Torre Eiel
La torre Eiel (tour Eiel, en francs), inicialmen-te
nombrada torre de 300 metros (tour de 300 m-tres),
es una estructura de hierro pudelado diseada por
Maurice Koechlin y mile Nouguier y construida por el
ingeniero francs Gustave Eiel y sus colaboradores
[1]
para la Exposicin universal de 1889 en Pars.
Situada en el extremo del Campo de Marte a la orilla
del ro Sena, este monumento parisino, smbolo de
Francia y su capital, es la estructura ms alta de la
ciudad y el monumento que cobra entrada ms
visitado del mundo, con 7,1 millones de turistas cada
[2]
ao. Con una altura de 300 metros, prolongada ms
tarde con una antena a 324 metros, la torre Eiel fue la
estructura ms elevada del mundo durante 41 aos.
Fue construida en dos aos, dos meses y cinco das, y
en su momento gener cierta controversia entre los
artistas de la poca, que la vean como un monstruo
[3]
de hierro. Inicialmente utilizada para pruebas del
[4]
ejrcito con an-tenas de comunicacin, hoy sirve,
adems de atracti-vo turstico, como emisora de
programas radiofnicos y televisivos.
1 Caractersticas generales
Ubicacin de la torre en la orilla sur del ro Sena, en el
extremo del Campo de Marte.
Inicialmente tema de controversia de algunos, la torre
Eiel sirvi como presentacin a la Exposicin
Universal de Pars de 1889, la cual acogi a ms de
236 millones de visitantes desde su inauguracin. Su
tamao excepcio-nal y su silueta inmediatamente
reconocible hicieron de la torre un emblema de Pars.
1
Concebida en la imaginacin de Maurice Koechlin y
mile Nouguier, jefe de la oficina de estudios y jefe de
la oficina de mtodos, respectivamente, de la compa-
a Eiel & CO, fue pensada para ser el clavo (cen-
tro de atencin) de la exposicin de 1889 que se
celebra-ra en Pars, que adems celebrara el
centenario de la Revolucin francesa. El primer plano
de la torre fue rea-lizado en junio de 1884 y mejorado
por Stephen Sauves-tre, el arquitecto principal de los
proyectos de la empresa, quien le aport ms esttica.
El 1 de mayo de 1886, el Ministro de Comercio e Indus-
tria, douard Lockroy, entusiasta partidario del proyecto,
firm un decreto que declaraba abierto un apoyo para la
Exposicin Universal de 1889. Gustave Eiel gan este
apoyo econmico y un convenio el 8 de enero de 1887
que fijo las modalidades de construccin del edificio.
Construida en dos aos, dos meses y cinco das (de 1887
a 1889) por 250 obreros, se inaugura oficialmente el 31
de marzo de 1889. Sufriendo una corrosin muy frecuen-
te, la Torre Eiel no conocer verdaderamente un xito
masivo y constante hasta los aos sesenta, con el
desarro-llo del turismo internacional. Ahora acoge a ms
de seis millones de visitantes cada ao.
Sus 300 metros de altura le permitieron llevar el ttulo de
la estructura ms alta del mundo hasta la construccin
en 1930 del Edificio Chrysler, en Nueva York. Construi-da
sobre el Campo de Marte cerca del ro Sena, en el 7
distrito de Pars, actualmente es administrada por la So-
ciedad para la administracin de la torre Eiel (Socit
d'exploitation de la tour Eiel, SETE). El lugar, que em-
plea a 500 personas (250 empleados directos del SETE y
250 de los distintos concesionarios instalados sobre el
monumento), est abierto todos los das del ao.
1.1 Datos tcnicos
Dimensiones principales de la torre Eiel:
Cimientos
Altura de la base (sobre el nivel del mar):
33,5 me-tros
Longitud de la divergencia interior entre los 2
pila-res: 74,24 metros
Longitud de la divergencia exterior entre los
2 pila-res: 124,9 metros
2 1 CARACTERSTICAS GENERALES
Altura total con antena en el ao 1994: 318,7 m

Altura sobre el nivel del suelo

Altura total con antena en el ao 1991: 317,96 m

Altura sobre el nivel del mar
Anchura

357,50 m
Altura total con antena en el ao 1989: 312,27 m

Lado exterior = 18,65 m

309,63 m Altura total sin bandera en el ao 1889: 300 m
Superficie = 350 m

1.2 Descripcin de la torre por niveles

324 m

La informacin siguiente describe los principales

276,13 m

datos tcnicos de cada piso.

149,23 m
Lado exterior = 40,96 m
91,13 m 115,73 m
Superficie = 1650 m

1.2.1 La base
Lado exterior = 70,69 m
Superficie = 4200 m
La torre se asienta en un cuadrado de 125 metros de lado, segn
57,64 m

los mismos trminos del concurso de 1886. Tiene

Base = 74,24 m
33,5 m sobre el
nivel del mar
124,90 m 325 metros de altura con sus 116 antenas, est
situada a 33,5 metros por encima del nivel del mar.
Los cimientos: los dos pilares situados del lado de la
Dimensiones de la Torre Eiel. Escuela militar de Francia reposan sobre una capa de
hormign de 2 metros, esta a la vez reposa en una
cama de grava, haciendo un hoyo de 7 metros de
1. planta
profundidad. Los dos pilares de la parte del Sena se
sitan incluso por debajo del nivel del ro.
Altura de la primera planta sobre la base:
Los obreros trabajaron en pozos de cimentacin
57,63 me-tros metli-cos apretados en los cuales se inyectaba aire
Altura de la primera planta sobre el nivel del comprimido (mediante el denominado mtodo Triger).
mar: 91,13 metros 16 macizos de cimentacin sostienen cada uno de los
bordes de los cua-tro pilares y algunos enormes
Lado exterior (al nivel de la planta): 70,69 metros
pernos de sujecin de 78 dm de longitud fijan el casco
Superficie (al nivel de la planta): 4.200 m en fundicin de acero en el cual reposa cada pilar.
Los pilares: actualmente, las casetas para la compra de
2. planta boletos ocupan los pilares norte y oeste, los ascensores
son accesibles desde los pilares este y oeste. Las
Altura de la segunda planta sobre la base: 115,73 m escaleras (abiertas al pblico hasta el segundo piso, y
que compren-den 1665 escalones hasta la cumbre) son
Altura de la segunda planta sobre el nivel del
accesibles desde el pilar este. Y finalmente, el pilar
mar: 149,23 m meridional comprende un ascensor privado, reservado
Lado exterior (al nivel de la planta): 40,96 m para el personal y para los clientes del restaurante
gastronmico Jules-Verne, situa-do en el segundo piso.
Superficie (al nivel de la planta): 1.650 m
Los arcos: tendidos entre cada uno de los cuatro pilares,
3. planta los arcos se elevan a 39 metros sobre el suelo y tienen un
dimetro de 74 metros. Aunque en los bosquejos iniciales
Altura de la tercera planta sobre la base: 276,13 m de Stephen Sauvestre aparecan muy decorados, lo son
mucho ms hoy en da, pero tienen sobre todo una
Altura de la tercera planta sobre el nivel del funcin arquitectnica: endurecer la estructura de la base.
mar: 309,63 m
Lado exterior (al nivel de la planta): 18,65 1.2.2 El primer nivel

