INFORME DE CERMICA: PIGMENTOS, TINTES Y ESMALTES

CERMICOS.

Resumen

Como todo objeto manufacturado por el hombre, la cermica deba cumplir

ciertos requisitos y usos (funciones) en la sociedad que los elabor. La
cermica deba ser uno de los materiales donde se representaban ideas y
creencias religiosas; ella y otros materiales presentan a lo largo de la historia,
en casi todos sus perodos, elementos y detalles. La decoracin que se
plasmaba en la cermica obedeca, sin duda, a una tendencia socialmente
aceptada de representar elementos sobrenaturales.

Para su fabricacin se utiliz materias colorantes que ha nacido de la

necesidad, del hombre histrico, de adornar o embellecer multitud de objetos
de uso, comunicndole colores ms o menos vivos. Las aplicaciones de los
colorantes son infinitas, desde los tintes, esmaltes, pasando por las artes
grficas .Para esto se aprovech un gran nmero de cuerpos colorantes
escogidos de la naturaleza, modificndolos y creando nuevos a medida que
aumentaba su conocimiento en esta ciencia. Los pueblos primitivos que todava
habitan en el mundo, incluyendo nuestro pas, utilizan actualmente esos
recursos tintreos.
 1. GENERALIDADES

Qu es un color?

El color es una sensacin evocada como respuesta a la estimulacin del ojo

por la energa radiada de determinadas ondas e intensidades. En el caso de un
objeto no transparente como una pieza cermica o metal esmaltado, la energa
radiante que causa la sensacin es la luz reflejada por el objeto. Aunque el
color que se percibe de una superficie depende en gran parte de las
condiciones de iluminacin y vista del observador.

Colorante

Es toda sustancia capaz de comunicar a otro cuerpo una determinada

coloracin en forma ms o menos permanente. Se diferencia de la materia
coloreada en que esta ltima es incapaz de transmitir el color. En los
colorantes, el color no es simple o puro sino una mezcla de colores.

Clasificacin De Los Colorantes Naturales

Los colorantes se pueden clasificar de varias formas: en base a su origen, por

su constitucin qumica o por el modo en que son fijadas a la fibra. Por
conveniencia nos regularemos por la primera clasificacin. Para darles color a
todas estas materias vegetales podemos utilizar colorantes de diferente
procedencia. Estn divididos en:

a) Inorgnicos: Son muchos los colorantes constituidos por compuestos

inorgnicos encontrados en la naturaleza. Los mismos se pueden modificar por
mtodos fsicos como la pulverizacin o la desecacin, (arcillas coloreadas por
xidos metlicos), mientras que otros son productos de fabricacin industrial.

xidos colorantes

Todos los esmaltes cermicos necesitan la ayuda de un oxido metlico

colorante para colorearse.

Los principales xidos empleados en cermica son:

Nombre nomenclatura Da color

Oxido De Cobalto O CoO Azules, Negros Grises,
Carbonato Verdes, Azules.
Oxido De Cromo CrO3 Verdes, Rosas, Rojos,
Negros.
Oxido De Cobre CuO Verde
xido De Hierro FeO Amarillo, Ocres,
Marrones, Negros, Rosas.
Oxido De Estao SnO2 Blancos ,Amarillos
Oxido De Titanio TiO2 Amarillos ,Verdes
Plomo PlO Rojos

Oxido De Manganeso MnO Violetas,Marrones,Negro

Oxido De Niquel Ni2O3 Amarillos Y Azules

b) Naturales: Son xidos metlicos de amplio uso en cermica y pintura.

c) Artificiales: Son sales de metales como hierro, cobre, cromo, mercurio, etc.,
utilizados en la coloracin de tejidos, cermica, esmaltes, papeles y otros.

A. Pigmento:

La base del color en general son los pigmentos, en cermica los pigmentos que
se utilizan son de origen mineral, obtenidos de tierras, fsiles, rocas, en forma
de silicatos, carbonatos o sales.

Estos pigmentos debes pasar por un proceso de combustin a altas

temperaturas y luego por un proceso de molienda hasta obtener el tamao de
la partcula deseada.

Son trmicamente estables o sea el color no se pierde con las altas

temperaturas del horneo, mantiene sus propiedades al paso del tiempo y son
resistentes a cidos y abrasivos.

