Dessa forma, ainda que, num primeiro olhar, no pertena mesma esfera
das viagens de descoberta dos modernistas, a viagem de Bopp a Curitiba
exemplar das tenses entre viagem/escrita e no deixa de aludir s discusses
acerca do nacional. Sim, porque, no choque dos tempos do automvel e dos
fazendeiros, revela-se a questo da modernidade e do atraso no pas. Questo
esta que opera na mesma chave da dicotomia Brasil/Europa, quando a distncia
no s espacial; mas, sobretudo, temporal.
Alm disso, representa exemplo de um exerccio da escrita da
viagem que assume a chave da experimentao com a forma de se lidar
com a linguagem que comunica a experincia do espao-tempo moderno,
contundentemente explicitada na esttica cinematogrfica, no formato da
crnica e do jornalismo impresso assim como em procedimentos propostos
pelas vanguardas. Ao lado da ressignificao do relato de viajante, em sua
dimenso totalizante e educativa, a atitude de Antnio de Alcntara Machado
e Raul Bopp expressa a sua insero em um projeto esttico e ideolgico
comprometido com a modernizao do pas e de sua literatura. De modo
que, ao se discutir a relevncia da viagem entre os artistas representantes do
Modernismo brasileiro, no possvel negligenciar a contribuio dada pelos
autores em questo.
50
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53

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O percurso escrito da viagem modernista:

experimentao em Alcntara Machado

Resumo: A viagem e o seu registro tiveram importante papel na construo de

1. Recebido em 10 de junho de 2011. Aprovado em 17 de julho de 2011.

Rsum: Le voyage et son registre ont eu un rle important dans la construction

Viajar para conhecer

A viagem e o seu registro aparecem, no contexto colonial brasileiro,

De qualquer modo, a convergncia entre viagem e conhecimento

Os intelectuais brasileiros, por sua vez, no escaparam a essa lgica,

consolidaram a necessidade de incorporao definitiva da geografia brasileira

Viagem com cheiro de cinema

Seja pelo memorialstico seja pelo cientfico, em itinerrios pela

pretenses cientficas, caracterizadas pelo compromisso com o registro, a

concepo temporal subjetiva. A continuidade quebrada assim como a ideia

A descontinuidade do enredo e do desenvolvimento cnico, a

Nesse sentido, a relao com a tcnica se impe; afinal, se uma

linearidade narrativa, Flora Sussekind observa, em Cinematgrafo de letras,

incorporao do cinema ao texto o grande destaque da obra. Burlando os

Linda Plaza de Santa Ana!

Para compor a praa, o autor utilizou perodos curtos e bastante

o texto do cronista ganhe tambm dimenso cinematogrfica, como observa

A nova forma de experincia no cinema aqui fecunda outra mdia o

Se o cinema e a crnica de jornal so expressivos de uma mesma

A edio em livro, de 5 de fevereiro de 1926, acrescenta partes

Ao superar o carter de simples reunio graas ao tratamento criativo

Funda (1927) e Laranja da China (1928). Apesar de no resultar de um projeto

A verso do J. C., quanto a sua apresentao visual, tem as mesmas

A publicao datada de 1983, em que se reproduziu a primeira edio a

Path-Baby uma escrita diametralmente oposta quela que caracteriza um

viagem, marcado pelo didatismo e a linearidade, no permite por si s afirmar

contudo, a incorporao de propriedades no s do cinema, mas tambm de

Assim, compe as pginas de seus livros como uma folha de jornal,

A todo momento o investimento visual de sua escrita canaliza,

Parada dos bondes vermelhos CUATRO MENINOS SOL

As palavras em caixa alta intercaladas no texto criam um efeito de

informar detidamente sobre meios de transporte, tempo de viagem, percurso

Trilhos, trilhos, trilhos. Discos verdes, discos vermelhos.

Quanto mais perto de Paris mais distante da imobilidade dos povoados

A locomotiva, no texto de Alcntara Machado, parece ter vida prpria

Barulhento, internacional, colorido, o caf de la Paix prolonga-se

E arremata o narrador: Resumo do mundo, fervilha o Boulevard

Paris que passa.

A morte, representada pelo tmulo, demarca essa rea em que a

novas tcnicas e dos movimentos de vanguarda. A experimentao com a

Raul Bopp, ligado ao grupo de 22, partidrio da Antropofagia, era

do trabalho de organizao de Massi, segundo Uchoa, estaria justamente na

Os crticos construram em torno deste aspecto irrequieto e

Bopp, portanto, no est alheio s viagens que descobrem o Brasil,

Nunca viajaram juntos. Mas ambos percorreram o Brasil

gacho j havia passado por l. Apesar do intervalo temporal, seis

Dentro dessa perspectiva, em que o fazer literrio e a pesquisa etnogrfica

edio da Poesia Completa realizada por Augusto Massi em 1998. As diferenas

De So Paulo, como delegado da Associao Paulista de Boas

Bem distante dos objetivos da pesquisa de cunho etnogrfico est a

Do ngulo da classificao literria, trata-se de um texto hbrido,

O carter hbrido aponta para a experimentao e contrasta com

importante do que o encaixe em um gnero literrio determinado observar

Nas estradas boas sobre-se uma aflio de velocidade.

E junto intensidade do motor est o tempo arcaico, estanque, do

Por outro lado, a referncia ao mapa mostra-se oportuna ao permitir

Revela o desejo do relato minucioso, mas percebe ser preciso dar s

de que cada municpio deve levar a srio o problema da circulao

O verso moderno vem, ento, transgredir o tempo que no se oferece