m Superficie (al nivel de la planta): 350 m Situado a 57 metros sobre el suelo, con una superficie de
4.200 metros cuadrados, puede soportar la presencia si-
Alturas totales
multnea de aproximadamente 3.000 personas.
Una galera circular colocada en el primer piso permite
Altura total con antena en el ao 2000: 324 m
una vista de 360 sobre Pars. Esta galera tiene coloca-
dos varios mapas de orientacin y catalejos que permiten
1.2 Descripcin de la torre por niveles
observar los monumentos parisinos. Apuntando
hacia el exterior estn inscritos los nombres de
setenta y dos per-sonalidades del mundo
cientfico de los siglos XVIII y XIX.
Primer nivel, vista inferior.
Este primer piso alberga el restaurante Altitud 95 que se
extiende por ms de dos niveles. Este ofrece de un lado,
una vista panormica sobre Pars, y del otro, una vista
hacia el interior de la torre. Su nombre viene de la altitud
del primer piso de la Torre Eiel, situada a 95 msnm.
Tambin puede ver algunas reliquias relacionadas con la historia
de la torre Eiel, incluyendo una seccin de la escalera en espiral
que, a inicios de la construccin del monumento, suba hasta la
cumbre. Esta escalera fue des-mantelada en 1986, durante una
importante labor de re-novacin de la torre. Fue entonces cortada
en 22 seccio-nes de las cuales 21 fueron vendidas en subasta, y
adquiri-das en su mayor parte por coleccionistas
estadounidenses.
Por ltimo, un seguimiento de los movimientos de la
cumbre permite describir las oscilaciones de la torre bajo
el efecto del viento y la dilatacin trmica. Gustave Eiel
haba exigido que pudiera soportar un rango de 7 dm de
oscilacin, que nunca fue el caso, aunque de hecho, du-
rante una ola de calor en 1976, la amplitud de oscilacin
fue de 18 cm, adems de 13 cm durante una tormenta en
diciembre de 1999 (cuyo vientos fueron de 240 km/h).
Pierre Aaticati y Simon Pierrat supieron remediar este
problema de amplitud en 1982 incorporando materiales
compuestos al armazn conexo. Una de las particularida-
des de la torre es que huye al sol. En efecto, el calor (y
por tanto la dilatacin del acero) al ser ms importante del
lado soleado, la cumbre se est moviendo ligeramente en
la direccin opuesta.
1.2.3 El segundo nivel
Situado a 115 metros por encima del suelo,
posee una superficie de 1.650 metros cuadrados
aproximadamente, puede soportar la presencia
simultnea de alrededor de 1.600 personas.
Se considera que es el piso que posee la mejor vista, de-
bido a que la altitud es ptima con relacin a los edificios
3
que se encuentran abajo (en el tercer piso, son menos
visi-bles) y a la perspectiva general (obviamente ms
limitada en el primer piso). Cuando el clima lo permite, se
calcula que es posible ver hasta a 55 km al sur, 60 al
norte, 65 al este y 70 al oeste. En todo el piso, se
instalaron venta-nas de cristal para permitir una vista muy
amplia desde arriba. Tambin estn instaladas vallas
metlicas de pro-teccin para evitar cualquier intento de
salto al vaco, ya sea un suicidio o un logro deportivo.
El restaurante Le Jules-Verne es un renombrado restau-
rante gastronmico con una capacidad de 95 comensales,
calificado con una estrella por la famosa Gua Michelin y
con una calificacin de 16/20 segn los crticos gastr-
nomicos Gault-Millau. Sin cambios desde 1983, ao de
apertura del restaurante, el decorado, muy sombro, se
funde con discrecin en las estructuras metlicas de la
torre, adems de contar con un gran ventanal que permi-
te tener una bonita vista sobre Pars. Su jefe, Alain Reix
es ayudado permanentemente por una treintena de coci-
neros y servidores (el personal cuenta con 90 personas
en total), diariamente. Un ascensor privado (sirve tam-
bin al personal de mantenimiento de la torre), situado en
el pilar meridional conduce directamente a una pla-
taforma de 500 m, exactamente a 123 metros de altura.
En ocasiones, debido a la larga distancia que la clientela
del restaurante recorre, los cubiertos son reservados con
anterioridad.
1.2.4 El tercer nivel
Situado a 275 metros sobre el suelo, con una
superficie de 350 m, puede soportar la presencia
simultnea de al-rededor de 400 personas.
El acceso se hace obligatoriamente por un ascensor
(la es-calera est prohibida al pblico a partir del
segundo piso) y se llega a un espacio cerrado lleno de
mapas de orien-tacin. Al subir algunas escaleras, el
visitante llega a una plataforma exterior, a veces
denominada (errneamente) cuarto piso.
En este piso podemos percibir una reconstitucin del ti-po
Museo Grvin que muestra a Gustave Eiel reci-biendo
a Thomas Edison, esto refuerza la idea segn la cual
Gustave Eiel habra utilizado el lugar como oficina.
Aunque la realidad histrica es diferente. En realidad, el
lugar haba sido ocupado primero por el laboratorio me-
teorolgico, antes de que fuera utilizado por Gustave Fe-
rri en los aos 1910 para sus experimentos de telegrafa
sin hilo (TSH). Encima de la torre, fue instalada una ante-
na de teledifusin en 1957, la cual luego sera completada
en 1959 para cubrir cerca de 10 millones de hogares me-
diante la difusin de televisin analgica terrestre. El 17
de enero de 2005, el dispositivo fue completado, cuan-do
la emisora francesa de televisin digital, elev a 116 el
nmero de antenas de teledifusin y radiodifusin. El
aadido de esta 116. antena hizo crecer la altura de la
torre de 324 a 325 metros.
4 2 HISTORIA
2 Historia
2.1 Enfoque cronolgico
2.1.1 La Tercera Repblica y el desarrollo de
las tcnicas
Fotografa area de la Exposicin Universal de Pars
de 1889, motivo por el cual la torre fue construida.
Concebida en 1884, edificada entre 1887 y 1889 e inau-
gurada para la exposicin universal de 1889 en Pars, la
Torre Eiel simboliza hoy en da a un pas entero, Francia.
Sin embargo, no siempre fue as. La torre Eiel form
parte del escaparate econmico del pas.
Desde 1875, la Tercera Repblica naciente, que se carac-
teriz por la crnica inestabilidad poltica, apenas se po-
da sostener. En el gobierno, los partidos polticos se su-
ceden a un ritmo constante. Segn Len Gambetta, est a
menudo formado por ministros oportunistas, pero cuya
obra legisladora puso las piedras de los principios toda-
va vigentes en el presente: escuela obligatoria, laicidad,
libertad de prensa, etc.
Pero la sociedad de la poca pone todava ms atencin
en los progresos tcnicos y en el progreso social. Es esta
fe en los beneficios de la ciencia lo que dio origen a las
exposiciones universales. Pero desde la primera exposi-
cin (Gran Exhibicin de los Trabajos de la Industria de
todas las Naciones (Great Exhibition of the Works of In-
dustry of All Nations), Londres, 1851), los gobernantes
perciben rpidamente que detrs de la puesta tecnolgica
se perfila una vitrina poltica, y sera un error no aprove-
char la oportunidad. Demostrando su destreza industrial,
el pas anfitrin muestra su adelanto y superioridad sobre
otras potencias europeas, que reinaban entonces el mun-
do.
Bajo esta visin, Francia acoge repetidas veces la
Exposicin Universal, en los aos 1855, 1867 y 1878.
Jules Ferry, presidente del Consejo de 1883 a 1885, deci-
de revivir la idea de celebrar una exposicin universal en
Francia. El 8 de noviembre de 1884, firm un decreto que
establece oficialmente la celebracin de una Exposicin
Universal en Pars del 5 de mayo al 31 de octubre de
The Centennial Tower (la torre del centenario) es el primer
pro-yecto creble de una torre de 1 000 pies (300 metros),
imagi-nada en 1874 por los ingenieros estadounidenses
Clark y Reeves para la Exposicin universal de 1876 en
Filadelfia.
1889. El ao escogido no fue al azar, porque simboliza el
centenario de la Revolucin francesa. Pars es una vez
ms el centro del mundo. Aunque del lado del Nue-vo
Mundo las cosas evolucionan rpidamente y es al otro
lado del Atlntico, en el seno de la joven potencia eco-
nmica de los Estados Unidos de Amrica, donde verda-
deramente nacer la idea de una torre de 300 metros. En
efecto, en el momento de la Exposicin universal de Fila-
delfia en 1876, los ingenieros americanos Clark y Reeves,
imaginan un proyecto de un poste cilndrico de 9 metros
de dimetro sostenido por obenques metlicos, anclado
en una base circular de 45 metros de dimetro, con una
altura total de 300 metros. Por falta de crditos, su pro-
yecto jams ver la luz, aunque sera publicado en
Francia en la revista Nature.
En la misma situacin, el ingeniero francs Sbillot sa-ca,
en los Estados Unidos, la idea de una torre-sol de
hierro que alumbrara Pars. Para ello, se une con el ar-
quitecto Jules Bourdais, quien trabajaba en el proyecto
del Palacio del Trocadero para la Exposicin Universal de
1878. Juntos, concebirn un proyecto de torre-faro de
granito, de 300 metros de altura que conocer varias
versiones, el cual competir con el proyecto de torre de
Gustave Eiel, y finalmente, jams ser construido.
2.1 Enfoque cronolgico
2.1.2 La elaboracin del proyecto
Primer boceto de la torre presentado el 6 de junio
de 1884 por Maurice Koechlin y mile Nouguier
(izquierda) y proyecto revisado por Stephen
Sauvestres y presentado a competicin en 1887.
En junio de 1884, dos ingenieros de la empresa Eiel,
Maurice Koechlin y mile Nouguier, jefe de la oficina
de proyectos y el jefe de la oficina de mtodos,
respectiva-mente, estudian el proyecto de una torre
metlica de 300 metros. Esperan poder hacer de ella
el centro de atencin de la Exposicin de 1889.
El 6 de junio exactamente, Maurice Koechlin realiza el
primer croquis del edificio. El dibujo representa una to-rre
de 300 metros de altura, donde las cuatro caras curvas
estn unidas por plataformas cada 50 metros hasta llegar
a la cumbre. Gustave Eiel dice no estar interesado en el
proyecto, sin embargo, les concede a los diseadores la
5
autorizacin para proseguir con el estudio. Stephen Sau-
vestre, arquitecto en jefe de la empresa Eiel es llamado
para colaborar en el proyecto y vuelve a dibujar comple-
tamente el edificio para darle otra envergadura: aade un
pesado pie de mampostera y une la torre hasta el primer