B. Esmalte

Es la unin liquida de materiales finamente molidos, que se aplica en las piezas

cermicas, por lo general cocidas previamente y vitrifica al ser sometido a
determinadas temperaturas. Superiores a 650c y por consiguiente de adhiere
al soporte cermico .La vitrificacin produce diferentes tonalidades y
variaciones de acuerdo a los componentes que integren el esmalte, su
proporcin o al punto de fusin.

Otros nombres, que tiene el esmalte son: barniz, cubierta o vidriado.

Clases de esmaltes

Transparentes
Opacos brillantes
Opacos mates
Semitransparentes
Esmaltes Cermicos Coloreados.

Estos se obtienen cuando son agregados al esmalte transparente u opaco

distintas calidades de xidos como pueden ser:

1.xidos Metlicos: Estos xidos se pueden aadir o bien a la composicin

del esmalte o a la frita que forma parte del esmalte. Entre los xidos metlicos
utilizados mencionaremos los de cobalto, niquel, hierro, cobre, manganeso y
cromo. Cuando el xido se agrega a la frmula de molienda stos se disolvern
durante la fusin del esmalte y los colores obtenidos de esta manera son los
especficos para los iones del metal utilizado y con excepcin del cobalto sern
todos relativamente dbiles.

2.xidos colorantes

Se trata de compuestos ms o menos complicados que se aaden al esmalte y

no se disuelven durante la coccin del mismo. Estos no slo dan determinado
color al esmalte sino tambin puede provocar cierta opacidad como
consecuencia de que su ndice de refraccin es diferente al del esmalte.

Todos los esmaltes cermicos necesitan la ayuda de un oxido metlico

colorante para colorearse.

Los principales xidos empleados en cermica son:

Nombre nomenclatura Da color

Oxido De Cobalto O CoO Azules, Negros Grises,
Carbonato Verdes, Azules.
Oxido De Cromo CrO3 Verdes, Rosas, Rojos,
Negros.
Oxido De Cobre CuO Verde
xido De Hierro FeO Amarillo, Ocres,
Marrones, Negros, Rosas.
Oxido De Estao SnO2 Blancos ,Amarillos
Oxido De Titanio TiO2 Amarillos ,Verdes
Plomo PlO Rojos

Oxido De Manganeso MnO Violetas,Marrones,Negro

Oxido De Niquel Ni2O3 Amarillos Y Azules

Tcnicas:

Engobe

Es una arcilla coloreada o no, que se aplica con la densidad de una crema
espesa (barbotina), con un espesor de capa de un milmetro sobre la pieza
todava hmeda.

Tipos de engobe:

Engobes propiamente dichos

Engobes vitrificados
Engobe bajo esmalte

Pueden ser blanco o coloreados con xidos metlicos o pigmnetos,sobre ellos

se puede decorar o esgraficar mientras estn hmedos o dibujar con pigmentos
cuando esta secos y listos para hornear.

Se puede texturar con una capa gruesa, con los dedos o espatuladas, se
puede pulir sobre ellos en la forma indgena o dejar mate.

2. PIGMENTOS, TINTES Y ESMALTES CERMICOS EN LA HISTORIA

La Cermica Inicial Y Del Formativo Temprano

La adopcin de recipientes de cermica implicaba un gran cambio respecto a

los recipientes de calabaza: ms resistencia y longevidad. Estas primeras
piezas buscan imitar las formas que tenan los recipientes de calabaza pues
cumplirn la misma funcin que ellas: ollas sin cuello y botellas con cuello alto.
Se van a adoptar tambin formas nuevas, como los tazones, que seguirn
siendo usados durante el Formativo.

Las combinaciones de arcillas son burdas, con excesos de arena, pero se logra
a travs de la coccin, an poco dominada, el efecto de dureza y resistencia.
La coccin, sin control de temperaturas, produce pastas marrones oscura y
marrn rojizo. Se denota un trabajo de acabado alisado grueso que da cierto
brillo a la superficie.

Se advierte an pocas evidencias de arte escultrico modelado. La decoracin

es de incisiones en puntos o lineales, crculos; creando diseos con zonas
llanas e incisas y aplicaciones de arcilla y pigmentos rojos impregnados en las
incisiones.
La cermica Inicial ya posee variantes particulares de uso de las formas. Y con
la experimentacin de la coccin, hay un incremento en la calidad de la pasta
cocida que adquiere tonos monocromos completos.