piso mediante arcos, reduce el nmero de plataformas de
cinco a dos, hace del diseo de la torre algo parecido a un
faro, entre otros cambios.
Esta nueva versin del proyecto, embellecida con
barniz decorativo, es presentada de nuevo a Gustave
Eiel, que en esta ocasin, se muestra entusiasta con
el proyecto; hasta tal punto que deposita, el 18 de
septiembre de 1884, en su nombre y los de Koechlin y
Nouguier, una paten-te para una nueva disposicin
que permita la construc-cin de pilas y torres de metal
con una altura superior a 300 metros. Poco tiempo
despus compra los derechos de Koechlin y Nouguier,
para obtener los derechos ex-clusivos sobre la futura
torre que, por lo pronto, lleva su nombre.
El genio de Gustavo Eiel no reside en la concepcin del
monumento, sino en la energa que gast en hacer cono-
cer su proyecto a los gobernantes, a los responsables y al
pblico en general, para poder construir la torre; y, cuan-
do lo logr, en la inversin para hacerlo, que ante los ojos
de todos, segua siendo un simple desafo arquitectnico
y tcnico o un objeto puramente esttico (o antiesttico
segn otros). Tambin financi con sus propios fondos al-
gunos experimentos cientficos llevados a cabo en o
desde la torre Eiel, los cuales permitieron perpetuarla.
douard Lockroy, Ministro de Comercio durante 1886-1887 y
Comisario General de la Exposicin Mundial de 1889, fue un
ardiente defensor del proyecto de torre de Gustave Eiel y
cre un concurso que favoreci al ingeniero.
Primero, tratar de convencer a douard Lockroy, el Mi-
nistro de Industria y Comercio de ese entonces, para que
lance un concurso que tenga por objeto explorar la posi-
bilidad de elevar en el Campo de Marte una torre de hie-
6 2 HISTORIA
rro con una base de 125 m y una altura de 300 metros.
Las modalidades de este concurso, efectuado en mayo de
1886, se parecen tanto al proyecto defendido por Gus-
tave Eiel que casi se podra creer que fue escrito por su
propia mano. Por supuesto, Eiel no lo hizo, pero es
evidente que su proyecto tiene grandes posibilidades de
ser elegido para figurar en la Exposicin universal que se
realizar tres aos ms tarde. Todava tiene que demos-
trar que no es un objeto meramente ornamental, sino que
puede cumplir otras funciones. Al poner ante de todo el
inters cientfico en la torre, obtiene indudablemente al-
gunos puntos a su favor.
Eiel no conoce de antemano el resultado del concurso.
La competencia se torna dura. 107 proyectos son presen-
tados, pero finalmente Gustave Eiel gana el concurso, lo
que le permite construir su torre para la Exposicin Uni-
versal de 1889, al igual que Jules Bourdais, quien har lo
suyo con el Palacio de Trocadero, quien en vez de usar
hierro, prefiri el granito.
Enseguida se plantean dos problemas: el sistema de
as-censores que no satisface al tribunal de seleccin,
lo que oblig Eiel a cambiar de proveedor, y la
ubicacin del monumento. Inicialmente, se considera
colocar el edifi-cio justo al lado del Sena o al lado del
Antiguo Palacio del Trocadero (ahora Palais de
Chaillot), pero finalmente se decide colocarlo justo
sobre el Campo de Marte, lugar de la Exposicin, y
hacer de la torre una especie de puerta monumental.
Uno de los ascensores que ocupar los pilares este y el oeste.
La ubicacin y la manera de construir y operar estarn
sujetas a un acuerdo firmado el 8 de enero de 1887 en-tre
douard Lockroy, Ministro de Comercio, quien acta en
nombre del Estado francs, Eugene Poubelle, prefec-to
del Sena, actuando en nombre de la ciudad de Pars y
Gustave Eiel, actuando por su propio nombre y no por el
de su empresa. En este acta oficial se especifica el coste
estimado de construccin, que ser de 6,5 millones de
francos pagados en ese momento, adems de aportar
hasta 1,5 millones de francos por gastos no previstos (ar-
tculo 7); el resto ser pagado por una sociedad annima
creada por Gustave Eiel y financiada por l mismo y
un consorcio de tres bancos, la cual tendr como obje-
to especfico la explotacin de la torre. El texto
tambin establece una serie de disposiciones, como:
el precio de las entradas durante la
Exposicin Uni-versal (artculo 7)
que 300 entradas por mes (como mximo)
sern gratis
que en cada piso debe reservarse una sala especial
para realizar experimentos cientficos o militares
que estar disponible gratuitamente para las
perso-nas designadas por el Comisario
General (artculo 8)
Finalmente, el artculo 11 estipula que:
Despus de la exposicin y en el momen-
to de la entrega del parque Campo de Marte, la
ciudad se convertir en propietaria de la torre,
con todos los beneficios y los costes relaciona-
dos; Pero el Sr. Eiel, como premio comple-
mentario a sus trabajos, conservar los bene-
ficios sobre el edificio hasta la expiracin de un
trmino de veinte aos, plazo que contar a
partir del 1 de enero de 1890; terminndo-se el
plazo, estos beneficios se devolvern a la
Ciudad de Pars. La entrega de la torre se ha-
r despus de estos veinte aos, se entregar
en buen estado de uso y mantenimiento,
aunque se le podrn exigir al sr. Eiel
reparaciones espe-ciales.
2.1.3 La construccin de la torre
Cimientos de la torre.
Inicialmente, Gustave Eiel (ingeniero y especialista en
estructuras metlicas) haba previsto doce meses de tra-
bajo, aunque en realidad se necesit el doble de tiempo.
La fase de construccin comenz el 28 de enero de 1887
2.1 Enfoque cronolgico
y termin en marzo de 1889, antes de la apertura
oficial de la Exposicin universal.
A pie de obra, el nmero de trabajadores nunca super los 250.
Esto se debi a que gran parte del trabajo se haca ro arriba, en
las fbricas de las empresas Eiel localiza-das en Levallois-
Perret. De los 2 500 000 remaches que hay en la torre, slo
1.050.846 se colocaron en el sitio de la obra, un 42 % del total. La
inmensa mayora de los elementos son ensamblados en los
talleres de Levallois-Perret, en el suelo, en trozos de cinco
metros, con pernos provisionales; y slo despus, in situ, son
definitivamente reemplazados por remaches puestos con calor.
La construccin de las piezas y su ensamblaje no son fru-
to del azar. 50 ingenieros realizaron durante dos aos 5
300 dibujos del ensamble conjunto o de algunos detalles,
y cada una de 18 038 piezas de hierro posea su propio
esquema descriptivo. En el lugar de la obra, en primera
instancia, los trabajadores realizan los enormes zcalos
de hormign que sostendrn los cuatro pilares del edifi-
cio. Esto ayuda a disminuir la presin sobre el terreno de
todas las piezas, que en conjunto hacen una presin de
4,5 kg/cm al nivel de los cimientos.
Perspectiva de la Torre Eiel y el Trocadero durante la
Exposicin Universal de Pars de 1889.
El montaje de las partes metlicas propiamente dichas,
comienza el 1 de julio de 1887. Los hombres responsa-
bles del ensamblaje de este Meccano gigante son de-
nominados volantes y son dirigidos por Jean Companion.
Las piezas son subidas hasta 30 metros de altura con la
ayuda de gras de pivotes fijadas a los ascensores. Entre
los 30 y 45 metros de altura, 12 andamiajes de madera
son construidos. Una vez superados los 45 metros de al-
tura, hubo que edificar nuevos andamiajes, adaptando las
vigas de 70 toneladas que fueron utilizadas para el primer
piso. Despus sigui la unin de estas enormes vigas con
los cuatro bordes al nivel del primer piso. Esta unin se
realiz sin contratiempos el 7 de diciembre de 1887 e hi-
zo innecesarios los andamiajes temporales, reemplazados
primero por la primera plataforma (a 57 metros de altu-ra),
y despus, a partir de agosto de 1888, por la segunda
plataforma (a 115 metros).
En septiembre de 1888, mientras que la obra ya se en-
7
cuentra muy avanzada y el segundo piso construido, los
trabajadores se declararon en huelga. Discuten por los
ho-rarios de trabajo (9 horas en invierno y 12 horas el ve-
rano), as como por su salario, el cual consideraban como
reducido tomando en consideracin los riesgos asumidos.
Gustave Eiel argumentaba que el riesgo no era diferen-
te si se trabajaba a 200 o a 50 metros de altura; a pesar
de que los obreros eran mejor remunerados que el salario
medio para los trabajadores de ese sector, les concede un
aumento de sueldo, pero se niega a indemnizarles sobre
el factor el riesgo vara segn la altura (lo que era
deman-dado por los obreros). Tres meses ms tarde, una
nueva huelga estallar, pero esta vez la enfrentar y
negar toda negociacin.
En marzo de 1889, el monumento es terminado a tiempo
y ningn accidente mortal se registra entre los trabajado-
res (no obstante, un obrero muri, pero era en domingo,
no estaba trabajando y perdi el equilibrio durante una
demostracin a su prometida). La obra cost 1,5 millones
de francos ms de lo previsto, y tom el doble de tiempo
en ser construida que lo que inicialmente estuvo prevista
en el contrato firmado en enero de 1887.
El edificio terminado quedaba abierto a disposicin del
pblico hasta la tercera plataforma. Los ascensores de la
compaa Backmann, que inicialmente fueron previs-tos
en el proyecto presentado en el concurso de mayo de
1886, fueron rechazados por el jurado. Gustave Eiel
acudi a tres nuevos proveedores: Roux-Combaluzier et
Lepape (ahora Schindler) (planta baja al primer piso, ca-ra
este y oeste), la sociedad americana Otis (planta baja y
segundo piso, cara norte y sur) y un conocido de Ei el,
Lon Edoux (segundo piso hasta la cumbre).
Secuencia fotogrfica de la construccin de la
torre desde julio de 1887 a marzo de 1889:
18 de julio de 1887, comienzo del pilar n4.
7 de diciembre de 1887, montaje sobre los
postes de armazn.
20 de marzo de 1888, montaje de las vigas
horizon-tales sobre el andamiaje central.
15 de mayo de 1888, montaje de los pilares
por en-cima del primer piso.
21 de agosto de 1888, montaje de la
segunda plata-forma.
26 de diciembre de 1888, montaje de la
parte supe-rior.
Marzo de 1889, vista general de la obra terminada.
2.1.4 La Torre Eiel de 1889 a la Primera
Guerra Mundial
El 6 de mayo de 1889, la Exposicin Universal abre sus
puertas al pblico, que puede subir a la Torre Eiel a
8 2 HISTORIA