El desarrollo de la cermica Inicial se halla en varios sitios de los Andes

Centrales: Pandanche, en la sierra norte, Guaape y Las Aldas en la costa
norte, Chira, Colinas de Ancn y Curayacu en la costa central, Hacha en la
costa sur, Kotosh Waira-Jirca en el oriente y varios otros.

La cermica Cupisnique y Chavn

Este momento cultural fue denominado Chavn por J.C. Tello, en la dcada de
los aos veinte. Tello sugiri que el origen cultural del centro ceremonial de
Chavn de Huntar era selvtico, a causa de los rasgos de jaguar y de
serpiente de su iconografa, y de Chavn se irradi la corriente religiosa y
manifestaciones iconogrficas tempranas presentes en la sierra y la costa norte
y centrales. Una segunda opinin sobre el tema fue planteada por Larco Hoyle
quin llam Cupisnique a la tradicin de cermica temprana de la costa norte y
sugiri que era el antecedente temporal y estilstico al sitio de Chavn de
Huntar.

Rasgos tcnicos de la cermica

Existe homogeneidad en las tcnicas de decoracin de piezas Formativas, es

tambin un horizonte tcnico panandino. Subsisten en el Formativo las tcnicas
decorativas del perodo Inicial, consistente en las incisiones, punteados y
aplicados, en piezas de formas ms simples.

Las arcillas an contienen altas proporciones de arena, aunque se notan

mezclas menos burdas cuando se trata de piezas no domsticas como botellas
de asa estribo y cuencos. Hay un progreso notable en las tcnicas de coccin y
manejo de hornos que resultan en piezas oxidadas (rojas) y reducidas (negras-
grisceas) de color muy homogneos. Las piezas son en su mayora con
grafito antes de la coccin lo que resulta en un aspecto metlico y oscuro de la
arcilla. Se presume que ya existe organizacin de zonas de talleres alfareros
en las sociedades formativas.

Chavi Cupisnique
n

La Cermica Del Intermedio Temprano

En ste perodo ocurre el desarrollo de tradiciones culturales en diversas

regiones de los Andes Centrales. En la costa norte, acabado el apogeo de la
tradicin Cupisnique encontramos el desarrollo de Salinar, en los valles de
Chicama y Moche y Gallinazo, en el valle de Vir; y la tradicin Vics Local, en
el Alto Piura. En la sierra norte se desarrolla la cultura Cajamarca, que
subsistir con varias fases desde el Formativo hasta el Intermedio Tardo. En la
sierra central, en la zona del Callejn de Huaylas y valle del santa, se
desarrolla la cultura Recuay (o Santa).

En la costa norte, Salinar y Gallinazo desaparecern para dar lugar al

desarrollo, de la cultura Mochica, mientras en Vics se encontrara un conjunto
cermico y de metal de rasgos Mochica y en menor grado Gallinazo.
En la costa sur, ste perodo est caracterizado por el largo desarrollo de
Nasca, continuando con los cambios ocurridos en Paracas Necrpolis, que se
considera parte del Intermedio Temprano.

La cermica Salinar

La cermica de sta sociedad tiene pocos cambios respecto a la del Formativo.

Las tcnicas cermicas son bsicamente similares, mejorando caractersticas
como la coccin de la arcilla. Esta coccin resulta en piezas de tonos oxidados.

Las formas varan, sobre todo en detalles como los picos de las botellas de asa
estribo, an muy populares. Los picos se hacen rectos y sin labio prominente.
Subsisten las formas escultricas antropomorfas y zoomorfas. La decoracin
pierde los motivos de felinos de Cupisnique, conservando la tcnica de
incisiones finas para los detalles de la escultura y la decoracin en el cuerpo
de las botellas: lneas paralelas, escalonadas, crculos concntricos, tringulos.
La decoracin pictrica es de colores blancos y cremas: motivos estrellados,
lneas y puntos sobre la arcilla naranja.