lo que est muy por encima de las cifras de los diez

aos anteriores, pero muy por debajo de lo que se
permitiran para el mantenimiento de la torre. En
efecto, no slo las entradas son dos veces menos
numerosas que en 1889, sino que la disminucin de
ventas es ms preocupante te-niendo en cuenta el
hecho de que los visitantes de la Ex-posicin universal
de 1900 eran ms numerosos que en 1889.
La cada del nmero de entradas contina desde
1901, de modo que el futuro de la torre no est
asegurado despus del 31 de diciembre de 1909,
fin de la concesin estipu-lada. Algunos incluso
sostienen la idea de que puede ser destruida.

2.1.5 Experimentos cientficos y radiodifusin

Consciente de este peligro, Gustave Eiel, que haba

imaginado desde el principio que la torre pudiera servir
de un punto de vista cientfico, multiplica los
experimen-tos llevados en el monumento. El ingeniero,
fuera del ne-gocio desde 1893 en respuesta a su
Gustave Eiel (abajo a la izquierda) en una escalera
implicacin en el es-cndalo del Canal de Panam,
de la torre en 1889.
financia una parte de estos experimentos.

partir del 15 de mayo. Mientras que haba sido despresti-

giada durante su construccin, particularmente en febre-ro
de 1887 por algunos de los artistas ms clebres de la
poca, la Torre Eiel adquiere, durante la Exposicin, un
xito popular inmediato, consiguiendo el apoyo de los
visitantes. Desde la primera semana, a pesar de que los
ascensores no funcionan todava, 28.922 personas suben
a pie en lo alto del edificio. Finalmente, de los 32 millo-nes
de entradas reservadas para la exposicin, alrededor de 2
millones de turistas visitan la torre. El monumento, que
entonces es el ms alto del mundo (y lo sera hasta 1930
con la edificacin del Edificio Chrysler en Nueva York),
atrae tambin a algunas personalidades conocidas y a
amigos de Gustave Eiel, como su colega estadouni-
dense Thomas Edison.
La Torre Eiel no es el nico monumento que atrae a la
muchedumbre, la inmensa Galerie des machines (galera
de mquinas, con 440 metros de largo por 110 metros de
ancho) de Ferdinand Dutert y Victor Contamin o el D-me
central (cpula central) de Joseph Bouvard tambin
atraen al pblico. Pero la verdadera novedad es el uso ge-
neralizado de electricidad, que permite juegos de luces
asombrosos para la poca.
Gustave Ferri (1868-1932), general y cientfico
Pero una vez terminada la Exposicin, la curiosidad de-
francs, pionero de la radiodifusin que perfeccion el
cae rpidamente y con ella el nmero de visitantes. En telgrafo sin hilos (TSH), gracias a la instalacin de
1899, slo se registran 149 580 entradas. Con el fin de una antena en la cima de la Torre Eiel.
volver a lanzar la explotacin comercial de su torre, Gus-
tave Eiel baja el precio de los boletos de entrada, pero En 1889, Eleuthre Mascart, el primer director de la Ofi-
eso no impacta a las ventas. Habr que esperar la Ex- cina central Meteorolgica de Francia creada en 1878
posicin universal de 1900, otra vez efectuada en Pars, (actualmente Mto-France), hace instalar, con la autori-
para que vuelva a aumentar el nmero de curiosos. En zacin de Gustave Eiel, una pequea estacin de obser-
esta ocasin, ms de un milln de entradas son vendidas, vacin en lo alto de la torre. En octubre de 1898, Eugne
2.1 Enfoque cronolgico 9

Ducretet establece la primera conexin telefnica her-

tziana entre la torre Eiel y el Panten de Pars, distante 4
kilmetros. En 1903, el capitn Gustave Ferri, militar de
profesin, procura establecer una red telegrfica sin hi-lo,
pero no obtuvo el financiamiento del Ejrcito, ya que en
aquella poca se privilegiaba a las seales pticas y las
palomas mensajeras, por considerarlas ms fiables. A pe-
sar de la situacin, Gustave Eiel financia con su dinero el
proyecto del capitn aceptando que instale una antena en
la cumbre de su torre. El experimento es un xito y, como
ahora sabemos, ser la tecnologa del futuro.
En 1909 se construy un pequeo tnel de viento a los
pies de la Torre Eiel, sustituido a partir del 1912 por un
tnel de viento mucho ms grande. La red TSH de uso
estrictamente militar instalada en el emisor de la Torre
Eiel se utilizar para uso civil a partir de la dcada de
1920. Desde 1921, algunos programas de radio se emiten
peridicamente desde la Torre Eiel; Radio Torre Eiel,
bien conocida por los parisinos se inaugur oficialmente el
6 de febrero de 1922. En 1925, la Torre Eiel sirve como
marco para el inicio de la televisin en Francia. La tcnica
sigue mejorando y las emisiones siguen siendo
experimentales entre 1935 y 1939. La televisin se di-
funde luego en los hogares, primero en blanco y negro,
luego en color. En 1959, la instalacin de un nuevo ms-til
de teledifusin hace llegar la altura de la torre a 320.75
metros y transmite a 10 millones de personas. Finalmen- Adolf Hitler y el estado mayor de la Wehrmacht
te, en 2005, se instala una emisora de televisin digital desfilan frente a la torre en junio de 1940, al comienzo
terrestre. de la ocupacin alemana de Francia.
La Torre Eiel es, por lo tanto, un potencial cientfico que
merece ser explotado; algo de lo que se dan cuenta las
autoridades, quienes en 1910 deciden ampliar la con-
cesin y explotacin durante otros setenta aos. La torre
resulta ms til en el punto ms alto de la regin de Pa-rs
ya que su emisora de TSH resulta de gran importancia
estratgica durante la Primera Guerra Mundial. Gracias a
la torre Eiel, varios mensajes decisivos son captados,
entre los que se cuenta el radiograma de la victoria,
que frustr el ataque alemn en el Marne, o los que envi
la hoy famosa espa Mata Hari.

2.1.6 Cambios en 1937

La sociedad de administracin de la torre cambia y

la torre sufre un cambio importante con ocasin de
la Exposicin especializada de 1937: las
decoraciones pasa-das de moda del primer piso son
eliminadas y se instala una nueva iluminacin.

2.1.7 La torre desde la Segunda Guerra mundial

En 1944, la torre logra sobrevivir a un incendio provoca-do
por las autoridades alemanas durante la ocupacin ale-
mana de Francia y es utilizada para comunicarse con las
tropas, primero por la Wehrmacht, luego por los Aliados
durante la Liberacin de Pars.
Soldados aliados observan cmo la bandera tricolor francesa
es colocada en la torre durante la Liberacin de Pars.
A partir de 1960, el turismo internacional en masa co-
10 2 HISTORIA