La cermica Gallinazo (Vir)

Coetnea a la cultura Salinar pero en el valle sureo, sta cultura introduce el

uso de la cermica negativa en la costa norte (es usada al mismo tiempo en
Vics). La cermica se divide en piezas decoradas con tcnica negativa y
piezas llanas solo con simple engobe naranja fino sobre la pasta.

Los detalles decorativos de las piezas usan menos la incisin (solo los ojos de
los animales y caras de personajes); otros detalles se logran con el aplicado de
pedazos de arcilla: los dientes de los felinos.

Las pastas tienen desgrasante de arena fina pero con distribucin uniforme en
las paredes. Las piezas fueron confeccionadas por modelado pero hay
crecientes evidencias de uso de moldes en algunas partes de la pieza, como
los cuerpos.

La decoracin negativa se lograba en una segunda coccin despus de ser

aplicado un primer engobe rojo-naranja. Los motivos decorativos del negativo
son rayas, crculos, rombos, volutas, tringulos, etc., que se disponen sobre
toda el rea del cuerpo, tanto en piezas de animales escultricos como piezas
de otros temas.

Las piezas llanas, sin decoracin negativa, son baadas con un engobe
naranja. Tienen eventualmente decoracin pictrica blanca. Una pieza, de
forma Vir, anuncia la tcnica de decoracin Mochica: denso engobe crema
con decoracin rojo ladrillo sobre ella.
La cermica de Vics

Sobre ste tema, el Museo del Banco Central de Reserva public en 1987 el
catlogo de la coleccin de cermica Vics acompandola de un texto que
rene todas las caractersticas que podramos enunciar aqu.

Lus G. Lumbreras menciona que para comprender la historia de Vics se debe

saber de antemano que se trata de una sociedad cuyas condiciones de
desarrollo cultural se tradujeron en la conjuncin de dos tradiciones estilsticas
y tcnicas diferentes. La primera tradicin llamada Vics/Local tiene relaciones
estilsticas con regiones norteas y se caracteriza por formas humanas y
animales que podramos calificar de "primitivas" "naif". La segunda tradicin,
coetnea y posterior a la tradicin local, es llamada Vics/Mochica relacionada
con formas cermicas de la regin de Trujillo (inclusive Gallinazo), con
representaciones sumamente realistas de hombres y animales.

La cermica Vics/Local se caracteriza por las formas simples escultricas,

sobre un cuerpo globular, piezas de dos cuerpos conectados con escultura y
pico sobre cada uno. La decoracin es bsicamente negativa, en los trminos
que expusimos para el caso de Vir, y una variante de ella llamada seudo-
negativa, en que el efecto negativo es resultado de pintura. La decoracin
negativa era concluida con diseos blancos de diversas formas geomtricas.

Las piezas eran armadas con modelado y paleta. La arcilla con alto contenido
de arena era cocida en hornos abiertos, resultando en colores rojizos. La
segunda coccin que aplicaba la decoracin negativa, oscureca la pasta. El
acabado de la superficie es usualmente spera resultado de un alisamiento
muy superficial.
La cermica Vics/Mochica, como tradicin surea, guarda formas y tcnicas
muy diferentes que se identifican con la fase Mochica 1. Tiene dos rasgos
particulares: los colores de las arcillas locales, en particular una arcilla que
resulta en una pasta de colores cremas con tonos verdosos; y la recurrencia de
ciertas representaciones iconogrficas: la serpiente (naturalista y
esquematizada), el bho, los aguateros, el personaje sentado.

La cermica Recuay

Esta cultura se desarrolla en el Callejn de Huaylas y valle alto del Santa, haca
el 300 d.C. El rea de origen de Recuay parece haber sido el valle del Santa,
donde Larco Hoyle postul que se origin, resultado de contactos con la cultura
Gallinazo.

La cermica Recuay se caracteriza por la decoracin negativa, sobre la pasta

de colores crema confeccionada con una arcilla muy fina llamada kaoln. Su
decoracin se realiza con tres colores bsicos, negro, blanco y rojo. El fondo
oscuro que forma amplios paneles con decoracin geomtrica, se realiza con el
humo del horno sobre la pasta crema. Luego se aadir decoracin con el
blanco y el rojo.