mienza a crecer, lo cual tiene consecuencias directas so- fel), concedida al SNTE para un perodo de
bre el nmero de visitantes a la torre, que se levanta vein-ticinco aos, desde el 1 de enero de
abruptamente hasta alcanzar los 6 millones de visitantes 1981 al 31 de diciembre de 2005.
por ao (lmite rebasado hasta 1998), lo que exige una re-
novacin de la torre. Extendindose hasta 1985, la obra
Deliberacin del Consejo de Pars el 13 de diciem-
se remodela centrndose en tres caractersticas
principales: el aligeramiento de la estructura del edificio, la bre de 2005 (nmero de archivo: 2005 DF 92).
recons-truccin total de los ascensores y las escaleras y
la crea-cin de medios de seguridad adaptados al popular Atribucin de la delegacin de servicios pblicos pa-
xito de la torre. De este modo, la torre Ei el ser aliviada ra la gestin y la explotacin de la torre Ei el, con-
de 1 340 toneladas superfluas, se repintar y tratar cedida a la SETE por una duracin de diez aos, a
contra la corrosin, los ascensores de la tercera partir del 1 de enero de 2006 (ver texto [en francs]).
plataforma se-rn sustituidos, se inaugurar el restaurante
gourmet Le Jules Verne y se instalar un dispositivo de
iluminacin compuesto por 352 proyectores de sodio. 2.2 Enfoque temtico
Desde los aos 1970, la Torre Eiel obtuvo ms popula-
ridad y se gan un lugar en el espritu colectivo mundial, 2.2.1 La torre vista por los artistas
adems de convertirse en uno de los smbolos ms cono-
cidos de Francia. El 26 de diciembre de 1978, Thierry
Sabine celebra el primer Rally Dakar de Trocadero, a los
pies de la Torre Eiel. Varios conciertos masivos tambin
se efectuarn all: Jean-Michel Jarre en 1995 y Johnny
Hallyday en 2000. Por ltimo, un gran nmero de pelcu-
las, particularmente estadounidenses, explotan el incons-
ciente colectivo para representar en un solo plano Pars o
Francia con una sola secuencia que muestra a la Torre
Eiel.
En 2002, el lmite de 200 millones de billetes es rebasado
y en 2004, se convierte en el 5 monumento ms visitado Torre Eiel
de Francia. El 1 de enero de 2006, se abre un nuevo pe-
rodo de administracin de 10 aos, el concesionario es la
empresa de economa mixta SETE (Sociedad de Ex- La resistencia inicial
plotacin de la Torre Eiel), aunque el 60 % del capital es
ostentado por la ciudad de Pars. Algunos artculos, a menudo propangandistas, se publi-
can a lo largo del ao 1886, incluso antes de que co-
menzaran los trabajos de construccin. En febrero de
2.1.8 Eleccin del operador de la torre (1889 1887 cerca de trescientos artistas (escritores, pintores,
al pre-sente) compositores, arquitectos, etc.) unen sus fuerzas para de-
nunciar la intil y monstruosa Torre Eiel en la hoy
Los textos que declaran a los operadores de la
clebre carta abierta Protesta de los artistas contra la to-
Torre Eiel son los siguientes: rre del Sr. Eiel. Entre estos artistas se encontraban:
Guy de Maupassant, Charles Gounod, Victorien Sardou,
Convencin del 8 de enero de 1887, firmada por Charles Garnier, Franois Coppe, Sully Prudhomme,
Gustave Eiel, Edouard Lockroy y Eugene Poube-lle. Leconte de Lisle, William Bouguereau (todos en la ima-
Se autoriza el uso de la torre a Gustave Eiel en su gen de la izquierda, en orden de arriba a abajo y de iz-
propio nombre, desde el da de apertura al pbli-co quierda a derecha), adems de Alexandre Dumas (hijo),
de la Exposicin Universal de 1889 hasta el 31 de Ernest Meissonier, Joris-Karl Huysmans y Paul Verlaine.
diciembre de 1909. (ver texto [en francs]: pg. 1 - En la carta se podan encontrar calificativos para
pg. 2 - pg. 3 - pg. 4 - pg. 5 - pg. 6 - pg. 7).
la torre como:
Prolongacin de la autorizacin para la
esta lmpara de calle verdaderamente
gestin y el explotacin de la Torre Eiel a
Gustave Eiel, por un perodo de 70 aos, trgica (Lon Bloy)
con efectos a partir del 1 de enero de 1910. este esqueleto de atalaya (Paul Verlaine)
Deliberacin del Consejo de Pars el 17 de febrero este mstil de hierro de aparejos duros, inconclu-
de 1981 (refirindose a la concesin de la torre Eif-
sos, confusos, deformes (Franois Coppe)
2.2 Enfoque temtico
Reconstruccin de la carta de protesta de los artistas
contra la Torre Eiel.
esta pirmide alta y flaca de escalas de hierro, es-
queleto gigante falto de gracia, cuya base parece he-
cha para llevar un monumento formidable de Cclo-
pes, aborto de un ridculo y delgado perfil chimenea
de fbrica (Guy de Maupassant)
un tubo de fbrica en construccin, un armazn
que espera ser cubierto por piedras o ladrillos,
esta alambrera infundibuliforme, este supositorio
acribi-llado de hoyos (Joris-Karl Huysmans)
[ quin?]
Sin embargo, algunos autores modernos
conside-ran a la torre como un poderoso smbolo en
particular, y una vanguardia en general.
Cine y televisin
Tan pronto como la ingeniera cinematogrfica comenz a
desarrollarse, la Torre Eiel fue rodeada por los cineas-tas
ms ilustres, pero en primera instancia, nicamente bajo
la forma de documental (Panorama durante la as-censin
de la Torre Eiel, Luis Lumire, 1897); Imgenes de la
exposicin 1900, Georges Mlis, 1900). La primera
ficcin con la Torre Eiel como la principal decoracin es
un mediometraje francs, Paris qui dort (Pars que duer-
me, Ren Clair, 1923). En esta pelcula corta (35 minu-
tos), un cientfico sumerge Pars en el sueo y un puado
de hombres y mujeres que se refugiaron en las alturas de
11
la Torre Eiel, ms all de la suerte de los dems
habi-tantes de la capital.
En 1930, con La Fin du monde (El fin del mundo),
Abel Gance dirigi el primer largometraje (1 hora 45
minutos) e impuls la investigacin para resaltar la
belleza de las estructuras de la torre.
En los aos 1940, las imgenes transmitidas por la To-rre
Eiel comienzan a integrarse en las pelculas esta-
dounidenses. De esta forma, Ninotchka, uno de los ma-
yores xitos del director estadounidense de origen ale-
mn Ernst Lubitsch, utiliza las imgenes de la Torre Eif-fel
de una manera simblica. En 1949, Burgess Meredith
realiza L'Homme de la tour Eiel (El hombre en la To-rre
Eiel), la primera adaptacin cinematogrfica de una
novela de Georges Simenon. Charles Laughton encarna
al comisario Maigret (aunque aparece como inspector),
quien persigue a un sospechoso de un doble asesinato
ob-sesionado por la Torre Eiel, lo que hace aparecer el
edi-ficio varias veces, incluida una escena final trepidante.
El 4 de junio de 1966, es difundido el primer telefilme im-
portante que tiene un informe con la torre Eiel, La Rose
de fer (La rosa de hierro), 39 episodio de la primera serie
Cinq Dernires minutes. (Los cinco ltimos minutos, 1958-
1973). A partir de los aos 1980, la Torre Eiel aparece-r
en varias producciones estadounidenses. En 1985, en la
pelcula Panorama para matar (A View to Kill). Tam-bin
aparece en la pelcula Hora Punta 3 (Rush Hour 3). Y
tambin forma parte de una secuencia de Supermn 2,
justo al comienzo de la pelcula.
Despus, el cine americano ser cada vez ms frecuen-te
en apariciones de la torre, particularmente para efec-tos
prcticos y simblicos. Permite, en efecto, significar en un
solo plano o una sola secuencia, incluso muy cor-ta, que
la accin se sita en Francia, o en Pars. Ya en 1953,
Byron Haskin la muestra destruida en su adapta-cin de
La guerra de los mundos. Este tipo de imgenes (la torre
Eiel destruida) sern utilizadas a menudo en pelculas
estadounidenses para significar un peligro pla-netario
inmediato y grave, como en 1996 en la pelcula
Independence Day y Marcianos al ataque (Mars
Attacks!), o todava en Armageddon en 1998, en Alien:
Resurreccin de Jean Pierre Jeunet en 1997 y en G.I.
Joe: The rise of Cobra de Stephen Sommers en 2009.
Fotografa
En fotografa, la mayora de los artistas de renombre in-
ternacional han hecho de la torre objeto de sus fotogra-
fas, ya sea como objeto de fondo o como tema central.
Historieta
El cmic ms conocido por su uso de la Torre Eiel, es
tal vez Adle Blanc-Sec, T2: Le Dmon de la tour
Eiel
(Adele Blanc-Sec, T2: El Demonio de la Torre Eiel) de
Jacques Tardi. La torre Eiel aparece sobre la cubierta
12 2 HISTORIA

de S.O.S. Meteoros (S.O.S. Metores: Mortimer

Paris; tomo 8), un lbum de la serie Blake y Mortimer
dibuja-do por Edgar P. Jacobs, desempeando, no
obstante, un papel menor en la historia.
Aunque no es estrictamente hablando una historieta,
Andr Juillard realiz 36 vistas de la Torre Eiel , al igual
que Hokusai con sus Treinta y seis vistas del Monte Fuji
(Grabados, 1831) y Henri Riviere con sus 36
vistas de la torre Eiel (Litografas, 1902).

Literatura

En literatura, la Torre Eiel ha sido abordada ms de una vez por

los escritores. Y sea como tema central de un libro o como un
simple decoracin, ha salpicado la creacin li-teraria desde el
siglo XIX hasta nuestros das. Pero debido a que el efecto de
novedad y moda del munumento se disi-pa, el monumento
aparece cada vez menos frecuentemen-te en la literatura
contempornea de finales del siglo XIX y la primera mitad del
siglo XX. Tambin cabe destacar que los autores que se han
ocupado de la construccin en su mayora franceses, o por lo
menos, francfonos.
En el momento de su construccin y la pronta puesta
en funcionamiento, el monumento fue objeto de
anlisis cr-ticos personales, la mayora de las veces
Primera pgina de La vie errante de Guy de Maupassant, escrita
publicados en peridicos de la poca y muchas de las
en 1890. El escritor se muestra crtico hacia la torre Ei el. Desde
veces tales cr-ticas eran negativas. Los temas las primeras lneas, se puede leer: dej Pars y hasta Francia,
tratados por los artistas eran, la mayora de las veces, porque la torre Eiel acababa por aburrirme demasiado [...].
enfocados al desafo tc-nico, industrial y comercial
que la torre representaba en esa poca. Adems
criticaban su influencia sobre Fran-cia en el extranjero, En las novelas, se ha abordado de diversas formas: Lon-Paul
el aspecto esttico (o inesttico) de la torre y el inters Fargue revalora el anlisis crtico de sus iguales du-rante los
cientfico potencial que posea (o su inutilidad). inicios de la torre (El peatn de Pars, 1932-1939), junto con
Posteriormente, ante el xito popular se gan entre el p- Pierre Mac Orlan, al tiempo que recuer-da que en un principio,
blico, muchos escritores revocaron sus consideraciones y para los artistas vituperear con-tra la torre [...] era una patente
desaparecieron sus crticas anteriores. Sin duda es de sensibilidad literaria y artstica. Otros autores destacan el
Roland Barthes quien mejor describe este sentimiento de inters cientfico y militar que posteriormente fue reconocido a la
atrac-cin/repulsin de los artistas frente a la Torre Eiel: torre (La Tour, Javel et les Blandres, Villes, en uvres
compltes).