Muy particulares de sta cultura son los cntaros cbicos con cuellos altos y
labio muy amplio, con representaciones sobre la parte superior; se trata de
escenas de ritos entre estructuras arquitectnicas, escenas ceremoniales con
personajes escultricos. Estas piezas tienen un pequeo tubo en una pared
para desaguar el lquido del cuerpo, por ello son llamadas pacchas, recipientes
relacionados con ritos de fecundidad y ceremonias al agua.

La pasta clara de las piezas es resultado del tipo de arcilla usada: el kaoln, de
grano extremadamente fino pero de poca plasticidad que no necesitaba un
desgrasante para conservar la estructura durante la coccin en atmsfera
oxidante, en hornos abiertos. Las piezas eran formadas por la combinacin de
moldes y formas modeladas.
Adems de la tcnica negativa sobre las piezas claras, que es muy deleble o
fugitiva, hay decoracin en positivo de rojo y negro sobre el blanco. Los
motivos decorativos son bsicamente geomtricos, con cabezas de felino y
otros animales estilizados muy similar a los motivos de la cermica Gallinazo.

La cermica Cajamarca

Su desarrollo cermico se ha dividido en cinco fases estilsticas desde el

Formativo al Horizonte Tardo. La fase clsica (fase III). La cermica es de
arcilla blanca llamada kaoln, modelada con formas de trpodes, platos de
paredes rectas o abiertas con bases anulares y tazas. La decoracin es
lograda con un pincel fino y pintura marrn, negra o roja sobre el fondo natural
crema con el estilo cursivo, que consiste en lneas curvas, espirales "florales" y
motivos geomtricos, en paneles geomtricos dispuestos en el interior de
platos y cuencos.

Las formas son muy similares a las piezas de Recuay, predominando los
trpodes, cuencos y platos. La decoracin en el espacio interno de las piezas es
muy particular. Adems, se tienen evidencias de presencia de cermica
Cajamarca en la costa: stos contactos parecen transmitir a las culturas
costeas detalles decorativos como los encontramos en la cermica Sicn
Tardo y en el llamado Cursivo de la regin de Trujillo.

La cermica Nazca
La cermica Nasca se destac en la tecnologa cermica logrando resultados
extraordinarios en el aspecto decorativo de las piezas, variedad amplia en la
gama de colores, la textura y brillo de la superficie.

Existen particularidades de cada una de las fases. La decoracin y los motivos

iconogrficos, en primera instancia, y luego las formas, han sido base de la
secuencia cermica Nasca.

Las representaciones son sobretodo animal y vegetales con formas naturalistas

sin mayor estilizacin o adiciones de otros elementos; se representan las
primeras cabezas trofeo.

La fase Nasca Temprano (100-200 d.C.) muestra claramente un nuevo estilo,

con rezagos de Paracas, con motivos simples, naturales, convencionales
asociados a otros ms complejos que combinan elementos humanos y
animales: es el inicio de las representaciones llamadas fantsticas de Nasca a
partir de la combinacin de seres vivientes y ms tarde elementos geomtricos.

La fase Nasca Medio (200-300 d.C.) es un perodo de complejizacin de las

divinidades presentes en el perodo anterior. Nuevas formas cermicas: un pico
de la botella con forma). La gama de colores alcanzada en estos dos perodos
representan el mximo esplendor de sta cermica antes del decaimiento
creativo que ocurre en el perodo Tardo.

La fase Nasca Tardo (300-600 d.C.) continua con la tradicin Prolfera donde
las caras de los personajes antropomorfos se cargan de tentculos y apndices
con volutas (. Las formas cermicas son similares.

La fase Nasca Final (600-700 d.C.) es un perodo donde se pierde la policroma

de la decoracin en gran parte de las piezas, se reduce abruptamente el
repertorio de formas y las representaciones iconogrficas. Este momento es
resultado del intenso contacto con pueblos de Ayacucho que descienden a la
costa en los primeros movimientos que caracterizan el perodo Horizonte
Medio. Al parecer la poblacin Wari ocupa la zona de los valles altos y medio
pierden el control sobre las fuentes de tintes minerales para la cermica. La
cermica adquirir, en sus versiones costeas, rasgos nascoides.

Las tcnicas decorativas de la cermica.

Los colores empleados en la pintura pudieron tanto provenir de sustancias

vegetales como minerales. Pero a diferencia de los textiles, donde se ha
identificado la proveniencia de los tintes vegetales, se cree que sean de origen
mineral.