Mirada, objeto, smbolo, la torre es todo
lo que el hombre pone en ella y que todo es
infinito. Espectculo mirando y mirando,
edificio intil e irreemplazable, mundo fami-
liar y smbolo heroico, testigo de un siglo y
monumento siempre nuevo, objeto inimitable
y sin cesar reproducido, es el signo puro,
abierto a cada tiempo, a todas las imgenes
y a todos los sentidos, la metfora sin freno;
a travs de la torre, los hombres llevan esta
gran funcin de la imaginacin, que es su
libertad, ya que ninguna historia, por muy
sombra que sea, jams pudo quitrsela.
Roland Barthes, La Tour Eiel,
Editorial Delpire, 1964.
Finalmente, otros como Pascal Lain se concentran en la
historia del diseo, la construccin y los aos iniciales de
funcionamiento de la torre a travs de una narracin
romntica (El Misterio de la Torre Eiel, 2005). En este
mismo tema, Dino Buzzati, en su obra Le K., realiza una
puesta en escena ficticia de obreros que han trabajado en
la construccin de la torre durante 1887 y 1889. Sin
embargo, Buzatti procede de distinta forma a Lain, su
texto es una noticia, no una novela, y el tono utilizado es
fantstico y no realista como Pascal Lain.
En poesa, Guillaume Apollinaire la hizo un caligrama
nacionalista (Calligrammes, 1918) y un texto que Ren
tiemble considera, en Ensayos de literatura (verdade-
ramente) general, como un ejemplo de haku occidental
(Pastora torre Eiel / El rebao de los puentes/Bala
esta maana). En julio de 1888, Franois Coppe, ataca
2.2 Enfoque temtico 13

a la torre, a la que se refiere como mstil de hierro di-fcil all un concierto y un espectculo pirotcnico
de abordar/Inconclusa, confusa, deforme, adems de delante de 600.000 personas, y grabar su disco
smbolo de fuerza innecesaria, de monstruosa y
100% Johnny: Live a La Tour Eiel.
prdida de trabajo o incluso mstil ridculo (Sobre la
Torre Eiel, la segunda meseta, Poemas ). En mayo de Pintura
1889, mediante poesa interpuesta, Raoul Bonnery le res-
ponde: Pusiste la flor de tu ciencia/Al llamarme Mons-
truo horroroso/un poco ms reconocimiento/Te hubie-ra
convecido un poco ms., o todava Cual sangre en tus
venas circula/Para exclamar con desprecio,/Que soy un
mstil ridculo/Sobre el buque de Pars./ Un mstil?
Acepto el epteto,/Pero un mstil orgulloso y audaz,/ Que
sabr, llevando altura la cabeza,/ Hablar de progreso has-
ta los cielos. (La Torre Eiel a Franois Coppe, el da
de los 300 metros, en Le Franc journal). A diferencia de
los ejemplos anteriores, Vicente Huidobro, Blaise Cen-
drars y Louis Aragon rinden homenaje (respectivamente
en sus obras Norte-Sur, N 6-7, de 1917; La torre en 1910
en Diecinueve poemas elsticos, de 1913; y La torre
habla en La Torre Eiel de Robert Delaunay ). Pierre
Bourgea-de, en una noticia titulada La Suicida, relata, va
el tes-timonio de un guardin, el suicidio de una
desconocida que ha saltado del 3.er piso de la torre (en
Los Inmortales, Gallimard, 1966).
En el teatro, la torre fue objeto en las piezas Una
visita a la exposicin de 1889, comedia ligera en
3 actos y 10 cuadros (Henri Rousseau) y Los
Novios de la torre Eiel (Jean Cocteau, 1921).
El monumento del Campo de Marte tambin ha sido
tra-tado bajo formas particulares: como peridico
(Jules de Goncourt y Edmond de Goncourt, Journal,
tomo VIII, 6 de mayo y 2 de julio de 1889); como
cuento de via-je (Guy de Maupassant, La vie errante,
1890), donde el escritor expresa su asco por la torre
Eiel; o como estu-dio semiolgico (Roland Barthes,
La Torre Eiel, 1964); pero tambin ha sido abordada
como prefacio de libros, en un discurso en alguna La Torre Eiel, cuadro al leo realizado por el pintor
conferencia, en un artculo de revista, etc. francs Georges Pierre Seurat.

Msica Algunos artistas como Georges Seurat y Paul-Louis

La Torre Eiel tambin atrajo a numerosos cantantes, el
lugar servir para espectculos con posibilidades excep-
cionales, tanto para el artista como para el pblico. De es-
ta forma, el 25 de septiembre de 1962, para el lanzamien-
to de la pelcula El da ms largo, el productor Darryl F.
Zanuck organiza un espectculo musical de grandes di-
mensiones en Pars; en esta ocasin, dith Piaf, acompa-
ada por 1.500 cohetes de fuegos artificiales, canta desde
el primer piso de la torre delante de 25.000 parisinos. En
1966, para el lanzamiento de la campaa mundial contra
el hambre, Charles Aznavour y Georges Brassens can-
taron all. El 14 de julio de 1995, fue el turno de Jean-
Michel Jarre para dar un concierto a los pies de la Torre
Eiel con motivo de la celebracin del 50 aniversario de la
Unesco, ante ms de un milln de espectadores. Final-
mente, el 10 de junio de 2000, Johnny Hallyday ofrece
De-lance pintan la Torre Eiel incluso antes de que
finalice su construccin. En 1889, el pintor Roux
represent La noche de vacaciones en la Exposicin
Universal 1889 y Jean Braud la muestra al fondo en
su obra Entrada a la Exposicin de 1889.
Despus, varios pintores se inspiraran directamente
en el edificio para realizar algunas representaciones
que respondern a corrientes artsticas diversas:
Robert De-launay, Henri Rousseau, Paul Signac,
Pierre Bonnard, Maurice Utrillo, Marcel Gromaire,
douard Vuillard, Albert Marquet, Raoul Dufy, Marc
Chagall, o todava Henri Rivire.
Pero el ms prolfico pintor inspirado por la Torre Ei el fue
Robert Delaunay, que hace de la torre el objeto central de
una treintena de lienzos, realizados entre 1910 y 1925.
Videojuegos
14 2 HISTORIA

En el juego de estrategia en tiempo real Command &

Conquer (1995), la Torre Eiel es uno de los obje-
tivos de misin posible del GDI (en espaol, Inicia-
tiva de Defensa Global o en versin original Global
Defense Initiative). Cinco aos ms tarde, aparece
de nuevo en Command & Conquer: Alerta Roja 2
(2000).
En el juego para Playstation Twisted Metal 2 (1996),
la Torre Eiel aparece en uno de 11 niveles (en el
nivel Monumental Disaster que sucede en Pars).
En 2001, en el juego Commandos 2: Men of Courage
aparece en la ltima misin del juego, donde todo el cuerpo
de comandos llega a Pars consiguiendo desactivar el
detonador, antes de salir de la ciudad en una aeronave
desde la parte superior de la torre.

En 2002, en el juego de accin en primera perso-na

James Bond 007: Nightfire, la misin de prlogo del
videojuego se sita en Pars, donde un grupo de
terroristas piensan detonar una bomba nuclear en la
Torre Eiel en la vspera de ao nuevo.