Se distinguen bsicamente diez tonalidades: blanco, negro, rojo, guinda,

naranja, amarillo, gris, marrn, violeta y rosa. Existe variacin en la intensidad
de aplicacin de cada color y esto puede haber creado mayor combinacin de
tonos. La policroma alcanza su mximo nivel durante el perodo Medio. La
frecuencia de colores no vara demasiado, estando el blanco y el negro
presentes en la mayora de las piezas.

La coloracin de los motivos no corresponde a los colores reales; enfatiza

sobretodo el efecto cromtico: piezas con motivos iguales y con coloracin
diferente de cada uno de ellos. Algunos elementos como puntas de flecha de
obsidiana son negros, las diademas y narigueras de oro son amarillas y las
caras de cabezas trofeo, amarillo claro o carne; hay, por supuesto, excepciones
en su coloracin.

Los motivos, limitados en la gran mayora de casos

por un perfil negro, se colocaban en la pieza con
un fondo de un cierto color y un cierto esquema de
espacio. El color de los fondos vara ms que las
combinaciones de motivos. Durante la fase
Temprana los fondos blancos suponen un 40% de
las piezas, el negro 20 %guinda 25% y rojo13 %
las fases posteriores, el blanco supone 85% de las
piezas. No se ha encontrado una clara relacin
entre motivos y color de fondo.

Los elementos de las piezas que han sido aplicados para lograr el objeto final:
asas puente, picos y cuellos son pintados de colores oscuros, mayormente
guinda y marrn.

La cermica Mochica

La sociedad Mochica se desarroll en la costa norte de los Andes Centrales

entre los aos 100 a.C. y 700 d.C., desde el valle de Moche, su centro poltico.
Una secuencia de cinco fases, propuesta por Larco Hoyle, construida a partir
de la observacin e intuicin de las formas y estilos de piezas cermicas
provenientes de entierros, es aceptada por los investigadores.

La tecnologa de confeccin cermica

Esta tecnologa tiene pocas pero importantes innovaciones, como el moldeado,

donde destaca la particular combinacin de rasgos que crean una cermica
original. Las caractersticas tcnicas de Cupisnique, Salinar y Gallinazo son la
base de sta tecnologa.

Las formas de la cermica Moche han sido divididas por C. Donnan (1965) en
dos grupos: piezas con asa estribo y piezas sin asa estribo. En stas ltimas
estn los "cancheros
El siguiente paso es el acabado de superficie. Con el alisado, usando
instrumentos como mazorcas de maz, textil, piedra, hueso, etc., se eliminaban
las asperezas de la superficie.

La pieza reciba un engobe denso de color crema o rojo total. Luego se

aplicaba los dos colores bsicos, el rojo con varias tonalidades y el blanco-
crema. La decoracin pictrica se realizaba por la
oposicin de los dos colores bsicos; en algunos
casos se combinaban tambin con el color natural
de la arcilla. La pintura se prepara con arcillas
rojas y arcillas blancas.

Hay variacin durante cada fase de la calidad de

las pinturas sobre todo en piezas que no son
botellas con asa estribo. La pintura se combinaba
entre fondo y diseos: rojo/blanco; blanco/rojo,
pero tambin haba combinaciones con el asa
estribo, que en la mayora de los casos es roja o suele ser blanca cuando el
cuerpo es rojo; en la ltima fase el fondo y el asa es blanco y sobre ellos se
plasman los complejos diseos de la iconografa Mochica.

La Cermica Wari

El fenmeno Wari consisti en el desarrollo cultural en el valle de Ayacucho y la

difusin de etnias serranas en la costa, desde Acar hasta el valle de Supe y en
la sierra central. Cuando se menciona a la cultura Wari se debe precisar a qu
fase estilstica y cronolgica se hace mencin pues no es una tradicin
homognea.

Rasgos tcnicos de la cermica Wari

Los diferentes estilos sucesivos en la tradicin Wari significaba una adaptacin

constante entre formas cermicas y detalles decorativos nuevos.