En Fila World Tour Tennis (2002), una
cancha de tenis es instalada en la base de la
torre. El torneo tiene la categora de Grand
Slam, reemplazando al torneo de Roland
Garros que se juega en la misma ciudad.
En el juego End War, de la coleccin de juegos
de Tom Clancys. Tercera guerra mundial.
En 2011, en el juego Call of Duty: Modern Warfare 3,
la torre es destruida en un intento desesperado de
las fuerzas aliadas por frenar el ataque ruso.
En el juego de estrategia en tiempo real Rise
of Na-tions (2003) la Torre Eiel puede ser
construida a partir de la Edad Moderna.
La torre tambin aparece en forma ms o menos
impor-tante en Onimusha 3: Demon Siege (2004), Evil
Genius (2005), Blazing Angels: Squadrons of WWII
(2006) y The Saboteur (2009) un Sandbox en Pars.
Otras apariciones
Adems de un siglo de existencia, la imagen del
famo-so monumento de Pars se ha utilizado
repetidamente de muchas maneras (monedas,
billetes, sellos, logotipos, etc.).
2.2.2 La iluminacin de la torre
Desde su creacin, la Torre Eiel siempre ha iluminado de
manera deslumbrante toda la estructura, ya sea a travs
de fuegos artificiales o a travs de luces de nen o sodio
[5]
de alta presin. Desde 1888, antes de su finalizacin,
La torre durante la Exposicin Universal de 1900.
cada 14 de julio se disparan los fuegos artificiales desde
el segundo piso de la torre. Siendo por excelencia el lugar
preferidos por los parisinos para celebrar el da nacional
de Francia. En 1889, cuando se realiz su primera ilumi-
nacin, esta constaba de 10.000 luces de gas, pero para
la exposicin universal de 1900, celebrada en Pars, las
luces de gas fueron reemplazados por luces elctricas.
Adems de la iluminacin de la Torre Eiel normal, y de
los potentsimos focos que pululan por el cielo parisino
durante todas las noches y que, si el cielo est claro, son
visibles a 80 kilmetros de distancia, la Torre Eiel ex-hibe
una iluminacin especialmente llamativa y brillante
cuando, tras caer la noche, durante los 10 primeros mi-
nutos de cada hora (hasta las 2 AM normalmente, y has-
ta la 1 AM en invierno) se iluminan miles de bombillas
centelleantes que le dan a la Torre Eiel un aspecto ms
mgico an si cabe del que tiene de por s.
En 1925, Andr Citron realiz una gran iluminacin pu-
blicitaria que constaba con ms de 250.000 bombillas de
distintos colores. Estas luces se mantuvieron hasta 1933,
cuando ya la ciudad se haba sextuplicado. En 1937 para
la Exposicin Internacional de Artes Aplicadas, Andr
Granet dise una nueva iluminacin de relieve para la
estructura de encaje de la torre, la cual haca un excelen-
te juego con los de los jardines de Trocadero.
En 1985, el SNTE (Socit Nouvelle d'exploitation de la
Tour Eiel), decidi realizar una instalacin de luces
amarillas y naranjas que se situaban en el interior de la
torre y reflejaba los colores a travs de un proyector de
sodio 352. Despus, la torre fue equipada con un sm-
bolo que la hara notable desde muchos kilmetros de
distancia. Dos haces de luz fueron instalados en la punta
 15

de la torre, de tal forma que estas pudieran ser vistas a

una distancia de 80 km. Estos mecanismo est compues-
to de cuatro proyectores de tipo motor (marca Marine)
con lmparas de xenn de 6000 W que duran 1200 ho-
ras. Todos los proyectores reciben rdenes de un micro-
procesador que los mantiene sincronizados para formar
una cruz doble que gira a los 360 de la torre Eiel.
Para la entrada del ao 2000, la torre Eiel fue
adornada con 20.000 flash que parpadean en la torre. Evolucin de las visitas a la Torre Eiel a partir de 1889.
Los flashes parpadean durante 10 minutos dos veces
al da, la primera vez lo hace al medioda y la segunda 1919 y 1939, la torre atrae en promedio 480 000 visitan-
vez parpadea a la 1 de la maana. Adems, cada hora tes por ao con picos de hasta 800 000 entradas durante
la torre parpadea con sus miles de flashes durante 5 la Exposicin colonial de 1931 y la Exposicin especiali-
minutos, siendo la ltima a la 1 de la maana durante
zada de 1937, entre 1940 y 1945, la torre es nuevamente
10 minutos, pero sin su iluminacin habitual.
cerrada debido a la Segunda Guerra Mundial.
Una vez pasado este perodo, el nmero de visitantes
20 alpinistas cada noche durante tres meses
anuales aumentar progresivamente: 1 300 000 en pro-
para co-locar las luminarias.
medio entre 1946 y 1962, pero es a partir de 1963 que el
20.000 luces, con un peso total de 8 toneladas. nmero de visitantes crece, gracias al auge del turismo
internacional. Efectivamente, en 1963, el nmero de visi-
800 luces elctricas, de 13 kilos cada una en prome-
tantes de la torre sobrepasa los dos millones por primera
dio, con una longitud sumada de 18 km en total. vez, desde el ao de su inauguracin setenta y cuatro
60.000 collarines flexibles para sujetar los aos antes, con la diferencia que a partir de ese ao el
cables a la torre y 20.000 juntas para unirlos. nmero de visitantes aumenta desde entonces cada ao.
En 1972 se alcanz el nivel de los tres millones de
230 interruptores y ms 30 km de cables.
visitantes, en 1984 el de cuatro millones, en 1989 el de 5
400 kW de potencia para el alumbrado. millones y en 1998 el de los 6 millones de visitantes.
En la actualidad, son ms de 236 millones los visitantes
En junio de 2003, la Torre Eiel pone en marcha un plan
de la torre. Al ritmo actual, se alcanzarn los 300 millones
para colocar 2.000 flashes, pero con una nueva tcnica. A
de visitas hacia 2017 o antes, dado el fuerte crecimiento
la 1 de la maana en invierno o a las 2 de la maana en
del nmero de visitantes que cada ao se presentan.
verano las luces se superponen creando una mezcla de
luces por 10 minutos que simula oro apagado.
Durante el segundo semestre de 2008, entre el 1 de junio 3 Referencias
y el 31 de diciembre, Francia ostent la Presidencia rota-
toria de la Unin Europea. Durante este perodo algunos [1] Loyrette, Henri. Gustave Eiel. Oce du Livre S.A. 1986
monumentos y edificios de Pars contaron con una ilumi-
[6] [2] Tour Eiel et souvenirs de Paris . Le Monde.
nacin especfica diseada para la ocasin. En concre-
to, la Torre Eiel fue iluminada de azul, y en la cara norte Consultado el 17 de julio de 2013.
del monumento, entre el primer y segundo piso, se colo- [3] 1889: Concluso da Torre Eiel (en portugus).
caron doce estrellas amarillas simbolizando a la Unin Deutsche Welle (2007). Consultado el 17/12/2007.
Europea. Al acto de inauguracin de la iluminacin, pre-
[4] Historia de la torre Eiel
sidido por el Ministro francs de Asuntos Exteriores y
Europeos Bernard Kouchner, acudieron los veintisis em- [5] Source: (en francs) tour-eiel, La iluminacin de
bajadores de los pases de la Unin en Pars.
[7] la torre Eiel.
[6] Assemble Nationale (ed.): Illumination de la
2.3 Popularidad de la Torre Eiel colonna-de du Palais Bourbon (en francs).
Consultado el 26 de junio de 2009.
Luego del gran xito obtenido durante la Exposicin Uni- [7] Presidencia francesa del Consejo de la Unin Europea
versal de 1889 y el no tan grande xito de la Exposicin (ed.): Los colores de Europa engalanarn la Torre Eif-
Universal de 1900, el nmero de visitantes solo ser im- fel (en castellano). Consultado el 26 de junio de 2009.
portante despus del final de la Segunda Guerra Mundial.
As, entre 1901 y 1914, entre 120 000 y 260 000 perso-
nas suben a ella cada ao, entre 1915 y 1918 incluidos, 4 Vase tambin
ella se cierra debido a la Primera Guerra Mundial, entre
Anexo:72 cientficos de la Torre Eiel
16 5 ENLACES EXTERNOS

Panorama pendant l'ascension de la Tour Eiel

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alt='Question book.svg' src='//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/Question_book.svg/25px-Question_book.svg.png'
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