La arcilla y desgrasantes (de origen volcnico) son elementos que se encuentra

en diversas composiciones en la cuenca de Ayacucho, que permiten diferente
seleccin y diversos tipos de pasta. D. Arnold ha estudiado la comunidad de
alfareros de Quinua donde existe hasta hoy actividad especializada de la
alfarera. Comenta tambin que en la zona slo existen pigmentos para colores
rojo, blanco y negro. El uso y fabricacin de la cermica policroma slo pudo
hacerse con el acceso a zonas de pigmentos de otros tonos y quizs la
ocupacin territorial de la zona de los valles altos donde se obtenan los
moldes. Las piezas estampadas no son pintadas con colores Wari, en su
defecto, tricolores (rojo-blanco-negro).
 El Perodo Intermedio Tardo

Este perodo est representado por tres

grupos culturales costeos, Chim, Chancay e
Ica-Chincha, que tienen muchas
caractersticas comunes entre sus grupos
cermicos, y similitudes en textiles, metalurgia y tallas de madera; ello ocurre
sobre todo entre las sociedades Chim y Chincha.

La cermica Chancay

Esta cultura es conocida por la inmensa cantidad de piezas cermicas y textiles

de excepcional calidad que se han extrado de sus cementerios ubicados en los
arenales en el valle medio y bajo del Chancay. Los sitios habitacionales como
Pisquillo Chico y Lumbra, son menos conocidos cientficamente.

Manufactura de la cermica

La arcilla usada tiene desgrasante poco fino y es muy arenoso. La pieza cocida
es baada en engobe crema y pintada al pincel con pintura oscura. El acabado
spero pero alisado indica la falta de pulido.

La Tradicin Chim

La influencia del estilo cermico del Horizonte Medio en la costa norte dio
origen a lo que D. Menzel defini como la "tradicin" Chim, perodo anterior al
desarrollo del estado expansivo Chim. Se llama "tradicin" Chim a una serie
de conceptos culturales que se desarrollan a partir de ideas culturales
anteriores y en especial de la cultura Mochica.

En la cermica de Chim predominan las piezas de pasta negra griscea,

resultado de coccin en hornos a reduccin. Su difusin es amplia desde el
valle de Chancay hasta la zona de Piura, donde la cermica negra Chim es
llamada Talln; tres caractersticas de la cermica Chim suelen ser: (1)
botellas con asa estribo, que cambia de seccin circular a seccin cuadrangular
o triangular, con un apndice escultrico en la unin de pico y asa: usualmente
un moo que ser reemplazado tardamente por apndices geomtricos; (2) la
decoracin de pequeas aplicaciones circulares en zonas no pulidas (llamadas
"piel de ganso") resultado del molde (la piel de ganso aparece por primera vez
en Lambayeque en la cultura Sicn, en su clsica cermica negra, de
manufactura ms fina que la Chim); y (3) la pasta negra (la gran mayora; las
pastas rojas llanas y con engobe blanco pertenecen al perodo de dominacin
Inca).
La cermica Inca

La cermica clsica del Tawantinsuyu se denomina Cuzco Policromo. Es una

cermica que se encuentra en todos los territorios conquistados por el
Tahuantinsuyo en los lugares administrativos ocupados por la elite cusquea.

El estilo Inca Policromo es limitado en formas y la decoracin es sobria y

estandarizada; la cermica fue tambin elaborada en masa con patrones de
decoracin que se repiten en todos los lugares del territorio. La tcnica de la
cermica es muy buena: grano y pasta fina y delgada, superficie muy pulida,
cermica muy dura pero con algunos defectos de coccin, pues ambas
paredes son naranjas y rojo ladrillo pero el ncleo es gris y con nubes de humo.
Los colores bsicos de origen mineral son el blanco-crema, el rojo-guinda y el
negro.

La decoracin es exclusivamente pictrica, sin incisiones o estampado; y

bsicamente diseos geomtricos y estilizados de vegetales y animales (a
diferencia de los keros que tiene dibujos realistas de plantas.
 Bibliografa

R.P. SCABBIOLO Ferro Enamel Espaola

R.P. SCABBIOLO Ferro Enamel Espaola PIGMENTOS PARA ESMALTES

CERMICOS

Pigmentos y tecnologa artstica mochicas: una nueva aproximacin en la

comprensin de la organizacin social

Vronique Wright* Bulletin de lInstitut Franais dtudes Andines / 2010, 39

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